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THIAGO DE S OLIVEIRA
So Cristvo
2013
THIAGO DE S OLIVEIRA
So Cristvo
2013
ii
RESUMO
A pesquisa, de cunho principalmente bibliogrfico, visa a abordar sobre a histria e o
funcionamento dos principais instrumentos de sopro com bocais utilizados em
orquestras e bandas filarmnicas ou marciais, dando enfoque aos problemas de afinao
que surgem em funo das diferenas existentes entre as frequncias geradas por esse
tipo de instrumental e as emitidas pelos instrumentos que so construdos utilizando
como base o sistema de temperamento igual, quando ambos executam simultaneamente
algumas notas. Para tratar destes problemas com maior propriedade e visando entender
os motivos que levaram ao uso generalizado do temperamento mencionado
anteriormente em meados do sculo XVIII, foi realizado um estudo sobre quatro dos
principais sistemas de afinao adotados ao longo da histria (pitagrico, justo,
mesotnico, igual); e, uma abordagem a respeito do que so as sries harmnicas,
apontando os desvios entre as frequncias emitidas nelas em relao s resultantes dos
clculos aplicados na construo do temperamento igual. O conhecimento sobre esses
desvios de suma importncia para o msico que utiliza um dos instrumentos em que
este texto est focado, em funo da estreita relao existente entre eles e as sries. Na
parte histrica do trabalho, objetivamos traar um panorama onde fossem expostos tanto
os mecanismos de funcionamento de cada instrumento quanto elementos relacionados
construo e s prticas musicais existentes ao longo dos tempos envolvendo este tipo
de instrumental. As informaes contidas nesta monografia resultam em um material
capaz de fornecer subsdios tericos para professores e msicos que atuem nas
associaes e escolas que possuem os conjuntos musicais citados no incio do pargrafo,
minimizando assim a carncia de materiais sobre o tema, verificada em algumas destas
instituies.
iii
SUMRIO
RESUMO.........................................................................................................................ii
LISTA DE ILUSTRAES..........................................................................................iv
INTRODUO ............................................................................................................... 1
CAPTULO I - MATEMTICA E MSICA: UM ESTUDO SOBRE SISTEMAS
DE AFINAO E MUDANAS NA FREQUNCIAS DOS SONS AO LONGO
DO TEMPO. .................................................................................................................... 3
CAPTULO II - SRIE HARMNICA ...................................................................... 14
2.1.
Sacabuxa .................................................................................................................... 30
3.2.
3.3.
3.4.
3.5.
3.6.
3.7.
Trombone ................................................................................................................... 64
iv
LISTA DE ILUSTRAES
aplicao
das
ideias
pitagricas
sobre
diversas
fontes
sonoras...............................................................................................................................6
Figura 5 Esquema para obteno das notas no sistema justo........................................7
Figura 6 Frequncias obtidas no sistema justo com base na nota d = 130.8 Hz.........7
Figura 7 Comparao entre os valores obtidos a partir das frequncias de d e sol.8
Figura 8 Representao em propores da escala maior diatnica pelo temperamento
justo...................................................................................................................................9
Figura 9 Escala maior diatnica montada a partir do sistema mesotnico..................10
Figura 10 Valores matemticos das notas com base em d = 1..................................12
Figura 11 Frequncia das notas pelo temperamento igual com base em d = 130.8128
Hz.....................................................................................................................................13
Figura 12 Srie harmnica de Si b 1...........................................................................14
Figura 13 Representao matemtica de uma srie harmnica...................................15
Figura 14 Valores da srie harmnica de D 1...........................................................15
Figura 15 Razes e intervalos dos harmnicos da srie gerada por D 1...................16
Figura 16 Srie harmnica de L 1..............................................................................17
Figura 17 Valores para a nota Sib 3............................................................................19
vi
vii
INTRODUO
Termo criado por Erich von Hornbostel e Curt Sachs para definir os instrumentos da famlia dos metais
existentes nas orquestras e bandas.
Instrumentos temperados so aqueles que utilizam como base para a sua construo as frequncias
obtidas num determinado tipo de temperamento (mesotnico; igual; desigual; etc.). Pela definio
apresentada no dicionrio Grove de msica, edio concisa, o termo temperamento refere-se : afinao
de uma escala em que todos ou quase todos os intervalos resultam ligeiramente imprecisos, porm sem
que fiquem distorcidos. [...] (cf. SADIE, 1994, p. 938).
3
e os intervalos de 8, 5 e 4
respectivamente, um sistema musical foi criado. Supondo que a nota d produzida por
1 e sua oitava representada por ; uma quarta ter o valor de , originando a nota f e
uma quinta ser produzida por , o que gera um sol. Ao multiplicar o valor de sol
pela
obteremos a frao
em outra oitava. Transpondo esse mi para a oitava em questo, a frao fica com o valor
de
, dando origem
assim a escala maior diatnica de sete notas. Em ordem esta escala pode ser apresentada
da seguinte forma:
Figura 3: Frequncias do sistema pitagrico gerada com base na nota d = 130.8 Hz5.
Figura presente em (SIMONATO e DIAS, 2011, p. 3). OBS: Foi necessrio realizar uma modificao no
valor referente razo intervalar resultante entre as notas mi/f e si/d, apresentada na imagem original
com a frao , de modo que a razo correta para o semitom diatnico pitagrico
, como apontam
os clculos apresentados em anexo deste trabalho e os prprios autores do artigo citado, trs pargrafos
aps a exibio da imagem.
5
Segue em anexo os clculos mostrando o procedimento para a obteno das frequncias apresentadas na
imagem.
Figura 4: Imagem presente no livro Theoretica musice e em (PEREIRA, 2010) que mostra a
aplicao das ideias pitagricas sobre diversas fontes sonoras.
pelas propores de
Como se pode observar pelo esquema acima, a escala justa montada com base
em multiplicaes dos valores que representam a fundamental (1), a quinta (2:3) e a
quarta (3:4), pelas propores que indicam quinta (2:3), quarta (3:4), tera maior (4:5) e
tera menor (5:6). Com base nisso e empregando um d com a frequncia utilizada
anteriormente de 130.8 Hz, obtemos os seguintes valores para os outros sons da escala
maior diatnica nesse sistema:
:
:
: : 2. A comparao das duas situaes revela que uma nota pode apresentar
_____________
8
A coma sintnica tem o valor numrico de 1.0125. Este valor foi encontrado aps dividirmos os valores
das teras presentes nas figuras 3 e 6.
9
Segue em anexo os clculos mostrando o procedimento para a obteno das frequncias apresentadas na
imagem.
Analisando o sistema a partir das razes de cada uma das sete notas da escala
maior diatnica de d, para o valor de d = 1, temos:
Aps calcular a razo dos intervalos por tons vizinhos no sistema natural ou justo,
pode-se perceber que a escala apresenta trs razes bsicas. Duas para o tom diatnico
justo e
Outro ponto que chama a ateno no temperamento criado por Zarlino que o
problema da coma pitagrica tambm no foi solucionado, visto que o procedimento
para obteno das notas ainda passa pela multiplicao de propores de quinta.
Tambm no sculo XVI, ocorreu o surgimento de outro sistema de afinao que
priorizava a utilizao das teras maiores puras e procurava delimitar um nico tamanho
para o tom diatnico, que deveria ficar exatamente na metade do valor entre o tom
maior
e o menor
_____________
10
Imagem extrada de (SIMONATO e DIAS, 2011, p. 5). Clculo comprobatrio das informaes em
anexo do trabalho.
10
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Figura 11: Frequncia das notas pelo temperamento igual com base em d = 130.8128 Hz13
13
pera Italiana era l = 448 Hz, mas no ano seguinte uma comisso
francesa para padronizao da afinao, a primeira na Europa,
estabeleceu, por decreto imperial, l = 435 Hz. Na Inglaterra, a
afinao para orquestra, em 1813, era l = 424 Hz, mas subiu, em
1859, para 452 Hz. A suposta afinao padro para o sculo XIX, l =
430 Hz, parece ser, portanto, muito mais iluso do que realidade. Com
o Congresso de Viena de 1885, o l passou oficialmente para 435 Hz,
recomendao adotada tambm pelo governo italiano em 1887,
embora de fato a afinao padro continuasse bastante flutuante.
Apenas com o encontro proposto pela Organizao Internacional para
Padronizao, em 1939, foi finalmente estabelecido o diapaso de l =
440 Hz.
14
15
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Figura 15: Razes e intervalos dos harmnicos da srie gerada por D 116.
17
razo utilizada para o clculo. Para elucidar a afirmativa, foram comparados os valores
encontrados para a tera menor da nota D 2, que contm a frequncia de 130.8128 Hz,
quando esta multiplicada pelas razes (6:5) e (7:6). No primeiro caso o valor
encontrado para o mi bemol de 156.97536 Hz, j no segundo, a frequncia obtida tem
aproximadamente 152. 6150 Hz. Ao subtrair os dois resultados uma diferena de
4.36036 Hz encontrada.
Em virtude do problema comentado, na continuao do texto ser utilizado
somente o tipo de anlise que classifica os intervalos em relao nota geradora da
srie, sem levar em considerao a oitava em que o som se encontra, e o conceito
apresentado por Henrique (2002), que classifica os sons harmnicos como frequncias
que so mltiplas inteiras em relao ao valor em Hz da nota geradora.
Para compreendermos o conceito citado, basta acompanharmos a seguinte lgica:
considerando a nota fundamental da srie como sendo a frequncia f, o harmnico que
corresponde oitava ser representado por 2.f; j a terceira nota da srie, uma quinta
justa, ser equivalente a 3.f e assim sucessivamente. Na figura a seguir, ser feito o uso
da srie harmnica que tem como nota geradora L = 110 Hz para explicitar a relao
descrita neste pargrafo:
18
encontrada quando h a sobreposio das notas que compem uma trade maior dentro
do sistema de temperamento igual.
Fazendo um comparativo entre as figuras 15 e 17, que mostram as sries
harmnicas geradas a partir das notas D 1 = 65, 4064 Hz e L 1 = 110 Hz, ambas
frequncias utilizadas no sistema de temperamento igual com base em L 3 = 440 Hz,
verificou-se que a nota mi 3 apresenta valores em Hertz diferentes em cada uma delas.
Na primeira srie citada, ela possui a frequncia de 327, 032 Hz enquanto que na
segunda, o mi 3 aparece com o valor de 330 Hz. Isso acontece devido relao
existente entre o harmnico em questo e o som gerador da srie.
Nos harmnicos representados na figura 17 por 7f (stima menor), 9f (nona
maior), 11f (dcima primeira aumentada), 13f (dcima terceira maior) e 15f (stima
maior) esto os intervalos considerados na msica tonal como sendo dissonncias e
notas de tenso quando aplicados em ttrades ou em acordes com mais de quatro sons.
Sobre a aceitao dessas dissonncias ao longo dos tempos, Guest (1996, p.102) afirma
que:
A evoluo do ouvido humano em sua histria, bem como do ouvido
do indivduo no processo do amadurecimento, marcada pela busca
de novos estmulos em forma de dissonncias. Essas dissonncias uma
vez acostumadas e rotineiras, tornam-se consonncias e plataformas
para a busca de novas dissonncias. Curiosamente, a ordem de
aceitao das novas dissonncias pelo ouvido humano no decorrer de
sua histria exatamente a ordem dos intervalos tal como ocorre na
srie harmnica. A 5, de dissonncia passou para consonncia; a 3 de
dissonncia passou para consonncia; a b7, de dissonncia, a
consonncia e assim sucessivamente [...]
Como foi mostrado no captulo anterior, para cada tipo de sistema de afinao
uma mesma nota pode apresentar frequncias diferentes, de modo que a afirmao sobre
a aceitao das dissonncias citadas est muito mais relacionada s mudanas de
sistemas utilizados ao longo do tempo do que evoluo do ouvido humano como
afirma o autor do fragmento de texto citado acima. Vale ressaltar que uma nota Si b
gerada como stima menor de d pela srie harmnica apresenta uma frequncia
diferente da que teria caso fosse obtida em qualquer um dos sistemas explorados
anteriormente, utilizando o mesmo d ou uma de suas oitavas como som fundamental
para a construo das escalas. Na figura abaixo, sero apresentados os valores para nota
Si b 3 quando gerada pela srie harmnica de D 1 = 65.4064 Hz e quando obtida em
19
Nota: Sib3
Pitagrico
Justo
Mesotnico
Temperamento
Harmnica
Frequncia
457.8448
igual
471.4578263671875
470.92608
468.01010100
466.1638 Hz
em HZ
Figura 17: Valores para a nota Si b 3.
Analisando a imagem acima podemos observar que o som gerado pela srie
harmnica possui uma frequncia com valor em Hz inferior s apresentadas para a
mesma nota nos sistemas explicitados. Nota-se tambm que, a cada temperamento
analisado e utilizado ao longo da Histria da Msica, a frequncia da nota Si b ficou
mais prxima, embora ainda continue existindo uma grande diferena da apresentada
pelo stimo harmnico da srie em questo, fator esse que pode ter contribudo para a
aceitao da aplicao deste som como stima menor em uma ttrade de D.
Estendendo a anlise de uma srie at o vigsimo harmnico, encontramos os
intervalos de nona menor (17f) e tera menor (19f), alm da repetio em uma oitava
superior dos intervalos maiores de nona e tera. O aparecimento da tera menor no
dcimo nono harmnico possibilita a formao de um acorde menor, com frequncias
mltiplas do som gerador, que utiliza, alm dela, o dcimo sexto harmnico (nota
equivalente a quatro oitavas em relao nota fundamental) e a oitava da terceira quinta
(localizada no 24 harmnico). Aps comparar os valores das frequncias empregadas
no acorde de l menor, originado pelo sistema de temperamento justo, e o formado
utilizando as parciais harmnicas em questo, pode-se perceber uma diferena no que
diz respeito nota d, para um l = 1760 Hz temos:
T. Justo
S. Harmnica
1760 Hz
1760 Hz
2112 Hz
2090 Hz
Mi
2640 Hz
2640 Hz
Figura 18: Comparao entre os acordes de L menor produzidos pelo temperamento justo e pela
srie harmnica.
20
2.1.
21
quando ele usado como uma quinta de L maior dentro deste sistema. Outro ponto a
ser ressaltado que em ambos os casos a nota em questo no uma frequncia
mltipla das fundamentais de cada acorde, o que ocasionar o surgimento de leves
batimentos quando os mesmos forem executados.
Visando uma melhor compreenso, so apresentadas na figura abaixo as
frequncias usadas pelos acordes citados no pargrafo anterior, utilizando as notas
obtidas no sistema de temperamento igual com base em L = 440 Hz e as empregadas
caso estes acordes fossem justos:
Como possvel observar pela imagem acima, as teras produzidas pelo sistema
em questo possuem um valor um pouco mais elevado em relao s teras maiores
justas de cada acorde apresentado. No que diz respeito s quintas, nota-se um leve
encurtamento em comparao ao intervalo justo.
Assim como foi mostrado anteriormente, os parciais harmnicos de uma srie so
frequncias mltiplas de seu som gerador. Consequentemente, podem ser considerados
intervalos justos ou puros. Logo, a diferena entre as teras e quintas explicitadas no
ltimo pargrafo se aplicam tambm aos intervalos gerados por uma srie.
Aps comparar os valores obtidos nos outros intervalos presentes na srie
harmnica da nota L 1= 110 Hz (7 menor; 9 maior; 11 aumentada; 13 maior; 7
maior; 9 menor e 3 menor) e os utilizados para os mesmos sons no temperamento
22
igual18 constatou-se que, assim como acontece com os intervalos de 3 maior e 5 justa,
existem divergncias entre as frequncias.
No intervalo de stima menor, como j foi antecipado, h uma diferena grande
entre a 7 parcial harmnica da srie e o valor adotado no sistema. Enquanto, neste
ltimo, a nota Sol 4 possui a frequncia de 783.9908 Hz, na srie de L 1 ela apresenta
o valor de 770 Hz. Esta divergncia de mais de 13 Hz, em relao ao stimo harmnico
da srie, faz com que a tenso provocada por este intervalo em um acorde de dominante
aumente significativamente. O desvio entre o som temperado e o presente na srie
representado numericamente por: 1.0181698701298701299.19
Outros dois intervalos que possuem frequncias bem mais graves do que as
originadas pelo temperamento igual so os de dcima primeira aumentada e dcima
terceira maior. No quadro abaixo so apresentados os valores existentes para as notas
R # e F# empregados no sistema abordado e os obtidos na srie de L 1:
Intervalo
11 aumentada
13 maior
Notas
R#
F#
T. Igual
1244.508 Hz
1479.9776 Hz
S. Harmnica
1210 Hz
1430 Hz
Desvio entre as
1.02851900826446
1.034949370629
frequncias
280
3706294
Nos intervalos de nona maior e menor, stima maior e tera menor, os desvios de
frequncia em relao ao sistema de temperamento igual so menores do que os
existentes nos sons analisados anteriormente. Comparando os valores para as notas Si e
Sib, 9 maior e 9 menor da nota l, quando obtidas nos dois casos, verificou-se que
ambas so um pouco mais agudas na srie. J no caso dos intervalos de stima maior e
_____________
18
A partir deste ponto utilizaremos a nota L = 440 Hz como frequncia base para criao dos outros
sons que compem a escala cromtica no sistema em questo.
19
Nmero encontrado aps a realizao da diviso entre as frequncias comparadas. Dividindo o valor
da nota produzida no sistema de temperamento igual pelo nmero encontrado para o desvio de um
intervalo, encontramos o som equivalente gerado por uma srie.
23
tera menor, os valores produzidos nas parciais harmnicas so levemente mais baixos
do que os utilizados para os mesmos sons no temperamento igual. Na figura abaixo, so
apresentados os valores destes quatro intervalos nas duas situaes e os desvios de
frequncia entre o temperamento e a srie para cada um deles:
Intervalos
9 maior
9 menor
Notas
Si
Si b
Sol#
987.7666 Hz
1864.6552 Hz
1661.2188 Hz
2093.0048 Hz
Srie
Harmnica
990 Hz
1870 Hz
1650 Hz
2090 Hz
Desvio entre
as frequncias
0.9977440404...
0.9971418181...
1.00679927272...
1.0014377033492822
966507177033493
T. igual
7 maior
3 menor
Figura 21: Diferena de valores entre os intervalos de 9 maior, 9 menor, 7 maior e 3 menor.
Figura 22: Divergncias entre as frequncias obtidas na srie harmnica e as utilizadas no sistema
de temperamento igual.
24
25
Pela classificao proposta em 1914 por Erich von Hornbostel e Curt Sachs
(apud. HENRIQUE, 2002) so considerados Aerofones: instrumentos onde o som
produzido pela vibrao de uma massa de ar originada neles ou por eles.
Com base no tipo de embocadura aplicada a cada instrumento, possvel dividir o
grupo nas seguintes categorias: aerofones de aresta (famlia das flautas); aerofones de
palheta (Saxofones, Clarinetes, Obo, Fagote, etc.) e aerofones de bocal (Trombone,
Trompete, etc.). Em seu trabalho sobre instrumentos musicais, Henrique (2004) aponta
tambm trs categorias que so classificadas parte, devido as suas especificidades. So
elas: rgos, a voz humana e os aerofones livres.
No mbito das bandas (marciais, filarmnicas, etc.) e orquestras, os aerofones de
bocal e de palheta so classificados como instrumentos que compem as famlias dos
metais e das madeiras, respectivamente. Esta parte do texto tem como objeto de estudo a
evoluo e o funcionamento dos instrumentos de bocal mais comumente encontrados
nos grupos musicais citados anteriormente (Trompete, Trompa, Tuba, Trombone e
Euphonium).
Em seu livro Acstica Musical, Luiz L. Henrique (2002, p. 602) diz que:
Os metais (grifo do autor) so aerofones em que o som produzido
por vibrao labial. Pelo facto de haver uma certa analogia entre o
modo como os lbios do msico vibram e a vibrao de uma palheta
dupla, utiliza-se tambm a designao instrumentos de palheta
labial. Enquanto que nas madeiras se utiliza uma estrutura de
orifcios laterais para a obteno dos diversos sons, nos metais da
orquestra os processos usados so pistes (ou vlvulas) e vara
deslizante. No entanto, existem aerofones de bocal que tm orifcios
laterais como o serpento, oficleide e cornetas de madeira.
26
pelo comprimento da tubulao por onde a vibrao da massa de ar vai passar quando o
instrumento executado.
Comprovando a afirmao do pargrafo anterior, Simo (2007, p.12) destaca que:
Por volta de 1300 o trompete era tocado na regio grave. Era possvel
ter total controle dos quatro primeiros parciais da srie harmnica
[grifo nosso]. Essa informao dada por Johannes de Grocheo em
seu tratado De arte musicae [grifo do autor] (ca.1300). Isso tambm
pode ser verificado em diversas formas de obra de arte que relatam
trompetistas que para executar o instrumento relaxam os msculos dos
lbios, inflando as bochechas, sugerindo a produo de sons graves.
[...]
_____________
21
27
Figura 24: Mecanismo e sries harmnicas do trompete de vara, baseado nas informaes
contidas em (FONSECA, 2008) e (SIMO, 2007).
28
Um grande problema nesse tipo de trompete, apontado por Fonseca (2008, p.21),
a diferena de peso entre a parte mvel e a fixa, o que tornava o instrumento pouco
manejvel e dificultava no aproveitamento das quatro sries no momento de uma
execuo. Durante o incio do sculo XV, este aerofone dividiu espao com o trompete
natural. Porm, ao longo dos anos, foi sofrendo modificaes na sua forma e em seu
sistema de mbolo23, o que desencadeou no surgimento do antecessor direto do
trombone moderno, o sacabuxa.
De acordo com Santos (2009, p.29):
Os trompetes telescpicos [de vara] no desapareceram logo aps o
surgimento do sacabuxa. Existem evidncias que apontam para a
existncia destes trompetes at o perodo barroco. Pode-se notar isso
atravs das partituras de J.S Bach e Kuhnau, que possuem indicaes
para o uso da tromba de tirarsi [grifo do autor], o nome italiano para o
trompete telescpico.
Como o autor deixa claro na citao acima, somente uma srie de harmnicos era
utilizada nesse conjunto, dando a entender que o mesmo poderia ser composto tanto por
trompetes naturais como por trompetes de vara. Vale ressaltar que pelo fato de se
trabalhar com uma nica srie, no havia a necessidade de os executantes realizarem
correes nas parciais harmnicas da mesma j que elas so frequncias mltiplas de
seu som gerador.
A partir do sculo XVII, o trompete passou a ser utilizado tambm nas orquestras
da corte, o que fez com que os executantes, que pretendessem atuar nelas, procurassem
_____________
23
mbolo um dispositivo que desliza num e noutro sentido no interior de um cilindro. Em todo seu
trabalho, Fonseca (2008) se refere ao sistema de mbolo como sendo o utilizado para mudana de sries
harmnicas na sacabuxa e no trombone moderno (combinao da vara externa com a interna). Outra
forma de denominar o mecanismo : Sistema telescpico. (cf. SANTOS, 2009).
29
Em: conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/f/fb/IMSLP00920-BWV0031.pdf
Em:javanese.imslp.info/files/imglnks/usimg/7/7c/IMSLP247187-D_B_Am._B._78__BWV_1047__.pdf
26
Segundo Sadie (1994, p. 773) Gottfried Reich (1667-1734) foi um trompetista alemo que trabalhou em
Leipzig (a partir de 1719 como arauto municipal), e que durante o perodo de 1723-34 tocou todas as
partes de primeiro trompete [clarino] da obra de Bach. Alm disso, Santos (2008, p. 41) afirma que ele foi
membro da Town Piper Society (Sociedade de instrumentistas de sopro), mestre violista em 1700 e
produziu a obra Vierundzwanzig Neue Quatricinia (1696), escrita para um corneto e trs sacabuxas, alm
de cinco livros para corais.
25
30
3.1. Sacabuxa
Segundo Sadie (1994, p. 312) Girolamo Fantini foi um trompetista italiano. Primeiro trompetista da
corte toscana, a partir de 1630, escreveu um dos primeiros mtodos para trompete (1638), importante por
sua incluso das primeiras peas conhecidas para trompete e contnuo.
28
O msico desvia a coluna de ar com a modificao postural dos lbios.
29
Para maiores descries destes modelos, veja (BONI, 2008, p. 15), (SIMO, 2007, p. 28-29) e
(ROLFINI, 2009, p. 38).
31
32
Outra diferena a ser mencionada que as partes mvel e fixa deste aerofone
encontram-se em equilbrio, diferente do que acontece com o trompete de vara. Mesmo
aumentando o comprimento do tubo em aproximadamente 1m, possvel sustentar
facilmente o peso do instrumento com apenas um dos braos. (cf. SANTOS, 2008, p.
31).
A partir da metade do sculo XV, pouco tempo aps a sua criao, o sacabuxa
passou a ser utilizado como instrumento grave que acompanhava as charamelas30 nas
chamadas shawn bands (cf. SANTOS, idem). Resende31 (apud. MONTEIRO, 2010)
aponta vrias situaes, incluindo o batizado do prncipe D. Joo, no ano de 1455, em
que o instrumento fez parte dos conjuntos que tocaram nos eventos patrocinados pelo
rei de Portugal, D. Manoel.
Segundo Santos (2009, p. 31):
Este instrumento, [...], era admitido tambm na msica sacra,
principalmente por causa de sua sonoridade aveludada e suave. Estas
caractersticas levaram este instrumento a atuar como reforo das
vozes do coral. Este fato pode ter sido um dos fatores responsveis
pela existncia de um naipe de sacabuxa.
_____________
30
De acordo com Henrique (1999, p.311) a charamela um instrumento de tubo cnico, terminando num
pavilho muito largo. O som que produz o mais claro, estridente e penetrante de todos os instrumentos
da Renascena. As charamelas so construdas em famlias, do soprano ao contrabaixo, e os modelos
maiores tm um tudel onde inserida a palheta. Outras denominaes para esse tipo de instrumento so:
Shawm; Bombarda; Chalumeau. (cf. SADIE. 1994, p. 120-187).
31
RESENDE, Garcia de. Crnicas de D.Joo II e Miscelnea. Lisboa, Imprensa Nacional Casa da
Moeda, 1973.
33
Figura 28: Representao grfica dos tipos de sacabuxa descritos acima, presente em Syntagma
Musicum (1619/20), (FONSECA, 2008) e (SANTOS, 2009).
34
instrumentista realizar sete posies32 (cf. SANTOS, 2009, p. 21), sero apresentadas
abaixo as primeiras notas das sries harmnicas que o instrumento possibilita executar:
A partir da pgina 56 de seu trabalho, Santos (2009) descreve a prtica musical de seu grupo com trs
sacabuxas (um alto, um tenor e um baixo) construdos por Helmut Finke em 1960, tomando como base os
aerofones fabricados pela famlia Haas durante os sculos XVI e XVII. Neste texto, o autor tambm d
informaes detalhadas sobre o sistema de mbolo e a afinao de cada uma das rplicas dos
instrumentos Haas.
33
Em alguns momentos Santos (2009), assim como Fonseca (2008), chama o sacabuxa de trombone.
35
Vale ressaltar que este tipo de aerofone de bocal se encaixava muito bem a
diversos tipos de formao, incluindo cordas e outros tipos de aerofones de palheta ou
voz, devido facilidade proporcionada pelo seu sistema de mbolo em ajustar as
parciais de cada uma das sries de acordo com qualquer um dos sistemas de afinao
adotado (sejam eles circulares, justo ou mesotnico).
Conforme Santos (2009, p. 31):
A sua utilizao perdurou at meados do sculo XVIII, perodo em
que comeam a surgir os primeiros trompetes cromticos. Aps o seu
declnio, reaparece no incio do sculo XIX com calibre aumentado
e a campana exponencial na forma definitiva do trombone moderno.
2.
Le Cor Plusiers Tours, que consistia em uma trompa com formato espiral e
tinha uma tubulao de 4,20 metros. Sua estrutura serviu como base para os
modelos que a sucederam.
3.
Le Cor Qui na quum Seul Tour, que era uma trompa com uma nica volta e
com formato de arco.
36
4.
Figura 30: Da esquerda para a direita: Le Grand Cor; Le Cor Plusiers Tours; Le Cor Qui na
quum Seul Tour; Le Huchet. Imagens presentes em Harmonie Universelle (1636).
Figura 31: Modelos de trompas de caa (Parforce e Dampierre) prprias para a prtica de fanfarra,
presentes em (SILVA, 2012).
37
Segundo Silva (2012, p. 50), a trompa de caa era originalmente segurada com a
mo direita, de forma a deixar a mo esquerda livre para as rdeas do cavalo, e sua
campana era posicionada para cima. Esta maneira de segurar o instrumento tambm foi
utilizada pelos grupos que executavam msicas na forma fanfarra dentro das cortes. No
entanto, com a insero da trompa nas orquestras do perodo barroco, no sculo XVIII,
38
este aerofone passou por alteraes na sua forma e seu corpo passou a ser direcionado
para baixo, visando proporcionar um maior equilbrio sonoro entre o mesmo e os
instrumentos que compem essa formao.
De acordo com Alpert (2010, p. 8):
Por volta de 1700, os irmos Johann e Michael Leichnambshineider,
em Viena, foram os primeiros a comprimir uma simples parforce
(grifo do autor), enrolado em um formato to compacto que seu
dimetro foi reduzido metade. O instrumento resultante foi a
Waldhorn (grifo do autor) trompa natural duplamente enrolada em
f. Ela se tornou o modelo mais frequentemente utilizado no perodo
barroco, sucedido pela Waldhorn (grifo do autor) triplamente enrolada
em r, tambm a mais popular de sua poca. Diferente da parforce, a
Waldhorn (grifo do autor) foi concebida para uso camerstico, sendo
assim munida com um tubo de dimetro interno mais largo e uma
curva de campana tambm alargada, o que resultou num som mais
aveludado.
Figura 32: Trompas naturais desenvolvidas pelos irmos Leichnambshineider. Imagens presentes
em (SILVA, 2012) e (ALPERT, 2010).
39
Figura 33: Modelo de inventionshorn construdo por C. Lobeit, presente em (SILVA, 2012).
40
Sobre a escrita para trompa na segunda metade do sc. XVIII, Alpert (2010, p. 16)
afirma que:
As mudanas que ocorreram no estilo musical na metade do sculo
XVIII tiveram um efeito profundo no uso da trompa, uma vez que as
texturas orquestrais ganharam um significado mais importante. Os
compositores comearam a se aperceber que, da mesma maneira que
se misturava com a trompa aguda ou com partes floreadas de clarino,
o instrumento podia ser associado s madeiras, cordas e vozes,
obtendo, com as notas de mdio registro, uma textura orquestral ou
camerstica. Consequentemente, a partir de 1760, a maioria dos
conjuntos orquestrais ou camerstcos demandavam um par de
trompas, com um trompista agudo (cor solo) e outro baixo (cor
basse). interessante notar que essas novas e numerosas inovaes,
que rapidamente se tornaram parte vital da tcnica solstica, esto
completamente ausentes nas partes orquestrais na segunda metade do
sculo XVIII. Estas ltimas (partes orquestrais) no parecem levar em
conta a tcnica de trompa de mo, j muito desenvolvida na poca.
Para maiores detalhes sobre esse tipo de aerofone veja (SILVA, 2012, p. 63-65).
41
Figura 34: esquerda: Trompete com vlvulas Stelzel; direita: Esquema de funcionamento
para quando o pisto acionado.35
_____________
35
42
Figura 36: esquerda: esquema interno da vlvula de caixa; direita: desenho da viso externa
da vlvula de Blhmel.38
_____________
36
Ao acionar o terceiro pisto o instrumentista obtm a srie equivalente gerada quando ocorre a
combinao do primeiro e segundo pistes.
37
Imagem tambm disponvel no link da antepenltima nota de rodap.
43
Figura 37: Trompete com a vlvula de Sattler esquerda, esquema de funcionamento direita.40
44
Figura 38: Ilustrao de um trompete desenvolvido por Riedl e Kail presente no mtodo de
Andreas Nemetz, Allgemeine Trompetem-Schuele, de 1828.
Um problema existente neste tipo de vlvula, at ento, era o fato de uma das
partes dos pistes internos ficar exposta quando os mesmos eram acionados, o que
permitia o vazamento de ar e da gua resultante da condensao do material durante
uma execuo41 e proporcionava a entrada de poeira na caixa de pistes, situao esta
que atrapalhava na movimentao do mecanismo.
No ano de 1830, Leopold Uhlmann melhorou o sistema de vedao das vlvulas,
aplicando uma tampa rosquevel na haste que ficava entre as partes interna e externa do
pisto e fazendo uso de cortias42. Outra melhoria feita e patenteada neste mesmo
perodo pelo construtor foi a insero de um tipo de mola similar s utilizadas em
relgios, localizada entre o boto e a haste que o conecta aos pistes, capaz de fazer
com que o tempo de retorno do mecanismo posio inicial seja reduzido.
_____________
41
Em seu texto The Romantic Trumpet, Tarr (1993, p. 232) cita que o sistema de pisto duplo, aplicado
aos instrumentos desenvolvidos nos moldes do projeto de Riedl e Kail, foi apelidado pela palavra alem:
Splitzerventile, termo que em portugus significa vlvula que respinga ou espirra.
42
Cortias so materiais de origem vegetal com grande poder isolante. Atualmente so bastante utilizadas
nas bombas de gua presentes em aerofones de bocal.
45
Figura 39: Alteraes no sistema de vlvulas pisto duplo feitas por Uhlmann.43
_____________
43
O desenho no canto direito da Figura 17 pertence ao documento Das priviligierte Waldhorn Von
Leopold Uhlmann, Viena, 1830 (apud. MARTZ, 2003, p. 194). OBS: As outras imagens so de
instrumentos criados seguindo o projeto de Uhlmann e esto disponveis em:
http://auctionata.com/en/o/21636/vienna-horn-in-f-by-leopold-uhlmann-around-1885
e
http://www.rjmartz.com/horns/vienna2/vienna2.htm
44
Another early type of valve seen in Germany was the Berlin valve, initially developed by 1827 by
Stelzel and further improved in 1828 by the Berlin band leader and instrument designer Wilhelm
Wieprecht (1802-1872) []. It is a piston valve design, [], which shared the acoustical advantages of
the box valve but was much easier to construct and maintain. []. The main disadvantage of this design
is that the action can be slow due the large diameter and mass of the valve. The Berlin valve came to be
frequently used on lower brass instruments but was only infrequently applied to horns.
45
Saxhorn um tipo de instrumento desenvolvido pelo construtor belga Adolphe Sax, em Paris, no
perodo entre 1842 e 1845, muito utilizado pelas bandas militares durante o sculo XIX. O Saxhorn Tenor
tambm chamado de Bartono.
46
Music
Museum
(2003,
em:
2.
_____________
46
47
47
No que diz respeito s vlvulas a rotor, comumente vistas nas trompas modernas,
Philips e Winkle (1992, p. 3) afirmam que:
A vlvula rotativa comumente creditada como sendo uma inveno
europia. No entanto, David Hambelen alega que ela foi criada na
cidade de Lowell, Massachusetts, em 1824, por Nathan Adams de
Milford, New Hampshire, h cerca de oito anos antes de ser
supostamente inventada por J. Riedl de Viena. No livro The Tuba
Family [grifo dos autores], Clifford Bevan tambm menciona Nathan
Adams (1783-1864) como sendo um msico, regente e construtor de
instrumentos que desenvolveu um trompete com trs vlvulas
rotatrias ligadas por dois fios a cada rotor. Na U.S. Frigate
Constituition49, ancorada no estaleiro da Marinha [americana] em
Charlestown, Massachusetts, encontrasse um trompete com registro:
Permutao do trompete/ inventado e fabricado por N. Adams,
Lowell, Mass./ Paul Heald, Caruske/Mass. 1825. 50 Em 1832, na
cidade de Viena, a rad-machine de Joseph Riedl foi considerada como
sendo talvez a primeira vlvula a rotor com voltas ajustveis [...]
(traduo nossa).51
_____________
48
48
Segundo Ericson (1992), Riedl, que mais uma vez teve a contribuio de Kail na
elaborao do projeto52, patenteou o seu dispositivo no ano de 1835. Outro ponto
ressaltado pelo autor a existncia de algumas evidncias que indicam a utilizao de
mecanismos similares aos elaborados por Adams e Riedl j no ano de 1811, pelo
construtor Friederich Blhmel.
De acordo com Silva (2012, p. 91):
Ao invs do curso linear verificado no sistema de vlvulas a pisto, as
vlvulas rotativas possuam um cilindro que girava em torno de seu
eixo para deslocar o ar em direo aos tubos suplementares. Na
trompa, o sistema de vlvulas rotativas apresenta movimento de curso
menor quando comparado ao sistema de pisto. Essa caracterstica
permitiu maior agilidade, ocasionando melhor qualidade nas ligaduras
das notas.
49
mudana de srie. Segundo Ronqui (2010, p. 46-47), quando uma das vlvulas
pressionada:
[...] o ar passa pelo tubo adicional que abaixa a nota, respectivamente
em 1 2 tom na segunda, 1 tom na primeira e 1 e 1 2 na terceira. Dessa
forma, possvel realizar a srie harmnica de cada uma das posies
acionadas pelas vlvulas. Por exemplo: ao tocar na posio aberta de
um trompete em C (sem pressionar nenhuma vlvula), a srie ser de
C, G, C, E, G, Bb, C...; se for pressionada a segunda vlvula, a srie
ser 1 2 tom abaixo da posio aberta: B, F#, B, D#, F#, A, B...; se
pressionada a primeira vlvula, a srie ser de Bb, F, Bb, D, F, Ab,
Bb...; ao se pressionar a terceira vlvula, a srie se construir nas notas
A, E, A, C#, E, G, A... Com a possibilidade de realizar diferentes
sries harmnicas, as vlvulas podem ser acionadas sozinhas ou em
conjunto, originando sete diferentes combinaes (O, 2, 1, 3 ou 1-2, 23, 1-3 e 1-2-3)54 [...].
_____________
54
O O que o autor aplica como sendo uma das posies refere-se srie harmnica natural do
instrumento.
50
_____________
55
Alto e baixo so termos utilizados na prtica em bandas e orquestras para determinar se um instrumento
est mais agudo ou mais grave, respectivamente, em relao ao grupo ou a outros sons.
56
Using the example of a 100 instrument, the working length with the 3rd valve depressed would be
119.1. To lower the pitch by 1 step from this point, 12.36% must be added to its length, which in this
case would be 14.7 (12.36% x 119.1 = 14.7). Since the 1st valves tubing is only 12.36 long, the 1&3
combination will be quite sharp. Because of similar discrepancies, 2&3 will be slightly sharp and 1,2, & 3
will be a full step sharp.
51
Figura 44: Caminhos percorridos pelo ar no sistema de compensao desenvolvido por Blaikley.
Na esquerda: nenhuma vlvula apertada; Ao centro: Vlvula 3 acionada; Na direita: combinao
das vlvulas 1-3.57
_____________
57
Esquemas
desenhados
com
base
nas
fotos
do
aerofone
presente
em:
http://forums.chisham.com/viewtopic.php?f=2&t=53410&start=12
58
Imagem disponvel em: http://www.gear4music.ie/Woodwind-Brass-Strings/Student-Trumpet-byGear4music-Silver/5AD
52
Assim como acontece com o sistema que tem trs vlvulas, em instrumentos sem
compensao que possuem 4 rotores ou pistes, o acionamento simultneo de dois ou
mais mecanismos tambm produz sries harmnicas com fundamentais muito altas em
relao aos valores aplicados no sistema de temperamento igual. No entanto, Werden
(2003) destaca que, nesses modelos, o acionamento das vlvulas 4 e 2 de forma
simultnea utilizado como um substituto satisfatrio para a combinao problemtica
1-2-3. Em modelos profissionais de Tuba e Euphonium com quatro vlvulas, um
sistema de compensao parecido com o desenvolvido por Blaikley aplicado. Na
imagem abaixo, ser apresentado um esquema mostrando o funcionamento deste
mecanismo em quatro diferentes situaes:
_____________
59
53
54
Figura 47: Sons obtidos em cada uma das sries harmnicas possibilitadas pelo instrumento.60
_____________
60
As notas entre parnteses so os sons geradores de cada uma das sries, normalmente chamadas de
pedais. Os intervalos de 8 e 5 justa, 3 maior e 7 menor esto organizados de acordo com os desvios de
55
De acordo com Sadie (1994, p. 964), a trompa de vlvulas fez sua estreia
orquestral em 1835. Uma importante figura que ajudou na popularizao desse novo
aerofone foi o compositor Richard Wagner, embora sua escrita para o instrumento
valvulado remetesse aos modelos naturais como afirma Silva (2012, p. 99-100) na
citao a seguir:
Wagner indicava constantes mudanas de afinao ao longo da
partitura, dando a impresso de que ele estava requerendo trompa
natural. Porm, em muitos casos, no haveria tempo suficiente para
mudana de tubos suplementares de afinao. Esse fator mostra
claramente que Wagner j utilizava trompas de vlvula em suas obras,
mas a forma como ele sugere que esse instrumento seja executado
difere-se muitas vezes da maneira que usamos atualmente. [...] para
cada trecho era acionada uma das vlvulas da trompa a fim de se
produzir os harmnicos inerentes quela afinao. Na prtica, o
trompista s mudava a afinao da trompa quando havia a indicao
na partitura de mudana de tonalidade. Com isso ele executava uma
passagem por completo com apenas uma posio de dedilhado.
At o final do sculo XIX, vrios tipos de afinao eram aplicados nas trompas
valvuladas que gradualmente foram substituindo os modelos naturais nas orquestras.
_____________
frequncia explorados no item 3.1 deste trabalho. esquerda frequncias mais graves do que as adotadas
no temperamento igual, no centro, sons com valores compatveis ao sistema de afinao, e direita mais
agudas.
61
Constatao feita com base na vivncia musical do autor deste trabalho.
56
Porm, no ano de 1897, o fabricante alemo Fritz Kruspe, em parceria com o trompista
Edmund Gumpert, construiu a primeira trompa dupla, um instrumento que combinava
as qualidades existentes nos modelos em F e Bb (cf. ERICSON, 1998). Segundo Silva
(2012, p. 102):
Inicialmente, devido principalmente a seu peso, a trompa dupla no
teve boa aceitao por parte dos trompistas. No entanto, mudanas na
qualidade da liga metlica tornaram essa trompa mais leve. No incio
do sc. XX, os fabricantes C.F. Schmidt (1900) e Alexander of Mainz
(1906) [grifos do autor] aperfeioaram novos modelos de trompa
dupla com modificaes na curvatura e nos mecanismos de vlvulas.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, a trompa dupla transformou-se
no instrumento mais utilizado por trompistas da Europa e
posteriormente nos Estados Unidos. Essa preferncia mantida por
trompistas at os dias atuais.
De modo geral, o sistema de vlvulas existente nas trompas duplas conta com
quatro rotores, sendo que um deles altera a afinao do instrumento de F para Bb. Cada
afinao possibilita sete posies, na figura abaixo sero apresentados os primeiros
harmnicos de cada uma das sries emitidas em cada uma delas:
Figura 48: Sries harmnicas possibilitadas pelo sistema de vlvulas da trompa dupla.
57
Outro modelo valvulado que utilizado por alguns trompistas, visto em alguns
pases da Europa, o instrumento conhecido como trompa de Viena. De acordo com
Henrique (2002, p. 627):
A trompa vienense [grifo do autor] um instrumento diferente da
trompa standard (trompa dupla), usada hoje quase universalmente.
Difere no bocal, configurao, dimetro e perfil do tubo, sistema de
vlvulas e at no pavilho, em cujo rebordo apresenta um largo anel
de prata denominado Kranz.
_____________
62
58
_____________
65
Era uma espcie de dirio oficial do Governo da Prssia que servia para informar sobra a aprovao de
decretos, leis, invenes e normas.
66
On September 12, 1835, William Weiprecht and Berlin instrument maker Johann Moritz took out a
Prussian patent for the first valved brass instrument called the tuba. The instrument was pitched in F and
was twelve feet long, much like the F tubas used today. It contained five Berlin-Pumpen valves, two
controlled with the left hand and tree with the right hand. Four days later on September 16, 1835 this
invention was mentioned in the Allgemeine Precussiche Staats-Zeitung. Shortly following these events,
Weiprecht successfully advocated the inclusion of two bass tubas into each of the Prussian military bands,
and the newly invented instrument quickly spread all over regions under the German and Austrian
influence.
59
Figura 50: Modelo de Helicon fabricado pela Stowasser Graz de Viena aps 1848.68
De modo geral, o Helicon pode ser entendido como sendo o antecessor direto do
Sousafone69, que foi projetado pelo compositor portugus John Philip Sousa no ano de
1908. Sobre a configurao vista na maioria das tubas encontradas em bandas
filarmnicas, possvel afirmarmos que ela deriva da forma aplicada nos aerofones
criados e patenteados pelo construtor Adolphe Sax no ano de 1845, denominados
Saxhorns (cf. PALTON, 2008, p. 11). Para justificar a afirmao acima, apresentaremos
na prxima imagem as fotos de um Saxhorn contrabaixo em Eb e de uma tuba em Bb
que possui o modelo comumente visto nos grupos citados:
_____________
67
In 1834, Cerveny invented the contrabass tuba in BB-flat and CC. The shape of the instrument was in
upright form (to be held in the lap of the player) or in circular form (to be held on the shoulder and
referred to as the helicon). Sometime before 1845, a helicon was built in Russia and adopted by Russian
bands. Bands of other European countries and United States also adopted helicons.
68
Imagem disponvel em: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Helikon-Stowasser-Graz.jpg
69
Imagem deste aerofone presente na figura 53.
60
_____________
70
De acordo com Sadie (1994, p. 669) o oficleide um Instrumento de sopro da famlia dos metais,
obsoleto, acionado pelos lbios, pertencente famlia do bugle de chaves, da qual o instrumento baixo.
[...] O tubo do oficleide, exceto por um moderado alargamento no pavilho, cnico, e o tubo principal
curvado na forma de um U estreito. O tudel, geralmente circular ou elptico, completa o tubo e traz em
sua extremidade estreita o bocal, algo similar ao de um trombone baixo. Os oficleides eram construdos
com nove a 12 chaves.
71
Constatao feita com base na vivncia musical do autor do trabalho.
61
Figura 52: Sries harmnicas produzidas nas tubas em Bb com trs vlvulas.72
_____________
72
As notas pedais (sons geradores das sries) so muito difceis de serem emitidas nesses instrumentos
por exigir dos executantes uma quantidade de ar muito grande, em virtude disto, raramente so estudadas
pelos instrumentistas.
73
In 1838, Moritz patented a five-valve bass tuba in E-flat and four-valve tenor tubas. These tenor tubas
were forerunners of the modern-day baritone and euphonium. [] Another forerunner [] was built in
1840, by Vaclav Cerveny. These instruments were called Barytone or cor-basse tenor in France,
barytonhorn in Germany, and baritono in Spain.
62
_____________
74
[...] the tuba tenor was replaced in 1843 with the invention of the euphonium. The word euphonium
is from the Greek language and is translated to meaning sweet-voiced. This instrument was invented by
Herr Sommer from Weimar, in Germany [] The modern euphonium is pitched in B flat, and on rare
occasion is pitched on C or A.
75
De acordo com Sadie (1994, p. 968) a tuba Wagneriana um tipo de tuba criada por Wagner [...], com
a inteno de preencher a lacuna entre as trompas e os trombones. Tem o bocal de uma trompa, mas
difere dela no sentido de que o tubo cnico vai se ampliando ao longo do comprimento, culminando em
uma longa campana que se ergue obliquamente a partir do corpo do instrumento, o qual tocado apoiado
no colo do executante.
76
Its first appearance in an orchestra is credited to Richard Strauss, when he substituted euphoniums for
the "rough and clumsy Wagner tubas with their demonic tone." He first used them in his score for Don
Quixote (1897) and later in Ein Heldenleben (1898). Then other composers, such as Gustav Mahler,
Havergal Brian, Dimitri Shostakovich, Edward Elgar, and Roy Harris began to include euphonium in
their orchestral works as well. However, out of the over seventy works for orchestra by various
composers that include euphonium, very few have become a part of the canon of popular works
performed by today's orchestras [] Consequently, many euphonium players of today are unaware of
their orchestral tradition, and are even told by teachers and fellow students that the euphonium doesn't
"belong" in the orchestra.
77
The euphonium was a popularly featured solo instrument in the golden era of wind bands from the
1870s through the 1940s. Popular solos from this period include: The Carnival of Venice by Jean-Baptiste
Arban, Concerto per flicorno basso by Amilcare Ponchielli, Beautiful Colorado by Joseph DeLuca, and
Fantasie originale by Ermano Picchi.
63
64
3.7. Trombone
_____________
79
Although the valve trombone was viewed as an aberration after the early twentieth century, a number
of nineteenth-century trombonists selected the valve trombone as their instrument of preference. [] To
those players, replacing the slide with valves was a logical development because the execution of
technical and legato passages was easier on valve instruments.
65
_____________
80
Nineteenth-century valve trombonists chose piston, rotary, or Vienna valves according to the regional
trends common to all valve brasses. French and British trombones usually had piston valves, with rotary
valves being common further east. Trombones with Uhlmanns Vienna valve design were played in the
Vienna Philharmonic/Vienna State Opera Orchestra from the 1830s until 1883. Both piston and rotary
models were played by American trombonists.
81
Leading German trombonists were among the first to return to the slide, having mostly abandoned the
valve trombone by 1855. These trombonists adopted the slide primarily because of perceived deficiencies
in the tuning and tone quality produced on the valve trombone. German slide trombone performance and
pedagogy were the finest in Europe during this period, so the technical difficulties sometimes associated
with the slide were not a concern. Additionally, the slide trombone performances of prominent soloists
Friedrich August Belcke (1795-1874) and Carl Traugott Queisser (1800-1846) during the first half of the
nineteenth century demonstrated the capabilities of the slide to German trombonists.
66
pelo trombonista Arthur Pryor, que considerado por muitos como sendo o primeiro
grande virtuoso a tocar trombone de vara. (cf. SMART, ca. 2007 e EVERETT, 2005).
A partir do sculo XX, os modelos com mecanismo de mbolo passaram a ser
comumente vistos nas principais formaes musicais da poca e os trombones de
vlvula cada vez mais foram sendo colocados em segundo plano. Atualmente, apesar
destes instrumentos no serem usados em orquestras ou na maioria das bandas, os
modelos com vlvulas encontram espao em alguns grupos jazzsticos ou quando
trompetistas e eufonistas tocam trombone (FONSECA, 2008, p. 47).
Trs tipos de trombone de vara so encontrados nas orquestras atuais: o alto; o
tenor e o baixo. No entanto, na maioria destes grupos as partituras de trombone alto so
executadas por instrumentistas que utilizam o trombone tenor. (cf. trombone in: SADIE,
2001).
De modo geral, o corpo destes instrumentos assemelha-se ao dos sacabuxas,
embora apresentem algumas diferenas em relao aos seus antecessores. Segundo
Santos (2009, p. 43):
Ao comparar o sacabuxa com o trombone, o que chama a ateno
primariamente so as medidas, pois o sacabuxa tem tubulao de
dimetro menor que o trombone. Alm disso, o sacabuxa no possui a
vlvula de escape de gua, que fica localizada na curva da vara, nem a
curva mvel logo aps o pavilho (conhecida atualmente como volta
de afinao). Entretanto, o detalhe que mais influencia na
performance so as barras transversais achatadas que no eram
soldadas no instrumento. Isto tinha a vantagem de tornar o
instrumento completamente desmontvel, mas a desvantagem de no
fornecer a estabilidade necessria.
Em The Sackbut, Its Evolution and History, Francis Galpin (apud. FONSECA,
2008, p. 30 e SANTOS, 2009, p. 44) compara um sacabuxa, feito por Jorg Neuschel em
1557, com um trombone tenor fabricado pela Boosey no ano de 1907. Neste texto o
autor apresenta as seguintes informaes:
Figura 55: Comparao entre um sacabuxa e um trombone tenor com base nas informaes
oferecidas por Galpin, presente em (SANTOS, 2009).
67
Figura 56: Comparao entre o sacabuxa Schnitzer e o trombone tenor Edward, presente em
(SANTOS, 2008).
68
69
70
Nas bandas filarmnicas, tanto o modelo desenvolvido por Sattler quanto a forma
simples do trombone tenor so encontrados, apesar de os modelos simples serem
utilizados na maioria das vezes por aprendizes pelo fato destes exigirem um menor
esforo dos executantes em funo de seu calibre menor. No que diz respeito aos
trombones baixo, na maioria das vezes so usados para reforar as partes de tuba ou
executar as 3 e 4 vozes do naipe de trombones. Normalmente um ou dois executantes
desse instrumento so encontrados nestes conjuntos.
No meio orquestral, geralmente o naipe composto por um instrumentista que faz
uso do trombone baixo em Bb/F/Gb/D e dois que utilizam o trombone tenor em Bb/F,
embora um destes aerofones possa ser substitudo pelo trombone alto para execuo das
parte mais agudas.
O trombone alto normalmente afinado em Eb (cf. FONSECA, 2008) e, assim
como no caso do trombone tenor simples, seu sistema de mbolo tambm possibilita a
realizao de sete sries harmnicas. Raramente este instrumento visto nas bandas
marciais ou filarmnicas brasileiras.
71
Figura 61: Frequncias dos sons geradores possibilitadas por um instrumento que produz
naturalmente a srie da nota Bb 1.
_____________
82
72
Figura 62: Frequncias dos trs primeiros intervalos de 8 justa dos sons geradores mostrados
anteriormente.
Figura 63: Comparao entre os intervalos de quinta justa produzidos pelas sries e os sons
adotados no sistema de temperamento igual com base em l = 440 Hz.
Diferente do que ocorre nos intervalos de 5 justa mostrados acima, nas 3 maiores
originadas pelas sries em evidncia, as frequncias das notas so mais graves do que as
empregadas no temperamento igual. Seguem abaixo os valores para cada um dos sons
utilizados no temperamento igual com base em l = 440 Hz e os emitidos nas digitaes
possibilitadas no instrumento com compensao, que produz naturalmente a srie da
nota Bb 1.
73
Figura 64: Comparao entre os intervalos de tera maior emitidos pelas sries e os sons adotados
no sistema de temperamento igual.
Figura 65: Comparao entre os intervalos de 7 menor produzidos pelas sries e os sons
empregados no sistema de temperamento igual com base em l = 440 Hz.
As correes citadas consistem na reduo do comprimento de cada uma das posies possibilitadas pelo
mbolo para aumentar os valores de cada frequncia emitida.
74
Por causa das situaes mostradas acima, normal observar nas prticas de
bandas que envolvem msicos amadores ou iniciantes, verdadeiros choques de
afinao em algumas notas, quando estas so executadas simultaneamente por
instrumentos temperados (saxofones, clarinetes) e pelos que compem a famlia dos
metais.
Comumente, a digitao empregada pelos instrumentistas de bandas em aerofones
de bocal que possuem vlvulas, explora somente uma posio para cada um dos sons
existentes na escala cromtica. Tomando como exemplo, novamente, o instrumento que
produz de forma natural a srie da nota Bb 1; para cada um dos sons explorados,
partindo do 2 harmnico da srie mais grave at o 8 da mais aguda, a seguinte
digitao aplicada:
_____________
84
75
Figura 67: Digitao comumente aplicada pelos msicos de banda em aerofones com trs
vlvulas.85
Como possvel observar na figura acima, sete dos doze semitons existentes na
oitava que vai da nota Bb 2 at o Bb 3 so 5 justas da srie natural e das possibilitadas
pela utilizao das vlvulas em conjunto ou no. Na oitava que tem incio a partir da
nota Bb 3, a digitao passa a explorar tambm os intervalos de 3 maior produzidos em
cada uma das posies.
Em um contexto meldico, para que no haja problemas de afinao entre os
instrumentos temperados e aqueles que possuem as caractersticas apresentadas
anteriormente; necessrio que os instrumentistas realizem pequenos ajustes nas
frequncias emitidas em cada uma das posies que envolvam os intervalos expostos no
pargrafo anterior. Normalmente, a forma encontrada por muitos msicos para fazer
estes ajustes, consiste na alterao do posicionamento dos lbios no bocal do aerofone.
Dessa forma, para baixar a afinao de um determinado som, o instrumentista minimiza
a tenso aplicada nos lbios durante a emisso da nota que precisa ser ajustada; j para
deixar a afinao do som um pouco mais aguda, o executante aumenta levemente a
tenso aplicada.
_____________
85
Apesar de a Figura 68 apresentar a digitao comumente adotada pelos executantes para cada um dos
sons reais produzidos por um instrumento em Bb. Vale ressaltar que na prtica musical existente em
bandas filarmnicas e marciais, a nota d sempre representada pelas fundamentais da srie harmnica
emitida sem que nenhuma das vlvulas seja utilizada, independentemente de qual seja a srie realmente
produzida ou qual aerofone tenha sido empregado. Dessa forma, possvel padronizar a digitao
aplicada em um trompete, por exemplo, para todos os outros instrumentos valvulados existentes nos
conjuntos mencionados anteriormente. Entretanto, para o autor desse texto, esta prtica prejudica um
pouco a percepo harmnica dos instrumentistas quando eles tambm tocam instrumentos notranspositores.
76
_____________
86
Em instrumentos como o trombone de vara e a trompa de harmonia, outros recursos so utilizados para
ajustar as frequncias emitidas em cada relao intervalar das sries. Na trompa, o principal recurso
adotado so as tcnicas de mo; j no caso do trombone, as correes so realizadas alterando
levemente o posicionamento de cada uma das posies, como j foi citado anteriormente em texto e
noutras notas de rodap.
77
CONSIDERAES FINAIS
78
BIBLIOGRAFIA
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82
130.8 =
para d = 130.8 Hz
esticada.
O intervalo de 8 igual :
%&.'
Logo:
de
= 261.6 )*
D = 130.8 ou em frao = 1
O intervalo de 5 igual : de
%&.'
Logo:
= 196.2 )*
D =
O intervalo de 4 igual : de
%&.'
Logo:
%
,
= 174.4 )*
Sol =
e D =
83
de
ou
de
-..
294.3 = 147.15 )*
%&.'
ou
'
-
= 147.15 )*
R =
e D =
ou
de
= 220.725 Hz
%
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ou
.
0
= 220.725 )*
L =
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de
ou
de
84
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questo:
Mi =
e D =
de
ou
= 248.315625 )*
de
85
1. Entre d e r:
D =
'
-
e R =
2
3
2. Entre r e mi:
R =
.,
'
'
-
e Mi =
'
' =
3. Entre mi e f:
Mi =
%
,
.,
'
e F =
456
= 478
= 3
86
4. Entre F e Sol:
F =
%
%
,
e Sol =
= 3
5. Entre Sol e L:
Sol =
.
0
e L =
.
.
2
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6. Entre L e Si:
L =
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,%
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'
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,%
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87
130.8 =
para d = 130.8 Hz
esticada.
O intervalo de 8 igual :
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Logo:
de
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D = 130.8 ou em frao =
O intervalo de 5 igual : de
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Logo:
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O intervalo de 4 igual : de
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Logo:
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88
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de
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Logo:
,
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D =
Logo:
1
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Sol =
e D =
-..
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ou
Ou
'
-
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= 147.15 )*
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89
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ou
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-..
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1
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Ou
'
1
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Sol =
e D =
-..
Assim sendo:
Ou
130.8
1
10
18
1
.
de
.
ou
de
= 235.44 )*
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= 235.44 )*
10
F =
e D =
de
0,.,
Logo:
,
1
= 218 )*
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Ou
%
1
ou 5 de
90
F =
e D =
0,.,
Logo:
1
.
= 209.28 )*
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Ou
1
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8
ou de
91
196.2 =
esticada.
O intervalo de 8 igual :
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Logo:
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O intervalo de 5 igual : de
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,
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1
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e Sol =
-,.%
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Ou
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= 220.725 )*
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93
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,
1
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'
1
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1
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1
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ou
de
= 353.16 )*
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10
D =
e Sol =
. ..
Logo:
,
1
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de
ou 5 de
94
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Ou
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1
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D =
e Sol =
. ..
Logo:
1
.
= 313.92 )*
= 313.92 )*
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Ou
1
'
de
ou 8 de
95
1. Entre d e r:
D =
'
-
e R =
=3
8. Entre r e mi:
R =
,
1
'
-
e Mi =
, = 9:
9. Entre mi e f:
Mi = e F =
%
,
,
1
97
= 98
96
F =
%
%
,
e Sol =
= 3
11.Entre Sol e L:
Sol =
e L =
%
1
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12.Entre L e Si:
L =
'
1
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1
e Si =
1
1
2
3
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97
'
1
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97
D = 130.8 ou em frao =
O intervalo de 5 igual : de
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) ,
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D =
O intervalo de 4 igual : de
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Logo:
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= 174.4 )*
= 174.94246378183200147924577196446 )*
.
=
%
.
( .
= 261.6 )* *
) ,
98
Sol =
de
146.23884572848624614515995793503 )*
4. Para obteno do intervalo de 6 maior:
R =
146.23884572848624614515995793503
219.35826859272936921773993690254 Hz
219.35826859272936921773993690254
(1.0125)
218.67807972729000184905721495558 )*
99
L =
de
218.67807972729000184905721495558
218.67807972729000184905721495558
=
Reduzindo para a oitava
328.01711959093500277358582243337 / =
328.01711959093500277358582243337 Hz
em questo:
164, 00855979546750138679291121668 )*
Dividindo pelo valor da coma sintnica elevada :
164, 00855979546750138679291121668
1.0125
163.5 )*
Mi =
de
= 245.25 )*
244.48952572966955860259548554204 )*
100
101
Mi 2 = 130.8128 2
F 2 = 130.8128 2
F# 2 = 130.8128 2
Sol 2 = 130.8128 2
Sol# 2 = 130.8128 2
L 2 = 130.8128 2
L# 2 = 130.8128 2
Si 2 = 130.8128 2
D 3 = 130.8128 2
102
103
D 1 = 65.4064 Hz =
D 2 =
.1.,&.,
= 130.8128 )*
D 2 = 130.8128 Hz
Sol 2 =
.1.,&.,
= 196.2192 )*
Sol 2 = 196.2192 Hz
3. Para obter o quarto harmnico:
104
D 3 =
.1.,&.,
= 261.6256 )*
D 3 = 261.6256 Hz
4. Para obteno do quinto harmnico:
Mi 3 =
.1.,&.,
= 327.032 )*
Mi 3 = 327.032 Hz
5. Para obteno do sexto harmnico:
Sol 3 =
.1.,&.,
= 392.4384 )*
Sol 3 = 392.4384 Hz
Si b 3 =
.1.,&.,
=
0
= 457.8448 )*
105
Si b 3 = 457.8448 Hz
7. Para obteno do oitavo harmnico:
D 4 =
.1.,&.,
= 523.2512 )*
'
D 4 = 523.2312 Hz
8. Para obteno do nono harmnico:
R 4 =
.1.,&.,
= 588.6576 )*
R 4 = 588.6576 Hz
9. Para obteno do dcimo harmnico:
Mi 4 =
.1.,&.,
, ento:
= 654.064 )*
&
Mi 4 = 654.6576 Hz
106
F # 4 =
.1.,&.,
, ento:
= 719.4704 )*
F # 4 = 719.4704 Hz
11. Para obteno do dcimo segundo harmnico:
Sol 4 =
.1.,&.,
, ento:
= 784.8768 )*
Sol 4 = 784.8768 Hz
12. Para obteno do dcimo terceiro harmnico:
L 4 =
.1.,&.,
, logo:
= 850.2832 )*
L 4 = 850.2832 Hz
107
Si b 4 =
.1.,&.,
, logo:
= 915.6896 )*
Si b 4 = 915.6896 Hz
14. Para obteno do dcimo quinto harmnico:
Si 4 =
.1.,&.,
, logo:
= 981.096 )*
Si 4 = 981.096 Hz
15. Para obteno do dcimo sexto harmnico:
D 5 =
.1.,&.,
, ento:
= 1046.5024 )*
D 5 = 1046.5024 Hz
108
OBS: Para estes clculos foi utilizada a relao matemtica apontada por Avila.
109
110
OBS: Este mesmo procedimento foi adotado para as sries mostradas no quinto
capitulo, utilizando como frequncias base os sons resultantes do temperamento igual
para L = 440 Hz.