Caractersticas

Elementos innovadores
El Swing es un estilo de jazz eminentemente orquestal, influido por la msica de origen
europeo y que se caracteriz por aportar al jazz una serie de innovaciones conceptuales
importantes:

Incrementa el nmero de miembros de las bandas de hot, mediante la duplicacin de

instrumentos.

Establece una fijacin rtmica derivada de la prdida del concepto de rtmica global,
propio del hot, y, por tanto, de la polirritmia. En el Swing, la batera es el nico
instrumento con una funcin totalmente rtmica, lo que le confiere una relevancia
especial en cuanto motor de toda la banda.

Valoriza los temas meldicos, tanto por la predominancia de pasajes straight, como
por la irrupcin de los arreglistas. Se sustituye el concepto polifnico horizontal por
una armonizacin vertical.

Establece una estructura invariable de las piezas, fijndose rgidamente el lugar y

duracin de las improvisaciones y regulndose mecnicamente la relacin entre las
partes.

Utiliza, como recurso de tensin, el riff, frase corta repetida varias veces, con
crescendo final. Por el contrario, elementos tpicos del hot, como los breaks y stop
times, se convierten en inusuales.

Consolida la utilizacin de los registros altos de los instrumentos, con preferencia

sobre los bajos e, incluso, los medios, lo que condiciona el resultado sonoro del
conjunto, separndolo tmbricamente de la opacidad tpica del hot.

Elementos tradicionales
El Swing conserva, sin embargo, aspectos importantes de la tradicin hot, especialmente en
la forma de abordar el instrumento y la manera de improvisar, as como el carcter continuo
del ritmo.
En la temtica, se revaloriza el blues y se adaptan melodas populares del music hall,
producindose adems una evidente mejora tcnica de los instrumentistas.

Me atrevo a decir que el "swing" es para la mayora de msicos y crticos de jazz, el

aspecto ms importante de esta msica, e incluso se le da prioridad frente a otros aspectos
tales como la forma meldica, la armona funcional, la solvencia tcnica, el odo bien
desarrollado, la versatilidad, la originalidad, etc. Y sin embargo es un tema que genera
bastante controversia, ya que cada uno tiene su propia forma de ver, sentir y describir al
swing, no existe una definicin exacta ni una nica forma de swing. A continuacin vamos
a tratar, dentro de lo posible, en reflejar y describir el concepto de swing dentro de un
marco tcnico lo ms preciso posible.
Se podra decir que el swing es una combinacin de dos componentes esenciales: La
unidad rtmica y la interpretacin del rtmo. La unidad rtmica debe llegar como algo
natural por medio de combinaciones compatibles de msicos rtmicamente competentes que
tengan experiencia en tocar juntos. Se puede aprender hasta un grado razonablemente
exacto la interpretacin rtmica, usando el esquema decorcheas expresado con medios
puramente tcnicos referidos al rtmo, la articulacin y los acentos.

Rara vez se escribe la msica en alguna de las dos maneras que figuran a la derecha,
aunque es como tienen a sonar. En su lugar, se escriben corcheas lisas y llanas dejando al
improvisador la libertad de la interpretacin. Este ritmo se denomina "shuffle". En el
siguiente video se puede apreciar a partir del minuto 0:27

Otro aspecto importante en el lenguaje es que si bien la mayor parte del jazz se toca
"legato", existe entre los improvisadores la tendencia a atacar levemente una nota de cada
dos, ligando la otra, acentuando los tiempos dbiles para ligar a los fuertes. Este tipo de
articulacin es bastante peculiar pero muy propio del estilo, y a su vez explica la
preponderancia de las figuras sincopadas.

Tengan en cuenta que cada instrumentos tiene sus propias virtudes y limitaciones, por
ejemplo, ste tipo de articulacin es mucho ms notorio en los vientos que en las cuerdas.
Existen desviaciones de la interpretacin rtmica, la articulacin y los acentos, pero
prevalecen estos tres aspectos como caractersticos dentro del jazz .

Bien, ahora trabajemos con una lnea que podra ser tocada por un artista improvisador de
jazz, ejecutndola en primer trmino en la manera en que est escrita, sin alterar el ritmo, ni
la articulacin o los acentos...

Algo as es como debera sonar en primera instancia: tal cual como est en la partitura.

Si bien los sonidos elegidos parecen estar dentro del estilo del jazz, si se toca la lnea a
secas, el swing jazzero falta casi por completo... Ahora toquen nuevamente la lnea, pero

esta vez aplicando el ritmo shuffle del que estuvimos hablando anteriormente. An no es
necesario centrarnos en la articulacin ni los acentos, la idea es hacer paso a paso e ir
notando la diferencia que genera en la interpretacin.
El patrn rtmico ahora pasa a tocarse de la siguiente manera.

Agrguese luego la articulacin que figura abajo, manteniendo el ritmo de shuffle pero sin
agregar an los acentos, quedando de la siguiente manera:

Por ltimo, los acentos en los tiempos dbiles para completar el ejercicio.

Este ejercicio trata de lograr hacerle conocer la sensacin de swing. Los aspectos que
mencionamos no son los nicos que sirven para trabajarlo, pero s los ms fundamentales.
Dejo otro ejemplo de lnea de solo que puede ser trabajada de la misma manera si lo crea
necesario.

LA ESTTICA DEL JAZZ: PRINCIPALES ELEMENTOS

1.- Introduccin: definicin de jazz
Para contestar a la pregunta qu es el jazz? deberemos crear una respuesta enciclopdica
que responda de manera completa y concisa, es decir, que defina. En las enciclopedias
encontraremos respuestas no muy satisfactorias, debido a su vaguedad e imprecisin:

Forma de expresin musical surgida en las regiones meridionales de EEUU a partir

del encuentro de la msica popular europea de los colonizadores franceses,
espaoles e ingleses, y del folclore africano de los esclavos (Enciclopedia Salvat)

Msica nacida en el siglo XX en EEUU dentro del grupo tnico de los negros, cuya
base rtmica proviene de frica. (enciclopedia reas)

Tipo de msica norteamericana, especialmente de baile en el que prevalecen la

frecuencia de las sncopas y el rpido paso de un tono a otro (Enciclopedia Sopena)

Todas estas definiciones son vlidas pero poco aclaratorias e imprecisas

En este sentido los crticos americanos Woody Woodward y Marshall Stearns dieron la
siguiente definicin de jazz: El jazz es una forma de msica de arte que se origin en los
Estados Unidos mediante la confrontacin de la msica europea con la de los negros
procedentes de frica. La instrumentacin, meloda y armona del jazz derivan
principalmente de ls tradicin musical de Occidente, mientras que el rimo, el fraseo, la
produccin del sonido y los elementos del blues se derivan de la msica africana. El jazz
difiere de la msica europea en tres aspectos fundamentales, que le caracterizan:

 Una relacin especial con el tiempo, definida como swing (basado en alargar la primera
de cada 2 corcheas, a modo de atresillamiento)
Una espontaneidad y vitalidad de la produccin musical en que la la improvisacin
desempea un importante papel.
Una sonoridad y manera de frasear que reflejan la individualidad de los msicos
ejecutante
2.- Los elementos del Jazz
FORMACIN DEL TONO Y EL FRASEO
La diferencia de tono que existe en el jazz respecto a la msica occidental, se basa en lo
siguiente: En una orquesta sinfnica, los miembros de la seccin de cuerdas (por ejemplo)
tendern a sonar homogneamente, intentarn que cada miembro tenga un ideal de sonido
como parte de todo instrumental, y su habilidad ser que sepa realizar ese sonido
homogneo. A un msico de jazz, por el contrario, no le interesar adaptarse a una imagen
sonora casi siempre comprometedora, sino que buscar a lo largo de su carrera un sonido
propio. Para ese sonido individualista no existen principios estticos sino ms expresivos y
emocionales.
Este valor expresivo tambin aparece en la msica europea, pero lo que cambia es la
importancia de ambas tendencias: en el jazz prevalece la expresin a la esttica, mientras
que en la msica clsica, la esttica es ms importante.
Esto no quiere decir, ni mucho menos, que el jazz adolezca de antiesttico, o que no
tenga esttica. Lo que toca un msica de jazz es verdadero en un sentido inmediato,
ingenuo y primitivo, el msico de jazz toca lo que siente, lo que le sale o le que se le
ocurre, sin enmarcarse en cnones estticos. La belleza radica ah donde contradice los
estndares estticos. Saber escuchar jazz, significa, a grandes rasgos, tener una cierta
sensibilidad para poder apreciar este nuevo sentido de belleza
As, en la literatura del jazz (aunque ms, bien deberamos decir en la discografa del jazz)
encontramos sonidos tan personales como el vibrato lento y expresivo de Sydney Bechet, el
sonido voluminoso de Coleman Hawkings, el luto de Miles Davis, la sonoridad lrica de
Lester Young, el claro brillo de Dizzy Gillespie, e incluso el sonido clsica de Stan Getz.
LA IMPROVISACIN
En primer lugar, debemos tener en cuenta que la improvisacin, a pesar de ser una de las
principales caractersticas definitorias del jazz, no es algo exclusivo del mismo. Ya hace

200 aos, nuestros antepasados iban a ver improvisar Buxtehude, Bhm, Pachelberg,...
tambin posteriormente oan improvisar a Beethoven, Thalberg o Clementi, e incluso en el
siglo XIX, los concertistas improvisaban unas cadencias que muchos de los actuales
solistas de jazz admiran por su fraseo y estructura.
La improvisacin en el jazz tiene otra concepcin diferente a la de la msica clsica. Una
improvisacin en una cadencia romntica, o una ornamentacin barroca, etc, est basada en
el principio de fidelidad a la obra, uno improvisa imitando cmo lo habra hecho el
compositor en su poca. En el jazz, el intrprete tiene una total libertad para improvisar
como quiera sobre una estructura armnica y rtmica dada. E incluso en el llamado freejazz, no existe siquiera esa estructura.
La improvisacin en el jazz se basa en inventar nuevos coros (improvisacin de longitud
igual a la duracin del tema) sobre la armona de un tema dado. Este tema suele ser una de
las dos siguientes formas:

O bien un tema de tipo song (lied, cancin) de 32 compases forma AABA, de ocho
compases cada parte

O bien una forma blues de 12 compases (de la que hablaremos ms adelante)

El msico de jazz trata de reinventar o improvisar nuevas lneas meldicas por en cima de
la estructura armnica de estas estructuras. En el jazz, lo que ocurre es que estos temas se
tocan por diferentes intrpretes noche tras noche en diferentes locales, por los que los temas
son conocidos por todos los msicos. Este tipo de temas son los denominados standars.
Podemos, a modo de resumen, presentar 6 clusulas que definen y engloban lo que sera la
improvisacin den el jazz:
Una reimprovisacin es tan legtima como una improvisacin
Lo improvisado slo puede reproducirlo quien lo ha producido
Lo improvisado y reimprovisado son una expresin personal de la situacin de quien
improvisa
Para la improvisacin en el jazz se juntan el improvisador, compositor e intrprete en
uno solo
Un arreglista escribe, a partir de la experiencia de la interpretacin improvisada
La improvisacin en este sentido es indispensable y definitoria de la msica jazz

EL ARREGLO
Podramos pensar que existe una contradiccin al presentar como elementos del jazz a la
vez a la improvisacin y el arreglo. Sin embargo, los msicos de jazz consideran el arreglo
no como un obstculo ala libertad improvisadora, sino como una ayuda. Un arreglo lo
podemos definir como una improvisacin fija y repetible. En una ejecucin de un tema
arreglado, (tpico para big bands, quintetos, octetos, etc.) los msicos tocan una
improvisacin escrita por el arreglista sobre el tema dado, con diferentes voces, ritmos, etc.
Posteriormente, los solistas hacen sus coros de improvisacin (slos) alternando con el
arreglo escrito.
EL BLUES
Para definir la palabra blues vamos a analizar sus diferentes acepciones: ambiental,
racial, sociolgica, musical y formal.
Desde el punto de vista ambiental (en la poca) el blues es un sentimiento que se
caracteriza por la apata, la tristeza, la desgana, .. debido a las condiciones sociales
negativas que acaecan en la rutina diaria de los negros americanos de principio de siglo.
Desde el punto de vista formal, el blues representa un esquema armnico de doce compases
que tienen por base los tres acordes fundamentales de la tonalidad: tnica, dominante y
subdominante dispuestos de la siguiente manera:

Esta estructura de acordes de 12 compases es comn en todos los blues desde los ms
antiguos, sin embargo, se puede complementar con armona ms compleja sin dejar de
tener la misma funcin, a partir de dominantes y subdominantes secundarias, sustitucin de
acordes con la misma funcin, tensiones, etc.
Desde el punto de vista musical, debemos tener en cuenta que los negros que comenzaron a
a hacer msica en Amrica, enfrentados a la msica europea, adaptaron con asombrosa
rapidez su sentimiento musical pentatnico a nuestro sistema tonal europeo. Eran
problemticos los grados tercero y sptimo que no existen en el sistema pentatnico. Esto
lleva a que los msicos toquen y canten la tercera y la sptima mayor o menor
indistintamente (segn el sentimiento o la intencin) sin amarrarse a normas armnicas,
esto crea una nueva sonoridad emocionalmente ambigua. Las escalas pentatnicas mayor y
menor eran usadas indistintamente sobre un acorde mayor, por tanto aparecen unos choques
de tercera mayor y menor a la vez o de sptima mayor y menor. Estas notas que entran en el

sistema del blues pero se escapan de la explicacin armnica europea se denominaron blue
notes ya que son la que caracterizan la sonoridad.
El blues tiene tambin un fuerte componente racial, significa un sentido de la vida
realmente negro en el mundo blanco. Durante decenios se consideraba al blues como el
ltimo reducto de la msica negra que ningn blanco pudo tomar jams. Se consideraba
que lo blancos no podan tocar blues (porque no eran capaces).
EL RITMO Y EL SWING
Todo grupo u orquesta de jazz consta de 2 secciones:

Seccin meldica: trompeta, trombn, clarinete saxos, etc

Seccin rtmica: batera, bajo y piano y guitarra (estos dos ltimos cuando no tienen
un plano meldico o solista)

La seccin rtmica adopta un papel de soporte a la meloda o improvisaciones que hace la

otra seccin. Esto crea una multiplicidad rtmica caracterstica del jazz. El ritmo cobra en el
jazz una importancia porcentualmente mayor que la que existe en la msica clsica. Esto no
quiere decir que en la ltima no tenga importancia el ritmo, si no que su importancia
relativa es menor.
Una de las principales apreciaciones que tenemos al escuchar jazz es su carcter
rtmicamente inestable y flotante. Esto es debido a que en un comps cuaternario no se
acentan los tiempos fuertes (1 y 3) sino los dbiles. En los diferentes ritmos lo hacemos de
diferente manera:

En los primeros ritmos usado en el jazz (como el Ragtime de Nueva Orlens en los aos 20,
) todava se acentan los tiempos fuertes pero ya en los otros se acenta el 2 y el 4.

A lo largo de historia del jazz, estos ritmo se han ido mezclando con otros de tipo tnico,
popular, etc. apareciendo lo que se denomina el jazz de fusin. En tre los diferentes estilos,
cobra importancia la bosanova, el rythm & blues, el soul, los ritmos latinos, etc.
La explicacin de lo que es el swing es algo ms difcil de representar. Aunque en el
anterior ejemplo c lo hemos representado sobre el papel, realmente no se puede escribir
ya que no es exacta su representacin. El swing surge a raz del choque de los ritmos
africanos (no basados en el beat) con la msica europea. Se da al intentar integrar un ritmo
irregular en un comps de binario. Su representacin escrita es algo parecido a lo escrito
anteriormente pero no est en su sitio. Para poder tocar swing hay que sentir el swing, no se
trata de colocar la corchea antes o despus, es cuestin de sentimiento, como dice el
baterista Jo Jones. Es por esto que en el llamado jazz sinfnico (mezcla de msica clsica y
jazz) no suene igual el swing, ya que los msicos que lo tocan son de formacin acadmica
y el swing no es algo que se pueda aprender ni sistematizar en un estudio, es algo que se
escucha, se siente, se entiende y se adopta como propio.
3.- Conclusin
Aunque a lo largo de esta exposicin he tratado de exponer lo que seran los elementos
descriptivos y definitorios del jazz, debo reconocer que ni son todos los que estn ni estn
todos los que son. No es imprescindible que el jazz tenga todos estos elementos ni mucho
menos que no pueda disponer de otros que no he enumerado. Tampoco hay que olvidar que
el jazz es una msica en constante evolucin y desarrollo, por lo que sus posibilidades de
apertuyra a fusiones, improvisaciones,etc. son infinitas. El propsito de este estudio es
hacer una aproximacin ms o menos explcita y ordenada de lo que entendemos por jazz,
sin ninguna otra aspiracin.
Interpretacin

de

un

guin

de

Jazz:

Cuando un pianista de formacin clsica pero sin conocimientos de jazz

trata de interpretar la partitura de un standard, se siente impotente
porque solo ve una lnea meldica con unos acordes extraos encima, y
al tocarla no suena a jazz sino a una pobre meloda sin ningn sabor.
As viene escrito todo el repertorio de jazz en guiones, lead sheets, real
books,
fake
books.
Aqu van algunos secretos para ayudar a esas personas a interpretar
una partitura de jazz.

La mtrica:
La inmensa mayora de piezas estn escritas con un comps de 4/4, y
algunas con ritmo de jazz-waltz en 3/4. Espordicamente se
encontrarn compases de 5/4, 7/4 como algunos temas de Dave
Brubeck.

El sentido del ritmo:

Viendo los videos de los grandes msicos de Jazz, observar como la
mayora lleva el ritmo con el pi. Este hbito lo prohben en las
Instituciones acadmicas. En youtube encuentra muchos videos de
Jazz.
Los msicos de jazz sienten el ritmo, sin pensar en el mismo. Con ese
movimiento rutinario del pi les aflora el subconsciente y as usan su
metrnomo interno, sin tener que contar los tiempos y sus fracciones.
As liberan a su mente consciente del trabajo de contabilidad de los
valores de las notas y van acomodando las notas de acuerdo a los
golpes rtmicos o el pulso que va marcando el pi.

El sabor del swing:

Un gran secreto para interpretar jazz es el sabor del swing, que consiste
en los valores de las corcheas. Cada tiempo de negra equivale a dos
corcheas, y estas dos corcheas tienen diferente valor: la primera
corchea
del
tiempo
vale
el
doble
que
la
segunda.

Para profundizar ms en el sabor del swing vea esta leccin en

Lecciones Gratis:
El Sabor del Swing

La sncopa:
Una nota en contratiempo (upbeat) ligada a una nota igual en tiempo
fuerte (downbeat) es una sncopa y produce gran excitacin.
Cuando se habla de jazz se dice que es msica sincopada.
En la msica clsica se marca el acento en los tiempos 1 y 3.
En jazz los acentos se marcan preferentemente en la corchea que
antecede a los tiempos 1 y 3, produciendo as una gran excitacin hacia
arriba.

La Armona de Jazz:
La armona clsica consta de tradas, que son acordes de tres sonidos:
1, 3 y 5, y cualquier nota extraa se considera como una disonancia
que debe resolverse.
En la armona de jazz los acordes constan de un mnimo de 4 sonidos:
1, 3, 5 y 7.
La sptima que se aade a la trada le da color al acorde. La novena,
oncena y trecena le dan tensin. En jazz hay acordes con mayor o
menor tensin.
En el acorde completo de trecena se tocan todas las notas de la escala,
yuxtaponiendo terceras (1, 3, 5, 7, 9, 11, 13). La oncena suena mejor
con #.
La 9a corresponde a la 2a sobre la 8a.
La 11a corresponde a la 4a sobre la 8a,
La 13a corresponde a la 6a sobre la 8a.
En Armona Clsica una nota perteneciente al acorde es consonante, y
una nota extraa a la trada produce una DISONANCIA.
En la Armona tradicional de Jazz las 7 notas de la escala pertenecen al
acorde completo de 13a, y por consiguiente son consonantes.

En Armona de Jazz se habla de tensiones y no de disonancias.

Observe cmo todas las notas de la escala pertenecen al acorde

completo
de
trecena:
C
E
G
Bb
D
F
A.
Si aparece alguna de las 5 notas restantes, se consideran como
alteraciones dentro del mismo acorde modificando su cifrado.
Db y D# son 9a alterada y el cifrado cambiara a C7-9 o a C7+9.
F#
es
la
11a
alterada
y
el
cifrado
queda
C9+11.
Ab
es
la
13a
alterada
y
el
cifrado
ser
C9b13.
B
es
la
7a
mayor
y
el
cifrado
cambia
a
Cmaj7
Para aprender los acordes bsicos de Jazz practique Todos los Acordes
en Piano.

Armona Cuartal:
En el gran acorde cuartal aparecen las doce notas cromticas,
yuxtaponiendo cuartas (C, F, Bb, Eb, Ab, Db, F#, B, E, A, D, G):

En el primer comps aparece el gran acorde cuartal, compuesto por las

12 notas de la escala cromtica.
En el segundo comps aparece el acorde cuartal completo de C.
En el tercer comps aparecen las formas cuartales de C.
Con las formas cuartales se trabaja con una armona ms abierta, que
admite todas las 12 notas cromticas como integrantes del gran acorde
cuartal. Este es un gran recurso para la improvisacin libre.
Para un conocimiento ms profundo de la armona de Jazz y la forma de
interpretar
los
acordes
vea:
Armona de Jazz en Piano

El bajo rtmico:
El bajo desempea un papel fundamental en la interpretacin del Jazz.
Normalmente va marcando el pulso en negras, tocando la raz o
fundamental del acorde en el primer tiempo de cada comps y siempre
que aparezca un cambio de acorde.
En los standards viejos va alternando con la 5 en el tercer tiempo del
comps, y los acordes rtmicos a cargo del piano o la guitarra van en los
tiempos segundo y cuarto, a manera de una marcha.

El Bajo caminante (walking bass):

El bajo va marcando el pulso en negras, caminando por las notas del

acorde o notas de la escala, en tal forma que cae a la siguiente
fundamental (principio de comps o cambio de acorde) por semitono o
por nota vecina de la escala correspondiente. Cuando el acorde dura
varios compases, se inicia con la fundamental y en los dems compases
con
cualquier
nota
del
acorde.

Para entender el proceso del bajo caminante en la mano izquierda del

piano,
es
conveniente
estudiar
cuidadosamente
el
mdulo
El Bajo Caminante

Adquiralo picando en su ttulo

Los bajistas encuentran un gran recurso para interpretar partituras a

primera vista y para improvisar sus lneas de Bajo Caminante en el
Mtodo
Bajo a Primera Vista

Las Grandes Bandas de Jazz (Big Bands):

En los aos 30 y 40 florecieron las Big Bands con su sonido espectacular.
Para comprender el estilo de las grandes bandas es conveniente leer el
blog Arreglo para Big Band.
Para aprender a escribir arreglos en bloques armnicos se recomienda
estudiar Armonizacin Coral e Instrumental:
Armonizacin Coral e Instrumental

Ejecucin de guiones de Jazz:

Ya tenemos los elementos necesarios para hacer sonar las partituras con
sabor
de
jazz,
pero
en
un
estilo
muy
elemental.
Ahora veamos todos los estilos que podemos aplicar para enriquecer
nuestra versin de una obra de jazz:
Fondo armnico: La mano izquierda toca el acorde como un fondo.
Acordes rtmicos: El bajo suena en tiempos 1 y 3o y el acorde en 2o
y 4o, al estilo de una marcha.
Stride: El bajo alterna raz con 5a en los tiempos 1 y 3; y el acorde
suena en 2o y 4o tiempo, al estilo de una marcha.
Conchas armnicas: La izquierda toca dos notas: el bajo y la 3 o la
7.
Eje de terceras y sptimas: La derecha toca la meloda y la 3 o 7;
la izquierda toca conchas armnicas: el bajo y la 7 o 3. Entre las
voces extremas de Meloda y bajo van dos voces armnicas con la 3a y
la 7a.
Bloques armnicos: La mano derecha toca la nota de la meloda y
debajo de ella aade las 3 notas restantes del acorde. Si la nota de la
meloda no pertenece al acorde, se armoniza como si fuera la nota del
acorde ms prxima por debajo de ella.
Bloques de Shearing, o Estilo de teatro: La mano derecha toca la
meloda en bloques armnicos, y la mano izquierda dobla la meloda
muy ligada.
Bloques de Concierto: La mano derecha toca la meloda en octavas,
aadiendo una o dos notas del acorde entre ambas octavas.
Formas de los acordes: Las formas ms usuales para interpretar los
acordes con la izquierda, son las Formas A&B y las Formas Cuartales.
Las Formas A&B omiten la raz del acorde para dejrsela al Bajo, y
contienen la 9a y la 13a, omitiendo tambin la 5a. A esta forma de
interpretar los acordes se le llama "rootless chords" o acordes sin raz.
Ejemplos:
C
=
E
G
A
D.
G7
=
F
A
B
E
Las Formas Cuartales se forman con 3 notas en intervalos de cuartas
perfectas. Ejemplo: C = E A D, D G C, A D G, B E A

Un buen pianista de Jazz domina todas estas tcnicas y sin necesidad de

escribir los arreglos, los improvisa en tiempo real.
Para aprender a ejecutar guiones de Jazz en Piano, vea:
Ejecucin de Guiones de Jazz en Piano

Hasta aqu ha aprendido todas las bases para interpretar una partitura
de Jazz.
Para aprender la Improvisacin, la esencia del Jazz, es necesario
estudiar cuidadosamente la leccin siguiente:

Improvisacin
Aprendiendo a Improvisar

Adquiralo picando en su ttulo

La improvisacin es la esencia del jazz. Cmo aprender a improvisar?

Necesitamos una base de conocimientos y habilidades antes de
comenzar, como el dominio de escalas de Jazz, todos los acordes,
progresiones, arpegios, modos, escalas pentatnicas, digitaciones,
patrones rtmicos, valores de las notas, sentido del ritmo....
Muchos msicos, excelentes lectores y con profundos estudios
musicales, no se atreven a improvisar, pues poseen todos los
conocimientos musicales y conocen todas las reglas de armona, pero al
tocar su instrumento queman toda su energa pensando en las notas de
la meloda, contabilizando valores de las notas, recordando acordes,
modos, arpegios, bajos, digitaciones, patrones rtmicos... y ya no les
alcanza la energa mental para la creatividad. Cuanto menos tenga que
pensar mientras toca, tanto mayor ser su creatividad y su facilidad
para
improvisar.
Para poder improvisar con facilidad se debe tocar a nivel subconsciente,
sintiendo la msica sin pensar en ella, para darle libertad a la mente
consciente
en
la
improvisacin.
Aprenda a controlar su subconsciente estudiando El Subconsciente en
la Msica.
Cmo iniciarse en la improvisacin?
Elija el guin de una de sus piezas favoritas de Jazz.
1) Tquela una vez para presentar el tema.
2) Improvise frases sobre los acordes.
3) Para concluir vuelva a tocar el tema.
Para iniciarse en la improvisacin siga estos pasos:

1) Con la mano izquierda toque los acordes en forma de conchas de

dos notas: El bajo, y la 3a o 7a, como un fondo armnico simple.
2) Con la derecha improvise frases a base de las notas del acorde.
Dedquese a crear muchas frases solo con notas del acorde sobre una
misma pieza.
3) Puede enlazar esas notas del acorde con notas de paso o notas
cromticas, de tal modo que caiga a la siguiente nota de acorde por
semitono o por nota vecina de la escala.
Practique mucho este tipo de ejercicios para adquirir la facilidad de
improvisar en tiempo real.
Jams escriba sus frases, pues ya no sera improvisacin, sino un
ejercicio de composicin.
El mdulo Aprendiendo a Improvisar le ensear cmo iniciarse en
la
improvisacin.
Aprenda a improvisar
Pentatnicas.

con

los

Modos

de

Jazz y

con

Escalas

Practique mucho y disfrute de la improvisacin en el Jazz.

Para aprovechar al mximo este material en el piano, debe tener

facilidad en su ejecucin tanto al odo como por nota, y dominio
absoluto de todos los acordes.
Si tiene inters en lograrlo pronto, es conveniente visitar el blog
Aprenda PIANO pronto por s mismo.

Mtodo Completo de Piano a Primera Vista