AO DE LA DIVERSIFICACIN PRODUCTIVA Y DEL FORTALECIMIENTO DE LA

EDUCACIN
UNIVERSIDAD NACIONAL DE PIURA

Facultad de Arquitectura y Urbanismo

CURSO

HISTORIA II

TEMA

FILIPPO BRUNELLESCHI

CATEDRA

ARQ. VICTOR HUGO SILUP GARCIA

ARQ. FABIO CARBAJAL BENGOA

ALUMNO S

CASTILLO ECHEVARRIA DANIEL

JUAREZ LLOCLLA ABEL
TORRES PINTADO JAM POLT
VEGAS PEA LINCOLN

PIURA-PER
2015

INDICE

INTRODUCCIN.................................................................................................1
1. BIOGRAFIA..2
1.1. PRIMEROS AOS....2
1.2. LA TRANSICION A LA ARQUITECTURA....2
1.3. OBRAS Y MUERTE.....2
2. LA REINVENCIN A LA ARQUITECTURA LINEAL...3
3. PRINCIPIOS TERICOS...4
4. OBRAS MS IMPORTANTES..6
5. ANALISIS DE ALGUNAS OBRAS...6
5.1. CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LAS FLORES.6
5.1.1. LA CPULA.8
5.2. BASLICA DE SAN LORENZO.10
5.2.1. LA SACRISTA VIEJA..12
5.3. Hospital de los Inocentes (Spedale degli Inocenti)......14
6. BIBLIOGRAFA............................................................................................18

INTRODUCCIN

Filippo Brunelleschi fue el arquitecto ms importante del siglo XV en Italia y

verdadero emblema del nacimiento de la arquitectura renacentista. Fue un artista
muy prolfico que desarroll su trabajo en Florencia.
En el plano de la arquitectura, Brunelleschi investig los viejos edificios del
clasicismo romano levantando planos, plantas y alzados, obsesionado por
representar la arquitectura tridimensionalmente.
Su mayor gloria es que, ya en la primera mitad del siglo XV, dejar sentadas las
caractersticas esenciales de la arquitectura humanista del Renacimiento
italiano.
Entre sus obras ms notables tenemos la Cpula de la Catedral de Florencia o
Santa Mara de las Flores, la Fachada del Hospital de los Inocentes, la Capilla
Pazzi, entre otros

1. BIOGRAFIA
1.1.

PRIMEROS AOS

Nacido en 1377 en Florencia, Italia, la vida temprana de Filippo

Brunelleschi es sobre todo un misterio. Brunelleschi inicialmente form
como orfebre y escultor y se matricul en el Arte della Seta, el gremio
de los comerciantes de seda ', que tambin incluy orfebres, herreros
y trabajadores de bronce. Alrededor de fin del siglo, fue designado un
maestro orfebre.
En 1401, Brunelleschi compiti contra Lorenzo Ghiberti, un joven rival,
y otros cinco escultores de la comisin para hacer los relieves de
bronce de la puerta del baptisterio de Florencia. Entrada de
Brunelleschi, "El sacrificio de Isaac", fue el punto culminante de su corta
carrera como escultor, pero Ghiberti gan la comisin.
1.2.

LA TRANSICIN A LA ARQUITECTURA

La decepcin de Brunelleschi en la prdida de la comisin baptisterio

podra explicar su decisin de concentrar sus talentos en arquitectura
en lugar de la escultura, pero poca informacin biogrfica disponible
acerca de su vida a explicar la transicin. (Continu en la escultura,
pero la arquitectura fue el hilo dominante en su carrera profesional.)
Tambin es inexplicable repentina transicin de Brunelleschi de su
formacin en el gtico o manera medieval al nuevo clasicismo
arquitectnico.
Tal vez simplemente estaba inspirado en su entorno, ya que fue en este
periodo (1402 hasta 1404) que Brunelleschi y su buen amigo y escultor
Donatello supuestamente visit Roma para estudiar las ruinas antiguas.
En tiempos pasados, los escritores y filsofos haban discutido la
grandeza y decadencia de la antigua Roma, pero parece que hasta que
Brunelleschi y Donatello hicieron su viaje, nadie haba estudiado la
presencia fsica de las ruinas de Roma en detalle. Aunque Donatello
sigui siendo un escultor, el viaje parece haber tenido un efecto
profundo en Brunelleschi, y l se volvi firme y permanentemente a la
arquitectura en la siguiente dcada.
1.3.

OBRAS Y MUERTE

Brunelleschi tambin es conocido por la construccin o reconstruccin

de las fortificaciones militares en tales ciudades italianas como Pisa,
Rencine, Vicopisano, Castellina y Rmini. Tambin cre un mecanismo
elevador como para ayudar a la etapa actuaciones teatrales religiosas
en las iglesias florentinas y se acredita con la obtencin de la primera
patente moderna para un barco que l invent.
Brunelleschi muri en Florencia el 15 de abril, 1446, y est enterrado
en el Duomo.
2

2. LA REINVENCIN A LA ARQUITECTURA LINEAL

La perspectiva tridimensional utilizando un punto de fuga, tanto en la
pintura como en la arquitectura, es un elemento bsico de la
representacin realista. Pero durante muchos siglos este concepto
permaneci en penumbra, hasta que Filippo Brunelleschi realiz, en 1425,
un clebre experimento que puso las bases de la perspectiva
tridimensional del Renacimiento.
Y cmo lleg Brunelleschi a recuperar este concepto, ya desarrollado en
poca griega y romana? Con un sencillo experimento prctico. Pint en
una tabla de 30 centmetros una imagen en perspectiva del baptisterio que
se haba levantado en frente de la catedral de Florencia. En la parte
superior de la tabla, coloc plata bruida para reflejar el paso de las nubes.
Abri en la parte de atrs de la tabla un agujero para colocar el ojo, desde
la posicin que ocupara en el umbral de la puerta de la catedral. Ya en
esa posicin, puso su ojo en el agujero y con la otra mano sostuvo un
espejo reflejado hacia la superficie pintada del cuadro.

El punto de visin de Brunelleschi era el punto de fuga perspectivo. Haba

logrado recrear fielmente en una tabla el modo en el que cualquier
personaba observaba el baptisterio desde la puerta de la Catedral de
Florencia. Con este sencillo experimento prctico se ponan las bases de
la investigacin terica del espacio y la geometra arquitectnica que
poda aplicarse a la pintura y a otras artes plsticas.

Brunelleschi es considerado entonces el padre de la perspectiva lineal

gracias a que l fue quien dijo que si colocas edificios tridimensionales en
una plano bidimensional desaparecern en un punto infinito llamado punto
de fuga, su idea era que el tamao de un objeto disminuye cuando
aumenta la distancia del ojo revolucionando as el paisaje de artistas y
arquitectos de todo el mundo marcando tambin el nacimiento del plano.

3. PRINCIPIOS TERICOS
Sus principios tericos se basan en tres leyes:
Disposicin clara y ordenada del trazado, en planta y alzado.

Planta del Hospital de los inocentes

 Edificacin proporcionada segn su mdulo. Un claro ejemplo de

esto se puede observar en la Iglesia de san Lorenzo en donde el
mdulo es el cuadrado de crucero el cual Brunelleschi lo multiplica o
divide por dos o por cuatro.

Modelado sencillo de los detalles de construccin y desecha la

decoracin aplicada; esto es por lo cual Brunelleschi le da ms
importancia a las sostenibilidad del edificio a base de clculos
matemticos, como ejemplo tenemos la cpula de la Catedral de
Florencia

4. OBRAS MS IMPORTANTES
1418-1434 -Cpula de la Catedral de Santa Mara de las Flores,
en Florencia
1421-1428 - Baslica de San Lorenzo de Florencia, Florencia
(completada por otros)
1419-1427 - Hospital de los Inocentes, Florencia (completada por otros)
1420 - Capilla Barbadori, Iglesia de Santa Felicita, Florencia
1420 - Ampliacin del palacio de Parte Guelfa, Florencia
1421-1426 - Sacrista Vieja de San Lorenzo, Florencia
1424-1425 - Muralla de Lastra en Signa (resistematizacin)
1424 - Muralla de Signa (resistematizacin)
1424 - Muralla de Malmantile
1429 - Capilla Pazzi, Florencia (completada por otros)
1430 - Palacio Bardi, Florencia
1431 - Castillo de Staggia Senese
1435-1440 - Rocca de VicopisanoRocca de Castellina en Chianti
5. ANALISIS DE ALGUNAS OBRAS
5.1. CATEDRAL DE SANTA MARIA DE LAS FLORES
La Baslica Catedral Metropolitana de Santa Mara del Fiore,
o Catedral de santa Mara de las Flores es la sede episcopal (en
italiano
duomo)
de
la
archidicesis
catlica
romana de Florencia, Italia.

Es una de las obras maestras del arte gtico y del primer

Renacimiento italiano y fue realizada por Arnolfo di Cambio, pero
estaba sin concluir pues se encontraba sin abovedar el crucero.
En 1418, los lderes de la ciudad de Florencia al fin abordaron el
problema monumental que durante dcadas haban ignorado: el
enorme agujero en el techo de su catedral. Una temporada tras otra,
las lluvias de invierno y el sol de verano se metan hasta el altar
principal de Santa Mara del Flores.
Sus predecesores haban comenzado la iglesia en 1296 para exhibir
el estatus de Florencia como una de las capitales econmicas y
culturales de Europa. Luego se decidi que la gloria que coronara
la estructura sera la cpula ms grande de la Tierra, lo cual
asegurara que la iglesia sera "ms til y hermosa, ms poderosa y
honorable" que cualquier otra que se hubiese construido, tal como lo
decretaron los nobles de Florencia.
Sin embargo, muchas dcadas despus, nadie pareca tener ni la
menor idea de cmo construir un domo de casi 45 metros de ancho,
sobre todo porque deba comenzarse a 55 metros del piso, sobre los
muros existentes.
En 1418 los preocupados lderes de Florencia anunciaron un
concurso para el diseo ideal del domo. As, un orfebre bajito
irascible llamado Filippo Brunelleschi, prometi construir no uno sino
dos domos, uno anidado dentro del otro, sin andamios caros ni
elaborados, pero se rehus a explicar cmo lo lograra, por miedo a
que algn competidor se robara sus ideas. La terquedad de
Brunelleschi termin en una pelea a gritos con los supervisores,
quienes dos veces lo sacaron por la fuerza de la asamblea y lo
acusaron de "bufn y hablador".
Con todo, el misterioso diseo de Brunelleschi provoc su
curiosidad, quiz porque ya saban que este bufn y hablador era un
genio.
Comenzaron a darse cuenta de cun brillante y riesgoso era en
realidad.
En 1420 los supervisores accedieron a nombrar a Filippo
Brunelleschi el superintendente del proyecto de la cpula.

5.1.1. LA CPULA
Brunelleschi concibe una gran cpula, una estructura isosttica
de 100 metros de altura interior; 114,5 metros de altura exterior;
45,5 metros de dimetro exterior y 41 metros de luz (dimetro
interior), compuesta en realidad por dos cpulas: una
semiesfrica comprendida en otra de seccin apuntada. Los dos
casquetes que forman la cpula, uno interno y otro externo,
estn separados entre s por un espacio hueco. La doble cpula
le permite as, distribuir mejor los empujes. La cpula presenta
24 nervios de ladrillos dispuestos en forma de espina de pez.
En suma, esta cpula se basa en el sistema constructivo romano
realizado a base de grandes anillos concntricos de vigas de
madera unidas entre s por barras de hierro que van
sucedindose en altura.

La cpula descansa sobre un tambor octogonal de piedra

revestido de placas de mrmoles de colores (blanco, verde y
rosado) que sirven para neutralizar los empujes, a la vez que
prestan al conjunto un perfil apuntado, en armona con las
formas gticas del resto de la iglesia.
Los materiales utilizados son piedra, mrmol y ladrillo lo cual
confiere una bella bicroma a la obra. Esta cpula est
considerada como la mayor estructura de ladrillo del mundo,
construida con ladrillos romanos, de muy buena calidad, y
fabricados bajo la estricta supervisin de Brunelleschi.
8

Con piedra no habra sido posible realizar una cpula de

tamaas dimensiones. Los ocho nervios de piedra y mrmol que
se ven en el exterior son decorativos y no cumplen ninguna
funcin estructural.

Esta cpula va rematada por una gran linterna, con una

estructura realizada con ladrillos. La linterna, con sus 16 metros
de altura, es una pieza clave en el conjunto arquitectnico. Se
convierte en punto de fuga de una obra que se sita a una altura
superior a la del resto de las edificaciones florentinas de la
poca. Hasta entonces no era habitual la presencia de linternas
y si las haba, eran de pequeas dimensiones.

Cuando se termin la construccin de la linterna, Brunelleschi ya

haba muerto, as que no pudo ver finalizada toda su obra
completa.
Con la realizacin de esta cpula no slo resuelve un complejo
problema tcnico sino que sienta las bases de la arquitectura
renacentista. Al mismo tiempo, logra sintetizar los logros de la
arquitectura romana (una cpula) con la gtica (de forma
apuntada). Y quiso ir ms all deseando asimilar con esta obra
la imagen de Florencia a la de la antigua Roma buscando un
paralelismo con la cpula del Panten. As las cosas, esta obra
se convirti desde un principio en todo un smbolo de la nueva
poca y de la nueva arquitectura. Es de dimensiones colosales,
una de las ms grandes de toda la cristiandad.
La cpula tendr un enorme xito y ser muy imitada durante el
Renacimiento, dentro y fuera de Italia.
5.2. BASILICA DE SAN LORENZO
La baslica de San Lorenzo es una baslica italiana de culto catlico de
la ciudad de Florencia, ubicada en la plaza de San Lorenzo. Su
construccin fue encargada por Cosme de Mdici al arquitecto Filippo
Brunelleschi, quien trabaj en su construccin desde 1422 hasta 1446.
La direccin de los trabajos pas entonces a manos de Michelozzo y, en
1457, a las de Antonio Manetti. En su interior destacan la Sacrista Vieja,
diseada por el propio Brunelleschi, y la Sacrista Nueva, obra de Miguel
ngel.

Es un edificio que presenta una planta de cruz latina muy alargada. Est
dividido en tres naves a las que se adosan capillas laterales. La nave
central, de mayor altura y anchura que las otras, presenta una arquera
con arcos de medio punto sostenidos por columnas corintias, cuyos
capiteles sostienen cubos de entablamento con arquitrabe, friso y
10

cornisa. A mayor altura aparece un muro perforado por amplios y

esbeltos vanos de medio punto que permiten la iluminacin natural del
interior del templo. La cubierta interior de la nave es plana, con
casetones decorados mediante rosetones dorados sobre fondo blanco.

Las naves laterales presentan bvedas vadas que apean, a un lado,

sobre las columnas de la nave central y, al otro, sobre pilastras de orden
corintio. Las capillas de los extremos, siete a cada lado, muestran un
acceso con arco de medio punto y se cubren con bveda de can.

Por su parte, el transepto presenta en su frente cinco capillas, todas ellas

rematadas con testero plano. La central, a modo de bside, se alinea
con la nave principal y posee el mismo tipo de cubierta adintelada. El
testero queda enmarcado por dos columnas corintias sobre las que se
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alza una tribuna, generando una doble altura en la que se aprecian

sendos arcos de medio punto. Las otras cuatro capillas se alinean con
las naves laterales y se cubren, al igual que stas, con bvedas vadas.
Adems, posee el transepto otras tres capillas en cada uno de sus
extremos, orientadas hacia la cabecera del templo (en un caso) y hacia
el crucero (en los otros dos).

El crucero se cubre con cpula

semiesfrica que aparece al
exterior cubierta por una estructura
a modo de cimborrio.

Al
exterior
el
templo
presenta
una
fachada
inconclusa, hecha en piedra
y ladrillo, ya que no se llev
a cabo su revestimiento con
decoracin de mrmoles.
Sin embargo, hacia el
interior, la baslica muestra
una contrafachada (obra de
Miguel ngel) que posee en
la zona central un balcn
sobre columnas corintias
que enmarca la puerta
principal, quedando a sus lados otras dos laterales.
Adosados a ambos lados del transepto se encuentran dos amplios
espacios, que sobresalen de la estructura del templo. Son las llamadas
"Sacrista Vieja" (obra del propio Brunelleschi) y "Sacrista Nueva" (obra
de Miguel ngel).

5.2.1. LA SACRISTA VIEJA

La sacrista vieja es una sacrista construida entre los
aos 1419 y 1422 por Filippo Brunelleschi como anexo a la
Baslica. Esta obra ha sido considerada como uno de los ejemplos
ms expresivos de la arquitectura de Brunelleschi, con una gran
influencia en otros edificios posteriores de planta central.

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Se trata de un espacio cbico cubierto por una cpula nervada

sobre pechinas, a la cual se une al fondo otro espacio similar de
planta cuadrada, que acta a modo de bside. La sacrista queda
dividida verticalmente por tres zonas de idntico tamao: la parte
inferior de configuracin general rectangular, la intermedia
con arcos falsos circunscritos por las pechinas y la cpula esfrica,
cuyo radio es igual al tamao de cada una de esas dos zonas
sustentantes. El entablamento recorre continuo los dos espacios
creando as un espacio visual completo, unitario, y lineal.

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La sacrista est decorada con esculturas en relieve realizadas

por Donatello. Se ha considerado que tal sacrista es el primer
espacio de planta central del Renacimiento. En la cpula hay 12
culos que simbolizan los 12 apstoles y que se subordinan al gran
culo central, que hace referencia a la Divinidad. Adems todo se
encuentra policromado, y la tumba se sita en el centro, a eje
vertical con la cpula. El arquitecto, una vez ms, concibi su
proyecto a base del empleo de dos figuras geomtricas simples:
el crculo, relacionado con la esfera, y el cuadrado, que se refiere
al cubo.

5.3. Hospital de los Inocentes (Spedale degli Inocenti)

El Hospital de los Inocentes (Spedale degli Inocenti) fue un orfanato de
nios en Florencia, diseado por Filippo Brunelleschi, quien recibi el
encargo en 1419. Est considerado un notable ejemplo de la arquitectura
del primer renacimiento italiano. El hospital, con una galera frente a la
Plaza della Santissima Annunziata, fue construido y dirigido por el Arte
della Seta (Gremio de la Seda) de Florencia, uno de los ms ricos de la
ciudad y, como la mayor parte de las cofradas, asuma obligaciones
filantrpicas.

El Hospital de los Inocentes (Hospital de los nios abandonados) se

encuentra en la Piazza Santissima Annunziata. Fue el primer hospital de
expsito especializado de Europa y uno de los primeros edificios de
arquitectura renacentista de Filippo Brunelleschi.

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Aun hoy en da, siguiendo con la tradicin del cuidado infantil, es sede
de dos jardines de infantes, una guardera, tres casas de acogida de
nios y algunas oficinas de investigacin de la Unicef. Tambin, segn
la ley 451/97 el Instituto se convirti en el Centro Nacional de
Documentacin y Anlisis de la Infancia y la Adolescencia, monumento
nacional y europeo para promover el cuidado de los derechos del nio.

El diseo de Brunelleschi se bas tanto en la arquitectura de la Antigua

Roma, como en la arquitectura gtica tarda. La galera (tambin
conocida con el nombre de logia) era un tipo de construccin bien
conocido, aunque el uso de columnas redondas con capiteles de orden
compuesto, as como los arcos circulares y las cpulas esfricas detrs,
constituan toda una novedad para la poca.

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Su planta baja est formada por amplios arcos de medio punto

sostenidos por delgadas columnas corintias y adornadas, en cada
espacio de los arcos, con medallones de terracota vidriada y policromada
en azul y blanco con un recin nacido (llamados tondi), obra de Andrea
Della Robbia. Un delicado arquitrable divide la planta baja del primer piso
cuyo muro se ve interrumpido por ventanas bastante espaciadas que,
coronadas por frontones triangulares, corresponden exactamente a los
arcos de la planta baja. Los tondos (medallones) de AndreaDella Robbia
son la base visual de cada una de las ventanas. Tanto la columna como
los arcos muestran el tipo de piedra griscea, denominada pietra serena,
constituyendo una caracterstica nica de la obra de su autor.

El prtico se cubre con un

conjunto de bvedas vadas.
Estn formadas por un hemisferio
cortado verticalmente por dos
pares de planos paralelos entre s
y perpendiculares a los otros dos,
apropiado para cubrir espacios
cuadrados.
En
el
prtico,
realizado a base de arcos, se
refleja el sistema de proporciones
en que se basa la arquitectura
brunelleschiana, pues el ancho
del vano y del prtico es igual al
alto de las columnas, con lo cual
nos encontramos con un cubo
que se repite nueve veces.

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Pero sobre todo en la Piazza Satissima Annunziata la fachada determina

el trazado urbano de todos los edificios adyacentes: a mediados del siglo
XV Michelozzo y luego Leon Battista Alberti restauraron la Baslica della
Santissima Annunziata, agregando un vestbulo en el prtico de la
fachada, mientras que en 1516 Antonio da Sangallo el Antiguo y Baccio
d'Agnolo construyeron, en el lado opuesto de la plaza, una galera doble,
la Logia dei Servi di Maria. Fue en 1601 cuando Giovanni Battista Caccini
pudo finalizar el prtico del lado norte, creando de esta manera una
perspectiva de continuidad en toda la plaza.

Este complejo adems es un archivo cultural sumamente rico. All se

encuentra la Galera del Arte del Hospital. En esta zona se trat de
construir (Siglo XIX) un altillo por encima de la fachada para ampliar las
instalaciones disponibles para el Instituto. Para financiar esta obra se
vendieron una gran parte de las ms de 300 obras de dicho Instituto, que
actualmente se encuentran dispersas por todo el mundo. Aun se pueden
admirar obras de Domenico Ghirlandaio, Luca della Robbia, Piero di
Cosimo y Sandro Botticelli.

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6. BIBLIOGRAFA
http://www.ngenespanol.com/el-mundo/culturas/14/02/12/domobrunelleschi/
http://artpower-ana.blogspot.pe/2012/02/la-cupula-de-santa-maria-delas-flores.html
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https://es.wikipedia.org/wiki/Santa_Mar%C3%ADa_del_Fiore
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https://es.wikipedia.org/wiki/Baslica_de_San_Lorenzo_(Florencia)
http://aprendersociales.blogspot.pe/2008/02/la-baslica-de-san-lorenzode.html
https://www.google.com.pe/search?q=BASILICA+DE+SAN+LORENZO&
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Q_AUoAWoVChMIxNGducCByAIVRXUeCh2OAaa#imgrc=CsmF5XyAQH-y0M%3A
http://monica-arq.blogspot.pe/2013/11/hospital-de-los-inocentes-spedaledegli.html
https://www.google.com.pe/search?q=hospital+de+los+inocentes+analisi
s+arquitectura&espv=2&biw=1366&bih=623&site=webhp&source=lnms&
tbm=isch&sa=X&ved=0CAYQ_AUoAWoVChMI0Z6HhaqCyAIVhZMNCh
13YQsz#imgrc=bT3gFSdAfLjX0M%3A
https://www.google.com.pe/search?q=portico+del+hospital+de+los+inoc
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X&ved=0CBkQsARqFQoTCMnv_MWrgsgCFUGfgAodVtwLRw#tbm=isch
&q=planta+del+hospital+de+los+inocentes&imgrc=aWlLKDJKwJjRkM%3
A
http://masarteaun.blogspot.pe/2011/02/brunelleschi-hospital-de-losinocentes.html

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