História Da Performance No Brasil - Lúcio Agra

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PONTAMENTOS PARA
UMA HISTORIOGRAFIA
DA
ERFORMANCE NO
RASIL
Notes for a History of Performance Art in Brazil
Lcio Agra*
Professor Titular
Departamento de Semitica e Artes do Corpo
Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo
RESUMO: O texto apresenta uma breve sntese

da produo da performance como linguagem
artstica brasileira. uma tentativa de contribuir
para o entendimento que construmos sobre essa
forma de criar e agir no Brasil.
Palavras-chave: Performance, Histria, Arte
Brasileira Contempornea.
ABSTRACT: This text is a brief summary of the
production of performance as a Brazilian artistic
language. It is an attempt to contribute to the
understand what we build on this way to create
and act in Brazil.
Keywords: Performance Art, History, Brazilian
Contemporary Art.
Lcio Agra - Apontamentos para uma historiografia da performance no Brasil.

Revista Arte da Cena, Goinia, v. 1, n. 2, p. 35-50, outubro 2014/maro 2015
Disponvel em: http://www.revistas.ufg.br/index.php/artce
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J se tornou um consenso entre os poucos
estudos existentes no pas sobre a evoluo
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tropical, viriam a se constituir na essncia das

suas ideias e da sua prtica artstica.
da performance (Jos Mrio Peixoto Santos,

2008; Paula Darriba, 2005) como linguagem
autonomizada (Renato Cohen, 1989) que os
de Andrade (o manifesto de 1928) trouxera
primeiros experimentos nesta direo de que
consigo, desde seu incio, a incorporao da
se tem notcia foram realizados pelo arquiteto,
mitologia dos ndios antropfagos brasileiros,
artista plstico e agitador cultural Flvio de
constituda em torno da comilana ritual
Carvalho (1899 1973). Expoente tardio da
do inimigo. Nisso ela se distingue do mero
primeira gerao modernista brasileira, tornada
canibalismo pois a comida ritual do inimigo
clebre pelo sucesso-de-escndalo da Semana de
visava a aquisio de suas virtudes e era vista
Arte Moderna de So Paulo, em 1922, Flvio viria
por ele como uma morte honrosa. A metfora
a participar dos resqucios do grupo original em
proposta pelo modernista brasileiro consistia
um momento de inflexo no qual as diretrizes
em tomar a influncia estrangeira como este
do realismo socialista afetaram os artistas de
inimigo virtuoso e com isso produzir uma arte
esquerda brasileiros. Apesar de j se encaminhar
de exportao (o que j aparecera no Manifesto
para o compromisso socialista com o Partido
da Poesia Pau Brasil de 1924).
A proposta da Antropofogia de Oswald
Comunista cujas diretrizes seguiria durante

parte dos anos 30, o poeta Oswald de Andrade
(1890-1954), modernista da primeira hora,
ao longo de toda a sua vida e curioso notar
criador dos moviventos de vanguarda Pau-
que a retomada se d mais ou menos na mesma
Brasil e Antropofogia, confiaria a Flvio de
poca em que Flvio de Carvalho tambm
Carvalho a representao, como membro deste
retoma a experimentao performtica que o
segundo movimento, no IV Congresso Pan-
caracterizara no incio dos anos 30.
Oswald abandonou e retomou essa idia
Americano de Arquitetura e Urbanismo. Flvio
ali apresentou o ensaio A cidade do homem nu,
Um ano depois de sua comunicao ao
posteriormente impresso no Dirio da Noite de
Congresso de Arquitetura, Flvio resolve fazer
1 de julho de 1930. As concepes esboadas
o que chamou experincia no. 2, como parte
nesse texto, sobre a relao do ser humano e o
de seu estudo sobre a psicologia das massas,
urbanismo e a lgica de uma sociedade avanada
ento um campo emergente. No h notcia de
e ao mesmo tempo informada pelo mundo
uma experincia no. 1. Flvio preferiu mante-

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la envolvida em mistrio ou, como se diria
muitos dias de temporada. O espetculo foi
contemporaneamente, preferiu comear pelo
interditado pela fora pblica e pela revolta de
meio.
platias que no admitiam o atesmo radical de
A experiencia no. 2 foi um desafio
deliberado moral burguesa e catlica brasileira
seu autor. Mais uma vez como muitas outras,

no Brasil uma obra de arte virava caso de
Polcia.
da poca. Com um chapu na cabea, avanou
na mo contrria a uma procisso de Corpus
Christi, evento da Semana Santa. Quase foi
Andrade retomava os princpios da Antropofogia
linchado, precisando se esconder e prestar
com vistas defesa de uma tese de doutorado
declaraes polcia. O projeto resultou em
sobre o tema (de cujos exames foi demovido por
narrativa minuciosa, consignada em livro.
amigos), Flvio voltou carga de sua atividade
Militando
no
Clube
dos
Nos anos 50, enquanto Oswald de
performtica com o New Look Traje de Vero.
Artistas
Novamente fazendo uso de consideraes de
Modernos, uma das sociedades dedicadas
natureza cientfica, props um traje para o
divulgao da nova arte, Flvio avanou na idia
trabalhador das grandes cidades brasileiras,
da criao de um teatro inspirado nas concepes
obrigado a usar o quente e desconfortvel
da Antropofogia. Oswald de Andrade tambm
uniforme do terno europeu no clima tropical. O
escreveu para esse fim trs textos absolutamente
desfile do traje pelas ruas de So Paulo causou
inslitos e interessantes: O homem e o cavalo,
espcie, foi documentado por rdio, revistas
A morta e O Rei da Vela, o ltimo deles
e televiso: compunha-se de um saiote, meias
um marco do Teatro da segunda metade do
arrasto (para disfarar as varizes), uma blusa
sculo vinte no Brasil e fonte tambm para a
bufante com sistema de aerao interno, baseado
performance brasileira, como se ver.
em uma estrutura de arame, e chapu.
Flvio sonhou, entretanto, uma ousadia
Em nenhuma dessas ocasies foi usado
sob certo aspecto maior, ao imaginar um teatro
o termo performance. Flvio empregava a
em formato no convencional, uma atuao
expresso experincia. A de 1956 ficou com o
tambm diversa da tradicional, com uso de
nmero 3 e suas expedies de visita aos ndios,
mscaras metlicas e alegorias. O resultado,
com o nmero 4. Nessas ltimas, as bases para
Bailado do Deus Morto de 1933, no conheceu
uma vivncia antropolgica do que mais tarde

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viria a ser considerado performance nessa rea,
pelo maestro Cludio Santoro para trabalhar
j estavam presentes na investigao de Flvio.
junto emergente Universidade de Braslia. O
Como observa Jos Mrio P. Santos:
Com essa atitude de antropofagia cultural, o artista

apontou para as questes relacionadas ao olhar
do estrangeiro sobre as ditas culturas exticas e
impedidos de prosseguir em suas experincias.

Ainda assim, concertos com jornais rasgados,
corais combinados com executantes usando
barbeadores e outros objetos improvveis foram
colonial da performance muito explorada por artistas
documentados.
Santos, 2008:31)
Com
avano
dos
movimentos
construtivistas dos anos 50 no Brasil e no
mundo, combinados, ao final da dcada,

com os questionamentos iniciais s polticas
colonialistas que ainda se perpetuavam por toda
a Amrica Latina, sia e frica, a performance
s viria a reecontrar sua vertente quando as

primeiras notcias dos happenings de John Cage
e, mais tarde, do Grupo Fluxus, comearam a
chegar aqui. Os anos 60 marcaram o impacto

inicial da grande industrializao do pas,
iniciada a partir da inaugurao de Braslia no

primeiro ano da dcada. No futebol, na poesia
e na msica, a expresso artstica brasileira se

demonstrava inovadora. O mesmo se produziu
nas artes plsticas.

Militar de 1964, os artistas e professores foram
antecipou as discusses propostas pela vertente pscomo Guillermo Gmez-Pea e Coco Fusco. (J.M.P.
projeto durou muito pouco pois, aps o Golpe
Mas na msica, onde primeiro se
sente a repercusso dos happenings atravs da

reunio de jovens compositores convocados
Os
msicos
dessa
nova
gerao,
encabeados por Rogrio Duprat, signatrios

do Manifesto Msica Nova (Damiano Cozzella,
Rgis Duprat, Jlio Medaglia, Sandino Hohagen
e outros) viriam, aps o encerramento das
atividades em Braslia, a trabalhar em So Paulo
na primeira tentativa de produzir no Brasil um
fenmeno que j se passava, na segunda metade
da dcada, em outros pases: a associao entre
msica de concerto de vanguarda e msica pop.
Dessa combinao resultaria o que conhecemos
como Tropicalismo.

Mas este movimento (em grande
parte gerado na imprensa que acompanhava o

crescimento dos novos festivais de msica, parte
de um novo panorama cultural em So Paulo e
Rio de Janeiro) tambm viria a ter suas fontes
ligadas s artes plsticas.

Em 1964 Hlio Oiticica apresentaria

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a primeira srie dos seus Parangols, capas
adotado, em So Paulo, por um emergente
ou roupas de formas irregulares, espcie de
movimento de msica popular que, no contexto
esculturas vestveis feitas de vrios materiais
dos festivais, divergia da cano de protesto e de
txteis. Movido pelas fantasias dos passistas
sua proximidade com a bossa nova, a essa altura
das Escolas de Samba, das quais uma delas, a
vivendo seu declnio. Na discusso poltica,
Estao Primeira de Mangueira, ele frequentava
este novo grupo reivindicava as concepes
assiduamente, Hlio Oiticica iniciou com esse
de Oswald de Andrade e misturava a guitarra
trabalho uma srie de proposies do que ficou
eltrica ao instrumental clssico da MPB. O
conhecido como arte ambiental (discutida,
auge do movimento (divulgado na imprensa
nesses termos, pelo crtico Mrio Pedrosa, numa
por um manifesto redigido pelo crtico de
das primeiras ocasies mundiais de emprego do
msica e compositor Nelson Motta) se deu na
termo pos-moderno). Entre estas incluam-
noite de apresentaes do Festival Internacional
se vrios penetrveis, instalaes semelhantes
da Cano, em sua fase paulistana, em 1968, no
a barracos de favela e francamente inspirada
Teatro da Universidade Catlica de So Paulo, o
em moradias precrias. O mais conhecido dos
Tuca. Na exacerbao dos nimos caracterstica da
penetrveis foi o Tropiclia, exposto no Museu
poca, as divergncias do movimento estudantil
de Arte Moderna do Rio de Janeiro em 1967,
se faziam claras ali. De um lado, os novos
aps ter Hlio enfrentado a recusa de um outro
tropicalistas com visual hippie, acompanhados
evento, no mesmo Museu, em receb-lo com
de bandas de rock como os Mutantes. De outro,
os passistas da Mangueira vestindo Parangols.
os engajados que aplaudiam a cano de protesto
Tropiclia era um pequeno labrinto em espiral,
encabeada pela figura de Geraldo Vandr.
trafegvel por um espectador apenas de cada
Do lado dos Tropicalistas, Caetano Veloso e
vez.
Gilberto Gil, com o apoio dos poetas Torquato
Neto e Capinam, faziam experimentos ad- hoc,
Os materiais usados eram panos baratos
buscando capturar o momento vivido. Assim,
e tabiques de madeira. No fim, localizado no
inspirados em uma frase que aparecia nos grafittis
meio da construo, uma televiso sintonizava
dos muros de maio de 68 em Paris, Caetano
aleatoriamente um programa qualquer ou estava
Veloso e Rogrio Duprat elaboraram a cano
fora do ar.
proibido proibir que dizia Me d um beijo meu
O nome Tropiclia acabou sendo
amor/eles esto nos esperando/os automveis

ardem em chamas/ derrubar as prateleiras/as

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estantes/livros sim/e eu digo sim/eu digo no
Pode-se dizer que, nesse perodo, o experimentalismo
ao no/eu digo proibido proibir. Essa uma
na arte foi influenciado pela contracultura e pelo

movimento hippie. O happening e a body-art se
das primeiras ocasies, talvez, nas quais o termo
consolidaram no cenrio internacional e a fuso
performance sai do vocabulrio restrito das
das linguagens cnicas com as artes plsticas
artes visuais para descrever o comportamento
catalizaram as novas formas de expresso e as

propostas conceitualmente mais elaboradas da arte
de um hippie norte-americano que assim foi
da performance. (Paula Darriba, 2003:3)
solicitado a comparecer no palco do Tuca,
junto com Caetano Veloso, j que este previa

o escndalo provocado pelos recursos atonais
do arranjo da msica e mesmo pelo sentido da
prpria letra, alm do emprego ostensivo da

instrumentao eltrica. Foi provavelmente uma
das maiores vaias da histria do show business
brasileiro, durante a qual Caetano pronunciava

um discurso inflamado e o hippie americano
dava gritos e plantava bananeiras. Cabe lembrar
que os arranjadores envolvidos nesse e em outros

experimentos tropicalistas eram os mesmos que
pesquisavam msica aleatria no incio dos anos
60 em Braslia.

Ainda nesta poca, um grupo de jovens
artistas dentre eles Nelson Leirner e Wesley

Duke Lee fundaram o grupo REX que viria a
tambm abrir uma galeria de arte, em So Paulo,
de muito efmera durao. O Rex se dedicou

com afinco ao happening, espalhando a prtica
O desenvolvimento de novas abordagens
ao teatro na poca, desde a histrica montagem

de Vestido de Noiva de Nelson Rodrigues
pelo
encenador
polons
naturalizado
brasileiro Ziembinski, ainda nos anos 50,

viria a mudar progressivamente o panorama,
at os experimentos mais radicais do Teatro
Oficina (O rei da vela, a pea de Oswald de
Andrade, encenada pela primeira vez com fortes
conotaes tropicalistas, em 1967) e do Teatro
de Arena (com o recrudescimento da ditadura,
Augusto Boal ser retiraria definitivamente do
Brasil). Com a edio, por parte do governo
militar, do Ato Institucional no. 5, a ditatura
endureceu e os artistas quando no presos ou
exilados, recolheram-se para uma atividade
underground. Como observa ainda Paula
Darriba:
dessa linguagem por lugares da moda na poca,
Essencialmente anrquica e libertria, a performance
como o Joo Sebastio Bar, localizado prximo
como
aos centros de circulao dos novos artistas da

MPB. Como nota Paula Darriba:
linguagem
de
experimentao
ficou
condicionada pelas tenses polticas presentes

no meio acadmico e artstico. Os direitos
constitucionais foram suspensos, as aes repressoras
eram constantes. Artistas e crticos eram presos e

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exilados e, diante deste panorama, a arte sofreu uma
cult brasileiro fenecer. No Nordeste tambm
adequao ao status-quo. As produes artsticas e
novos artistas plsticos faziam uso explcito da
teatrais se apoiaram substancialmente na metfora
para atingir seu pblico e, a despeito da represso,
performance enquanto no sul-sudeste (Rio, So
So Paulo foi um dos plos de experimentao
Paulo e Minas Gerais) davam-se as primeiras
cnica, principalmente o Teatro Oficina que, em
chances de experimento com a emergente
1970, props uma parceria com o Living Theatre. O

grupo chegava ao Brasil nesse momento, de modo
linguagem do vdeo que faz sua apario junto
que ambos iniciaram o trabalho conjuntamente,
ao desenvolvimento da performance. Acontece
mas logo decidiram abandonar o teatro e executar
aqui um fenmeno muito semelhante ao que
sua proposta nas ruas da cidade, para no estarem

totalmente submetidos censura militar e poderem
atingir um pblico maior. (Paula Darriba, 2003:3)
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Durante o incio dos anos 70 vrias
se produziu, nesse momento, nos Estados

Unidos e parte da Europa, apenas em menor
escala. A Performance e a vdeoarte co-evoluem
alimentando-se mutuamente.
iniciativas, semi-clandestinas, tinham relaes
diretas ou indiretas com a performance. Em
todas, a questo do corpo, da sexualidade, das
direitos civis, entretanto, enfrentam forte reao
atitudes alternativas diante do social, estavam
do regime, o que vai se perpetuar at o fim da
presentes. A msica popular dividiu-se entre o
dcada, pelo menos. A centralidade do corpo
rock e o samba, mas encontrou uma convergncia
se torna to presente que permitiu ao artista
nos trabalhos de novos nordestinos como os
Antonio Manuel a denominao de seu trabalho
Novos Baianos e outros compositores e cantores
de Corpobra, a partir da interveno que far
vindos de Pernambuco e da Paraba, nos quais a
em um famoso Salo, no mesmo Museu de Arte
dimenso cnica da apresentao musical estava
Moderna do Rio, aparecendo, na vernissage,
sempre presente.
completamente nu, em protesto contra o jri.
Concomitante ao desenvolvimento de
As questes de gnero ou de luta por
Em So Paulo, o artista plstico Ivald
uma cinematografia subterrnea, conhecida
Granato elegeu a performance como sua
como cinema marginal artistas como Wally
atividade preferida como agitador cultural.
Salomo, Torquato Neto, o prprio Hlio
A prtica de fazer performances em suas
Oiticica (na maior parte do tempo fora do
vernissages valeu-lhe uma fama, mas tambm
Brasil, assim como Lyigia Clark) formavam uma
criou uma imagem da linguagem como atrao
rede de experimentadores que no deixavam o
extica que dificilmente se despregaria dela no

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futuro.

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famosas trouxas de carne espalhadas pelas ruas,

clandestinamente.
H uma espcie de impulso a favor do
performtico no ar. At mesmo um grupo de
Aes clandestinas ou o que Dcio
pop-rock que se iniciara na onda do glitter, ento
Pignatari buscou refletir no seu texto Teoria da
muito em voga com David Bowie e T-Rex, torna-
Guerrilha Artstica (PIGNATARI, 1973:157)
se uma coqueluche nacional praticamente da
foram a estratgia empregada por Cildo Meireles
noite para o dia. Os Secos&Molhados traziam
na srie Insero em circuitos ideolgicos na
uma frmula de desafio aos modelos de gnero
qual fazia circular falsas notas de zero dlar e zero
estabelecidos que provocava e encantava, ao
cruzeiro (moeda em vigor na poca). Adesivos
mesmo tempo. Numa dimenso de menor
com dizeres polticos eram colados em garrafas
evidncia, mas no menos importante, a atuao
trocadas em supermercados ou carimbos,
do grupo Dzi Croquettes levava ao teatro uma
aplicados a notas de dinheiro, perguntavam
inquietao que, na mesma poca, viria a marcar
pelos desaparecidos do regime.
principalmente o cinema do underground

novaiorquino.

No Nordeste destacam-se as atividades
de um artista mltiplo: Paulo Bruscky. Usando
Jos Roberto Aguilar, artista que vinha
de vrios meios fotografia, vdeo, arte postal,
de atividades desde fins dos anos 60, com
publicaes etc Bruscky agita o ambiente
happenings no j citado Joo Sebastio Bar,
volta de si sempre com o acento fundante da
dedicou-se simultaneamente pintura e ao vdeo
performance em todas as suas propostas.
e, na segunda metade dos anos 70, apresentou

trabalhos envolvendo a performance, o vdeo e a
pintura ou o desenho, a partir das facilidades do
crescente interesse pela performance como
uso de um porta-pak que trouxe do Japo.
linguagem. De todos os lados, grupos de artistas a
O incio dos anos 80 assistem a um
incluam em suas atividades. O desenvolvimento
Ainda nos anos 70, a assim chamada arte
da nova indstria cultural, da msica pop, a
conceitual viria a produzir cruzamentos com
partir principalmente da Abertura poltica que
a performance nas aes de Barrio (portugus
se deu nos primeiros anos da dcada, insuflou
radicado no Brasil) com deambulaes pela
as atitudes performticas. Os lugares dedicados
cidade, intervenes em obras de colegas e as
s novas bandas de rock como o Madame

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Sat, o Carbono 14 e outros, em So Paulo,
ou em companhia de Aimber Csar, viria a
tambm eram ponto de convergncia de artistas.
ter sua performance notabilizada nos anos 90,
Concomitante ao desenvolvimento de um novo
morrendo prematuramente durante essa mesma
mercado de consumo, at mesmo internacional
dcada.
(os festivais internacionais de rock comeam a
colocar o pas no mapa das megaturns do meio
para o final da dcada) chegavam ao Brasil os
vitalidade da nova onda de interesse que
debates acadmicos dos estudos culturais e do
entretanto j declinava, Renato Cohen (1956-
ps-modernismo. Nas artes, a despeito de um
2003), pesquisador, performer e diretor teatral,
mercadolgico retorno pintura a presena
publica, em 1989, o volume Performance como
da performance era muito bem vinda. Em So
Linguagem logo aps lanar a sua traduo de A
Paulo inaugura-se, ainda no incio da dcada,
Arte da Performance de Jorge Glusberg. Trata-
o SESC Fbrica da Pompia atual SESC
se da primeira tentativa de sistematizao desta
Pompia, primeira ocorrncia deste tipo de
arte que, a essa altura, amargava desprestgio por
espao pblico destinado s artes, a partir da
conta do abuso que dela se fez como ttica de
reforma de uma antiga fbrica de geladeiras,
divulgao de eventos ou pura excentricidade.
reformada sob projeto de Lina Bo Bardi. Ali se
Seguiu-se um vcuo de pesquisas sobre o tema
abrigariam festivais de performance e acontece a
somente retomado h alguns anos. A edio
rpida apario de uma nova gerao de punks,
brasileira de A arte da performance de RoseLee
em nmero bastante expressivo, o que seria
Goldberg que, junto ao livro de Cohen, uma
fundamental para a expanso de uma srie de
das poucas referncias bibliogrficas sobre o
outras subculturas.
tema no Brasil somente seria publicada em
Acompanhando esse movimento, Jos
Roberto Aguilar funda a Banda Performtica
No fim dos anos 80, avaliando a
2006, muito embora fosse um volume conhecido

pelos artistas e pesquisadores brasileiros desde
sua primeira edio em 1979.
em So Paulo. No Rio, com a exposio Como

vai voc gerao 80 irrompe uma nova leva de
A se registrar, ainda nos anos 80, o
jovens artistas, alguns devotados diretamente
acontecimento da 17a Bienal de So Paulo,
performance como a Dupla Especializada
com curadoria de Walter Zanini, na qual se
(que invadia vernissages) e a dupla Alex
renem, pela primeira vez no Brasil, artistas da
Hamburger e Mrcia X. Essa ltima, sozinha
rea tecnolgica como Bill Viola, um grande

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contingente do grupo Fluxus, a Arte Postal
Assumpo).
etc. O certame tambm um acontecimento
para a videoarte (presena de Nam June Paik)
a msica (John Cage) e praticamente todos os
e vdeo, porm, acontece no trabalho de Otvio
campos daquilo que viria a caracterizar a arte
Donasci que, j no incio dos anos 80, apresenta
contempornea.
suas videocriaturas. Antecipando estratgias
A mais espetacular fuso de performance
adotadas depois por Tonny Oursler ou at
Desde os experimentos de super 8
mesmo Nam June Paik, Donasci chamava seu
dos incios dos anos 80, nos quais se destacou
trabalho, inicialmente, de video-teatro. O contato
Ivan Cardoso, passando pela videoarte e pelo
com novos pensadores e crticos como Renato
que Hlio Oiticica chamou de quase-cinema,
Cohen e Arlindo Machado o convenceu de sua
artistas como Lygia Pape, os prprios Hlio e
natural conexo com a performance. Durante
Ivan, Paulo Bruscky, Ana Bella Geiger, Rafael
toda a dcada, as videocriaturas compareceram
Frana, Paulo Herkenhoff, Geraldo Anhaia Melo
nas exposies de arte, nos museus, na tv, na
e outros criaram o que o crtico e historiador
publicidade e at em vrias feiras de negcios.
Arlindo Machado chamou de primeira gerao
Posteriormente, junto com o diretor teatral
do vdeo na qual a performance dava a tnica
Ricardo Karman, Donasci dedicou-se durante
das atuaes diante da cmera.
algum tempo ao que ambos chamaram
expedies multimdia, imensos espetculos
A tendncia se acentuou nos anos 80
teatrais realizados em tneis inconclusos ou
com os grupos como Olhar Eletrnico e Tvdo
canteiros de obra. Nessas incurses Donasci
que intensificavam a atitude performtica,
desenvolveu seus inflveis que se converteriam
ora herdando a mesma de um patrimnio rico
em ambientes de carter especial como os
da cultura popular brasileira (caso de Tadeu
carinhdromos.
Jungle ecoando Chacrinha, o apresentador
de programas de auditrio que apoiou os
Do mesmo modo, alguns outros artistas
Tropicalistas) ora trazendo elementos da poesia
ligados, fosse poesia, fosse ao design, tiveram
visual e concreta, da msica etc. Esta, alis,
passagens pela performance. O hoje reconhecido
assistiu a um surto de atitudes performticas que
internacionalmente Eduardo Kac inicia sua
ultrapassavam a mera apresentao tradicional
carreira no Rio de Janeiro participando da Gang
(como, por exemplo, Arrigo Barnab e Itamar
Porn, grupo de poetas marginais que se

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apresentavam na rua e nas praias muitas vezes
posteriormente ligado a tribos urbanas do
totalmente nus. A poesia porn era sua bandeira
Hip-Hop tornando-se DJ fez uma srie de
principal. Posteriormente, Kac ir se dedicar
performances nessa poca usando lmpadas
a experimentos eletrnicos que acabaram por
fluorescentes que manipulava como extenses
conduzi- lo ao exterior, ao MIT e s pesquisas
do corpo, acompanhado de uma banda musical
com tecnologias genticas.
ao vivo.
Arthur Matuck sempre associou seus
Os
nomes
acima
mencionados
experimentos a um imaginrio eletro-eletrnico
constituem-se nos mais notrios dos anos 80.
que o fez no s transitar pela transmisso de
Seus trabalhos prosseguiro na dcada seguinte
dados online atravs do trabalho com bailarinas
mas um novo panorama se configura a partir
(slow scan) como tambm em vdeos de sua
da.
autoria (Atari Worts no Planeta Mega).

Kodiak
Bachine
far
De um lado, o teatro passa a refletir, nos
sua
anos 90, a presena da performance. Diretores
Eletroperformance, um vdeo de longa metragem
como Antnio Arajo realizam peas em lugares
em ritmo de videoclip em que expressa o desejo
no-convencionais como hospitais abandonados
de um devir robtico.
e prises desativadas. Durante a dcada, um

teatro sem palavras toma corpo como se pode
Na 18a bienal, Guto Lacaz, pintor,
notar nos primeiros trabalhos de Renato Cohen.
artista grfico, designer, desenvolve um projeto
Entretanto, j em 1995, com Vitria sobre o sol,
de mesmo nome mas com destinao bem
Cohen retoma o texto com outra abordagem.
diferente. Usando o palco tradicional como a sala
As referncias a diretores como Bob Wilson
de demonstrao de uma espcie de laboratrio
passam a se disseminar, desde que o pesquisador
de cientista louco, Lacaz constri, desde ento
e diretor Lus Galizia, primeiro orientador de
(ele prossegue at hoje nesse trabalho) cenas
Cohen, divulgou o trabalho do diretor anglo-
cmicas como pequenas gags nas quais suas
saxo. Gerald Thomas, desde o final da dcada
traquitanas so expostas como uma espcie de
anterior, trouxera nova abordagem ao teatro
teatro surrealista.
feito nas principais capitais brasileiras.
Artistas
Um auxiliar de Donasci, Theo Werneck

que
tradicionalmente
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trabalhavam apenas com a visualidade da
No incio do novo sculo/milnio jovens artistas
palavra experimentam outros aspectos cujas
viro com propostas de vigor. Yuri Firmeza, por
possibilidades antes no estavam disposio.
exemplo, inventou uma visita de um suposto
o caso de Augusto de Campos que lana um cd
famoso artista japons sua cidade, Fortaleza,
de poemas (com seu filho Cid Campos), passo
no estado do Cear. Mobilizou a imprensa,
inicial para o projeto maior de uma performance
conseguiu produzir uma grande expectativa e
em palco (Poesia Risco). Da mesma forma,
ao final revelou que este artista simplesmente
Haroldo de Campos performa seus poemas para
no existia. Alm dele, nomes como Lia Chaia,
o udio (Isto no um livro de viagem, verso
Thiago Judas, Oriana Duarte so aqueles que iro
em voz de suas Galxias), sempre acompanhado
se aproximar decididamente da performance.
do sitarista e tradutor Alberto Marsicano tanto
em estudio como ao vivo. E Dcio Pignatari
participa do projeto de dois compositores
se os experimentos de performances telemticas
performticos, Livio Tragtenberg e Wilson
dos quais um dos primeiros grupos foi o Corpos
Sukorski: a pera Temperamental tambm
Informticos de Braslia. Durante o ano de 2002
apresentada ao vivo.
vrios destes experimentos, incluindo a nova
Ainda durante os anos 90 desenvolveram-
performance (derivada do teatro e da dana) de
Desde os anos 60, porm, h registros
Marcelo Gabriel e os eventos telemticos como o
de gravaes informais com os poetas do
Global Bodies (com o ZKM de Karlshuhe e o Ita
concretismo e os textos que viro a compor esses
Cultural em So Paulo, em 1997) e constelaes
trabalhos.
(Sesc Vila Mariana, 2002), ambos comandados
por Renato Cohen, foram agregados em uma
Novas geraes so formadas nas escolas
grande mostra no ento recm-inaugurado
de arte. Ao final da dcada um renovado interesse
Teatro do Centro da Terra, localizado, metros
pela performance, depois de um longo perodo de
abaixo da superfcie de uma rua de um bairro
recuo, passa a aparecer. Em 1999 a PUC, Pontifcia
residencial.
Universidade Catlica de So Paulo, lana o

inovador curso de graduao em Comunicao
das Artes do Corpo, compreendendo trs reas:
00 uma nova galeria de arte, a Vermelho,
teatro, dana e performance.
passou a dar espao ao trabalho de artistas da
Tambm no comeo da dcada de
performance. H alguns anos nela se realiza a

A rteda
47
revista
Cen
ISSN 2358-6060
Mostra Verbo, talvez a mais notria das vitrines
festivais de mdia eletrnica como o File (Festival
de performance no Brasil. Sem apoio pblico,
Internacional
com festivais construdos em pequenos circuitos,
contribuem para a ampliao da prpria ideia do
os performers brasileiros tem se esforado para
que a performance possa ser. Um evento como o
fazer seu trabalho se realizar fora das formas
Live Image (hoje com base no Rio de Janeiro
tradicionais de criao/divulgao. A Mostra
e filiais em outras capitais) incorpora uma
Verbo evidenciou nomes como os de Mauricio
noo bastante ampliada de performance. A
Ianes ou Marco Paulo Rolla, Thiago Judas, Lia
prpria obra do criador desse evento, Lus Duva,
Chaia, todos do seu elenco de artistas. Mas em
um VJ de So Paulo, faz diversas vezes aluso
paralelo, no Rio de Janeiro, em Minas Gerais
performance, seja diretamente, atravs do uso de
(onde reside o prprio Rolla) novas articulaes
imagens da vdeoperformance Made in Brazil,
performticas tm lugar.
realizada nos anos 70 por Letcia Parente, at
Historicamente ligado poesia, o poeta
de
Linguagens
Eletrnicas)
incurses pessoais com o prprio corpo na

imagem videogrfica.
Chacal manteve-se ao longo de vinte anos

frente do evento CEP 20.000 pelo qual passaram
diversos artistas que hoje formam uma gama de
importante quando, em 2005, o Festival
vrios performers da cena do Rio. Ali o veterano
Videobrasil, tradicionalmente dedicado mdia
Alex Hamburger fundou o seu grupo de no-
televisual, voltou-se tematicamente para a
msicos Os Zs Mans. Por ali se articularam
Performance. Registros inditos no Brasil foram
os participantes do coletivo Chelpa Ferro,
mostrados. Intensificou-se a visita de performers
msica de improviso feita por artistas plsticos.
da Holanda, dos Estados Unidos e da Amrica
Latina,
Novamente o vdeo foi um marco
destacando-se,
na
ocasio,
Coco
O incio dos anos 00 tambm viu surgir
Fusco e Marina Abramovic. A publicao que
o fenmeno dos coletivos ativistas como Bijari,
acompanhava o evento, denominada Cadernos
Formigueiro, Fil de Peixe e outros que j se
Videobrasil estampou, em seu primeiro nmero,
iniciara nos anos 90 com grupos como NeoTao,
totalmente voltado para o tema do evento, artigos
Midia Ka, Zaratruta e outros. Se nem todos
fundamentais como o de Lus Camilo Osrio
tinham relaes diretas com a performance,
dedicado a Flvio de Carvalho, uma entrevista
esta, em vrios momentos tornava-se e torna-se
com Marina Abramovic, um texto importante
seu foco principal. Igualmente, a proliferao de
de Ricardo Basbaum sobre Marcia X (naquela

A rteda
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revista
Cen
ISSN 2358-6060
ocasio j falecida) e um intento de cronologia
Pelo Performance Studies da Tish School em
nacional e internacional com vrias falhas mas
Manhattan, j passaram dezenas de scholars
que apontava para a real necessidade do debate.
brasileiros. O fenmeno hoje se espalha,
O fenmeno da expanso tambm criou
uma srie crescente de eventos. Hoje, alm da
havendo estudantes em outras Universidades

estadounidenses,
europeias
(principalmente
Inglaterra, Alemanha, Holanda e Espanha).
mostra Verbo, o Performance - passado presente

e futuro (RJ) e o Spa das Artes (Recife) acolhem
A clssica concentrao da produo
aes e discusses que reacendem com vigor,
artstica na regio sudeste do Pas tambm teve
a partir de novos eventos. Outros festivais,
seu declnio a partir do incio do sculo 21. Seja
fruns e encontros ampliam a cena, tais como o
pelo movimento dos festivais ou por iniciativas
Vazio (Manaus) o Performance corpo, poltica
isoladas, performers e grupos se formam por
e tecnologia (Braslia) a srie Perfor (1 a 5 at
todos os estados brasileiros. No Nordeste
agora), frutos da criao da BrP, Associao
iniciou-se, no Rio Grande do Norte, o Circuito
Brasil Performance (SP); o Mola (Salvador), o
Bode Arte, aproveitando a coincidncia sonora
Trampolim (Vitria), Festival do Apartamento
com o nome, em ingls, para corpo. No Recife
(interior de So Paulo), M.I.P. e Festival de
proliferam grupos e artistas, de Goinia vem o
Performance de Belo Horizonte (Belo Horizonte),
Grupo EmpreZa, ativo desde o incio da dcada.
FAC (JF-MG), Convergncias (Tocantins) pArte
Do Rio Grande do Sul ao Amazonas grupos e
(Curitiba) e outros mais. No plano acadmico
artistas proliferam trabalhos que so, s vezes,
multiplicam-se os grupos de pesquisa nas
disseminados em festivais como o Festival
Universidades (Napedra, USP, GPerformance
Performance Arte Brasil, o Performance
na PUC, Antropologia e Performance na
Presente, Passado e Futuro e o Transperformance
Unicamp, para citar apenas alguns de So
(todos no Rio). Artistas de importncia histrica
Paulo). A Abrace (Associao Brasileira de
na rea como Marina Abramovic, Vito Acconci,
Ps-Graduao em Artes Cnicas) possui dois
Guillermo Gmez-Pea, Coco Fusco e muitos
grupos de trabalho voltados diretamente para o
outros j estiveram em festivais promovidos no
estudo da performance e de suas interrelaes.
Rio, em So Paulo, Belo Horizonte e mesmo em
O Instituto Hemisfrico de Performance, com
cidades agora tambm integradas ao circuito
sede em Nova York, possui como instituies
como Salvador, Recife, Manaus, Fortaleza,
parceiras algumas Universidades brasileiras.
Curitiba, e at Tocantins. As instituies que

A rteda
Cen
tradicionalmente produzem programao em
arte passam a abrigar eventos de performance
como o SESC Santo Amaro em 2014 com o

Promptus, um intercmbio entre Brasil e Mxico,
nos moldes do que j se fizera, dois anos antes,
no SESC Vila Mariana, com o projeto Integrao,

reunindo artistas brasileiros e canadenses.

Impulsionados por listas de Internet
e pela prpria entrada do Brasil num circuito

internacional de artes (desde, pelo menos, 1995,
com a divulgao mundial das obras de Lygia

Clark e Hlio Oiticica), somado ao interesse
atual pela arte de pases antes ignorados na
histria da cultura internacional tem ajudado a
percepo dos prprios artistas e da vitalidade

do que produzem, o que forma um promissor
panorama futuro para a performance num
pas no qual ela encontra uma natural vocao

cultural a seu favor.
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revista
ISSN 2358-6060
EFERNCIAS
AGRA, Lucio e DONASCI, Otvio (R)

entrer dans le vif de lart / (Re)Viewing live art
in Parachute no. 116 So Paulo Qubec, Ed.
Parachute, out.,nov., dez., 2004.
COHEN, Renato Performance como
linguagem SP, Perspectiva, 1989.
DARRIBA, Paula Um breve panorama sobre
a performance no Brasil [orig. Fusin de
lenguages in ALCZAR, Josefina e FUENTES,
Fernando Performance y arte-accin Mxico,
Ediciones sin Nombre, Citru, Ex Teresa, 2005.
MACHADO, Arlindo A arte do vdeo SP,
Brasiliense, 1988.
MACHADO, Arlindo (org.) Made in Brazil
trs dcadas do vdeo brasileiro SP, Iluminuras,
2007. SANTOS, Jos Mrio P. dos Breve
histrico da performance art no Brasil e no
mundo in Revista OHUN ano 4, no. 4, Salvador,
dez 2008.

A rteda
revista
Cen
ISSN 2358-6060
* LCIO JOS DE S LEITO AGRA

performer e curador de eventos artsticos.
Graduado em Letras pela Universidade
Federal do Rio de Janeiro, mestre e doutor
em Comunicao e Semitica pela Pontifcia
Universidade Catlica de So Paulo e professor
na mesma instituio, onde leciona no curso de
graduao em Comunicao e Artes do Corpo
(habilitao em Performance) e no Programa
de Estudos Ps-Graduados de Comunicao
e Semitica. Desenvolve pesquisas na rea de
semitica das artes, com atuao em poesia,
potica, novas tecnologias, performance, artes
do corpo, poesia eletrnica e digital, tecnologia,
vanguardas e teorias da comunicao.

50

História Da Performance No Brasil - Lúcio Agra

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História Da Performance No Brasil - Lúcio Agra

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Notes for a History of Performance Art in Brazil

RESUMO: O texto apresenta uma breve sntese

Lcio Agra - Apontamentos para uma historiografia da performance no Brasil.

J se tornou um consenso entre os poucos

estudos existentes no pas sobre a evoluo

tropical, viriam a se constituir na essncia das

da performance (Jos Mrio Peixoto Santos,

autonomizada (Renato Cohen, 1989) que os

de Andrade (o manifesto de 1928) trouxera

primeiros experimentos nesta direo de que

consigo, desde seu incio, a incorporao da

se tem notcia foram realizados pelo arquiteto,

mitologia dos ndios antropfagos brasileiros,

artista plstico e agitador cultural Flvio de

constituda em torno da comilana ritual

Carvalho (1899 1973). Expoente tardio da

do inimigo. Nisso ela se distingue do mero

primeira gerao modernista brasileira, tornada

canibalismo pois a comida ritual do inimigo

clebre pelo sucesso-de-escndalo da Semana de

visava a aquisio de suas virtudes e era vista

Arte Moderna de So Paulo, em 1922, Flvio viria

por ele como uma morte honrosa. A metfora

a participar dos resqucios do grupo original em

proposta pelo modernista brasileiro consistia

um momento de inflexo no qual as diretrizes

em tomar a influncia estrangeira como este

do realismo socialista afetaram os artistas de

inimigo virtuoso e com isso produzir uma arte

esquerda brasileiros. Apesar de j se encaminhar

de exportao (o que j aparecera no Manifesto

para o compromisso socialista com o Partido

da Poesia Pau Brasil de 1924).

A proposta da Antropofogia de Oswald

Comunista cujas diretrizes seguiria durante

(1890-1954), modernista da primeira hora,

ao longo de toda a sua vida e curioso notar

criador dos moviventos de vanguarda Pau-

que a retomada se d mais ou menos na mesma

Brasil e Antropofogia, confiaria a Flvio de

poca em que Flvio de Carvalho tambm

Carvalho a representao, como membro deste

retoma a experimentao performtica que o

segundo movimento, no IV Congresso Pan-

caracterizara no incio dos anos 30.

Oswald abandonou e retomou essa idia

Americano de Arquitetura e Urbanismo. Flvio

ali apresentou o ensaio A cidade do homem nu,

Um ano depois de sua comunicao ao

posteriormente impresso no Dirio da Noite de

Congresso de Arquitetura, Flvio resolve fazer

1 de julho de 1930. As concepes esboadas

o que chamou experincia no. 2, como parte

nesse texto, sobre a relao do ser humano e o

de seu estudo sobre a psicologia das massas,

urbanismo e a lgica de uma sociedade avanada

ento um campo emergente. No h notcia de

e ao mesmo tempo informada pelo mundo

uma experincia no. 1. Flvio preferiu mante-

Lcio Agra - Apontamentos para uma historiografia da performance no Brasil.

la envolvida em mistrio ou, como se diria

muitos dias de temporada. O espetculo foi

contemporaneamente, preferiu comear pelo