O DETETIVE E O PESQUISADOR

Marlia Amorim
Professora do Instituto de Psicologia da UFRJ
e professora visitante do Departamento de Cincias da Educao da Universidade de Paris 8.

[p. 127] Entre as atividades de detetive e de pesquisador, ambas de investigao

e busca da verdade, h alguns pontos em comum que podem ajudar a melhor
compreender a ideia de um dialogismo de campo enquanto abordagem de pesquisa
para as cincias humanas1. Os estudos sobre o romance policial so muitos, e Coli2
indica que a relao com a pesquisa cientfica e seus mtodos j foi ressaltada por
outros autores, como por exemplo Roger Caillois e Carlo Ginsburg. que, segundo Coli,
um dos sentidos fortes de romance policial o de um gnero que expe o processo do
seu prprio raciocnio:
O romance policial no conta uma histria. Ele no segue a ordem dos
acontecimentos, mas sim a ordem da descoberta dos mistrios. (...) O que
mais fascinante no tanto a descoberta do culpado, mas a descoberta da
descoberta, isto , o fato de conhecer os procedimentos que permitiram a
elucidao do mistrio.

Mesmo estando de acordo com a ideia segundo a qual no apenas o mtodo

rigoroso que explica o gnio de Sherlock Holmes, mas tambm sua inteligncia, seu
violino e a cocana, a questo do mtodo, ou melhor, do percurso, importante para
aquilo que da ordem do explcito e do transmissvel no domnio da pesquisa. O aspecto
que nos interessa aqui, diferentemente daqueles comumente ressaltados, a
comparao entre o detetive e o pesquisador quanto ao lugar ocupado, na investigao
e na descoberta, pela relao com o outro.
Longe da pretenso de um trabalho exaustivo de anlise de textos [p. 128] de
romances policiais, escolhemos quatro textos que nos parecem exemplares dos
aspectos que queremos sublinhar. Os autores, alis, so consagrados como clssicos
do gnero, o que deve permitir que nossa anlise fornea elementos para uma tipologia,
mesmo se ela permanecer incompleta e passvel de ser contestada por uma outra
escolha de autores dentro da imensa diversidade da literatura policial.
preciso dizer que nosso trabalho de anlise foi muito ajudado pelos prprios
detetives, pois, com exceo do quarto e ltimo texto, eles tambm se preocupam
bastante em compreender e explicar o caminho ou o mtodo que leva descoberta.
Falam disso ao longo de todo o texto, seja em tom pedaggico, seja em tom polmico,
quando criticam abertamente o mtodo dos outros. Poder-se-ia quase dizer que, com

Ver a esse respeito, AMORIM, M. Dialigisme et altrit dans les Sciences Humaines, LHarmattan, Paris,
1996.
2
COLI, J. Histrias de mistrio. In: Caderno Mais do Jornal Folha de So Paulo, 15/09/1996.

DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.

esses detetives, um verdadeiro debate epistemolgico, ou pelo menos metodolgico,

atravessa seus textos.

CASO 1: O DUPLO ASSASSINATO DA RUA MRGUE

O texto faz parte do livro Histrias Extraordinrias3, escrito por Edgar Allan Poe, escritor
norte-americano que viveu entre 1809 e 1849. O personagem principal chama-se Dupin.
O trabalho de investigao de Dupin inteiramente de observao e anlise. ele
mesmo que emprega esses termos quando reflete sobre o seu trabalho. Fala da
qualidade da observao, da capacidade de discernir o que deve ser observado, e critica
os maus observadores (p.31):
Eles diminuem a fora de sua viso ao olharem o objeto de demasiadamente perto. (...)
Profundos em excesso, perdem o aspecto do caso tomado em seu conjunto.
Dupin conclui esse raciocnio com uma frase que poderia, apenas ela, dar lugar a toda
uma discusso filosfica em torno da oposio profundidade e verticalidade versus
superfcie e horizontalidade na procura da verdade: A verdade no est jamais dentro
de um poo.
A mesma importncia atribuda anlise O homem verdadeiramente imaginativo no
outra coisa seno um analista. (p.15). [p. 129]
Dupin prope a ideia de que o ponto crucial da anlise se situa ali onde ela se defronta
com o que escapa ao ordinrio ou ao curso natural das coisas: o talento do analista
manifesta-se nos casos situados para alm da regra. (p.14).
Essa mesma ideia retomada adiante: seguindo os desvios do curso ordinrio da
natureza que a razo encontrar seu caminho e caminhar m direo verdade.
Dito de outra maneira: No se deve perguntar como as coisas se passaram, mas sim
em que elas se distinguem de tudo que aconteceu at agora.
Durante os momentos de anlise, o narrador nos faz saber que Dupin parece abandonar
nosso mundo e tornar-se outro: suas maneiras tornam-se glaciais e distradas, sua voz,
habitualmente uma voz de tenor, torna-se mais alta; os olhos olham o vazio (p. 17).
Diramos que, nos termos de Emile Benveniste4, que ele deixa a esfera pessoal para
habitar a esfera da no-pessoa. Acrescenta o narrador: Falar-se-ia de petulncia, no
fosse a absoluta deliberao de seu falar e a perfeita certeza de seu tom.
Na verdade podemos dizer que, em O duplo assassinato da rua Morgue, Dupin s se
relaciona com um ele (ausente) e que no atua na esfera pessoal da interlocuo. Em
momento algum apela para testemunhos ou interrogatrios. Quando as testemunhas
falam no nunca a eles que elas se dirigem e no nunca em sua presena. Dupin
toma conhecimento dos acontecimentos e de seus dados atravs do jornal. O problema
da mediao do jornal e do contexto enunciativo no tem lugar nas suas consideraes.
Ele no tem necessidade de estar em campo e o que dito pelo jornal tomado como
dado primrio. Digamos que, para Dupin, a linguagem transparente e que a palavra,

POE, E. A. France Diffusion, 1988, Paris. (Essa foi a edio usada para nosso estudo, escrito
originalmente para ser publicado na Frana, mas o leitor encontrar vrias edies brasileiras.).
4
BENVENISTE, E. . Problmes de Linguistique Gnrale. V. I e II. Gallimard, Paris, 1966 e 1974.

DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.

aqui, torna-se comportamento ou dado, sem que a dimenso enunciativa desempenhe

nenhum papel na investigao.

CASO 2: O SIGNO DOS QUATRO5

O texto encontra-se no livro escrito por sir Arthur Conan Doyle, escritor ingls que viveu
entre 1859 e 1930.
Exatamente como Dupin, Sherlock Holmes, neste texto, no vai ao [p.130] local do
crime. Ele no ouve nem as testemunhas nem as pessoas implicadas, e descobre a
verdade simplesmente a partir do que lhe conta um outro detetive. Segundo suas
prprias palavras, seus pacientes vo sua casa. verdade que, aqui, tem-se ao
menos um dilogo direto, e no a distncia de um artigo de jornal. Mas este dilogo em
si mesmo, no tem nenhum papel na descoberta e, exatamente como no caso
precedente, as palavras so tratadas como dados primrios.
O nico dilogo importante para a pesquisa da verdade tambm um dilogo do tipo
eu/ele6, como aquele que Dupin tinha consigo prprio durante o trabalho de anlise. S
que Sherlock Holmes dispe o papel perfeito para desempenhar o papel de ele: tratase, evidentemente, de Watson. El coloca questes, ele duvida, ele no entende o
percurso de Holmes, em suma, ele objeta incessantemente.
Entretanto, se o dilogo propriamente dito no desempenha nenhum papel na pesquisa,
em contrapartida o dialogismo ocupa no texto um lugar fundamental para que se
construa a reflexo de Holmes sobre sua atividade de pensamento. Talvez seja
necessrio lembrar que Bakhtin7 formulou vrias modalidades dialgicas, entre as quais
duas esto aqui conjugadas:

A polmica aberta, muito corrente nas obras tericas, mas tambm nos
romances, quando um personagem coloca em questo o que havia dito um outro
personagem;
Um personagem integra sempre uma famlia cujos ancestrais encontram-se em
outras obras de outros autores, mas de um mesmo gnero; a ligao entre eles
est presente no texto, seja pelos pontos comuns, seja pelas diferenas que o
leitor iniciado consegue estabelecer.

Aqui, no texto de Doyle, assiste-se a uma espcie de jogo dialgico avant la lettre.
extraordinrio, do ponto de vista literrio, ver Holmes, um personagem, criticar
explicitamente Dupin, personagem de um outro autor: Ele era muito teatral. Um gnio
em matria de anlise, mas um tipo totalmente inferior (p. 20-21).
Do nosso ponto de vista, a palavra-chave do dialogismo o adjetivo central. que
Holmes um homem de Cincia. Nele aparece a fora do saber e da preciso; ele faz
clculos, utiliza a qumica e a estatstica, recorre frequentemente a enciclopdias. Todas
essas consideraes [p. 131] ou explicaes a propsito do trabalho de descoberta
constituem verdadeiros elogios das disciplinas cientficas de seu tempo. Vejamos alguns
exemplos:

In: DOYLE, C. Sherlock Holmes. V. I. Bouquins Robert Laffont 1976.

Dilogo estudado por DUFOR, D-R. In: Les Mystres de la Trinit. Gallimard, Paris, 1990; Retomado em
nosso livro j citado para analisar as cenas enunciativas de produo de conhecimento.
7
Ver, por exemplo, BAKHTIM, M. La Poetique de Dostoivski. Seuil, Paris, 1970.
6

DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.

Enquanto o indivduo, tomado isoladamente, um puzzle sem soluo, no seio

da massa torna-se uma certeza matemtica. Por exemplo, impossvel predizer
o que far um tal ou um tal outro, mas possvel prever como se comportar um
grupo. Os indivduos variam, mas a mdia permanece constante. Assim fala o
estatstico (p.178).
O tamanho de um homem, nove em cada dez vezes, deduz-se do comprimento
das suas passadas. (...) Quando um homem escreve numa parede,
instintivamente ele o faz na altura dos seus olhos. (p. 32).
Em suma a deteco8 ou deveria ser uma cincia exata. (p. 109).

Mais precisamente, a pesquisa da verdade um trabalho de deduo. Sherloch Holmes

utiliza essa palavra ao longo do livro e no exemplo a seguir:
De uma gota dgua, um lgico poderia inferir a possibilidade de um oceano
Atlntico ou de uma Nigara, sem ter visto nem um nem outro, e sem mesmo ter
ouvido falar. Assim, uma vida toda uma longa corrente em que cada elo lhe d
o sentido. Como todas as outras cincias, a cincia da deduo e da anlise s
pode ser adquirida ao custo de longos e pacientes estudos; de resto, nossa vida
muito breve para atingir a perfeio. (p. 18)

J vimos que, nesse caso, a deduo no necessita de nenhum trabalho de dilogo e

interao em campo. Pode-se dizer que em Holmes a atividade dedutiva apresenta-se
em sua verso mais monolgica. Constri-se, do comeo ao fim, na ausncia do outro.
O monologismo do trabalho dedutivo est muito bem representado no texto9 pela
presena de longos monlogos: ou so as longas explicaes de Holmes ou, no final, o
longo relato, em geral do acusado, que confirma todas as dedues de Holmes. [p.131]
Podemos terminar nosso comentrio sobre o percurso de Holmes, citando Lvinas10:
O que faz Sherlock Holmes? Ele procura, deduz, reconstri os fatos que se
passaram. Mas se tudo dedutvel, no h Outro.

CASO 3: O MISTRIO DO QUARTO AMARELO11

Texto escrito por Gaston Leroux, escritor francs do incio do sculo. A edio com que
trabalhamos tem prefcio de Jean Cocteau, o que s faz confirmar a importncia do
livro. No entanto, o que tornou o autor clebre, sobretudo fora da Frana, foi um outro
romance, anterior e, no nosso entender, inferior do ponto de vista da estruturao
narrativa: O fantasma da pera.
O personagem principal, aquele que conduz a investigao at a descoberta da
verdade, no um detetive, e sim um jornalista, chamado Rouletabille. Esse j um
8

Ou, em outra traduo, o trabalho do detetive.

Um outro exemplo muito claro do monologismo do final o texto Estudo em vermelho no mesmo
volume. nesse texto que Holmes e Watson se conhecem e ficam amigos.
10
LVINAS, E. La Trace de lAutre. In: MNSTER, A. (dir) La diffrence comme non-indifference,
Kim, Paris, 1995.
11
LEROUX, G. Le Mystre de la Chambre Jaune. Editions Livres de Poche. Paris, 1960.
9

DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.

dado interessante da questo pois, nesse caso, o jornalista mais eficiente do que os
detetives e a polcia. A diferena entre esses lugares e a rivalidade que at hoje se
produz em nossa sociedade mercenria, em outra ocasio, que se analisasse a relao
entre esses dois lugares e o lugar do pesquisador.
Aqui, o dialogismo aparece em uma verso ainda mais curiosa do que aquela que vimos
atravessando a personagem de Holmes. Rouletabille, um personagem, critica seus
predecessores dirigindo-se diretamente aos autores. Para ele, Poe e Conan Doyle
cometeram alguns erros importantes: seus detetives preocupam-se muito com os
rastros sensveis do crime, para ali buscarem suas provas. ( importante destacar que
com frequncia essas passagens so escritas em itlico, produzindo um efeito de
carter didtico ou sistemtico.) Eu me abrao sobre os rastros, mas unicamente para
lhes pedir que entrem no crculo que minha razo desenhou. (p.268).
Os dois predecessores tambm submetem os rastros sensveis a uma construo do
esprito; no entanto, Rouletabile no tem nada de metdico ou de cientfico. Ele no fala
nunca de saberes ou de mtodos aos quais recorreria. Pode-se dizer que ele de fato se
assemelha aos jornalistas que [p.133] trabalham muito mais com o instinto do que com
a cincia. Demonstra tambm aquele talento dos reprteres, que consiste em infiltrarse em lugares e em conversas os mais reservados ou proibidos. Tambm como nos
reprteres j se pode observar em Rouletabille um trabalho de campo e uma utilizao
do dilogo muito mais importantes do que em seus predecessores. Ele abe fazer com
que os outros falem, apesar deles mesmos, e, para isso, capaz de blefar, mentir ou
criar situaes inusitadas.
Sua concepo, porm, permanece bem prxima daquela definida por Holmes, s que
no lugar de cincia ou deduo, encontramos, no lugar principal, a palavra razo.
Vejam meus senhores qual o meu sistema: eu no peo aos signos exteriores que
me ensinem a verdade; eu lhes peo simplesmente para no irem contra a parte boa da
minha razo!... (p.402).
verdade que o termo razo permanece impreciso e intuitivo. Mas Reuletabille sugere
que preciso saber desconfiar da razo, pois: H a parte boa e a parte ruim da razo.
(p.409).
A preciso aparece na hora de definir a natureza da relao entre os rastros sensveis
e a razo:
Cometem-se tantos erros judicirios com as marcas sensveis porque elas lhe
fazem dizer o que elas querem. No se deve de modo algum servir-se delas para
raciocinar! preciso raciocinar antes! E ver depois se as marcas sensveis
entram no crculo do seu raciocnio... (p.409).
Se Reuletabille jornalista e no tem a atitude cientfica de Holmes, por outro lado a
prpria estrutura do romance encarrega-se de fazer a apologia da cincia e dos
cientistas. Os personagens visados pelo crime so todos os trs pesquisadores de
Fsica da mais alta importncia o pai, a filha e seu noivo. E a atividade cientfica est
no prprio centro da trama e do seu desenrolar.
Os trs casos analisados at aqui parecem ser um reflexo de seu tempo, tanto no que
se refere importncia atribuda razo e cincia, quanto prpria concepo de
cincia, cujas marcas principais so os polos aqui tematizados: de um lado, observao
e anlise; de outro, razo e deduo. Entretanto, no se trata de imaginar uma histria
[p. 134] linear e evolucionista para o romance policial. Pode-se encontrar, num mesmo
DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.

autor, textos cuja estrutura contradiz qualquer anlise evolucionista. Esse o caso
principalmente de Allam Poe, que escreveu A carta Roubada, onde a chave do mistrio
reside numa estrutura enunciativa: cada um tenta esconder a carta do outro, tornandoa o mais visvel possvel. A exceo quando o Detetive Dupin entra em cena e participa
do jogo, pois ele o faz j sendo o detentor da verdade inteira. De qualquer modo, esta
estrutura de romance, onde o centro da trama a enunciao, vai caracterizar o autor
seguinte, esse bem posterior a Poe.

CASO 4: O JADE DO MANDARIM12

Este livro foi escrito em 1960, pelo norte-americano Raymond Chandler, autor
igualmente clebre na literatura policial. O personagem principal o detetive particular
que aqui se chama M. Evans, mas que, ao longo do texto designado como o
Particular.
Aqui, a busca da verdade segue de modo claramente diverso das precedentes: o saber
se constri na interlocuo e, medida em que ele se elabora, compartilhado e
restitudo s testemunhas. Esta restituio desempenha um papel estratgico porque
visa, na verdade, mudar o jogo enunciativo estabelecido e fazer com que as
testemunhas ou os suspeitos revelem, contra as suas vontades, novos aspectos do
caso. Mesmo se ele no fala tanto de sua atividade quanto os seus colegas dos textos
anteriores, ele nos mostra que a explicitao do que sabe, enquanto estratgia
enunciativa, ocupa um lugar central em seu trabalho. E cada vez que no consegue
faz-lo, fica bastante irritado: Os policiais parecem muito com os jornalistas. Por uma
razo ou por outra, eles nem sempre esto em condio de utilizar todos os elementos
de que dispem. Mas isso no quer dizer que sejam idiotas (p.86).
Diferentemente dos anteriores, o detetive aqui est o tempo todo na linha de frente da
ao e participa dela diretamente, o que faz com que esteja frequentemente ferido,
surrado, em perigo de morte ou em estado deplorvel. Nada a ver com a elegncia dos
detetives do comeo do sculo. O Particular, na maior parte do tempo, est mal
vestido, [p. 135] com barba por fazer, sem dormir e morto de fome. S aparece fumando
ou bebendo. Mas tudo que se passa nele ou com ele remete ao objeto de investigao,
isto , ao crime. Quando apanha de algum, isto tem sempre uma consequncia para o
jogo de foras entre os personagens e, a partir desse fato, alguma coisa se altera na
sena seguinte.
Em Chandler, o trabalho de descoberta sempre uma questo de enunciao, do dizer
e das consequncias do dizer. O dizer no equivale diretamente ao saber, mas seu
instrumento principal. Na estrutura do texto, os dilogos tm um lugar decisivo; cada vez
que h um dilogo, o leitor sabe que ali que alguma coisa vai acontecer. Mas no se
trata de pensar que o Particular tem uma arte especial para fazer perguntas. Embora
no momento este no seja objeto de nossas anlises, cabe mencionar, para contrastar,
um outro detetive igualmente clebre: Hrcule Poirot, de Aghata Christie. A
caracterstica de Poirot colocar perguntas inusitadas, quase absurdas, que ficam sem
sentido para os outros personagens e tambm para o leitor. Em geral, referem-se a um
detalhe mnimo e, por isso, no perturbam em nada a testemunha ou o sujeito que esteja
sendo interrogado. preciso esperar o final do livro para que se entenda a razo da
pergunta.

1212

CHANDLER, R. Le Jade du Mandarin. Gallimard, Paris, 1972.

DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.

O dilogo conduzido pelo Particular de natureza inteiramente diversa. O detetive no

disfara nada, no esconde nada e dirige-se diretamente ao sujeito. Faz ver ao outro
exatamente aonde pretende chegar. Alis, essa a principal razo pela qual
frequentemente agredido e sempre hostilizado. O detetive no se pensa como dono da
verdade, mas ele a enuncia tal como a supe, para submet-la razo do outro. Por
exemplo, no dilogo a seguir:
Dr. Sharp (um suspeito): Voc acha que eu estou mentindo?
O Particular: No. Voc se afoba com muita facilidade para ser um bandido.
Acredito simplesmente que... (p. 97)

E segue dando sua verso do crime. Aps o dilogo, a narrativa do detetive revela o
efeito que suas palavras produziram no interlocutor: [ p. 136]
Estraguei a guimba do meu cigarro com o sapato e acendi um outro. O rosto
mido do doutor Sharp ficou branco como farinha. Gotas de suor salpicaram seu
bigode fino (p. 97).

Ou ento, seu dilogo serve a um outro:

O delegado diz a um suspeito: No foi isso que voc contou a M. Evans de
modo um pouco diferente. (p. 208)

Resumindo, pode-se dizer que a cena aqui a cena enunciativa, e que os dados no
so trazidos por falas transparentes; ao contrrio, a fala problematizada, instrumento
de ao e ela prpria est em jogo. As condies em que algo dito, a quem dito, seu
efeito sobre a relao entre as posies enunciativas, tudo isso constitui a enunciao
enquanto lugar de descoberta.
Os outros detetives empreendiam a investigao com um esquema em mente a partir
do qual tudo deveria ser integrado e acabava fazendo sentido. O Particular nunca sabe
nada, no v nada, est sempre meio perdido. No h reteno e acumulao de um
saber que se confirmar e se revelar ao final. O saber est sempre em jogo, faz parte
dele. Diramos que o detetive aqui joga com o seu no-saber, e que o pouco que sabe
ele conta para os outros. Seu percurso s pode ser reconstitudo a posteriori, pois a todo
momento ele deslocado e obliterado pelo outro. H questes cruciais que devem ser
respondidas e so elas que o orientam, mas no h propriamente um mtodo; a nica
certeza no ponto de partida de que sua entrada no jogo, pelo prprio fato dele ser um
detetive e de no o esconder de ningum, vai produzir efeitos nas relaes do jogo. Ou
seja, para desvelar o jogo, inevitvel entrar nele e alter-lo.
Palavra-ao, ao-enunciao, impossvel distinguir um elemento do outro e, no
entanto, comparado aos precedentes, esse texto o menos discursivo e aquele em
que mais existe ao. que o detetive fica pouco tempo sozinho, em momentos de
introspeco ou reflexo, e ao mesmo tempo, poucas coisas acontecem sem que ele
esteja presente. [p. 137] Pode-se quase dizer que o que ele quase descobre ele o faz a
partir e por causa da sua presena nos acontecimentos. que essa presena , em
grande parte, presena em interlocuo.

DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.

Acreditamos ter encontrado em Chandler um possvel paralelo com as cincias

humanas quando as tomamos enquanto cincias do discurso: o pesquisador ocupa
diferentes lugares enunciativos e o que ele procura e o que ele procura s pode se dar
como efeito de sua presena no jogo enunciativo. Seu papel est definido a priori e
claro para todo, inclusive para ele: ele aquele que investiga, aquele que quer saber.
Mas de que lugares poder saber? Ele locutor, posto que fala, e o que fala interfere
necessariamente no sentido e na sequncia do que diz o outro; ele destinatrio, posto
que sua presena necessariamente levada em conta por aquele que fala, o que o
torna, portanto, coautor do que dito; finalmente, o pesquisador , tambm, objeto do
discurso do outro, o que faz com que ningum possa saber sobre o que se falaria caso
ele ali no estivesse. Porm, mesmo perdido nesse emaranhado vertiginoso de
perspectivas, ele no deixa de ser pesquisador. bom no esquecer que o Particular
sempre um detetive; mudar de lugar enunciativo no significa mudar de lado.
Por um lado, tudo isso quer dizer que o que o outro diz no pode nunca ser restitudo
no texto da pesquisa em seu suposto sentido original. Em uma concepo dialgica do
discurso no existe sentido original, uma vez que tudo que dito dito a algum, e este,
quando escuta e quando transmite, intervm na construo de sentido. A consequncia
disto que se queremos trabalhar com o dizer na sua dimenso enunciativa, preciso
tomar o dizer do pesquisador e a sua presena no jogo enunciativo como fazendo parte
daquilo que se quer analisar.
Por outro lado, se existe outro, como diz Lvinas, nem tudo pode ser dedutvel.
Evidentemente, no h pesquisa se, desde o incio, j no esto colocadas questes, e
toda questo pressupe uma problemtica. A diferena entre uma pergunta e uma
questo que esta s pode se colocar no interior de um campo terico, e este imprime
necessariamente um rumo pesquisa. No comeo, portanto, h questes e, de
preferncia, tal como para o detetive, questes cruciais. A problemtica coloca o
trabalho do pesquisador em relao orgnica com o de [p. 138] outros pesquisadores e,
assim, inscreve-se na arena do pensamento. Quanto aos mtodos que eventualmente
se formulem a priori, preciso admitir que eles s podem ser postos para serem
alterados. E as prprias questes, quando de fato acontece pesquisa, ao final no sero
mais as mesmas, o que implica ou fazer avanar o campo terico de partida ou convocar
outros campos tericos.
Pode-se, entretanto, tentar fazer calar as vozes que se encontram no caminho da
pesquisa e buscar a todo custo uma significao estvel e unvoca para o que se
analisa. Basta fazer trabalhar a parte boa (ou a parte ruim?) da nossa razo e integrar
tudo que se apresenta sob nossos olhos sobre no esquema imutvel da partida. Os
questionrios, as escalas de atitude, o espelho one-way etc., so estratgias para tratar
a palavra do outro como se fosse comportamento, uma coisa que se pode observar
independentemente da nossa presena na construo do sentido. Basta fazer falar o
sujeito, e se tem acesso ao que ele quer dizer. Na verdade, por esses meios, o
pesquisador acede apenas quilo que ele mesmo j queria dizer. A estranha impresso
de tautologia ou de crculo vicioso que nos d esse tipo de pesquisa vem exatamente
desta recusa de alteridade: a pesquisa serve apenas para confirmar o que j havia sido
construdo antes de encontrar o outro. Simplesmente, como diria Bakhtin, perde-se
assim a tenso constitutiva das cincias humanas, que se situa entre os polos opostos
da explicao e da interpretao.
Enquanto cincia, a pesquisa no pode renunciar deduo e aos esquemas mentais;
todo pesquisador necessariamente Sherlock Holmes. Mas enquanto cincia do
discurso, a pesquisa coloca em cena um jogo enunciativo de mltiplas posies, do qual
DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.

o pesquisador necessariamente participa. Seu trabalho fazer com que esse jogo seja
ouvido na complexidade de suas vozes e no qual ele participa na qualidade de
intrprete. preciso sublinhar que, para Bakhtin13, o discurso que constitui a
especificidade do humano. Desprezar essa dimenso condenar a pesquisa ao que no
homem no crucial. Pois justamente essa impresso que nos do as pesquisas
saturadas de mtodo e univocidade: a de que no h nada de crucial naquilo de que
tratam.
Na abordagem polifnica que Bakhtin faz da literatura, o personagem [p. 139] sempre
portador de seus ancestrais. Do mesmo modo entendemos o pesquisador: tal como o
detetive, ele marcado por uma histria em que Holmes, Dupin, Rouletabille, M.
Evans e, porque no, Poirot. Intil querer tomar essa tipologia de modo dicotmico e
tentar suprimir um desses ancestrais de modo categrico; ele estar sempre l, falando
em algum lugar. Nossa anlise visa antes ampliar o horizonte na pesquisa, dando
espessura ao personagem do pesquisador, permitindo que ele se nutra da sua histria.
Gostaramos de terminar com um exemplo, desta vez retirado de um texto de pesquisa.
So duas autoras brasileiras e o interesse de mencion-las aqui se justifica pela maneira
como utilizam a construo dialgica do discurso na construo de seu percurso.
Jobim e Souza e Rabello de castro realizam entrevistas com crianas para analisar a
construo social da subjetividade da infncia. Partindo da ideia de que essa
subjetividade constri-se historicamente e na relao com os adultos, tomam a prpria
entrevista como uma pista para construir uma compreenso dessa relao. Recorrendo
ao conceito bakhtiniano de gnero discursivo, analisam a maneira como se organiza a
entrevista, segundo o modo do adulto de fazer perguntas a uma criana e o modo como
a criana parece compreender o que o adulto espera dela. Pode-se quase dizer que o
papel de criana tambm se aprende falando, isto , aprendendo o gnero discursivo
da relao adulto-criana. Ao mesmo tempo, na medida em que as entrevistas no
obedecem a um modelo preconcebido, surgem momentos em que o gnero discursivo
dominante se desfaz diante do imprevisto da situao. Assim as autoras definem o papel
da entrevista de pesquisa:
(...) como um espao de configurao de sentido ou de produo de linguagem
entre sujeitos organizados socialmente a partir de um quadro relacional
especfico. (...) Nosso desafio identificar e analisar os gneros discursivos que
emergem em funo a especificidade dessa esfera de comunicao verbal que
a entrevista. 14
[p. 140]
A anlise dos gneros discursivos permite apreender a maneira como as
posies de adulto e criana so vivenciadas ao longo da entrevista e, ao mesmo
tempo, essa anlise pode indicar novos sentidos que esto tambm se
negociando e se transformando durante a entrevista. (p.15)

O pesquisador adulto pensa saber como que se fala com crianas e comea a sua
entrevista desse lugar; medida em que a entrevista evolui, seu lugar se desestabiliza,
13

BAKHTIN, M. Esthtic de la cration verbale, 1979, Gallimard, Paris, 1984.

JOBIM e SOUZA, S. e RABELLO DE CASTRO, L. Pesquisando com crianas: subjetividade infantil,
dialogismo e gnero discursivo. In: Revista Psicologia Clnica ps-graduao e pesquisa. V. 9, 1997.
Departamento de Psicologia. PUC, Rio de Janeiro.
14

DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.

e o mesmo acontece com o lugar da criana. Suas respostas comeam a se tornar

ambguas e isto revela as primeiras fissuras do gnero discursivo que assegurava suas
identidades de interlocutores. H uma impresso de estranheza, as coisas no se
passam mais segundo o pressuposto do seu dilogo, e o sentido do que se diz comea
a se reconstruir. O prprio olhar do pesquisador em relao criana desfaz-se e se
transforma no interior da entrevista.
O detetive trabalha em torno de um fato, de um crime, mas, para conduzir seus
interrogatrios, ele se defronta com interlocues. O pesquisador em cincias humanas
trabalha com interlocues que podem, se constituir no fato a ser decifrado.
Pesquisador-interlocutor, ele est no centro daquilo que procura. Faz parte de um jogo
enunciativo em que a diferena e a distncia entre as posies so condies prvias
do discurso e da produo de sentido. Chega sempre o momento em que, tal como o
detetive, ele deve deixar a cena e reencontrar-se s. Se, no romance policial, esse
momento corresponde ao final da histria, ao contrrio, na pesquisa, esse o momento
em que uma outra histria comea: a da escrita da pesquisa. E todo o problema ser
encontrar o seu lugar nessa nova cena: de onde possvel escrever essa histria? Mas
essa j uma outra histria da qual, alis, j falamos muito em outras ocasies.15

15

Ver, por exemplo, nosso livro aqui citado.

DOCUMENTA. Rio de Janeiro. UFRJ. Ano VI Nmero 8 1987.