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1edio,Lisboa,
FundaoCalousteGulbenkian,1964
2edio,Lisboa,
FundaoCalousteGulbenkian,1982
3edio,Lisboa,
FundaoCalousteGulbenkian/
MuseuNacionaldeEtnologia,2000
InstrumentosMusicaisPopularesdosAores
1edio,Lisboa,
FundaoCalousteGulbenkian,1986
FICHATCNICA
DirecoEditorial
BenjamimPereira
CoordenaoEditorial
FundaoCalousteGulbenkian/
MuseuNacionaldeEtnologia
RevisodeTextos
Benjamim Pereira, Joaquim Pais de Brito, Miguel Sobral
Cid,PauloMaximino
TranscriesMusicais
CarlosGuerreiro,DomingosMorais,
JosPedroCaiado,PedroCaldeiraCabral,
eRuiVaz
ConcepoGrfica
MetropolisDesigneComunicao
ExecuoGrficaMusical
ArturCarneiroEdiesMusicais
PrImpresso,ImpressoeAcabamento
SIGSociedadeIndustrialGrfica
Tiragem
2500exemplares
ISBN
9726660750
DepsitoLegal
ErnestoVeigadeOliveira
eFundaoCalousteGulbenkian
Nestesentido,enoqueserefereinserodetextos,
decidimos incorporar nesta nova edio a obra
InstrumentosMusicaisPopularesdosAores,assinadapelo
mesmo autor e at agora publicada em separado, e, para
alm das notas preambulares da Fundao Calouste
Gulbenkian e do Museu Nacional de Etnologia, um
apontamento de Benjamim Pereira, colaborador prximo de
Ernesto Veiga de Oliveira, acerca da constituio da
Coleco de Instrumentos Musicais Populares Portugueses
que, a partir deste momento, ficar na posse do Museu
NacionaldeEtnologia.
Foram actualizados os nomes de museus e outras
instituies referidos no texto das edies anteriores
queactualmentetmoutradesignao.
Supressodasfotografiasquena2.edioreceberam
osnmeros87(omesmopastorquetocaflautanaimagem
246dapresenteedio)e110e121(dadooestadoactual
de conservaodas peasrepresentadas noaconselhar a
suareproduo);
Supressodasfotografiasnmeros3a8deInstrumentos
MusicaisPopularesdosAores(jpresentesnaparteda
obracorrespondenteregiocontinental);
Substituio de todas as reprodues fotogrficas a
pretoebranco,excepodasfotografiasdeterrenoe
das que receberam os nmeros 126, 127, 140, 141, 208,
209,210,216,e222,pornovasreproduesacor,onde
seincluem5exemplaresinditos(20,37,90,185e186);
Porltimo,serdesublinharquetodososinstrumentos
reproduzidoscujalegendanomencionaasuapertenae
proveninciafazempartedoacervodoMuseuNacionalde
Etnologia.
Dezembrode2000
Lisboa,Dezembrode2000
JosBlanco
Administrador
conduziram
investigao
incidindo,
prioritariamente,sobrePortugal.
Vale a pena lembrar o prefcio de Ernesto Veiga de
Oliveira aoseu livroFestividades cclicasem Portugal
(1984) que, diferentemente dos outros estudos
monogrficos publicados, incide sobre um universo de
formas expressivas e ldicas mais caracterizvel pelas
sociabilidades e construo performativa da prpria
sociedade do que pelos artefactos ou documentos da
cultura material que, nos textos que compem esse seu
livro,nuncasooobjectocentraldapesquisa.Segundoa
evocaodoautoraquelestextostmnaorigemaspausas
e paragens em hospedarias ou casas particulares, em
noiteseencontrosdelongasconversasdepoisdeumdia
de pesquisa em torno das alfaias agrcolas; das formas
construdas emodos dehabitar; dascadeias operatrias
Quandoolivropublicado(1964),asuaimportncia,
de imediato, realada pelo campo mais restrito de
especialistasque,simultaneamente,seguiaasrecolhase
aprimeiradivulgaodostrabalhosdepesquisadeMichel
GiacomettieFernandoLopesGraa.Ambosvoser,depois
da Revoluo de 25 de Abril de 1974, objecto e
instrumento detrabalho ede intensaprojeco afectiva
dapartedosgruposderecolhaqueentoseconstituem,
revelando as vozes e o canto de um pas em
redescobrimento.AssimfoicomoGrupodeAcoCultural
(1974), Almanaque,Brigada VictorJara (ambosde 1975),
ouTerraaTerra(1977),entreosprimeirosquesurgiram.
esteocontextoqueajudaaexplicarcomoopresente
livro se torna a obra de referncia para todos aqueles
quefizeramefazemopercursodeaproximaosformas
musicais,esqualidadesperformativasemqueestasse
produzemesofrudas.Etambmissoquefazcomque
calorosas relaes pessoais se estabeleam entre o seu
autor, Ernesto Veiga de Oliveira, e os msicos,
colectores e animadores culturais que vm dar a sua
colaboraosegundaediodosInstrumentosouacontar
comoseuapoioemediesdiscogrficas,comoaconteceu
comoprimeirodiscodeJlioPereira,Cavaquinho(1981).
assim que o espao social que esta obra veio ocupar
demarca um territrio frequentado por etnlogos,
etnomusiclogoseportodosaquelesque,dealgummodo,
enquanto msicos, divulgadores ou simples amadores se
debruam sobre os instrumentos e as formas musicais
tradicionais.
Um facto de grande importncia acompanha esta reedio
dos Instrumentos musicais populares portugueses, para
alm daqueles que decorrem de aspectos tcnicos e
editoriais traduzidos na incluso do livro Instrumentos
musicais populares dos Aores, no relato de Benjamim
Pereira, ou na reproduo a cor das imagens dos
instrumentos.ComelaaFundaoCalousteGulbenkianfez
JoaquimPaisdeBrito
Director
Agoratemosdepensarmuitoasrionabibliografiados
instrumentos: dicionrios estrangeiros de msica,
tratados e tudo que estiver escrito em portugus e
espanhol, no Brasil, sobre instrumentos musicais,
popularesouno.
Tambmnosinteressaiconografia,obrascomesculturasde
igrejas que representam msicos, livros de trajos com
msicos, louas, azulejos, pinturas, etc., etc. Vamos
agarrarnosaistoasrio...
Comeajarecolherbibliografiaemandamequeeufao
omesmo.Convmescreveraamigosaperguntar,ceno
estrangeiro.
Comoistoesteanoquasequesdtrabalhomaterial,de
idasaocampoeorganizartemosdefazerumficheiro
especial e dossiers das respostas organizadas
geograficamente e por instrumentos para estabelecer
reas. Convm fazer quanto antes para iniciar as
excursesdepoisdetermosinformaeseinformantescom
quemcontactar.
TuvaisreceberembreveumofciodaGulbenkian,pedindo
bibliografia sobre etnomusicologia portuguesa. V nos
ficheirostudoquetenhamosquedigarespeitomsica,
canto, dana, instrumentos musicais, etc., de coisas
portuguesas. Infelizmente no ser muito, e possvel
quetenhamoslacunasgraves,mas,SantoAntnio.
Vai fazendo um esquema que eu fao outro. Depois
encontramonos para conferenciar e tomar resolues
definitivas.
Bemmeuvelho,atbreve.Vamosmeterosombrosempresa
elevaracoisavitria.
UmgrandeabraodoteuAntnio.
P.S.:Derestocombinousequevocslevaroumaparelho
degravarosom,queaindahdeviraseradquirido.1
O trabalho escrito ficoume confiado, mas eu penso
associarteassimcomoaMargot,sobretudoseelefizero
estudo dos timbres dos instrumentos e da difuso de
Dandocorpoaesteprogramaforamredigidasasperguntas
constantesdoInquritoeesteenviado,de26deMaro
a 11 de Abril de 1960, a mais de 3.700 entidades
procos, professores primrios, pessoas conhecidas e
outras julgadas qualificadas, recobrindo praticamente
todasasfreguesiasdopasincluindoasilhasdaMadeira
eAores.
Foram recebidascerca de1.500 respostas,submetidas de
imediato auma sistematizaoregional etipolgica. Em
simultneo, desenvolviase um ficheiro bibliogrfico,
musicaleiconogrficosobreestatemtica.
Os resultadosdeste primeiropasso noconstituram, de
facto,umcontributovlido,e,nasuaquasetotalidade,
foi praticamente nulo, tendonos obrigado a deslocaes
repetidas e totalmente improfcuas. Como refere Ernesto
VeigadeOliveira
(...) com essa metodologia, o panorama msico
instrumental do Pas, alm de viciado por informaes
descriminadas,apresentavasecomoumaflorestaprofusae
desordenada:portodaaparteseencontravampraticamente
todas as espcies de instrumentos; no vamos como
definir o fio condutor que tivesse um significado
expressivo,eonossotrabalhonoconduziaanenhures.
Foientoque,aomesmotempoquepusemostotalmentede
lado aqueles questionrios e passmos a praticar o
inqurito directo por contacto, convvio e participao
com as pessoas implicadas no fenmeno musical das
diferentes terras, formulmos a regra que permitiu
iniciar as nossas actividades de pesquisa e recolha, e
que nos orientou seguidamente todo o tempo: procurar
determinarnopropriamenteosinstrumentosqueexistiam
e se usavam em cada terra, mas sim aqueles que
integravam,tinhamsignificadoouserelacionavamcomas
formas e ocasies musicais caractersticas das diversas
reas. Essa nova orientao que decidimos dar ao nosso
trabalho,iniciousenumapovoaodosarredoresdeViana
do Castelo, quando, em boahora, samos, beira do
desnimo definitivo e da desistncia de poder levar a
caboatarefaquegizramos,dacasademaisumproco
que respondera ao nosso inqurito sem qualquer
preocupao de exactido, indicando que ali se usavam
tambores,eresolvemosirlojadovendeirodaterra
falarcomasgentes,entredoiscopos,esaberoqueeram
esses tambores e demos de chofre com a revelao do
reino dos ZPereiras da Ribeira Lima, anunciando a
riquezafabulosaqueiramosseguidamenteencontrarpelo
Pasfora.
A partir da, formas musicais, tocadores, instrumentos,
muitas vezes ainda por desvendar, foram o nosso
quotidiano, a nossa luta, os nossos amigos, a nossa
alegria,onossorumo3
Precisando melhor, em Fevereiro de 1960, realizaramse
trs viagensprospectivas coma participaode Ernesto
VeigadeOliveiraedemimprprio,aprimeira,de2a3,
doPortoaTerrasdeBasto;asegunda,de8a14(anica
em que fomos acompanhados por Jorge Dias), do
Porto/Lisboa/Alentejo/Algarve; e a terceira, a 20, do
Porto regiodeVianadoCastelo,numtotalde1.620
quilmetros.
A partir do ms de Agosto os trabalhos conhecem uma
orientaomaissegura,visandosobretudosurpreenderos
tocadoresnosespaosfestivos.Assim,de13a15desse
msestivemosnoterreirodeS.BentodaPortaAberta,em
TerrasdeBouro;de22a26noSoajoePeneda;de4a9
deSetembro,novamentenaSenhoradaPenedaeTerrasde
Basto; de 16 a 17, em Vila Nova de Cerveira e Feiras
Novas de Ponte de Lima; e de 22 a 29 do mesmo ms em
Terras de Basto e Amarante por motivo da Feira de S.
realizadas.Assim,definimos,noNoroeste,oconjuntodos
Zpereiras e das rusgas minhotas; no Baixo Douro e
Tmega, a chula rabela; no leste de TrsosMontes, em
Terras de Miranda e Vinhais, os gaiteiros e
tamborileiros; na regio de Coimbra, os gaiteiros e o
fado; na Beira Baixa, os Bombos de Lavacolhos e
Silvares; no Baixo Alentejo, o tamborileiro e a viola
campania; em todo o leste do Pas, o pandeiro
quadrangular e a flauta; em Lisboa, o fado; como
instrumentos de uso geral e menos caractersticamente
populares,oscordofonesdetuna.
Dentrodomesmoesprito,estabelecemostambmsriesde
outros tipos de instrumentos, que respeitam no
propriamente msica, mas a determinadas celebraes,
constitudas na sua maior parte por pequenas espcies
idiofnicas, feitas pelos prprios ou por amadores
locais, de grande variedade regional, mas que pudemos
ordenar de modo coerente e compreensvel, agrupandoas,
conforme as suas funes, em instrumentos da Semana
Santa,doCarnaval,SerraodaVelha,AssuadaseTroas,
einstrumentosprofissionais.
Foi a partir deste plano que orientmos as nossas
exploraessistemticas.Constatmosaiminnciadofim
da nossa tradio musical popular e, com ele, do total
desaparecimento de todo o variado e pitoresco
instrumentalemqueelaseapoiava,que,emmuitoscasos,
foi j extremamente difcil de encontrar. O grande
problema, que sobrelevou todas as demais consideraes,
continuouaserodararidadedosinstrumentos;porisso,
perante as espcies que buscvamos envidmos todos os
esforos, j por esclarecimento e persuaso, j
oferecendo um preo convincente, exagerado mesmo por
vezes, quando tal foi o nico meio, para as tentarmos
obter.Enaverdade,conseguimos,muitasvezescustade
um verdadeiro trabalho de deteco, de diligncias
repetidas, insistentes e delicadas, que s abandonmos
perante o objecto ou a certeza da sua destruio,
adquirir todas as peas cuja existncia nos foi
descobertoadignidadedasuapobreza,ocheirodaservas
que perfumavam as roupas e, num escaninho, como um bem
precioso,opfaroqueagoraintegraestacoleco.Foi
tambmnessaalturaquetivemosocasiodeveropfaro
dotamborileirodasfestasdeSantaMariadeBarrancose
que encetmosas delicadasdiligncias queconduziram
suaulteriorofertapelopovodessavila.Foiaindanesta
viagem,a6dessems,quetivemosaventuradeconhecer
o saudoso amigo Jorge Montes Caranova, de Peroguarda,
Beja, um dos ltimos exmios tocadores de viola
campania,queencontrmospelaprimeiraveznumafbrica
demoagememSantaVitria,ondetrabalhava.
Acerca de um programa televisivo que teve lugar em
27/6/1961nosestdiosdaSerradoPilar,emVilaNovade
Gaia, sobre instrumentos musicais populares, realizado
porJorgeListopadcomaparticipaodeErnestoVeigade
Oliveira,transcrevemosaseguintecarta:
SantaVitria,30deJunhode1961
Exm.Senhor
ErnestoVeigadeOliveira
Estimoqueestejabemdesadeassimcomotodosdesua
famlia,queeuaoescreverlheficobemgraasaDeuse
minhafamlia.
Vouescreverlheoquejdeviaterfeitohmuitotempo,
paralheagradecerasualembranaoquenomepassava
pela ideia, primeiro recebi o retracto, com a viola
campania. Todos de casa ficaram muito contentes, pois
mandeilogonooutrodiaparaLisboaparatrsfilhasque
tenho l o verem. Ficaram muito satisfeitas em ver o
retracto assim naquelas condies porque quando eram
pequeninasouviramaqueleinstrumentoeuatocareelas
aop,agorajsohomensemulheresrecordamopassado.
SenhorErnestoumdiaestavaaquiatrabalharchegouaqui
umamigonossocomobocadinhodejornaleafotografia
falando da viola campania4. Eu disselhe o que havia
passadoeeleconheceuantestantoqueveiotrazer.
Depoisaofimdetemporeceboovossopostaldizendoque
ia eu aparecer na televiso s 20 horas e 10 minutos.
Contei aos patres eles ficaram outra vez de volta da
farinha e eu fui a Ervidel. s 20 horas e 30 minutos
comearam a falar no Porto. Logo vi o senhor a falar,
fiquei muito contente. Eu dizia, aquele senhor que
representa todas estas coisas que esto aparecendo no
Porto. Depois apareceram violas campanias, uma delas
davaaresdeumacomoaminha,estavamuita,muitagente
para ver, como eu dizia que eu ia aparecer, todos
satisfeitos, uns chamaram outros que vinham j perto.
Depoisacabou,ficaramcompenadenover.Masdetudoo
que vi, ouvi o senhor a falar desempenadamente sem a
lnguaseenrolarnemseembaraaremnadadizer,tantas
palavrastudomuitobemconversado.Gosteimaisdeouvir
doqueeuaparecer.Pessoasqueestavamatrabalharnos
altosfornos,queestavamaveratelevisoouviramfalar
nomeunomeeviram,mandaramdizersfamlias.
Se fizer alguma exposio em Lisboa faa favor mande
dizerparaosmeusiremouvir.
AdescrioquevinhanoJornalmesmoassim,esttudo
muitobemdito.
Esta tarde se tivesse uma viola ia com outros
companheirosentreterumbocadoquedomingo.Porfavor
recomendepormimmuitoaosenhorBenjamim.
Terminoaminhacartapedindolhedesculpaeagradecendo
avossalembrana.
Recebamuitassaudadeseapertodemodestemuitoamigo
JorgeMontesCaranova,naturaldePeroguarda.
De 2 a 14 de Maio fomos pela terceira vez a Trsos
MonteseBeiraBaixa,epelasegundaaoAlentejoafimde
recolher vrias espcies negociadas nas visitas
anteriores, adquirir outras ento identificadas,
estimularouinsistirnasdilignciascombinadasefazer
fotografias e gravaes. A data desta excurso fora
fixadadeacordocomasfestasdeSantoAntnio,emSanto
Aleixo da Restaurao, no primeiro domingo de Maio, e
arcaicasdamsica,comasuaescalareduzidasegundoas
possibilidades rudimentares do pfaro, e com a
reminiscncia muito sensvel do seu carcter ritual,
adstritofestaprincipaldaVila.Querdizer,opfaro
de Barrancos no s uma lindssima pea de arte
pastoril alentejana, mas o testemunho mais perfeito e
significativo de uma forma primordial da nossa msica
popular.
Foram estas duas razes, que, assim que nos foi dado
observar o referido instrumento, nos levaram a ousar
propor a sua aquisio, e que justificam agora a nossa
insistncia.
foradedvidaqueumatalpea,peloseuinteressee
significado,temasuaverdadeiraprojecoeoseulugar
maisrepresentativo,devidamenteenquadradanumMuseude
Lisboa,ondepodeservistoportodosaqueles,estudiosos
ouamadores,nacionaiseestrangeiros,queseinteressam
por assuntos desta espcie. De resto, como a tivemos
ocasiodeacentuar,acednciadoobjecto,porpartedo
povodeBarrancos,paraacolecoquefomosencarregados
deorganizar,nooprivaria,decertomodo,dessemesmo
objecto: ele apenas se transferiria para onde pode ser
mais amplamente apreciado, sem deixar de, a, atestar
expressamente a sua terra de origem e os seus valores
regionais. Onde e no estado em que ele se encontra
presentementenalindamasdistanteviladeBarrancos,
onde sai luz do dia uma vez por ano o
interessantssimo pfaro das festas de Santa Maria
completamente desconhecido da grande maioria para no
dizeraquasetotalidadedosportugueseseaindamaisdos
estrangeiros. A nossa diligncia visava pois, uma vez
mais,nestecasoparticular,ointeressenacionaleato
interesse geral da cincia; e mesmo sob o aspecto
regionalstico, a valorizao justificada e exaltada de
umamodestaobrabarranquenha.
com grande satisfao que consigno aqui o meu
reconhecimentopelacompreensoqueencontreiemtodosos
membrosdessaExm.Comisso,queemrelaoaoqueneste
FomosencontrloemBarrancos;mas,segundooqueanos
disseram,adificuldadeemoobterresidenofactodeos
seus detentores responsveis no puderem dispor dele,
porque ele lhes no pertence, mas sim a uma entidade
vaga, o Povo de Barrancos, que as pessoas com quem
falei foram incapazes de definir. Eu reconheci
imediatamente estas razes, mas de momento no me
ocorreramoutrasemseuseguimento:evidenteque,no
pertencendo o pfaro Exm. Comisso, que apenas
depositria, ela no pode dispor dele, e nunca eu
solicitaria a ningum uma irregularidade dessas. Mas
totalmenteforadedvidaqueopfarotemdepertencera
algum,pessoaindividualoucolectiva,entidadedefinida
ouindefinida,particularoupblica.Arecusafoifcil,
embora justa; mas ns agora pedimos alguma coisa mais:
que a Exm. Comisso procure, ainda que talvez
trabalhosamente a Fundao Calouste Gulbenkian tem
feitomuitacoisaboapelospovos,merecendoporissoque
os povos tambm faam alguma coisa por ela, quando em
nomedelaalgumacoisalhessolicitadadefinirquem
essa entidade que pode dispor do pfaro, e que lhes
apresente a nossa pretenso, por forma que ele possa
legitimaelegalmentesercedidoparaacolecoqueem
tudohonraopas.
Paraofimprticoaqueelesedestina,oinstrumento
francamenteinsatisfatrio;oprpriotamborileironolo
disse,epudemoscomprovloquandoagravmosostoques
daAlvoradaedaProcisso.Opfaroestrachadoe
excessivamente gasto, com fugas por onde o sopro se
escapanosustentandootom,edesafinando,eotocador
cansase rapidamente e no aguenta a linha contnua da
frase musical; segundo o mesmo Senhor, dentro de muito
poucotempoelenopoderserutilizado,eserpostode
parte. Por isso mesmo, e, de acordo com o que a
prometramos,naprevisodeumadecisoquegostaramos
deesperarnosfossefavorvel,enviamosagoramesmoum
pfaro que nos foi cedido pelo grupo dos Pauliteiro de
Crcio (Miranda do Douro), que escolhemos pela sua
excelentequalidadesonora,experimentadananossafrente
peloseuautor,equepedimosparadesdejserentregue
ao tamborileiro de Barrancos, Senhor Antnio Torrado
RodriguesparaqueesteSenhorvejaseseentendecoma
suaafinao,demodoaque,casooassuntosevenhaa
resolveranossocontento,ascoisasestejamdevidamente
previstasesolucionadasparaaprximafesta.evidente
queistonopretendecompensaraeventualcedncia,por
parte de V. Exas., do interessantssimo instrumento
barranquenho,masapenasobviarsdificuldadesprticas
queelapoderiaacarretarorganizaodasfestasdeste
ano. Repetindo o que a dissemos, a nossa inteno era
entregar a V. Exas., alm disso, a importncia que
entendessemqueoobjectopoderiavaler.
O sucesso desta pretenso determinou uma nova ida ao
Alentejo, de 14 a 16 de Agosto, para assistirmos, em
Barrancos,aopeditriodasfestasdeSantaMaria,para
asquaisnostinhamconvidado,eondeotamborileirotem
uma das suas intervenes mais importantes, que foi
amplamentedocumentada.
Fizemostambmduassadasdomesmogneromasdemenor
mbito,ambasregiodeCoimbra,de7a9deJunhoede
3 a 4 de Julho primordialmente para busca e estudo do
instrumentaldosgaiteirosdaquelazona,queadquirimos
uma gaitadefoles de fabrico local, bombo e caixa. Os
gaiteirosdeBarreira,Condeixa,apshaveremterminadoa
suaprestaomusicalnocomplexofestivodaQueimadas
Fitas, em Coimbra, regressaram pela madrugada sua
terra. Trouxeram consigo uns foguetes e um garrafo de
vinhoe,vistadaaldeia,numpequenoolival,fizerama
sua prpria festa: atiraram os foguetes, beberam e
tocaram at ao paroxismo da embriaguez do vinho e da
msica,emquecorposeinstrumentosseconfundiam,nas
posturas mais incrveis, rebolandose no solo numa
espciededanafantasmtica.
Etivemosaindaumgrandenmerodepequenassadaspara
resoluodecasosconcretos,esclarecimentodedvidas,
assistnciaadeterminadasmanifestaesemqueaparecem
diferentesinstrumentoseregies,quedeviamapresentar
se naquela ocasio, conforme fora decidido. Assim,
percorremos,de31deJulhoa10deAgosto,todaaregio
doAltodeTrsosMontes,aszonasdeVinhais,Bragana
eMirandadoDouro,ondeadquirimosagaitadefoleseo
tamboril,aoextraordinriogaiteiroJuandeRiodeOnor,
que acedeu a acompanharnos a Bragana para podermos
fazeralgumasgravaesdoseuexcelenterepertrio;eum
pandeirodatocadoraMariadoCarmoGarcia,deMoimenta
(Vinhais).Nestaaldeia,tivemosensejodecontarcoma
disponibilidade de um dos melhores gaiteiros que
conhecemos desta regio: O Carlos Gonalves, que
juntamente com a Maria do Carmo, secundados por outros
elementos, nos permitiram recolher, ao longo de vrias
horas,umrepertriomusicaldamaiorimportncia.Dadaa
excelncia desse conjunto musical decidimos convidlos
para participar nesse concerto em Lisboa gaitade
foles,bombo,caixa,pandeiroeferranholas.Solicitmos,
domesmomodo,apresenanesseacontecimento,doamigo
Virglio Cristal. Visitmos, mais uma vez, o Francisco
Domingues,deParadela,queapesardeserumrepositrio
dovelhopatrimniomusicalmirands,gostavadefadoe
havia construdo uma guitarra usando como caixa de
ressonncia uma lata de caf. Dado o interesse para a
colecodesseespcime,combinmosasuatrocaporuma
guitarra normal sua escolha. Transcrevemos uma das
cartas da correspondncia trocada que d conta do
resultadofinaldessaproposta:
Paradela,24deOutubrode1962
Exm.Senhor
ErnestoVeigadeOliveira
Osnossosafectuososcomprimentosevotosdamelhor
sade quanto lhes deseja o seu Amigo Francisco
Domingues.
Senhor Ernesto c recebi a vossa carta a qual s hoje
respondo para dizer lhe que a lhe envio a guitarra
juntamentecomumaflautaeumpardecastanholasqueso
porvezescom30cmdecomprimentoecomsonoridadesmais
graves ou agudas. Havia verdadeiros despiques de
castanholasque,porvezes,depoisdamissa,degeneravam
emrixas.
Assistimos a alguns ensaios do Rancho da Camacha e
falmos longamente com os tocadores, gente simptica e
sabedora. O seu director, Alfredo Ferreira da Nbrega,
ofereceunos uma viola, um rajo e um braguinha, que
foramconstrudossegundoindicaesdoestudiosoCarlos
M.Santos.
Vimos tambm algumas exibies do Rancho do Canio. O
tocador do brinquinho, verso madeirense do Zuca
truca das rusgas do Baixo Minho, especialmente de
Guimares,eratambmoseuconstrutorefoielequemfez
o que trouxemos dessa Ilha. Segundo ele, para se tocar
bem,obraoesquerdodeveapoiarcontraoquadril,para
nocansar;odireitoqueabana,commovimentossecose
rpidos.
Em Porto Santo participmos num bailinho na Serra de
Fora, com gente j madura, algumas j velhotas, muito
alegres, confiantes, simpticas, com uma vontade
inextinguveldecantaredanar.
Nameiavolta(amaisnotveldetodasasdanas,com
aspectos que lembram coisas norte africanas) andam em
rodaaospares,orajoeaviolanaroda,arabecano
meio,sozinha.Eraumbailemandado.Orajousavasas
4 cordas (faltavalhe o r) e mais conhecido por
machete. A viola usa 9 cordas. A rabeca o nico
cantante, e tem grande importncia. O rajo afina pela
rabeca(l).
Adquirimos, por compra, 13 instrumentos num total de
2.605$00;emais4,poroferta.
Ocontactoinicialcomconstrutoresdeinstrumentosteve
lugar em Vila Franca do Campo, onde falmos com o
violeiro Miguel Jacinto de Melo, que nos informou dos
processos de fabrico e tipos de instrumentos mais
correntes. Por seu intermdio obtivemos duas violas
usadas,umaquehaviasidoconstrudaporeleeaoutra
peloseupai.
Em gua de Alto conhecemos o clebre folio Alfredo
Sousa,quenoscedeuumpandeiro(trinchos)eumtambor,
tendo ento gravado vrios cantares das Folias do
Esprito Santo. Nas Furnas assistimos a ensaios dos
gruposlocais,folclricoedetocadoresecantadores,e
gravmosalgumasdassuasmsicas.
No Faial da Terra gravmos cantigas dos folies e da
AlembraodasAlmas,prpriasdaQuaresma.NaRibeira
GrandeconhecemosovioleiroAlfredodeMedeirosVentura,
aquemcomprmosduasvelhasguitarrasdecravelhas.No
PilardaBretanhaobtivemosdeManuelVirgneodaPonte
umpandeirodafolia,metlicoegravmosalgunsdosseus
cantares.NaCovoadaencontrmosumarabecafeitaporum
construtorrural,quenosfoicedida.
Antes de partirmos de S. Miguel encontrmonos com os
investigadoreslocais,nomeadamenteDr.CortesRodrigues,
Dr. Carreiro da Costa, Eng. lvares Cabral e D. Maria
LuisaCostaGomes,ejornalistas,aosquaisexpusemosos
objectivoseresultadosdanossamisso.
De S. Miguel para a Terceira fomos num pequeno avio,
tendopermanecidonestailhade11a14deNovembro.
Entrmos em contacto com o violeiro Paulo, genro do
afamado construtor Serafim do Canto j falecido. Mas
aquelesenhorjhmuitoquedeixaraaarte.Lembrouse,
contudo,quevenderahtemposumabelaviolafeitapelo
sogro para a Casa de Sade de S. Rafael (Hospital de
doenasmentais)eacompanhounosaesseestabelecimento.
Falmoscomoseudirectorque,comgrandecompreenso,
noscedeuaquelaviolaportrocadeoutra.Explicounos
queesseinstrumentofoiadquiridocomaseconomiasque
falsetesousejamduetos,prpriosdasiluminaesem
casadosimperadores.
Comprmosotambor,compertode100anos,quepertencera
aopaidoSenhorAmncio,foliodaquelalocalidade.
Resumindo, as passagens de ida e regresso a Lisboa e
interilhascustaram16.322$00.
AsdeslocaesnasilhasdaMadeiraePortoSantoeS.
Miguel,Terceira,Graciosa,S.Jorge,Pico,FaialeSanta
Maria, em txi ou automvel sem condutor importaram em
9.303$00.
O valor das despesas de alimentao e dormidas foi de
12.713$00.
Nos Aores comprmos 38 instrumentos musicais num
montantede11.057$00.
Em1964,porocasiodoICongressoNacionaldeTurismo,
a Fundao Gulbenkian levou a efeito, com a nossa
colaborao, mais uma exposio sobre os Instrumentos
Musicais,quecontoutambmcomumconcertodetocadores
e cantadores populares. A Regio da Beira Baixa esteve
representadapelatocadoradeadufe,CatarinaChitas,que
nessa altura nos falou do Manuel Moreira como sendo o
ltimo tocador de viola daqueles stios. Ele vivia no
flancodaserradoRamiroopostoaodePenhaGarcia,o
que nos obrigou a contornar essa serra. O percurso
alongouse, fezse noite, a estrada deu lugar a uma
vereda que o velho citron 2 cv a custo vencia, com
coelhosbravosasaltarnossafrente,eatodaavolta
osilncioeonegrumetotal.Nomomentodadesistncia
lobrigmosumaluzinhasadocarroegriteiporajuda
paraencontraroTioManuelMoreira.Comoporencanto,l
doaltoumavozrespondeu:aqui!Subimosaencostae
fomosaoseuencontro.Foicomosejnosconhecssemos
de h longos anos. Apesar de nunca ter sado desse
pequeno mundo rural, de no conhecer sequer Castelo
Branco,prontificousedeimediatoairaLisboa,dadoir
nacompanhiadaCatarinaChitas.Evocoasuaentradano
palco,decalasdebombazinaefaixapreta,umsorriso
confiante e sereno, a sua belssima execuo musical.
Depois de terminar despediuse do pblico com um gesto
profundamentenaturaleafectivo,secundadopelasaudao
Deusvosabenoe.
Nesteano,ostrabalhospornsefectuadosnestedomnio
foram muito reduzidos, visto que a coleco se achava
praticamente concluda nas suas linhas mais gerais.
Continumosatentosenabuscadecertasespciesraras
ou extintas, de modo a completar sries e preencher
lacunas.Conseguimosobteralgunsexemplaresdararssima
violabeiroa,eumasanfonadegrandevaloradespeitodo
estadoderunaemqueseencontrava.
Resumindo, adquirimos durante o ano de 1964, 15
instrumentosdevriostiposevaloresqueimportaramem
5.690$00;epercorridos1.304quilmetrosem4diasteis
detrabalho.
Em 1965no realizmosprospeces especiaisde recolha
de instrumentos; mas aproveitmos todas as sadas e
trabalhos de campo que levmos a efeito por conta do
Centro de Estudos de Etnologia para completarmos, nas
zonaspercorridas,aqueleobjectivo.
De passagem por terras de Coimbra, em Abril, tivemos a
inesperada sorte de encontrar, finalmente, a viola
toeira,onicodosgrandesinstrumentosquefaltavana
coleco.Oseupossuidor,RaulSimes,antigoconstrutor
eexmiotocador,nosequeriadesfazerdoinstrumento,
masacabouporcedersnossasinstncias.
Nas buscas que regularmente fazamos a violeiros das
vriascidadesadquirimosumaguitarradeduasbocasdo
famosoAntnioVictorVieira;umcavaquinhodaautoriado
Manuel Pereira, construtor lisboeta (18401889) do qual
existeminstrumentosnosMuseusdeBruxelas,Milo,etc.,
entreoutros.
Ototaldos9instrumentoscustaram5.820$00.
TEXTOINTRODUTRIO
1EDIO
ErnestoVeigadeOliveira
Esta obra constitui o complemento dos trabalhos de
recolha e organizao de uma coleco de instrumentos
musicais populares portugueses, que, em 1960, fomos
encarregados de levar a efeito pela Fundao Calouste
Gulbenkian, credoraassim daprofunda gratidode todos
aqueles para quem os estudos das formas regionais da
herana social so no uma mera diverso pitoresca e
gratuita,masumcaptulofundamentalparaoconhecimento
dacondiohumana,porumainiciativaque,nolimiardas
ltimas possibilidades, veio pr disposio da
investigaopresenteefuturaumelementodeimportncia
primordial que, na fase de mutao radical que
caracterizaonossomomentopresente,seencontraemvias
decompletodesaparecimento.
Pessoalmente, cumprenos ainda manifestar o nosso
reconhecimento Fundao Gulbenkian, e em especial
Ex.ma.SenhoraD.MadalenadeAzeredoPerdigo,Directora
doseuServiodeMsica,pelointeressequemanifestou
pelo nosso trabalho, por todas as facilidades que nos
concedeu,pelaconfianaqueemnsquisdepositareque
nospermitiuumaliberdadedeacoedecisosemaqual
o empreendimento que tnhamos em vista no teria sido
possvel, pela compreenso com que acolheu as nossas
sugestes,quefoiparansumincentivoeumestmulo.
Opresenteestudo,comoprimeiraabordagemdeumassunto
sobre o qual, entre ns, mais no havia do que
referncias parcelares escassas e dispersas, mostrar
certamentedeficinciaselacunas;conscientesdasnossas
prprias limitaes, mormente no plano mais
especificamentemusical,tivemossobretudoapreocupao
de fixar nas suas linhas essenciais os aspectos
histricos e etnogrficos de um material complexo e
melindroso,e,juntamentecomosinstrumentosrecolhidos,
entregloassimaquem,melhordoquens,saibaneles
Introduo
classificaodosinstrumentos
Instrumentos de expanso ldica e instrumentos
cerimoniais
Msica sequncia e combinao de sons, de alturas,
intensidades, timbres e duraes diferentes, segundo
regrasdeterminadasevariveisnoespaoenotempo.E
somvibrao.
Os instrumentos musicais, que tm em vista a produo
dessessons,sopoisessencialmenteobjectosdotadosde
propriedadesvibratriasespecficas,quesedesencadeiam
pelosmaisvariadosprocessos;erelacionadoscomaquela
diversidadedesons,elesapresentamseparalelamentecom
estruturasesobformasindividuaisinumerveis,desdeas
maissimplessmaiscomplexas1.
ComonotaMargotDias,avozeobaterdaspalmasedos
ps podem certamente considerarse as primeiras formas
instrumentais, usadas pelo homem desde os tempos mais
remotos, e que se encontram em muitas sociedades. Alm
dessasformasnaturais,porm,desenvolveramseatravs
dos milnios instrumentos musicais mais ou menos bem
elaborados, com os materiais que o ambiente natural
fornece, e conforme a evoluo tcnica dos diferentes
povos. As influncias de outras culturas so
aproveitadas, e os instrumentos difundidos sofrem
transformaesdependentesdaspossibilidadesecondies
locais2.
Dosmltiploscritriosquetmsidopropostosparauma
classificao organolgica que, agrupando todas as
espcies instrumentais conhecidas, por categorias
fundadasemtraosouprincpioscomunsavriasdelas,
estabeleaumpoucodeordemsistemticanessamultidoe
permita at, em certos casos, hipteses de relaes de
parentesco ou derivao entre algumas espcies
compreendidas no mesmo grupo, o que maior utilidade
parece ter demonstrado aquele que atende
desviadasdasuaposioinicialeregressamaelapela
sua elasticidade, e que ora se inserem num aro ou
caixilho(cricrisdaMelansia,berimbaus,emqueaboca
fazdecaixaderessonncia,etc.)orasedispemsobre
umatbua,independenteseamarradosaela,ourecortadas
nela como um pente. c) Idiofones de frico, distintos
dospercutivosfricativosporquenosodenteados,eque
podem consistir em pequenos paus, em placas, ou em
vasilhas, que se esfregam por vrios modos. E d)
Idiofones de sopro, quando o instrumento posto em
vibraoporsopro,equepodemtambmsercompostosde
pequenospausoudeplacas.
Os membranofones, na sua globalidade, vemse muito
largamentedifundidosportodooMundo,especialmentesob
a forma dos vrios tipos de tambores e pandeiros. Eles
podemserunioubimembranofones;edeacordocomomodo
como so tocados, Sachs classificaos em: a)
Membranofonesdepercusso,directa(seotocadorbateas
membranascomamooucomqualquerbaquetaapropriada,
paus,feixes,etc.)ouindirecta(sesosacudidoseno
propriamentebatidos,incluindoento,nelescontidosou
a eles amarrados, bolas, gros ou outros pequenos
elementosquebatemapele).b)Membranofonesdebelisco,
a cuja membrana se fixa uma corda com ns, que se
belisca, e que transmite quela esse movimento. c)
Membranofones de frico, cuja membrana posta em
vibrao pela frico exercida sobre um pau (que a
atravessa ou a ela amarrado) ou uma corda, a ela
ligadosequeseesfregamousemovimentam,oupelamo;
quando o elemento fricativo uma corda, o instrumento
podeserfixoousolto,ficandoentopresopelacordae
soandoemvirtudedeummovimentoderotaoqueselhe
imprime.Ed)Membranofonesquevibramporsimpatia,com
outras vibraes sonoras, a voz, fala ou canto, e cuja
membrananoemitesomprprioeapenasmodificaotimbre
dessas outras vibraes; estes membranofones podem ser
soltos(seoarnopassaatravsdequalquerrecipiente)
oudetubosouvasilhas,sesomunidosdesseselementos,
porondepassaoar.Todosestesinstrumentospossuemuma
caixa de ressonncia, que de formas variadas
cilndrica,cnica,emformadebarriloudeampulheta,
comp,porttil,etc.edediversosmateriais.Sachs
distingue,entreosmembranofonesdepercusso,ascaixas
de vasilha (de fundo convexo e fechado), tubulares,
quandoasuaaltura superiorouigualaodimetroda
membrana,edecaixilho,nocasocontrrio;econsignaem
nota que os tambores militares europeus, caixas ou
tarolas, embora se encontrem neste ltimo caso, devem,
apesar disso, incluirse na categoria dos tambores
tubulares(cilndricos),porquederivamdesses.Defacto,
naquele critrio que fundamos a verdadeira distino
entretamboresepandeiros.
Oscordofones,emboraseencontremdomesmomodoportodo
o Mundo e se identifiquem desde pocas muito remotas,
constituem a categoria menos ampla de todas. Sachs
distinguenestegrupo:a)Cordofonessimplesouctaras,
compostosmeramentedeumportacordas,quepodeserum
pau, um tubo, uma srie de tubos ou paus juntos (as
ctarasdejangada),umatbua,umataaouumcaixilho,
eque,quandomuito,possuemumacaixaderessonnciano
orgnica,anexaaesseportacordas(enotmbrao).E
b) Cordofones complexos, quando o instrumento consiste
numportacordasenumacaixaderessonncialigadosde
maneira que no se conseguem separar sem destruir o
aparelhosonoro,equepodemser:1)alades(ouviolas),
quandoascordasficamaproximadamenteparalelasaotampo
(violas de varas, quando cada corda tem um elemento de
prisoprprioeflexvel;violasdearmao,ouliras,
quando o portacordas uma armao composta de uma
travessa e dois braos que emergem da caixa de
ressonncia; e violas de pau, ou de brao, quando o
portacordasumsimplespau);2)harpas,quandoficam
perpendicularescaixaderessonnciaefixasaelaem
pontos que formam uma linha paralela ao brao, ou 3)
harpasalades,quandoascordas,emboratambmnumplano
paralelocaixa,sefixamcontudoaestaempontosque
constituemumngulorectocomobrao.Dentrodealguns
destestipos,oscordofonesrevestemseaindadeaspectos
muito variveis, podendo subclassificarse em funo de
factoresdiversos:nmerodecordaseprocessosdeaspr
emvibrao(batidasoupinadas,comosdedos,martelos,
paus,plectros;raspadasouesfregadas,comarco,rodaou
fita;comteclado;pormeiosmecnicos,etc.),formatoda
caixa de ressonncia, existncia de trastos no brao,
posio das cravelhas (frontais, laterais ou dorsais),
etc.
Finalmente, os aerofones compreendem todos os
instrumentos vulgarmente chamados de sopro, e podem
ser: a) Aerofones livres, quando a corrente de ar que
vibranolimitadapelocorpodoinstrumento,podendo
incidirsobreumaarestaouprestaemmovimento;eser
periodicamente interrompida passando por uma lamela que
faz vibrar, ou explosiva, quando a sua movimentao
consiste num nico golpe. E b) Instrumentos de sopro
propriamenteditos,quandoacorrentedearquevibra
limitadapeloinstrumento,podendoserdetrstipos:de
biselouaresta,quandoacolunadeartomaaformade
umafitaquebatecontraaarestaequesoasflautasde
bocal,verticaisoutravessas;depalhetas,quandooque
fazvibraracolunadearasuapassagempelaslamelas
(que podem ser: simples ou batentes clarinetes ,
duplas obos , e livres), que a entrecortam; e
trombetas,quandosooslbiosdoexecutantequevibram,
e que podem ser naturais, dando uma nota nica, ou
cromticas4.
No que se refere a Portugal, no plano popular e
actualmente,notamosque,doscordofones,noseconhecem
as ctaras (sem brao), as harpas (de cordas
perpendicularescaixaderessonncia),nemosalades
com travessas em vez de brao (tipo lira). Dos
aladesdebraoexistem:emprimeirolugar,aviolade
cincoordensdecordasduplas(outriplas),queumdos
principais instrumentos portugueses, pela sua grande
poracordesalternadosotpicotoquederasgadodas
nossas violas e cavaquinhos, em acordes de tnica e
dominante , elas vm ao encontro das feies tonais,
harmnicasertmicasdostiposmusicaisrecentes7.
Diversamente, os velhos aerofones, embora sem dvida
evoludos, parecem acusar por vezes influncias de
escalas de estrutura diferente ou de outros conceitos
definidamente arcaicos, em vista dos quais teriam
porventurasidoorganizadosoriginariamente;eparalde
uma evidente despreocupao de rigorosa exactido de
fabrico(quedecertomodoconstituitambmumarcasmo),
so por isso s vezes menos prprios para os tipos
musicais recentes. As arcaicas gaitasdefoles,
sobretudo, hoje e mormente em terras ocidentais, mais
progressivas, mostram, com efeito, uma escala muito
aproximadamentenalinhatonal,sejaporevoluoprpria
determinada pelo sentido geral da msica actual a que
procuraram adaptarse, seja talvez por sugesto dos
modelos galegos, consideravelmente mais perfeitos e
actualizadosdoqueosnacionais(equeportodaaparte
vo substituindo estes); mas, de facto, essa escala
raramentepura,edistorceefalseiaalimpideztonal
das formas recentes e comuns executadas nesses
instrumentosmasquenoforamconcebidasparaeleseno
lhes competem essencialmente, e em relao s quais,
acima de tudo, a nota pedal do seu ronco, que
correspondeefectivamenteaumprincpiopolifnicomuito
primitivo, constitui um acompanhamento inslito e
imprprio, que acentua o seu desajustamento. Coisa
semelhante sucede por vezes com a escala de certas
flautas;eagaitadeamoladorconservamesmoumaremota
escalamodal8.
EmPortugal,asgaitasdefoleseotamborileflauta
semcasosrarosacompanhamocanto(figs.5,7,11,13,
50/51, 54/55, 57, 68, 70/79, 81/88 e 91). Usamse
normalmente sozinhos, ou, no que se refere gaitade
foles, com um acompanhamento tpico de bombos ou de
caixas,eemalgumasregiesnomeadamenteemTrsos
Montes e circunstncias, alm deles, de pandeiros,
ferrinhos,conchas,castanholasoupaus.Pelocontrrio,
os instrumentos de corda (e bem assim os de palhetas
metlicas,harmnicas,acordeeseconcertinas)podemse
usarasoloouemconjuntosdevriosdasuacategoriae
com percutivos rtmicos, tambores, ferrinhos, reque
reques, castanholas, etc.; mas normalmente so
acompanhantes do canto. O adufe usase praticamente
sempreaacompanharocanto.
Gaitasdefoles, pandeiros (quadrangulares) ou adufes,
tamboris e flautas podem considerarse de carcter
pastoril. O adufe, alm de ser, como dissemos,
essencialmente feminino, sempre pertena pessoal, que
cadamulhertocaaacompanharcantaresindividuaisouem
conjunto,masnopropriamentecoraisaocontrriodos
tambores, que so sempre masculinos e geralmente
acompanham msica pblica ou colectiva, e que muitas
vezessomesmopertenadeumgrupo,aldeia,mocidade,
etc.;istopressupenaturalmente,nosseusprimrdios,
uma disponibilidade de peles que s parece possvel em
reasdeculturapastoril,ondeabundemrebanhos.Porseu
turno,flautasegaitasdefolessoporgrandenmerode
autores consideradas como pertencentes originariamente,
domesmomodo,aociclopastoril.Entrens,comefeito,
oadufe,hojepelomenos,ocorreexclusivamentenarea
pastoril do Pas, ou sejam as terras do planalto
trasmontano e beiro, que se continuam, ao sul, pelo
Alentejo9.Agaitadefoles,nassuasrepresentaesmais
antigas, vse geralmente em mos de pastores, na
Adorao do Menino, nos Prespios e Natividades (figs.
214/215, 217/220), segundo uma tradio medieval que,
como veremos, atinge a Pennsula e outros pases
ocidentais, largamentedocumentada emEspanha, e qual
aparecetambmporvezesassociadootamborileflauta;
ainda hoje, de resto, estes instrumentos, para l de
outros aspectos, so prprios do Natal, em Prespios e
Missas do Galo. A gaitadefoles, contudo, na rea
pastorilportuguesa,ocorreapenasemTrsosMontes;e,
pelocontrrio,encontraseemtodaafaixaocidentaldo
Minho ao Tejo, numa zona que h muito perdeu todo o
carcterpastorilqueporventurativera.
As harmnicas, acordees e concertinas, importadas de
fora e sem quaisquer caractersticas regionais,
organizadas numafeio extremae exclusivadessa mesma
linhatonal,pareceterem,porisso,vindoocuparolugar
dos velhos cordofones locais, que tendem de resto a
eliminar totalmente. O repertrio desses novos
instrumentos certamente asmais dasvezes constitudo
por espcies que antes se ligavam viola e seus
congneres;eassuasparticularidadesnosostornam
inutilizveis para qualquer forma musical de tipo
arcaico, mas operam mesmo, nas canes de que se
apropriaram, umadistoro muitosensvel, quealtera a
sua linha meldica e quaisquer peculiaridades rtmicas,
transformandoasnosentidodoseudiatonismoelementare
fcil,edasuaquadraturauniformeepobre,eanulando
todasassuaspossveisoriginalidadesanteriores10.
Veremos adiante e essa uma das constataes mais
importantesaqueopresenteestudonosconduziuque,
entrens,oscordofonespopulares(e,apseles,esses
outros instrumentos que hoje ocupam o seu lugar) se
distinguemdasoutrassriesemgeral,enomeadamentedos
instrumentos do ciclo pastoril, no s pelos seus
caracteresmorfolgicosepeloseuajustamentoaostipos
musicais recentes, mas tambm por um elemento de tica
funcional nomeadamente, eles parecem ser, por toda a
parte e desde sempre, instrumentos essencialmente para
expanses ldicas ou lricas, e menos prprios para
funescerimoniaisououtrosgnerosmaisausteros.
Sobumpontodevistapaisagsticoeculturalespeciale
muito geral, distinguiremos em Portugal, ao norte do
Tejo,duasreasfundamentais:porumlado,asterrasdo
planaltoaltoelestetrasmontanoebeiro,marcadamente
arcaizantesepastoris,fechadasemsimesmasatpocas
muito prximas, na vastido de um horizonte severo e
spero,eondeformasdevidaextremamenteantigaseram
(esoaindaemmuitoscasos)aatmosferaquotidiana;por
outro, as terras baixas a ocidente da barreira serrana
central, do Minho ao Tejo, populosas, conviventes,
intensamentehumanizadas,abertasatodasasinfluncias
enaturalmenteimpelidasparafrmulasmaisprogressivas,
emboraimersasainda,eminmerossectoresculturais,no
seu ambiente tradicional. O Alentejo, sob certos
aspectos, prolonga, a sul, o panorama pastoril do
planalto; a cultura regional reflecte uma personalidade
original muito forte, e tambm acentuadamente
tradicional,masamarcadoespaoalimaissensveldo
que a do tempo11. E no Algarve, por seu turno,
inversamente,condiesparalelassqueapontamosnessas
regiesnortenhasocidentaisestonabasedeumambiente
que,sobcertosaspectos,seassemelhaaodessasterras.
Este dptico paisagstico reflectese de modo
particularmenteexpressivonamsicapopular:nasterras
do Leste trasmontano e beiro, as formas vocais
predominantes e mais representativas so velhssimos
cantares, religiosos e de festa, de trabalho e de
romaria12, que se contam mesmo entre os mais antigos e
arcaicos de todo o Pas13. Nas terras ocidentais, pelo
contrrio, as espcies arcaicas, muito expressivas sem
dvida,mas,a,menosrepresentativasvelhosromances
ecanesdetrabalho,dasmalhasepedra,toadasde
aboiar, certos cantares religiosos ou fnebres, e
outros14 , so casos raros e isolados ou que, quando
muito, subsistem em pequenas reas extremamente
circunscritas. No Minho e em certas zonas do Douro
Litoral,nomeadamentearegiodeCinfesedaserrade
Montemuro, encontramse alm disso formas corais apenas
vocais modas de terno e de romaria (Minho),
cantas e cramois (Cinfes), etc. , de estrutura
polifnica arcaica, por vezes extremamente complexas e
efectivamente muito antigas15. Mas sem dvida a msica
popularlocalmaiscaractersticaecorrente,paralde
uma considerveldiferenciao regional, umgnero de
canes coreogrficas ou danas, desafios e descantes
sobre temtica geralmente amorosa, saudosista ou
satrica, em formas inteiramente recentes, singelas e
fceis16, umas vezes essencialmente alegres,
extrovertidas e sensuais, outras vezes de fundo mais
acentuadamente lrico e sentimental, que exprimem
verdadeiramente o carcter e a cultura desta rea, mas
que se prestam s mais medocres contrafaces, que
pretendemafirmarsecomoaexpressodofolcloremusical
portugus, e que, por isso e a despeito da sua
genuinidade, certos autores equiparam, em alguns casos,
com uma corrente vulgar, de elaborao alheia e at
artificial17.
No plano instrumental, paralelo contraste se pode
observar: nas terras do Leste, encontramse
fundamentalmente, a par desses arcasmos vocais,
independentesouassociadosaelesconformeoscasos,os
velhosinstrumentosdociclopastoril,nadiversidadedas
suas categorias segundo as reas: em TrsosMontes, a
gaitadefoles,queograndeinstrumentodaProvncia,
que se usa aqui em todas as circunstncias, para
folguedosavulsosedanaseparaocasiescerimoniaise
litrgicas, celebraes natalcias, festas religiosas,
ofcios, procisses, danas de Pauliteiros, etc.,
podendo, como dissemos, ouvirse seja a solo seja
associadaapercutivos,bombo,caixa,pandeiro,conchas,
ferrinhos, e que s muito raramente acompanha o canto;
alm dela, e com idntico carcter, na zona raiana
mirandesa, o conjunto unitrio do tamboril e flauta; e
ainda, por toda a regio, o pandeiro (bimembranofone e
quadrangular), exclusivamente feminino, praticamente
sempre como acompanhante de alguns desses velhos
cantares18.NasBeirasinterioresehojesobretudona
Beira Baixa este ltimo instrumento, sob o nome de
adufe, agrandeformalocal,porseuturnoaprpria
doiscasos.EmTrsosMontes,comoagaitadefolescom
a qual coexistem, eles pertencem ao velho patrimnio
musical da rea e ouvemse em todas as circunstncias,
festivasoucerimoniais,comumrepertriotradicionale
muito rico. No Alentejo, eles usamse apenas em
determinadascelebraesdenaturezareligiosa(figs.12
e117/122),emfunesnitidamentecerimoniais,eoseu
repertrio reduzse a uma breve frmula de feio
tradicional,eque,comoprprioinstrumentoemquese
desenha,seintegranocenriodaquelascelebraes.
Oadufe(oupandeirobimembranofonequadrangular)ocorre,
entre ns, tambm nas terras do Leste, pelo menos
actualmente,eassociasesempreedirectamentemsica
vocaldasvriaszonasdessarea.EmTrsosMontes,e
sobretudonasBeiras,eleoacompanhanteespecficode
muitos dosmais velhoscantares dessasprovncias27; em
TrsosMontes,oinstrumentotemcarcteressencialmente
festivo;naBeiraBaixa,almdisso,eleusasetambmem
funes cerimoniais da liturgia popular feminina28. No
Alentejo(figs.7/8,14,91/106e124/125),comoemTrs
osMontes, ele tem tambm apenas carcter festivo; mas
aqui os cantares a que aparece associado geralmente j
nada tm que ver com qualquer velho repertrio
tradicional,esomesmodetiposmusicaisrecentes29.
Pelo contrrio, as violas e seus congneres e
substitutos,maisevoludos,aparecemsempreeportodaa
parte a solo ou em conjuntos e com ou sem canto,
relacionados funcional e exclusivamente com a msica
dessegnerofestivoelricodetiporecente;eparece
foradedvidaqueaausnciadeinstrumentosdecordae
aperduraodetiposmusicaisarcaicossepodemdecerto
modorelacionar;eque,poroutrolado,nasregiesonde
predominam, eles constituem certamente um factor de
evoluo da msica local no sentido das formas
recentes30.
Resumindo,pois,opanoramamsicopopularportugus,nas
suaslinhasessenciais,apresentasedoseguintemodo:
vaidadeshumanasedesejosoucontingnciasterrenas,na
rgidaexactidoimpessoaldosseussetetonsnaturais.O
cantocho,porm,comoaliturgiadequeumaspectoe
uma parte integrante, e cuja evoluo nesses estdios
iniciais acompanha, em princpio unitrio e de
obrigatoriedade universal para toda a cristandade; e,
comotal,apenasmediatamentenosinteressaaqui.
A par da msica sagrada, coexiste desde tempos muito
remotos, e identificada pelo menos no Noroeste da
Pennsula, uma corrente poticomusical popular e
profana, que se reveste de formas diversas e talvez
independentes umas das outras. Em certos casos
possivelmente de origem pag, e tomando aspectos
definitivamente herticos, ela contrapese ento s
formasdaliturgiaortodoxa,e,nessecampo,combatida
pelaIgreja.
OConcliodeBragade563,reunidoporS.Martinhode
DumeapsaconversodosSuevos,comvistaunificao
daliturgiaeexpurgaodaheresiapriscilianista(que
florescia na Pennsula desde o sculo IV, com o seu
orientalismognsticoemaniquestaeosseusprincpios
mgicos),deixaadivinharessacorrente,nadeterminao
do seu Captulo XII, que, com base em velhos cnones
zelosamente recolhidos por S. Martinho, probe que se
cantem nas igrejas poesias vulgares os hinos pseudo
litrgicosdecarcterpopularqueentoseincluamna
missa,certamentemuitomarcadosaindadebarbarismo34
admitindo apenas os salmos e versos tomados das
Escrituras: Item placuit ut extra psalmos vel
canonicarum scripturarum novi et veteris testamenti,
nihil poetice compositum psallatur, sicut et sancti
praecipiuntcanones35.
talvez a essa corrente, ou a outra afim, que alude
ainda o Dumiense na sua condenao das diablicas
incantationes et carmina, entendidas conjecturalmente
como ensalmos religiosos acompanhados de cantares36. A
oposio sobrevivncia pag em calendas, bodas e
msicacerimonialapenasporfuno,isto,msicacomum
queusadacerimonialmente.
em especial nestes casos que, como veremos, a
cerimonialidade da msica se relaciona de modo mais
consequente com os instrumentos a que ela aparece
associada:assim,porexemplo,orepertriodagaitade
foles emocasies cerimoniais,nas terrasocidentais do
pas, que consiste praticamente em espcies
incaractersticas, e cuja validade cerimonial parece
derivar unicamenteda qualidadeque possui,ou possuiu,
oupodeassumir,oprprioinstrumento.
A msica predominante das terras ocidentais, danas e
cantaresfestivos,lricosousatricos,domaisdefinido
gneroldico,hoje,ali,inteiramentedetiporecente.
Mas podese supor, a despeito disso, que aquela feio
representa a mais caracterstica, genuna e antiga
tradio daregio, queremonta aoperodo trovadoresco
ou at, como vimos, a uma poca muito anterior48. De
resto, mesmo nas suas formas tpicas certos viras
minhotos, por exemplo , parece subsistirem arcasmos,
nomeadamente traos que apontariam a sua conjectural
ligaooutroracomagaitadefoles49.
NasterrasdoLeste,pelocontrrio,noapenascantares
religiosos ede trabalho,corais polifnicos,etc., mas
mesmo a msica ldica alvoradas e cantares de festa,
danasprofanaseoutrosconservammaisfrequentemente
feio arcaica. A sua origem eclesistica parece ali
afirmarse de modo mais sensvel50 embora, como nota
Rodney Gallop, antes da introduo da boatmpera, os
modosfossemdeusonoapenasnamsicaeclesisticamas
por vezes tambm na profana, subsistindo no raro nas
regiesondeamsicapopularconservafeioarcaica51.
Em todas as regies do Pas e em todos os tempos
encontramsepoisformasmusicaissacrasecerimoniais,e
formas musicais profanas, estas de gneros austeros e
ldicos52, umas e outras de tipos predominantemente
usoscerimoniais,dofactodeseremidnticosoudetipo
semelhante ao dos instrumentos rituais qualificados, ou
deoutraspossveisrazesainda,denaturezaigualmente
mstica.
Vimos que no Ocidente predomina decisivamente ao mesmo
tempo a msica de tipo recente e, a ela ligados, os
cordofones populares (de brao), violas, guitarras,
instrumentosdetuna,etc.,eseussubstitutos,queso
as espciesfundamentais ecaractersticas da rea. Mas
vimos tambm que, nas suas formas mais tpicas, tal
msica definese sobretudo, acima dessa considerao,
pelo seu carcter ldico, festivo ou lrico, que d o
verdadeirotommusicallocal;e,naverdade,apenasou
fundamentalmente a esse gnero que aqueles instrumentos
aparecemassociados:cantaresdefestaecoreogrficos
essacanobailadadanossamaisvelhatradiopopular
,alegresevivos,chulas,rusgas,cantigasromnticas
e satricas, fados, serenatas e tunas. Logo que de
ocasies sacras ou cerimoniais se trata, aqueles
cordofones so sempre mais ou menos formalmente
excludos,eessamsicaouapenasvocalouaparecea
cargo dos instrumentos das outras sries, simples
percutivos,tamboresouidiofones,metais,esobretudo,a
gaitadefoles57.
NoLeste,amsicadogneroldico,nasuageneralidade,
ouapenasvocalouaparecesobretudoacargodosvelhos
instrumentosdaregioagaitadefoles,otamborile
flauta, o pandeiro, em TrsosMontes, e o adufe, nas
Beiras. Mas na regio raiana beiroa e no Campo
alentejano,ondeexisteaviola(ouaconcertina),esta
usase,talcomonoOcidente,acimadetudotambmparaa
msica do mesmo gnero ldico e festivo: saias,
despiquesemodasmaisalegresevivas,aparou
margem das formas locais de outros gneros qui mais
caractersticos.
Noparecepoisseremfunodostiposmusicaisrecentes
que hoje servem exclusivamente (e embora a eles se
ajustememinentemente),quesedefinemverdadeiramenteos
cordofones populares, a viola e demais espcies da sua
srie,e,modernamente,osseussubstitutosousucessores
de palhetas metlicas: por toda a parte onde ocorrem,
seja no Ocidente, onde constituem o instrumental
preponderante e normal, seja no Alentejo e nas Beiras
interiores, onde so mais raros e excepcionais, eles
parecem na verdade afirmarse sempre como instrumentos
essencialmente ou mesmo exclusivamente de expanso
ldica, aparecendo associados apenas msica desse
gnero.Epodemesmodizersequeoscordofones(ehoje
sobretudoasconcertinas)mostramtendnciaachamarasi
e a absorverem os velhos gneros ldicos que antes
competiamaosinstrumentosdasoutrassries,gaitasde
foles, adufes, etc., que porm, em regra, conservam as
suas funescerimoniais. Assimsucedeu noOcidente, no
passado, como veremos, e assim est a acontecer
presentemente,emparte,emTrsosMontesenasBeiras.
Mas o que acima de tudo caracteriza a srie dos
cordofones populares a sua excluso de funes
cerimoniais, que se impe tambm por toda a parte, por
fora de uma tradio muito arreigada: mesmo em terras
ocidentais, onde esses instrumentos gozam de completa
aceitaoesoperfeitamentecorrenteseatfavoritos,
a sua figurao em solenidades religiosas ou para
religiosas ofcios religiosos populares, procisses,
crios,cortejosoufestividadespblicasouoficiais,
a acompanhar o compasso pascal, etc. , onde to
naturalmentesevagaitadefoles,seriapoucomenosdo
queinadmissvel58.
evidentequenosepodefalardeumacorrespondncia
ou coincidnciarigorosas eexclusivas entreestas duas
categorias musicais e instrumentais (elas prprias, de
resto,jdifceisdedefiniredelimitarrigorosamente),
equeaquelaproibio,decarctermeramentecostumeiro,
noseexprime,asmaisdasvezes,deformaterminante,
Acrescequeasprpriasfestividadescclicas,perdidoo
sentidosacroquetinhamoriginariamente,apresentamse,
conforme os casos, como ocasies cerimoniais (quando
prevalecem elementos que conservam esse sentido
fundamental em verses cristianizadas) ou como ocasies
essencialmente festivas e ldicas, por vezes mesmo
acentuadamente caracterizadas como tais, como
nomeadamente o caso daquelas que constituem
sobrevivnciasconjecturaisdeperodosdelicenciosidade
ritual:oCarnaval,aSerraodaVelha,oS.Joo,oS.
Martinho,osDozeDias,Natal,Janeiras,Reiseoutras.
Por isso, algumas vezes, essas celebraes mostram em
certas partes natureza ritual muito sensvel, enquanto
que noutras comportam ou admitem instrumental festivo,
porque a tomou maior relevo o seu aspecto meramente
ldico.Deresto,mesmocertosacontecimentosdenatureza
mais definidamente religiosa, so sempre para o povo,
simultaneamente, ocasies tambm ldicas, s quais,
semprequepode,eleacorrecomessesseusinstrumentos
defesta.
Emcertoscasos,umanicaeamesmacelebraoencerra
atambososaspectos;eessadualidadeexprimeseento
por vezes muito sugestivamente no plano musical, nos
termos que indicamos aqui: em Creixomil, na regio de
Barcelos, por exemplo, ouvimos uns cantares dos Reis
compostosdeduaspartesnitidamentediferenciadas,cada
qual com o seu carcter bem definido e oposto ao da
outra:aprimeira,cantadasportas,emvriasestrofes,
adarosReiseapedirodonativoritual;asegunda,
apenas instrumental, executada ao entrar e dentro das
casas cuja porta se abre a acolher os reiseiros, a
agradeceraqueledonativo.Aprimeiratinhaumaexpresso
grave eaustera, eera originariamente,decerto, apenas
vocal; agora, com o intuito provvel de a embelezar e
tornarmaisamenadeacordocomamoda(eapardeuma
conscincia cada vez menor das antigas tradies), uma
concertina dispensvel sublinhava a linha meldica das
vozes. A segunda era uma autntica rusga minhota, com
porqueaviola,aqueeleseligavaequesedifundira
ali muito amplamente, permitia e at favorecia tal
evoluo. Esse substracto anterior acaba assim por se
identificar com as formas recentes, que passam a ser a
linguagemmusicalmaiscorrenteemaisacessvelaogosto
e ao sentido do povo, e que este adopta e utiliza com
maior facilidade85. Por isso, nessa regio, a msica
predominante, que deste gnero, apresentase
inteiramentedetiporecente,dessafeiomaissimplese
ligeira,ebastantevulnervelaumacontaminaoque
muitas vezes a adultera e descaracteriza, e que as
actuais possibilidades de divulgao agravam
perigosamente.
Deste modo, parece pois, sem dvida, que a ligao que
ora notamos da viola exclusivamente com esses tipos
recentes, assinalada de entrada, significa de facto,
fundamentalmente, a sua tradicional ligao com os
gneros ldicos.Por outrolado, nessaligao, fundada
em razes estruturais, e no carcter intrnseco
primordial dessa msica profana, reprovada
eclesiasticamente, est possivelmente a explicao da
excluso cerimonial que ainda hoje afecta aquele
instrumento.
Este gnero de cano ldica, coreogrfica ou festiva,
ocorre tambm em terras do Leste, onde mostra hoje, em
muitos casos, os mesmos aspectos de que se reveste no
Ocidente, em especial quando associada viola. Ali,
porm, ela no s coexiste mas cede talvez mesmo a
primaziaacategoriasausteraseldicasdiferentes,de
tipo arcaico mais variado e de interesse musical
consideravelmentemaior,maislivrenalinhameldicae
ritmo, mais grave e profunda na sua emoo, que, em
certos casos, se podem mesmo supor de origem
eclesistica, e que constituem, nessas zonas, a msica
popular mais caracterstica. E efectivamente natural
que esse veio tenha sido preservado pelo isolamento da
regioepelaperduraodasualigaoexclusivacomos
eminentementeconcorde,peloseuestiloesentidotico,
com o nimo festivo e jovial, extrovertido e lrico, a
pujantevivacidadeealegriadasgentes,danas,trajos,
e outros traos culturais dessas nortenhas provncias
ocidentais.
Se, portanto, o gnero ldico que delimita com maior
exactidoanaturezaeocampoespecficoquecompetema
estesinstrumentosdecordanamsicapopular,estesa
violaemespecial,porseuturno,definem,dentrodesse
gnero, uma feio peculiar, caracterizada por um
elemento festivo ou lrico especial que neles reside
precisamente, que lhe confere a sua expresso mais
acabadaqueintegram,numapalavra,umidealtmbricoe
rtmico86, que a prpria msica popular das terras
ocidentais.
A situao inteiramente diferente quanto aos
instrumentos das demais categorias organolgicas,
aerofones, membranofones e idiofones, as vetustas
espcies da srie pastoril, tambores e metais,
castanholasematracas,etc.quepodemnormalmenteservir
todos osgneros musicais,ldicos, cerimoniais,e at,
em certos casos, litrgicos, sem suscitarem quaisquer
objeces,enosedefinemporumarelaoexclusivacom
qualquer deles, que corresponda sua natureza
especfica.
A gaitadefoles, tanto em TrsosMontes como no
Ocidente, figura, por direito prprio e ancestral, nos
mais variados acontecimentos solenes de natureza
religiosa (figs. 5, 18, 51, 58 e 71/78)87, missas de
aldeia88, celebraes e Prespios do Natal (em nome
talvezdessatradiomedievalquesedocumentaentrens
e em vrios pases ocidentais89), tocando dentro dos
templos, nas procisses, cortejos, festas pblicas e
oficiais(figs.13,54/56e70),eat,emcasosrarose
excepcionais, mas muito expressivos, em certos
enterros90. Ena velhaprovncia trasmontana,para cada
umadessasocasies,elapossuiumrepertriotradicional
se,almetalvezporcausadisso,emfunescerimoniais
e at litrgicas, geralmente ao servio de frmulas
percutivas ou barulheiras rituais: o que sucede, por
exemplo,comasmatracas,relas,trambonelas,zaclitracs,
castanholas, etc. e tambm, por extenso, outros
barulhentos, rugeruges, bzios, cornos, requereques,
campainhas,equejandos,emesmodeterminadosobjectosde
usocomumquepossuemqualidadessonorasconvenientes,
que,naSemanaSanta,setocamdentrodasigrejasenas
procisses da Paixo; e de modo semelhante com as
sarroncas, ligadas possivelmente, nas suas mais remotas
origens(talcomoaindahojeemcertoscasosafricanose
afroamericanos) com o culto dos mortos, e que, nas
arcazantes provncias do Leste, so ainda instrumentos
do ciclo natalcio herdeiro, em alguns dos seus
elementos cerimoniais, desse culto , tocados mesmo na
igreja,duranteaMissadoGalo,haindapoucosanos.
Outros instrumentos desta mesma categoria, raros e
especiais, so mesmo definidamente cerimoniais ou at
rituais e litrgicos, usandose em exclusivo nalgumas
celebraes ao servio da sua msica especfica, e
pertencendo entidade que tem a seu cargo tais
celebraes.oquesucedeporexemplocomasmatracas
deigreja,queseriadesrespeitosoechocanteutilizarem
diverses ligeiras;e tambm,mais atenuadamente,com a
genebres da Dana dos Homens, da Lousa, com o antigo
instrumental das Folias do Esprito Santo94, e com o
tamborileflautadaviladeBarrancos,quesopertena
detodoopovo,representadopelainstituiodasFestas
deSantaMaria(figs.21,108,112e117/118).
Mas,defacto,aquelesinstrumentos,nasuageneralidade,
no so apenas cerimoniais: usados primitivamente para
todas as formas musicais do tempo, como espcies
primordiais e correntes no que se refere gaitade
foles,comovimos,aindaemcomeosdosculoXVIhavia
gaita em cada palheiro , eles foram tambm
instrumentos ldicos, de ocasies profanas, cantares
jogralescos, danase festas.E hoje,nessas provncias
doLeste,emTrsosMontesenasBeirasinteriores,onde
omundomusicaldopassadochegaatnsquaseintactoe
onde, por isso, tais instrumentos subsistem com o seu
sentido originrio, eles figuram, no s nas funes
cerimoniais que lhes competem quando so devidas, mas
tambm, com plena e idntica normalidade, em ocasies
profanasemenores,aoserviodemsicameramenteldica
efestiva,semquetalinfrinjaqualquerleicostumeira
ou suscite o mais leve reparo. Eles so habitualmente
propriedadeparticularqueosdonosusamquandoentendem
elhesapetece.EmTrsosMontesespecialmente,agaita
defoles na genuna e geral tradio local, em que
ocorre, serviu e continua a servir para tudo, tanto em
formasnormaisdavelhacorrentecerimoniallocalcomoem
ocasies profanas e seculares, fiadeiros e bailes,
passatempos e diverses, repasseados e outras danas
mistas, geralmente pertencentes ao folclore da regio
(fig.88),emesmoemoutroscasosdemenorvalia,comuns
e recentes, a que ela procura adaptarse, no raro
adulterandolhes a linha e a expresso (e que se ligam
agoraincipienteguitarraouconcertina).Evimosqueo
mesmosedeveterpassadooutroranasterrasocidentais,
antes da generalizao da viola depois do sculo XVI,
quando a gaitadefoles era ainda, ali tambm, uma
espciedeprimeiraimportnciaedeusogeralnamsica
popular,tantoparaasformasrsticasdaliturgiacomo
paraasdanasecantaresprofanosefestivos.
Em TrsosMontes e no Alentejo (sobretudo no Alto
Alentejo), o pandeiro (quadrangular) essencialmente
festivo (figs. 7, 91/94 e 124/125). Na Beira Baixa, a
concertinatemhojegrandeaceitao,evimosquetalvez
elaprolongueacorrente,maisantiga,daviola,margem
doadufe;maseste,quegozaalinaverdadedeumfavor
extremo,usasetambmparaamsicaldicaefestiva,a
acompanhar, de um modo geral, toda a categoria de
cantares femininos que a ele se possam ajustar de
facto,asmaisdasvezes,davetustatradiomodallocal
(figs.105/106),eparecemesmoteressencialmenteesse
carcter95.
Ostamboresemetais,demodosemelhante,servemtambm
quaisquer ocasies puramente profanas, normalmente como
acompanhantes rtmicos em conjuntos festivos, rusgas ou
chulas, tunas ou orquestras de dana e congneres. E
esses singelos idiofones e outros, em estdios mais
evoludosdecultura,eemregiesmaisprogressivas,e
paralelamente com a dessacralizao das ocasies a que
respeitavam, para l da sua primitiva natureza,
laicizados e reduzidos sua simples forma material,
pouco musical, transformamse em brinquedos infantis,
ltimo refgio de tantos e tantos elementos da velha
tradio,oumesmoemobjectosburlescosbarulhentos96.
Por vezes,esses instrumentospodem continuara figurar
emdeterminadosciclosestacionais,talcomodantes,mas
que,porseuturno,comoatrsnotamos,passaramtambma
sermerasocasiesinteiramenteprofanaseatmesmocom
acentuada expressoldica (fig.357). Mas,em qualquer
caso,findasassuasutilizaescerimoniais,elesservem
igualmente quaisquer fins, assuadas, troas, carnavais,
brincadeiras, arruacices e outras irreverncias e
licenciosidades97.
Noqueserefere,porm,gaitadefolesnoOcidente,os
dois aspectos, profano e festivo, e cerimonial,
dissociaramse. Com a popularizao e generalizao da
viola, o primeiro desses gneros foi por completo
absorvido por ela e tomou essa forma tonal
caracterstica,que,nosseusdesenvolvimentos,definea
msicadostiposrecentes;eagaitadefoles,emboraem
princpio continue naturalmente a poder usarse em
quaisquerocasies(edefactoassimsucedaporvezes),
no se ajustava nova feio dominante, e ficou
fundamentalmente paraa msicacerimonial, quej antes
lhe competia e que era vedada viola. Mas, nessas
Provncias, abertas e evoludas, a tradio musical
cerimonialpropriamentedita,queexistiudecerto,acabou
regraapenasparaexpansoldica,nopodendoserusados
emfunescerimoniais;
b) os instrumentos do ciclo pastoril gaitadefoles,
tamborileflauta,eadufe,edeterminadosidiofones,
aomesmotempoqueseajustameaparecememregraligados
aos tipos musicais arcaicos, podem ser usados para
expansoldicaeparafunescerimoniais.
PANORAMAMSICOINSTRUMENTALPORTUGUES
Vejamosagoramaispormenorizadamentecomoseapresentao
panoramamsicoinstrumentaldoPas,focandoprimeiroas
terras baixas ocidentais, e em seguida, as terras
arcaizantesdoLeste.
PortodaafaixaocidentaldoPasemgeral,doMinho
Estremadura, limitada a nascente pela barreira serrana
central,almdosraroseespordicosexemplosdemsica
arcaicaeaustera,canesdetrabalho,coraissolenese
mais gneros similares, que so apenas vocais,
encontramos fundamentalmente, nas formas musicais
populares mais correntes e caractersticas canes
coreogrficas e sentimentais, desgarradas e desafios,
etc., que, para l de uma grande variedade e de uma
diferenciaoregionalmuitoconsidervel,sosempredos
tipos tonais recentes, de um diatonismo e de uma
quadratura muito singelos, e desse gnero ldico mais
qualificado,festivooulrico,oscordofones,nassuas
mltiplas categorias,para amelodia eo acompanhamento
harmnico,asmaisdasvezesjuntamentecomavozecom
tambores e percutivos. Tais instrumentos apresentamse
isolados ou em conjuntos mais ou menos coerentes e
festivos,cujacomposionotemamenorobrigatoriedade
cerimonial nem taxativa mesmo localmente (embora os
bons tocadores indiquem as combinaes mais
convenientes),equevariamuitoconformeasregies:as
vrias violas populares de cinco ordens de cordas
metlicas,oudearame(desaparecidasdecertaspartes
dealgumasdcadasparac);ocavaquinho(nasuarea);
oviolodeseiscordassimplesdetripa(que,ondeas
violasdesapareceram,veioocuparoseulugar,eaoqual
se continua, a, a dar o nome de viola); a rabeca, a
guitarra, o bandolim e espcies dele derivadas; e
actualmente,portodaaparte,commuitafrequnciaecom
favor crescente, os instrumentos de fole e palhetas
metlicas, harmnicas, acordees e concertinas, que no
s vm acrescentarse aos cordofones mais velhos que
mencionamos mastendem mesmoa substitulose elimin
loscompletamente,equedentroembreveserooltimo
reduto da msica popular instrumental. Alm deles, a
gaitadefoles (tambm com tambores e percutivos) que
aparecesempre,eexclusivamente,ligadaimportantemas
poucorepresentativamsicacerimonialdasvriaszonas.
No Minho, essa categoria msicoinstrumental, ligeira e
festiva, eminentemente ajustada ao temperamento
extrovertido e ao comportamento ldico da gente da
regio, constitui a forma musical local mais
caracterstica98,aomesmotempoquesedefinecomtraos
maisacentuados.Essaforma,adespeitodasuasingeleza,
alideumaextraordinriafrescuraeflunciameldica
e rtmica: canes coreogrficas e danas de ronda,
desgarradas e desafios. Ela geralmente cantada, com
acompanhamentodessescordofonespopulares,nasuaforma
maisgenunaumaviolabraguesa,queamaisimportante
viola popularportuguesa, queconserva nesta rea plena
vigncia,equesetocaderasgadoparaoacompanhamento
harmnico da voz, sozinha ou, sobretudo em terras de
BragaeGuimares,aparcomocavaquinho,quetemalia
maior incidncia. A estes instrumentos juntamse
geralmente,eapartirdepocasmaisprximas,oviolo,
tambm de acompanhamento, e percutivos o tambor
pequeno,osferrinhos,emcertaspartesorequerequede
cana, pau, ou figurado (que parece ser de introduo
recente99), e em certos casos, menos frequentemente,
outros instrumentosainda, porvezes mesmosem carcter
local, como clarinetes, ocarinas, flautas, guitarras,
quetocadocomplectroeassurdinado112compestana
no 6. e 7. ponto, de forma a elevar a sua escala de
acordo com a rabeca sublinham o canto e prolongam a
linha meldica nos intervalos deste; mas a rabeca
enriquecea com inmeros ornamentos, geralmente
vertiginosos e agudssimos, improvisados ao sabor da
inveno do tocador, s vezes adaptaes de outras
msicas,masqueobedecemaoestilopeculiardachula.A
viola faz o acompanhamento, sempre de rasgado. Os
cantadores cantam ao modo de desafio, alternadamente e
entrelongosestribilhosinstrumentais;masessedesafio
temumcarctermenosmaliciosodoqueoqueconhecemos
noutros tipos musicais, um pouco cerimonioso, com
saudaesassistncia,frmulaslaudatriaschulae
terra, s pessoas etc., muitas vezes improvisadas.
Conformeasregies,podemvariaronmeroeasmaneiras
como estesinstrumentos seapresentam, eaparecem mesmo
outros:emCeloricodeBasto,porexemplo,usammaisum
violo, solto, de acompanhamento, e uma viola alta; as
rabecas so a por vezes pequenssimas (fig.43); e em
casos raros e mais recentes, um banjolim, com a mesma
afinaoquearabeca,sublinhaoseutoqueereforaa
melodia;atambm,porvezes,emvezdarabeca,ouvese
uma harmnica: mas devese notar, por outro lado, que
certos cantadores especialistas da chula no a sabem
cantarcomesseinstrumentoerequeremavelharabeca.Na
faixaduriense,MriodeSampayoRibeiro(queparece,sem
razes convincentes, considerar a chula da oriunda),
fala na requinta (que talvez substitusse a dulaina),
almdarabeca,violasetambor113.Achulanessazona
uma formatambm coreogrfica,e osdanadores empunham
castanholas geralmente pequenos paus lisos entalados
entre os dedos menores de cada mo, mas que, em
Barqueiros, so articulados e curiosamente esculpidos,
mostrandofigurashumanaseoutrosmotivosqueacentuam
ospercutivos.Noconsensodoseupblicoentendidoedos
seuscultivadores,aexcelnciadaexecuodadapela
variedade dos ornamentos com que o rabequista a
ininterruptamenteduranteafainadasvindimasedapisa
no lagar, vrio e pouco original, relacionandose
sobretudocomaregiodondevemarespectivarogaou
osseuscomponentesecomaquiloqueestessabemtocar:o
bombofundamentalmenteeosferrinhos,agaitadebeios,
um ou outro cordofone, viola, guitarra, violo ou
banjolim,e,hoje,sobretudoaconcertinasemfalardo
assobio,queovindimeiroqueseguenadianteiratocaao
mesmotempoqueotambor,emapitosritornados,amarcar
o passo115. Mas o bombo vem pelo caminho florido com
polretasoucharopasdelepapisdecores(fig.266);
emalgumasterrasessebomboassumemesmoumsignificado
social:sempreomesmoobombodasrogas,eassim
enfeitado, de cada vez, personifica, de certo modo, o
prpriogrupo.Oseuestrondortmico,frentedolongo
cortejo dos homens que carregam aos ombros os enormes
cestosdeuvassegurostestapelatrouxa(figs.1e
44/45),subindoossocalcos,aliviaumpoucoaviolncia
daquele trabalho quase desumano; e, mais tarde, nos
lagares, durante as longas horas da pisa (fig. 46), e
sobretudonobailaricoefestafinaldaentregadoramo
aos patres (figs. 47/49) uma bela palma armada e
floridacombandeirolasecachosdeuvasdependurados,
esta tocata consegue suscitar a atmosfera ldica dessa
durssimaquadra.
Alheiaaessegneromusicalldicomaiscaracterstico,
eapardoseuinstrumentoespecfico,encontramos,ainda
noMinho,numareaqueirradiadorioLima,deVianado
Castelo Ponte da Barca, e de Arcos de Valdevez e
ParedesdeCouraatBarcelosaosul,agaitadefoles,
que a aparece sempre associada regularmente a um
conjuntodebomboecaixa,conhecidopelopitoresconome
de Zpereira; gaitasdefoles e Zspereiras minhotos,
contrariamente ao que sucede com o instrumental de
cordofones das rusgas, e a despeito do seu ar festivo,
so de uso qualificadamente cerimonial, figurando agora
exclusivamente em certas solenidades pblicas, pequenas
ougrandes,dantesmesmoemprocissesehojeemcortejos
edesfilespelasruas,peditrios(porexemplonosReis),
romarias, feiras e mais acontecimentos congneres, que
tmlugaremcidades,vilasoualdeias,deslocandosepor
vezes at Lisboa e mesmo mais ao sul, onde essa forma
musical desconhecida, para festejos do Carnaval ou
outros; e tambm, em especial, no compasso,
acompanhandoosacerdotenavisitapascal,dequesoo
complementoeoelementomusicalnormais116.EmVianado
Castelo, por exemplo, segundo, um antigo costume, que
durouat1858,todasasprocisseseramprecedidasdeum
grupodeZspereirascomgaiteiros117,eaindahojeso
eles que animam o cortejo das festas da Agonia daquela
cidade.EmMono,noCorpusChristi,rompeamarchao
clebregaiteiro,comgaita,tamborecaixa,frentede
um S. Cristvo gigantesco, o boi bento, o carro das
ervas, a Santa Coca, e S. Jorge118. Coisa semelhante
sucediaemGuimares,ondenosculoXVIIIosgaiteiros
anunciavam as festas e tocavam nas procisses, que
incluam danas e folias: em 1707, por exemplo, na
procisso do Corpus Christi, figuraram trs gaitasde
foles,aoladodeseiscaixas,doisclarinseumpfaro,
na Dana das Matronas119; e, na mesma cidade, ainda no
sculo XIX, os gaiteiros ouviamse, ao lado dos
tamborileiros, nas vsperas das festas principais,
novenasaoMeninoouaS.Sebastio,procissesdeSanta
ClaraedaMisericrdia,e,empocasmaisrecentes,da
SenhoradaLapinhaedeSantiagodaCosta120.
Os Zspereiras, por toda esta rea, so normalmente
formados por tocadores independentes, convocados para a
festaondefiguramporumaespciedeempresrio,que
emregraaomesmotempoumtocadoreodirigentedogrupo
comquemarespectivacomissotrata,equeosconhecee
contrata. Das vrias regies, onde se concentram com
densidade varivel,eles irradiampara ascelebraes a
quesochamados,prximasoudistantes;porvezessos
gaiteiros so contratados, quando vo tocar em festas
onde aparecem Zspereiras de regies onde no h
gaiteiros.OsgaiteiroseZspereirasminhotosusamuma
farpela caracterstica simplescala, coletee casaco
branco,faixavermelhacinta,carapuodefantasiaou
bonforradodepanodamesmacor(fig.52),comqualquer
borla121.Paraocompassopascal,enasocasiesmais
modestas(figs.5e50/51),oconjuntocompreendeapenas
um pequeno nmero de tocadores, um ou dois bombos e
outras tantas caixas, de diferentes tamanhos, e um
gaiteiro. Mas nas celebraes importantes, gaiteiros e
Zspereirascomparecememgruposmuitonumerosos,emque
sevemtodosostocadoresconhecidos,porvezescercade
cem pessoas, e a eles geralmente se associam os
gigantonesecabeudos(fig.53),queosprecedemcomas
suasmomiceseque,desuanaturezaoriginria,parecem
tambm possuir carcter cerimonial122. Vemolos ento
desfilar segundo um itinerrio preestabelecido, em duas
filasdeumdefundoatrsdoempresrioqueoscontratou
e que comanda os toques (figs. 54/55), os gaiteiros
frente,emlinha,ejuntodeles,eventualmente,qualquer
outro instrumento de sopro que enriquea o conjunto,
clarineteouflauta;easeguir,decadalado,osbombos
ecaixas.Quandoessascelebraesdurammaisqueumdia,
eles ficam aquartelados em qualquer barraco que o
empresrioarranja,fazemasuaprpriacomidaedormem
empilhadosunsaoladodosoutros.Normalmente,osZs
pereirasstocamdedia,mesmoporqueosolnecessrio
para a boa sonoridade da pancadaria dos bombos e das
caixas.Soelesqueminiciamafesta,atroandoosares
com a alvorada logo ao romper do dia; e ora todos
juntos,oracindidosemdoisoumaisconjuntos,percorrem
depois asruas principaisem vriasrondas, animandoas
comabarulheiradassuasarruadasfestivas.costume,
findas asrondas estipuladas,os tocadores,em pequenos
grupos,correremostascos,vendaselocaisconcorridos,
atocaremparaoscircunstantes,emtrocadeunscoposde
vinhoouescudos(fig.56).
A associaodos gaiteiroscom osZspereiras, dantes,
nemsempreseverificava,e,emcertaspartes,talvez
gaiteirosgalegos,comosquaisosnossossepodemtalvez
relacionar, representam,com oseu belofato cerimonial
(fig. 57), no apenas a prpria msica popular daquela
provncia espanhola, mas uma verdadeira instituio
nacional,que,almdasfestasedanas,figuratambm,
aindahoje,naschamadasmissasdegaita,quesecantam
eminmerasparrquiasgalegasesobretudoasturianas.
De resto, sem dvida muito de presumir que a sua
figurao cerimonial se funde num primitivo uso do
instrumentonaliturgiapopular,doqualelarepresentaa
sobrevivncia, competindolhe ento certamente velhas
formasmusicaisapropriadas.
A gaitadefoles minhota actual, pois, prpria de um
gnero musical que nada tem que ver com a msica que
caracteriza hoje a Provncia, e com o seu repertrio
inadequado e deslocado, no , apesar disso, ali um
exotismo ou excepo aberrante, de introduo recente,
semrelaocomamaisantigaegenunatradiomusical
local: ela prolonga decerto uma funo cerimonial
qualificada, que desde tempos muito recuados lhe devia
competiressencialmente.Asuamsicaprpriaeoriginal,
queexistiusemdvida,edaqual,comoacabamosdever,
parecem restar raros vestgios, perdeuse inteiramente,
e,hoje,oqueverdadeiramentesubsistenoinstrumento
acerimonialidadequeessamsicapossua.
No prprioplano profanoexistiu igualmentedecerto uma
velha tradiomusical dagaitadefoles, quetambm se
perdeu completamente.Como dissemos,at aosculo XVI,
ela era um dos grandes instrumentos populares do Pas,
nosparaocasiescerimoniaismasmesmoparaamsica
festiva e a dana; e mencionamos a opinio de certos
autores que interpretam determinados traos da msica
vocal dessa regio (e at alguns viras e fandangos
minhotos, que pertencem mais velha tradio
coreogrficadaProvncia,comfundoparentescogalego)
e a despeito da sua singeleza meldica, harmnica e
rtmica como sendo vestgios de uma conjectural
quadrodeRoquemont,dosculoXIX(fig62),existenteno
MuseuSoaresdosReis,doPorto.
No h ainda muitos anos, em terras do Gers, e
possivelmente noutros lugares do Minho, faziamse os
cercosaS.Sebastio,saindoopovoemprocissocom
osoragosdosdiversoslugareseaimagemdeS.Sebastio
frente, precedidos pelos tamborileiros, tambm apenas
de bombo e caixas, e seguidos de atiradores com
bacamartes de pederneira, dando descargas, e depois os
procuradores das freguesias, os santos, os homens, o
padree,finalmente,asmulheres;eassimcorriamesses
lugares,quecercavam129.
Os Zspereiras de Basto, apenas de pancadaria, sem
qualquertrajeouinstrumentocantante,levamumaespcie
de jogral um pouco humorstico, no meio deles, que
empunhaumamoquinhacomquegesticulamarcandooritmo
(como o tambormor de certos desfiles militares (figs.
63/64). Em certos casos, mais raros, e ao contrrio do
que sucede no Minho, os Zspereiras, aqui, acompanham
algum que cante, alternando ento a voz e a
pancadaria.OsZspereirasscombomboecaixachegam
ataoPorto,ondenosrecordamosdeosveroutrora,em
celebraes populares de rua, na prpria cidade; e, na
grandefestadosMareantesdorioDouro,aS.Gonalode
Mafamude, em Vila Nova de Gaia (fig. 65), s eles
figuram, em avultado nmero, recusando de resto a
designao,talvezporquenosomercenrios130.
Como forma cerimonial peculiar e excepcional, tambm
margemdostiposmusicaiscorrentesdaProvncia,temosa
notcia, referida a terras do Gers, das calhandras,
queeramautosdaAdoraodosPastores,quetinhamlugar
nos nove dias que precedem o Natal, todas as manhs,
antes de se ir para o trabalho, e em que as pessoas,
fazendodepastores,cantavam,nocorodaigreja,perante
os altaresornamentados comramos desobreiro, cnticos
apropriados, acompanhados por instrumental rstico:
flautas, pandeiros, ferrinhos e castanholas131. E
ouvimos,naregiodeBarcelos,refernciaaumidiofone
especial,usadonessadata,equelevavamesmoonomede
calhandro132.
NocentrolitoraleterrasdoMondego,enomeadamenteem
Coimbra, os conjuntos que como as rusgas minhotas
acompanham os mesmos gneros musicais133 tinham como
instrumentoprincipal,demodoparalelo,umterceirotipo
deviolapopular,decincoordensdecordasdearame
a viola toeira134 (figs. 164/165) hoje praticamente
desaparecida,masque,aindanoltimoquarteldosculo
XIX, antes do triunfo da guitarra, era usada pelos
prpriosestudantesnassuasserenatasecantares135,e,
sobretudo, at h poucas dezenas de anos, pelas gentes
rurais das redondezas, a acompanhar as suas danas e
cantares profanos e festivos, amorosos e desafios,
nomeadamente na quadra de S. Joo, em que acorriam
cidade, junto s fogueiras136; com ela viamse outros
instrumentos por vezes sem carcter local: violes e
guitarras, flautas,pandeiros eferrinhos, e,em pocas
maisrecentes,aharmnica.Apareciatambmocavaquinho,
que parece ali ter tido outrora considervel favor, ao
ladodaviola,igualmenteentreopovoenasserenatas
daAcademia,sendomuitonumerosasasrefernciasaele
sobonomedemachinhoquesefazemnaMacarronea137.
Extintaaviolaeocavaquinho,subsistemapenas,em
seulugar,essesinstrumentosmenoscaractersticos(que
vo sendo substitudos pelas harmnicas e concertinas,
alichamadastambmsanfonas)aosquaisemcertoscasos
seacrescentamformaspeculiares.NaregiodeLavos,na
Cova e na Gala, por exemplo, esse tipo msico
instrumental,prprioparafolguedosedanasderuaos
fandangos, viras, malhes e farrapeiras locais ,
constitudo por guitarras, violes, ferrinhos e a
pitorescagarrafacomgarfo138.
Uma outra forma msicoinstrumental muito importante
destaregio,emborarecenteedecarcterespecial,o
fadodeCoimbra,fadocano,baladaouserenataoufado
dosanturio;eafestaconsisteprecisamentenaconduo
do crio ou guio, em vistoso cortejo, ainda hoje, em
casosjraros,emcarrosdeboisoucarroasdecavalos
armadosemuitoornamentados(figs.11e71/78),svezes
em grande nmero, pelos caminhos da charneca, e mais
geralmenteemautocarrosoumesmocarrosdealuguer.Em
diasprvios,vemosjogaiteiroaacompanharofesteiro
do ano que geralmente o por promessa , que faz o
peditriopeloscasais,juntamentecomofogueteiro(fig.
71); na data prpria, ele figura infalivelmente no
cortejo(figs.11e72/74),nocarrodafrenteques
vezesonico,aoladodasmordomasefesteiros,com
oguioeaslanternas,etocaduranteaslongashorasdo
percurso (fig. 75), passagem das aldeias do caminho
(que tradicionalmente fixado),e sobretudo chegada,
nosmomentosmaissolenes,duranteastrsvoltasrituais
em redor da capela, onde entra finalmente a tocar,
acompanhando a deposio do guio junto do altar da
imagem (fig. 78)152. O regresso do crio fazse
geralmentedaaumoudoisdias(ficando,duranteesse
tempo, festeiros, romeiros e gaiteiros alojados nos
quartis que existem ao lado dos santurios); e
comporta idnticas cerimnias, ouvindose o gaiteiro
semelhantemente pelo caminho (fig. 76) e na procisso
que,chegada,seorganizaparaaconduodoguiode
novo igreja da aldeia, tocando tambm no prprio
templo, e, a final, nas entregas da bandeira entre
juzesvelhosenovos.
NaregiodeColares,noPenedo,navsperadasfestasdo
Esprito Santo,o gaiteiroacompanhava osmordomos que,
com a bandeira, levavam, pelas ruas enfeitadas da
aldeia,oboiadornadodefitasqueseriamortonodiada
comemorao153.
Nesta Provncia, a gaitadefoles aparece tambm em
certos acontecimentos pblicos de carcter social. Numa
curiosa fotografia de 1910 vemos o gaiteiro que
acompanhou a comisso do Bombarral que veio a Lisboa
manifestarasuaadesorevoluorepublicanade5de
Outubro, e solicitar a autonomia municipal para o seu
concelho(fig.79).
Em diverses menos solenes, podese, ainda nesta rea,
verogaiteiro,porvezes,aanimarquaisquerbailaricos
aosdomingos154.
Do mesmo modo que no Minho e em Coimbra, a msica dos
gaiteirosestremenhoscerimonialunicamentepelassuas
funesenenhumcarcteroriginal,arcaicooulitrgico,
apresenta actualmente; apenas a escala especial do
instrumento lhe empresta sabor rstico e peculiar. O
gaiteiro no possui categoria oficial nem usa traje
especfico; mas com frequncia os velhos gaiteiros
envergamocarapuo,ajalecaeacalajustaembocade
sinosaloias(fig.230).
Na Nazar (onde de resto a msica popular que hoje se
ouveestmuitocontaminadaporinflunciasurbanas,que
mal deixam adivinhar a substncia original), alm do
instrumentaldeumtipolocalafimdasrusgasnortenhas,
que acompanham cantares e danas do rancho folclrico
local violes, guitarras, clarinetes, harmnicas e
ferrinhos, menos caractersticos , viamse ainda, a
enriquecer esse conjunto, um grupo de idiofones
originais, constitudos por objectos de uso corrente,
improvisados como instrumentos rtmicos, que os
pescadores utilizavam quando saam, noite, das
tabernas,acantar,queencontravamaliequecontinham
possibilidadessonoras,nomeadamenteocntarodebarro,
dagua,emcujabocabatiamcomumabano,desempenhando
opapeldeumbaixo,aspinhas,queesfregavamumacontra
aoutra,eumagarrafadevidrocomdoisgarfosdeferro
nogargalo,quetilintamquandosebatecomamocontra
ela,equeencontramosemalgumasoutraspartes155.
Quanto ao Ribatejo, temos a meno do cavaquinho, e,
referida a alguns decnios atrs, da viola (que
possivelmente designa tambm o violo, de acordo com a
nomenclaturadosuldoPas),emcasosraros,edecertos
Porfim,noAlgarve,parteousoespordicodaflauta,
igualmentedotipodatravessa,deseisfuros(figs.240
e248)opfaroouagaita,oinstrumentaldaregio
para oscantares, danas,festas cclicase arraiais173
compesehojeprincipalmentedoacordeoedaharmnica
de boca o fole e a flauta , dos quais existem bons
tocadores, e tambm, por vezes, da viola (violo) e
percutivos, tambore ferrinhos,e instrumentosde tuna,
bandolimeoutros,entreosquaissecontaocavaquinho,
deusopopulareburgusurbano,ecertostiposgrandes,
obandoloncelo,esobretudooviolobaixo.EmAlportel,
temosnotcia,paraoscantaresdasJaneiraseReis,de
grupos compostos de violas (violes), guitarras,
bandolins,harmnioseferrinhos,svezescomagarrafa
comdoisoutrsgarfosdeferroenfiadosnogargalo174.
Nas terras pastoris do Leste, em TrsosMontes e nas
Beiras interiores, como dissemos, o panorama msico
instrumental totalmente diverso do que ocorre no
Ocidente, e apresenta caractersticas especiais, com
marcadaincidnciadostiposarcaicos.
A parte instrumental, na msica cerimonial e na msica
ldica,aparece,quandoexiste,acargofundamentalmente
das vetustas espcies do ciclo pastoril: em Trsos
Montes, a gaitadefoles e o pandeiro, nas Beiras
interiores, o adufe que por toda a parte mostra a
peculiaridade de ser um instrumento exclusivamente
feminino,exprimindotambm,peloseulado,ocarcter
da rea. Estes instrumentos, ali, aparecem ainda hoje
ligados a arcasmos que se relacionam com a sua
estrutura, naliturgia, namsica cerimonial,na msica
profana e na msica ldica. Nas Beiras, alm destes,
encontrasetambm,comoveremos,aviola.
No BaixoAlentejo, amsica instrumental praticamente
inexistente,eoseusignificadoofuscadopelorelevoe
a beleza da sua forma caracterstica os corais
polifnicoseunicamentevocais.Notamos,margemdessa
formaessencial,nasterrasalmGuadiana,otamborilea
Prespio,armadonoaltarmor,aacompanharoscantarese
danas dos pastores179. Na regio de Vinhais, os
gaiteiros apareciamnas festividadesdos diassantos do
Natal e, semelhantemente nos reinados ou festas dos
Reis, dando as alvoradas e acompanhando os ofcios
(aqui,emcertoslugares,eempocasmaisantigas,sem
bombo nem caixa), e na festa das ruas, com as suas
chacotasedanasdeNovoseVelhos.Paraasfestasdo
Natal, h a trs mordomos, conhecidos pelo nmero de
varasquelevantamnoanoanterior;aprimeiraado
rei, a segunda, a da rainha, e a terceira, a do
prncipe;svezeshaindaavaradaplvora,cujo
mordomotemamissodedartirosdeespingardanofim
dasmissasenaocasiodaentregadasvaras;oreie
oprncipeeramobrigadosasustentardesdeodia13de
DezembroosensaiantesdasdanasdoNatal;essasvaras,
vistosamente ornadas de lenos e fitas de seda, so
levadas pelosseus mordomos,acompanhados dogaiteiro e
de muito povo, at igreja; e no fim da procisso,
postadosemfila,noadro,acompanhamacasaocleroeos
gaiteiros; no ltimo dia das festas, a entrega das
varasaosfuturosmordomos,queaslevantamcomomesmo
cerimonialesoacompanhadosacasanomeiodegrandes
demonstraes; noite h baile, com a galhofa, ou
sejam peas satricas, em redondilha maior, dirigidas
pelos mordomos, visando acontecimentos que meream
troa180. Em Rio de Onor, o gaiteiro com o tamboril181
figura igualmente nas maiores festas da povoao, e em
especialnoS.Joo,noscasamentos,esobretudonaFesta
dosRapazes,quealicoincidecomosReis182.Emterras
deBragana,emBaal,Sacoias,Aveleda,Varge,Valede
Lamas,Deilo,Parada,Grij,Ousilho183,etc.,portoda
aparteondeh FestasdosRapazesedeSantoEstvo,
estasincluemsempre,almdosmascarados,osgaiteiros,
que tocam as alvoradas, rondas e danas, como de
costume(figs.85/86);enaAveleda,agaitacomacaixa
mesmoespecficadessacelebrao,quetemalilugarem
25deDezembro,esaiapenasnessaocasio.Sotambmos
gaiteirosquemacompanhaasDanasdosVelhosdaregio
mirandesa, em dia de Santa Catarina que, em Ifanes,
levamonomedeRedondo,emParadela,odePingacho,e,
emDuasIgrejas,odeBichaouFandango184,asquaisse
realizam nos largos das aldeias, em volta da fogueira,
paraadanadaspessoasmaisidosasdaterra,eemqueo
gaiteirosmudavademsicaquandooltimodessespares
parasse.Poroutrolado,emTerrasdeMiranda,acaixa
muito apreciada e usase por vezes sozinha, podendo as
pessoas danar horas seguidas ao som do rufar desse
instrumento,aquedoporvezesonomedetamboril185.A
gaitadefoles tem, tambm aqui, papel de relevo nas
solenidadesnatalcias,mormentenanoitedaConsoada,em
quesevaiMissadoGaloeaobeijardoMenino,no
prespioarmadonaigreja,aosomdoinstrumento,neste
ltimo caso com msica e letra apropriadas. Em certas
partes,nestazona,ascelebraesdoNatalcomeama13
de Dezembro e incluem bailados, acompanhados de
constantes libaes, ao som da gaitadefoles e do
tamboril186.
Os gaiteiros trasmontanos (figs. 7, 81/88 e 91) esto
estreitamenteligadoscomasdanasdosPauliteiros,onde
estesexistem,designadamentenosconcelhosdeVimiosoe
Mogadouro, e sobretudo em terras de Miranda, e que so
verdadeiras danas sagradas ou rituais, unicamente
masculinas,includasnasfestividadesreligiosasdessas
regies187. Emterras mirandesas,os Pauliteiros,com o
seutrajeelaboradocalo(certamenteoantigocalo
mirands) ou cala arregaada, colete com um losango
branconascostas,edoisbolsosdosquaispendemlenos
bordados a cores berrantes com predomnio do vermelho;
outroslenos,masdesedaecomlongafranja,pendendo
lhes das costas, ombros e cinto; e um chapu preto
redondo,deabalarga,armadodeflores,penasdepavo
(oudegalo),palmitoselantejoulas(antigamente,usavam
almdistoumsaiodelinhobrancomuitobordado,detrs
enguassobrepostas,decomprimentosdesiguais,demodoa
cosido,umquartilhodevinhoeumaquartadequeijo.Na
jantaradafinal,nessanoite,comese,emcertoslugares
(porexemploaFreixiosa),amachorra,ovelhadeumano
que no teve criao; e por vezes seguese baile pelos
Pauliteiros192. Frequentemente, e sobretudo em pocas
maisrecentes,nestascelebraesfiguramjsapenasos
gaiteiros sem os Pauliteiros (que, por outro lado,
aparecemhojeemexibiesdepurocarcterespectacular,
festivaisfolclricoseoutrossimilares)193.
Mas, de facto, a gaitadefoles, aqui, no desempenha
apenasfunescerimoniais.Naausnciacompletadaviola
e de quaisquer cordofones (que somente agora comeam a
difundirse na Provncia), e como espcie meldica
fundamentaldarea,elaservetambmamsicafestivae
ldica que se toca ali, ouvindose ento geralmente
sozinha (ou meramente acompanhada por pequenos
instrumentos de menor monta, o pandeiro, tocado por
mulheres, juntamente com conchas de vieiras, tambm
tocadaspormulheres(figs.7e91),eferrinhos,tocados
porumhomem,emaisraramentepandeiretaseflautas194)
para a dana e os cantares em bailes avulsos, sem
carcternemfunescerimoniais,aosdomingosounoutros
dias, casamentos195 e reunies festivas, nas diverses
menoresqueseimprovisamnasaldeiasnomeadamenteem
bailes deterreiro, aacompanhar repasseadose outras
danas profanas mistas196, e principalmente em certos
trabalhosemconjunto.Elaeradesignadamenteumagrande
animadoradosfiadeiros,queporestareaserealizavam
noite, durante todo o Inverno, na rua, em redor da
fogueiraparaaqualcadaumhaviatrazidooseubraado
delenha,eque,almdoseuextraordinriopitorescoe
riqueza de sugestes, constituam uma das ocasies
musicaismaisnotveisdaProvncia,ondesetransmitiae
perpetuava, de gerao em gerao, a tradio dos seus
mais antigos cantares e danas197: em certos dias da
semana,aparcomotrabalho,eraautorizadaadana;as
mulheres traziamo seupandeiro, compareciao gaiteiro,
mirands,deburel,compolainasegorra(fig.87).Mas
eles entroncam sem dvida numa tradio local muito
remota, aparecendo associados s notabilssimas formas
musicaisdasdanasecerimniasmaisarcaicasdaregio;
encontramse facilmente tocadores exmios, e j Severim
deFaria,em1609,notaagentilarteedestrezados
gaiteirosmirandeses.Agaitadefolessubsistealiainda
com grande, embora decrescente, vitalidade. O tamboril,
porm,adespeitodasuaexcelncia,extremamenteraro
e encontrase praticamente extinto das manifestaes
espontneasdopovo.
O pandeirobimembranofone equadrangular ,aqui, como
em todo o resto do Pas onde ele aparece, nomeadamente
nas Beiras interiores e sobretudo na Beira Baixa, e
Alentejo, um instrumento tocado em exclusivo por
mulheres. Em TrsosMontes, onde existe tambm
unicamentenafaixafronteirianorteeleste,eleouvia
se apenas nas diverses, entretenimentos e ocasies
festivas de carcter particular, no parecendo verse
nuncaemquaisquerfunescerimoniais(contrariamenteao
queveremosnaBeiraBaixa).Noraro,comodissemos,a
par da gaitadefoles (esta, porm, prpria
essencialmente das solenidades festivas e religiosas
pblicas e mais gradas), o pandeiro (figs. 7 e 91/94),
geralmente, aqui, acompanhado por conchas de vieiras
(pecten jacobeus) a que na regio de Vinhais chamam
ferranholas, em Terras de Miranda, carracas, e no
Mogadouro,rascas201tambmtocadaspormulheres(e,
maisraramente,ferrinhos,tocadosporumhomem)usavase
para os cantares e danas aos domingos, nas rondas e
seres, ou quaisquer reunies em que se improvisava um
baile,nomeadamenteemtrabalhoscolectivosdemulheres,
descarapiasdel,esobretudofiadeiros,dequeele
eraoinstrumentoespecfico202.EmterrasdeVinhais,na
Moimenta, por exemplo, onde ainda conserva especial
relevo, o pandeiro quadrangular era o principal
instrumento dessas reunies (figs. 7 e 91/92), onde
eathoje,noraro,nascamionetaseautomveisqueos
romeirosutilizam;noprprioarraial,duranteanoite,
com ele que o grupo de cada aldeia d as voltas dos
cumprimentosfestivos;eacadapassosenosdeparauma
mulher a cantar e a toclo, sozinha e absorta. No
Rosmaninhal e Monforte da Beira usamno tambm no S.
Joo.Aindanohmuitosanos,portodaaparte,podia
se encontrar, do mesmo modo, aos domingos, qualquer
mulher,sentadasuaporta,acantareatocaroadufe
(figs.105/106),eaindahoje,porvezes,eleacompanha
ossimplesentretenimentosderua,ecertostrabalhose
canes detrabalho rurais,nomeadamente dasceifas; na
Charneca, por exemplo, ele tocase nas esfolhadas do
milho, e pelos caminhos, ao sol posto, de regresso das
fainas da azeitona; na Cova da Beira, em Silvares e
Lavacolhos, e nas prprias festas do Castelo, em
Monsanto, ali com outros instrumentos, aqui mesmo
sozinho, ele tocase para as danas ao comprido da
gentemoa(fig.102).Finalmente,emalgunscasosraros
emenossignificativos,esobretudoemregiesmarginais
da sua rea mais caracterstica, ele era tambm tocado
peloshomens217.
Na regio de Castelo Branco existe uma outra forma
instrumental,que,emboradedifusorestrita,damaior
importncia sob o ponto de vista organolgico e
etnomusical: referimonos viola beiroa, ou bandurra
(fig. 107), que um quarto tipo de viola popular
portuguesa de cinco ordens de cordas de arame (esta de
enfranquemuitoacentuado).
Aviolabeiroa,segundoconsta,erasobretudoprpriada
gente arraiana e usavase, como a nortenha, para
acompanhar descantes festivos, aos domingos, nas
tabernas, e sobretudo nos parabns e serenatas aos
noivos, na vspera e na noite da boda. Praticamente
desaparecida de toda a Provncia, ela encontrase hoje
quase apenas em ocasies cerimoniais, portanto com um
carcter que no possui nas outras partes onde ocorre
Paramsicadosgnerosligeiros,cantaresedanasmais
singelas e vulgares, e de menor valor tradicional, que
fogem ao tom arcaico e austero da msica regional
caracterstica,equeparecemseralidedifusorecente,
a partir de outras Provncias, vemse hoje com
considervel favor (e talvez em substituio da viola
outroramaiscorrente)osacordeeseconcertinas.com
estes instrumentos a abrir a marcha que os moos se
apresentam nas vilas e cidades, para as inspeces
militares (fig. 113); eles acompanham, no raro, os
ranchos de cada aldeia nas grandes romarias que
mencionamos,paraasdanasecantaresprofanos;evemo
los mesmo j, s vezes na Senhora do Almurto, em
Monsanto, etc. , associados ao coro que canta as
alvssaras,acompanhadospelosadufes,alterandocomo
seu diatonismo e ritmos banais as estranhas modulaes
dessesvelhoscantares229.
Possivelmente como reflexo dos Zspereiras ocidentais,
encontrasenaregiodoFundooconjuntodosBombos
ou Zspereiras beires, composto, como esses seus
homnimos, de enormes bombos e caixas, a acompanhar o
instrumento meldico(que, porm,em lugarda gaitade
foles,linexistente,aflautatravessa)(fig.114).
Estesbombossofamosospeloseubrionasfestaslocais,
onde acompanham tambm cantares e danas; e so to
grandes,quetmdeirapoiadossobreacoxadireitado
tocador,quandoestecaminha,eemverdadeirossaltos
que ele bate com as massetas, deixando as peles
ensanguentadas230.
EmcertoslugaresdoconcelhodaSert,nomeadamenteno
Outeiro de Alagoa, os rapazes solteiros, nas noites da
quinzena que precede o Carnaval, organizavam a ronda,
grupomusicalcompostodepfaros,tambores,harmnicos,
chocalhoselatesvelhos,ecorriamapovoao,tocando
ecantandocanespopulares231.
Cabeaindamencionaraflautatravessa,deseisfuros,e,
em alguns casos, hoje extremamente raros, a palheta
(figs.39e115)(depalhetadupla,deobo,quefica
vista e sobre a qual se aplica directamente a boca),
ambas de carcter pastoril, a primeira de uso muito
corrente,geralmentesozinha,comopassatempoindividual,
masquepodiaporvezesapareceremocasiescerimoniais,
como, por exemplo, na Pvoa da Atalaia, a sublinhar o
corodasalvssarasdaPscoa232.
Enfim, tambm aqui, ao sul de Castelo Branco, nas
terras da Arraia beiroa, que a sarronca, que leva o
nomeespanholdezamburra,contaumadassuasreasmais
importantesnonossoPas.NoRosmaninhal,elausaseno
Natal;jaludimosaoconjuntoque,naMalpicadoTejo,
prprio do Entrudo (fig. 116), em que encontramos mais
uma vez, ao seu lado e com o adufe, o almofariz e a
garrafacomgarfo,aenriqueceremeadiversificaremde
modoinesperadooacompanhamentodavoz.
A msicaalentejana, especialmentea doBaixo Alentejo,
justamentefamosa,representadafundamentalmentepelos
coraismasculinosoumistos,que,emgruposfechados,se
cantamsemqualqueracompanhamento.Eessegnero,de
fundasolenidade,quesetememmentequandosetratade
msica alentejana. Contudo, existem ali, alm disso (e
sem mencionar um certo tipo de cano de carcter mais
ligeiro e tambm apenas vocal, que se ouve em inmeras
circunstncias,nomeadamente,porexemplo,durantecertos
trabalhosrurais,sobretudopormulheres233),trsformas
instrumentais do maior interesse e importncia etno
musical:otamborileiro,comtamborileflauta,emterras
raianas almGuadiana, de uso e at de natureza
exclusivamente cerimonial; o pandeiro quadrangular,
tambm feminino, que prolonga pelo Alto Alentejo234 a
rea beiroa; e, sobretudo, a viola campania estes
queodasruas,apenasemandamentoumpoucomaisrpido.
Mais tarde, pelas 8 horas da manh, a seguir a um
primeirofoguete,tocaosino,esaioguiodaigreja,
levado pelos cinco festeiros do ano (fig. 117), com as
opasazuis,umaseguraromastroeosoutrosquatros
borlas;orafrente,oraatrs,oradelado,umpouco
sorte, vo o tamborileiro e o fogueteiro a anunciar,
aquelecomotoquedasruas,estecomosfoguetes.Atrs
de todos, um homem leva pela arreata uma cavalgadura,
para os donativos em espcies. Casa por casa, toda a
povoao visitada,etodosdooseu bolo,mesmoos
maispobres;quemestdeluto,apenasentreabreaporta,
d a esmola e volta a fechla. Por isso a festa de
todos,ecadaqual,nodiadacorridadetouros,temo
seulugarnorecintoparaesseefeitoarmadonolargoda
vila. As pessoas repartem geralmente os donativos por
cinco partes, uma para cada festeiro, que levam um
saquinhoondeadeitam,eaindaunstostesaosgarotos
que acompanham o peditrio, tambm com saquinhos, para
ajuda.Emtodasasportasosfesteirosparam,abaixaseo
guio, e muitas pessoas beijamno (fig. 118). A cada
passoouveseotamborileiro,nocurtomotivodostoques.
Ameiodamanh,emcasadeumdosfesteiros,umacolao
comacentuadocarctercerimonialmarcaumapausa;eao
meiodia tem lugar o almoo, comendo parte do pessoal
numa das penses da vila, e os restantes na outra. Um
foguete,nofimdarefeio,chamadenovoareunir,eo
peditrio prossegue at noite. Ao tamborileiro e ao
fogueteiro a comisso dos festeiros paga, alm do dia
inteiro, mais aquela refeio. Findo o peditrio,
noite, na praa, fazse o leilo dos donativos em
espcies.Nodia27,osfesteirosnomeiamosfesteirosda
prxima festa, escolhidos entre pessoas de relevo e de
haveres,enofinaldasfestasosnovosfesteirostomam
posse perante o povo e as autoridades. Mas aqui no
figura o tamborileiro, o mesmo sucedendo na festa
propriamente dita, nos trs dias seguintes, que consta
sobretudo de uma espera de touros pelas ruas, de
Outrora,paraestascelebraes(e,domesmomodo,paraa
da Senhora das Necessidades, que ento se realizava no
local do velho convento da Tomina, hoje arruinado),
vinham festasde todasas localidadesdas redondezas,
Pias,AldeiaNova,Brinches,Moura,Safara,etc.,comos
seusguiesetamborileiros,chegandoajuntarseseise
mais grupos, que a assistncia identificava por
particularidadesqueconhecia.
Otamborileirosaiaquitambmaacompanharopeditrio
para a festa, que tem lugar em data muito anterior, e
outraveza15deAgosto,paraopeditriodaSenhoradas
Necessidades,cujafestaagoranapovoao.
Em Vila Verde de Ficalho, finalmente, o tamborileiro
compete festa da Senhora das Pazes uma capelinha
airosa e branca, com o seu rstico prtico em arco a
abrir para o montado, um pouco desviada da povoao,
perto da raia , onde acorrem, a p e a cavalo, tanto
portuguesescomoespanhisdasimediaesestes,ainda
hoje, porvezes, danandosevilhanas, enquantoos moos
da banda de c, em grupos, entoam os conhecidos corais
alentejanos. Ali, mais uma vez, as celebraes (e, com
elas,asfunesdotamborileiro)dissociamsenotempo:
opeditriofazseemAgosto,eosfestejostmlugara
partirdodomingoqueseseguePscoa,comaprocisso
de S. Jorge, na povoao; no dia seguinte, de manh,
depois da alvorada, o tamborileiro, alternando com a
msica, corre as ruas em saudao cerimonial (fig.
121), e, depois do meiodia, acompanha a festa com o
seu guio at ao arraial, e toca no momento em que a
imagem da Senhora (que se encontra j no prtico,
ornamentada com flores e capelas, aguardando) sai ao
encontro daquele, que se inclina, enquanto todos
ajoelham; finda a missa, ouvese de novo, frente da
procissoquedastrsvoltastradicionaisnorecinto,
ao lado do guio, e a seguir ao crucifixo (fig. 122),
adiante do sacerdote, dos andores, da msica, do
cortejo. Aqui, como em Santo Aleixo, tambm outrora
curtosdesenhosmusicaisnopfaro,defeioarcaicae
muitorudimentares,ligeiramentediferentesdeterrapara
terra, mas sempre iguais dentro de cada uma delas,
correspondentesaosvriostoquesqueconstituemassuas
funes,equeobaterrtmicodotamborilacompanhao
toquedealvorada,otoquedepeditrio,ouderua,
e o toque de procisso243. Em Barrancos, msica do
tamborileirodseonomedeVivodeSantaMaria.Estes
toquesrevelamcertasqualidadesdeinveno,masnotm
quaisquer caractersticas locais, e so nitidamente
rituais.
A viola campania um quinto tipo de viola popular
portuguesa,decincoordensdecordasduplasmetlicas(e
que,pelaformadasuacaixa,seaproximadabeiroa).O
instrumento usavase por todo o distrito de Beja e
noutras zonas prximas (fig. 123), e, como as demais
violas,tocaseasoloouaacompanharocantodemodas
e despiques, geralmente entre dois cantadores, que
improvisam, nos bailes pblicos e particulares, nas
festas, nas vendas ou noutras quaisquer ocasies244.
Essasmodasedespiquesviolacampania,deritmos
vivosedeumafeioalegreeextrovertida,sodefacto
totalmente alheios gravidade concentrada,
interioridadeenostlgicasolenidadequecaracterizam
osclssicoscoraispolifnicosdaProvncia,quesoa
suamaisperfeitaexpressomusical;edeumaestrutura
simplesemenosoriginal,sodevalormuitoinferiorao
desses corais, a despeito da sua real beleza, que o
estilo e a maneira peculiares de entoar do alentejano
ainda realammais245. Maselas interessamapesar disso
sobremaneira, no s porque revelam uma feio
temperamental dessa gente que no transparece naquelas
formas,umtipodeludismoqueseexprimeportonalidades
eritmosafinsdosquevimosemcertascanesnortenhas
prprias de atmosferas paralelas, mas tambm porque
patenteiam mais uma vez, de modo particularmente
expressivo, a relao que parece existir, em Portugal,
procuradoresdaCmaradePontedeLimanasuaexposio
s cortes de Lisboa de 1459, aos quais porm chamam
violas253. Por outro lado, em relao a estes
instrumentos, notase, como hoje, simultaneamente uma
grande variedade de formas e, dentro de certos grupos,
muitostraosiguaisousemelhantes;assuasreprodues,
as mais das vezes imperfeitas e incompletas, deixam em
abertodvidasimpossveisdeesclarecer,queseagravam
ainda com a possibilidade de existncia de variantes
regionais;ecomfrequncianosesabequaloverdadeiro
significadodesemelhanasoudiferenasaparentesemais
oumenosconsiderveis.
Por isso, certamente, entre os autores que estudaram o
assunto,existemnorarofundasdiscrepncias,porvezes
mesmo na identificao e caracterizao fundamental de
certas espcies instrumentos diferentes aparentemente
sodesignadospelomesmonome,einstrumentosiguaisou
semelhantessodesignadospornomesdiferentes,conforme
osautores;instrumentoscomomesmonomesodescritos
diversamenteporvriosautores;etc.,baseadasnos
numapossveldiferenadecritriosmastambmnofacto
de uns e outros terem utilizado exemplos diversos e
correspondendoapasesdiferentes,outereminterpretado
dissemelhantementeosmesmosexemplos.
Oestudodosactuaiscordofonesportuguesesfundamentais,
designadamenteaviolaeaguitarra,sobopontodevista
das suas origens histricas e da sua evoluo, dever
fazersepelaconsideraoconjuntadasfontesnacionais
eeuropeiasemgeral,esobretudoespanholas,dado,por
umlado,oestreitoparentesco(senomesmo,emmuitos
casos, a identidade) existente entre as formas
primordiais desses nossos instrumentos e os seus
correspondentes coevos nos demais pases, mormente a
Espanha (embora seja de admitir que com a nossa
independncia poltica se possam ter desenhado desde
muito cedo particularismos locais); e, por outro, a
preeminncia decisiva da Espanha na elaborao da
organologia europeiada IdadeMdia, comoponto inicial
dadifusodamsicaeinstrumentalrabenaEuropa,ea
riquezadecisivadasuaiconografiamusical.
Emrelaoaessesprimrdios,naPennsulaesemfalar
nas prprias Etimologias de Santo Isidoro, que referem
espcies que no parecem relacionarse com as formas
ulteriores que nos interessam , dispomos de diversas
enumeraesdeinstrumentos,porvezescompequenasnotas
ou indicaesdescritivas, emvrios Poemasde Clerezia
espanhisdosculoXIV,noLibrodeApolnioenoPoema
de Alexandre, na Crnica Rimada, da primeira metade do
sculoXIV,e,almdeoutrosainda,sobretudonoLibro
deBuenAmor,deJuanRuiz,ArciprestedeHita,de1330,
mormentenapassagememqueclrigoseleigosefradese
monjasedueasejograissaramareceberadonAmorcom
osseusinstrumentos254;etambm,finalmente,emalguns
cantarestrovadorescosdosnossosCancioneiros.Eassim,
sabemos que, nessas pocas, a par naturalmente de
variados instrumentos de diferentes categorias e
famlias, existia entre ns um grande nmero de
cordofones de mo (e com brao), de entre os quais
destacamos,pelasuapossvelrelaocomosactuaisque
nosocupamaqui,aguitarralatina,aguitarramourisca,
avihuela(ouviola)depeola(ouplectro),oalade,a
cedraeactola.
Asfiguraesmaisantigasqueconhecemosdeinstrumentos
destestiposquenosinteressamdirectamente,encontram
seemiluminurasdemanuscritosespanhisdosculoXe
XI os Comentrios do Apocalipse, de San Beato, nos
manuscritos do Escorial (sculo X) e da Biblioteca
NacionaldeMadrid(dois:umde1047eoutrocoevomas
sem data); no friso dos Vinte e Quatro Ancies do
Apocalipse, do Prtico da Glria, de Santiago de
Compostela,daautoriadeMestreMateo,dosculoXII;e
acima de tudo, nas iluminuras de um dos manuscritos
escoralienses das Cantigas de Santa Maria, de Afonso o
Sbio, do sculo XIII, ou, mais provavelmente, dos
comeosdoSculoXIV255;e,entrens,nasiluminurasdo
CancioneirodaAjuda,definsdosculoXIII.
cravelhasfrontais,asmaisdasvezesemnmerodetrs,
compridoatadilhoembaixo,quasesemprelavrado,eque
setocamcomosdedosnus.Entreeles,distinguimostrs
variedades: uma, de caixa com enfranque, e duas bocas
pequenas e oblongas no bojo superior, uma de cada lado
das cordas (fig. 126); outra, tambm de caixa com
enfranqueigualanterior,mascomasbocasameio,na
altura do enfranque; e a terceira, de caixa sem
enfranque,ovaladaealongada(ecomasduasbocastambm
ameio).
NomanuscritoescorialensedasCantigasdeSantaMaria
que contm cinquenta e uma iluminuras, todas com
instrumentosdiferentes,etambmcominmerasespcies
das demais categorias e cordofones de outros gneros,
harpas, saltrios, sanfonas, violas de arco, etc.,
isoladas ou diversamente associadas por vezes,
encontramos a maior variedade destas violas de mo ou
guitarras, grandes ou pequenas, com ou sem enfranque
(estasemmuitomaiornmero258),decaixaredonda,oval,
ou piriforme, brao curto ou comprido, independente ou
apenasprolongandootampo,cravelhaldireito,rectilneo
ouredondo,ouencurvado,viradoparatrsouparaolado
(nestecasoporvezesapenasparaindicaraperspectiva),
singelo ou esculpido mais ou menos elaboradamente, com
cravelhaslaterais(caractersticasdoOcidenteeSulda
Europa259),dorsaisoufrontais,tocadoscomdedosnusou
comumapenaouplectro(maneiraoriental260),ecomo
fundopresumivelmente(vistoquegeralmenteoinstrumento
figuradodefrente,eestenosev)chatoouconvexo
(des.C/J).
Finalmenteeoquemaisnosinteressa,noCancioneiro
da Ajuda estas violas de mo vm representadas em oito
dasdezasseisiluminariasqueocdicecontm,emaisuma
vez juntamente com outros instrumentos harpas,
saltrios e violas de arco, pandeiros redondos e
castanholas(estasduascategoriasaomesmotempoqueas
violas de mo em questo) (figs. 128/136, 194/196 e
presasembaixonumcavalete,passando,aseguir,sobre
outro, em forma de ponte; e, tal como o alade longo,
encontrase novamente,com acaixa estreitae piriforme
quelhe prpria,aestreitarparaobrao,queainda
no independente dela e apenas a prolonga, noutras
dessasiluminurasespanholasdossculosXeXI(des.A);
sempre segundo o Autor, o instrumento, nestes dois
modelos espanhis, longo e curto e da em diante em
geral,caracterizasefundamentalmenteporumcravelhal
viradoparatrsemngulorectocomobrao,quepassaa
serotraodistintivodoalade263.
Geiringer,porm,fala,comoformaprimordialdoalade,
numa caixa oval ou piriforme, com boca e roscea, de
fundo convexo composto de uma pea nica de madeira
escavada,eumbraocurtoqueapenasoprolongamento
do tampo, e sem trastos que parece corresponder ao
alade curto de Curt Sachs, que este Autor porm no
considera, como vimos, anterior ao tipo longo. O
instrumentoarmavaentocomtrsacincocordas,quese
tocavampreferentementecomumplectro,afimdeevitar,
tantoquantopossvel,segundoosconceitosdaAltaIdade
Mdia, toda a influncia pessoal sobre a qualidade do
som264. As cordas prendiam, em baixo, a um cavalete
colado directamente ao tampo, e, em cima, ao
caracterstico cravelhal inflectido para trs, e com
cravelhaslateraissalientes.
Sejacomofor,depoisdosculoXIII,aomesmotempoque
vai ganhando favor crescente na Europa, o alade,
conservando emboraalguns destestraos (queacentuam o
seu conjectural parentesco com o ud rabe), apresenta
inovaes e melhoramentos importantes: o brao
individualizaseetornaseumapeadistintadotampo;o
fundopassaaserfeitodegomosnoveatrintaetrs,
depois de 1500, e de boas madeiras, s vezes mesmo de
marfimdebaleia,coladosunsaosoutros;onmerode
cordas aumenta para seis a dez, aos pares, afinadas em
unssonoouoitava,tendoemvistaprecisamenteummodo
detocarmaispessoal,deacordocomoespritomusical
dapoca.NosculoXV,finalmente,oaladedefineasua
formaulteriorfundamental:paraalargaroseumbito,o
nmerodecordaselevaseparaonze,amaisaltasingela,
paraamelodia,asoutrasduplas,paraoacompanhamento,
eafinadas,doagudoparaograve,l3mi3si2sol3
r3l2;(ousol3r3l2f3d3sol2);parase
obter uma entoao pura o brao dividido por trastos
fixosdetripa,emnmeroquecrescedequatroaoitoe
s vezes mais; a caixa aumenta consideravelmente de
volume(fig.137),easpequenasbocas,quehaviaantes,
renemsenumagrandebocanicacircularcentral,munida
de roscea; e finalmente, em vista a uma execuo mais
sensvel, o plectro , na maioria dos casos, posto de
parte,eoinstrumentotocasecomosdedosnus265.
O alade, portanto, conservou a sua individualidade
atravsdostempos,easuaevoluofoilinear,desdea
formainicialataoinstrumentodaeramodernaqueleva
o mesmo nome. Ele pouco tem que ver directamente, por
isso,comasespciesquenosocupamaquiemparticular,
queseelaboraramalheiasaele.Acresceque,adespeito
da sua importncia para a msica europeia, como um dos
grandesinstrumentosdasformaspolifnicaseharmnicas
dosculoXVIemdiante,oaladetevepequenadifusoem
Espanha que, contudo, fora o seu bero europeu ,
certamente devido preeminncia,aqui, davihuela, que
tinha asmesmas possibilidades,afinao etablatura do
que ele, com a vantagem de uma longa tradio nacional
atrsdesi.
AmenoqueoArcebispodeHitafazdavihueladepeola
suscita maiores dvidas e difcil sabermos o que ela
era e se houve um instrumento ulterior e qual que
delateriaderivado.Adesignaotemumsentidogeral,
podendo referirse a qualquer tipo de cordofone que se
tocasse com pena ou plectro; mas Juan Ruiz, profundo
conhecedordoassunto,citaaalmdosdemais,tendopor
isso em mente, sem dvida, uma espcie determinada. H
poisqueentenderqueelacorrespondeamaisumadessas
vihuelas certamente representadas nas iluminuras das
Cantigas, de entre as vrias que parecem ser tocadas
desse modo. Mitjana, sem de resto dar razes, pe em
destaque, com esse nome, um instrumento que figura num
relicrio aragons de fins do sculo XIV, meio gtico
meiorabe,comcaixapiriformealongadaqueseprolonga
numbraocurtonoindividualizado,trsbocasredondas
com roscea, trs ordens de cordas triplas presas em
baixoaumcavaletefrontal,equesetocaefectivamente
comumgrandeplectrodepau;eadmitequeelasejaum
prottipodavihueladoSculoXVI266.Oseucravelhal
porm levemente encurvado e voltado para trs, o que,
segundo Geiringer, parece caracterizar a mandola, ou
seja, o cordofone que veio talvez substituir a velha
guitarra mourisca;mas, poroutro lado,diversamente do
quesucedecomessesdoisltimosinstrumentosguitarra
mouriscaemandola,asuacaixaaparentaserdefundo
chato e com ilhargas. Seja como for, julgamos que a
vihuelaquinhentistaespanholaantesaherdeiramaisou
menosdirectadaguitarralatina,que,comoela,possui
umacaixacomenfranque267.
O Arcipreste de Hita especifica a guitarra mourisca, a
que a seguir nos referiremos, e a guitarra latina268,
esclarecendo,noutropasso,queestanoeraprpriapara
oscantaresarbicos:Arvigononquierelavihuelade
arco, Sinfonia, guitarra (entendase naturalmente a
latina) non son de aqueste marco. Pujol, da, infere
que, enquanto, como diremos, a guitarra mourisca tinha
carcterpopularesetocavaderasgado,alatinaerade
nvel mais elevado e tocavase de pontiado, no se
prestandoaosmodosnemaogostomusicaldosrabes,nem
peladisposiodassuascordas,nempelasuasonoridade
ntima269.OAutor,deacordocomKathleenSchlesinger,
pende para a hiptese que faz derivar este ltimo
instrumento duma fidicula grecoromana, o que
consequentementeafirmaasuaexistnciaemEspanhaantes
dainvasomuulmana;eidentificaocomosendoumadas
espciesfiguradasnasCantigasamesmaquevemtambm
noCancioneirodaAjuda,caracterizandoa,segundoessa
imagem, por uma caixa com ligeiro enfranque270, tampos
chatos e paralelos ligados por ilhargas, e armando com
quatro cordas (que se depreendem claramente de outras
tantas cravelhas (des. H/I). Geiringer, contudo, e a
despeitodoqualificativodoinstrumento,consideraesta
guitarralatinadeorigemarbicopersa,chegadoEuropa
a seguir ao alade, encontrandose em Espanha desde o
sculo XII; alm disso, na sua forma primitiva, ela
possuiria fundo convexo, que s mais tarde teria sido
substitudo pelo fundo chato que um dos seus traos
caractersticos fundamentais271. Em qualquer caso, no
sculo XIII, a guitarra latina prefigura a forma
essencial da vihuela ou viola quinhentista, que seria
compreensivelmenteoseuprolongamentodirecto.Eanossa
violaactual,queomesmoessencialmentequeessaviola
quinhentista,teriadessemodocomoprottipoelongnquo
antepassadoaguitarralatinadoArciprestedeHita,ou
seja, o velho instrumento jogralesco do Cancioneiro da
Ajuda(figs.128/135).
Aguitarramourisca,assimdenominadapeloArciprestede
Hita,ousarracnica,comoselnoutrosescritos272,
maisuminstrumentodecordaspinadasmotrazidopara
a Pennsula e Europa , pelos rabes, e que se
documenta aqui pelo menos desde o Sculo XIII273. Juan
Ruizfalanasonoridadegritanteenaafinaoprecria
desta guitarra de las vozes agudas e de los puntos
arisca , que, segundo Pujol, consignam o carcter
popular do instrumento, que por isso se devia tocar de
rasgado(enodepontiado)274.
De acordo com Pujol e Mitjana, a guitarra mourisca
corresponderia a uma iluminura das Cantigas que mostra
efectivamente,emmosdeummouro,umcordofonedemo,
de caixa elptica e brao comprido independente nela
inserido; Pujol indica mais o seu fundo convexo (que,
contudo,novisvelnodesenho),e,naextremidadeda
caixa oposta ao brao, uma pea em forma de meia lua,
ondevoprendertrscordas275(des.J).Nailuminuraem
questo, o instrumento tem, em baixo, de facto, uma
espciedeestandarteemformadecrescente;masaolongo
dobraovemsecincocordas,queprendememcimaaum
estranho cravelhal, perfeitamente circular, com treze
botesemrodaemaisumnocentro.
CurtSachseGeiringerconsideramaguitarramouriscaum
instrumento diferente e aparentamno com o alade
(curto);e,nostermosemqueodescrevem,eleparecesem
dvida correspondera umailuminura diversadaquela que
utilizam os autores espanhis (que se referiria ento
talvezaumaladelongo).Paraessesoutrosmusiclogos,
aguitarramouriscadosculoXIIIdefactoumaespcie
dealadecurto,quesedefinefundamentalmenteporuma
caixa piriforme e de fundo convexo, com um brao curto
no individualizado, que apenas a prolonga, cordas
presas, em baixo, a botes fixos ao tampo, e passando
sobre um cavalete, e, principalmente, por um cravelhal
levemente encurvadopara trs,terminando emespiral ou
numa pequena cabea esculpida, que verdadeiramente o
seutraomaiscaractersticoeaquelequeadistinguedo
alade, e que se manter ao longo dos tempos acima de
todasasmodificaesqueoinstrumentosofrer.
A partir do sculo XV, segundo estes mesmos Autores, o
instrumentoquedaemdiante,naEuropa,seequiparae
passaaserdesignadounicamentepelonomedemandola276
decai, em benefcio do alade, adoptando deste a sua
caixa larga, com o fundo na mesma convexo, mas agora
compostodepequenosgomos,eoseusistemadeprisodas
cordasembaixodirectamentenocavaletecoladoaotampo
harmnico;abocaredonda,comroscea.Finalmente,no
sculoXVI,obraopassaaserindependentedotampo;e
o instrumento arma ento com quatro ou cinco cordas,
singelas ou duplas, conforme os casos277. Assinalaremos
ainda as cravelhas laterais, que se vem em todos os
exemplosutilizadosporestesAutores.
mostraojogralcedrerocorrendoacavaloascidadesde
Castela,cantandoparaopovo.Ambososinstrumentosse
ouviam tanto nos paos reais e senhoriais como entre o
povo,eambossetocavampossivelmentederasgadooude
pontiado. A cedra possua talvez carcter mais
tradicional, e era prpria sobretudo para cantares
narrativosepicos,aopassoqueactolaconstituiria
umainovaoemrelaoquela,eeramaisprpriapara
cantares lricos281; o Arcipreste de Hita incluia no
grupo dos instrumentos imprprios para os cantares
arbicos,eMenndezPidalconsideraaoinstrumentode
todososjograisgalegos282.
GeiringerassinalaactolaemfinsdaIdadeMdia,ef
la derivar, igualmente, das mais antigas violas de mo
sem enfranque. O instrumento, no seu tipo primitivo,
teria,segundoesteAutor,umacaixaestreitaeelptica,
emformademetadedeumovo,cordasqueprendemaofundo
do tampo e passam sobre um cavalete, vindo at um
cravelhalmunidodecravelhasdorsais;etocavasecomum
pau ou plectro. A partir do sculo XV, o instrumento,
definidooseuformatosemenfranque,ganhafundochatoe
ilhargas; e, ao mesmo tempo que passa a tocarse
preferentementecomosdedosnus(afimdedaraotocador
um controle imediato sobre a sonoridade), alarga a sua
caixa,quesetornapoucomenosdoquecircular,earma
comnmerodecordasquevaideseisadoze,asgraves
duplas,emunssonoouoitava(parareforarasonoridade
enfraquecida pela supresso do plectro), as agudas
geralmentesingelas.NosculoXVIasuaformaapresenta
uma caixatecnicamente desenvolvida,de tamposchatos e
ilhargas, estasestreitando paraa base;e, conservando
em certos casos as cravelhas dorsais originrias,
adoptamse porm mais correntemente as cravelhas
laterais283.
Curt Sachs, caracterizando tambm o instrumento (que
designa sob o nome de cistro, e que admite que seja
originriodoSuldaEuropa,derivadodequalquervelha
viola de mo), na sua forma clssica, por uma caixa
estreitaedefundochato,comcordas(dearame)presas
embaixonocavalete,equesededilhavamcomosdedos
nus, fala porm em cravelhas originariamente laterais;
segundooAutor,s nosculoXVseteriamadoptadoas
cravelhas verticais, que coexistiam ento com a forma
anterior, mas que seguidamente so postas de parte,
vendoseapenas,depoisdosculoXVI,nesteinstrumento,
cravelhaslaterais.
DosculoXVIemdiante,ocistrotemumacaixaelegante,
de formato piriforme e a estreitar para a base, e um
braocaracterstico,ondeoladodascordasgravesera
menosespessodoquedascordasagudas,paraqueodedo
polegarpudesseabranglo.Notamosmais,almdisso,no
cistro, a boca redonda munida de roscea, o brao
independentedacaixa,eosistemadeprisodascordas,
embaixo,numatadilhofixoilhargadabasedacaixa.
As cravelhas so agora, de facto, sempre laterais, e o
cravelhal assemelhase ao cravelhal da mandola a que
aludimos,levementeencurvadoparatrs(figs.140/143)e
terminandonumafiguraesculpida284.
DepoisdosculoXVI,portanto,ocistrodistingueseda
mandola que julgamos herdeira da velha guitarra
mouriscasobretudoporqueenquantonestaacaixade
fundo convexo (e sistema de priso das cordas no
cavalete),aqueletemacaixadefundochato(esistema
de priso das cordas num atadilho), alm dos
respectivosencordoamentoseafinaes,quederestoso
extremamente variveis conforme os pases e as pocas.
Nestaltimaforma,ocistroconheceumgrandefavorna
Europa, aparecendo, nos nveis palacianos, exemplares
muito luxuosos; e toma efectivamente, da em diante,
preferentemente, o nome de cistro285. Ele ento
especialmente popular em Inglaterra, sobretudo desde os
primrdios daRenascena enos temposelisabetianos (em
que incluso se via em todas as barbearias, para
entretenimento dos fregueses que aguardavam a vez de
serem atendidos286), e mais ainda nos sculos XVI e
essetipoanteriordecincocordasaquealudeBermudo,e
para o qual escreveram Fuenllana e Mudarra; em todo o
caso,parecetersidoEspinelquemfixouaafinaomi3
si2 sol2 r2 l1 (do agudo para o grave) que
subsistiuathojenaguitarraespanholaoufrancesa
actualqueonossoviolo(commaisummigravena
sextacordaquelhefoidepoisacrescentada),eaindaa
afinaodanossavioladaregiodeCoimbra,jindicada
porPaixoRibeiroem1789.
O primeiro tratado escrito sobre o instrumento
denominadoexpressamenteguitarraespanholaporserem
Espanha que ele se encontra mais espalhado data de
1586,edaautoriadeJuanCarlosAmat;estaguitarra
tocase de rasgado e tem cinco ordens de cordas que
afinammi3si2sol2r2l1doagudoparaograve,
talcomonaafinaodeEspinelaprimeira(miagudo)
simples,asoutrasquatroduplasemunssononosieno
sol,eemoitava(correspondendoacordalisaebordo)
norenol295.
Em Portugal, j no sculo XV, e sobretudo a partir do
sculoXVI,oinstrumento,sobadesignaocorrentede
viola, encontrase largamente difundido pelo povo, pelo
menos nas zonas ocidentais. Sem falar nas violas
trovadorescas, referimonos j representao
apresentadapelosprocuradoresdePontedeLimascortes
deLisboade1459aoreiD.AfonsoV,emquesealudeaos
males que por causa das violas se sentem por todo o
Reino; e so inmeras as menes que a ela faz Gil
Vicente como instrumento de escudeiros. Philipe de
Caverel, no relato da sua embaixada a Lisboa em 1582,
menciona as dez mil guiteres que parece sem dvida
serem violas que constava terem acompanhado os
portugueses na jornada de AlccerQuibir, e que teriam
sidoencontradasnosdespojosdocampodeD.Sebastio;o
nmerocertamenteexagerado,masmostraclaramenteque,
como diz o cronista, les Portugais sont trs grands
amateursdeleursguiteresousejamviolas.
Deacordocomassuasrepresentaesquinhentistasna
iluminura da Crnica de D. Afonso Henriques, de Duarte
Galvo, da Biblioteca do Porto (figs. 147/148), e na
tbuadaNatividadedaIgrejadaMisericrdiadeAbrantes
(figs. 149/150) a viola portuguesa, j na primeira
metade do sculo XVI, possui o aspecto fundamental do
actualinstrumentonoseutipoocidentaldebocaredonda:
acaixaalta,comenfranquepoucoacentuado;obraode
tamanho mediano, a escala rasa com o tampo; a boca
redonda,comroscealavrada;ascordaspresasembaixoa
um cavalete estreito colado sobre o tampo; o cravelhal
linear ligeiramente inflectido para trs. Na tbua de
Abrantes,aescalamostracincotrastosapenas,deresto
de tamanhos crescentes de cima para baixo, o que
constituiumaanomaliaquemalsecompreende,epermite
duvidar,adespeitodogranderealismodetodaaimagem,
da fidelidade da representao deste pormenor. Na
iluminuradaCrnicadeDuarteGalvo,quetemmincias
de tipo miniatural, o instrumento tem oito cravelhas
lateraisquatrodecadalado(numcravelhalabertoa
meiolongitudinalmente);nodatbuadeAbrantes,eletem
dez cravelhas dorsais296 cinco de cada lado; no
primeiro caso, parece pois tratarse da primitiva
guitarra descrita no princpio do sculo por Juan
Bermudo (a no ser que corresponda a uma viola com as
trsprimeirasordensduplaseasduasltimassingelas,
que,comodiremos,pareceserdeadmitir,pelomenosem
pocamaistardia);nosegundo,vemosanovaguitarra,
ou seja, verdadeiramente, a primitiva guitarra
espanhola, descrita no final do mesmo sculo por Juan
Carlos Amat, e que representa a fuso dessa anterior
guitarradequatroordenscomaprimitivavihuelade
seis ordens. O encordoamento da nova guitarra que se
seguiudeJuanBermudoequeconstituinarealidadea
forma inicialda actualviola, seriapois primeiramente
de dez cordas e outras tantas cravelhas. E tero sido
ento essas as guitarras (isto , violas) que os
portugueseslevaramaAlccerQuibir,eque,compequenas
alteraes,perduraramatravsdossculosataosnossos
dias.
OsculoXVIImarcaoapogeudaguitarraespanholacomo
instrumento erudito ou palaciano, que nesse nvel se
difunde pela Europa Frana, Itlia, Alemanha,
Inglaterra, Balcs, Escandinvia, etc., ao mesmo tempo
quedesaparecetotalmenteavihuela,dequesedeixade
falar.Constroemse,emtodosessespases,instrumentos
preciosos, em madeiras escolhidas, sumptuosamente
decorados no cravelhal, tampo harmnico e cavalete297.
Aparecem inmeros tratados de guitarra espanhola, em
FranaenaItlia,eobrasescritasparaoinstrumento;
florescemosnomesdeBriceo,Velazco,Sanz,Montesardo
e Corbetta (que anuncia os ltimos polifonistas da
guitarra),etc.Em1650,oPadreAtansioKircher,nasua
Musurgia Universalis, entre os sete instrumentos que
menciona de cordas dedilhadas, dnos a imagem e a
descriodestaviola,aquechamaacytharahispanica,
quemostracincoordensdecordasduplas,afinadassol3
r3si2f3d3(doagudoparaograve)298.
Entre ns, continuam a aparecer as designaes de
guitarra e viola, aparentemente referidas ao mesmo
instrumento,aprimeiradecertotraduzindoinflunciasdo
espanhol.OPadreAntnioVieira,numacanopanegrica
dedicadaaD.JooIV,mencionaaguitarra,eomesmo
faz D. Francisco Manuel de Melo na Visita das Fontes
(onde de resto mais adiante usa tambm a palavra
viola),emtermosque,almdomais,indigitamagrande
popularidadedoinstrumentonessapoca.Deacordocomas
suas figuraes seiscentistas e setecentistas no
frontispcio da Arte Mnima, do Padre Manuel Nunes da
Silva, publicada em 1685 (aqui novamente com oito
cravelhaseoutrastantascordas,oque,nestapoca,a
no ser um erro pictrico, pode talvez corresponder a
esse hipottico tipo atrs referido, com encordoamento
das trs primeiras ordens duplas e as duas ltimas
singelas299), e num dos painis de azulejos azuis do
tripa301,asmaisgrossas(easquesemontamemprimeiro
lugar)soasToeiras,isto,ascentrais;aseguir,por
ordem decrescente de grossuras (e de montagem), vm os
Baixos,asSegundas,asContrase,finalmente,asPrimas.
Sendodearame,asToeirasserodecarrinhon.5,eos
Baixos, de n. 6, ambas amarelas (de lato); as
Segundas e Contras, de n. 8, e as Primas, de n. 9,
todas trs brancas (de ao). Todas estas cordas so
duplas;eseguidamenteseajuntaraosBaixosumbordo
de prata que seja delgado, e s Requintas um dito de
cordagrossaoudeprata,nestecasomaisdelgadoainda
queodosBaixos.AafinaoindicadaporPaixoRibeiro
mi3 (Primas) si2 (Segundas) sol2 (Toeiras) r2
(Contras ou Requintas) l1 (Baixos ou Cimeiras) (do
agudo para o grave) tal como na velha guitarra
espanholaouviolaquinhentistadeEspineleAmat;a
Toeira,emsol,maisgravedoqueascordaslisasdas
RequintaseCimeiras(isto,asduasltimasordens,sem
osbordes),comoseindicanaMusurgiadoP.Kircher,de
1680; Mrio de Sampayo Ribeiro, considerando a
discrepnciadosdoisnomescomsignificadosopostosque
PaixoRibeiroindicaparacadaumadas4.e5.ordens
RequintasouContras(r),eCimeirasouBaixos(l),
aventaqueosbordesseacrescentaramsquartaequinta
ordensdaviola(cujaordemmaisgraveeraanteriormente
a central), para lhe dar maior amplitude nos graves,
quando ela ficou s em campo, depois de desbancada a
velha vihuela quinhentista; vimos que, na verdade, o
encordoamentoprimitivodaviola,nosculoXVI,erade
dezcordas302,emesmopossvelqueessasduasltimas
ordens fossem s vezessingelas, correspondendoassim a
essa hipottica viola de oito cordas, documentada
incertamente nas vrias figuraes seis e setecentistas
queatrsmencionamos.
NosfinsdosculoXVIII,estaguitarra,portodaa
Europa,substitudapeloinstrumentoaqueahojesed
essenomequeonossoviolo,comseiscordasde
tripa simples, mais ajustadas a formas musicais
1455,emqueconcedidoperdoaHenriqueFrois,criado
deJooVazdeAlmada,porumdesaguisadohavidocomas
autoridades, em vora, uma hora depois das onze, com
outrostocandoviola308;GilVicente,nosculoXVI,no
JuizdaBeira,naComdiadeRubena,naNaudeAmores,na
Farsa de Ins Pereira, em Quem Tem Farelos, etc., faz
igualmente da viola, sempre, o instrumento ligeiro por
excelnciaparasolazougalanteriasdeescudeiros;assim
porexemplo,emQuemTemFarelos,AiresRosado,herdeiro
degenerado dos trovadores de antanho, tange viola, a
acompanhar as trovas que canta sua dama, com voz
requebrada309. Na crnica de D. Sebastio, de Fr.
BernardodaCruzedeEstevamRibeiro,lemosdeDomingos
Madeira,msicodacmaradorei,queestelevouconsigo
parafrica,equecantavavioladuranteatravessia,a
entreter lazeres e saudades310; na Peregrinao, de
Ferno Mendes Pinto (cap. CXVI), aparece um Gaspar de
Meirelez,queeramsico,etangianumaviola,ecantava
muito arrezoadamente, e que, em Quansy, em 1554, os
chins, que gostavam muito dele, e era muitas vezes
chamadoparaestascoisas,quiserammesmoquecomasua
msica acompanhasse um enterro; e Philipe de Caverel,
alguns anos depois de AlccerQuibir, no relato da sua
embaixadaaLisboaem1582,menciona,comodissemos,as
dezmilguiteresquesoviolas,queconstavaterem
acompanhadoosportuguesesnatrgicajornada,equese
teriam encontrado nos despojos do campo de D.
Sebastio311.NosculoXVII,oP.ManuelBernardesope
oquesantoschulas,sarabandaseoutrostonilhos
deteatroprofano,que,segundodiz,seintroduziampor
vezes nos coros sagrados, parecendo ter em mente um
elementomusicalessencialmenteprofano,alegre,festivo,
irreverente mesmo, implcito hoje na prpria palavra
chula, e que se relaciona verosimilmente com o seu
acompanhamento viola312. D. Francisco Manuel de Melo
(na referida passagem da Visita das Fontes) pinta a
guitarra comoatributo defarolas, metediose amigos
dos diabos, que dando pouca razo do saltarelo na
guitarra,semetemdegorracomosmestresdecapela
embora reconhecendo noutro passo que tocar esse
instrumento prenda que distingue quem o faa313; e
eraviolaque,emLisboa,nosculoXVIIIeatmeados
do sculo XIX, se cantavam as modinhas e lunduns,
tantoaogostodapoca,emesmo,nosseusprimrdios,o
prpriofadooitocentista314.
O instrumento devia ser, ento, extremamente corrente
entrens;PaixoRibeironasuaNovaArtedaViola,diz
expressamenteem1789,queaviolatemperdidomuitoda
suaestimao,pornohaverhojequasepessoaalgumaque
nosejactedeatocar(pp.12).Mas,apsessafase
de favor geral e difuso mais ampla, assistese sua
progressiva decadncia. Em muitas zonas, a viola
desaparece totalmente, sem quase deixar rasto, trocada
peloviolodeseiscordassimplesdetripa(aquenessas
terras se continua a dar o nome de viola), que, como
dissemos,fazasuaaparionaEuropa,emsubstituio
daantigaguitarraespanhola,nosfinsdosculoXVIII
ouprincpiosdoXIX;noutras,ela postadeparteem
benefcio da guitarra portuguesa, que a ofusca
completamente, trazendo consigo um lirismo especial de
feio citadina, mas que o povo tambm prefere sua
velha msica festiva e original; vemse mesmo, por
vezes, violasantigas adaptadasao novoinstrumento, e,
emcertaspartes,aviolaperdura,masadoptaaafinao
daguitarra.Actualmente,aviolaestportodaapartea
sersubstitudapelosinstrumentosdepalhetasmetlicas,
harmnicas, acordees e concertinas; assim sucedeu j
completamentenaBeiraBaixa,eemgrandemedidanoAlto
Minho. E, tal como talvez ela fez outrora gaitade
foles, assim tambm hoje esses instrumentos, importados
de fora e sem quaisquer razes locais, e devido
igualmente s suas caractersticas, exageram ainda a
regularidade das tonalidades, harmonias e ritmos das
formas musicais que competiam viola, que deturpam e
nivelam lamentavelmente, destruindo todos os seus
particularismosexpressivos.
violeiro;nosculoXIXetalvezmesmoanteriormente
osvioleirostripeiroslocalizavamsesobretudonobairro
da S, nas ruas da Bainharia, da Ponte Nova, Viela do
Anjo, etc., onde se distinguiram os Sanhudos e os
Fonsecas,e,maistarde,oMeloeoDuarte,sucessordos
Sanhudos319.
Em pocas mais recentes, havia ainda violeiros deste
nvel tambm noutras partes da provncia minhota, como
Barcelos, Viana do Castelo, etc. Hoje, esta indstria
desapareceu completamente de todas essas localidades,
subsistindo apenas, com fortes caractersticas de um
velho artesanato, nos arredores de Braga e tambm no
Porto;edaqueeleabastecetodooPas,fornecendo
ascasasvendedorasdeBraga,PortoemesmoLisboa,onde
a clientela as vai adquirir, ou, em menor escala,
apresentandose hoje j raramente nas feiras ou
romarias da regio (figs. 156/157). As madeiras mais
usadasso:paraotampodafrente,opinhodeFlandres,
e,nosexemplaresmaismodestos,ochoupooutlia;para
ofundo,anogueira;tampoefundosogeralmentefeitos
cadaumdeduaspranchasdamesmatbua,demodoqueos
veios da madeira ficam casados simetricamente. As
ilhargassotambmquasesempredenogueira,eobrao
de pltano, amieiro, tlia ou castanho; a escala
normalmentedepaupreto;masnoscasosmaisbaratos,ela
pode ser de outra madeira qualquer, com uma infuso
escura;esomuitofrequentesoscavaletespintadosde
preto. O Regimento de 1719, de Guimares, j fazia
distino entre as madeiras brancas e pretas, e
mencionava tampos de pinhavete, cavaletes e jogos de
cravelhas depaupreto, lisasou marchetadas.O rebordo
do tampo e da boca so enriquecidos com frisos de
diversostipos,queactualmenteseadquiremametroese
aplicamsobreamadeiraentalhadaparaessefim.
Ocarcterdaviola,ajustadocomovimossuanatureza,
vseaindaemnossosdiasnostermosqueapontamos,nos
casos mais significativos em que subsiste. Ela parece
PaixoRibeiro,mi3si2sol2r2l1(doagudoparao
grave)327;etc.
A viola braguesa o grande instrumento popular do
Noroeste portugus, de todo o Entre Douro e Minho e
sobretudo do Minho, figurando nas rusgas, chulas e
desafios, que so as formas msicoinstrumentais
dominantesdaregio(figs.41/43e160/162).Elatocase
a a solo ou a acompanhar o canto, ou, mais
correntemente,aoladodocavaquinho,e,modernamente,do
violo, s vezes do bandolim e rabeca, e sobretudo da
guitarra,hojeemdiasecundadapelaharmnicaeacordeo
(que tendem mesmo, como vimos, a substituir os
cordofones), e dos idiofones rtmicos e fricativos, o
pequeno tambor, os ferrinhos, e, em certas regies, o
requereque.
Os violeiros, construtores e tocadores, actualmente,
indicam para esta viola a afinao da guitarra,
suprimindoasextacorda(siagudo):l3mi3si2l2
r2(doagudoparaograve);eparaarequinta,l3f
sustenido3 si3 sol3 r2 (do agudo para o grave). Na
Aveleda(Braga),ovioleiroDomingosManuelMachadoda
estaafinaoonomedeModavelha,efalatambmna
afinao daMouraria Velha,que parececorresponder a
sol3mi3si3l2mi2(doagudoparaograve),emque
ascordasmaisagudassoasterceiras.
A viola amarantina, morfologicamente assemelhase
estreitamenteviolabraguesa,apresentandoseporvezes
maiscomoumavariantedestadoquecomoumtipoparte.
Ela construda nos mesmos violeiros de Braga e
sobretudo do Porto, e com idnticas madeiras e
caractersticas;diferesobretudopelaformadaboca,que
emdoiscoraes(fig.163).Oseuencordoamento,como
o da braguesa, de cinco ordens de cordas duplas (as
duasprimeirasdeaon.8en.10,eastrsltimas
com bordes, finos e mdios, de guitarra, a par com
outrasdeao,umaoitavamaisalta),etocasetambmde
rasgado, do mesmo modo que aquela; apesar disso, ela
Notemosnotciadevioleirosnaregio;osinstrumentos
apareciamvendanasgrandesromariasbeiroas,aSenhora
daPvoaeaSenhoradoAlmurto,ondeostocadoresse
abasteciam. Num dos raros exemplares existentes, a sua
etiquetaindicaumconstrutoremPovolide,nodistritode
Viseu. E, dada a grande semelhana entre todos os
espcimes que conhecemos do instrumento, podese pensar
quesejamtodosdamesmaprovenincia.
Aviolacampania,finalmente,daregiodeBejaezonas
prximas,amaiordasviolasportuguesas,medindo94cm
de comprimento, com 23 de cabea, 28 de brao e 44 de
caixa, sendo 59 da pestana ao cavalete (parte vibrante
dascordas),28delarguramximae23demnima,e9,5
dealtura.Comoaamarantina,almdosdeztrastos(es
vezes onze), a viola campania tem mais dois ou trs
suplementares,jsobreotampo,eapenassobascordas
agudas,demodoapermitirumaamplitudemaiornosagudos
do canto que a se desenha (figs. 168/169); mas,
dispostos num brao mais comprido, esses pontos so
tambmmaiscompridosdoquenostiposnortenhos.Oseu
encordoamento,dearame,mostraasprimaseassegundas
em ao n. 9 e 7, respectivamente, as terceiras ou
toeiraseasquintasemmetalamarelon.4,easquartas
com bordo e corda de prima, de ao. As primas afinam
pela voz, porque nelas que preferentemente se d o
canto; as segundas, no terceiro ponto, afinam pelas
primassoltas;asterceiras,outoeiras,nostimoponto,
afinam pelas primas soltas; as quartas, ou bordo das
primas,nosegundoponto,afinampelasprimassoltas;as
quintassoidnticasstoeiras,comobordoumaoitava
abaixooquecorrespondeaumaafinaor3si2sol2
d2sol1(doagudoparaograve)(M.4).
Aviolacampania,deumabelasonoridaderstica,toca
se fundamentalmente como as demais, mormente como a
toeiracoimbr,decertomodocombinandoopontiadocomo
rasgado:paracomearpisamseastrscordasmaisagudas
primas, segundas e toeiras no quinto ponto, e em
seguidaseguraseapartecantante;essascordasfazemo
desenho meldico, e as outras duas o acompanhamento. A
mo direita bate nas cordas, altura da boca, ora em
rasgado, com dedos corridos sobre todas as cordas,
simultaneamente, em acordes, ou s com o polegar e o
indicador, ora, marcando uma certa diferenciao,
dedilhandooupontiandocomomnimoeoanularnastrs
primeiras cordas, muito em baixo, a linha meldica que
sublinha ocanto, enquantoos outrosdedos, alternando,
fazem nas duas ltimas os acordes ou harpejos que lhe
servemdefundoeacompanhamento.Conhecemosconstrutores
destasviolasemBejaenaAldeiadasAmoreiras,pertode
Ourique329,dondeelasirradiavamparatodaaProvncia,
apartirsobretudodafeiradeCastroVerde,ondetinham
grandefavoreprocura.Hojeessaindstriaextinguiuse,
osinstrumentossoraros,epoucostocadoressubsistem.
CAVAQUINHO
O cavaquinho um cordofone popular de pequenas
dimenses, do tipo da viola, de tampos chatos e
portanto tambm da famlia das guitarras europeias ,
caixa de duplo bojo e pequeno enfranque, e de quatro
cordas,detripaoumetlicasdearame(ousejaao)
, conformeos gostos,presas, nasformas tradicionais,
emcima,acravelhasdemadeiradorsais,e,embaixo,no
cavalete colado a meio do bojo inferior do tampo, pelo
sistemaquedescrevemosapropsitodaviola(figs.10e
170/176). Alm deste nome, encontramos ainda, para o
mesmo instrumento ou outros com ele relacionados, as
designaesdemachinho,machim,machete(quepareceser
umapalavraarcaica,cadaemdesuso,esubsistentenas
IlhasenoBrasil),manchteoumarchte330,braguinhaou
braguinho,cavaco,etc.,queaseguiranalisaremos.
Dentro da categoria geral com aquelas caractersticas,
existem actualmente em Portugal continental dois tipos
principais de cavaquinho, que correspondem a outras
tantas reas:otipominhoto(figs.10e170/172),eo
tipodeLisboa(fig.174).
sem dvida fundamentalmente no Minho que, hoje, o
cavaquinho aparece como espcie tipicamente popular,
ligada s formas essenciais da msica caracterstica
dessaProvncia.Ocavaquinhominhototemaescalarasa
com o tampo, como a viola, e doze trastos; a boca da
caixa , no caso corrente, de raia, por vezes com
recortes parabaixo; masaparecem tambmcavaquinhos de
bocaredonda.
As dimenses do instrumento variam pouco de caso para
caso:numexemplarcomumelassode52cmdecomprimento
total,dosquais12paraacabea,17paraobrao,e23
paraacaixa;alarguradobojomaiorde15cm,eado
menor, 11; a parte vibrante das cordas, da pestana ao
cavalete, mede 33 cm. A altura da caixa menos
constante;nageneralidadedoscasosregulapor5cm,mas
aparecemcomfrequnciacavaquinhosmuitobaixos,quetm
um som mais gritante (e a que, em terras de Basto e
noutrasregiesminhotas,chamammachinhos).
Os cavaquinhos minhotos so construdos por essa
indstria violeira que referimos, localizada outrora
sobretudo em Guimares e Braga, e, hoje, no Porto e
arredores de Braga. Em Guimares, j no sculo XVII se
construamtambmestesinstrumentoseoRegimentoparao
oficio de violeiro, de Guimares, de 1719, menciona,
entre as espcies ento ali fabricadas, machinhos de
quatroeoutrosdecincocordas.
As madeirasvariam conformea qualidadedo instrumento:
os melhores tampos so em pinho de Flandres; mais
correntemente,elessoemtliaouchoupo;easilhargas
eofundosoemtlia,nogueiraoucerejeira.Emregra,
os tampos so de uma folha nica daquelas madeiras que
apontamos,mas,noraro,fazemsecavaquinhosemquea
metadesuperiordotampo empaupreto331(figs.10e
170); as ilhargas e o fundo so tambm, muitas vezes,
nesta madeira. Brao, cabea ou cravelhal, so em
consequnciadapredisposiodotemperamentomusicaldo
povo pelas canes vivas e alegres e pelas danas
movimentadas...Ocavaquinho,comoinstrumentoderitmoe
harmonia, com o seu tom vibrante e saltitante, , como
poucos, prprio para acompanhar viras, chulas, malhes,
canasverdes,verdegares,prins.Almdisso,noMinho
notrioogostopelasvozesfemininassobreagudasepor
vezes mesmo estridentes, que se casam bem com a
tonalidadedocavaquinho333.
OmachinhodecincocordasmencionadonoRegimentode
1719, de Guimares, que corresponde certamente ao
desaparecidocavaco(e,comoveremos,pareceencontrar
hojeoseurepresentantenorajomadeirense),derivaria
igualmente deoutro instrumentoespanhol dafamlia das
guitarrasdecincocordasoguitarroandaluz,cuja
afinao precisamente a do rajo madeirense: si3 f
sustenido3r3l2mi2334.
O cavaquinho, de tipo minhoto, com escala rasa com o
tampoedozetrastos,aindaemfinsdosculopassadoera
bastante frequente na regio de Coimbra, figurando, ao
lado da viola, nas mos do povo e, nomeadamente, nos
festejosdoS.Joo,nasfogueirasdacidade,juntocoma
guitarra, pandeiro e ferrinhos, e nas serenatas da
Academia,comlargasreferncias,sobonomedemachinho,
naMacarronea335.Hpoucosdecnios,eleaindasevia
nessasocasies,masentojemcasosraros,esobretudo
tocado por estudantes minhotos336. O cavaquinho de
Coimbra afinava, de acordo com a viola da regio, mi4
si3sol3r3(doagudoparaograve);umexemplarda
autoria de Antnio dos Santos outro antigo violeiro
famosocoimbro,naRuaDireita,equeseencontrano
MuseuNacionaldeMachadodeCastro,naquelacidade(fig.
173), mede 50 cm de comprimento total, sendo 9,5 de
cabea,17debraoe23,5decaixa(com23,5dapestana
aocavalete);obojosuperiortem10,5cmdelargura,eo
inferior13,5;acintatem7,8cm;aalturadacaixade
3cmemcima,ede3,4cmembaixo.
Eleparecepoisseraliumaespcielocal,quepormse
extinguiu do mesmo modo que a viola, suplantados pela
guitarra. E, de facto, esse exemplar de Antnio dos
Santos,dessapoca,atestanososeuusomasmesmoo
fabricoregional337.
O cavaquinho de Lisboa, semelhante ao minhoto pelo seu
aspectogeral,dimenses(umpoucomaiscurtodebraoe
maiscompridodecaixa,quetambmumpoucomaislarga
doquenosmodelosminhotos;nocavaquinhodoSul,comoa
escalavemabaixoatjuntoboca,essamedemaiscerca
de5cmdoquenosnortenhos)etipodeencordoamento,
diferecontudoessencialmentedestepelaescala,queem
ressalto,elevadaemrelaoaotampo,epelonmerode
trastos, que so dezassete e vm at boca, como no
violo e na guitarra portuguesa e em todos os demais
cordofones de atadilho da famlia dos banjolins (fig.
174);abocasempreredonda.
O cavalete de um tipo diferente do dos cavaquinhos
minhotos: uma espessa rgua linear com um rasgo
horizontalescavadoameio,ondeacordaprendeporumn
corredio depois de atravessar, como nos outros, quatro
pequenos sulcos verticais, entre o tampo e a metade
inferior do cavalete. Ele parece a ser mais um
instrumento de tuna, de uso urbano burgus, que, em
meados do sculo XIX, os mestres de dana da cidade
utilizavam nas suas lies, e que era s vezes tocado
pelas senhoras338;como tal,tocase entode pontiado,
complectroapalheta,comoosinstrumentosdesse
gnerodotipodosbanjolins,geralmentefazendotrmulo
sobrecadacordacomapalheta.
No Algarve, conhecese igualmente o cavaquinho como
instrumento de tuna a solo ou com bandolins, violas
(violes),guitarraseoutrosinstrumentos339,deuso,
como em Lisboa, urbano, popular ou burgus, para
estudantinas,serenatas,etc.
NaIlhadaMadeiraexistetambmocorrespondentedestes
cordofones, com os nomes de braguinha, braga, machete,
machetedebragaoucavaquinho.Obraguinhatemasmesmas
dimenses e nmero de cordas dos cavaquinhos
continentais, a mesma forma e caractersticas do
cavaquinho de Lisboa: escala elevada sobre o tampo,
dezassete trastos, boca redonda (fig. 175); o
encordoamentopareceserdetripa,masopovosubstitui
geralmente a primeira corda por fio de ao cru; a sua
afinao,doagudoparaograve,r4si3sol3r3.
GonaloSampaioacentuaadistinoentreosinstrumentos
minhotoemadeirense,oumachete,queconheceapenascomo
instrumento solista e, como vimos, com caractersticas
diferentesdaquele340;CarlosSantosconsideraomesmode
invenoinsular,explicandooseunome,deacordocomo
autor do Elucidrio Madeirense, pelo facto de o
instrumentoserusadoporgentequevestiabragas,antigo
trajo do campons ilhu341. Mas esta opinio parece
ignorar o instrumento continental, do qual, a despeito
dasdiferenasapontadas,nopodemosdeixardeaproximar
aformamadeirense.Deresto,outrosautoresmadeirenses,
como Eduardo C. N. Pereira, notando embora certas
particularidades dobraguinha, comoa suaafinao pela
viola,inclinamsedecididamentepelahiptesedaorigem
continental do braguinha ou machete madeirense342. E
notamosadesignaodemachinhoqueapareceemalgumas
terrasdoBaixoMinhoedeBasto,ejnoRegimentode
1719,referenteaGuimares.
Na realidade, o braguinha madeirense, sob o ponto de
vistadoseucontextosocial,apresentase,porumlado,
como instrumentode ntidocarcter popular,prprio do
vilo, rtmico e harmnico, para acompanhamento,
tocandose ento de rasgado; por outro, instrumento
urbano,citadinoeburgus,detuna,meldicoecantante
de facto o nico instrumento cantante madeirense
tocandosedepontiado,compalhetaou,preferentemente,
com a unha do polegar direito ao jeito de plectro,
alternando com rufos ou acordes dados com os dedos
anelar,mdioeindicador(oquetornabastantedifcila
execuo);etendocomotalfiguradoemconjuntosdeque
faziam parte pessoas da maior representao social da
cidade do Funchal, com conhecimentos musicais, e ao
servio de um repertrio de tipo erudito, em arranjos
mais ou menos adequados. Morfologicamente idnticos, o
braguinharuralextremamentersticoepobre,enquanto
o burgus e citadino geralmente de uma feitura muito
esmerada,emmadeirasdeluxo,comembutidos,etc.
O Dicionrio Musical, de Ernesto Vieira, e tambm o
Groves Dictionaryof Music,mencionam ocavaquinho nos
Aores. De facto, na ilha do Pico, encontrmos um
excelenteinformador,adespeitodasuaidadeavanada
oP.JoaquimRosa,queem1963contava90anos,queem
criana, usara o cavaquinho na Pranha do Norte, sua
aldeia natal, na mesma ilha; e temos notcia da sua
existncia na vizinha ilha do Faial, nomeadamente na
aldeiadosFlamengos,pertodaHorta.NailhaTerceira,
constroemse hoje tambm cavaquinhos, mas apenas por
encomendadopessoalamericanodoaeroportodasLajes,ou
destinadosaterceirensesquehabitamaAmricadoNorte,
erotuladosdeukulele(fig.427).
OcavaquinhoexistetambmnoBrasil(fig.176)ondegoza
deumapopularidademaiordoqueentrens,figurandoem
todos os conjuntos regionais, de choros, emboladas,
bailespastoris,sambas,ranchos,chulas,bumbasmeuboi,
cheganasdemarujos,caterets,etc.,aoladodaviola,
violo, bandolim, clarinete, pandeiro, rabecas,
guitarras, flautas, oficleides, requereques, puita,
canzeoutros,conformeoscasos,comcarcterpopular,
masurbano343,tendocomoosdeLisboaedaMadeira,o
braoemressaltosobreotampo,com17trastos,eaboca
sempreredonda,masmaispequena,comoderestotodasas
suasdimenses;asuaafinao,segundoOneydaAlvarenga,
comonaMadeira(ecomoemcertoscasosminhotos),o
acordedesolmaiorinvertido;masCmaraCascudoinforma
quetambmaliseusamafinaesvrias.
emigraodoscolonosilhusparaasAmricas,doNortee
do Sul, ilhas Sandwich, etc.; citam mesmo alguns dos
primeirosexportadoresque,nosprincpiosdestesculo,
os enviaram, a pedido, para Barbados, Demerara e
Trinidad345.
Defacto,ocavaquinho,oubraguinha,foiintroduzidoem
HawaiporummadeirensedenomeJooFernandes,nascido
naMadeiraem1854,equefoidasuailhaparaHonolulu
no barco vela Ravenscrag num contingente de
emigrantes 419 pessoas, incluindo crianas , com
destinosplantaesdeacar,numaviagempelarotado
caboHornquedemorouquatromesesevinteedoisdias.
Entre esses emigrantes vinham cinco homens que ficaram
ligadoshistriadaintroduodocavaquinhoemHawai:
dois bons tocadores, o mencionado Joo Fernandes (que
tocavatambmrajoeviola)eJosLusCorreia;etrs
construtores, Manuel Nunes, Augusto Dias e Jos do
EspritoSanto.
ORavenscragchegaaHonolulua23deAgostode1879,e
Joo Fernandes (segundo um relato feito revista
Paradise of the Pacific, de Janeiro de 1922), ao
desembarcar, trazia na mo um braguinha, pertencente a
outro emigrante tambm passageiro do Ravenscrag, Joo
SoaresdaSilva,quepormnosabiatocareoemprestara
a Joo Fernandes para que este entretivesse os demais
companheiros na longa viagem at Hawai. Os havaianos,
quando ouviram Joo Fernandes tocar o pequeno
instrumento,ficaramencantados,ederamlhelogoonome
deukulelequesignificapulgasaltadora,figurandoo
modopeculiarcomotocado.Depoisdeosrecmchegados
estarem instalados, todos os naturais queriam que Joo
Fernandes tocasse, o que ele fazia gostosamente em
danas,festas,serenatas,etc.,tendodepoisformadoum
conjunto com Augusto Dias e Joo Lus Correia. Tocou
assimparaoreiKalakaua,emespecialnafestadoseu
aniversrio,paraarainhaEmmaearainhaLilinokalani,
nopalciodeIlaklaenopavilhodevero,deIolani,
queeraumcentrodemsica,danaecultura.
OukuleletornouseextremamentepopularemHonolulu,e
ManuelNunes,nafbricaelojademveisqueabrirana
King Street,passou aconstruir essesinstrumentos, que
no sabia tocar, mas que passava a Joo Fernandes para
queestetocasse,easpessoasreuniamseportadasua
oficinaparaoouvirem.
Com o tempo os havaianos aperceberamse de que o
instrumento no era difcil de tocar, e comearam a
comprar os exemplares ali construdos, cujo preo era
ento de 5 dlares. Esta actividade de Manuel Nunes
que, na tradio oral da sua famlia, desde ento
radicada em Honolulu, se iniciou logo a seguir sua
chegadaestdocumentadadesde1884;namesmaaltura,
AugustoDiasabre,peloseulado,umalojadefabricoe
vendadeukuleles;eomesmofazJosdoEspritoSanto
em 1888. Estes trs primeiros violeiros passaram a
utilizarasmadeiraslocaisdeKoueKoa,comasquais
construraminstrumentosdemuitoboaqualidade.
Manuel Nunes deixou descendentes em Hawai e um seu
bisneto, o Senhor Leslie Nunes, grande cultor do
ukulele,eautordeumpequenotrabalhosobreassuas
origens, e a quem devemos os informes que aqui
utilizamos,julgaqueoseubisavquemestnaorigem
dasuadifusonessasilhas,eseguidamentenosEstados
Unidos346. Nunes o nome de famlia dos mais famosos
construtores madeirenses de instrumentos de corda,
nomeadamente Octaviano Joo Nunes (que ofereceu um
braguinha da sua autoria imperatriz Elisabeth da
ustria, que se encontra no museu de Viena), e seu
sobrinho JooNunes Diabinho.Segundo nosinformou um
sobrinhodesteltimo,oSenhorBartolomeudeAbreu,nem
um nem outro daqueles construtores acompanhou porm os
seusconterrneosnoreferidomovimentoemigratrio,nem
estiveramnuncaemHawaiounosEstadosUnidos.Restaria
averiguarseoSenhorManuelNunes,quefoiparaHawai,e
que, pelo que vemos, foi tambm construtor de
cavaquinhos, pertenceria estirpe dos velhos violeiros
NunesdoFunchal.
OcavaquinhoexisteigualmenteemCaboVerde,numformato
maiordoqueodoinstrumentoemPortugal,comescalaem
ressalto at boca, e dezasseis trastos, e ligado a
formastradicionaisdamsicalocal.
Louis Berthe menciona ainda um outro tipo deste
instrumento, que ocorre na Indonsia: o ukll ou
Krontjong, como acompanhante na orquestra que leva o
mesmo nome de Krontjong, a par de uma viola grande
(guitare),violoncelooucontrabaixo,eumalto(viola).
Estaorquestracorrespondeaumgneromusicalindonsio
quesurgenoscomeosdosculoXVI,porcontactocoma
msica portuguesa, influenciada, conforme as regies,
pelosestilostradicionais,comoogamelan347.
Serocavaquinhoumaespciequeteveoutroracarcter
degrandegeneralidadenoPas,equesefoiextinguindo,
subsistindoapenasemmanchasdispersasdemaioroumenor
vultoeimportnciaemrelaosformasmusicaislocais?
OuumaespciefixadaentrensprimordialmentenoMinho,
dondeteriairradiadodirectamenteouindirectamentepara
as, ou algumas das, outras partes onde hoje aparece
Coimbra, Lisboa,Algarve, Madeira,Aores, CaboVerde e
Brasil , encontrando diversa aceitao conforme os
casos? Jorge Dias parece inclinarse para esta segunda
hiptesegenrica;mas,maisconcretamente,considerando
ocarcterdiferentequeoinstrumentoapresentanoMinho
enoAlgarveopinaqueelefoilevadoparaoAlgarvepor
algarvios de regresso da Madeira ou do Brasil para
onde,deresto,foiporsuavezlevadoporgenteminhota.
E julgamos que o mesmo se pode entender em relao ao
casolisboeta.
Dessemodo,apartirdaProvncianortenha,ocavaquinho
terseia difundido na Madeira pela via do emigrante
minhoto.Longedoseufocodeorigem,eporissomenos
presosuatradiomaiscastia,modificaasuaforma
porinflunciadeoutrasespciesaliexistentesemais
quetemessascaractersticas.Eestahiptesepareceser
reforadaaindacomaconsideraodaafinaodorajo,
idnticadeoutroinstrumentoespanholdafamliadas
guitarras de cinco cordas o guitarro andaluz ,
antecessorpresumveldocavacoouseja,essemanchete
de cinco cordas do Regimento de 1719. Acresce que a
Enciclopdia Universal Espasa alude a um cavaco dos
portugueses, que como um cavaquinho de maiores
dimenses; e o referido Senhor Leslie Nunes fala num
outroinstrumentohawaianodeorigemportuguesaotaro
patch,comoumviolopequeno,decincocordas(eem
certos casos quatro), que pelas suas dimenses, se
relacionaria com o rajo madeirense348 e que foi
difundidonaquelasilhaspelasmesmaspessoasqueparal
levaramobraguinha,enaocasioqueatrsrelatmos.Em
resumo,pois,conheceramseemPortugal,nosculoXVIII,
machinhos grandes, de cinco cordas, que subsistem na
Madeira e em Hawai, mas desapareceram aqui (e no se
conhecem no Brasil, onde porm existem cavaquinhos
pequenosegrandes).
Enfim, em certos casos, alis pouco frequentes,
nomeadamente em Lisboa, um instrumento parecido com o
cavaquinhopeloseuformatogeraledimenses,mascomum
nmero superior de cordas (e portanto um brao mais
largo), leva tambm o nome de cavaquinho, embora seja
talvezdeestirpeenaturezadiferentesdasdeste(fig.
180).
GUITARRA
A guitarra portuguesa um cordofone com a caixa
harmnicapiriformeobojooucabao,semenfranque,
a aguar para o brao, e de fundo chato e tampos
aproximadamenteparalelos.Asuabocaredonda;armacom
seisordensdecordastodasmetlicas,astrsprimeiras
comcordaslisas,astrsltimascomcordalisaebordo
emoitava(figs.36e181/182).Asprimitivasguitarras
tinham as primeiras quatro ordens duplas, e as duas
aofimdosculoXIXeprimeiroquarteldosculoXX.As
primeiras guitarras ali utilizadas vieram de Lisboa,
trazidas pelos estudantes; mais tarde elas vinham do
Porto,mesmoquandojlasfaziam.
Actualmente, os violeiros fabricam guitarras de trs
tipos:odeLisboa,queomaispequeno,comcaixamenos
alta e sobre o redondo, de timbre mais aguitarrado,
ajustadoaostremidinhosoutrinadosdofadocorrido;o
deCoimbra,queomaior,comacaixamaisaguadaea
escala mais comprida, ajustada ao tipo de balada dessa
forma,emqueaguitarraacompanhaocantocomacordes;o
do Porto (e Braga), semelhante ao de Coimbra, mas um
pouco mais pequeno. A guitarra de Lisboa, prpria para
profissionais, de feitura cuidada, e tem um som mais
brilhante; a de Coimbra, prpria para amadores, e para
ser tocada ao ar livre, em regra mais barata. Num
modeloantigocomum,aguitarrapodemedircercade73cm
decomprimentototal,sendo19paraacabea,20parao
brao e mais 7 para a escala, e 34 para a caixa; a
larguramximadestade27cm,eaaltura8.Nummodelo
recentecomum,porsuavez,elapodemedircercade81cm
decomprimentototal,sendo20paraacabea,18parao
braoemais14paraaescala,e43paraacaixa,com38
delarguramxima,e8a9dealtura.Aescala,junto
boca,podesercortadaporestaouterminaremcurvaque
lhe ficatangente, oraainda formarrecorte assimtrico
doladodascordasmaisagudas,quevmumpoucoabaixo,
j sobre a boca. Ainda segundo Armando Simes, as
guitarras do tipo de Coimbra afinavam dois pontos mais
baixo que o lamir, embora a sua escala fosse mais
compridaecomomesmonmerodepontosqueasdostipos
de Lisboa e do Porto; nelas, as ilhargas eram muito
baixas, ficando o tampo e o fundo muito prximos, com
prejuzodobrilhodosom,queemcontrapartidaeramais
grave e mimoso; e esta caracterstica terseia fixado
nosfinsdosculoXIX,apartirdaguitarradoHilrio,
construdaemLisboaporAugustoVieira.
comquatrocordaslisasduplasedoisbordessingelos,e
afinavaemdmaior,sol3mi3d3(duplasemunssono)
sol2 mi2 d2 (duplas em oitava), do agudo para o
grave357.ElaestavaentojmuitodifundidanoPorto,
onde se usava como instrumento de sala, com
acompanhamentodesegundaguitarra,substituindoocravo
ou outros instrumentos parecidos, e assaz suficiente
para entretenimento de huma assembleia, evitando o
convitedehumaorquestra.Aguitarra,queSilvaLeite
julgatambmserdeorigeminglesa,teria,segundoMrio
deSampayoRibeiro,sidointroduzidapelacolniainglesa
noPorto,muitoimportantedesdeosprincpiosdosculo
XVIII; assim, seria nos fins desse sculo, a partir
daquela cidade, que ela se difunde por todo o Pas,
comeando, nas mos do povo, a substituir a viola, at
ento dominante358. Sempre segundo aquele Autor, essa
fase inicial da popularizao e aportuguesamento da
guitarra deve corresponder aos tipos com cabea lisa e
cravelhas(figs.183/184),comoasdasviolas,porqueos
nossos violeiros, que as comeavam a construir
regularmente, no estavam apetrechados para fazerem as
cabeas com tarrachas e chave, como os instrumentos
ingleses(devesenotar,porm,queSilvaLeite,em1796,
falajemguitarrasdecravelhas).Mas,segundooAutor,
a viola tinha sobre o novo instrumento uma vantagem: a
conjuno de bordes e cordas lisas, que permite dar a
mesmanotaemoitavaequeumadisposioherdadajda
viola quinhentistade cincoordens. Aindasegundo Mrio
de Sampayo Ribeiro, certamente, ento, um construtor,
cujonomenoficouregistado,teveaideiadeaplicar
guitarraumadessascabeasdevioladecincoordens,mas
comdozecravelhas,e,respeitandoasseisordensdonovo
instrumento,plaspormtodasemcordasduplas,astrs
primeiras como j o eram, as trs ltimas substitudas
pelo conjunto de bordo e corda lisa (ficando esta do
lado defora), segundoaquela tradiodo encordoamento
da nossa viola359; essa nova guitarra a guitarra
portuguesa seria assim a criao de um construtor
fixaodegentesinglesasnametrpolenortenha,eque
dapassassemparaassalasportuenses,edestasparao
povo; certo que Silva Leite, em 1796, fala ainda de
guitarrasdedezcordasedosistemadetarrachaechave,
quandoesteespcime,queexistiriapelomenoshtrinta
anos, j de doze cordas e de cravelhas; mas isto
poderiaexplicarsepelofactodeSilvaLeitesereferir
especialmente ao instrumento burgus, e ser de admitir
que,aoladodesse,setivesseobscuramentedefinidouma
formapopularafim,quelheadaptasse,comosugereMrio
de Sampayo Ribeiro (mas muito antes do que este
musiclogo supe), o encordoamento e at o brao e o
cravelhal da viola, tambm instrumento popular, e aos
quais, como dissemos, o prprio Silva Leite j mesmo
alude.OsilnciodeManueldaPaixoRibeiroacercado
novoinstrumentomenosdeestranhar,nosporqueele
trata especialmente da viola, mas tambm porque, mesmo
comestanovacronologia,aguitarra,em1789,notinha
entochegadoaCoimbra,dondeoAutornaturaleondeo
seulivropublicado.
Antnio Osrio no parece acreditar na autenticidade
destaGuitarradaSevera,queseintegracomparticular
coerncia no processo gentico da mitologia fadista. E
Armando Simes, na mesma linha, e em decidida
contestao, escreve: a referncia ao ano de 1764
perfeitamente anacrnica; admitindo que em 1764
houvessejguitarrasnoPorto...estasseriamdefabrico
inglsedechapasmetlicasdeleque,deacordocoma
descrio de Silva Leite, de 1796; a adaptao das
cabeasdasviolasdearameguitarrafazseemLisboa,
edatadosegundoquarteldosculoXIX;eenfim,as
escalasdosculoXVII(querendocertamentedizersculo
XVIII), no s nas guitarras mas nos instrumentos
congneres,comocistros,violas,eoutros,eramdedoze
pontos, a que correspondia a extenso de uma oitava em
cadacorda,aopassoquenesteexemplarjdedezassete
pontos.
Aquestocertamenteduvidosa,edegrandemelindre.Em
todo o caso, porm, notaremos que vrios cistros dos
sculosXVI,XVIIeXVIIIpossuemescalascomdezassete
pontos: o cistro de Girolano de Virchi, de Brescia, de
1574, que pertenceu ao arquiduque Fernando do Tirol; o
cistro reproduzido na obra Theatrum Instrumentorum, de
MichelPraetorius,de161519(fig.141);osdoiscistros
reproduzidos na obra Harmonie Universelle, do Padre M.
Mersenne, de 1636 (fig. 140); as violas de Georgius
Sellas, de Veneza, tambm da primeira metade do sculo
XVII,edeAndrHulinzki,dePraga,de1754;ocistrode
Perry, de Dublin, de 1800 (com dezasseis trastos); e
outros.
PedroCaldeiraCabral,combaseemdadosporeleprprio
entretanto descobertos e estudados, pde formular uma
novahipteseacercadasorigensefiliaodestanossa
guitarraactual.Peloespecialinteresseeimportnciado
assunto,comocontributoinditoparaaresoluodeum
dosgrandesproblemasqueanossaorganologiasuscita,e
que se encontrava em aberto, ela ser a seguir exposta
destacadamentepeloseuAutor.
A guitarra portuguesa est actualmente ligada
indissoluvelmente e fundamentalmente ao fado (com
acompanhamentodeviolo),tantonasuaformadeLisboa
comonadeCoimbra(figs.66/67e80),masessaligao
parece na verdade ser um facto recente360. No fado
corrido,elafazsimplesmenteoacompanhamentodocanto;
quando no h cantor, o guitarrista fantasia variaes
sobreotema,abandonaseinspiraodomomento,borda
floreios e ornatos. Nos seus primrdios, porm, ela
parecetersidouminstrumentodaburguesia,queservia
qualquer gnero musical, sonatas, minuetos,
marchas,contradanas(SilvaLeite)emodinhas,em
substituio do cravo e outros instrumentos para
entretenimento de uma assembleia com dispensa de uma
orquestra; era pois, ento, um cordofone de sala, e o
ACtara umcordofonedemo,piriforme,decaixade
ressonncia constituda por fundo liso ou convexo,
ilhargas de altura desigual e tampo harmnico
ligeiramenteconvexo,comabertura(boca)centralcoberta
comroscea.
O brao alongado e terminado por cravelhal encimado
geralmente por cabea esculpida. Nos instrumentos mais
antigos, o corpo, o brao, o cravelhal e a cabea so
esculpidos numa s pea de madeira, qual so depois
colados o tampo harmnico e o ponto com os trastes em
metal.
Funcionamentomecnicoacstico
Oconjuntodesistemasmecnicosactivosepassivoscom
implicaes no resultado sonoro (definio do timbre,
volume,etipodeataquedascordas),constitudopelas
cordas metlicas (12 cordas em 6 ordens de ferro e
lato), pelo tampo harmnico com as suas barras de
suporte arqueadas, pelo cavalete mvel, pestana fixa,
atadilhoetrastesfixosdemetal,cravadosnopontoem
ressalto.
Osistemadeafinaocompostoporcravelhasdemadeira
que podem ser dispostas em posio frontal, lateral ou
dorsal, sendo esta ltima a disposio mais tpica nos
instrumentosportuguesesataosculoXIX.
Aafinao
Chamase afinao ao conjunto de relaes intervalares
fixasentreascordasquandopulsadaslivremente,isto,
sem as mesmas serem pressionadas contra os trastes
cravados no ponto. A primeira e mais antiga informao
sobre a afinao da Ctara nos dada por Johannes
Tintoris em ca.1487 e curiosamente, coincide com a
afinaoaindahojeusadanaGuitarra.
Diznosoautordotextoemlatim:Adtonumettonum;
Diatessaronetrursustonum...quesepodetraduzirpor
Umtominteiro,maisumtomeumaquartaemaisumtom
inteiroascendente(Ex.:l;sol;d;r).
Esta a afinao de base da Ctara do Renascimento,
usada por Adrien le Roy, Guillaume Morlaye, Sebastien
Vreedemaneoutrosautoresdeobrasimpressasnosculo
XVI,quechegaramatnsemconjuntocomgrandenmero
deoutrasindicaestcnicasedeestilo.
A mesma ainda confirmada mais tarde nos tratados de
MichaelPraetorius(1617),MarinMersenne(1636)ePablo
Minguet(1754),entreoutros.
Outra questo prendese com as tessituras em uso nos
diversos modelos de ctaras, com comprimentos de corda
vibranteentre350mme720mm,condicionandodestemodo
asafinaesnominais(p.ex.:Sopranol3;sol3;d2;
r3;Tenormi3;r3;sol2;l2;Baixol2;sol2;d1;
r1).
Tcnicadeexecuo
Asctaraseuropeiasforamsempretocadascomumplectro
ou palheta (geralmente fabricado de uma pena de ganso)
atque,nasegundametadedosculoXVII,emItlia,na
Inglaterra e em Portugal essa tcnica tenha sido
parcialmente substituda pelo uso do dedilho, o qual
consistenapulsaocomaunhadodedoindicadordamo
direitaemmovimentodevaievem,talcomoseobserva
aindahojenaGuitarraportuguesa.
Enquadramentosocial
ACtaradorenascimentoocupaumlugarcimeiroentreos
instrumentoscultosdapoca,partilhandocomoAladee
as Violas um mesmo repertrio e o mesmo tipo de
utilizadores.
Encontramos por isso mesmo instrumentos de factura
requintada, que pertenceram a figuras importantes da
nobrezaeuropeia,comoarainhaIsabelIdeInglaterraou
oarquiduqueFernandodoTirol.EmPortugalelaaparece
claramenteligadamsicadecortedesdeosreinadosde
D. Afonso V a D. Joo IV, sendo este ltimo um rei
msico,comumabibliotecamusicalriqussimanaqualse
conservavamasmaisimportantesobrasmusicaispublicadas
paraaCtaradossculosXVIeXVII.
Por outro lado, este tipo de instrumento tambm se
encontraligadoaosgruposdecomediantesdeteatro,para
o acompanhamento de canes e danas das classes
burguesasdossculosXVIeXVIIeigualmenteseregista
a sua existncia nas barbearias e tabernas das grandes
cidadeseuropeiasdessetempo.
AGuitarraInglesa
Oinstrumentoassimdesignadoentrens,umdostipos
modificados de ctaras que se desenvolveram na Europa
desde o incio do sculo XVIII, como consequncia do
movimento cultural da burguesia (emancipandose dos
modelos aristocrticos da Kammermusik) e inserido nas
novasprticasmusicaisdomsticasconhecidasgeralmente
pelaclassificaogenricadeHausmusik.
AscaractersticasorganolgicasdanovaGuitarra,so
em tudo semelhantes s das restantes ctaras que
encontramos com tipos localmente diferenciados na
Alemanha, em Frana, Esccia, Irlanda e Pases Baixos,
mas o nmero de cordas, a afinao e tcnicas de uso
foramsignificativamentealteradas,criandosedestemodo
novascaractersticasexpressivasparaesteinstrumento.
Em Portugal, a moda deste instrumento chegou apenas na
segundametadedosculoXVIIIeasuaprticamantevese
atprimeirametadedosculoXIX.
Aafinao
AGuitarraInglesaerageralmenteequipadacom10cordas,
distribudaspor6ordens(existindotambmmodelosde11
cordasem7ordens),sendoasprimeiras4ordensduplase
afinadasemunssono,easrestantesbordessimples.Era
Aguitarraapresentasehojeemdoismodelosdiferentes,
cuja diferena tmbrica notria, sendo esse facto
devido adiferenas deconstruo eparticularidades na
tcnica de execuo e tambm por uma diferena de
tessitura entre os modelos de Lisboa (mais agudo) e de
Coimbra(maisgrave).
A afinao nominal pois a seguinte, do agudo para o
grave:si3;l3;mi3;si2;l2;r2(GuitarradeLisboa)
el3;sol3;r3;l2;sol2;d2(GuitarradeCoimbra).
Tcnicadeexecuo
A pulsao das cordas na Guitarra Portuguesa actual
feitacomousodatcnicadededilho,aqualconsistena
utilizao da unha do dedo indicador em movimento de
vaivm(golpeascendenteedescendente).
Actualmente est generalizado o uso de unhas postias,
sendo estas construdas individualmente pelos prprios
msicos,compalhetasdecascadetartaruga,decelulide
ou de acetato de poliuretano. Estas so presas por
debaixodapontadaunhanaturaleemredordodedo,com
umafitaadesivaoucomelsticodeborracha.
A unha do dedo polegar usase em alternncia ou em
conjunto para executar acordes simultneos, harpejos
caractersticos, ou ainda para realizar algum
contraponto.
Enquadramentosocial
Como j vimos, a Guitarra Portuguesa na sua fase mais
recente,renascecomaassociaoaoFadoe,senoincio
aindaapareceligadaafigurastipicamentepopularescomo
aSevera,cedonosculoXIXsenobilita,nasmosdos
guitarristas clebres j apresentados, oriundos da
burguesia lisboeta e de muitas das figuras de alta
sociedade, amantes do Fado e da bomia da capital. A
partir de ca. 1870 tambm introduzida no meio
cordasiguaisquedemexactamenteamesmanota.Eusigo
este sistema, e no posso deixar de o aconselhar aos
amadores da guitarra... Contudo, nesta mesma poca, a
ArtedetocarGuitarraEspanholaporMsica,deFernando
Ferandire (1799), descreve uma guitarra j de seis
ordens, e com a afinao de hoje, mas em que apenas a
primaomiagudo3erasimples:asquatroseguintes
si3, sol2, r2, l1 eram dobradas em unssono, e a
sexta o mi1 grave era dobrada em oitava. As trs
primeirasordenseramdecordasdetripa,easoutrasde
bordes,quenasextaeramumfinoeumgrosso.
Onovoinstrumento,sobosnomesdevioloouguitarra
francesa,teria,segundoMriodeSampayoRibeiro,sido
introduzido em Portugal possivelmente por quaisquer
emigrantes liberais, durante os primeiros decnios do
sculo XIX; em 1839 aparece em Braga a Arte da Msica
paraViolaFrancesa,deJ.P.S.S.,quemarcaumadatae
nos mostra o instrumento tal como ainda hoje ele se
apresentafundamentalmente370.
A designao de viola francesa, ou violo, que
distingue este instrumento da popular viola de cinco
ordens de cordas duplas (de facto de menores dimenses
queele),usasesobretudoemterrasnortenhasdoEntre
Douro e Minho, onde a velha viola de cinco ordens
subsistecomplenavitalidadenassuasformasbraguesase
amarantinas;noSul,ondeeladesapareceuefoiesquecida
praticamenteportodaaparte,oviolochamadomesmo
apenas viola, estabelecendo uma grande confuso de
nomenclatura. Quando a se quer indicar a verdadeira
viola, acrescentase a esta palavra o qualificativo de
braguesa,dearame,etc.
Oviolotemseiscordassimplesdetripa371,acaixade
tamposchatoseparalelos,comcintalarga,bocaredonda,
braolongoeescalaemressaltocomdezassetetrastos,
cabea lisa, cravelhas outrora dorsais de madeira, e
agora, mais frequentemente, laterais, de carrilho
(sistemadeparafusosemfim,quemaisfirme),priso
Pomposio,etc.,nelafazemouvirabrilhanteliteratura
daqueles velhos instrumentos, que, alm das obras dos
vihuelistas Milan, Fuenllana, Mudarra, Pisador,
Valderrabano, Narvaez, Sanz, etc., compreende concertos
deVivaldi,Haydn,Torrelli,Carulli,Bocherini,etc.,e
mesmodecompositoresmodernos,escritosjexpressamente
paraoactualinstrumento.
Osviolessoconstrudospelamesmaindstriavioleira
quefazasviolaseosoutroscordofonespopulares,edas
mesmas madeiras que esses; como sucede com a guitarra,
encontramse com frequncia exemplares de fabrico
brasileiroemmadeirasexticas,ecomgrandeprofusoe
riquezadeembutidoseornamentos.
Comoaviolaeosdemaiscordofonesemgeral,edeacordo
com as suas caractersticas organolgicas e ticas,
tambm o violo um instrumento da expanso ldica e
inteiramente excludo de funes ou figuraes
cerimoniais.
RABECA
A rabeca, ou seja, entre ns, o violino comum, aparece
com bastante frequncia nos agrupamentos musicais
populares. Ela no pode, contudo, considerarse, de um
modo geral, uma espcie regional, e nenhumas
caractersticaslocaismostram,anoser,porvezes,o
rusticismodoseufabrico.Asuainclusonessesgrupos,
senemsempreverdadeiramenterecente,tem,porm,um
aspecto pouco tradicional372, e no parece processarse
de modo essencial. Ela mostrase com frequncia nas
rusgas ao lado dos outros cordofones de mais velha
tradio, nas tunas, em grupos mais ou menos
improvisados, etc.373; e nesses casos, participa do
carcter inteiramente profano desses conjuntos374. A
rabeca , alm do mais, dos instrumentos tpicos dos
cegosepedintesurbanos.
Maisimportanteentrens,porm,arabecachuleira,de
quepassamosaocuparnos.
Arabecachuleira,rabela,ouramaldeira(fig.43)um
violinopopulardebraocurtoeescalamuitoaguda,que
aparece numa rea centrada em Amarante, que vai at ao
Douro, Guimares, Lousada e Santo Tirso, ligada a uma
formamusical(ecoreogrfica)peculiaraessareaa
chula(M.7).
Namaiorpartedessarea,arabecaagoraexistentetema
caixa semelhante do violino, com medidas gerais de
cercade50cmdecomprimentopor20delargura,eapenas
umbraoextremamentecurto(fig.190),com17a21cmda
pestanaaocavalete375,13a17deescala,e3(ehoje
menos)a5dapestana ilharga.EmCeloricodeBasto,
porm, vimos rabecas com a caixa extremamente pequena
(fig.191),commenosde30cmdecomprimentopor12a15
de largura, com apenas 7 na cinta, e cerca de 18 da
pestanaaocavalete.Ascordas,hoje,soporvezes,em
parte metlicas, mas antes eram de tripa, e as primas,
maisfinas,deseda.Asuaafinaoadoviolino,uma
oitavamaisalta,mi4l3r3sol2(doagudoparao
grave).
Estesinstrumentossofeitospelosvioleiros,citadinos
ou locais376, por encomenda, e at, no raro, pelos
prpriostocadores,quandosohabilidosos(deresto,os
violeiros locais muitas vezes so tambm tocadores dos
instrumentos que eles prprios constrem); eles no
obedecemaumpadrofixoregular,e,conformeosdesejos
dos tocadores, mostram medidas um pouco variveis. Em
pocas mais recuadas, parece que as rabecas chuleiras
tinham um brao sensivelmente mais comprido, e que,
consequentemente, a sua escala pouco mais aguda era do
queadoviolinovulgar377.Noltimoquarteldosculo
passado, aparece em terras de Baio378 um construtor
afamado, Guilherme Almeida de Sousa Sarmento, ou
GuilhermedoErvedal,quereduzdecercade3cmobrao
dessas rabecas anteriores e cria o tipo que depois se
baixocantante(muitoraro,ouvesehojeporexemploem
Santarm e Alcobaa, em orquestras de tuna locais).
Dentro da mesma famlia (com atadilho), os nossos
violeiros, copiando visivelmente modelos estrangeiros,
constremumtipoactualdealade,aquedooprprio
nomeitalianodeliuto(fig.199),semelhantebandola,
mas mostrando sempre um corte transversal no tampo
superior,eofundosensivelmenteabaulado,pormcomum
cravelhal direito,de carrilhoou deleque. Noutra
srie,decordofonesdequatrocordassimples,cravelhas
geralmentedorsaisedemadeira,braoaltodedezassete
pontos e sistema de priso das cordas, em baixo, no
cavalete,encontramosemprimeirolugarobandolim(fig.
200), hoje muito raro, tambm de um s bojo piriforme,
que os violeiros distinguem dos banjolins de cordas
duplas e atadilho (embora alguns o considerem cremos
queerradamenteumaformamaisantigadeste,queteria
primitivamente cordas simples, do mesmo modo que a
bandoletaeabandoladamesmapoca);dedimensomenor,
umaoutramandoladerasgosemffcomooviolino(fig.
201),quecorrespondeaoalaudespanhol,dasdimensesdo
seu homnimo de cordas duplas, ambos sem cinta, e o
enormeviolobaixo,quecorrespondeaocontrabaixo,com
cintaesquatrobordes,afinadodiversamente(segundo
algunsemmilrsol),masquesetocapuxadoeno
trinado,eapenasparaacompanhamento(noparaaparte
cantante). Nas Provncias do Sul, no Algarve, em
Santarm, e mesmo em Lisboa, usavamse com certa
frequncia ostamanhos maiores,os bandolese violes
baixos(fig.202),desconhecidosnoNorte,equetambm
agora ali foram postos de parte e se adaptam a
instrumentos dejazz; oviolobaixo, almdisso, vse
tambm,hoje,porvezes,emLisboa,comoacompanhanteda
guitarra, no fado, ao lado do violo comum. Em casos
muitoraros,encontramsetambmbandurrasespanholas,de
seisordensdecordasduplas,longocravelhaldorsalde
madeiraeprisoinferiornocavalete,braomuitocurto,
alto,dedozetrastos,ebocaredonda.Emcertasterras,
Porseuturno,afamosaguitarraportuguesa,quehoje
se associou decisivamente ao fado, parece, pelas suas
funes, ter sido inicialmente um instrumento desse
gnero. Ainda hoje, em certos meios, ela conserva, de
resto, esse carcter, e aparecem cultores seus que a
utilizamparaaspeasdenvelerudito,adaptadasaoseu
tipo.
Os violeiros de Braga fazem ainda, para os mercados do
Sul do Pas, um outro instrumento afim do cavaquinho
minhoto, a que do o nome de cavaquinho do Sul ou
guitarrinho;eletambmdequatrocordasdeaofino,
brao raso com o tampo, com doze trastos, cravelhas de
madeiradorsaisecavaletefloreado;masasuacaixatem
apenasumbojo,piriforme.Assuasdimensesaproximadas
sodecercade50cmdecomprimentopor20delargura
mxima; a parte vibrante das cordas, da pestana ao
cavalete,mede30cm,portantoumpoucomenosdoqueno
cavaquinho.
Dentro desta mesma categoria, h ainda que incluir os
cavaquinhos do tipo do Sul (figs. 174/175), de que j
falmos,osquais,especialmenteemLisboa,noAlgarve,e
sobretudonoFunchal,setocavamponteado,eerammuito
usadoscomoinstrumentosdetuna,decarcterburgusou
popular citadino; e finalmente, cordofones de formatos
diversosevariados,masdomesmognero,defantasiae
invenopessoaldecertosconstrutores387.
ConstruodeCordofonesPopulares
SegundoovioleiroDomingosMachado,daTebosa,naregio
deBraga,hdoissistemasdefabricodoscordofones:1)
comfrma;e2)commolde.Asviolas,oscavaquinhoseos
violes fazemse ora com um ora com o outro; as
guitarras, os banjolins, os bandolins, as bandolas, os
bandoloncelos,etc.,fazemsesempreapenascomfrma.
No sistema com frma, comease colocando na frma as
ilhargas (que foram cortadas largura, vergadas ao
calor, e desengrossadas medida), que se prendem com
ganchos; e seguidamente reforamse com as sanefas,
Asanfonadehmuitodesapareceucompletamentedonosso
Passemquasedeixarrasto.Paraamaioriadaspessoas,
a palavra tem apenas um sentido jocosopejorativo,
significando qualquer instrumento que produza um som
enfadonho, desagradvel, burlesco ou inexpressivo,
herana talvez do que ela foi certamente na sua fase
final.Emalgunscasos,otermoaplicaseacertosoutros
instrumentos,queemgeralseconhecemporumnomecomum
diferente: a gaita de beios, o realejo ou rgo de
manivela, a concertina ou acordeo, etc.388; em certas
regies trasmontanas,sanfona designaum tipode rabeca
popular, feita de uma vasilha sobre a qual se esticam
cordasqueseesfregamcomumarcodecana.Narealidade,
porm, a sanfona um instrumento de tipo especial,
perfeitamente definido, da categoria dos cordofones com
tecladoecordasesfregadaspormeiodeumaroda389.Da
mesma famlia que o organistrum medieval, ela parece
derivar directamente da chifnia ou sinfnia, muito
popular desde o sculo XII, e clebre, nos seus
primrdios,peladouradasuasonoridadeeriquezadas
suas possibilidadesmeldicas (figs.16 e206/213); com
ligeiras diferenas e sob nomes diversos, pertence, em
pocas mais recentes, tradio de toda a Europa (mas
apenas dela), aparecendo, com carcter espordico e em
tiposdiferentes,daEscandinviaItlia,daInglaterra
aospaseseslavos,naPennsulaIbricaenaFrana.
A sanfona compese de uma ampla caixa de ressonncia,
como os demais cordofones em geral, sobre a qual se
encontramascordas,presasemcimaafortescravelhas,
e,embaixo,aumestandarte,comonoviolino(fig.206).
Nas sanfonas portuguesas, essa caixa parece ter tido
formas muito diversas, ora sem enfranque, de lados
redondos ou lineares, paralelos, ou quase trapezoidais,
oudeladosparalelosembaixo,quesevoaproximando,
por recortes sucessivos, terminando em redondo junto
cabea,oraaproximadamentecomoobojodeumaviolaou
rabeca alta e larga, de madeira, simples, com o tampo
aviletemseischanterelleseapenasdoisbordes,que
ficamambosdomesmolado.
Pousadosobreacaixa,eligadodirectamentecabeaou
cravelhal,humaespciedeestojoestreitoeoblongo,e
geralmente com tampa; as cordas cantantes passam por
dentro dele, entrando por furos na divisria entre o
cravelhal e o estojo, e no se vem por fora; essas
cordas so premidas no directamente pelos dedos, mas
lateralmente por pequenas paletas os tempereiros
fixashastedasteclasdeumtecladodispostoaolongo
do instrumento, jogando no estojo; essas teclas ficam
voltadasparaoladodebaixoededilhamseapenascoma
moesquerda,nocarregandodeface,decimaparabaixo,
como no piano, mas empurrandoas de topo, de fora para
dentro,voltandoaoseulugarpelasimplesacodoseu
prprio peso; essa mo, por conseguinte, passa sobre o
estojo,queestfechado,paravirataoladodebaixo,
ondesesituaoteclado;embaixo,estascordasprendema
um estandarte. Os bordes saem para fora da cabea ou
cravelhalporpequenosorifciosepassamsobreacaixa,
porforaedecadaladodesseestojo,entrando,embaixo,
novamenteparadentrodacaixa,porumfuroestreito,e
prendendoaporumn.NoexemplardoMuseudeOrense,
umacordasuplementar,apenasnointeriordoestojoonde
sesituamostempereiros,faz,contraestes,demola,que
empurraasteclasparaoseulugar.Nasanfonaemgeral,
otecladodiatnicobranco,comteclaspretasparaos
sustenidos e bemis, como no piano; na vile francesa,
pelocontrrio,elepreto,comteclasbrancasparaas
cromticas.Asuaextensodeduasoitavascromticas,
a partir de sol, com o bordo maior em r. Certas
espcies mais rsticas ou mais antigas tm apenas o
tecladodiatnico,comdezteclasdepau(fig.206).
Cantantesebordessopostosavibrarnopormeiode
umarcomasdeumarodademadeira,situadanapartedo
fundodacaixa,umpoucofrentedoestandarte,emuito
salienteacimadotampodacaixa,demodoaencostar,no
alto,scantantes,e,doslados,aosbordes;estaroda
estligadaaumamanivela,situadanofundodailharga
baixadacaixa,equeamodireitadoexecutanteacciona
(fig. 206): desse modo, a roda, que esfregada com
resina,raspaportodasascordasconjuntamente,fazendo
as soar, por isso, todas ao mesmo tempo e num som
contnuo. E assim, enquanto as cantantes modulam, em
unssono e oitava, qualquer desenho musical, que, pela
suatriplaconexo,deumasonoridadericaerobusta,
osbordesfazemumfundocontnuobaixoeinaltervel,
emtnicaedominante,queacompanhaessamelodia394.
Umadasoperaesmaisdelicadas,concernentesanfona,
asuaafinao,queseobtm,apsafinadasascordas
soltas,pelagraduaodatorodostempereiros,depois
depreviamenteseterem,porumdispositivoespecial(que
existeemcertostiposgalegosefranceses)afastadoda
rodaosbordes.Naexecuo,agrandedificuldadeest
menos na dedilhao do que no manejo da manivela. Esta
seguraseentreopolegar,oindicadoreomdiodamo
direita,semcontudoseapertar,demodoqueocabopossa
girar,soltomasfirme,contraapalmadamofechada.
Oorganistrumuminstrumentoexclusivamenteeuropeu,de
quehnotciasapartirdosculoIX,representadodesde
osculoXIIcommuitafrequncianaesculturareligiosa
romnica; de entrada essencialmente monstico, ele
representa mesmo a consubstanciao das regras da mais
antiga polifonia ocidental395. Pela riqueza das suas
possibilidades cordais e harmnicas, e pelo seu uso na
msica sacra e na instruo claustral, ele figurado
frequentementecomoinstrumentodemsicacelestial,eem
lugardehonranaassembleiadosVinteeQuatroAncies
doApocalipse,emdiversostmpanosespanhisefranceses
dos sculos XI e XII396: conhecemos dele a magnfica
reproduodeMestreMateo,que,nofechodaarquivolta
centraldoPrticodaGlria,daCatedraldeSantiagode
Compostela,coroaomsticoarcoris,sobreacabeado
Senhor, onde tocado efectivamente por dois desses
iconografia,constitudaquaseexclusivamenteporfiguras
de prespio407, relativamente abundante mas pouco
elucidativa.Contudo,hmenosdecinquentaanos,viamse
ainda, no com frequncia, mas pelo menos como uma
presena normal e caracterstica, desmanteladas e
encardidaspelopdeintrminasandanas,nasfeirase
festas importantes do Pas, mormente no Norte e,
sobretudo, em TrsosMontes, a tiracolo de cegos
mendicantes, acompanhando, com o estrdulo montono do
seu arranhar roufenho, a cantoria lamurienta desses
pobresvagabundos408.
Em todo o caso, mesmo nesses pases em que se procura
salvarasanfonadototaldesaparecimento,elajuma
raridade, sem vida espontnea, uma comovente figura do
passado,quandonoumasimplescuriosidadearqueolgica,
queomundodehojeignorairremediavelmente.
AEROFONES
Gaitadefoles
A gaitadefoles um aerofone especial, composto
essencialmentedeumtubomeldicoe,asmaisdasvezes,
de outro, pedal, munidos de palhetas que soam pela
passagemdoar,sopradonodirectamentepelaboca,mas
deumreservatrioaelesligado,queseenchepormeio
deinsufladorcomvlvula409.
Oinstrumentoremontaagrandeantiguidade,easuarea
mundialextremamentevasta.Ageneralidadedosautores
filia os seus primrdios no ciclo pastoril, ao qual
pertence tambm a flauta, entendendo que a ideia de
juntar uma destas a um odre de pele se compreende
sobretudo em gentes que dispusessem de rebanhos e que
conhecessemessegneroderecipientes410.NaInglaterra,
na Esccia e na Irlanda prevalecem as teses que
consideramagaitadefolesdeorigemcltica,emfaceda
sua grande difuso em pases de ascendncia cltica
igrejaparoquialdeMacedodeCavaleiros(fig.219);no
baixorelevodoprespiodamesmapoca,doMuseuSoares
dosReis,doPorto(fig.220),e,sobretudo,nasfiguras
avulsas, tambm de prespios, dos nossos barristas
realistas,cultosoupopulares(figs.17e221/222)421.
Em muitos destes elementos iconogrficos, a gaitade
folesfiguradefactoemmosdepastores,emcenasda
Natividade e Adorao dos Pastores; eles documentam
assim,nonossopas,essatradioeuropeiamedievaldos
prespios com gaiteiros, que aqui tambm, em vrias
partes, chega aos nossos dias, patente na figurao do
gaiteiro em determinadas celebraes natalcias. Sob
outrosaspectos,hquemencionararefernciaaele,de
que j falmos, como acompanhante das duas pelas que
faziampartedaprocissodeS.JooeS.Cristvo,em
comemoraodabatalhadeToro,segundocartargiadeD.
JooII,de1deMarode1482422.
A gaitadefoles encontrase ainda hoje, com aspectos
muito diferenciados, em duas regies portuguesas
distintas:noAltoTrsosMontes,deChavesaFreixode
EspadaCinta,mormentenaszonasfronteirias,nortee
leste;enasterrasbaixasocidentais,doMinhoaoTejo.
Nesta ltima zona distinguemse trs reas que mostram
traosdiversos:oAltoMinho,aregiodeCoimbraea
Estremadura at Lisboa. Ela parece ser desconhecida ao
suldoTejo,noAlentejoenasBeirasinteriores423Gil
VicentefaladelatalveznaSerradaEstrela424,ondeo
seu desaparecimento final se atardou apenas numa rea
circunscrita,deAbrantesaMao.
Adifusodesteinstrumentoentrensfoitalvezoutrora
maisvastadoqueapresente,e,portodaaparteonde
existia, ela era extremamente comum e de uso geral,
podendo considerarse o instrumento popular por
excelncia, tanto para a msica ldica, festiva e
coreogrficacomoparacertoscasoslitrgicoseocasies
cerimoniais. No que se refere msica festiva, Gil
Vicente, no Triunfo do Inferno, deixa entrever essa
generalidade ainda no sculo XVI que talvez no se
natalcias,comodissemosatestandoacontinuidadedessa
tradiodoprespiosobformacerimonialsemfalarna
sua figuraonos crios,na Estremadura,no compasso
minhoto, enoutros actospblicos decarcter religioso
ouparareligioso,ondeelatemumrelevoeaspectosque
no deixam quaisquer dvidas quanto ao seu carcter
cerimonial(figs.11e71/78).
NoMinhonorestalembranadagaitadefolesemfunes
litrgicas propriamente ditas; mas supomos que a sua
figurao noutras cerimnias de carcter religioso, o
compasso pascal (figs. 5, 18, 51 e 58), procisses,
festas pblicas, etc., se funda num uso perdido dessa
natureza, tal como acontecia em todas as demais
Provncias do Pas onde o instrumento ocorre, e, bem
assim, nas terras espanholas confinantes. pois de
admitir que, em todo o Ocidente, existia uma tradio
musical especfica cerimonial da gaitadefoles, que,
porm,nessecaso,seperdeutotalmente:hoje,amsica
queseouvenessasocasiesnadaoferecedeespecficoou
peculiar,arcaicooutradicional;comojnotmos,apenas
aprpriaqualidadecerimonialdoinstrumentosemanteve,
legitimando as funes cerimoniais que continua a
desempenharequedecertomodoagoracomunicamsica
vulgarqueexecutanessasocasies.
Em TrsosMontes, contudo, Provncia mais do que
qualquer outra arcaizante, e praticamente segregada ao
convviogeralatpocasmuitoprximaseonde,alm
disso,aviolanuncachegou,ocontextooriginrioda
gaitadefoles perdurou, e ela continua a ser o
instrumentoprprioeespecficodetodaavelhamsica
tradicionaldaregio,ouvindoseemfunescerimoniais,
nas grandes festas pblicas ou solenidades gradas,
celebraes religiosasimportantes Missas doGalo, ao
Beijar do Menino, dos prespios do Natal, Danas dos
Pauliteiros, peditrios, sadas para fora, etc. , e
igualmente emocasies meramenteprofanas ouldicas de
maior ou menor vulto, danas de terreiro e bailes
avulsos, aos domingos ou outros dias, casamentos ou
reuniesfestivas,trabalhosemconjunto(designadamente,
dantes,osfiadeiros,porexemplo)ouquaisquerdiverses
improvisadas(figs.7,81/88e91)(M.10).
Naquelas diferentes reas trasmontanas, minhota,
coimbreestremenhaagaitadefolesestruturalmente
domesmotipofundamental(figs.6e223/230),notandose
contudo, de umas para outras, pequenas diferenas de
pormenoremalgunsdosseuselementosconstitutivos.
O saco ou fole426 era tradicionalmente de pele de
cabrito,cabraoucarneiro,ehoje,maisgeralmente,de
borracha,muitasvezesmesmodeumavelhacmaradearde
pneumticodeautomvel,revestido,emambososcasos,de
qualquerforroempanodecormaisoumenosmodestoa
vestimenta(BarreiraCondeixa)427,paraoembelezarum
pouco e evitar que, em contacto com ele, a roupa se
manche;temaplicadosnostrsburacos,dopescooedas
patasdafrenteoulugarescorrespondentesnossacosde
borracha , trs encaixes ou bocais de madeira, onde
entram o insuflador ou assoprete, o tubo meldico ou
ponteiro,eobordo,roncaouronco,ficandoameio,no
bocal do pescoo, umas vezes o assoprete, outras o
ponteiro. O saco colocase sob o brao esquerdo, que o
apertacomocotoveloparaexpulsaroarinsufladopelo
assoprete,oqual,assimexpelidosobpresso,saipelos
dois tubossonoros, ponteiroe ronco,passando atravs
das palhetas que estes encerram, fazendoas soar. No
assoprete,distinguemseduaspartes,quecorrespondems
suasextremidades:porumlado,aboquilha,quesemete
bocaeporondesesopra;e,nooutroextremo,talhadona
madeiradaprpriapea,umpequenocano428queentrano
bocal respectivo do saco; na ponta desse cano fica uma
vlvulaelementar,abucha,simplesrodeladecourofino
e flexvel, pregada, por um lado, espessura do cano,
que deixa entrar mas no sair o ar que se insufla
paraosaco.Oponteiroouponteira429cnico,exterior
einteriormente,aalargarparafora,espalmandosemesmo
em campnula na ponta; ele encaixa no bocal respectivo
5/7, 11, 13, 18, 50/51, 54, 56, 58, 68, 70, 223/224 e
230).Comoosnossostubossonoros,ponteiroseronces,
so abertos na boca, logo que se enche o saco, mesmo
antesdecomearamsica,ouvemseafundamentalaguda
doponteiroeanotapedaldoronco;depoisdeterminar
apea,essasnotascontinuam,enquantoosacotiverar
sob presso. costume, antes de comear, o gaiteiro
correraescaladealtoabaixo,numaespciedeamostra
temticaoudevariaopreparatriaosinaldamoda
quedotomdoquesevaiouvir444.Oestilomusical
dagaitadefolesmuitocaracterstico,comtrmulose
ornatosqueamenizamumpoucoaestridnciadoseutimbre
e procuram compensar ou disfarar a carncia de
expressividadedecorrentedainsuflaopelosaco445.
EmPortugal,agaitadefolestemcarcterdeinstrumento
estritamentepopularederua.frequenteencontrarse,
entregaiteiros,gentepcaraepitoresca,comapaixo
desteinstrumento,amigosdefesta,devinho,porqueas
festas so prprias da quadra de Vero, em que apetece
beber,eoprpriotocarpuxaasede.Comovimos,no
passado,eaindahojenoscasosmaissignificativos,ela
aparece ligada mais genuna tradio cultural local,
constituindo o instrumento por excelncia do povo, que
eraparaeleaprpriamsicae,comotal,serviatodas
asocasiesdasuavida.
Dentro daidentidade fundamentalque indicamos,em cada
umadasquatrozonasondeexisteagaitadefoles,notam
secertasdiferenasdecarctere,sobretudo,umagrande
diversidade dos respectivos contextos etnogrficos, que
serelacionasemdvidacomascorrespondentescondies
locais.
Na sua rea trasmontana, a gaitadefoles
tradicionalmentedefabricolocal,pastorilouartesanal,
muitas vezes manual, de aspecto rude, pesada e grossa,
mas de boa sonoridade, plena e forte. Em terras
mirandesas, faziamnas de nogueira torneada navalha
(fig. 225), pintadas e muito decoradas com entalhes,
frisosepregueadosmetlicosnoroncoecopa,noestilo
dos trabalhos em madeira caractersticos da regio,
nomeadamente as rocas; no Mogadouro haviaas de uma
rudezabrbara(fig.6),emfreixo,talhadasnointerior
de um eixo de carro de bois, que madeira bem seca e
apertada; o ponteiro, desbastado interiormente mo,
mostraa entoumasuperfcieirregular;eofole a
peledeumcabritointeiro(semcabea)esfolado.Deum
modogeral,emtodaselassevemanilhasdechifre,de
reforo,nosbocaisdosencaixesenacopa;eoseusaco
tem,comonassanabresas,oponteiroameio,nobocaldo
pescoo;oassoprete,nobocaldapataesquerda,vempor
issodafrenteedebaixo(figs.6e225/230),etemde
ficar amarrado ao ronco, para no se desviar. Esta
tradio de fabrico e com ela o estilo prprio dos
instrumentos da regio encontrase hoje em total
decadncia; a maioria dos gaiteiros aspira apenas a
possuirumavistosaefinagaitagalega;osinstrumentos
que vemos nas suas mos so praticamente todos dessa
provenincia, e os velhos tipos nacionais perderamse
completamente.
Agaitadefolestrasmontana,emfunescerimoniaisede
maiorvulto,figuracomoacompanhamentodebomboecaixa
(figs.85/88),numconjuntonormalquemesmoconhecido
peladesignaodegaiteiros446;emdiversesavulsase
outras ocasies menores, ou no podendo ser o conjunto
completo, ela ouvese ento sozinha ou com o tamboril
(figs. 81/84) ou o pandeiro (quadrangular) (figs. 7 e
91),acompanhadamuitasvezesporconchaseferrinhos.Em
certas regies, a par dela, em festas ou funes
cerimoniais, vemse tambm o tamboril e a flauta.
Geralmente,elanoacompanhaocanto,mashexemplosdo
contrrio, nomeadamente certas danas, o pingacho, o
galandum,etc.,quetmtambmpartevocal447.
Comovimos,agaitadefolesconservaaquioseucarcter
primitivo e integrase na mais velha tradio musical,
coreogrfica, cerimonial e artesanal da Provncia; ela
afirmase nitidamente como um elemento de muito velha
asalentejanas(comexemplosde46cmemBarrancose33
em Ficalho); o seu interior uma fura levemente
cnica,comocalibremaislargocercade1,5cmno
bocal. Nesse topo metese um taco de madeira, para
apertaraentrada,deixandoumafendaestreitaelaminar
para a passagem do ar, e talhase o bico em bisel; no
corposituamseosfuros,emnmerovarivelconformeas
regies:noNorteeLestetrasmontanos,designadamenteem
Terras deMiranda, ena faixaalentejana almGuadiana,
elastmnormalmentetrsfuros,doisnafacesuperiore
um na inferior, e sustmse e tocamse com uma s mo
(figs. 4 e 231/236). Este tipo assim o nico que
permiteotoquesimultneodotamboriledaflautapela
mesmapessoaotamborileirocaractersticodessasduas
regies, que s a existe , porque deixa a outra mo
livre para a baqueta. A. de Mello Breyner indica, a
propsitodotamborileirodoconcelhodeSerpa,em1900,
umaflautacomtrsfurosemcimaeumporbaixo450;de
facto,encontrmosainda,emBarrancos,umexemplardessa
forma,medindo57cm,quealisparececonstituirotipo
usualdasterrasespanholasvizinhas.
Quandousadaasolo,aflautatocaseemregracomamo
direita; quando em conjunto com o tamboril pela mesma
pessoa,elatocasecomaesquerda(figs.232/234,272e
276), ficando a direita livre, como dissemos, para o
manejodabaqueta.Oinstrumentoseguraseentreaboca
(naextremidadeondesesituaobocal)e,noAlentejo,os
dois dedos menores da mo que o toca direita ou
esquerda,conformeasoloouemconjuntocomotamboril
,queoapertamencaixadosnumamolduraqueeletemna
outraextremidade(fig.276);emTerrasdeMiranda,onde
tal moldura no existe, o dedo mnimo que, contra o
topo desse lado, o firma, empurrandoo contra a boca
(fig. 272). Em ambos os casos, a flauta tocase apenas
comostrsdedosmaioresdamoqueaseguraopolegar
paraofuroinferior,oindicadoreomdioparaosfuros
superiores,queaomesmotempoedecertomodoajudam
tambmaamparla(M.11.13).
Aamplitudenormaldaflautadebiselentrensdesete
notas, numa escala diatnica mais ou menos regular, a
partir da sensvel mais grave; mas s vezes, com certa
dificuldade e pouca segurana , os tocadores,
graduando a insuflao, conseguem obter mais um tom
grave. Lambertiniindica, paraa flautado tamborileiro
alentejano, um mbito de onze notas, de sol a l
sustenido,maisofsustenidoeolnatural451.
Em TrsosMontes as flautas tm com muita frequncia
boquilhademadeira,chifreouosso,revestindooburaco
de insuflao. Estas flautas, feitas mo por
habilidososlocais,asmaisdasvezespeloprpriopastor
queastoca,sogeralmentedebuxooufreixo,lisas,ou
no raro, com desenhos incisos, e tambm, segundo o
estilodaregio,comincrustaesemestanho;attulo
excepcional, encontrmos em Urros, no Mogadouro, uma
flautafeitadatbiadeumacegonha.NoAlentejo,estas
flautas sogeralmente destitudasde ornatosno corpo,
mas mostramquase semprevrias moldurasna extremidade
oposta boca entre as ltimas das quais, como
dissemos,encaixamosdedosqueaaseguram(fig.235);
a flauta do tamborileiro de Barrancos, contudo, era
profusamente decorada com desenhos incisos de vrios
gneros(fig.236).
Na regio de Cinfes, no Baixo Douro, aparecem tambm
flautasdebisel,masdecana(fig.237),com18cmde
comprimentoequatrofurosemcima,paraoindicadoreo
mdio de ambas as mos, e um em baixo, para o polegar
esquerdo; em Vilarinho da Furna, na serra minhota, a
flauta,destetipo,igualmenteobradospastoresetem
umfurojuntoaobocal,seisadianteequidistanteseum
por baixo tambm para o polegar esquerdo452; e o mesmo
sucedeemcertasaldeiasdoLarouco(fig.238).
NorestodoPas,esobretudonaBeiraBaixa,predominaa
flautatravessa,deseisfurosalmdoinsuflador,todos
nafacesuperior(figs.40e239/251).NaBeiraBaixae
Alentejo,asflautas,nasuageneralidade,medemcercade
45cmdecomprido(comexemplosde50emManteigase35
emSilvares);noAlgarve,40.Elassoalisobretudode
carcterpastoril;aindahojesevporvezesumououtro
pastor,nomonte,comasuaflauta,quetransportapresa
aocintodascalasporumaaselhadearame;masvimos
que elapode desempenhartambm funescerimoniais, ao
ladodoadufetocadopelasmulheresnasalvssarasda
Pscoa453.
Aflautatravessatocasecomasduasmos(figs.245/248
e251),viradaparaoladodefora,adireitamaisparaa
pontaepeloladodedentro;osdedospolegaresemnimos
no se usam: os polegares seguram o instrumento, por
baixo;osmnimosficamnoar.Elassopreferentemente
desabugueiro,pauquenonecessitadeserfurado,mas,
porvezes,porexemplonoBarco(Fundo)sodevime,
furado ento com um ferro quente. A fura ora
cilndrica ora cnica, ficando, neste caso, com o
dimetromaiordoladodobocal.Nesseextremo,umarolha
entreoinsufladoreotopopermiteregularaafinaodo
instrumento,quandosetocacomoutros.Adistnciaentre
oinsufladoreoprimeirofurodeveserigualdistncia
entreesteeoltimo;osdemaissofixadosporbitola
marcando as distncias entre os furos. A amplitude
naturaldestasflautasdeumaoitavadiatnica,masos
bonstocadores,comumatcnicaadequada,podemdarmais
outra,aguda(M.11.46e13.3).
Comoasdebisel,asflautastravessassonasuamaioria
lisas; mas encontramse tambm, no raro, exemplares
decorados,porvezesprofusamente.
NareadoFundo,asflautaseramfeitasigualmentepor
habilidosos locais, que as iam vender nas feiras e
romariasdaregio,SenhoradaPvoa,SantaLuzia,etc.
No Minho e tambm em Coimbra as flautas,
relativamente frequentes, com carcter rural mas no
pastoril, feitaspelos prprios,so tambmdeste tipo,
mas com um stimo furo fora do alinhamento, para o
polegaresquerdo.Almdisso,soconsideravelmentemenos
compridasdoqueasbeiroas(figs.241/242),(porexemplo
23e29cmnoMinho,34emCoimbra,e30emBaio),ede
cana;paraasfazerem,procuramumacanafinaecomtalos
compridos, que deve ser cortada em verde na altura
prpria,antesdocio,paranoenrugarpordentro,ao
secar; se se deixa secar na cepa, ela fica cedia,
podreequebradia,enosoa.Etemdepoisdesecarbem,
mas sombra, para no rachar. Os furos so geralmente
abertosafogo,segundoumabitolatradicional,ouat,
porvezes,simplesmente,nospontosondeosdedospousam.
Elas so geralmente para passatempo individual, mas
figuram por vezes em rusgatas ou mesmo a enriquecer o
conjuntodeZspereiras,aoladodagaitadefoles.
Ocasionalmente, em certas regies trasmontanas,
designadamente na Lomba de Vinhais, no Vimioso, em
Mazouco, etc., encontramos flautas travessas compridas,
tambm de seis furos, mas feitas em trs peas que
encaixam umas nas outras, e que, desmontadas, se
transportamcomfacilidade(figs.250/251).Umexemplar,
deMazouco,mede49cmeoutro,daLombadeVinhais,40.
Nos centros oleiros, nomeadamente em Barcelos, fazemse
pequenasflautasdebarro,debisel,comcercade12a14
cmdecomprimento,equatrofuros(figs.396);tratase
pormantesdebrinquedosdefeira,paracrianas,nacor
clara natural do barro, com riscos vermelhos e verdes,
com a extremidade terminal ora totalmente lisa, ora
alongadaemcampnulaoudisco.
Palheta
Alm da gaitadefoles, conhecemos entre ns um outro
tipo de aerofone, que leva mesmo o nome de palheta, e
correspondevelhadulainaigualmentedepalheta,que
sobformasdiversassedocumentacomrelativafrequncia
desde a Idade Mdia. A palheta, como a dulaina,
compese de um tubo sonoro com um nmero varivel de
buracos,emcujaextremidadeseinsereumapalhetadupla,
de obo, que fica vista, e sobre a qual se aplica
directamente a boca. O tubo sonoro cnico como o
ponteirodeumagaitadefoles,e,nadulainaantiga(e
espanhola), temos buracosdispostos demodo semelhante
aos desse, e, como ele, termina em campnula (figs.
252/258); entre ns, alm deste tipo, de que temos
notcia, existe outro, em que o tubo, embora
interiormentetambmcnico,exteriormentecilndrico,
como um pequeno ronco de gaitadefoles, terminando,
comoeste,porumacopabulbar(figs.257/258).Apalheta
tocasecomasduasmos,adireiraaseguir boca,o
polegarporbaixo,aampararoinstrumento,oindicador
mais perto da boca, e depois o mdio e anelar; e em
seguidaoindicadordamoesquerda,eosdemaisconforme
onmerodeburacos.Asmadeirasusadassoanogueira,
buxoecedro,talhadosnavalha;osfurossofeitoscom
umferroquente,eosburacossomarcadospelaprpria
posiodosdedos(M.12).
De uso bastante corrente outrora como instrumento de
pastores em vrias regies da Beira Baixa, a palheta
hojeumaespciecompletamentedesaparecida.Encontramo
la ainda em Monsanto, de tubo cilndrico exteriormente
(embora cnico interiormente), com cerca de 20 cm de
comprimento, ecinco buracosmeldicos naface superior
dotubo,edois,nacopa,apenasparagraduarosom,como
domesmomodonoponteirodagaitadefoles;eexisteno
Museu Nacional de Arqueologia, alm desse tipo, outro,
semelhante,mascomseisburacosemaisquatrosonorosna
copa,provenientedeCarvalhais(Covilh).
Gaitadeamoladoroudeporqueiro
Agaitadeamoladoroudeporqueiro,ouseja,aflautade
Pan, que perpetua a remota syrinx polycalamus greco
romana,umaerofonepluritubular,emqueportantoos
diferentescomprimentosdacolunadearapremvibrao
sodadosnopordiferenasdeposiodosfurosabertos
MEMBRANOFONES
Tambores
Os tambores europeus so bimembranofones de caixa de
ressonncia cilndrica de dimenses e propores
variveis mas sempre mais ou menos altas, com peles
retesadasporcordacorrediaouparafusospassadosentre
elas, permitindo a graduao da sua tenso, e de
percussoindirecta,pelapancadadeumoudoisbastes
complementares455.Ostamboresportuguesessodestetipo
geral, e apresentamse actualmente sob trs formas
principais, de diferentes estruturas morfolgicas,
sonorasefuncionais:bombos,caixasetamboris.
Osbomboscaracterizamsepelaausnciadebordessobre
qualquer das peles, que por isso, sob a pancada da
masseta,vibramlivremente,comumasonoridadeprofundae
difusa. Quando da construo do bombo, as peles so
enroladas,emmolhado,emduasvarasflexveis,arqueadas
emcrculoosarquilhos456queseajustamaosbordos
decadatopodofuste;porvezes,paramelhorasfixar,
elas so cosidas, depois de enroladas, com um fio que
envolveoarquilhoatodaavolta.Osarquilhoscomas
pelesesticadassomantidosemposiopormeiodedois
arcososarcos457pousadossobrecadaumdeles,que
seseguramefirmammutuamente,prendendoseumaooutro
queaprpriacorda,emlugardepassarsimplesmentede
grampo a grampo, vai, na mesma passagem, duas vezes a
cadaumdeles,formandoengenhosamente,ameiodalargura
do casco, um s entrecruzamento corredio, que aperta e
firma, conforme se pretende, as duas passagens
anteriores.Osbombosmostramsempre,ameialargurado
casco,umpequenoburacooouvidoquealiviaemantm
emequilbrioapressointerior,eevitaumacompresso
que prejudicaria a sonoridade do instrumento460 (M. 7,
10,11e13).
Os bombos so geralmente de tipo largo, e de vrios
tamanhos, desde os enormes bombos dos Zspereiras
minhotos, com mais de 80 cm de dimetro, e bastante
altos,ataospequenosedelicadosbombosdasrusgas,e
principalmente das chuladas, com menos de 30 cm de
dimetro(figs.41,43e260).Osbombostrasmontanose
de terras de Basto so tambm bastante largos, mas de
fuste muito mais baixo; e so desse mesmo formato os
bombosdosMareantesdoRioDouro,deVilaNovadeGaia
(fig. 65). Os bombos beires so tambm baixos, mas
extraordinariamentelargos(figs.37e114).Osdasrogas
duriensessodedimensesmaisreduzidas461.Osfustes
oucascossonormalmentedemadeira,mashostambm
defolhametlica462;paraestapea,amelhormadeira
anogueira,usandosepormmuitoolodo,ocastanho,e
at o pinho de Flandres em placas; estas madeiras so
arqueadasaocalorouemgua,eemseguidaosdoistopos
do casco, sobrepostos, pregamse com cravos ou pregos.
Para osarcos, empregasequalquer madeiraresistente e
deveiocorrido,castanhooumimosadepreferncia,que
verguenosentidodesseveio;osarquilhossodevaras
flexveis, de castanho, salgueiro, loureiro, mimosa,
vime, etc. As peles so preferentemente de cabra
meirinha (que a da serra no boa Fermil de
Basto),e svezestambmdecabritooubode,gordose
mortosemboalua,quealuavelha(Tecla,Celorico
deBasto);emcertaspartesusamsepelesdiferentesem
cadaumdoslados,debichomachonabatedeira,efmea
tamboril,elaeramuitoapreciadaeusavasesemqualquer
outro instrumento, para a dana. Certamente pelo seu
menor valor e vulto, as caixas mais raramente tm
carctersocial.Contudo,vimosque,noinstrumentaldas
Folias do Esprito Santo beiroas, o instrumento
obrigatrioqueemtodasfiguraerasempreela,designada
pelo nome de Tambor da Folia, com o mais acentuado
carctercerimonialequaseritual.
De modo geral, os bombos e as caixas mostram uma
ornamentaopobreasmaisdasvezesapenasocontraste
entreoaro,pintadodeumacor,eosarcos,pintadosde
outradiferente;combastantefrequncia,usasenoaro
umadecoraosingela,emziguezague,formandotringulos
em posies e cores alternadas, que, nos conjuntos
organizados,soasmesmasparatodososinstrumentos
verde e branco por exemplo para os Mareantes do Rio
Douro.NoAltoMinho,estestamboresmostrampormgrande
riquezadeornatos,pinturasdiversas,silvascomnomes
edatas,floresemotivosgeomtricos,etc.,(figs.38e
263), sendofrequente encontrarsea mesmadecorao no
bomboenacaixapertencentesaumdeterminadoconjunto;
eomesmosucedetambmporvezes,emboraemtermosmais
pobres,nosgruposcoimbros.
Ousodostamborescertamentemuitoantigoentrens,
mas o que se sabe a respeito dos seus primrdios
lacunar.EmEspanha,joArciprestedeHita,nosculo
XII, menciona os atambores, que, com muitos outros
instrumentos,saemareceberDonAmor;eMenndezPidal
esclarecequeosjograisdosatambores,eramdecategoria
inferior,quenotocavamasolomasapenasemconjuntos
chamados coplas em Castela, e coblas em Arago; e
falanodesprezoqueporelesmanifestavamosjograisde
maisnobremsica,vihuelistas,cedreiros,harpistasou
citolistas:nosconcursosdejograisquesereuniampara
as festas, os tamboreiros e tocadores de trompa eram
relegadosparalugaresafastados,paraqueoseubarulho
Otamboril,deummodogeral,umtamborpequeno,que,
numsentidopreciso,mostrabordessobreambasaspeles,
embora se toque s numa delas, como as caixas. Ele
aparece nestes termos em TrsosMontes, na faixa
fronteiriadeRiodeOnoreTerrasdeMiranda,emesmo
muitasvezesumameracaixa,qualseaplicarambordes
nosdoislados.EmRiodeOnor,otamborilacompanhaa
gaitadefolesnasmesmasocasiesemqueestaseusa,e
tocase emposio horizontal,com duasbaquetas, ambas
sobreamesmapele473;emTerrasdeMiranda,ondeele
muitopopularedeespecialagradodopovo,eletocase
de igual maneira, com grande maestria, geralmente a
acompanharadana,comobombo,agaita,afraita,os
ferrinhos,castanholasecarracas(conchasdevieiras);
mas muitas vezes tocamno mesmo sozinho, sem
acompanhamentodequalqueroutroinstrumento,podendoas
pessoasdanarhorassemfim,apenascomoseurufar474.
A designao entre ns conhecida de longa data; Gil
Vicente, no promio do Autor, no Triunfo do Inverno,
nota, com saudade, que, em lugar da alegria dos velhos
tempos,jentoJeremiashenossotamborileiro475.
Numsentidofuncionalemaiscomplexoeoriginal,porm,
o tamboril no apenas o instrumento que o seu nome
designa,masumpequenoconjuntoinstrumentalcompostodo
tambor propriamente dito e de flauta, tocados por um
nicoindivduootamborileirooutamboriteiro,que,
desse modo, realiza, nas ocasies em que intervm, a
partemusicalcompletaamelodia,acargodaflauta,e
o acompanhamento, com o tamboril, que , em tal caso,
tocado naturalmente com uma nica baqueta. E do
tamboril, assim entendido, que nos ocupamos aqui em
especial476(M.11.13).
O tamboril e flauta, tocados por uma s pessoa, num
conjunto instrumental unitrio e coerente, , em
Portugal, uma forma rara e pouco representativa, que
existe, pelo menos actualmente, como vimos, apenas em
duas regies delimitadas e afastadas uma da outra: em
trsburacosemcima;enasegunda,eletocadoporum
jovem negro ou etope (ao lado, tambm como atrs
dissemos,deumtocadordevioladearco,ambosemtrajes
palacianos, que se contrapem, do outro lado da
Natividade,adoispastoresumcomagaitadefoleseo
outrocomasarronca,tudosoboconcertocelestialde
anjoscantandoacompanhadospelaharpaepelocistro):o
tamboril, aqui, distinguese mal, mas parece ser
igualmentedefustebaixo;aflautamostragrandenmero
deburacos482.
Este conjunto,cujo princpioparece tersido conhecido
emRoma,nosltimostemposdoImprio,foiusadodesde
entoporsaltimbancosejograis,etambm,porvezes
como no caso que figura no nosso cdice quatrocentista
atrs mencionado, emnveis palacianos;e, sobretudo,
ele vsecom frequnciaa acompanharmarchas militares
deinfantaria.Emformasmodificadas,eleperdurouatao
presente483,aparecendo(semfalarnasactuaisfiguraes
militares)noplanopopular,emtermosparalelosaosque
vimosentrens,mascomrelevoconsideravelmentemaior,
naEspanhaeFrana,e,maisescassamente,naInglaterra,
Itlia, Flandres, Alemanha e outros pases ainda. Na
Espanha, ele figura j numa iluminura do cdice
escurialense das Cantigas de Santa Maria; hoje, ele
aparece,igualaonosso,emterrasleonesasvizinhasdo
Leste trasmontano, de Sayago e Aliste, em Formoselle
(ondeotamborileirousa,nasfestaslocais,oseubelo
trajeregionaltpico),enareaestremenhaaolongoda
fronteira de Ficalho; e tambm na Meseta484, onde a
flauta, do tipo da dulzaina, e o tamboril, so tocados
oracomoc,porumstocador,ora,porvezes,pordois,
geralmenteumvelhoeumrapaz,queandamdepuebloem
pueblo porque no raro existe uma nica parelha de
tocadores para toda a comarca. Nas Vascongadas, o
txistu o instrumento nacional, e, com o tamboril,
tocadostambmporumshomemoupordois,fazas
alvoradasfestivas,acompanhaoaurreskueasdanasde
tocadorespreferemapeledeco,quandoseencontra,por
considerarem que produz melhor som. Estas peles,
geralmente, fixamse, como dissemos, cosendoas uma
outra, sobre as rguas do caixilho, por um ponto largo
quepassaderebordoarebordodapele,ouquefixaos
dois rebordos sobrepostos. No caso normal, em que a
samarragrande,eladobradanumdosladosecosida
nosoutrostrs,comoumsaco;quandosedispeapenasde
pelesdepequenasdimenses,usamseduas,umaparacada
lado, cosidas sobre os quatro lados. Nos pandeiros de
DuasIgrejas(MirandadoDouro),porm,vemseaspeles
independentes,pregadasaocaixilho,nosquatrolados,em
cada face; em Vilarinho da Cova da Lua, ao norte de
Bragana,usavamseosdoisprocessossimultaneamenteno
mesmopandeiro.
Afimdediminuirovodocaixilho,costumepassarem
sefioscruzadospelointeriordacaixa,sobreosquais
apoiamseguidamenteaspeles;nospandeirostrasmontanos,
essesfiossoemgrandenmero,formandoumaverdadeira
rede, de malhas largas e muito irregulares; os adufes
beires, emborade maioresdimenses, contmapenas uma
cruzdedoisfiosemcadaface,passadosoradecantoa
canto, ora de meio a meio de cada lado; em ambos os
casos, muitas vezes, um fio nico, dando a volta ao
caixilho, refora as duas faces, marcando a pele, em
relevo,sobreasrguasdemadeira;noraro,sobretudo
mais modernamente, no se usa mesmo nenhum fio de
reforo.
costume tambm, nos pandeiros trasmontanos como nos
adufesbeires,poremse,dentrodacaixaderessonncia,
quaisquerdispositivosouelementosdenaturezavariada,
para aumentar e enriquecer a sonoridade da simples
percusso da pele; em TrsosMontes usamse sobretudo
feijes,areias,oumesmopedrinhas,porvezesemgrande
quantidade, soltas dentro da caixa de ressonncia; na
MoimentadeVinhaiseemVilarinhodaCovadaLua,parao
efeito, passavam, nas duas direces, trs cordas de
tripadeovelhapresasapregosameiodastbuasdoaro,
exemplo(fig.285);masnaregiodeElvasqueesses
elementosseencontramemmaiorprofusoebeleza,vendo
se,porexemploemSantaEullia,pandeiroscujoslados
so revestidos de baeta, geralmente vermelha, com as
iniciaisdadona,erasoudatas,floreseoutrosmotivos
bordados a ponto de cruz, em l de vrias cores, e
guarniesdefitas,pregosdemetal,guizos,etc.(fig.
286)516.
A despeito, portanto, da identidade geral das formas
respectivas, e do carcter feminino de todos estes
instrumentos, o pandeiro quadrangular trasmontano
apresenta certas diferenas relativamente aos adufes
beires ealentejanos: a)os pandeirostrasmontanos so
maispequenosdoqueosadufesbeiresealentejanos,ea
sua forma mais rectangular e at losangular (embora
estaltimaparearesultar,asmaisdasvezes,sobretudo
da deformao de um caixilho quase quadrado pelo
repuxamento das peles ao cozlas); b) os pandeiros
trasmontanos,emregra,sodeaspectomuitomaisrudee
arcaico do que os adufes, e, ao contrrio destes, no
mostramquaisquerelementosdecorativos;c)ospandeiros
trasmontanosnolevamsoalhasinteriores.
Os pandeiros trasmontanos so em geral feitos pelos
prprios ou mandados fazer, por encomenda, a qualquer
habilidoso local; diversamente, os adufes beires so
construdos por uma indstria caseira rudimentar mas
especializada,mododevidasubsidiriodaspessoasquea
elasededicam517,normalmentealbardeirosdeprofisso,
na Idanha e no Rosmaninhal, que os levam a vender nas
festasmaisconcorridasdaregio,nomeadamenteSenhora
doAlmurto,pertodaIdanha,e SenhoradaPvoa,em
ValedeLobo,ondeseabastecetodaaProvncia,ouem
certos estabelecimentos de comrcio, por exemplo na
Covilh(figs.282/283e295).
Pandeiros e adufes so normalmente, como dissemos,
prpriosdasmulheres518,paraacompanharemocantoea
dana, em circunstncias vrias; conforme as regies,
daLua,seguramnoapenascomamoesquerdaembaixo,a
meio,etangemnocomadireita;umatocadorabatiacom
estaaproximadamentenamesmaposioquevimosemSanta
Eullia,semencostarnemusaropolegar;outrabatiacom
ela aberta, de frente. Em Fornos seguramno entre o
polegar direito metido na aselha a que aludimos (que
torcem e retesam para firmar) e o polegar esquerdo, e
muitolevementeoindicador,mascomoinstrumentoquase
em posio horizontal; tocamno tambm como na Beira,
batendopormcomosdedosdebaixoparacima(figs.93e
293)(M.10.2,11.5e14).
costume,portodaaparte,prseoadufe,antesdese
tocar, ao sol, para aquecer as peles, que assim se
retesamesoammelhor.
OpandeirobimembranofoneencontrasetambmnaEspanha,
sobretudo nas montanhas da regio de Astorga, Leo e
Astrias, nomeadamente na faixa fronteiria confinante
comoNortetrasmontano,adornadonorarocomvistosas
fitas de cores, e igualmente com o carcter de
instrumento feminino519; e na Galiza, na provncia de
Orense,porvezesjuntocomoinstrumentaldosgaiteiros
bombos, tamboris e gaitas , e mais pandeiretas e
conchas; mas a ele tocado, como todos esses
instrumentos,peloshomens520.NosculoXVI,opandeiro
quadrangular, secundado s vezes por castanholas,
acompanhava os cantares romancsticos, que muitas vezes
eram tambm coreogrficos, e isto tanto nos nveis
popularesasdanasdecorrocomonoscortesos.A
vihuela, que o grande instrumento espanhol desse
sculo,daoromanceumafeioeruditaepalaciana;o
pandeiroeascastanholastornamseunicamentepopulares,
bem como os bailes romancsticos. Estes decaem
sensivelmente, mas subsistem em algumas partes mais
arcaizantes das Astrias, Santander, Galiza, etc., umas
vezesaindacomotradicionalacompanhamentodepandeiro
quadrangular e castanholas, outras vezes j com o
pandeirovulgaremlugardaquele.E,emvezdavihuela,o
cantoeemcertosexemplos,tambmadanaacompanha
secomaguitarra,eat,naszonasserranasdeGredos
oudosPicosdeEuropa,maisremotas,comoarcaicorab
de uma ou duas cordas521. Na Catalunha, em terras de
Lrida,ospandeirosquadrangularessoigualmentedeuso
naliturgiapopular,tocadosespecialmentepelasmordomas
dasconfrariasdaSenhoradoRosrio(ouporcantadeiras
porelaspagas),nodiaemquesefazopeditriopara
essafesta;elesnotmsoalhaseostentam,pintadas,as
imagens dessa invocao, de um lado, e do patrono da
respectivalocalidade,dooutro;paraotocarem,apoiam
no no ventre, por um dos cantos, e batem com ambas as
mos,aomesmotempoquecantam522.
O pandeiro quadrangular tem no Norte de frica o seu
correspondente, com idnticas caractersticas
morfolgicas e funcionais, no deff ou doff rabe
quadrangular,dasorquestrasfemininas,quesesegura,do
mesmo modo, verticalmente, altura do peito, e se usa
paraacompanharocantoeadanapopulares523.
EleaparecetambmnoBrasil,comonomedeadufe,tocado
demodoparecidocomoquevimosentrens,comosquatro
dedosmenoresdasduasmos,cujospolegaresoseguram;
mas,aoqueparece,semomenorcarcterdeinstrumento
feminino,usavaseespecialmentenasFoliasdoEsprito
Santo, nas Pastorais de Ranchos dos Reis524; e, em S.
Paulo, em vrias outras ocasies festivas525. Certos
autores brasileiros consideramno de procedncia
africana, levado para o Brasil por africanos e
portugueses526.DadapormasuaimportnciaemPortugal,
julgamoslegtimaahiptesedasuafiliaonosnossos
pandeirossimilares.
Dissemos que, a despeito das pequenas diferenas
morfolgicas entre os pandeiros quadrangulares
trasmontanos e os adufes beires e alentejanos, todos
estesinstrumentossodomesmotipofundamental,etm
sidodefactoconsideradosembloco,noqueserefereao
problema da sua filiao histrica. E, com base
principalmente em razes lingusticas, atribuise ao
adufe origem rabe, a partir do aduff ou daff desses
povos, tambm em certos casos quadrangular527. Ernesto
Vieira, notando o carcter feminino do tofe hebraico,
segundoosversculosdoxodo(XV,20e21),relaciona
os nossos pandeiros com esse instrumento528 (que, de
resto,naversoportuguesadaVulgata,designadopelo
nomedeadufe).
Na verdade, o tofe hebraico era um membranofone deste
tipo, provavelmente tambm de duas peles, e de uso
exclusivamente feminino, cujo nome designa o velho
pandeiro semita que se encontra na Mesopotmia e no
Egipto antigos, relacionado com os primitivos pandeiros
da Arbiaprislmica e,seguidamente, comos tmpanos
gregoseromanos529,parecendoassimserantesdoformato
redondo.
Sejam porm quais forem as origens etnohistricas do
pandeiroquadrangular,pareceforadedvidaqueelese
deverelacionarcomculturasdetipopastoril;defacto,
empovosdessafeiopresenteoupassadaqueelese
encontra,e,mesmoentrens,asuareacoincidecoma
regio pastoril caracterstica do Pas. De resto, o
material fundamental de que o pandeiro feito implica
umadisponibilidadedepelesque,nosestdiosprimitivos
da economia, s nos parece que poderia existir onde
houvessegrandesrebanhos.certoqueotamborfeito
depeles,e,dadaaamplitudeuniversaldasua reade
difuso,nosepoderelacionarapenascomumaeconomia
pastoril;mas,quandoindicamosasdiferenasentreesses
dois tipos de membranofones, acentuamos o carcter
estritamente individual do pandeiro por oposio ao
carcter geralmentecolectivo dotambor. Eeste aspecto
maissenosafiguraqueindigitaarelaooriginriados
nossospandeiroscomculturasdetipopastoril.
PandeirosunimembranofonesEstacategoriacompreendeos
pandeiros unimembranofones propriamente ditos e as
vulgares pandeiretas (figs. 15 e 296/298). Ambos os
instrumentos so sempre redondos, de aro monxilo
circular,comumaouduasfilasdesoalhasdelataque
ficam vista e jogam em pequenos rasgos nele abertos,
funcionando assim, alm de membranofones, tambm como
idiofonessacuditivos.Nospandeirosunimembranofones,a
pelemuitasvezescosidaaoarocomumalinhaoucomum
arame, que o fura; nas pandeiretas, ela pregada ao
rebordodoaro,quedepoisserecobrecomumarcofino,
tambmpregadoaoaro;noraroooutrorebordolevaum
arco semelhante, por motivo de simetria, e podese ver
aindaumterceiro,ameiodalarguradoaro.Ospandeiros
sogeralmentemaioresqueaspandeiretas,mas,paral
dessa diferena distinguemse delas principalmente
porque,enquantoelesaparecememcontextosmaissrios,
servindo por vezes formas musicais especficas, as
pandeiretassoobjectosfteisesemimportncia,quese
vendem em bazares e barracas de feira, mal acabados e
grosseiramente pintados, feitos para a diverso de um
dia,equenofimdafestaestoescacadosesedeitam
fora, sem se lhes ligar a menor importncia ou valor.
Almdisso,emcertaspartes,nomeadamentenaregiode
Elvas, no Alentejo (Santa Eullia, designadamente), os
pandeirosredondosaproximamsemorfologicamentedotipo
chamnico, com uma cruz de fitas na face que no tem
pele,porondesesegura.
Opandeirounimembranofoneparecetersidooutroratambm
preferentemente feminino, embora no se possa falar de
qualquerobrigatoriedadetradicionalnessesentido;vemo
lo em trs das dezasseis iluminuras do Cancioneiro da
Ajuda (figs. 132, 134 e 195), com numerosas soalhas e
sempretocadopormulheres,apardeviolasdemoduas
(atestandopossivelmente,comodissemos,umaassociao
entomaisoumenosregularentreosdoisinstrumentos),
edearcouma,tocadasporjograis,aacompanharo
cantardetrovadores.Asmulheresquefiguramnasplas
Aspandeiretasou,numaformamaisrara,tamboretas533
so semelhantes a estes pandeiros, mais pequenas e
ligeiras, e sobretudo, como dissemos, de pouca monta;
embora hoje largamente difundidas, e com grande e
crescentepopularidadeeparaldasuaadaptabilidadea
quaisquer tipos musicais, no parecem ter quaisquer
relaesconsagradascomformastradicionais.
Tambm certamente outrora de uso feminino, elas so
usadasagoraportodaagente,homens,mulheres,rapazes
e crianas, como atributo corrente de grupos
excursionistas,demoosquevoemgrupossinspeces
militares, dediverses avulsas;e somuito frequentes
nosgrandesfestejospopularesdascidades,noCarnaval,
noS.Joo,nasromarias,etc.
Actualmente, na prpria rea do adufe, a pandeireta
barata vse com frequncia em mos de rapazes ou de
mulheres,substituindopobrementeaqueleinstrumentonas
suasfunesmaiscaractersticas,alvssaraseoutros
cantarestradicionaisderomaria534.
As pandeiretasso fabricadascom outrosinstrumentos e
objectos de quinquilharia, por uma indstria que se
localiza em vrias partes, por exemplo em Ermesinde,
pertodoPorto,emFermenteseAiro(Guimares),etc.
Temosnotciadaexistnciadeumpandeireironacidade
do Porto em meados do sc. XVI535; dada, porm, a
referida impreciso do termo, no podemos saber de que
espciedepandeirossetrataaocerto.
Sarronca
Asarronca,tambmconhecidapelonomegenricoderonca,
uminstrumento muitoprimitivo, dacategoria especial
dosmembranofonesdefrico,compostoessencialmentepor
umacaixaderessonnciacujabocatapadacomumapele
esticada que faz de membrana vibratria, posta em
vibrao sonora no por percusso mas por frico da
pegajosoporvezes,emcertospovos,sangue,eorase
faz deslizar a mo fechada sobre a corda ou haste,
provocandoumroncocontnuo,ora,noprimeirocaso,se
fazpassaracordaseguraentreopolegareoindicador
empequenosmovimentossucessivosebruscos,queproduzem
uma srie de estrpitos secos e iguais. Parece que por
vezesotocadorapoiaosdedosdamoesquerdasobrea
pele, para graduar a sua vibrao e sonoridade. Os
virtuososvalemsedetodosestesprocessosparafazer
floreadosebonituras,emarcaroritmodosbailes537
(e,noscasosafroamericanos,quandoqueremfazerfalar
omortopelavozdoinstrumento).
Destes membranofones de frico indirecta conhecemos
entre ns a sarronca de haste exterior, que a mais
corrente,eadecordainterior(figs.308/310).Nestas
duasformas,oinstrumentoeracertamenteoutroradeuso
bastante corrente e comum em muitas regies do Pas,
emboracomnomes,particularidadesetcnicasdefactura
e funes consideravelmente diferentes, conforme as
diversas reas e localidades. De um modo geral, no
Noroeste,onomemaisusualoderoncaousarronca;em
TerrasdeMiranda(DuasIgrejas,Ifanes)dizemzabumbas,
e do mesmo modo na zona almGuadiana, nas variantes
zabomba (Barrancos, Safara), sabomba (Santo Aleixo da
Restaurao) ou zambomba (Santo Amador); em Freixo de
EspadaCinta(Mazouco,Fornos)azorra538;naarraia
beiroa,noSudestedaBeiraBaixa(Malpica,Rosmaninhal,
etc.), a zamburra; em S. Brissos (Beja) registamos
roncadeira, e em Valhelhas (Guarda), zurraburros. No
Algarve,finalmente,emLoul,confundindosignificados,
Athayde de Oliveira descreve o instrumento sob a
designaodeadufo539.Nestasnossasdiversassarroncas,
acaixa,emregra,geralmenteumavasilhadebarro,de
diferentestamanhoseformas,quevariamconformeotipo
de loua da regio (figs. 299/301 e 303/308). Mas ela
podeserdeoutrasespcies,comosucedecomaszabombas
de Barrancos e as zorras de Freixo de Espada Cinta,
onde se usa mesmo tudo o que possa servir para fazer
contudo,naBeiraBaixaenoAlentejo,opaudegamo
ou abrtega (Asphodellus racemosus L)543, que abunda
pelosmontadoseestseconapocaprpriadasarronca,
e que se procura trazer com o princpio da raiz o
sapo(MalpicadoTejo),quefardeprisoemvezda
maaneta, embrulhado e amarrado pele; este gamo
esfregadocomceravirgem,paraqueafricodamoseja
maisspera.NoLestetrasmontano,naszorrasouzabumbas
de bexiga de porco (figs. 303/304), essa haste uma
simplespalheiradecenteio,fixadaembaixoporumdos
seus ns, pelo processo indicado; e surpreendente o
rudoqueprovocaasuaesfregaocomosdedosmolhados
emsaliva.
Nassarroncasdefio(figs.308/310),que,emboramenos
frequentesdoqueasdehaste,aparecemtambmemmuitos
casos, usase geralmente o fio de sapateiro, mais ou
menosgrosso,eenceradoouuntadocompez,paraoferecer
maiorresistnciaaosdedos;ofiofuraapele,defora
para dentro da vasilha, e leva um n grosso, ou um
pequenopauamarradonaextremidadeterminal,quefazde
batentecontraapele,doladodefora,quandosepuxa
porele:ofioficaassimdentrodavasilha,e,parase
tocar,meteseamopelabocadavasilha,ecorresecom
ela o fio, de dentro para fora, apertandoo, como
dissemos,entreoindicadoreopolegar,oradeumas
corrida, ora de uma srie de pequenas puxadas
interrompidasesucessivas.Estesistemaencontrase,por
exemplo,emEir(CabeceirasdeBasto),noVade(Ponteda
Barca),emSantaCruzdoDouro(Baio),emVilarinhoda
Furna, em Santo Tirso, em S. Joo da Cova (Vieira do
Minho), em Rio Caldo (Gers), em Mao, em Pomares
(Arganil),emAmoreiradaGndara(Anadia),emValhelhas
(Guarda),emAlfundo(FerreiradoAlentejo),emBrinches
(Serpa),etc.
A sarronca, sob estas diferentes formas, entre ns
usada fundamentalmente em duas pocas definidas e
preferentementenoite:noCarnavalenociclodoNatal.
Deumamaneirageral,emtodaafaixaocidentaldoNorte
doPas(onde,deresto,ela,pelomenosagora,muito
pouco frequente), em diversos pontos dos distritos de
Viana do Castelo, Braga, Vila Real, Porto, Aveiro544,
Viseu,Coimbra,LeiriaeSantarm,etambmnoLeste,nos
daGuardaeCasteloBrancoAranhas(Penamacor),Vilar
Barroco (Oleiros), Zebreira e Segura (IdanhaaNova),
Aldeia Nova do Cabo (Fundo); Malpica do Tejo (Castelo
Branco) (aqui juntamente com o adufe, o almofariz e a
garrafacomgarfo)(fig.116)eempontosisoladosdo
AlentejoporexemploRedondo545ePvoa(Moura),onde
ela ainda existe ou h memria de ter existido, a
sarronca temo carcterde uminstrumento carnavalesco,
justificadoderesto,peloseuaspectoesom,equese
usanosdesfilesebrincadeirasdessaocasio.Estemesmo
carcterfestivoetambmnocturnodasarroncaest
nabasedasuautilizaonasesfolhadaseespadeladas,
queregistmosemRebordes(SantoTirso).Enumaordem
deideiasafim,vemolasvezesnasrogasquevms
vindimas doDouro546. Traduzindoesta feio,em certos
casos,comoporexemploEir(CabeceirasdeBasto),Tecla
(CeloricodeBasto)ouCerdeira(Montalegre),elaaparece
igualmentenaSerraodaVelha;enaPontedaBarca,em
Santo Tirso e em Gio (Feira), etc., nas assuadas aos
vivos que casam547. Em numerosos casos, como, por
exemplo, no Alto Minho, em Alvares, Anha, Barroselas
(Viana do Castelo), na Lapela e Traporiz (Mono), o
instrumento e o costume desapareceram, mas subsiste a
palavra,comumsignificadodeentidadevagacomquese
metemedoscrianas,quepersonalizatalvezaexpresso
desseronconocturnoetenebroso.Noutroslugaresondea
tradioseperdeumasoinstrumentoaindaexiste,ele
usadoempardiasepartidas,tambmgeralmentenoite,
parameterigualmentemedoaostranseuntessolitrios;
o que sucede, por exemplo, em Vale de Nogueira (Vila
Real), em Louredo (Feira) (em que so visados,
especialmente, os rapazitos novos que infringem a
cordaou,maisprovavelmentesegundooestilolocal,
pau550). Esta feio natalcia notase na rea alm
Guadianae,sobretudo,naarraiabeiroa,naMalpicaeno
Rosmaninhal,ondesecantamquadrashumorsticas,todaa
noite de Natal, dedicadas zamburra, e pretexto para
copiosas libaes551 (de resto, certamente por se lhe
reconhecer esse carcter humorstico, ela usase nestas
localidadestambmnamatanadoporco,ocasioportoda
apartedegrandeeuforia).EmLoul,porseuturno,a
sarronca,comodissemos,comonomedeadufo,acompanha
tambmoscnticosdasnoitesdeNatal,AnoNovoeReis,
que terminamcom aschacotas elogiosasou insultuosas
aos donos das casas552. O mesmo sucede na regio
trasmontana de Leste, de Mazouco e Fornos (Freixo de
EspadaCinta)aoMogadouro(Bru)eTerrasdeMiranda
(Ifanes,DuasIgrejas,etc.),ondeazorraouzabumbase
usa igualmente na noite de Natal, e mesmo tocada na
igreja durante a Missa do Galo553. Em algumas terras
compreendidas nesta rea, asarronca tocaseno apenas
nanoitedeNatalmasdurantetodoociclodoInverno,
mormente,comoemLoul,nastrscelebraesprincipais
que nele tm lugar Natal, Ano Novo e Reis , nestes
casos a acompanhar as cantigas e peditrios prprios
dessasocasies.
Num ltimo aspecto, meramente utilitrio, devese ainda
registar o emprego da sarronca com fins prticos,
inteiramente independentes de qualquer sentido
humorstico ou cerimonial, nomeadamente o caso das
sarroncasdefiofeitasdeumcortioepeledecabra,
usadas,emVilarinhodaFurna,nasbatidasaoslobos,e
dasroncasdaserradoconcelhodeMao(fig.302)554,
igualmentedefio,feitasdofundodeumacabaa,sobrea
qual se cola com resina uma pele de cabra, e que os
pastorestocamestrepitosamente,tambmparaafugentaro
lobo; e ainda, o das roncas de Fornos de Algodres, a
introduzidashcercade60anos,paraguardadasvinhas
emeloais.
Osmembranofonesdefrico,nosseusdiferentestipose
formas,aparecememmuitasoutraspartesdaEuropa,por
vezes em termos estreitamente semelhantes aos que
descrevemos, e em demais continentes, nomeadamente a
fricaeaAmrica,comaspectosespeciais.
NaEuropa,deummodogeral,parecempredominarostipos
dehastefixa,easmaisdasvezesexterior,comoentre
ns555; masconhecemos tambmalguns decorda. Vemolos
naEspanha,Frana,Itlia,Flandres,Holanda,Alemanha,
Hungria, Romnia, etc., adstritos fundamentalmente, do
mesmomodoqueaqui,acelebraesestacionais,sobretudo
o ciclo do Natal, mas tambm, s vezes, ao Carnaval,
tocadosquasesemprepelacrianada;eainda,emalguns
casos,svindimas.
Em Espanha, a sarronca, de haste fixa exterior, leva o
nome genrico de zambomba simbomba roncadora na
Catalunha,zorranaregiofronteiriaconfinantecomas
Terras de Miranda e a arraia beiroa556, etc. e, sob
diferentes formas e tamanhos, encontrase por todo o
pas,excepo,segundoparece,dascomarcaspirenaicas
e prpirenaicas. A vasilha de que ela se compe
geralmente um cntaro de barro, por vezes quebrado, ou
umalata;nomuseudeBarcelonaexisteumafeitadeum
vasooumacetaenfeitadacompapisdecores557,eoutra,
deTortosa,queumalcatruzdenora;enosoraras
mesmoasformasinslitas.Apele,emregra,decoelho,
e a meio dela, erguido, para o exterior, fixase, pelo
sistema indicado, o elemento fricativo, normalmente uma
canaouumpau.NomuseudeSvres,emFrana,encontra
se uma zambomba andaluza dos princpios do sculo XIX,
comduashastesfricativasemlugardeumas558.
Azambomba,emEspanha,tocasesobretudoduranteociclo
natalcio, nas noites dos Doze Dias, Natal, Santos
Inocentes,AnoNovoeReis,aacompanharosvilancicos
da ocasio, as rondas dos rapazes, os cantares com
pandeiros, tamboris, caramillos e, na Catalunha, com
flautas ou caramelles, pelas ruas, nos belenes
domsticos,eoutroramesmonosconventoseigrejaseat
durante a Missa do Galo559; na Andaluzia, as zambombas
quesetocamnessaocasio,juntodosprespios,sopor
vezesdescomunais,comoentrensemBarrancos.Emcasos
maisraros,como,porexemplo,nasBaleares,azambomba,
deformasemelhantesimbombadaCatalunhaeprovncias
do Levante,tocase, porm,de prefernciano Carnaval.
Aranzadientendequeazambombainstrumentopopularda
cidadeenocampesino,eoutrorafoimuitocomumentrea
gente mourisca da Espanha560; Violant Simorra, porm,
acentuaoseucarcterpastoril,aomesmotempoqueasua
antiguidade no pas561. Neste mesmo pas, conhecese
tambm(talmaisoumenoscomoentrens)ofricativode
cordaachicharra,canudocomumdostoposfechado
porumpergaminho,domeiodoqualsaiumacorda,deque
hexemplaresmuitopequenos,funcionandocomobrinquedos
decriana.
Em Frana,como naPennsula, aparecemtambm sarroncas
de haste fixa e exterior, e de fio (que, neste ltimo
caso,porvezesumpunhadodecrinasdecavalo);vimos
em Nice uma de acabamento muito perfeito, cuja caixa
consiste numa grande cabaa qual se serrou metade do
bojomaior,ecomessaaberturarecobertapelamembrana,
presavoltaporumarodemetal,edocentrodaqual
emergeopau,queremataporumapirmbuladecorativa.O
instrumentoeranestepastocado,naoitavadedefuntos,
por indivduos pertencentes a certas confrarias
catlicas,que,vestidosdedalmticasfnebres,aojeito
depregoeiros,andavampelasruas,recordandoaosmortais
aiminnciadamorte,paraqueresistissemstentaese
pecados e dessem esmolas para missas e sufrgios pelas
almasdoPurgatrio(aojeitodasnossasencomendasdas
almas); esses crieurs des morts tocavam geralmente
campainhas,comonascerimniaslitrgicas;masemcertas
partes,epelomenosemdeterminadapoca,oinstrumento
queusavamdescritocomounpotdeterrecouvertdun
parchemin tendu, com un boyau cir no centro uma
sarroncadecorda,portanto,emqueestaeradetripa562.
Almdestautilizaocerimonial,porm,edevidotalvez
sua semelhana com os idiofones em geral, sua
ausncia demusicalidade esonoridade, edesignao por
onomatopeia, o instrumento figura tambm nas assuadas,
comovimosemcertoscasosportugueses,deacordocoma
feio burlesca que possui; e sobretudo nas vindimas,
sendo mesmo mencionado como instrument des
vendanges563.Eactualmente,talcomosucedecomoutros
casos parecidos, ele tende mesmo a transformarse
essencialmenteembrinquedo564.
Asarronca,nomesmotipodehasteexterior,conhecese
tambmnaItlia,ondeeramuitousadanossculosXVIIe
XVIII, igualmentecom ocarcter deinstrumento festivo
das vindimas, e, na Romnia, onde aparece, como no
Ocidente, nas celebraes do Natal. Nos pases
germnicos,naAlemanhaenaHolanda,asarronca,comos
nomes de Waldteufel ou Reibtrommel, e Rommelpot, feita
porvezesdeumapanelaoudeumvasodebarrorecoberto
porumabexiga,etambmcomhastefricativaexterior,
do mesmo modo usada no Natal, pelas crianas, a
acompanharoscnticosque,nessaocasio,elascantamde
porta em porta. Assim aparece numa pintura de Franz
Halls, e ainda hoje se usa na Holanda nesses termos.
Podese porm dizer que por toda a Europa em geral,
excepodaEspanha,oinstrumentoseencontraemfranca
decadncia, em vsperas mesmo de total desaparecimento.
Entre ns ele subsiste apenas com certa vitalidade em
algumaspovoaesdaarraiabeiroa,naregiodeElvase
em Barrancos, no extremo das terras alentejanas alm
Guadiana, de forte influncia espanhola e que mantm
estreitas relaes com a regio fronteiria do pas
vizinho, onde a zambomba ainda usada com grande
entusiasmo.
porm em frica que estes tambores fricativos, em
alguns dos tipos que mencionamos designadamente, e
sobretudo,osdehastefixainteriore,maisraramente,
exterior,eosdecordaexterior(comacaixafeitaora
delongostroncosocos,oradecabaas)eatalgunsde
fricodirecta,seencontramaindaemplenavigncia,
e com o seu sentido originrio mais expressivo. De um
modo geral, eles so ali instrumentos sagrados, que
aparecem nas cerimnias das iniciaes dos membros de
sociedades iniciticas por vezes um dos aspectos da
iniciao era mesmo a revelao ao catecmeno da
verdadeira natureza da voz misteriosa que se ouvia no
decursodascerimnias,nosritosfunerrios,pormorte
desses membros, e at, outrora, quando de sacrifcios
humanos; eles eram tocados unicamente por, e para, os
iniciados,e,emcertoscasos,quandoelesseouviam,as
mulheres deviamesconderse. Eleseram porvezes tambm
instrumentos caractersticos de cerimnias em vista
fecundidade humana ou fertilidade agrria, e
designadamente dos ritos de iniciao da puberdade, de
rapazesouraparigas565.Ostamboresfricativosdehaste
exterior, em frica, so, como dissemos, menos
frequentes; conhecemolos por exemplo em certos grupos,
do Noroeste dos Camares, e da frica do Sul estes
ltimos usados nas cerimnias de iniciao feminina: a
tiamaternapousaentreaspernasabertasofricativo,e
comumamomolhadaemguaesfregaahaste,quesegura
frouxamente com a mo: o rito uma preparao para a
vida sexual, que ensina posies e movimentos
apropriados566.Fricativosdestacategoriasoigualmente
usadosemMoambique,nomeadamentenareadeInhambanee
Vilanculos,dehasteinterior,comacaixaderessonncia
feitadeumtroncoescavadooudeumacabaaabertosnos
dois topos, e a pele tendida sobre um deles e cravada
exteriormente; econhecemse emChitsua eBitonga pelo
nomedepuita.NareadacidadedaBeira,possivelmente
por difuso a partir do Sul, o instrumento, do mesmo
tipo, utiliza como caixa de ressonncia um tambor de
gasolina e tem, pelo menos actualmente, carcter
meramenteldico;noMaputo,essacaixaumavulgarlata
paralelepipdicadepetrleo,eoinstrumentolevaonome
onomatopaico de chivnvu. A haste, de cana, esfregase
mundo,comolinguagemdoMistrioSupremo,coisato
sagrada que os negros africanos e seus descendentes, e
brancos que transculturaram as suas supersties com
metafsicas africanas, evitaram que os instrumentos das
suasliturgiascrpticaseapariesluminosascassemna
vulgaridade pblica, trivial e profana. Por isso, nas
brincadeirasinfantisdeCubanohzambombas577.
Na Amrica Latina, a zambomba caracterstica, de haste
fixaexterioredeusonatalcio,encontraseapenasna
Venezuela, certamentelevada pelosespanhis; masa sua
caixageralmenteumbarrildemadeiraenoumavasilha
de barro, o que a aproxima dos tambores fricativos
brasileirosecubanos578.
Os membranofones de frico so muito primitivos. Curt
Sachs, sem indicar as escavaes onde se encontraram,
dataos do neoltico recente, e na sua classificao
incluios no ltimo stratum, que corresponde a reas
limitadas, mas de vrios continentes. Ignorase a sua
origemaocerto;oreferidoautoraventaqueprocedamda
ctaratrreadostiposanamitasejavaneses579(quedo
mdiostratum,correspondenteaoNeoltico,eapareceem
vrios continentes, embora sem carcter universal).
Sempre para o mesmo autor, o rudo desagradvel que
produzemcertosobjectosquandoseesfregamteriagerado
a ideia de os utilizar para infundir medo. verosmil
que a descoberta da frico produtora de sons se tenha
dado ao esfregarse a pele de um tambor com juca,
carne,sangue,etc.,paralhedardecomer,eentoo
sersobrenaturalassimalimentadoquerespondedessemodo
que mete medo. O tambor de frico surge assim para
inspirar esse temor reverencial caracterstico da
psicologiadasreligies.
Balfourdeparecerqueostamboresdefricoindirecta
derivamdosfolesmanuaisdeferreiroafricanos,queso
movidosoraporvarasoraporcordas.Hornbostelcombate
esta teoria, baseado nas diferenas morfolgicas e
funcionaisqueexistementrefolesetambores.
Noqueserefereaosfricativosdecordelexterior,Ortiz
entende que a sua origem se relaciona com a lenda
mitolgicasobreacomunicaodocucomaterra,porum
tamboratadocomumacordaquependedocu;ofricativo
parafalarcomosmortos,efazdomesmomodoaligao
entre os dois mundos. Para o mesmo autor, o tambor
fricativodehastepode,porsuavez,ternascido(como,
deresto,otamboreagaitadefoles)dapeledoanimal
totmico ou do seu sacrifcio e esforos para o fazer
reviver, a fim de trabalhar em funo de magia. Assim
ocorre, na Pscoa, com o carneiro, e, no Natal, com o
porco,emMenorca:paraesfolarocarneiro(cujapeleera
aproveitadaparaachirimiaougaita),introduziase
umpedaodecanaentreapeleeacarne,esopravase
para descolar a pele da carne, e o homem que matava o
carneirojcostumavaesfregaramonacana,comonuma
sarronca;depoisdeesfolado,punhasetambmumacanana
bexiga.Omesmosefazianamatanadoporco,eabexiga
com cana usavase igualmente ao jeito de uma sarronca.
Por vezes, a zambomba mesmo s a bexiga, sem cana.
Portanto, ao esfolar um animal, vemos aparecerem os
elementos fundamentais dos membranofones de frico. As
bexigas somero brinquedoinfantil; mastalvez outrora
(talcomoosoutrosfricativos)aterrorizassemasgentes
emritosselvagens.
Segundo Hornbostel,os tamboresde fricoso oriundos
da frica,certamente porqueso nessecontinente muito
comuns;dateriampassadoparaPortugaleEspanha,com
as primeiras chegadas de Negros congos, no sculo XV,
quando comearama entrarescravos naPennsula, vindos
do Zaire, via Lisboa. Balfour de igual opinio; para
eleaszambombas,naEuropa,foramconhecidasdeentrada
emPortugalenaEspanha,edaquepassaramparaos
outros pases onde elas aparecem, Frana, Itlia,
Romnia,Alemanha,HolandaeBlgica.Omesmosucedecom
Ortiz:oinstrumentoespanholdeorigemafricana,como
o prova, alm da sua estrutura organolgica e
antecedentes, o prprio timo zambomba, que, em congo,
estedehasteexterior,enquantookinfuiticongode
haste interior , no parecendo por isso ter a mesma
origem que ele; alm disso, a hiptese de Ortiz, se
justificaaexistnciadasarroncaeuropeia,noexplica
pormoseuusonatalcio,quesenosafiguraessencial.
Em todo o caso, deixa de ser necessria essa hiptese,
que s via explicao para a sarronca europeia por uma
difuso a partir da Espanha e Portugal, que apenas a
poderiamterrecebidodosAfricanos.
Supomos portanto que luz desse precioso documento
iconogrfico que, alm do mais, proclama o carcter
pastoril do instrumento, concorde, de resto, com a sua
estrutura membranofnica583 que temos de procurar a
origemdassarroncasportuguesaseeuropeias,que,em
pocashistricas,independentedadaspuitasafricanase
afroamericanas.584
Em frica e AfroAmrica, os fricativos caractersticos
aparecem fundamentalmente associados a ritos e prticas
fnebres necromnticas; na Europa, eles so sobretudo
instrumentos do Natal. Mas sabido que o Natal, sob
alguns aspectos, aparece como herdeiro de cerimnias
relacionadas com o culto dos mortos. Quer dizer: as
sarroncas europeias, do mesmo modo que os tambores
fricativos africanos e afroamericanos, usamse em
cerimnias derivadas de cultos e ritos morturios e
ressurrecionais, ou seja, agrrios e de fertilidade. A
esterespeitoparticularmenteexpressivoousoquedela
vimos fazer outrora em Frana, nas cerimnias
correspondentes nossa encomendao das almas585.
Tratase pois, possivelmente, de um remotssimo
instrumento europeu, adstrito a cultos prcristos,
solisticiais ou, mais provavelmente, dos mortos586,
ramificaestalvez,nessesnveis,deumtroncoprimrio
anterior,dondederivariatambmoinstrumentoafricano,
ecujocarcterespecial,queocorresimultaneamentenos
doiscontinentes,representariaemambosasobrevivncia
do sentido originrio do instrumento ou um fenmeno de
regies,geralmentenasmosdosprpriosdanadores.Mas
vimolas na regio de Elvas, a par do adufe e do
almofarizesvezesaindaagarrafacomgarfo(figs.
116e347),emmosdemulheres,aacompanharcantares,
saias balhos e alvoradas de ceifas, etc. E nas
referidas iluminuras do Cancioneiro da Ajuda, como
dissemos, elas, do tipo de pequenas tbuas, figuram
tocadas pela cantadeira que dana ao som da msica
jogralesca.EmalgumaspartesdoPas,contudo,figurama
acompanhar cantares natalcios, tocandose dentro da
igreja,juntamentecomoutrosinstrumentos.EmVilaNova
de Foz Ca, por exemplo, na noite da Missa do Galo,
enquanto junto ao pelourinho arde a fogueira feita com
lenharitualmenteroubadapelosrapazesnovos,nacapela
cantase o Bendito e tocamse castanholas e
ferrinhos593.NaregiodeChaves(naViladoConde,por
exemplo),comovimos,oautodoNatalcompreendeoRamo
deFora,dramasacroqueserepresentaaoarlivre,com
Ado,Eva,AbeleCaim,eoDiabo;eoRamodeDentro,
queserepresentanaigreja,depoisdaMissadoGalo,e
quevaidesdeaAnunciaoataoNascimentodeCristo
o prespio, que est armado no prprio altarmor. Por
entre o povo sobem ranchos de pastores cantando e
danandoaosomdagaitadefoles,ferrinhos,pandeiros,
castanholas,quetocamnocoro,edoscantadoresquelhes
avolumam a toada594. Vemolas tambm, em usos
semelhantes, em terras minhotas, nas calhandras do
Gers, por exemplo, autos de Adorao dos Pastores,
tocadas no coro da igreja, juntamente com flautas,
pandeiros e ferrinhos, e que, na regio de Barcelos,
compreendiam, alm desses, um instrumento especial
denominadomesmocalhandro595.Aesterespeitoaludimos
j censura que fazia o Padre Manuel Bernardes,
condenando o uso nas igrejas, nas celebraes do
nascimento de Jesus, de pandeiros, adufes e
castanholas596.
asrespectivasformasmeldicas,agruplosemostendoem
vistaasfunesgeraisquedesempenham.
Distinguiremosassimasseguintescategorias:
I) Instrumentos para marcar o ritmo e acompanhar a
dana.
II)InstrumentosdaSemanaSanta,Carnaval,Serrao
daVelha,assuadasetroas.
III) Instrumentos prprios de certas profisses e
modosdevida.
IV)Instrumentosdepassatempoindividual.
V) Instrumentosbrinquedos, de barro e feira, e
quinquilharia.
Convmnotarquealgunsdostiposaquimencionados,que
inclumos em determinadas categorias, so muitas vezes
utilizados tambm para fins que justificariam a sua
inclusonoutrasdascategoriasindicadas.Atendeuse,na
suaclassificao,aoquesenosafiguravaconstituira
suafunoprincipalouoriginria.
I)Instrumentosparamarcaroritmoeacompanharadana
Associados estreitamente com a msica e sobretudo a
dana, como instrumentos para marcar o ritmo, podemos
considerar, alm dos membranofones gerais, tambores e
pandeiretas, certos idiofones de duas espcies: a)
percutivos ou fricativos que figuram no conjunto
instrumental;eb)percutivosusadospelosdanadores.
Dos primeiros, registamos os ferrinhos, de uso geral
europeu615,queaparecemportodooPasnamaioriados
conjuntos que descrevemos rusgas minhotas, chuladas
(figs.41/43),compandeirosemVinhais,emCoimbra,no
Sul,etc.,triangularesdeferro(asas)abertosnum
dos ngulos, que se levam suspensos por uma fita e se
batemcomoutropequenoferro(batente),equesode
secooraquadrangular(maisraros)oraredonda,finaou
grossa,rematandocomums ouambosostoposemcurva
pequenavoltadaparafora(fig.342);almdeles,algumas
formasconstitudasporobjectosnaturaisoudeusocomum
aproveitadas directamente (em alguns casos com pequeno
afeioamento)pelassuaspossibilidadessonoras,e,acima
detudo,distinguindosepelasuaoriginalidade,oreque
reque,dequejfalmos.
Deentreosfricativosconstitudosporobjectosnaturais
ou de uso comum aproveitados pelas suas possibilidades
sonoras, mencionaremos em primeiro lugar as conchas de
vieiras (Pecten jacoboeus) (fig. 343), que se usam em
casosdispersosporquasetodooPas,especialmenteno
Norte,nabeiramar,ecomrelevo,sobretudo,emTrsos
Montes, em Terras de Miranda e Vinhais onde aparecem
associados aos pandeiros (figs. 7 e 91), tocados por
mulheres,ounasdanasdeparetambmnoMogadouro,
com o nome de ferranholas, carracas e rascas; e
tocamseraspandoumanaoutra,umamaispequenaeoutra
maior, pegandolhes subtilmente, em posies trocadas,
apenas com alguns dos dedos de cada mo. O P. Antnio
Mourinho julga ver, neste uso, em TrsosMontes,
reminiscncias das peregrinaes a Santiago de
Compostela, de que essa concha o emblema; Virglio
Correia, por seu lado, consideraas como a primitiva
formadetodasascastanholasusadaspelohomem,notando
o aparecimento, nas estaes neolticas do litoral, de
valvas de moluscos, duras e brancas, que se distinguem
das conchas cujo contedo foi aproveitado para a
alimentao, por estarem furadas na parte mais
estreita616. Em Montedor (Viana do Castelo) e na Beira
Baixa,emSilvares(eigualmenteemmuitasoutraspartes,
emGuimares,Paredes,FigueiradaFoz,Lourinh,Moita,
VilaReal,Vimioso,Sabugal,etc.),comasconchas,que
tambm se conhecem, usamse, na primeira localidade,
grossosseixosroladosdapraia,quesebatemumcontrao
outro,enasoutras,finaslminasdexistodorio,de
arestas rombas pela eroso (figs. 344/345), que se
seguram entre o indicador e o mdio, e entre este e o
anelar, da mo esquerda, e so batidas uma contra a
quejPhilippedeCaverel,nadescriodasuaembaixada
aLisboade1582,anotaranopovo;obateraspalmas
(notesequeoverdadeirosapateadodesconhecidoentre
ns,nosepodendoconsiderarcomotalojogodosps
dosdanadoresnofandangoribatejanoebeiro),e,num
gnero diferente, o assobio lbiodental que as
mirandesas emitem constantemente enquanto danam,
distinguiremos principalmente: as castanholas, de que
tambm j falmos; os paus que, alternando com elas,
competemsDanasdosPauliteiros,deMirandadoDouro
(figs. 88 e 352/353) e Mogadouro (e ainda, menos
significativamente,naDanadosHomens,nasfestividades
deS.Pedro,emEscalosdeCima(CasteloBranco)621,eem
algunsoutroslugaresdispersos);eovarapau,quevimos
numa dana nica, executada pelo grupo folclrico de
Cano,noAltoAlentejo.
Ospaussosimplespedaosdemadeira,decercade30a
40cmdecomprimentopor3deespessura,decarvalhoou
freixo, bem seco e resistente, de molde a aguentar as
pancadasaqueelessedestinam(fig.352).
OsvarapausdeCanosotambmsimplespauscomcercade
1,20mdecomprimento,usadosnadanaemquesintervm
homens, que os cruzam e batem uns contra os outros em
diversospassos;elesfiguramnumjogodepau,e,embora
marquem o ritmo, so mais elementos visuais do que
propriamentepercutivos.
Numa categoria parte, pelo seu carcter especial,
acentuadamentecerimonialeritual,vemosagenebres,de
quetambmjfalmos,eque,comodissemos,constituium
casotambmnicoemPortugal,comoatributopeculiarda
dana que leva o seu nome e que se realiza na Lousa
(CasteloBranco).
II) Instrumentosda SemanaSanta, doCarnaval, Serrao
daVelha,assuadasetroas
ExisteemPortugalumagrandevariedadedeidiofones,as
maisdasvezesfeitosporhabilidososlocais,queseusam
enumritmovariadoeregular,oqueporvezesumpouco
difcilderealizarcomperfeio.Oszaclitracstocam
seemconjunto,pormuitosrapazes,aomesmotempo.
Asrelasconstamfundamentalmentedeumcaboaoqualest
fixa uma roda dentada, e de um elemento giratrio
volante,ondeserecortaumapaletavibrantequeencosta
aosdentesdaroda(figs.360/363).Conformeotipodesse
elementovolante,elaspodemtambmserdeduasespcies
principais: de tbua, onde se recorta a paleta, e de
campnula, quando a paleta se encontra no fundo de uma
espcie de campnula giratria, normalmente prismtica,
cujaabertura,frente,emgeralmaislargadoquea
base (fig. 363). As relas tocamse empunhandoas pelo
caboeimprimindoaesteummovimentorotativo,quefaz
girar em torno dele a tbua volante ou a campnula,
conforme os casos, cuja paleta, batendo contra a roda
dentada fixa ao cabo, soa com grande intensidade. As
relas de tbua so as mais correntes e gerais; muitas
vezeselasfazemsedecanacaboeelementovolante,
eapenasarodadentadademadeira(fig.360);aonorte
deVianadoCastelo,ondeelassodesteltimofeitio,
ouvimos chamarlhes rurus, e em Fo, equivocamente,
dolhesonomederequereques624.Asrelasdecampnula
so extremamente raras, ocorrendo apenas ao norte de
Viana do Castelo, com o nome de rugeruges alm do
caso, a que a seguir nos referiremos, da procisso dos
Fogarus,deBraga.
Algunsdestesinstrumentossopropriamentelitrgicose
pertenadaigreja;porexemplo,asmatracasdetbuacom
que o sacristo corre as ruas nesses dias santos, a
chamarosfiisparaosofcios(figs.354/355),etambm
as enormes relas de campnula prismtica, pintadas de
negro, que os encapuchados carregam aos ombros na
procissodosFogarusdeSextafeiraSanta,emBraga.Os
outros, que constituem a grande maioria, so
particulares, tocados pelos fiis, e usamse
indistintamente e com nomes diversos por todo o Pas e
atnosdemaispasesdacristandade;emalgumasdassuas
formas, eles eram j conhecidos dos romanos como
brinquedos infantis625. Podese mesmo dizer que, nos
ofcios das Trevas, para a barulheira que tem
habitualmentelugardentrodotemplo,quandosefechamas
portas, com grande gudio do rapazio, serve tudo o que
faz barulho,tanto aquelespercutivos efricativos como
requereques,apitos,buzinas,castanholasdecabo,etc.,
e at latas, seixos, paus e socos com que se bate no
cho.
Num gnero diferente, h tambm que mencionar os
rouxinis especiais, feitos de pau de figueira, que
giranaprpriacascadespegadaefresca,comoummbolo,
queosmoosusamcomoassobiosmodulantesnosofciosde
Sbado de Aleluia, em Alpedrinha, Castelo Branco (fig.
364).Eaindaosrouxinisdecanapequenos,comum
insuflador cravado no corpo sonoro, que est cheio de
gua,atravsdaqualpassaoar,produzindoumaespcie
degorjeiooutrinadoquesetocamnaigreja,emTerras
deMiranda,naMissadoGalo,comazabumba.Poroutro
lado, em Braga, vemos usaremse funis para por eles se
cantaremasloasdaQuaresma.
Por prprianatureza, estesmesmos instrumentos,na sua
quase totalidade, servem tambm em algazarras
licenciosas, no Carnaval, nos seus casamentos de
compadres e comadres, Serraes da Velha por
exemplooszaclitracsdeMontedoralijforadeusona
Pscoa e na igreja , assuadas, troas e tambm no S.
Martinho, nassuas facciase peditrios,nas passagens
do ano, Janeiras e Reis, etc., acrescidos ento de
outros, mais irreverentes e agressivos, chocalhos de
gado, guizos e campainhas, s vezes cabaas com pedras
dentro,assobios,cornetas,cornos,bzios,funis,latas,
etc., alm de quase todos os percutivos que indicamos
paramarcaroritmoeacompanharadana.EmTourm,por
exemplo, na Serrao da Velha, os moos cobremse de
chocalhos,e,comasarroncadelata(fig.309),voem
grandebarulheiraataolocalondequeimamobonecoque
representaavelha;etc.Numoutroplano,falmosatrs
desseestranhoinstrumentaldoEntrudonaMalpicadoTejo
agarrafacomogarfo(quetambmseouvianoBombarral
naSerraodaVelha)eoalmofariz(fig.116),que,
com o pandeiro e a zamburra, acompanham a os cantares
prpriosdacelebrao.
III) Instrumentosprprios decertas profissese modos
devida
ExistemtambmemPortugalinmerosinstrumentosque,por
costume ou razes funcionais, aparecem regularmente
associadosadeterminadasprofissesoumodosdevida
almdagaitadeamolador(figs.259/261),aquejnos
referimos : cornetas e assobios de caa, de formas
diversas,etambmessascuriosasarmadilhassonoras,que
imitam o canto da perdiz e so chamadas reclamos,
outrora muito usadas sobretudo no Alentejo, de vrios
tiposcavadasnumtocodemadeiraoufeitasdechifre
, em alguns casos raros mais ou menos ricamente
decoradas (figs. 365/368); os chocalhos, campainhas e
guizos do gado (figs. 369/372); a gaita ou corneta
metlica, com que, nas cidades, o azeiteiro se faz
anunciar(fig.380),e,nasaldeiasdoNorte,amulherda
sardinha;oscornosebziosjconhecidos,emtempos
antigos,comoinstrumentosdesinaisechamada,edecaa
e militares com que nos aglomerados piscatrios se
convocaopessoaldascompanhasdebordoparaapescaou
para outros trabalhos (figs. 373/379), ou com que os
almocrevesapregoamasardinhaeoberbigoquandopassam
nos povoados, ou com que, nas aldeias comunitrias do
Norteserrano,seconvocamosvizinhosparaasreunies
do conselho locais ou se anuncia a partida do rebanho
comumavezeiraparaomonte(figs.374e377)ese
chamaopastor;ouaindacomque,deummodogeral,se
chama o pessoal que trabalha nos campos, se anuncia a
hora das refeies ou de serviadas e at de servios
religiosos,esedoquaisquersinaisemocasiesvrias.
EmMontedor,aonortedeVianadoCastelo,porexemplo,
tocavaocornoouabuzina(figs.375e379)quandohavia
fogo nos montados, para convocar os vizinhos; tocava
igualmentedebordodospequenosbarcosemqueseia
pesca,achamargenteparaajudardescarga,ouquando
havianevoeiro(ouemsituaesdeperigo)erespondiase
deterradomesmomodo,paranortearamanobra;etocava
se ainda no Dia de Santa Cruz, a chamar gente para se
proceder ao arranjo dos caminhos. Em EntreosRios, os
barqueiros do rio Douro usavam o corno para os seus
sinais,eomesmoacontecianariadeAveiro,afimde
chamar os passageiros para o barco do servio entre a
CostaNovadoPradoeaGafanha.NasprovnciasdoSul,
semelhantemente,tocavaseocornooubzioaconvocaros
ranchos para a apanha da azeitona, as colheitas ou
plantaesdevinha(Almeirim)echamarostosquiadores,
etc.626
IV)Instrumentosdepassatempoindividual
Encontramos, sem localizao definida, tipos muito
diversos de pequenos instrumentos, de passatempo
individual(figs.115,232,245/246,251e257),alguns
dos quais, em certos casos, se ouvem em ocasies ou
conjuntosdemaiorvulto,comosucedeporexemplocomas
flautas,flautinhasoupalhetasdepastor,depauoude
cana, e as ocarinas, estas na sua maioria de barro,
feitasnoslouceirosdeBarcelosenasCaldasdaRainha;
as de Barcelos, de diferentes tamanhos, por vezes em
formadepeixeenacornaturalclaradobarrooucomas
pinturasusuaisnaquelegnerodelouas(figs.381/384),
usadas no raro na regio em peditrios de festa, como
porexemplonosReis,equesecompramnasfeiras627;e
as das Caldas, de barro lustroso preto. As ocarinas
melhorestmquatrofurosporcima,paraosquatrodedos
finosdamodireita,eoutrosquatroporbaixo,paraos
mesmos dedos da esquerda, e atrs mais dois, para os
polegares.Tocasevoltandoobicoparaadireita,amo
direitaportrseporcima,aesquerdapordianteepor
baixo(fig.382)(M.11.7).
Na mesma categoria, encontramos ainda os berimbaus
metlicos (fig. 385), que se vendem nas cidades, ento
geralmente de importao estrangeira, mas que apareciam
tambmemcertasfeirasnasbarracasetendas,mormente
do Alentejo, em Castro Verde e em Portalegre, por
exemplo, feitos pelos ambulantes, e que eram muito
procuradospelospastores628.Efinalmente,sobretudo,a
gaitadebeios(fig.386),depalhetasmetlicas,quese
pode actualmente considerar uma das espcies mais
popularesentrens,queseouveemtodasasocasies,em
grupos festivos, bailaricos improvisados, rusgas,
excurses, vindimas, nos grupos de moos que vo s
inspeces,etc.
V) Instrumentosbrinquedos, de barro e feira, e
quinquilharia
Comoltimacategoria,consideraremosaindaumasriede
pequenosobjectos,feitospor,oupara,ascrianas,que
produzem som, e com que elas brincam, fazem barulho ou
msica (ou simulam fazla), e que em certas ocasies,
colaboram em algazarras ou brincadeiras barulhentas.
Temos em primeiro lugar os instrumentos feitos ou
improvisadoscomplantascorrentesoumateriaisvegetais
que se encontram mo, pequenas gaitas, assobios,
flautas, pifres ou pfaros, trombones e castanholas,
lingoretas de cana, colmo ou p de abbora, ramos ou
varas de certas rvores, ora tubulares, de insuflador
lateral(figs.387/388),oradepausrachadosameiocom
palhetas vibratrias tambm de pelculas vegetais (fig.
389);asrabecasdecanademilho,dequesedespega
metade da casca, que se conserva levantada sobre um
pequenopauquefazdecavalete,esetocacomumarco
igual (correspondendo ao princpio dos mais primitivos
cordofones); as ocarinas e assobios de caroos de
bugalhos,osrouxinisdecana,jreferidos,relase
matracas,castanholasdotipodeAlmeirim,espciesde
genebres e requereques de cana, caules e paus
diversos;ascarriasdenoz,girandonumpau,queimita
ocoaxardasrs;ozngo,rguafuradaquezunecomo
movimentoqueselheimprime;ocortaardefio,comum
boto,caroo,cacooupedaodechumbomodelosdetodo
o Mundo que assumem aqui por vezes formas
particulares629.
No Alto Alentejo, em Portalegre, h poucas dezenas de
anos ainda, as crianas entretinhamse com o xixi,
pequenoinstrumentodeformacilndrica,comasbasesde
barrocozido,umadasquaiscomumpequenoorifcio,eo
corpo lateral de pele curtida, pintada de azul ou
vermelho, fazendo de fole, mostrando ligeiros
enrugamentosquepermitiamoseurebaixamento,ecomuma
ouduascoberturasdepapeldesedaaderentes,pelolado
interno; para se tocar, apertavase ou batiase,
carregando,vriasvezes,contraqualquersuperfcielisa
geralmente a testa , e com a expulso do ar pelo
orifcio da base e atravs do papel interior, pela
compressodofole,produziaseosomdondeprovmonome
do brinquedo. Os bons tocadores faziam prolongar,
interromper ou terminar rapidamente o som, conforme
queriam.Osxixispodiamserdedoistamanhosde4e6
cm de alto, por 2 e 2,5 de dimetro na base,
respectivamente , tendo os mais pequenos um som mais
agudo;ecompravamsenasfeiras630.
Emalgunspontos,encontrmosumgnerodepercutivos,a
que se chamam tambm castanholas (Olmos, Macedo de
Cavaleiros),tabuinhas(CarrazedadeAncies)outrculas
(Barcelos), compostas de uma srie de pequenas tbuas,
enfiadasnumfioporumtopo,quebatemumasnasoutras
quandosefazemcorrerdeumcertojeito(fig.390);e
tambm,porexemplo,emBarcelos,umsacuditivocomque
osgarotosseacompanhamacantarasJaneirasouosReis
sportas,eaquederamonomedechincalhos,composto
deumasriedesoalhasdefacto,cpsulasdegarrafas
lagartocomohomemdaviola,oscabeudoscornudosede
boca banda, etc. Mas as olarias de Estremoz fazem
igualmente bonecosapitos (figs. 398/399), a srie de
galosnopoleiro,narvore,nocesto,etc.,eorapaze
amoa,etc.,igualmentepolicromados,noestilodasua
famosa estatutria; conhecemos ainda bonecosassobios,
figurandoogaloeagalinha,naslouasdeFelgar,perto
de Moncorvo, esses na cor natural do barro. Num gnero
diferenteassinalamseainda,porexemplo,ascampainhas
debarro,dediferentestamanhos,dasfestasdoEsprito
Santo, em Santo Antnio dos Olivais, em Coimbra (fig.
400), que os romeiros adquirem naquele dia, e que,
segundo oprofessor Herculanode Carvalho,podem talvez
explicarsecomoumaversopopulardarelquiacomessa
formaqueseencontranotesourodaIgrejadeSantaCruz,
vindadefricanotempodeD.Dinis,equeoperavacuras
milagrosasdedoresdecabea.
Nasbarracasdefeiraaparecemainda,paraacrianadaou
gentenova,inmerostiposdepequenasflautas,cornetas,
gaitasouassobiosdefolheta,hojedeplstico,comou
sem bocal, por vezes com uma figura de galo, como as
peasdebarro,guizoserelas,eumtpicosortidode
instrumentos de quinquilharia, em madeira pobre,
simulacrosdepequenoscavaquinhoseviolas,etambores,
pandeiretas epratos, geralmenteartigos malacabados e
toscamente pintados, feitos para a diverso de um dia,
quenofimdafestaestoescaqueirados(figs.401/406).
muitofrequente vlosnos grandesfestejos populares
das cidades, no Carnaval, no S. Joo, nas romarias
urbanas,emqueagentenova,empequenosgrupos,simula
rusgasemqueamsicaapenasoseualegrevozear.
Enfim,referiremosasriedeinstrumentosaserfeitos
pelas crianas, por processos fceis e com materiais
pobreseinteiramentedisponveistbuas,paus,canas,
bambus, varas, pregos, arames, tubos, frascos, cordas,
etc. , como um aspecto fundamental da educao da
criana pelo apelo inventiva e pela descoberta e
construo de sons, mencionados e descritos por Carlos
CasimirColomb,LaMusique,Paris,1880,porseuturno,
estabelece implicitamente uma classificao afim desta,
considerando trs categorias de instrumentos: a) de
percusso, compreendendo duas classes: de sons
indeterminveis, e de sons fixos e apreciveis; b) de
sopro, compreendendo trs classes: com boca de flauta,
com palheta, com bocal; e, alm delas, em especial, o
rgo;c)decordasdedilhadas,pinadas,beliscadas;de
cordasesfregadas,comarco,roda,outeclas;decordas
batidas (piano). George Montandon, Trait dEthnologie
CycIoCulturelle, Paris, 1934, p. 695, faz a crtica
destasclassificaes(quedenominameramentepopulares
ouhabituais),notandoque,almdeincompletas(certos
instrumentos nocabem dentrode nenhumadas categorias
previstas), elas obedecem a princpios diferentes
(materialvibratrioventoecordas,eprocessosdeo
premvibraopercusso),oquefazcomquecertos
outrosinstrumentoscaibamemmaisdoqueumacategoria
por exemplo o piano. E, em concluso, prope uma
classificao por princpios na qual, de resto,
articula as quatro categorias de Sachs e estabelece
nove princpios fundamentais, de cada um dos quais
derivam todos os instrumentos, definidos a partir de
determinadas formas muito elementares: a) Idiofones,
derivados dos princpios de: 1. entrechoque; 2.
percusso;3.sacudimento;4.raspagem;5.dedilhagemou
belisco;b)Membranofones(quesoprodutossecundrios);
c)Cordofones(quederivamtodosdomesmoprincpio,que
tambm originou certos idiofones); d) Aerofones,
derivados dosseguintes princpios:6. soprocontra uma
aresta;7.sopronumtubo;8.palhetasduplas;9.palheta
simples.
Claudie MarcelDubois, La Musique, des origines nos
jours,dir.NorbertDufourq,Paris(Larousse),1946,pp.
5358,aceitaaclassificaodeSachs,e,naesteirade
Montandon, considera, em relao a cada grupo, vrias
classes, conforme os processos vibratrios em causa. E
assim, distingue: idiofones (que caracteriza pelo facto
Noplanovocal,enoqueserefere canopopularem
Portugal, Fernando Lopes Graa, A Cano Popular
Portuguesa (Col. Saber), pp. 3336, tendo em ateno a
suaestrutura,estabelecequatrocategoriasprincipais:
1) Canes tonais, baseadas no clssico dualismo
maiormenor (que, noutro passo op. cit., p. 50 ,
parecendo tlas em vista, define como sendo de
contornos meldicos simples, de ritmos regulares
enformadospeladana,deumdiatonismoelementar,deum
maiormenor bsico, ou, quando muito, aqui e ali,
matizado de modalismos), que constituem a parte mais
conhecidadonossofolclore,masnemsempresoasmais
belas,egrandepartedelassofrancamentedediminuto
interesse,devidobanalidadedamelodia,estereotipia
das cadncias, enfeudao do seu mbito tonal ao
descaracterizado acorde de 7. da dominante; elas
representam mesmo, segundo o Autor, o aspecto mais
inaprecivel da cano popular portuguesa, o que no
impede que muitos dos nossos folcloristas ou simples
curiosos dearte popularas tenhamcomo eminentemente
tpicas (p. 50). Contudo, nota ainda o Autor, no
devemos imaginar que o maiormenor inferioriza
irremediavelmente todas as canes por ele enformadas:
essesdoistradicionaismodosnemsempreviveramsombra
da 7. da dominante, e so capazes de estruturar
melodias de grande beleza. Rodney Gallop, Cantares do
Povo Portugus, Lisboa, 1960, pp. 2122, por seu lado,
define as canes desta categoria (que constituem para
ele o grupo mais caracterstico de canes regionais
portuguesas)comosendoformaisnaconstruo,modernas
na tonalidade, de estrutura vazada nos modos maior e
menor, estritamentesimtrica nodesenho, eadaptada ao
acompanhamento por acordes alterados de tnica e de
dominante a sada, como ouvimos dizer em terras de
Barcelos,queomaiselementarenoentantoomais
complicado tipo de acompanhamento harmnico (e que
correspondeprecisamenteaotoquederasgadodaviolae
do cavaquinho populares, e ao das harmnicas e
congneres).
2) Canes modais, vazadas nos modos arcaicos
(tambmchamados,umtantorestritivamente,litrgicosou
eclesisticos), que constituem o grupo mais curioso,
compreendendoporventuraosexemplaresmaispreciososda
nossacano.Deentreosmodos,parecempredominarno
nossofolclore,segundooAutor,omixoldio(escalacom
os semitons do 3. para o 4. graus, e do 6. para o
7.);ofrigo(escalacomossemitonsdo1.parao2.
graus,edo5.parao6.);eoeliopuro(escalacom
os semitons do 1. para o 3. graus, e do 5. para o
6.), oufrequentemente alterados;e outrosainda, no
torigorosamentedeterminveis(mascertamenteafinsde
algunsdaqueles).OmesmoAutor,AlgumasConsideraes
sobreaMsicaFolclricaPortuguesa,Colquio,n.24,
Lisboa,Julho,1963,p.33,falaainda,almdesses,em
modos defectivos, em escalas que conservam ntidos
vestgios do cromatismo da msica ficta, e ainda em
modosnemsemprecomodamentecatalogveis,nosquaisno
raro transparecem ressaibos de msicas orientais,
entendendo porm, a este respeito, que isto no
significa que tais espcies sejam todas necessariamente
arcaicas e que no possam corresponder a processos de
formulao e estruturao ainda actuais concluindo
expressivamente que no folclore nem tudo por fora
resduo arqueolgico.Rodney Gallop,op. cit.,pp. 33
34, referese tambm, em relao Beira Baixa, a
melodias em verdadeiro modo frgio (mi a mi nas teclas
brancas), e em alguns outros dos arcaicos modos
gregorianos, a saber: modo elio (l a l nas teclas
brancas),modomixoldio(solasolnasteclasbrancas)
quenotatambmemcertoscoraisalentejanosdaregio
deSerpa,mododrico(rarnasteclasbrancas),e
modoldio(fafnasteclasbrancas),omaisrarode
todos.
MsicapopularpolifnicavocalemPortugal
Alentejo
A polifonia (no sentido genrico do termo) praticada
sobretudo espontaneamente nas provncias da Beira Alta,
Beira Baixa, Alentejo e Minho e Douro Litoral ,
constituiumadasmaiseminentesfeiesdanossamsica
vocaltradicional,que,nesteparticular,seapresentana
msica popular europeia como um dos casos que menos
confrontospodesofrer.AlmdasformasarcaicasdoGymel
(cantoemterceiras)edofabordo(cantoemterceirase
sextas), formas mais elaboradas deste, a trs e quatro
vozes, se nos deparam com uma no rara frequncia.
Movimentosparalelosdoacordeperfeitoatrsequatro
partes ( maneira do antigo organum) so usuais, sem
deixarem denos apareceros movimentosdivergentes. So
tambm de notar formas rudimentares de polifonia
imitativa(FernandoLopesGraa,AlgumasConsideraes
sobreaMsicaFolclricaPortuguesa,Colquio,n.24,
Lisboa,Julho1963,p.33).
Cfr.P.AntnioMarvo,CancioneiroAlentejano,Beringel,
1955, pp. 916; Folclore Musical do Baixo Alentejo,
Actasdo1.CongressodeEtnografiaeFolcloredeBraga,
1956, Lisboa, 1963, vol. II, pp. 257264; e Folclore
Alentejano na Liturgia da Igreja, Congresso
InternacionaldeEtnografia,SantoTirso,1963,pp.213
216.NoAlentejo,oAutordistinguetrstiposprincipais
decano:
1) Corais majestosos, ou sejam modas para serem
cantadas por grupos, geralmente nas ruas, em passo
cadenciado.
2) Corais religiosos, ou sejam modas de carcter
religioso. Os corais religiosos so cantados na Igreja
(Canto ao Menino, na Missa do Galo, por exemplo), ou
tomaocoro).dasSegundasque,numounoutrocompasso,
se desdobra o Baixo, com carcter permanente. Quando o
grupoconstitudoporvozesmistas,asSegundasvozes
sodobradas8.,perfazendoquatrovozesdistintas.H
modasqueseprestamparaosornatosdoAlto,eoutras
que no se prestam. E de terra para terra, e de grupo
para grupo, a mesma melodia pode mostrar variantes. As
palavras so constitudas de um modo geral por quadras
adaptadas aos trabalhos do campo, festas populares e
litrgicas, saudade e amor, me, terra natal, ao
Alentejo.E,entreosesquemasmusicaismaisimportantes,
notase:
1)Modasqueprincipiamemsubdominante;
2) Modas que aparecem em escalas sucessivas e
independentes;
3) Modas onde se emprega o tritono (diabolus in
musica);
4)Modasformadasporvriosesquemas.
Quantoquestodotipomusicaldestescorais,F.Lopes
Graa, A Cano Popular Portuguesa, p. 43, v neles, a
pardeumasedimentaoantiga,deumaantiguidadeque
no fcil determinar, que abrange naturalmente...
diferentes pocas, mas que no ser muito aventuroso
levarnalgunsespcimesataostemposmedievais,outra
moderna,ouemtodoocasorelativamenterecente(talvez
no ultrapassando o sculo XVIII), que compreende
canes de estrutura tonal maiormenor, ritmicamente
simtricas,morfologicamenterudimentares;oP.Antnio
Marvo, definindo o canto alentejano como uma forma
polifnica (que, como tal, se pode filiar na polifonia
clssica arcaica dos fins do sculo XV e princpios do
sculoXVIqueserevelanoacordeincompletodetnica
e dominante e nas tonalidades diferentes em escalas
sucessivas e independentes simplificada pelas escolas
de canto da vila de Serpa, combinada com o fabordo
antigo),eantifnica(que,comotal,sepodeconsiderar
comoumrestodocantoacapellatambmdosculoXV,
bem vivo e expresso no Alto ao apoderarse da moda
iniciada pelo Solista), distingue modas e canes
alentejanas, as primeiras filiadas directamente nessas
formas originrias e parecendo mesmo mostrar, por
vezes, ntidas influncias gregorianas , as segundas,
que representamo estratorecente, inseridasnos moldes
do folclore musical alentejano, mas afastadas dos seus
cnones,influenciadaspelasrgidasregrasdametemtica
musical: o tempo e o compasso; estas canes, de
constituio polifnica idntica das velhas modas,
mas de inspirao e interpretao diferentes,
caracterizamse pelorigor musicaldas suasmelodias e
compassos, a contrastar com as verdadeiras modas, de
melodiaslevesesimples,sujeitassrgidasregrasdos
seusvariadosesquemas,edefeiopuramentepopular,
espontneo,todoligado.Estarevoluotemnasuabase
o aparecimento da msica moderna, do fado e da cano
popular, vulgarizados atravs da rdio, do teatro e do
cinema.Porvoltade1935nohaviaaindaaparecido,
segundo o Autor, a primeira cano alentejana. O
movimentopartesobretudodamargemesquerdadoGuadiana,
eaAmarelejapareceserumdosgrandesfocosdedifuso
desse gnero novo. Armando Lea, Msica Popular
Portuguesa, pp.2140, referetambm asmodas dobradas
pianinhas, entoadas por trabalhadores rurais ponto,
alto, requinta, baixos, com predomnio das vozes
masculinas , nas arruadas, nos sbados noite, aos
domingos,empasseio,emcalhando:ogrupocaminhava
vagaroso, unido, encostados os homens ombro a ombro.
AlgunsdestescoraissocomunsatodooBaixoAlentejo,
mas a predileco por este ou outro, as variantes de
timbre, a colaborao feminina, a musicalidade dos
pontos, altos ou requintas, dolhes sonoridades
imprevistas, queos renovamna expressividade.O mesmo
Autor, Da Msica Portuguesa, p. 69, nota: A cano
orfenicadoBaixoAlentejomaisousadanosintervalos,
mas tem na sua linha meldica uma similitude, uma
massimembordo,querdizer,comamelodiaporbaixoe
as vozes harmnicas por cima, e em que as partes vo
entrando sucessivamente, de modo a produzir, nos coros
mais complexos, uma interessante harmonia assimtrica,
queseenriquececadavezmaisatfinal.Asvozesgraves
quefazemouviramelodiachamamsebaixos(contraltos)e
soelasqueiniciamocantomeldico:masumdestes,que
tomaonomedebaixo,desdobra svezes,emfunode
contrabaixo,paraanotainferiordecertosacordes,como
no acorde perfeito da dominante, nas semicadncias.
Depoisdaprimeiraouprimeirasfrasesdosbaixosna5.a
medida, entra o meio (meiosoprano), a que nalgumas
localidades chamam o desquadro (Arcos de Valdevez),
acompanhando superiormente a melodia em 3.as e algumas
vezesem4.asNassemicadncias,ounonocompasso,que
geralmentecomeaoguincho(soprano),denominadotambm
desencontro ou requinta, ou segundo meio, conforme as
terras,harmonizandoporviaderegraem5.asou6.asdos
baixos.naltimafraseounaltimanotadocantoque
se levanta o sobreguincho ou fim, executando a rplica
dos baixos. As notas do acorde final da tnica so
extremamente prolongadas... A parte inferior pode ser
cantada simultaneamente por dois ou trs baixos (ou
contraltos),masnopermitidomaisdoqueummeio,um
guinchoeumsobreguinchonoconjunto...Omovimentodas
vozessempredirecto,e,emalgumaspassagensoblquo,
produzindose sequncias de 5.as... que um processo
felizdeevitaramonotoniaedeproduziraimpressode
um alongamento do canto popular, sempre efectivamente
curto....OAutor(citandooMarqusdeMontebelo,Vida
de Manuel Machado, 1660, e J. Varela Silvari, Apuntes
paraIaHistoriaMusicaldelReinoLusitano,1874,p.26)
nota nestes corais certos arcasmos, nomeadamente
dissonncias, por pedal, antecipao e retardo..., e
quartos de tom, em certas passagens que as hbeis
cantadeiras minhotas usam, a par dos intervalos
consoantes, e em que quer ver sobrevivncias de modos
arcaicos helnicos, dricos, ldios e hipoldios,
Amares
Baixo
Bucos
Baixo
Meio Guincho Sobreguincho
Forjes Baixo
Primeiras
Falsete Guincho ou
Requinta
Lago Porbaixo
Porcima Meio Guincho
VilaCh Grosso
DelgadoouMeo Grosso ou Alto
DescanteouArrebique
Braga
Baixo
Meio Guincho Sobre
Balazar Baixo
Gritadeira
Descantadeira
(as
trsfalasdoterno)
a)oBaixoentrano1.verso;b)oMeioemfabordode
terceiras, no 2.; c) espcie de desenvolvimento
neumtico larai descendente, at prolongada
suspensodofimtonal;d)entradadoGuinchonacadncia
perfeita, oitavando o baixo na suspenso. Nalgumas
regies, o griteiro do apupo remata o coro (Ver Nota
103).Ver,tambm,DaMsicaPortuguesa,p.69,Nota1.
FernandoLopesGraa,ACanoPopularPortuguesa,p.41,
Nota 1, porm, denuncia a singeleza meldica da
generalidade destes corais minhotos, falando, a seu
respeito, na ligeira cano minhota (que pe em
confronto coma expressividade,a qualidadeda melodia
alentejana, a poesia trespassada de verdadeira emoo
quedestesdimana).Ver,almdisso,oscomentriosdeste
Autor ao Cancioneiro de Gonalo Sampaio, em A Msica
PortuguesaeosseusProblemas,2.Vol.,Lisboa,1959,
pp.155156.VerNota98.
DouroLitoral
Em relao ao Douro Litoral, vejamse as recolhas de
Virglio Pereira, Cancioneiro de Cinfes, Porto, 1950;
Cancioneiro de Resende, Porto, 1957; e Cancioneiro de
Arouca,Porto,1959osdoisprimeiroscomcomentriose
anlisesmusicaisdeRebeloBonito,emqueasespcies
estoagrupadaspelasseguintescategorias:
Cancioneiro de Cinfes: 1) Formas arcaicas (gimeis e
fabordes): Cantas e Cramois; 2) Cantigas de sentido
religioso: Cantigas de Reis e Cantigas da Quaresma; 3)
MirandaedeRibavougaconcelhosdeVouzelaeS.Pedro
doSul,coraisaduasetrsvozesharmnicasequatro
nos finais. No Douro e Beira Litoral cantase a duas
vozes,e,atrs,noconcelhodeSeverdoVouga.NaBeira
Baixa, Estremadura, Ribatejo e Algarve, a tendncia
paraasmondiascorais.
BeiraBaixa
LopesGraa,ACanoPopularPortuguesa,p.52,menciona
cantaresavriasvozesnoPalcanesmaislentase
de expresso mais concentrada e polifonia mais
evolucionadaesemqualquerespciedeacompanhamentoem
Donasondetudoascticoedecertomododramtico
e as canes apresentam uma linha barroca, devido
abundncia de melismas. Armando Lea, Da Msica
Portuguesa, p. 69: A Beira Baixa do sul tambm... tem
(coros), mas a j h a influncia dos cantos do Alto
Alentejo, com os quais se irmanam. A Beira Baixa
setentrional (referiase aos concelhos de Foz Ca,
Figueira, Pinhel, Almeida, Trancoso e Meda) falha de
melodismoviosoeincaracterstica.
Algarve
Na recolha de M. Giacometti e F. Lopes Graa, Arquivos
Sonoros Portugueses Algarve, encontramos cantares de
BoasFestas, de Estombar, a duas vozes femininas, em
Gymel.
TrsosMontes
ArmandoLea,MsicaPopularPortuguesa,p.180,assinala
coros a duas ou trs vozes em Terras de Miranda; e
exemplifica,emDaMsicaPortuguesa,p.73,referindose
a Crcio: A solfa o incio dos cantos em que h
harmonizao de vozes. Surpreendido ouvi fiandeiras
cantarem a duas e a trs vozes gordo, contra cimo,
contracimo,inclusiveaoS.Joo(Verreferncias
loasaduasvozesemTerrasdeMiranda,Nota176).
APENDICE4
Sai fora do mbito deste trabalho a complexa e to
debatida questo das origens do fado, e mesmo da sua
relaocomaguitarraportuguesa,quesetemprestados
maisvariadasdivagaes.Sobreoassuntovejamse,entre
outras: a tese de Tefilo Braga, O Povo Portugus nos
SeusCostumes,CrenaseTradies,Vol.I,queequipara
osfados,usadospelostropeirosdoBrasil,aosHudas
dosrabes(aomesmotempoqueconsideraaguitarracomo
sendoaguitarradessesmesmospovosVerNota351,
tese adoptada, sem crtica, por Alberto Pimentel, op.
cit.,p.32);atesedePintodeCarvalho,Histriado
Fado, Lisboa, 1903, p. 6, que o faz derivar de uma
primitivacanodemarinheirosofadodomarinheiro
quesecantavaproadasembarcaes,misturacomas
cantigas de levantar ferro, a cano dos degredados,
etc.,equeteriaservidodemodeloaosprimeirosfados
quesetocaramecantaramemterra:Amelancolia o
fundodofado,quesposteriormentea1840apareceunas
ruasdeLisboa.Ofadodomarinheiroserviudemodelo...
Nasfrescatas,nasportasdosarrabaldesdeLisboa,1833,
guitarravamsemodinhas...Em18471848aSeverajbatia
ofado.OamorpelasguitarradaslevouoCondedeVimioso
a procurar a Severa. Por 1869 o fado na fase
aristocrticaeliterriaexecutadonassalas.Antesde
seprincipiaracantarofado,haviaocantodesgarrada
eofandango.D.Carlostevecomoprofessordeguitarra
Joo Maria dos Anjos; a tese de Michel Angelo
Lambertini, Portugal, EncycIopdie de Ia Musique et
Dictionnaire duConservatoire, p.2468, queo considera
uma criao posterior a 1840, sem relao com qualquer
outra canoanterior, ouquando muitoapenas vagamente
influenciado pelas modinhas langorosas e pelo vibrante
fandangoespanhol(eainda,emparte,pelasxcarasde
origem rabe e pelos lunduns africanos); a tese de
ErnestoVieira,queseopstesearabistacorrentena
suapoca,constatandoareduzidadifusodofado(ques
factoacompanhadopopularviola(que,contudo,podiaj
ser o violo), s se lhe tendo associado de modo
decisivo a guitarra depois da generalizao, mais
tarde, deste instrumento, inicialmente de sala. Notese
quehojepareceesboarseummovimentoafavordoviolo
como acompanhante principal do fado, pelo menos na sua
feio coimbr. A este respeito, Cmara Cascudo (em
entrevista com Pedro Bloch cfr. Manuel Ferreira,
ContribuioCaboVerdedeLusRomano,CulturaeArte,
pginaculturaldeOComrciodoPorto,28deAbrilde
1964afirma:...ofado,queeminentementebrasileiro,
se torna a cano nacional em Portugal. Os portugueses
que voltaram com D. Joo VI que levaram o fado. A
Severa...nuncaouviuumfadonavidadela.Nempodia...
Quando os primeiros fados foram cantados, ela j tinha
morrido. Nesta mesma orientao, Armando Lea, Msica
Popular Portuguesa, pp. 103110, afirma: O fado foi o
expressar duma poca de desvarios ultraromnticos, que
levou os nobres ao convvio dos fadistas, e estes a
entrarem nos seus sales. O seu pseudoarabismo s o
afirmarquemdesconheaaassimtricameldica,melismas
berberes,eainadaptabilidadedaguitarraaoseusistema
musical. Como dana com letra, fililo no lundum
negride,clulaoriginria,amaneiradodepoispelavoga
das modinhas italiana, parecenos a hiptese mais
aceitvel. Assim, o fado de origem afrobrasileira,
docelundumchorado,naturalizouseportuguscomaquele
fatalismo,inanidade,tinhaqueser,comatristimania
dos nossos poetas. O fado, como as canes das
fogueiras de Coimbra, manifestao de msica urbana,
citadina,enoosubstractoemocionaldumaprovnciaou
dumpovo;econfessa:AofadotpicoqueouviemAlfama
e Mouraria no posso querer mal, embora sorriam os
dogmticos.Ofado,jlacrimejantedesentimentalismo,
cantadoemCoimbraporHilrioeoutros,evoluiuparaa
serenata...Esta,cantadaguitarra,comalgunsdecnios
detradiocoimbr....EemDaMsicaPortuguesa,pp.
22e23:Lisboa,oviveirodofado...Alfama...tabernas
abaixodonveldasruas...Faiascomguitarras,calas
apertadas, jaquetas, e em volta de mesas... O fado,
sempre emmenor, sincopado,notas morosas,arrastadas e
espaandoosversosdedoisemdois...Ofadistarecusa
se a cantar em maior, alegremente, dizendo que s sabe
cantarastristezasdavida.EstemesmoAutor,noutro
passo, notara que para o fado corrido com afinao
prpria , na alternativa simtrica de tnica e
dominante, com predileco pelo tom menor, s um
instrumento:aguitarra.Oraestacnoschegoutrazida
em navios britnicos na poca pombalina (?), isto pelo
que afirmou em 1796 Antnio da Silva Leite. Alberto
Pimentel,op.cit.,p.35,entendetambmqueofadose
aproximadolandum,masparececonsiderarestecomouma
forma africana, sem qualquer meno ao Brasil; o fado
propriamente dito teria nascido verdadeiramente em
Lisboa,nasegundametadedosculoXIX(otermoque
derivou do vocbulo fadista s a partir de ento
aparece nos dicionrios), irradiando da para a
provncia, com o carcter de moda moderna; na tradio
popular,asuaformapoticaeranosmodosarcdicosdo
moteemquadrasedaglosaemdcimas,eteriasidoo
HilrioquememCoimbraaeleadaptouaquadra,dandolhe
nvel literrio. Gonalo Sampaio, Origens do Fado, A
guia,n.910(123130),Porto,1923,pp.131esegs.,
pela primeira vez, relaciona o fado com a cano
portuguesa em geral, fazendoo derivar, pela estreita
semelhana que com eles apresenta, dos cantares de S.
Joo, que seriam modificaes de um canto primitivo
ligado a remotos cultos solares, adoptados e
transformadospelosnegroslibertosaps1761,equese
instalaram em Alfama. Rebelo Bonito, opondose
expressamente,namesmaesteira,stesesbrasileiras,
considera o fado Reflexes sobre o Fado, Cltica, I,
Porto, 1960, pp. 2125), fundamentalmente, derivado da
Chulanasdiferentesformasdeque,paraoAutor,estase
reveste (Ver Nota 108). O Autor distingue: o fado de
Lisboa,deAlfamaeMouraria,quenasuaformaprimitiva
derivariadaformaestrficadaChula,masemmodomenor;
ofadodoRibatejo,quenoscasosmaistpicospatenteia
odualismovocaleinstrumentaldaChula,equeoque
menosseafastoudessaformanacionalprimitiva,servindo
para o canto ao desafio e para a dana; o fado de
Coimbra,queora emmodomaior,afimdodoRibatejo,
ora em menor, afim do da Mouraria; e a cano rural
fadogrfica, filiada estrutura musical que gerou a
frmula rtmica do fado, que a Chula, cujo tema
encontra, comodissemos, nummotete francsdos sculos
XIII XIV, e em maior ou menor, com a frmula
estrfica precedendo o estribilho instrumental. A forma
musicaldofadofoilevadaparaoBrasil,ealisofreu
influncianegride,regressandoaPortugalsobessenovo
aspecto: OFado, musicalmenteconsiderado, no filho
daModinhaedoLundum,e,nasuamaislataexpresso,de
afrobrasileirotermuitopouco.OLundum,naverdade
um produto originariamente brasileiro, mas derivado da
Chula. E analisando os vrios aspectos da questo, o
Autor conclui: Musicalmente, o fado portugus e
derivadodaChula;literariamente,nasuaformaclssica,
ofadoportuguserelacionasecomofatalismopotico
setecentista; coreograficamente, portugus o fado do
Ribatejo,eafrobrasileirooantigofadodaMourariae
Alfama.Peloquerespeitaaoestilodainterpretao,o
fado de Coimbra, portugus, porm influenciado pela
arte do belcanto italiano; o fado da Mouraria era um
misto de portugus, brasileiro e negride; a palavra
fado comeou por se aplicar a um determinado tipo de
letra e acabou por designar um conjunto de letra e
msica, ou s um determinado tipo de msica. Para
terminar, h finalmente a tese eclctica de Rodney
Gallop, Cantares do Povo Portugus, pp. 1819, que
consideraofadoumasntese,estilizadaporsculosde
lentaevoluo,detodasasinflunciasqueafectaramo
povo de Lisboa tradio nacional, danas exticas,
arte musical central europeia, etc. , entendendo que,
apesardisso,eleumacanopopularurbanaespontnea
caisseroulante,quonappelleZspereiras,etquijoue
danslesgrandesftesreligieusesoumunicipalesdela
Province,processions,cortges,lavisitepascale,etc.
Son rpertoire na rien de particulier: ni formes
liturgiques, ni danses traditionnelles, ni mme de
vieilles romances,mais deschansons vulgairesque tous
connaissent et auxquelles seul le caractre de
linstrumentprtelgitimitcrmonielle.
Dans la zone de la chula, on trouve aussi des Zs
pereiras avec grosse caisse et caisse roulante, en des
fonctionsparalllescellesdesZspereirasduMinho,
maisquijouenticisanslaccompagnementdelacornemuse
nimmedaucuninstrumentmlodique.
Dans la Beira Littorale et surtout dans la rgion de
Coimbra, nous trouvons trois formes musicales
principales: la cornemuse, accompagne galement de
grossecaisseetcaisseroulante,decaractresemblable
celui de la cornemuse et Zspereiras du Minho, mais
quiilyapeudannsjouaitencoredanslesmessesde
village, et qui figure aussi dans les grandes ftes
acadmiquesdelaville;laviola(quiestunetroisime
varit locale de linstrument), avec (autrefois) le
cavaquinho, pour des essembles du genre des rusgas du
Nord;etlinstrumentaldufadodeCoimbrafadochanson
ou srnade acadmique trs diffrent de celui de
Lisbonne, mais qui se compose, comme ce dernier, de la
guitarraportugaiseetduvioloquilaccompagne.
Dans lEstremadoure, laccordon triomphe, mais la
cornemuse y a encore de limportance; elle sentend
toujours a solo, et figure dans les plerinages de la
rgion, dont elle constitue llment musical
traditionnel.Lesgensvontencortge,surdescarrioles
dcores,lejoueurdecornemuseentte;iljouelelong
duchemin,larriveausanctuaireetlintrieurdu
temple, autrefois mme pendant la messe. Nazar, en
outre, nous avons trouv quelques rythmiques
particuliers; la bouteille fourchettes, la cruche
lventail,lespommesdepin,etc.quiaccompagnaient
leschantsdespcheurs,lanuit,sortantdestavernes.
DansleRibatejo,onentendprsentpresqueseulement
laccordon (avec, dans certains endroits, quelquesuns
unsdecesrythmiquesparticuliers).
ALisbonnemme,o,jusquauXVIIIesicle,onentendait
laviola,eto,ilyacinquanteans,onvoyaitencore
lacornemuse,ilexisteaujourdhuiunseulinstrumental
populaire,rcent,maisdelaplushauteimportance:la
guitarra(portugaise)etleviolo,associesaufado.
LesrgionsdelEstprsententuncaractretoutfait
diffrent. TrsosMontes, au Nord et lEst de
Bragance, nous trouvons trois formes instrumentales
principales: la cornemuse (galement avec la grosse
caisseetlacaisseroulante)quiyestlinstrumentle
plusimportant,aussibienpourlesgrandesftes,danses
des btons, processions, qutes, offices religieux,
ftesdesgaronsetdansesdesvieux,quepourles
moindres amusements; le tambourbourdon avec la flte,
dansuneairerestreintesurlafrontireespagnole,avec
desfonctionspareillescellesdelacornemuse;etle
pandeiro, bimembranophone sur cadre carr,
essentiellementfminin,pouraccompagnertouteespcede
chantsdefte,quisefaitgnralementaccompagnerpar
descoquillesquesefrottentlunecontrelautre,comme
fricatifs.
Cemmepandeiro,sousdenomdeadufeetaveccaractre
galementfminin,estsontourlinstrumentprimordial
des Beiras Intrieures, et, actuellement, surtout de
BeiraBaixa.
Il y est jou avec une trs grande matrise, de
limaginationetdelapassion,aussibiendanslesftes
profanesquedanslescrmoniesreligieuses,lessaluts
de Pques, les plerinages religieux, etc. (jamais
cependant dans lglise), accompagnant de trs vieilles
chansons,souventmmedetypearchaquequalifi.Outre
ladufe,ontrouvedanscesProvinceslafltepastorale
(traversire), et deux autres formes instrumentales
aveccegenremusical,maisdetrsgrandeimportance:le
tambourbourdonaveclaflte,jousaussiparuneseule
personne;lepandeirosurcadrecarr;etunecinquime
varit locale de viola. Le tambourbourdon avec la
flte,qui,danscetteProvince,nesetrouvequedansla
rgion transGuadiana, pauvre musicalement, possde par
contre un caractre crmoniel non seulement trs net,
maismmeexclusif.Danschaquevillageoilexiste,il
participelaftepatronalelocale,nesortantquepour
cetteoccasion;cestluiquimarqueledbutdesftes,
parcourant les rues pour donner laubade, annoncer la
qute qui se fera plus tard, et quil accompagnera. Le
jour de la fte, il marche en tte du cortge ou
procession,aprslecrucifix,avantlesbannires,etle
prtre, jouant aux moments les plus solennels, et mme
danslglise.
La viola locale se joue de la mme faon et dans les
mmes circonstances que celles du Nord, saffirmant
galement comme un instrument dexpansion ludique ou
lyrique.Etsurtoutellesertungenremusicalqui,par
sa vivacit et caractre plus ouvert, est parfaitement
trangerlanostalgiquesvritdeschursclassiques
delargion.
Le pandeiro dAlentejo qui dailleurs devient rare
estmorphologiquementpareilceluidesBeiras(quoique
beaucoup plus riche en dcorations), et galement
fminin;maisilpossde,commeceluideTrsosmontes,
un caractre dinstrument exclusivement de fte, se
faisantentendre,surtoutdansleNorddelaProvince,
loccasiondelaSaintJeanetlaSaintPierre,dansles
rues.
Pour finir, nous signalerons encore, dans cette mme
Province, ces rythmiques particuliers que nous avons
indiques aussi dans lEstremadoure, la bouteille
fourchette, les pilons mtalliques, etc., que lon
rencontre dans certains endroits. Cest aussi dans les
zonesdelafrontiredecestroisProvincesdelEstque
subsistelasarronca(tambourfriction),quisejoue
Nol.
Nousavonssuivi,danscetexpos,laclassificationde
SachsetHornbostel,quigroupeenquatrecatgoriesles
instruments, selonla naturede leur lment vibratoire
spcifique: Cordophones, Arophones, Membranophones et
Idiophones. la fin, nous avons tudi quelques
instrumentsdemoindreimportanceaupointdevuedela
musique plus caractristique de chaque rgion, les
groupant daprs les fonctions quils exercent:
Rythmiques pour accompagner la danse; Bruiteurs de la
SemaineSainte,Carnaval,Assouades,etc.;Instrumentsde
certaines professions; Instrumentspassetemps; et
Instrumentsjouets.
Cordophones
JusquauXVIesicle,lidentificationdesinstruments
corde dont il est questions dans les crits, est assez
problmatique. Daprs les commentaires de lApocalypse
(manuscritsespagnolsduXeetXIe),lesilluminuresdes
Cantigas de Santa Maria, dAlphonseleSage, et du
Chansonnier dAjuda, tous les deux de la fin du XIIe,
combinesaveclesmentionsdeJuanRuiz(1330)etdece
mme chansonnier, nous savons de lexistence, entre
autres,delalade(luth)(quisuitunevolutionassez
indpendante et linaire, et qui net pas, dans la
Pninsule Ibrique, limportance quil et dans les
autres pays de lEurope occidentale et centrale); la
guitarelatine,doublepanse,donoussupposonsque
drive la vihuela et lultrieure guitare espagnole du
XVIe, 5 ordres de cordes doubles, qui subsiste au
Portugal, o elle port le nom de viola la guitare
mauresque, qui devient, aprs de XVe, la mandole une
seulepansepiriforme,dodriveraplustardlaligne
des mandolines; et la cedra ou citole, do semble
driverlecistre,galementuneseulepansepiriforme,
qui, selon certains auteurs, est lun anctres plus
nationauxetexotiques(afrobrsiliens,peuttre,ceux
cidailleursdjhritiersdunfondportugaisgnral,
plusancien);deloupeuttredeOportoelleva
Coimbra,alorslagrandevilleuniversitaireduPays,et
devient le grand instrument du genre estudantina
romantique,lefadoacadmiqueousrnade,avecun
caractretrsdiffrentdeceluideLisbonne,etquise
rapprochedugenrequisejouaitoriginairementdansla
guitarracistre,deOporto.CaldeiraCabral,cependant,a
une hypothse diffrente sur lorigine et volution de
cetinstrument.
AuXIXe,lesgrandesfiguresdufado,deLisbonnela
Severa, le comte de Vimioso, etc. et de Coimbra
Hilrio, etc. confirment la faveur croissante dont
linstrumentjouit;lefadoetlaguitarraaccdentaux
niveaux aristocratiques et littraires, le type
romanesquedufadista,plebenounoble,estdfini,et
onvoitslaborerunconceptdetempramentnational
partirdecesformes.Aujourdhui,lemythedufadoet
de la guitarra saffirme vigoureusement; en dpit de
leur ge rcent et de leur caractre restreint et trs
particulier,ilssontconsidrsparlamajoritdesgens
commelachansonetlinstrumentnationauxparexcellence
en mme temps qu Lisbonne mme ils perdent tout
caractre populaire et deviennent des formes
spectaculaires.
Instrumentsdetunas
Tunas sont des ensembles dinstruments divers,
essentiellement des cordophones, urbains, et bourgeois,
faisant office de petits orchestres pour des danses de
salon, des chansons la mode, etc., sans
caractristiques populaires ni rgionales. Les tunas se
composent surtout des especies de la famille des
mandolines,etdecertainesautres.Ilfautnoter,comme
nouslavonsdit,quetelletaitlanatureoriginellede
la guitarra portugaise et du violo, et celle du
cavaquinhodeLisbonne,AlgarveetMadre(Funchal).
Violo
unbourdon;etletroisime(pareilaupremier),dansune
collectionprive.
Aerophones
La cornemuse est connue au Portugal depuis au moins le
XIVe (dans les illuminures du codex portugais de la
Chronique Gnrale dEspagne); mais, en Galice, elle
semble sidentifier dj dans un chapiteau du XIe
Mellid (La Corua). Dans toute liconographie dont on
disposedepuiscestemps,lacornemuseapparattoujours
dans les mains de ptres, et presque toujours en des
Nativits ou des Crches. Dans les temps passs, la
cornemuse a d tre plus largement diffuse
quaujourdhui, et ses attributions plus gnrales. Gil
Vicente, en 1530, rappelle le bon vieux temps o lon
voyaitdesgaitasdanschaquemaison;Cadamosto,en1455,
lafitjouerparundesesmarins,auSngal,pourles
Ngres quil avait invits bord, et qui en furent
merveills croyant que ctait une bte vivante qui
chantait;et,joueparundesmarinsdlvaresCabral,
elleanimaunedansedIndienslaquelleDiogoDiasprit
part, lorsque, en 1500, les Portugais mirent pour la
premirefoislepieddanslesterresduBrsil.
Bienttpourtantelleentreendcadence,etVicentelui
mme constate qualors il ny a del plus ni gaita ni
gaiteiro. Il est curieux de remarquer que dans ces
premierstemps,plushroques,desDcouvertes,peine
sortis du Moyenge, nous voyons, bord des nefs
aventurireslacornemuse,tandisqueplustard,lorsde
lexpdition dAlccerKibir,en 1580,nous voyons sa
placelaguitarelegrandinstrument,plusvoluptueux,
delaRenaissance.
Le gaita portugaise est du type gnral des cornemuses
europennes, avec sac (traditionnellement en peau de
chevreau recouverte dun drap quelconque), chalumeau
conique ( 9 trous), et un seul bourdon (accord
loctave grave de la tonique du chalumeau), spar, et
quireposesurlpaulegauchedujoueur;commelments
dcoratifstypiques,ellesmontrenttoutesdesfrangeset
houppesenlainedecouleurs,suspenduesdubourdon.Et
touscestraitssetrouventdjdanslesreprsentations
et descriptions de linstruments du XVe et XVIe. Le
chalumeau porte une anche double de hautbois, et le
bourdonuneanchesimplesdeclarinette.
La gamme de la cornemuse portugaise est incertaine et
variable,etilsembledifficilededcidersilsagit
dunegammearchaquespciale,oudunegammediatonique
irrgulireouimparfaite(influenceventuellementpar
cettepossiblegammeantrieuredunautretype,oupar
uneconstructiondfectueuse).Aujourdhui,auPortugal,
lagaitanexisteplusquTrsosMontesetdanstout
lOccident,depuisleMinhojusquauTage.DansleMinho,
largiondeCoimbraetlEstremadoure,ellenesentend
presque plus que dans des occasions crmonielles,
accompagnant desprocessions oudes cortges,la visite
pascale,etmme(danslesdeuxdernierscas),lamesse;
TrsosMontes,elle estle grandinstrument rgional
pour toute espce de musique. Dautre part, Trsos
Montes, Minho et Coimbra, elle joue normalement
accompagne dun ensemble de grosse caisse et caisse
roulante;danslEstremadoure,ellesejouenormalementa
solo.
1)Fltebeccorpscylindriqueoulgrementconique,
troistrous,TrsosMontesetAlentejo(Est),et
formesetnombresdetrousmoinsrguliersdansdautres
endroits;2)Traversirecorpscylindriqueetsixtrous
(outre linsufflateur),surtout dansla BeiraBaixa, et
galement nombres de trous variables dans dautres
rgions.
Palheta
Petit chalumeau anche double de hautbois, o
sappliquent directement les lvres. En voie
dextinction,elleexistaitsurtoutdanslesmontagnesdu
CentreduPays(Estrela)etBeiraBaixa.
Lepandeirosetientdunctentrelepouceetlindex
de la main gauche, et le pouce de la droite contre un
autrect;lestroisdoigtslibresdelamaingaucheet
les quatre de la droite battent la peau, tous ensemble
mais chacun librement, crant une norme richesse,
varitetsubtilitderythmescomplexes.
PANDEIROSunimembranophones
Ce sont les petits tambours de basque, avec des
sonnaillesextrieures.Ilsneprsententriendespcial
auPortugal,maisilestnoterquilsapparaissentdans
les mains de la chanteuse ou danseuse que lon voit
ct du noble troubadour et du jongleur qui joue la
guitareoulaviledanslesilluminuresduChansonnier
dAjuda,duXIIIe.
SARRONCA(tambourfriction)
Les tambours friction deviennent trs rares au
Portugal.Ilsysontdestypescourantseuropens,cest
dire soit lment de friction rigide bton
extrieur, soit lment de friction souple corde
intrieur. On peut tablir deux aires trs nettement
distinctes: IW, on rencontre les deux types, trs
pars, usage carnavalesque, sous le nom gnral de
ronca;lEst,onrencontreseulementlepremiertype
btonextrieurquiyestdusage Nol,sousdes
nomsdivers(destructureespagnole:zambomba,zamburra,
zorra,etc.).Lessarroncassontgnralementfaitesavec
des cruches casss; mais dans certains endroits on
utilise des vases en fer blanc, des bidons, ruches
dabeille en lige, etc.; et Elvas, Nol, les
poterieslocalesfabriquentdespotsexprs.Commebton
fricatif,onusecourammentlatigeschedelasphodle;
TrsosMontes,danscertainscas,onpeutvoirmmeun
brindepaille;lapeauenestdechevreauoudevessie
de porc. Finalement, on voit encore des sarroncas
utilitaires,pourchasserleloup,dansdesmontagnesdu
NordetduCentre,cellescifaitesdufonddunecourge,
aveclapeaucole.
Les opinions divergent beaucoup quant lorigine des
tambours friction en Europe; Hornbostel, Balfour et
OrtizpensentquilsonttapportsdAfriqueparles
Portugais et Espagnols aprs la dcouverte du Congo au
XVe et ce serait de la Pninsule quils auraient t
diffussdanslesFlandresetlesautrespaysdEuropeo
ilsexistentmaintenant.Ilestpourtantnoterqueles
puitas africainesen gnralsont prcismentdun type
diffrent des ntres de bton rigide intrieur Et
surtout, ces auteurs semblent ignorer la reprsentation
gothique dun tambour friction Santa Maria de
Morella, prs de Valencia, en Espagne, du XIVe sicle,
qui pointe lexistence de cet instrument dans la
PninsuleavantlarrivedesPortugaisauCongo.
Idiophones
LescastagnettessonttoutfaitcourantesenPortugal,
etseprsententsousdesformestrsvaries:
1) Comme les castagnettes usuelles espagnoles, deux
plaques,plusoumoinslargesouglobulaires;Alentejo,
ellessontrichementdcores;dansleHautMinho,elles
sontexcessivementpetites,etseportentdanslepouce,
soulignant le battement des doigts. Guimares, les
rusgassontprcdesdubtonauxpoupes,lesquelles
portent descastagnettes suspendues,qui battenten les
secouant(cebtonseretrouvelledeMadre,dansle
BrinquinhodesCanacheiras).
2)DanslargionduBasDouro,lescastagnettessontdes
petites pices plates, en bois, que lon met entre les
doigts,etquibattentquandousecouelesmains.Et
Barqueiros,ellessonttrscurieusementsculptes.
3)Finalement,ontrouveaussi,dansplusieursendroits,
descastagnettesmanche.
LescastagnettesenPortugalsontjouespresquetoujours
parleshommes,etsurtoutpourladanse,danslesmains
desdanseurs.EllessontspcialementimportantesTrs
osMontes, dans les danses des btons, o elles
alternentaveclejeudesbtons.Unehypothsecourante
considre dorigine mauresque les castagnettes en
Espagne; elles pourraient aussi bien tre dorigine
classique;quoiquilensoit,onlesvoit,danslaforme
signale au Bas Douro, dans quelques illuminures du
Chansonnier dAjuda (dans les mains de la femme qui
chanteoudanse);etPhilippedeCaverelenparle,la
finduXVe,Lisbonne.
Lerequerequeestunidiophonefricatif,quisecompose
dun bton dentel sur lequel on fait glisser un autre
bton gnralement un roseau fl ; il existe
seulementdansleNWduPays,etonlesupposeimport
rcemment dAfrique, o il est trs usuel. Il est
cependantdifficiledeseprononcersurcepoint,tant
donnelasimplicitdelinstrument,quiautoriseaussi
lhypothsedunecrationlocale.
La genebres est une sorte de xylophone ou chelette,
assezrpandueenEspagne,commeinstrumentdeNol,et
que nous connaissons au Portugal dans un seul cas: la
Danse des Hommes, la fte de Notre Dame des Hauts
Cieux, Lousa (Beira Baixa), o elle est porte
suspendue au cou du danseur qui reprsente llment
libertindecettedanse.Ilestjouenonpascommeun
xylophone proprement dit, mais ( part trois notes au
hasard,pourmarquerlecommencementdecertainesphases
deladanse)usantsimplementdesglissandisurtoutes
lestouches.
RYTHMIQUESDIVERSPOURACCOMPAGNERLADANSE
Outre les castagnettes et les btons, ports par les
danseurseuxmmes,ouutilisentcommepercutifscertains
objectes communs, profitant de leurs proprits
acoustiques spciales:le pilonen bronze,la bouteille
INSTRUMENTSJOUETS
Ilyenadinnombrables,faitsdematriauxvgtaux,de
poterie, etc.;nous signaleronssurtout lessifflets en
terrecuite,auxcentainesdeformestraditionnelles,des
potiers de Barcelos les coqs, les rossignols et cou
cous,ettouteslesautresfigures,etaussideceuxde
Estremoz. Et lon doit signaler aussi les instruments
jouetsfaitparlesenfantseuxmmes.
INSTRUMENTOSMUSICAISPOPULARESDOSAORES
TEXTOINTRODUTRIO1EDIO
ErnestoVeigadeOliveira
decimamaisestreitoeodebaixomaislargo,braomais
oumenoscomprido,nascendodeumcravelhal,cabeooup
(S.Miguel,VilaFrancadoCampo;Terceira,ValeFarto),
queinflecteligeiramenteparatrs,decravelhasdorsais
(ou,hoje,frequentemente,dosistemadelequemetlico),
erematando,juntocaixa,numpoderosocepo(S.Miguel,
guadePau)ochaodecimaoudeencascar,ourabodo
brao(Terceira,ValeFarto)queficameioforaemeio
dentro da caixa; sobre o brao est, a ele colada, a
escala,normalmentenumamadeiraescura,quevemembutida
no tampo at abertura, buraco, ouvidos ou boca
(Terceira,ValeFarto);napassagemdocravelhalparaa
escalasituaseapestanaumatirafinademetalbranco
porondepassamascordasquevmdocravelhal;eda
at boca,embaixo,aescala divididaporpequenos
filetes de metal (outrora de tripa) os pontos ou
trastoscorrespondentescadaumaumsemitom.Sobrea
caixa, em baixo, colase o cavalete, e, um pouco acima
dele,ocontracavaleteoupestanainferior;nocavalete
vemse os botes onde se amarram as cordas; os botes
dispemse em linha, em nmero conforme a convenincia
dessaamarrao,geralmente6,porvezes7,e8emcertas
grandesviolasterceirensesde7ordens.Paraencordoara
viola, as cordas amarramse ao respectivo boto do
cavalete,doavoltaporbaixoesobocavalete,passam
sobreocontracavalete,queassoergueacimadotampo,
vm sobre este e a boca e depois ao longo da escala,
atravessam a pestana, que igualmente as soergue nessa
altura, e enrolamse finalmente nas cravelhas que lhes
correspondem. Nocravelhal vemseos furosonde entram
as cravelhas, dispostas em duas fiadas paralelas ou
ligeiramente divergentes; as cravelhas constam de duas
partes: o cilindro, que entra no furo e onde enrola a
corda, para a afinar, e o patilho, um pouco alargado,
que os dedos seguram para as fazerem rolar (S. Miguel,
guadePau).
A viola pertence mais velha tradio musical do
Arquiplago,paraondefoisemdvidalevadalogopelos
seusprimeirospovoadores;GasparFrutuoso,nasSaudades
daTerra,aludeaumRuiMartinseaumJooGonalves
Albernaz,tangedoresdeviola,queviviamemS.Miguelj
portantonosculoXVI634.
At tempos recentes, a viola era to comum nos Aores,
que, de acordo com o Tenente Francisco Jos Dias, ela
faziapartedoenxovaldonoivoedomobiliriodomstico
de50%doscasais,vendosegeralmentenolugardehonra
dacasa,emcimadacamadosdonos,sobreacolcha,para
se proteger da humidade635. E figurava muitas vezes na
escassabagagemdoemigranteaoreanoquepartiaparaos
Estados Unidos da Amrica, tal como representado no
quadro Os Emigrantes do pintor micaelense Domingos
Rebelo,queseencontranoMuseuCarlosMachado,dePonta
Delgada(Fig.410).
No temos qualquer informao sobre o formato e
caractersticas da viola aoreana daqueles primrdios;
maspodeseentenderqueelafossecomooinstrumentoque
existia data no Continente, ou seja a guitarra
descrita por Juan Bermudo na sua Declaracin de
Instrumentos, de1555, eque seguidamentea iconografia
dos sculos XVI, XVII e XVIII reproduz nas suas linhas
essenciais636:caixaalta,comenfranquepoucoacentuado,
braodetamanhomediano,escalarasacomotampo(ecom
nmerodetrastosoupontosvarivel),bocaredonda(com
roscea lavrada nos exemplares mais elaborados), cordas
presas em baixo a um cavalete colado sobre o tampo,
cravelhallinear,inflectidoparatrs,cravelhasdorsais
(tambm em nmero varivel) e que o prottipo das
violasmodernas.
Essa viola quinhentista (continental e presumivelmente
insular) afinaria lrsolsimi (do grave para o
agudo), que a afinao fixada por Vicente Espinel e
indicadadepoisporJuanCarlosAmatnoseutratadosobre
aguitarra(queanossaviola),de1586,eporManuel
daPaixoRibeiro,naArtedaViola,de1789equese
prolonga pela actual toeira continental da regio de
Coimbra637e,comoveremos,aafinaodaactualviola
aoreanamaisgeral.
Essaviolaaoreanaactualmaisgeralmostraaabertura
centralemformadedoiscoraes.Existeumafigurao
da viola numa tela seis ou setecentista na Igreja do
Colgio, de Ponta Delgada, da autoria de Granavelo,
representandoaVirgemrodeadadeanjoscominstrumentos
musicais:rgo,trompas,violasdearco,eumaviolade
mo,decordasdedilhadas,debraorasocomotampo,e
dezoudozecravelhasdorsais,ecomaaberturaredonda
(Fig.411).Nosabemosseessafiguraorepresentaum
instrumentolocalefectivo,ouumestereotiposemrelao
com qualquer modelo real; mas podese pensar que, a
despeitodessaformaqueaviolaaoreanamaisgeralhoje
apresenta, esteinstrumento, atao sculoXVIII, teria
ali, por toda a parte, a boca redonda, que a forma
normal daabertura dasprimitivas violasportuguesas (e
europeias).Sejacomofor,paraldestasuposio,esse
trao caracteriza hoje apenas a viola terceirense, e
aparece esporadicamente e em casos muito raros noutras
ilhas compreendidas na rea da forma em dois coraes,
comoporexemploS.MigueleFaial.
Asviolasportuguesasarmamcomcincoordensdecordas,
normalmente todas duplas na braguesa (Fig. 160),
amarantina (Fig. 163), beiroa (Fig. 167), e
campania (Fig. 168) (dez cordas e outras tantas
cravelhas), e triplas nas duas ltimas ordens e duplas
nastrsprimeiras,natoeiracoimbr(Fig.164)ena
aoreana mais geral (doze cordas e outras tantas
cravelhas)638; mas as amarantinas, campanias e
algumas braguesas mostram tambm muitas vezes doze
cravelhas,dasquaisduasficamsemserventia.
Semelhantemente, tambm a viola descrita por Paixo
Ribeiro em 1789 arma com doze cordas e cravelhas
dispostasemcincoordensastrsprimeiras:Primas
(mi),Segundas(si),TerceirasouToeiras(sol),de
cordas lisas duplas de arame; as duas ltimas:
conservarse;masdofactorestaria,emcertoscasos,o
cravelhal de doze cravelhas, ainda que apenas para dez
cordas.
Como dissemos, a viola aoreana mais geral arma
precisamentecomoavioladePaixoRibeiroeatoeira
deCoimbra:dozecordas(ecravelhas)emcincoordens,as
trs primeiras triplas, com duas cordas de arame e um
bordo; e tem a mesma afinao que essas. Cremos assim
queoinstrumentoaoreanosedeverelacionarcomaquele
quePaixoRibeiroconheceu,emborasempodermosprecisar
a cronologia nem os termos em que tal aproximao se
processou.
Algunsautores,nomeadamenteTomsBorba641,opinamquea
violaaoreanaumaderivantedabraguesa,talvezpor
estaseramaisconhecidadasviolascontinentais.Dadoo
que acima expusemos, esta opinio no nos parece de
atender. Alis, no sabemos se com a designao
braguesa aquele Autor quereria significar a viola
continental antiga em termos genricos, ou
especificamenteotipobragusactual:noprimeirocaso,
a expresso no seria a mais adequada; no segundo essa
relao de derivao difcil de admitir, porque a
braguesa dos nossos dias tem a abertura em boca de
raia,eafinaemmi2l2si2mi3sol3our2l2
si2mi3l3er2sol2si2f3l3(narequinta)
o que portanto a afasta consideravelmente das violas
aoreanas.
A viola no Arquiplago, era o acompanhante natural e
foroso de todos os cantares festivos, descantes ou
modas e balhos, derrios, desgarradas, desafios e
despiques642, e tambm dos devaneios sentimentais,
lricos,amorososouaentretersaudades.Senaverdade,
como escreveu algum, nos Aores quem diz festa diz
balho,equemdizbalhodizviola,oinversoigualmente
exacto: a presena deste instrumento em qualquer parte
significavaouprovocavaumareunioanimada,porque
logoumdospresenteslevantavaavoz,eseformavaum
balho. Ela figurava necessariamente em todas as
ocasiesdefolganaelazer,nosseres,namatanado
porco(queportodaaparteumacontecimentodegrande
euforianocalendriodomstico,queremataporumafesta
com cantigas viola), nas desfolhadas, trilhas, e em
geral nos trabalhos colectivos, gratuitos e recprocos,
que congregam muitas pessoas ligadas por laos de
parentesco ou vizinhana prxima, e em que o elemento
ldico uma componente fundamental; quando se ia de
jornada, em burrico; e em casamentos, procisses e
romarias, ouvindose neste caso ou sempre que as
pessoassedeslocavamemranchoaquaisquerlocaismais
oumenosdistantesondehouvessefestadecaminho643.
Ainda nosprimeiros decniosdeste sculo,aos domingos
ouferiados,nasaldeias,cantarviolaeramuitasvezes
adiversodagentenova644;e,naspalavrasdoTenente
Francisco Jos Dias, noite, a seguir ao amanho das
terras, e comida a ceia... o... homem do campo...
assentavasesoleiradaporta,decarapuocabea,e
eiloadedilhar...pontosdoPezinho,daBelaAuroraou
daSapateia,nasuaviola645.
A viola aparece tambm muitas vezes em conjuntos ou
tunas, compostos, alm dela, de diversos outros
instrumentosemuitasvezesdeumcantadoroucantadeira,
nesse mesmo repertrio tradicional de modas e balhos
locais, e que constituem o elemento musical normal de
folgas, bailes, festas ou outras ocasies congneres
avulsas;enosgruposquenosdiasdeAnoBomedosReis,
em certos casos no Carnaval e na matana do porco,
andavam pelascasas emvisitas costumeiras,de saudao
oubrincadeira.
Enfim, emcertos casos,a violaacompanhava normalmente
mesmo,tambmcomoutrosinstrumentos,certospassosque,
emboracompreendidosnocenriogeraldascelebraesdo
EspritoSanto,noerampropriamentedecarcterritual
qualificado,epossuamclaramentenaturezaldica.Assim
nas noites das 7 Domingas em que a coroa do Divino
Esprito Santo est em casa do Imperador ou Mordomo,
faziamsealumiaes,setiaisevotoscomvelasem
a)Tipomicaelense
O tipo micaelense, marcadamente rstico, caracterizase
porumabocaemdoiscoraes,caixaaltaeestreita,
braocompridocomaescalaatboca,rasocomotampo
(destacandosedesteapenaspelacordamadeiradeque
feito) e 21 trastos ou pontos (12 sobre o brao e 9
sobreotampo).aformaaoreanamaisgeral,ocorrendo
nas ilhas de S. Miguel (Figs. 412/414), Santa Maria,
Graciosa (Figs. 416/418), S. Jorge, Pico (Fig. 415),
Faial,FloreseCorvo.
A boca de dois coraes igual da actual viola
chuleira ou amarantina continental, ligada forma
musicalecoreogrficadachula,queocorrenumazona
restrita centrada em Amarante, e que corresponde aos
Baixos Tmega e Douro, at Guimares, Santo Tirso e
Resende. Ela ocorre tambm, com grande importncia no
Brasil,eaindaemCaboVerde.
Parecenos por isso de admitir que, nos Aores, como
nessasoutrasreas,elasetenhadifundidoapartirdo
instrumento amarantino. Por outro lado, porm, dada a
singularidade deste trao e a sua reduzida expanso no
Continente e, pelo contrrio, o seu carcter de
generalidadedasuareanoArquiplago,nototalmente
deexcluirahiptesedasuacriaonosAores,trazida
para o Continente por algum tocador ilhu ou daquela
regio duriense que tenha por qualquer razo residido
ocasionalmentenasilhas649,edalilevadaparaoBrasil
eCaboVerde.
Em Santa Maria, S. Jorge, no Faial e tambm, mais
raramente,emS.Miguel,aparecemviolascombocadetrs
coraesosdoisnormais,enlaadosporoutrocentral
,maisrsticasemodernas,epoucofrequentes,feitas
s por encomenda, e alis com a sonoridade prejudicada
por uma excessiva abertura da caixa de ressonncia. Em
Santa Maria, alguns violeiros e tocadores armam o
instrumento com 13 cordas acrescentando uma terceira
cordalisaebrancanaordemcentralatoeira(sol)
, que parte de uma cravelha situada no fundo do
cravelhal,ameio.
Estaviola,comodissemos,armacom12cordasdispostas
em 5 ordens ou parcelas: as trs primeiras Primas,
Segundas e Terceiras ou Toeiras duplas, de metal ou
arame; as duas ltimas, Bordes, de r e de l,
triplas,comduasdemetaleumbordo.Nospormenoresdo
seu encordoamento, porm, as regras preconizadas pelos
diferentes violeiros ou autores nem sempre coincidem.
CarlosToceda,porexemplo,indica,paraasPrimas(mi4)
duascordasdeaobranco,n.6(sic);paraasSegundas
(si3), idem, n. 10; para as Terceiras (sol3), idem de
arameamarelo(laton.6);paraoBordodeRequinta
(r4 r3), idem, e um Bordo de Requinta; e para o
Bordo de Toeira (l3 l2), idem, e um Bordo de
Toeira650. O Tenente Francisco Dias, pelo seu lado,
indica:paraasPrimas,duascordasdearamebrancon.
10,afinadasemunssono;paraasSegundas,idem,n.8;
paraasTerceirasouToeiras,idem,n.6(tendopassado,
maistardeparauma,aguda,deaobrancon.10(sol4)e
aoutra,grave,idem,n.6(ou7ou8,segundooutros
autores (sol3) afinando oitava); para o Primeiro
Bordo, duas de arame, n. 10 (r4) e n. 6 (r3)
afinadasoitava,eumbordodern.1(r2)(aqueo
Dr.CarreirodaCostadosnomesdeRequintaseBordo
de Requinta respectivamente651); para o Segundo Bordo,
duas de arame, n. 8 (l3) e n. 6 (l2), afinadas
oitava,eumbordodeln.3,afinadoemunssonocom
asegundacordadearame(l2)(aqueporsuavez,oDr.
Carreiro da Costa d os nomes de Toeiras e Bordo de
Toeiras)652.OvioleiroMiguelJacintodeMelo(filhode
Mariano Jacinto de Melo), de Vila Franca do Campo,
indica, mais simplesmente, para as Primas e Segundas,
duascordasdeao,brancas,n.10;paraasTerceiras,
Toeiras ou Requintas, uma de metal amarelo, e outra de
ao branco (afinados, segundo o Padre Jos Braga,
oitava);paraoPrimeiroBordo,duasdeaobrancoeum
ilhas,elaperduroutalqual;masemS.MigueleSanta
Maria, por qualquer razo que no descortinamos, ela
teriasidomaistardemodificada,baixandodeumtom656.
b)Tipoterceirense
O tipo terceirense, mais elaborado, caracterizase por
umabocaredonda,caixalargaedealturamediana,brao
curtoeescalaatboca,egeralmenteemressaltosobre
otampo(comonoviolo,naguitarraenobanjolim);e
ocorre unicamente na Terceira, a cujo folclore musical
procurou ajustarse. Nesta ilha encontramse violas que
armamrespectivamentecom12,15e18cordas,dispostas
em5,6e7ordensouparcelas,astrsprimeirasmais
agudas, duplas, lisas, de arame, as duas, trs ou
quatro mais graves triplas, com duas de arame e um
bordo.Aviolade5ordense12cordas(Fig.419)afina,
comoadaGraciosaeFaial,lrsolsimi(eno
r, como a de S. Miguel)657; e segundo o violeiro das
Lameirinhas,oencordoamentodestaviola,comonotipo
micaelense:paraasPrimas(mi4),eSegundas(si3),duas
brancasn.6(sic);paraasTerceiras(sol3),umabranca
n.9eumbordodesol,deviola(enodeviolo,que
mais grosso), ou bordo delgado, de requinta; para o
PrimeiroBordo(r3),duasbrancasn.9eumbordode
r; para o Segundo Bordo, duas brancas n. 10, e um
bordodel,finoderequinta(semretroz)658.
Ade6ordense15cordas(Fig.420),afina,milr
solsimi(dograveparaoagudo),isto,comamesma
afinao que o violo e que a viola de 5 ordens,
acrescidadeummigravena6.ordem;eade7ordense
18cordas(Fig.421)afinacomoade6ordensmil
rsolsimi,maisumaordemnosgraves,afinando
pelatnicadamodaquesepretendetocarouacompanhar.
SilvaRibeiroentendequea6.ordemtraduzainfluncia
do violo, tendo sido adoptada aps a chegada deste
Ilha. O Tenente Francisco Dias, certamente baseado na
considerao da origem espanhola desse instrumento a
guitarraespanholajulgaqueelaserelacionacomo
domnio filipino na Terceira, que foi muito
prolongado659.DomingosMorais,notandoquedetodaa
probabilidadeque,logonosculoXVI,eseguidamenteao
longodostempos,tenhamvindoparaasilhas,gentesno
s de provenincias variadas mas tambm de diferentes
estratos sociais, que consigo trariam,
correspondentemente, instrumentos musicais muito
diferenciadosnomeadamente,aoladodaviolapopular,a
aristocrtica vihuela de Juan Bermudo, nos nveis da
nobreza: de seis ordens, afinando sol3 r3 l2 f2
d2sol1(doagudoparaograve)(aprimeirasingela,
asoutrascincoduplas),cordasdetripa,braocomdez
trastos, e que se tocava de ponteado, dedilhando corda
por corda. Desse modo, a viola terceirense de 6 ordens
poderepresentarumaestirpeaoreanaelaboradaapartir
dessa vihuelaquinhentista tambmcom 6ordens. Mesmo
que assim seja, porm, esse instrumento deve terse
tornado raro, porque, em tempos mais recentes, ele era
alimuitopoucoconhecido.Edefacto,pareceque,seno
ausoupelaprimeiravez,pelomenosquementolhedeu
umimpulsorenovadorfoiMestreSerafim(quefoiumdos
grandesvioleirosterceirenses660).
Por sua vez, a viola de 7 ordens teve muito pouca
aceitao,porqueoseuafinarextremamentetrabalhoso
e a sua tcnica de execuo oferece dificuldades
considerveis.
Paraaconstruodaviola,osvioleirosaoreanosusama
forma e a contraforma661. Para vergar as ilhargas
mergulhamnas em gua a ferver e ajustamnas forma,
secandoas ao calor de uma lamparina de lcool662 (S.
MigueleFaial);quandoestosecas,retiramaforma,e
colocamnasnumapeaespecialogastalho(Terceira):
pequenaarmaocompostadetrstbuasemUrectilneo
alargado,emqueencaixa,medidacerta,pordetrs,o
enfranque que desse modo firmado. A toda a volta do
rebordodotampocolaseumestreitoarodemadeiraas
restrita,eosvioleirosfaziamsomenteporencomenda
cordofone de grandes (por vezes extremamente grandes)
dimensesalgunschegamamedir1,60mdecomprimento,
armandocomquatrocordassimples,afinadaslrsolsi,
esvezesmilrsol,dograveparaoagudo,ecom24
pontosdeescala;8)nailhadoFaial,aomesmotempoque
estes rabeces, usavamse tambm outros que, alm do
encordoamento do violo comum 6 ordens de cordas
singelas, afinadas milrsolsimi mostravam mais
trsbordesoucordasdeharpa,foradaescala,presasa
umaexcrescncialateralesquerdadocravelhal,eque
afinavam, do grave para o agudo, dlr671; o
instrumentotinhaumaprocurareduzida,maseraalibem
conhecido,eapreciado672(Figs.428/429).
2)DIVERSOS
Ainda dentro da categoria dos instrumentos de expanso
ldicaqueencontramosouidentificamosnosAores,alm
daviolaedosoutroscordofones,referiremosoacordeo,
que conhece uma aceitao crescente; a gaita de beios
Hoeneracharamelaoucharumbela,osclarinetese
bombardinos, divulgados a partir das filarmnicas; etc.
E, noutro plano, diferentes pequenos idiofones para
sublinharoritmodasdanas:requerequeserasgas,de
cana (Terceira); rrs, de roda dentada (Fig. 430);
ferrinhos, idnticos aos continentais (Fig.431);
castanholas bivalves, ou trincadeiras, de madeira de
buxo,paupreto,laranjeira,etc.,redondas(comobico
inferior em linha cncava) e ovides ou em forma de
escudo suo ou polaco (com o bico inferior em linha
convexa),presasaosparesporumcordodevriascores
(rematadoemborla),quepassapordoisfurosabertosno
alargamento da parte superior da castanhola, e com
ornamentos incisos signo saimo, estrela de oito
pontas,etc.feitosnavalha.Estascastanholaspodem
ser machas (de cavidade interior mais funda e som mais
grave)oufmeas(decavidadeinteriormenosfundaesom
mais agudo), permitindo assim o toque em dois tons.
sociaisepadresculturaismenosevidentes.Eaomesmo
tempoquemestresdecerimniasouchefesdeprotocolo,
sustentculos do ritual, que ordenam o desenrolar dos
acontecimentos e comandam a actuao dos participantes,
eles devem ainda, como os jograis medievais (com que
apetece sempre comparlos) ser dotados do sentido da
faccia e de imaginao, e saber distrair, divertir ou
lisonjearaassistnciacomoutrosgnerosdecantares.
Excepto em Santa Maria, onde o nico distintivo um
leno estendido nas costas, o traje dos Folies , nas
ilhas, opa de chita branca ou vermelha enramada de
vermelhooubranco,sobreofatocomum,e,nacabea,um
leno vermelho amarrado na nuca, com as pontas cadas
pelas costas; em S. Miguel, sobre o leno, pem uma
espcie de mitra da mesma fazenda da opa, com as
insgnias coroa ou pomba bordadas na frente; e no
Faial, a opa tem canhes e gola verdes recortadas em
bico682.
Sobopontodevistainstrumental,asFolias,nosAores,
sodeduasformasprincipais:1)aFoliadotipoantigo
deS.Miguel(queomaisgeral),quesubsisteaindana
zonaorientaldailha,eocorrealmdissonaTerceira,
Graciosa, S. Jorge, Pico e Faial, e que se compe do
tamboroTambordaFoliaeopandeiro(almdeum
Alferesouportabandeiraquealisemcertoscasos
um dos msicos , que leva o estandarte do Esprito
Santo,desedavermelhaporexemplonoPico,Candelria
e na Graciosa ou branca por exemplo nas Flores e
Corvo,comasinsgniasbordadasaoiro).Em guade
Alto,emS.Miguel,disseramnosque,quandoaliseusava
estaFolia,seentendiaqueotamborsimbolizaotrovo
quesoouquandooSenhorveioaomundo;opandeiro,o
anjoquetocaatrombeta(doApocalipse?);eabandeira,
osrelmpagoseosraios;e2)aFoliadeSantaMaria,
que, por seu turno, se compe do mesmo tambor o
TamborinhoedosTestosemvezdopandeiro(alm,
similarmente,doportabandeira)(Fig.441).
camisacomasmangasarregaadasecalabranca,chapu
depalhacomaabalevantadanafrenteepresacopapor
umarosacomfitasdepapeldevriascorespendentesem
todaavolta,epdescalo683.
OtambordaFoliaumacaixadotipocontinental,com
bordes de corda na pele inferior. De muito pequenas
dimensesemS.MigueleemSantaMaria(Figs.443/444),
ele na generalidade dos casos de tamanho mdio, e
ostenta no casco, pintadas, as insgnias da Terceira
Pessoa: a coroa e a pomba, entre silvas e ramagens,
assinalando arigorosa especificidadeda suanatureza e
doseuuso(Fig.445).
Em S. Miguel e Santa Maria ele vai suspenso da mo
esquerda por uma ou duas aselhas presas no aro, que
passamentreopolegareascostasdamo;naTerceirae
Graciosa,eleseguropelabandoleirapassadaaoombro
(Figs. 440 e 446); e no Pico, pendurado, pela
bandoleira,dobraodireito(Figs.436/438).Ebatido
somentenapelelivre,masporduasbaquetas,sendoada
moesquerdamanejadapendularmente,muitosolta,entreo
polegar e os dois dedos seguintes; na outra pele, os
bordesapenasrespondem.
OpandeirodaFoliaumsacuditivo,comoumsistroou
uma espcie de pandeireta sem peles, com soalhas (s
vezes moedas antigas de cobre) no aro (que mostra um
engrossamentoporondesesegura),eorametlico,ora
de madeira (Figs. 447/450), e que corresponde aos
trinchos que se usavam nas Folias da Beira Baixa e
subsistem naDana dasgenebres, empunhadospelos moos
vestidosdemulheresquealifiguram.Paraomanejar,em
certoscasosporexemplonazonalestedeS.Miguel
elesacodese,aocompassodotambor,agarradopeloaro
pelo polegar e os dedos maiores da mo direita (Fig.
447);e,nazonaocidentaldessamesmailha,segurandoo
comopolegareindicadordamoesquerda,ebatendono
arocomostrsdedosmenoresdadireita.
Umaformamusicoinstrumentalmuitoimportante,so,tal
mais uma vez como em Portugal continental, as bandas,
compostas essencialmente de instrumentos de sopro,
metlicoseoutros,emembranofones,tamboresecaixasde
diversos tipos, e sem caractersticas locais
particulares,equeseusamsempreemocasiespblicas
de natureza cerimonial, cortejos cvicos ou procisses,
comodissemos,esobretudo,actualmente,nascelebraes
doEspritoSantodemuitasregies,emsubstituiodas
velhasFoliastradicionaisquedescrevemos(Fig.455).
Concluindo,pois,diremosquenososinstrumentoseo
mundomusicaldosAoressoosmesmosdanossatradio
que , nas suas linhas fundamentais, a tradio
europeia , mas mesmo que o seu contexto geral mais
significativo tambm idntico quele que definimos
entrens.
EXEMPLOSMUSICAIS
(DomingosMorais)
(oficheirocomaspartiturasetextos queseseguea
estaintroduoestemformatoPDF:IMPA_MUS.PDF)
Comocomplementoaopresenteestudosobreosinstrumentos
musicais aoreanos, transcrevemos, em notao musical,
vinte e cinco exemplos, a partir de gravaes do Prof.
ArturSantos,naTerceira(1952)eemSantaMaria(1958);
e de Ernesto V. Oliveira e Benjamim Pereira em Santa
Maria,S.Miguel,Graciosa,PicoeS.Jorge(1963).
Os critrios utilizados na escolha e tratamento das
gravaessoosmesmosqueindicamosnestelivro(pg.
328). Os exemplos musicais foram agrupados por Ilhas,
sendoonomedoscolectores,localedatadarecolha,eo
nomedosinformadores,indicadosrespectivamentejuntoa
cadaexemploougrupodeexemplos.
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TOCADORES*
Fig.41
DomingosMartinsMachado,daTebosa(Braga),eseupai,
Domingos Manuel Machado, da Aveleda (Braga), ao
cavaquinho e viola, respectivamente, ambos
representantesdavelhalinhagemdosvioleirosminhotos,
construtoresetocadores.Vertambmfigs.173e156/157.
Fig.68
O gaiteiro Joo de Melo, de Barreira (Condeixa), da
geraodosMelosgaiteiros,daregio.
Figs.76/78
OgaiteiroJoaquimRoque,daCatriceira(TorresVedras).
Figs.81e224
O gaiteiro filsofo Manuel Jos Sam Pedro, de Travanca
(Mogadouro).
Figs.82/83
OgaiteiroJuanPrieto,deRiodeOnor(Bragana)
Figs.3,89/90e272
VirglioCristal,deConstantim(MirandadoDouro)como
tamborileaflauta.
Figs.7e91
Carlos Gonalves, com a gaitadefoles, Maria do Carmo
Garcia,comopandeiro,eoutras,Moimenta(Vinhais).
Fig.94
ATiaRicardina(94anosem1962),deVilarinhodaCova
daLua(Bragana),comopandeiro.
Figs.108e166
Manuel Moreira, de Penha Garcia (IdanhaaNova), com a
violabeiroa.
Figs.39,115e257
O pastor Jos dos Reis, de Monsanto da Beira, com a
palheta,dequeeleprprioumltimoconstrutor.
Fig.116
Manuel Diogo Correia, sua mulher, filha e outra, da
Malpica do Tejo (Castelo Branco), com a zamburra, o
adufe,agarrafacomgarfoeoalmofariz.
Figs.12,119/120e276
O tamborileiro de Santo Aleixo da Restaurao (1960)
AntnioMariaCuco.
Figs.117/118
O tamborileiro de Barrancos (1960) Antnio Torrado
Rodrigues.
Figs.121/122
O tamborileiro de Vila Verde de Ficalho (1960) Romo
Estradas.
Figs.123e169
Jorge Montes Caranova, de Santa Vitria (Beja), com a
violacampania.
Fig.165
RaulSimes,deCoimbra,umltimoconstrutoretocador
daviolatoeira.
Fig.185
Francisco Domingues, de Paradela (Miranda do Douro),
construtoretocadordeguitarra.
Fig.232
AntnioIncioJoo,deGensio(MirandadoDouro),coma
flauta.
Figs.225/234
Na festa da Senhora da Luz, em Constantim (Miranda do
Douro):JosJoodaIgreja,gaiteirodeIfanes;Virglio
Cristal, tamborileiro de Constantim; um construtor de
flautas; JacobFernandes, flautista,de DuasIgrejas, e
outro.
Fig.245
O pastor Joo dos Reis Barata, da Malpica do Tejo
(CasteloBranco),comaflauta.
Fig.251
OTioRebanda,deMazouco(FreixodeEspadaCinta),com
aflauta.
Fig.281
Catarina Chitas,de PenhaGarcia (IdanhaaNova),com o
adufe.
Fig.299
Manuel Diogo Correia e Manuel Broa, da Malpica do Tejo
(CasteloBranco),comazamburra.
Fig.350
Diamantino Correia, de Almeirim, com a castanhola de
cana.
Fig.382
JosGonalvesDias,deVilardoMonte(Barcelos),coma
ocarina.
Fig.441
Jos de Moira (testos) e Antnio de Sousa Chaves
(tambor),SantaMaria,Aores.
*Nestalistanoconstaonomedetodosostocadoresque
aparecemnapresenteobra.
InstrumentosdaColecodaFundaoCalousteGulbenkian,
doada ao Museu Nacional de Etnologia, representados em
fotografiasdecampo:
Figs.3e90Castanholas,tamborileflauta.
Figs.7,91e92Pandeiroegaitadefoles.
Figs.8,105e281Adufe.
Figs.12,119e120Tamborileflauta.
Figs.21,108,109e166Violabeiroa.
Figs.39,115e257Palheta.
Fig.41Violabraguesa,cavaquinhoeferrinhos.
Fig.43Rabeca,violachuleira,violoetambor.
Fig.68Bombo,caixaegaitadefoles.
Figs.82e83Tamborilegaitadefoles.
Fig.94Pandeiro.
Figs.107,123e169Violacampania.
Fig.114Bombo,caixaeflauta.
Fig. 116 Sarronca, adufe, almofariz e garrafa com
garfo.
Figs.124e125Castanholasepandeiro.
Fig.165Violatoeira.
Fig.173Cavaquinho.
Fig.224Gaitadefoles.
Figs.232,248e250Flauta.
Fig.276Tamborileflauta.
Figs.291e293Pandeiro.
Fig.299Sarronca.
Fig.257Zaclitracs.
Fig.277Bzio.
Fig.350Castanholasdecana.
Fig.382Ocarinas.
Figs.415e416Violamicaelense.
Fig.428Violobaixo.
Fig.441Tamboretestodefolia.
Fig.447Pandeirodefolia.
crditosFOTOGRFIcoS
Alvo(Porto)
1,44/49,87/88
A.Miranda,ReportagensFotogrficas(Lisboa)
66/67
A.Moreira(Porto)
223,353
ArnaldoBettencourt
455
Autoresdesconhecidos
216,438/440
BenjamimPereira(CentrodeEstudosdeEtnologia)
3,5,7/8,11/14,18,20/22,37,39,41,43,50/61,63,
65, 68/69,71/78, 81/86,89/111, 113/125,156/157, 159,
165/166,169,173,185,224,230,232/234,245/248,251,
257,261/262,272,276,281/283,291,293,295,298/299,
340,350,357,374,377,382,415/416,428,432/437,441,
446/447,452
CasaHavanesa
442
DaviddeFreitas(vora)
209/210,222
EugnioLapaCarneiro(Barcelos)
42,335
IldioM.P.Leal(Coimbra)
182
J.C.Alvarez,Lda.(Lisboa)
140/141
JoaquimAntnioSilva
GP.1/GP.4
JosPessoa(ArquivoNacionaldeFotografia)
2, 4, 6, 9/10, 15/17, 19, 35/36, 38, 40, 62, 64, 112,
138, 145, 158, 160/163, 167/168, 170/171, 174/181,
183/184, 186/191, 197/206, 211, 214, 220/221, 225/229,
231, 235/244, 249/250, 258/260, 263/271, 273/275, 277,
284/290, 292, 294, 296/297, 300/310, 312/319, 324/334,
336/339, 341/349, 351/352, 354/356, 358/372, 375/376,
378/381, 383/409, 412/414, 417/427, 429/431, 443/445,
448/451,453/454
JorgeRocha(MuseuNacionaldeMachadodeCastro)
144,146,164,172
JosTeixeiraRobles(Coimbra)
70
IlustraoPortuguesa
79
MuseuNacionaldeArteAntiga
208
RodrigoCsar(Lisboa)
23/34, 128/137, 139, 142/143, 147/155, 192/196, 207,
212/213, 215, 217/219, 252/256, 278/280, 311, 320/323,
373
SecretariadoNacionaldeInformao(Lisboa)
80
ValterFranco(PontaDelgada)
410/411
DesenhosA/KdeFernandoGalhano(AeBextradosdaobra
deFilipePedrell,OrganografiaMusicalAntiguaEspaola,
Manuales Enciclopdicos Gili, Barcelona, 1901; os
restantescopiadosdereproduesfotogrficas).
AGRADECIMENTOS
AcademiadasCinciasdeLisboa
BibliotecaMunicipaldoPorto
CabidodaSdoPorto
DivisodeDocumentaoFotogrfica/IPM
FundacinPedroBarridelaMaza(LaCorua)
Herdeiros de Ernesto Veiga de Oliveira na pessoa de
MariaFernandaAlvesdaVeiga
IgrejadoColgio(PontaDelgada)
InstitutodeOdivelas
InstitutoPortugusdeMuseus
MosteirodeAlcobaa/IPPAR
MuseuAcadmicodeCoimbra
MuseuAlbertoSampaio(Guimares)
MuseuCarlosMachado(PontaDelgada)
MuseudaCidade(Lisboa)
MuseudaMsica(Lisboa)
MuseuNacionaldeArqueologia(Lisboa)
MuseuNacionaldeArteAntiga(Lisboa)
MuseuNacionaldeMachadodeCastro(Coimbra)
MuseuNacionaldeSoaresdosReis(Porto)
MuseuNacionaldoAzulejo(Lisboa)
ParquiadeAlcovas(Elvas)
ParquiadeS.Pedro(MacedodeCavaleiros)
ParquiadeS.PedroeSantiago(TorresVedras)
SantaCasadaMisericrdiadeAbrantes
ndice
Instrumentosmusicaispopularesportugueses
RelatoacercadaorganizaodaColecodeInstrumentos
MusicaisPopularesPortugueses
Introduo:ClassificaodosInstrumentos
Instrumentos de expanso ldica e instrumentos
cerimoniais
PanoramaMsicoInstrumentalPortugus
Cordofones
Introduo
Viola
Cavaquinho
Guitarra
GuitarraPortuguesa
Violo
Rabeca
InstrumentosdeTuna
Sanfona
Aerofones
Gaitadefoles
Flautas
Palheta
Gaitadeamoladoroudeporqueiro
Membranofones
Tambores
Tamboril
Pandeiro
Sarronca
Idiofones
Castanholas
RequeReque
Genebres
Instrumentaldasfoliasdoespritosanto
Instrumentosavulsos
exemplosmusicais
APENDICEI
APENDICEII
APENDICEIII
APENDICEIV
Rsum
INSTRUMENTOSMUSICAISPOPULARESDOSAORES
iinstrumentosdeexpansoldica
1Cordofones
A)Viola
B)Outroscordofones
2Diversos
IIInstrumentosCerimoniais
A)Instrumentaldasfolias
B) Outros instrumentos cerimoniais, e instrumentos
ligadosadeterminadasprofisses
exemplosmusicais
Rsum
Bibliografia
tocadores
InstrumentosdaColecodaFundaoCalousteGulbenkian
doada ao Museu Nacional de Etnologia representados em
fotografiasdecampo:
CrditosFotogrficos