Aprendizaje

LICEO TECNICO PROFESIONAL

FERNANDO BINVIGNAT MARIN
ROL BASE
DATOlas
011139-2
Esperado:
Conocer
tcnicas narrativas
ARAUCO 1050 TS.BLANCAS
FONO 241504
Lfbmtsblancas@starmedia.com

de la lite3ratura contempornea.

GUIA DE CONTENIDOS
CAMBIOS FUNDAMENTALES EN LA NARRATIVA DEL SIGLO XX

En la literatura actual existen una serie de cambios que produjeron un vuelco radical en la forma de
escritura, alguno de los ms importantes cambios son:
A.- Punto de vista o Posicin del narrador
Con la narrativa del siglo XX, se producen cambios en el llamado Punto de vista. Punto de vista es el
ngulo de visin, el foco narrativo, el punto ptico en que se sita un narrador para narrar su historia.
Recibe varios nombres como perspectiva, foco de narracin, visin.
Distinguiremos tres tipos de focalizacin:
1. Focalizacin cero: se caracteriza porque nunca se indica el punto de vista de los personajes.
2. Focalizacin interna: es cuando corresponde a los personajes. La narracin es hecha desde
adentro de la historia, en cuyo caso el narrador es un personaje de la misma, y puede ser un protagonista o
un personaje secundario. Puede ser fija si todo est visto por un solo personaje, variable si el personaje
focalizador vara segn episodios, o mltiple si un mismo acontecimiento es visto por distintos personajes.
3. Focalizacin externa: el focalizador es un agente que est fuera de la historia. Los personajes
actan ante el narrador. La narracin es hecha desde afuera de la historia, en cuyo caso el narrador no
forma parte de la trama, se ubica fuera de los personajes y fuera de los sucesos. Por eso narra en tercera
persona.
De acuerdo al conocimiento que el narrador tiene de la historia, puede tener tres
posturas bsicas:
a. Narrador Omnisciente: es aquel que est por encima de los personajes y conoce toda la
informacin, lo que va a pasar, as como la conciencia de los personajes. El narrador omnisciente no slo
sabe todo, sino que no tiene secretos con respecto al lector. Le explica o le adelanta situaciones que los
personajes desconocen. Como creador tiene dominio de todo y es capaz de comunicar al lector informacin
de los sentimientos y de los pensamientos de los personajes. Se expresa en tercera persona.
b. Narrador Observador: tiene muy poca informacin y conoce poco a los personajes de los que est
hablando. Cuenta lo que observa o lo que conoce porque le cuentan, sabe sobre los personajes tan poco
como el mismo lector.
c. Narrador como personaje: tiene la misma informacin que el personaje de la ficcin y asume su
punto de vista. Pueden haber personajes que sepan ms que l, y en este caso la novela es narrada en
primera persona; el narrador puede ser el protagonista (cuenta su propia existencia) o un personaje
secundario que aparece como testigo de los hechos.

El siglo XX trae la utilizacin de todo tipo de puntos de vista dentro de una misma obra. Una
innovacin importante del siglo XX es que hay ms de un narrador que se van alternando.
B.- Monlogo interior
Hay casos en que no es el escritor quien narra sino el propio personaje, organizndose todo desde los
ojos del Yo. La forma ms influyente es el monlogo interior. Es ste uno de los procedimientos que
quiebra con los esquemas del novelista tpico del siglo XIX.
Los hechos narrados pierden importancia, sobre todo los hechos exteriores. En muchas novelas pasan a
primer plano los hechos interiores (emociones, pensamientos, reflexiones, vida interior, etc. de los
personajes).
Se sustituye el tiempo cronolgico por el tiempo psicolgico, que es el de las percepciones internas, el
que transcurre dentro de la conciencia del individuo.
Este proceso se acenta en el llamado Monlogo interior.
La novela de monlogo interior alcanz su apogeo entre 1915 y 1930, y se ve una importante influencia
de W. James y de S. Freud.
Es el lenguaje no odo y no pronunciado por medio del cual un personaje expresa sus pensamientos ms
ntimos. Consiste en reproducir en primera persona los pensamientos del protagonista tal y como surgen en
su conciencia. En esta reproduccin se intenta que los pensamientos sufran lo menos posible su pasaje al
lenguaje.
El novelista se introduce en la conciencia del personaje y la expone al lector a travs de la
exteriorizacin de los pensamientos del mismo a medida que estos van llegando a su mente, sin que el
escritor los ordene ni explique absolutamente nada.
El monlogo interior requiere de un lenguaje especial, sin puntuacin, con juegos verbales, sintaxis, etc.
Es una tcnica poderosa para explorar el mundo consciente y el subconsciente. El sentido lgico se
pierde y en su lugar estn las palabras sin sentido.
La estructura del monlogo depende del grado de conciencia o inconciencia del protagonista.

Por ejemplo Ulises de James Joyce. Esta novela sigue la trayectoria interior de la vida de Leopoldo
Bloom en el curso de una jornada en la ciudad natal de J. Joyce, en Dubln. En esta novela hay una
valoracin del inconciente y una gran influencia de la Teora del Psicoanlisis de Freud. A partir de Ulises,
la tcnica del monlogo interior se convierte en un recurso habitual de la novela del siglo XX. Esta novela,
segn la crtica literaria, rompi el sistema tradicional de la novela clsica.
C.- Tratamiento del tiempo
La novela del siglo XIX tiene una estructura lineal, es una novela en la que los hechos se narran
respetando el orden cronolgico de los mismos. El tiempo es uno de los rasgos estructurales ms
caractersticos de la novela actual. La narrativa del siglo XX juega con el tiempo, se ocultan las relaciones
cronolgicas.
En la novela del siglo XX hay una ruptura del orden cronolgico ya que el orden que se va a seguir no es
el de los hechos exteriores (que pierden importancia) sino el de los hechos interiores de los personajes, de
su vida interior, que pasan a un primer plano.
Se abandona la estructura lineal, lgica y previsible, proponiendo un orden fundado en lo que acontece
dentro del espritu o la conciencia del protagonista.
Podemos distinguir tres clases de tiempos:
1. Tiempo objetivo: es el tiempo cronolgico, el de los hechos y se mide en segundos, horas, das.
2. Tiempo subjetivo: es el que se mide por la valoracin interna de los hechos exteriores.
3. Tiempo psicolgico: es el que transcurre dentro de la conciencia del individuo. Es el tiempo de las
percepciones internas.
El cine influye sobre esta nueva concepcin del tiempo con sus tcnicas, recursos tales como la
fragmentacin del relato o sus secuencias casi independientes.
La narracin realiza saltos del presente al pasado y viceversa. La narracin del presente se interrumpe
para rememorar un acontecimiento anterior, es decir, hay una retrospeccin, y luego se vuelve al presente.
Tambin se realizan saltos al futuro, que son las llamadas anticipaciones. Este recurso constituye la
tcnica del Collage, que consiste en la superposicin de tiempos.
D.- Nuevo Hroe
La palabra personaje deriva de persona que en su origen parecera significar mscara con la que se
cubra la faz los actores en escena. Es en literatura un elemento estructural que organiza el relato, mueve la
accin, parece un ser humano pero no es.
Se llama hroe al personaje principal de una novela. La nocin de hroe surge de la literatura pica. Es
aquel que se destaca por sus poderes extraordinarios, por su capacidad de realizar hazaas maravillosas.
La novela tradicional convierte al personaje en el centro de inters del relato, lo describe fsica y
psquicamente y nos muestra sus aficiones, gustos, vida familiar, clase social, etc. La novela del siglo XX
apenas se interesa por l.
En el hroe clsico el proceso interior es muy breve, importa ms su accin exterior (hazaas, guerra).
En el siglo XX se tiende a dar ms importancia a su vida interior.
El concepto de hroe empieza a cambiar en el siglo XIX y en el XX ha perdido completamente las
resonancias mticas de ser extraordinario para adquirir todas las contradicciones y el determinismo en el
que se ve envuelto el hombre, reducido a veces a un ser indefenso, desorientado, alienado y vaco de
aspiraciones. El hroe en el siglo XX est ms cerca del hombre comn, est ms humanizado. Sufre las
contradicciones y debilidades propias del mundo en que vive. A este protagonista se lo conoce como ANTIHEROE como contrapeso de aqul ser elevado, que se destacaba por sus cualidades y atributos positivos,
capaz de realizar gestas y hazaas maravillosas, a lo que era el hroe clsico.
El hroe moderno, a pesar de sus contradicciones, funciona racionalmente, lo que lo lleva a cuestionar
su mundo.
Cambia el lugar que ocupa el personaje en el siglo XX. El personaje pierde importancia, dejan de ser
grandes personajes para convertirse en arquetipos de la conducta contempornea. O trata de convertirse
vehculo para interpretar claves existenciales o vitales. El autor ofrece de l solo unos pocos rasgos que lo
individualizan, en general no se crean los personajes inolvidables que aparecan en la novela del siglo XIX.
Pierde el personaje la mayora de sus atributos. De la importancia del nombre por su valor simblico,
pasamos a obras en las que al protagonista slo lo conocemos por la letra inicial. Incluso a veces el hroe es
annimo (no aparece el nombre del personaje). Son formas de universalizar, de da la idea de que el
personaje de la obra puede ser cualquier persona.
En muchos casos el protagonista individual es sustituido por el personaje colectivo y los protagonistas
pasan a ser conjuntos sociales, las clases bajas o medias. Las clases medias y los pobres, las masas y la
colectividad han arrebatado su puesto al antiguo hroe individual.
Se distinguen dos etapas en la renovacin de la narrativa en nuestro silgo: a) un momento de transicin
en el que se produce la disgregacin del protagonista individual; b) otro momento que arranca con la obra
de Kafka y se caracteriza por la destruccin del personaje, la gradual deshumanizacin del gnero y su
clasificacin.