Resumo de Teoria Musical

Existem, ao todo, doze notas musicais. Essas doze notas musicais esto separadas em
dois grupos: (1) sete notas naturais; (2) cinco notas alteradas.
As sete notas naturais so: d, r, mi, f, sol, l, si.
Existem quatro tipos de claves:
1.
2.
3.
4.

Clave de sol (2a linha do pentagrama)

Clave de f (5a linha do pentagrama)
Clave de d (3a ou 4a linha do pentagrama)
Clave neutra

Classificao vocal:
1.
2.
3.
4.
5.
6.

Soprano
Meio-soprano
Contralto
Tenor
Bartono
Baixo

Os compassos mais comuns so:

1. Binrio
2. Ternrio
3. Quaternrio
A frmula do compasso composta da seguinte forma: o nmero de cima indica a
quantidade de unidades de tempo e o nmero de baixo indica qual figura rtmica
representa a unidade de tempo. A unidade de tempo a pulsao da msica. Toda
pulsao tem a mesma durao. Um compasso binrio formado por duas pulsaes e
um ternrio, por trs.
Os compassos podem ser compassos simples ou compassos compostos.
As figuras rtmicas so: (1) semibreve, (2) mnima, (3) semnima, (4) colcheia, (5)
semicolcheia, (6) fusa e (7) semifusa.

Os sinais de alterao so chamados de acidentes: sustenido, dobrado sustenido,

bemol, dobrado bemol e bequadro.
Existem trs tipos mais comuns de escala: (1) escala cromtica; (2) escala diatnica;
(3) escala pentatnica.
A escala cromtica a escala que abarca todas as notas musicais, tanto as notas
naturais como as alteradas. Por isso, a escala cromtica formada por doze notas com
intervalo de semitom entre elas.
A escala diatnica uma escala formada por sete notas, com cinco intervalos de tons e
dois intervalos de semitons. A escala diatnica padro a de d maior: d, r, mi, f,
sol, l, si.
A escala pentatnica uma escala formada por cinco notas. Geralmente essa escala
formada ao se retirarem as notas do quarto e stimo grau da escala diatnica.
O intervalo musical a diferena de altura entre duas notas. As unidades de medida de
intervalos so o tom e o semitom. Alm disso, os intervalos podem ser intervalos
meldicos, quando os sons aparecem em sucesso, ou intervalos harmnicos, quando
os sons aparecem simultaneamente. Os intervalos meldicos podem ser ascendentes ou
descendentes. Os intervalos simples so aqueles que se encontram dentro de uma
oitava. Os intervalos compostos so aqueles que ultrapassam uma oitava.
Pela quantidade de tons e semitons, criaram-se classificaes para os intervalos:
1J

Primeira Justa

2m

Segunda Menor

1 semitom

2M

Segunda Maior

1 tom

3m

Terceira Menor

1 tom e 1 semitom

3M

Terceira Maior

2 tons

4J

Quarta Justa

2 tons e 1 semitom

4aum Quarta aumentada

3 tons

5dim Quinta diminuta

3 tons
2

5J

Quinta justa

3 tons e 1 semitom

6m

Sexta menor

4 tons

6M

Sexta maior

4 tons e 1 semitom

7m

Stima menor

5 tons

7M

Stima maior

5 tons e 1 semitom

8J

Oitava justa

6 tons

A escala maior uma escala diatnica em modo maior, um dos modos utilizados na
msica tonal. A sequncia de tons e semitons deve seguir a seguinte ordem:
Tom Tom Semitom Tom Tom Tom Semitom
A escala cromtica composta por 12 sons (7 notas naturais e 5 alteradas). As cinco
notas alteradas podem ser transcritas de duas maneiras: ou com sustenido ou com
bemol. Por isso, existem, ao todo, 10 escalas que se referem s 5 notas alteradas (duas
escalas enarmnicas para cada nota). Por isso, embora existam somente 12 escalas
maiores (uma de cada nota), existem 17 formas transcritas de escala maior. Dessas 17
escalas, geralmente se excluem 3 delas que utilizam dobrado sustenido: r#, sol# e l#.
Por isso, restam, ao todo, 14 escalas. Contudo, a escala si tambm pode ser representada
pela transcrio da escala de db. Por isso, usualmente so utilizadas 15 formas de
escala maior, sendo d# e rb, f# e solb, si e db enarmnicas. Oito escalas de
sustenido e 7 de bemol.

Ao todo, existem quinze escalas maiores:

D
D# ou Rb - enarmnicas
R
Mib
Mi
F
F# ou Solb - enarmnicas
Sol
3

Lb
L
Sib
Si ou Db enarmnicas
Obs.: as escalas de R#, Sol# e L# no so utilizadas, pois elas utilizam dobrado
sustenido.
Escalas organizadas segundo o nmero de sustenido:
D sem acidentes
Sol sustenido em: f
R sustenido em: f e d
L sustenido em: f, d e sol.
Mi sustenido em: f, d, sol e r.
Si sustenido em: f, d, sol, r e l.
F# - sustenido em: f, d, sol, r, l e mi.
D# - sustenido em: f, d, sol, r, l, mi e si.
Escalas organizadas segundo o nmero de bemol:
F bemol em: si
Sib bemol em: si e mi.
Mib bemol em: si, mi e l.
Lb bemol em: si, mi, l e r.
Rb bemol em: si, mi, l, r e sol.
Solb bemol em: si, mi, l, r, sol e d.
Db bemol em: si, mi, l, r, sol, d e f.
A partir da quantidade de acidentes, criam-se as armaduras de clave.
A escala diatnica classificada em graus:
I Tnica
II Supertnica
III - Mediante
IV Subdominante
4

V - Dominante
VI - Superdominante
VII - Sensvel
VIII Repetio da tnica
A partir desses graus, no s os acordes da escala podem ser criados, mas tambm os
modos gregos. Os modos gregos so variaes de uma mesma escala, formada pelas
mesmas notas. Cada uma dessas variaes proporciona uma sensao sonora diferente.
A formao dos modos gregos no nada mais do que a mudana de referencial da
escala, isto , uma alterao da tnica. Por exemplo, na escala de d maior, a nota d
geralmente tomada como a tnica, isto , como a nota de referncia de todas as outras
notas. Se alterarmos a nota de referncia e fizermos da nota r a tnica, teremos um
outro modo grego da escala de d maior. Na medida em que os modos gregos servem
para proporcionar outras sensaes sonoras subvertendo a harmonia da msica tonal,
eles esto intimamente ligados msica modal.
A msica tonal sempre segue a lgica harmnica de progresses de acordes, cada um
com sua funo, tendo como referencial a tnica. A melodia se d em ntima relao
com o campo harmnico da msica. Essa lgica no pode ser rompida, pois cada grau
deve exercer sempre a sua funo (dominante, superdominante e etc.). Os modos gregos
so uma inverso dessas funes e, por isso, um rompimento com a lgica harmnica da
msica tonal. possvel, no entanto, misturar a msica tonal e a msica modal.
Em sentido lato, msica tonal qualquer msica que apresenta tonalidade definida, isto
, uma hierarquia entre notas organizada em torno de uma nota principal. De modo
estrito, a msica tonal diz respeito s msicas que seguem o sistema tonal. O sistema
tonal apresenta estruturas funcionais que geram um percurso harmnico e meldico com
tenses e repousos mais complexos. A msica tonal se apoia em certas frequncias
sonoras determinadas, que so as doze notas da escala cromtica. Contudo, na msica
tonal, as doze notas da escala cromtica no so utilizadas aleatoriamente. As doze
notas so sempre utilizadas de acordo com a hierarquia interna tonalidade. Cada
tonalidade formada por sete notas. Todas as notas restantes no pertencem
tonalidade da escala e, por isso, s so utilizadas como um tempero ou colorido na
msica. Por isso, se chamam notas cromticas. As notas que pertencem tonalidade se
5

chama notas diatnicas. Por isso, na msica tonal, todas as doze notas so sempre
tocadas de acordo com uma hierarquia organizada em torno de uma nota principal.
Nessa hierarquia, todas as notas diatnicas da tonalidade exercem uma funo
determinada.
Uma funo diatnica ou simplesmente funo, na msica tonal, o papel especfico e
reconhecido de cada nota e acorde em relao tonalidade. Lembrando: msica tonal
aquela msica onde todas as notas so organizadas sistematicamente e hierarquicamente
em torno de uma nota principal e exercem funes determinadas no contexto da
tonalidade. Todo o sistema tonal est ligado ideia de preparao e resoluo.
Noo de cadncia.
A msica modal se diferencia da msica tonal, pois no emprega as relaes funcionais
da tonalidade. A msica modal aquela que no pensa nas funes dos acordes e das
notas, nas ideias de preparao e resoluo, mas sim nos modos gregos da escala. A
msica modal est mais ligada sonoridade dos modos do que cadncia entre
preparaes e resolues feitas pelas funes diatnicas.
Os modos gregos so os seguintes:
I - Modo Jnio Primeiro Grau na tnica
II - Modo Drico Segundo Grau na tnica
III - Modo Frgio Terceiro Grau na tnica
IV - Modo Ldio Quarto Grau na tnica
V - Modo Mixoldio Quinto Grau na tnica
VI - Modo Elio Sexto Grau na tnica
VII - Modo Lcrio Stimo Grau na tnica
Existem trs tipos de escala menor:
1. Escala menor natural:
tom semitom tom tom semitom tom tom
2. Escala menor harmnica: chama-se harmnica, pois se assume que ela
gera harmonias mais interessantes.
tom semitom tom tom semitom tom e meio semitom
6

3. Escala menor meldica: criada para solucionar o estranho intervalo entre 6 o

e 7o grau da escala harmnica.
tom semitom tom tom tom tom - semitom
A relativa menor da escala maior se encontra uma tera menor abaixo da tnica.
Existem dois tipos principais de acordes diatnicos:
1. Trade: tera e quinta.
2. Ttrade: tera quinta e stima.
Os acordes podem ser:

Maiores
Menores
Aumentados
Diminutos
Com stima
Com nota adicionada (segunda, quarta ou sexta)
Invertido.

As notas de um acorde podem ser tocadas simultaneamente ou por arpejo.

A progresso harmnica uma srie de acordes.
O campo harmnico o conjunto de acordes formados a partir das notas de uma escala
especfica. Portanto, o campo harmnico o conjunto de acordes de uma escala. O
campo harmnico est intimamente ligado ideia de tonalidade e de msica tonal, pois
nele cada acorde exerce uma funo especfica dentro da escala.

Trades:
1)
2)
3)
4)

Trade maior: 3M + 5J
Trade menor: 3m + 5J
Trade aumentada: 3M + 5aum
Trade diminuta: 3m + 5dim
7

Ttrades:
1) Trade maior + stima maior (stima maior)
Trade maior + stima menor (stima)
2) Trade menor + stima maior (menor com stima maior)
Trade menor + stima menor (menor com stima)
3) Trade aumentada + stima maior (stima maior com quinta aumentada)
Trade aumentada + stima menor (stima com quinta aumentada)
4) Trade diminuta + stima menor (menor com stima e quinta diminuta)
Trade diminuta + stima diminuta (stima diminuta)
5) Stima com quinta diminuta: 3M + 5dim + 7m
Trades + sexta:
1) Trade maior + sexta maior
2) Trade menor + sexta menor
As trades tm duas inverses: (1) inverso de tera; (2) inverso de quinta.
As ttrades tm trs inverses: (1) inverso de tera; (2) inverso de quinta; (3)
inverso de stima.
Campo harmnico maior:
Trade:

IIm

IIIm

IV

VIm

VIIo

Ttrade:

I7M

IIm7

IIIm7

IV7M

V7

VIm7

VIIm7(5b)

Preparaes dos graus:

1. Preparao dominante
2. Dominante secundrio (com exceo do stimo grau, todos os acordes do campo
harmnico podem ser preparados pelo seu dominante)
3. Preparao II V
4. Preparao diminuta