VOLUMEINI]MERO1.

1997

R V I 5 , 4

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I
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x!i:'Y.raiii

gtJtr,lntO
ENKE AKE E VIDA:
OIALOGIA
DE lvllKHAtAKHN
t eil|cA, DA REgroNDtBlLDADE
lreneA. Machao

MODERNISMO:
EN/IRRADI
GERMEOU9ENlvlENO
I'lala;ca oo 9anLo;

TOK
ADE?05 A E\4OUE9TO
A ^UT,JEIVID
ETEKgONAGEN9
NARRADOREg
Menegazzo

NOCIMENO
OUA DICHARADA
UMTARA5OIN/AGINRIO
Fernanes

CDADEFCCIONALIZADA:
CIDADEREAL,
MO7COVITA
WALERDENJAMIN?ACgE:A'TELOCENARIO
KonaloAeeuno

A E INTEKEXO:
ADE,?O']C
AMfilGID
A DEEEbA7T:F'O9 ALGADO
A FATOGRAFI
MarceloMarinho

UMALEIUKADE.UM7ERTAECA
Mari Lmlia Eorles Dniel

"GRANDE
"D
A5":
)ERTO:VERED
ABJI.O IABA"EM
DEIGNNIVA1DOVOC

oEtca
scro-rrNoLrN
JMEsUDa
Ana Maria Firee e Oliveira

TONCAE INEKTEXO
AM1IOIDADE,

DE
A FATOGRAFIA

ALOADO
sEDAeTlO
Marcelo Marirtho'

" l n m e r o st r i r o sp o c l i c u sr c l a c i t t n a m
s e n oa p e - magern fotografada. Nesta perspectiva, lanaremos
"Nmades atranascom as Cinciasda Linguagem, mas com a Teoria um olhar sobrc a fotografia intitulada
composioasdos Signos cm seuconJunto;em outrostermos, com a vessamo Lago Faguibin,ressecado",
de clementos
rcpleta
paradoxa"lmente
e
scmiologia (ou scmitica) gera", afirma Jakobson'. sazdespojada
e o estatuto
fotogrfica
a
arte
Ora, traos poticos so aqucles que caractenzma de reflexo sobre
poesiacomo artc da linguagem (escritaou no) expri- ontolsicodo homcrn.
P tanto, buscaremosinicialmentetraos signifirnindo ou sugerindoidias ou sentimcntosatravsdo
ritmo, da harmoniac da imagem.Assim, a pocsiapode cativosna composobtogrfica (desdea escolhato
se manifestar(e cssencial)em qualquer obra de arte supoftc at o agenciamentodas formas, luminosidade,
"forme(literatura,pintura, escultura,cinema,fotografia, etc') corese texturas),traosque instauramaquela
sens"da qual fala Henri Mcschonnic,e por cujo intere igar-se-, de mancira cxhemamente cocsa, linguagemconotativa e, por conscqente, ambigida- mdio a obra de irte grava-sena memria, incorpora"pocsia", notrio, poderigualmente sesexperinciasvividaspclo homem.ao contrriodas
de. O conccito
dcsignar cerlas propriedadesde seresou objetos que informaesjomalsticas,cujas pretensaobjetividade,
dcsperteurno homemum cstadopotico(estadoonrico brevidade,univocidadeou clarezac, sobretudo,ausncia de correlao,de soluode continuidadeentre as
ou de devaneio).
Cumprc portanto buscaros traospoticosna obra informaes,diminucm it-schancesde incorporaode
Salgado,hoje consideradocomo um dos acontecimentoscxteriorcs expcrinciapessoaldo scr
de Sebastio
maiores fbtgrabs vivos do planeta. Em sua dimen- humano, pois o bombardcio de fatos no atinge a
so potica, esta fotogra'iano poder ser subrnetida interioridadeprivadade qucnrosdecodifica.Nestaperss letor-decodificador,ou apenas
a urnaqualqucr prova de verdade.Ela no sabcriaole- pectiva, chamaremo
reccr se como un smplcsregistro da realidade,como e to somentcleilor, ao destinatrioda fbtografia.Com
propem tantos e mais detratorcsda artc fotogrfica' vistas decodificao da mensagem (no sentido
"para
lingsticodo tcrmo),vercntoscom Jaobsonque,
imagcmunvoca,obedientea normasc hbitos,previ
svel, transparente,dotadadc automatismo,buscando seropcranle.a mensagcmrequcrinicialtncnleutn conapenase to somente inlbrmao objetiva - caractc- texto ao qual cla remcte,(...) contexto passvede cap
rsticas,como sabemos,da linguagemcomum,noda taopeo dcstinatrio,contextoque serou verba,ou
linguagempotica . Por estarazo,considerarcntos suscetvelde ser vcrbalizado."zCumprc portal.to,na
c o m o c e n t r a l o a s p e c t o f i c c i o n a l , i m a g i n r r i o ' seqncia,vcrbalizaro contexto de procluoe leitura
dcsconsidcrandoparatanto a dimensodocunrentada da 1'otograaanaisada.
I Roman Jakobson,Ersai' de I'tlTltistque Gnrale'p.210
2 l b i d . ,p . 2 1 3 .
Prpn

R v . c t r s U I ; N S ,( n l s

GrDdc,lUS lll

1443.l,/ju-

l!'ll

Contudo, para rctomar noes propostas por

Jakobson,dircmos que, consideradonossoobjetivo de
contribuir ao dcbate cientico, nos sltuamos na vcrtcr'teopostaqueados dcbatcspolticos, c, destafeita, no buscamosnem podemos busczrro conscnso,
assim como no podcmos zer rccurso ao voto e ao
veto,pois "o desacordodesvelaantjnomiase tenscs
no interior do campo estudado;clc pretextopara novas cxploraes"3,
como escreveo lingista.Visaremos,portanto,ter lanado,ao trminode nossaanise, basespara novas cxploraes,chavespara novas
c mltiplas leituras.
Como si scr cm obrasde supcriorvaor esttico,
inmerassoasrelrncias(conscentesou inconcien,
tes) intertexfuais trazidas a cfcito nesta composio
fotogrfica. Assirn, podemosinicialmentc ver que, tal
qual em composics pictricas do perodo
renascentista,os nmadcsretratadospor Salgadotrazem sobrcsi tecidosdrapeadose esvoaantes,
soltos
ao vento, tecidos apenasatadossobre o corpo c sem
costuras,cujas dobras so sublinhadaspor uma certa
luminosicladcdifana, etrea.A ttulo de iustrao,
estasso caractcrsticasquc podcremosobscrvar nas
reproduescm anexo,a sabcr,Nascimentode Vnus,
de Botticelli (1444-1510),A Sograda Farnlia, dc
Michclngelo (1475-1564)e MadonncL.de Rafael
( 1 4 8 31 5 2 0 ) .
Poucasno seroas semehanas
entre a Nmade de Salgado e cerlts Mdorutas dos perodos medieval - aquelasde Cmabue(1240-l3OZ)ou Giotto
( 1 2 6 7 l l 3 3 7 ) ,p o r e x e m p l o - c r e n s c e n t i s t aMichclangclo,Peruggno,Ralael,entreoutros-. Assim, tal qual a lladonna de Rafacl (ver reproduo),
a Nmadetraz consigoduascrianas(figura 2, personagcns2 e 3), em qucm as dobrasadiposasrevertem-seem sulcosnter-sseos,retratosinversosdc
rotundos,bem nutridose quasearianosCristo e So
Joo em companhiada Virgem, africanosCristo c
SoJooesqueticosc lamintos, smbolosde um provvel Cristo pouco louro e com olhos nadaazuis ignoradopeloshorncnsem suamanjcdoura,local ondc
aimentam-scanimais. Atravs do recurso regra
renascentista
dos trs teroj(Le Nornhred'Or'), Sal,
gadoacentuadois ponlos simtricosem cuja direo
scrcarreadoo olhar: ombrosclescarnados
e nus da
mulhcrfamlica,ndegasnuase clescarnatlas
da des
nutrdacriana,fato quc rcaao contrasteentre as
imagensaqui comparadas,que d relcvo a personagens angulososc distantesdas rotundidadesdaquccs levados tela pciospintoresrenasccntistasnotcsecoincidcntcmcnteaqui a rnolduracircularda .la
groda liam.l.ia.,
de Michclngelo-. Por outro ado,
' b i d . .p . 2 1 0 .
aGeorgcs
Pninou,"Fsica e tnetalisjcada inagerpuhlicitria". it
Chtisfian Mctz,,4,,1r7lise
ras imagent;.Pctrpolis, Vozcs,1973)

vemosquc a tamlcacriana(figura 2, personagcm

2) traz fechad.asua mo, c nas represcntaessacras as mo encontram-se,na maior parte do casos,
ostensivamenteabertas, como para recebcr a graa
ou msericrdiaDivinas. Aqui, nada se espera.Nesta perspectiva,observaremosque as mos dos outros pcrsonagenscncontram-sccscondidas,ou pcndcm inertes nrrno ao soo. Este mesmo pequeno personagcm (n" 2) csconde seu rosto e faz pcnsar no
Inlmo da Capela Slslza,pntado por Michengclo;
igualmente,o pequcnoleva scusolhos fcchadosem
sugcstode desamparo,de rccusa situaovivida,
ao momento atavessado.
Ao furrdo, na pintura dc Michelngc7o,A Sagrada
Fam.lia,vemos anjos guardiesdesnudoscujas figuras, em Sagado,serosubstitudaspclos gruota c ga(figura 2, personagens
rotos semi-desnudos
4,5 c 6),

Nnader

dh'd\.essdm o lago laguibitt,

Foto de Sebastio Salado.

P{is

rts.etodo. Mtrli. 1985.

Rev l-cras UFNIS. Lllmpo lj,rndc. MS. 1(l ) :,1-.11,jrn /irLi. 1a9?.

petosrc- i
e vencirtos
esgorados
anjos

p",.::
cnrrcrirnto.
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vcses.
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n c c e m n j o s . P U s l ' ) q u et l. ut aall v i p e

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do maginluiocristfi i
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ou-^AntonDvolk

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soI to' mis tambmdiantedaquelas

-'t:;ifffu",

aopbli-

:
d c s t eg r u p od e n m a d c sA d c m a i s . :
f,eCiOg ^OILOA AO VenLO I co prrdcmfazercmcrgtras nooes
i
uonvcncrtrnais
r)fusla
as
vcncnlc
na
"t t*
ou :
i l t ' " i o : ' : ' . n 1 l . , - C- P : : ' n " u
l\4adonna. medicrai'
com lumino^ie
rcnirscen(islasafrc\entadasl')ntJl-|i,lna-tlaolotogriia'notadltmcttlepu

n]"n,"uoespcctador-reito',""
:.- ----::1t::?
que,

Maclonnade Salgado me
ono seusanjospotetores,\'olta as
"rpuian,oo p.ifrtLo,buscarctirar-se,cscaparao olhir
humano. E me que esta a meo termo de tornar-se
Piet, fLguraquc traz ."no n i"*u "ti,to cla me
iolo'o'o, desampararla(strtbat ttruter t",'it"'

-.: :5'iiJrJffi'ffi"d:

do objeto [anunciadoempublicida
de] ou fogem, oblquos, para longe' mensagem
onativa s apaga"o ora. nesta fotografia de Scbastio Salgado n.h ohar em dirco ao espcctador'
logo apina-se a fno conativa'.cujaetimologa (la-

tcmacancaclocxprcssomusicalporPcrgolesetimconatio,|entiva,esforo)indicaimpulsonoscn-

'!

Rc!. l.rs

L j t N 1 5 .C . D o ( ; n i d c

ls

l ll r'ra *l

rrL / nr'

r997

tido dc dctcrmhar um ato,

um esforo, tendncia
c o n s c i e n t ep a r a a t u a r .
Ainda uma vez, lembrcmos das mos fechadas
ou braos pcndcntcs das
crianas retratadas,smbolos dc uma total dcsesp e r a n an p r o v i d n c i a
humanaou divina.Ncsta
p e r s p e c f i v a ,p c n s e m o s
naquccsntrigantespersorigensclaspinturas de
N i c o l a s P o u s s i n( 1 5 9 4 l65) que,a pafiir dc um
pontoqulquerdoquadro,
contcmplamporvezes,di
retamcntcc cm posjo
fortiI. o ugar oncledever situar-seo espcctador. como a cham-lo a
participarda situaorcprcsentada,a competaro qua
dro, obraaberta,situaodimetralmenteopostaquela
dos nmadesno Lago Faguibin.
EstafotografiacleSalgadopodeigualmentescr vist
como reconstruo
s avcssasdo clebreNascirnen( 1444-1510),retratoinverso
Vrus,
d.eBotticclli
to de
ondccsvai-sco elementolquido,como indicaa lcgenausentea gua,snrbolode /ocas
da,ondcencontra-se
atnoenus,de alegria do rctorno ao aprazvel lquido
uterino.Ern Salgado,no haverninfaprimavera, com
sua vcstc omamentaclatlc tlorcs c seu manto protetor
em tospaslcl;tampoucohavervegetao cspera
d e s t ad e s i d r a t a d aV n u s a f r i c a n a .A d e m a s , e s t a
Vnus caminha da direita.para a esqucrda,scntido
contrrioquclcindicadopelo movimento esboado
pcaVnusde Botticeli,cuja pcma clireitaavanasoh r c a c s r l u c r dcao m r rs e [ r r . : e i n c i a ru m m o v i m c n l o
na direoda margcmdircita da composio.Observc-scaindaque, coincidentemente,
a nascel]tcVnus
e sua antpodaNmacletrajando o cscurecido manto
da Moltc - snrbolo do emllate entre Eros e Tanatos,
p u l s i r edse v i J ac n t o r t e- " c u l a n i l m c s m ap o s i i on a
respectivamentc
rni,seen page dcstascol..po:iies
pictrica c fotogrfica, cujas estruturasem prmidc
tm conlo vrticc o pice das cabeasdas guras ccntrais das situacsrcprcscntadas(figuras I e 3). Estc
embatc entrc Dros (Vnus) e Tanatossmboliza as
pulsircsbipolaresque regem a caminhadado scr humano,e da comparaoentrea VnuscleBotticelli e
a N m a d e c l e S a l g a d o p o d e r e r n o sa b s t r a i r p i r e s
antinmisoslais como alto x baixo;misriax riqucza;
vida x mo:-te;cerirnniadc vida (tcsta)x cerimniade
mo1c(lcrctro c scpultamento);jbilox dor; dinanrismo x ostalsno.
N i r uu b \ l J r t cn. u t c r n o \q u c : r c o r n p o ' i rpri r l t n i
dal moedacorrcnlccntrc artistasplsticoscomo F-ra
t8

Figura

konardo Da Vinci( 1452-1519).

Angelico( 1400-1,155),
Rafel(1483-1520),entretantosoutlos,e nela podemos obscrvara presena,em termos implcitos, da
SantssirnaTrindade.Na composiodo btgrao brasileiro,os limites do manto,a inclinaoe o alto da
cabeada rnulhcr adulta, o olhar dir garotae o alinhirmento das cabeasdo garoto e da garota (figura 2,
pcrsonagens1, 4 e 5) complctarna pirmidc.Estc
tambmum tringuo quc apontaparao cu e quc traz
em si a oposioentre alto e baixo, com suas
conotaesvalorativasantropomrficas(os ps.plano
infcrior, cm oposio inteigncia.plano superior).
Iguamente, poderemos obscrvar uma segundapirmide, rcduzida,contudo, r sua metade,e ligeiramente
incinada,tal cornopoderamosperccbcruma cvcntuai
pirmideque se deslocassc
com vclocidadcrelativamcnte alta (tigura l). imtrgem tambm presentecm
Bofiiceli.
Ambas as Vnus - a da vida e a da morte - ofereccn a mesmaelegnciaem seu dcgadomovinento
ondulante.Entrctanto,as ondulantesmadeixasruivas
dc Vnus de Boticelli translbrmam-se,nas mos de
Salgado,em bem slidas e fixas tranasnegras,tranas s quaiso soprodo Zfiro cloquadroinicia no
conseguirdar movimcnto.lgualmente,o Zfiro de
Botticelli soprano sentidosugeridopeo movimentode
Vnus, movimento que firvorecido pelo vigor das
Vnus dc
loras clicas; por su vez, a descarnada
Salgadodeve ain<la,adcmaisclc scusrcvcses,cnfren
tar vcto contrrio a seu movimcnto, como obscrvamos no balanarde suasvestes.
pigmentaoda
As incicacstnica (vcstr.rrio,
por Sal
pclc, cor closcabelos)e geogrl'ica
c{btuadas
gaclorealam a contradioenire o pado de vid de
ceftascimadasda populaodo paneta- simbolizadas pelo Museu coOfcio, ern Forcna,onde enconP r I i \

R c v r - c L a sl l F N i S , a t u n t ) oG r a i d r M S . l l ) : u 4 l . i t u r . / i u . 9 9 7

I r a - s ea V n u s e m m e i o a f o r m i d v e l a c c r v o
renasccntista- e o padro de outras totalmente
e dcsamparadas,como estegrupo clafridesmundas
(cs
cado ocste.Os primciros,aquclesqueabandonam
nestas
sugcridos
estoassim
impassves),
pectaclorcs
i.ug"n. qrr" podemos ler como refcrncias cultura
ociciinta(aqui entcndida como cultura dos pasesincustrializados
). As altas tbrmas de abstraoatingi
claspor cstas socicdadcsdo Nortc (e colocatlas em
exercconestacomposiolbtogrfica) somentearavs clasentesde um poola da imagcrn como Sebastio Salgaclopodero dar exprcsso(e contradio)
reali<laclicotidiana de soccdadcsinteiras que vivem'
ao Sul, margemdasconquistsmatcriaisc intelcctu-

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N 1 S .l r r J ' L a l

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ais logradasem um planetaquc' afinal, a todos pertcnce. A funo conativaeliminada pela ausnciado
olhar em direo ao espectador assim rccupetada
atravsde um jogo especularque trz tona a imasem do espectadordiantede si mcsmo,diante de suas
iefernciasculturais transmutadasem pido quadro
do oesteafricano.
Po outro lado, podemosvcr, pelo desccntramento
temticoenconftdona fotogralade SebastioSalgado, a modernidade anunciada na literatura por
GuillaumeApollinaire( 1880-1918)c ManuelBandeira ( 1886-1968),evadaa efeito na fotografiade Robe
Doisneau(nascidoem 1912)c Henri Ciuticr-Brcsson
(nascidoem 1908),temtcaque pode ser lida como
transPosiointertextual
daqtueleEnterremen.t
Ornans, dc Gustavc
Courbet(1819-1877),que
tato chocou o Pblico
francspelo tema realista
e pela inusitada extrao
Na
socialdospcrsonagcns.
mesmaperspectiva,a fotografia de cunho socjal
excusivamentcem Preto
e brancode Salgadopode
de
serlida como sugesto
de
um certo passadismo,
um ccrta recusa a um
presenteindigno de scres
hunranos, retruto sobe
papelfotogrfico daqucla
"lit-tatureengagc"peconizirdapor Sartres.Termos portanto uma rev e r s o , e m t e r m os d c
compromissosocial, do
tena cristo da ca[inhada (Maria e Jos, o bom
Samaritano),da peregrinao,procissosemtmagens,semdoos,semve
ncracs,tema qttc Podc
fazer pensartambmnaquelcsretirantesdo nor
dcstebrasileiroe, Poresta
v c r t e n t c ,r e l a c i o n a rs c ,
P t i ca
uma
sob
rntetcxtual,com a Pocslr
de Joo Cabral de Mclo
Neto e inmcras outras

5lgisDcbraydecl:ua:"deve
n)osa Salgadoareconciliao
do estticocom mililncia'
lveja. 12/01/91,P. 80).

I
I

manifestaesda cuturabrasileir-a. I
I
s e r p e n . t ,d e N i c o l a s P o u s s r n ,
Incotveisso,potnto,os elc- I
L. Marin obscrva,a partir de lcituI
mentosconduzindoa uma leitura
rasem aparnciacontraditriasprolnconf,veie
m l t i p l ac a m h i g u idr c s t aI o t o g r a l i a . II
postaspor Fnelon,Flibiene pelo
60 oe elffienlo II
Entre asqucstcsdiretamenteacc- I
autor de um catlogo, quc a
,
sveise ostcnsivamente
mais abcr- I
c a n u z i n oa
supcrposio
destasleiturasdistrnI
tas,poderamos
sublinhtrr:
a nuhcr I
tas
unicamente
possveisem fun
uma leiLuram\,i?la I
lcvaascrianas(personagens
2 e 3) II
da
anbigidade,
da dualidade
o
I
e arnbqu
p c l r st n o so u c s t a sa s e g u e mp o rs i I
e x l s t e t c n a r e p r c s e n t a od e
I
I
prprias,abandonadas
prpriasor- 1I
Poussin- "liberaurn coneo de scntoLoqrafia.
I
"dualidade
te'?A garota(personagem4) ri ou I
tido"7, c, aclemais,
que
I
I
franze o rosto? Sc franzc o rosto,

o
sentido
e
variao
no
sobre
un.r
I
seriapor cfcito da aodo vento ou L
tema
oculto"l
em
outros
ternos,
a
J
p el a p r c d o m n n c i a d a l u z
dr.ralidadeseria a chave de acesso
"conjunto
esbranquiada?
abertodas leituras possveis", para rctoQual a posioda fontedc luz?A mu- ao
lhcr encontra-se
grvida ou scu manto estabauado mar paavrasdo crtico8 que fazem eco noo propcla ao do vento' A criana (personagem2) chora postapor W.H. Audcn.
ou protege se do vcnto e da areia? Qual o objeto
Em que pcse a ambigiiidadcpresenteem inmeros
carregadopcla mulhcr? Esteobjeto cncontra,se mo elementosda 1to, patentco estadode sofrimento e
ou a tiracoo?A garota(personagem4) traz um gaho privaoem quc encontram-seos personagens,
que camo, o gahoenconta-secravadono solo ou trat-se mnham ohandoparao cho, cabisbaixos,pensativos.
de um pcdao de tecido de sua roupa? Qual a icladc O olhar alcanaapenasc to somenteo espaodefni,
aproximadadascrianas?Os aosqueos unernsoce do peb ptximo passo,tito quc sublinhauma ccrtaauparentesco
ou dc amizade?O percurso de ida ou de snciade perpcctivas.Assim, caminharn como autletomo?
matos,ablicos,indilrentes propria sone, scrndcstiNestperspectiva,podemosver que a luz provnt no scguro,pois nadah no horizontcda paisagemretrano se sabe bem dc onde, pois o solnbrcarnentodo tada. Nesta perspectiva,torna,se impensvel saber,a
vcslurioclamulherparcccindicaruma ontclumno, piutir dos eementosapresentitdos.sc os personagens
sa do oulro lado do vu, cn] contraluz, ncrlado oposto estondoou voltando.e estesno tr.uemconsigoouaisao espectador(e ao fotgrafo - notria a prcdilco q u c r o b j c t oqr u ei n d q u e ronh j e t i v ot p . , r c x c n r 1u, ,r.n a
de Sebastio
Salgadopo construes
cm contraluz6
). nora vazia,objefosparavenda.objetosadquiridosou
Iguamente.podcmoslenrbrarque, quando tcmos recebidos,bagagens,um livro, alimentos)"Ademais,cafrcnte uma espessabarrciradc ncblina.ou neve, ou n i n h a m . h d c i t ap u i r a e ' q u e r d am
. o v i l r r e n tqou cc l
areia muito clara, o rel'lexo da uz podc scr to fode perirncntamoscomo reffocesso.pois d-sc em sentido
q u r r t o i n t c r s i d i tdl e
r f o nt e l u0 i n i , aq U el ( ' r v e n t u r a contrrio ao da leiLurana cutura ocidental.Bastacoiocncontra-seem nossarctaguarda.
c:Lr-sca lbtografia ern contraluz e obscrv-lainvertida.
Assim,cstafotografiapareccrcgcr-sepeo princ com seuclorsovoltado aos olhos, para perceberse quc
pio da inccfieza:idade,sexo das crianas,gravidez, o movimento far aquisiodc valores positivos, ser
mosdo garoto,mosda muJher,grupo ou famlia, sor- percebidocomo avano,no rctocesso.
riso ou ciueLada menna,galho ou larrapode tecido,
A roupagemparecescr um farclodifcil a transpordestinoda caminhada,objetivos, ol.rjetolcvado a tira
tar, um fardo de grande volume, pesandosobre os
colo pcla mulher, tatosscropor conseqenteos eic- onbros apcsarde apresentarc[-sc
csvoaantes
sob a
mentos(biosna composo.Estaduaidadepodcclue- brsa sopradapor Zfiro. As tranasfiguram-se para,
rcr se imagcm cspecuarda moclcrnidade,
da era do Jclass margcnsvefticaisque, po sua vez, enconhomembinrio( I .0,l,0,sirn,no),
do princpioda incer- tran.r-sc
solidamentesoldadass margenshorizontais
t c z a d a f s i c a q u n t i c a c d a l r a t u a d o s p i l a r c s da pouco malcvel molclura.As tranasto..bam
rctas
epistmicosevadaao paroxismo.Scja conro'or,po- e rgidascn.rdireoao solo, corro pesofxando-sc
demosdizer,com l,ouis Marin, que a ambigdades terra dc origen], como rccusa terra cedestino, cot.no
Lencea agrcgar valor obra cle afic. Com elreito,ao rccusaao movimcnto.recusa prpriavida. A cena
analisaro quadro Paysageovec un ltotnrnetu par Lrn paisagemunarque nadainclui e muito contribui paraa
6Sagadoairma:" cloqueeu tenhoclctrabalharconlraa Luz.^ minha
cidade,Ainos. Linhaum solincrvel.A gentcvivja oa solbta.
ELscmprcohcjmedpaicJtegatdoetnclsaIaconlraluZ.I]uli1sonbra,e|e!indodoso'Numa1iarodesegundo'curcs1tuot1dojsso..
(.vr1jct.
12/03/97,p. 8lj.
7l-ouisMarin, "A descrcr
da imagcr:a propsilode uma paisagen
de Possjn". i7 ClrislianMetz,A Autllise tlasnagen.r-p-85.
I l b i d . ,p . 1 0 5 .
)rpi! r.f ..!rs UFIIS. C.nDoC'r1.. Ns. lt l: ltrt3.jr/i'n.I'ra7

cleuma vida em vacuidade'indigna de sercs

expresso
doselementosde composiO agcnciamcnto
humanos.
que
o prolongamentodo olhzLr
sugec
fotogrfi
o
do
Irrdir"o a "tq.,e"rdaou dircita, acima ou abaixo
somentcrevelariao vazio,o nada'uma
enarradramento.
que nadapodc iluminar nem conopaca
lurninosiclade
no enquadramento'c a
encontra-sc
tcr. Mais ningum
ausnciaclc gua e de vida vegetal total, elemcntos
quc contribucmpara criar a impressode desamparo
ao obscrvar csta fotografia No
iu" "*p";-"nto-os
a de idir em dirco a
quc
permanecc
e'ntanto,a ir1ia

A Sagratlu
M icltelngekt

IraFal\ R.r l'i,\

Mddonrl1,
de Raael

L:lr\lS 'trri|L'(n)nc

Ns

ll

la1

irnrjtrr'l9o?

a l e o .p o i s o c s p a oe m a i sv a z i o l r e n t cd o ' c a m t
do que a iua retaguardaEm siluaqoinversa
rrh"antes
esnacomais vazio retaguada),a aode abandonar
que a
riloca cstaria sugcridacom nrais propredade
aode buscarum local 1oualgo)'
(tudo
O grupo parcce caminhar po entre a luz
csem
csbrauiao,.omo um vu translcido)' um
aua
e
not-se
pao indcfinidn cntre o cu e a telra,
iei.iu a. sombrasbem dcfinidas' como se a fonte de
luz fosseto somentcum halo' A indefinio da sombra oroictadano solo lrenoso lambm sugercscres

I
I
I

i m p a l p v ei s , i m : r t e r i a j s , f a n - I
t
muladopor estesguiaspuerise destasnagicos,
seresdo alm.A im- I
providos
da dcscrenaque o lote
A,tIl aunci
e l
presstrodc dcsamparo refora
prprio dc adultosem romentos
I
I d e r c v c s c s .N c s t c s e r r l i d o ,s c r i a
da pela fragilidade dos famlicos I
PArgAnAAenq
corpos,semcondicsfsicaspara
m a c u l i n oa u l f , o a . igualrncnleplausvelver que,sepor
canrnhar,como o garoto que ten I
um lado a eventLragravidezda muI
no enquararneno
a I lhcr (n" 1) podcriasugeriroadvensua perna arqucacapelo esforo
|
lrat2nPrrt 6ttnPrP
fa\t.a
2
fsico levado ao paroxismo.
t o J c m a i su m s e rf a d a d oa o s o l r i
I
Magradoa brisa,o vu da muher I
mento,
por outro adopoderiasim,
solioe me
arasta-sepelo cho, assim como I
I
b o l i z a r a r e n o v a o ,o c t e r n o
I
filhna
" "e)r " n
seus ps.
rn'r"n f p- a
rcnascimentoprprio ao ciclo vrI
Os pequenosogram,corn seus I
tal.
c u r t o sl l s s o \ . a c u l n p a n h aarc a r n - I
Os dois grupos que podemos
_ _ _ r , _ _ J
nhada.quc deverportantolazero h . . c r v an
r a e o mp o s i i o I o t o g r d sc lcnta: todos os caminhantestm scusps fixados fica formaroum conjuntoindivisvel,cujo lao ser
pca btografia no istintecm que encontravam-se o olhar que a garota (n" 4) lana para trs como se
coladosao cho, como sc cstivessemparados(em- esperasse
ou vericassco ponto em que os persoabremosque, em fotos clc cunho esportivo - ocaso gens (n" 1, 2 e 3) encontram-seem sua marcha.o
em quc cclebra-sea fora,a velocidade,a vitaidade
que cria um elo de igao entre os dois grupos c
, os ps flutuaro no ar, suspensosnum presente demonstraa carga de matcrialidade quc podemoscnatemporaquc tambmo tempo do mito), imagcm contrar no olhar. Adcrnais,os ciclos da vida estao
do csgotanento,do cansao,lassido;o pcqueno(lf 2) igualmente impcitos neste instaltc de passagem,
r r ) c n l ice v a r l ar r mc o sp c sa p r i sa p o i a ro o u t r t rc r t r n inicitico, instantede amadurecimentorcprcsentado
petamentcno solo;o passodo garotoda frente(n" 5), por esteohar protetor,dc vcrificao,de preocupanoobstantesuaestaturarclativamentesupcrio, to o que a gaota (n" 4), scr desprotegdoem relao
o u m i r i ,c u n o q u c u q u e cd a st r i l n a sq u c s c g u c n muher adulta (n" I ), ana rctaguarda.A criana
a t r s( n ' 2 c 3 ) .
toma portanto a si a lno de proteoque a muOs personagcnspaecencaminhar em clculo, l h c r a d u l t ap a r c c cn i o p o t l c r a s s u r n i n
r o nomcnlo.
pois a direo sugerida pelos trs personagensda ta como podcramosver e uln certo abandono
retaguarda diferente daqucla sugeridapelos que prpria sorte sugerido pelo avano em relao aos
esto frentc da marcha(figura 2). Contudo,trata- pequenos(n" 2 e 3) quc observamoscm seu deslose de iluso de ptica quc pode se riesfazcrna an- camento.Notemosainda que a garotapareccpuerillise da composiodo grupo anterior.Em outrapers- rnetearraslarum galho pela areia.ldico alheamento
pectiva,vcmos que o garoto tla frente (personagem ao sofirnento atravsde jogos infantis. e suti su-5)andaem direo linha do horrzonte,mas!como gestode permannciano cstatutode cntidaclehu
no h distino cntre cu e terra, c como ele cst manamalgratloa perdados benefciosque o hor.nem
I i g c i r a m c n t c d c s f o c a d oc o m o p o r e f e i t o d o v u podc encontrarcn sua existnciasotrrca Tcrra.
ti-anslci<lo
de luminosidadc- masern rcalidadepor
Por outro lado, a total ausnciadc personagens
um sbio efcito cloexporaoda profundidadede mascuiinosadultosno enquadramento
sugercfora e
campo -, temos a scsiociequc o garoto yai atra- solidode me protcgcndofilhos. Estaausnciirtorvcssar (ou.j comeou a itravessar)a folha. o pa- na incomplctaa figuraoda cena,pois nossoshbipel btogrfico, c cscapirao nosso olhar (logo, s tos pictricose nossoimaginrio solicitam comple.
n o s s a sv i d a s ) .I g u a m c n t cn, a m e d i d ac r n e s t s a i n - mento no scnlido de aproximar o quadro (fotogrldo do campo bcal, est cscapandoao alcancedas co) de, por cxcmplo,A SagradaFamlia. Assim Secnlesdo btgrafo, ao seu/nossoolhar, temos a im- bastioSalgadoparcce.jogarcom a [t'oproretoa
pressode estanosperdendo para semprc a sua do animal macho e a funo nutricional do animal
improvvelcompanha.
fmca, tal como estasapresetam-se
ao imaginrio
Magrado os reveses,e apcsarde cabisbaixase ocidcntal.Apesardcssatrusncia,o grupo prossegue
meditabundas,
as pessoasclogrupo caminhamligei
dcmonstrandofora, demonstrandodignidadc,e as
ramenteincinadasparaiente, altvas,fazendopro- trbalhosastranisdas nulhcrcs, se por um lado inva de persstnciaem seu destino, dc resistnciaa dicam vaidade,por oulro mostrim quc, apesardos
unra ventaniairlaginria quc sopraem seltido con, inl'ortnios,cstoali lbtografadosseresque mantm
trrio - no estariao garoto (n" 2) prolegendoscus se em sua qualidadeclehumanospois no desvelarn
olhoscontraa vcntania?- a seu n.ovimentocm dirc- sobrc sua prplia aparncia.
"Seushurrrildcs gigiurtes",
t 'l i o a o n r d l . E n r r t c m o r i m c n t , . rr.c r a oc r l n u so s
so
escrcveDorrit Harazmq
.
q u eu h r c nIt I n a r h
t u .( o n d u / e r u g r u p o i. r t c c n t i v l L n Com
t
efeito,aspcssoasbtograadasporSalgadoocupam
carnnlada:
convite persistncia,
espcrana,
for. grandcespaona lbha,enr relio a otrtroselcmcntosda
42

r:pis

Rev L.Las Lrl-r,rs.C:nnoCrardc.Ms. rl) 3c 4:l.ja./irn. t'l'r7

composio.Na fotografia em tela, II

A tsniverealiae : por r.rosdar uma sensaode unrpor torverso"rr,e, acrcsccntamos,
nadah alm de pessoas,e o ngulo
buacaa?or 1lqao : n a r - s e r e v e l a o d o i n s t a nt e
cscolhidopor Salgadositua o olhar I
T
do lcitor cm um planoinferior quele I
e eUAertAA
2elA
r epifnico. Entre tntasmaneiras.a
poesia pode revelar-setambm na
ondcsitua-sco ohar(prcsumvel)dos
u^nciae roeloe. :
I
capacidadehumana de rnanter a
pcrsonagcns
lotogralados.
poisl mIt , tAIl v t/ t +
^,
! L .t tt ^I +L U
I
dignidade mcsrnocm situaesexquina fotogrficaestariaao nvcl da I
cinturada mulher adulta;destefeito, I
a
o mono?lio
: tremamente adversas,pois traz
I
tonLum certo espaoonrico, temleitor
experimenta
a
imprcsso
dc
I
o
2 r e e n c an u m n e
I po de sonhose dcvancios.
obsenarum personagem
agigirtado, I
ParafraseandoGuimaresRosa,
desproporcional,efeito criado pclas I
0Lene.
I
que a [btografia de Sebasdircmos
lentesdo 'otgrafo.
I
I
"podevalerpelomuito
tio
Sagado
A universalidadcbuscadapor L
- - - - - - - r
que nela nodeveu caber".De fato,
Saigado sugerida,no cso desta
q[esto
valorao
da obra artstica residiria no
a
da
pcla
ausncia
de
rostos.
Entretanto,
o
moI'otograa,
noplio da presenahumana patcntc,pois o fundo da nmero de suas interpretaespotenciais,como atircornposioencontra-sedesguamccido.Veremosaqui, mam W.H. Audcn e Rolland Barthes,entc lantos ouportanto, rnensagensdo ser,que undam sua autorida- tros. Para tanto, por vezes ser necessrioreverter a
ntrIaconismo,no silncioou na soli- perspectivade anlisc c dcnir o processode leitura,
dc na sobriedade,
essncia,
no dc acdentes.
A situao com G. Rosa, a partir dc uma definio proposta por
do:buscada
"rede": "uma poro de burapor
r:statuto
Augusrodos Anjos para
ontolgico,o scr cm pricaracterizada seu
meiroplano.No h pretextoparanarao de um qual- cos, amarradoscon barbantc..."
Poderemosentodizer que, a partir de materia,em
quer evcnto particuar.A identidadeforma entre perpigmentao
pele,
princpo,
nopotico;de destinosingulardepobrescoida
sonagensprovmdo vcsturio,
cleretratoda contraditriarealidadeinou
sotados
nrnades:
c a unidade
estadolsico,traosfisionmicosr0,
temacional,
Sebastio
Salgadovisa a operar a sntese
luo de continuidadccntre os elementosda ltografa
(ou
humana.
Se csta uma cntre as mltisua da cxperincia
provm de clcmcntos como idnticas roupas
possveis
plas
de
sua obra 'otogrfica,cremos
leituras
ausncia),areias,rcpctiodo nlesmo pcrsonagemem
"incio de sentido",conforme
para
um
tananhosdistintos,smboosde uma enumcraoad lurzr aqui bases
infinnrm, diferentes e idnticasetapasda vida diante a expressodc Barthcs, sentido a ser reconstrudoa
"da,pois,
condicsde sobrevivncia.Nestames- pafti-rdasnoespropostaspor Schopeauer:
de mal fadadars
Sebastio
Salgadocoocaem ccnauma comoj sedisse,cxigir a plimeira Ieiturapacincia,funma pcrspcctiva,
situaodesprovidade qualquer indcio tenrporal, dadana ccezaque na segurlda,muita coisaou tudo, se
marcadapela ausnciade dalao,suspensano tempo, entendersob luz intciramcnteoutm."2
um tempo quc scr indeterminadoc vago. carregado
cleatcrnporalidade.de imprccsotenporal, tendcndo
universalie no individualizao,
geheralizao
dadec no particuliridatle.Ora,como afirmaArrigucci
"a
Jr., emoopoticase distingueda emoobana

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. Naituotl.J altaksn

Veja,12/03/91,p.80.
"un rosto dessascrravnaspode revear toda urra lis(ria. a culturadeurn povo" (Vz7a,12103/
i0
QuancoSalgadoafir ma, por cxcmplo,
' 91, p.'71), possvcldizer Lue"Lrnf',na maior partc das vezes,rcprescntaloda m sriede repctics,e os laos lsionllicos
tena lesmalunonaconstruo
rostosou sLrarepetjo
Assim,a ausnciadc
partcuarcs,
no teio grandcimportncia.
indvduais.
do sertido. pois trata se de rostos serl idcnlidadc com nluilo de dcspersonalizao.generlizao.
rLDavi Aigucci ir., Flmkldde, pao e tnote, p. 137.
r2Citado por Cuimaies losl, e cpBraba Zlaniir.

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Rcv Lcras LiFVs. (.rLnpl)r-nndc i\JS. /tj

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