ESCUELAS DE VANGUARDIA

LOS ESTRIDENTISTAS
El primer movimiento de vanguardia que surge en Mxico es el
estridentismo, iniciado y animado por el poeta Manuel Maples Arce. Este fue
un movimiento efmero, pues nace en 1922 y muere en 1927, con escasos
cinco aos de vida activa. Son, sin embargo, aos significativos en el
desarrollo de la poesa mexicana: las innovaciones introducidas por los
estridentistas, Manuel Maples Arce, Luis Quintanilla, Germn List Arzubide,
Arqueles Vela y Salvador Gallardo, han de ser integradas a la potica
mexicana por los escritores que siguen en el tiempo, especialmente los
Contemporneos.
El estridentismo, que se inicia cuando el cubismo y el dadasmo
predominan en la literatura europea, es ms bien un reflejo del futurismo
italiano de Felipe Toms Marinetti, iniciado hacia 1909 y considerado como el
primer movimiento de vanguardia. La influencia del cubismo predomina ms
en los pintores estridentistas que en los poetas. En stos tambin es
evidente, aunque en menor escala, la influencia de Apollinaire, Tristn Tzara,
Max Jacob y Vicente Huidobro. Debido a que el estridentismo en Mxico se
desarrolla al mismo tiempo que el ultrasmo o martinfierrismo en la
Argentina, aqu ya no podemos hablar de influencias. Sin embargo, existen
algunos

puntos

en

comn

entre

las

dos

escuelas:

ambas

dan

gran

importancia a la metfora; a la omisin de las frases medianeras, de los

nexos gramaticales y los adjetivos intiles, de lo ornamental; al uso de
versos e imgenes sueltos; al predominio del verbo activo sobre el
intransitivo. Los ultrastas, sin embargo, no llegaron a los extremos hacia los
cuales se aventuraron los estridentistas.
Las diferencias entre los estridentistas y otros vanguardistas americanos
las encontramos no tanto en la forma como en el material potico. Los
estridentistas, como los futuristas, enaltecen los aparatos mecnicos, cantan
a las masas, dan preferencia a las imgenes dinmicas, hacen uso de
recursos tipogrficos y ponen la palabra en libertad.

En el primer manifiesto estridentista, que lleva el ttulo Actual. Hoja de

Vanguardia No. 1. Comprimido estridentista de Manuel Maples Arce, lanzado
en 1922, se menciona, en primera lnea, el nombre de F. T. Marinetti.
El segundo manifiesto estridentista fue lanzado el 1o.de enero de 1923, en
la ciudad de Puebla, donde se encontraban a la sazn tanto Maples Arce
como List Arzubide.
De vuelta en la capital, comienzan a reunirse en El Caf de Nadie, en la
Avenida Jalisco nmero 100. All se les une Arqueles Vela, el cuentista del
grupo. Las primeras producciones de los estridentistas, que todava no
contaban con un rgano oficial aparecieron en El Universal Ilustrado, por
aquellos aos bajo la direccin de Carlos Noriega Hope (1896-1934). El ao
de 1924 es fructfero para los estridentistas. Maples Arce publica su famoso
poema Urbe, y Kin Taniya su Radio; poema inalmbrico en trece mensajes. El
12 de abril se haba presentado en El Caf de Nadie la primera exposicin
organizada por el grupo, en la cual se exhibieron cuadros de Leopoldo
Mndez, Alva de la Canal, Jean Charlot y otros; se toc msica estridentista, y
se leyeron poesas. Arqueles Vela contribuy leyendo su relato El Caf de
Nadie.
Si durante sus primeros aos los estridentistas se preocupan ms por
combatir la literatura y las corrientes estticas que predominaban entre los
modernistas rezagados y los llamados posmodernistas, durante los ltimos
aos, esto es, a partir de la publicacin de Urbe, la orientacin es ms bien
poltica que literaria. Hay que hacer notar que los estridentistas, aunque
admiradores de las ideas literarias de Marinetti, rechazan sus ideas polticas.
Contrapuesto a otro grupo de escritores de la misma poca observamos que
los estridentistas se interesan en el presente y el futuro y no en el pasado,
excepto para negarlo. La obra de los estridentistas se basa en la realidad
inmediata: no rehuyen la lucha social; su material potico se lo ofrece la vida
diaria en las fbricas, en las calles de las grandes ciudades, en las oficinas de
los grandes edificios; cantan a los obreros, a los revolucionarios, a las
mquinas. Siguen las tendencias europeas de la poca: abandonan la rima y
el nmero fijo de slabas en el verso; ponen la palabra en libertad, aunque sin
llegar a los extremos de los futuristas. No experimentan, como los dadastas
y los superrealistas, con los elementos silbicos dentro de la palabra: la

palabra es, para ellos, smbolo del mundo externo, bien que sea el mundo
mecanizado de la urbe y no el del campo y su paisaje. En verdad, el valor
semntico de la palabra, y no el fontico, es la base del estridentismo.
Haciendo uso de esas palabras en libertad, el poeta estridentista trata de
integrar al arte el mundo circunstancial. Abandona, tambin, las formas
cerradas, tradicionales, como el soneto, y da unidad a sus composiciones por
medio de las imgenes yuxtapuestas, sin ilacin gramatical. Esas imgenes
son, por lo general, dinmicas, estridentes, predominando los elementos
auditivos; trata de evitar, aunque no lo hace por completo, las imgenes
plsticas. A veces, cae en un romanticismo exasperante; o en formas
modernistas.

La

contribucin

ms

importante

de

los

estridentistas,

podramos concluir, no consiste en haber escrito grandes obras de arte, sino

en haber introducido en Mxico las nuevas tendencias vanguardistas y en
haber roto el cordn umbilical que ataba a la poesa mexicana a formas
novecentistas gastadas. El florecimiento de esa nueva poesa durante el siglo
veinte lo inician los estridentistas.

LA NOVELA REALISTA
Los aos en que se cultiva la novela realista en Mxico (18801910) coinciden con el gobierno de Porfirio Daz, con la
influencia de la corriente filosfica del Positivismo y con el
Modernismo en la poesa. Balzac, Flaubert, Hiplito Taine, los
Goncourt y finalmente Zol, establecen las bases del realismo y
del naturalismo en Francia, teniendo en consideracin la
investigacin metdica de documentos sobre la naturaleza
humana.
La novela debe reflejar la realidad con la objetividad e
indiferencia de un espejo y la observacin directa debe
completarse con la documentacin. Un poco ms tarda la
aparicin del gnero en Espaa, cuenta con autores como Pedro

Antonio de Alarcn, Juan Valera, Jos Ma. De Pereda, Benito

Prez Galds, Emilia Pardo Bazn, Leopoldo Alas, Armando
Palacio Valds. Tanto la novela francesa como la espaola
influyen en las producciones hispanoamericanas que se escriben
despus de 1880.Aunque se haya tomado la realidad como base
de las novelas costumbristas de principios de siglo de Lizardi
en adelante-, en las novelas realistas vara el propsito.
El principal en este caso es llegar al conocimiento de las causas
y soluciones de los problemas que estudia. Estos pueden ser de
muy diversa ndole: de carcter social, poltico o cientfico. Los
novelistas sobresalientes de esta escuela en Mxico son: Emilio
Rabasa, Rafael Delgado, ngel de Campo, Jos Lpez Portillo,
Heriberto Fras, Federico Gamboa y Carlos Gonzlez Pea.

LA NOVELA Y EL CUENTO
DEL REALISMO MGICO
La literatura de los siglos anteriores al siglo XX haba sido marcada o por la
realidad o por la fantasa: Cada una de estas tendencias, tena vida propia.
* El realismo haba llegado al extremo con el naturalismo, pero siempre
mantenindose dentro de la realidad, a veces extraa y compleja, pero al fin
realidad.
* La literatura de fantasa se haba desarrollado en los siglos pasados, poniendo
sus bases en una super realidad. El mundo de la fantasa se pobl as de seres
maravillosos lleno de princesas, gnomos, adivinos, hechiceras, hadas, dragones,
etc.

Nuestro siglo, tan pleno de innovaciones y de novedades, en donde lo raro, lo

inslito se entremezcla con lo vulgar y bastardo, tena que llevar a la novela estos
aspectos. Los dos caminos "realismo" y "fantasa" que antes se desarrollaron
separadamente; al llegar al siglo XX se van a yuxtaponer y, empalmndose van a
crear una nueva tendencia: el REALISMO MGICO.

DEFINICIONES DE REALISMO MGICO

El REALISMO MGICO conjunta las dos notas principales que le han dado su
nombre; por un lado hunde sus races en el plano de real, de lo cotidiano, pero
mezcla en ste lo inslito, lo maravilloso, traumndolo. En el realismo mgico los
acontecimientos claves no tienen una explicacin lgica. Exactamente consiste en
que la realidad y la magia se entremezclan formando un clima de desconcierto. En
el realismo mgico lo real llega a tomar caractersticas de lo mgico y lo mgico se
toma como normal.
El realismo mgico es ante todo una actitud ante la realidad, distinta de la
tradicional, el escritor se enfrenta a ella y trata de desentraarla, de descubrir lo que
hay de misterioso en las cosas de la vida, en las acciones humanas. Es la
combinacin de muchos aspectos socio-culturales, con mitologas, creencias
religiosas, magia y tradiciones populares, creando una familiaridad colectiva que
reprime la racionalidad. Irlemar Chiampi relata que "la capacidad del realismo
maravilloso de decir nuestra actualidad latinoamericana puede medirse por ese
proyecto de comunin social y cultural, en que lo racional y lo irracional son
recolocados en un plano de igualdad".
El trmino "realismo mgico" apareci en las crticas a las artes plsticas y slo
despus se extendi a la literatura. Lo utiliz el crtico alemn Franz Roh en 1925
para caracterizar un grupo de pintores post-expresionistas, y luego fue remplazado
por el trmino "nueva objetividad". A pesar de este cambio, el realismo mgico

sirvi para definir una tendencia en la narrativa hispanoamericana entre 1950 a

1970.
El primero en estudiar el trmino fue el critico alemn FRANZ ROHN. En el realismo
mgico, los autores al tratar la realidad, la convierten en fantasa mediante la
yuxtaposicin

de

escenas

detalles

de

gran

realismo

con

situaciones

completamente fantsticas. Siempre que se habla de REALISMO MGICO se

menciona el nombre de GABRIEL GARCA MRQUEZ y su mxima novela "CIEN
AOS DE SOLEDAD", porque en ella estn los dos planos, el de la realidad y el de
la fantasa mezclados perfectamente. Estas dos tendencias realismo y magia se
entremezclan formando una sola. No existe, ni hay diferencia entre ellas. El mismo
lenguaje, la misma tcnica descriptiva es utilizada para narrar: el lector va en la
lectura de un extremo a otro, oscilando sin saber a ciencia cierta a qu atender, y
esto indudablemente le causa asombro y le deja una sensacin de inestabilidad y
desconcierto.
El REALISMO MGICO representa un camino hacia las formas ms nuevas de la
experimentacin narrativa hispanoamericana. Es el primer producto de la
renovacin, el "realismo mgico" es la bsqueda de la realidad propia a travs de la
naturaleza, el mito y la historia, para afirmar el sello de la originalidad y de la
unicidad americana en el mundo.

LA NOVELA
DE LA
REVOLUCIN MEXICANA
Los cambios radicales que diez aos de revolucin (1910-1920)
introducen en la vida mexicana crean una realidad nueva e
insospechada. La actuacin dentro de esa realidad, o la simple
visin de ella, se transform en literatura, en narraciones
apasionadas y verdicas, palpitantes y autobiogrficas.

La NOVELA DE LA REVOLUCIN naci como consecuencia de ese

gran drama nacional que vivi Mxico, cuando el pueblo cansado de
la dictadura porfirista se levant en armas. Las obras narrativas que
ha inspirado la Revolucin Mexicana forman un importante grupo
que, por la presentacin viva de una realidad intensa y, en
ocasiones, por la novedad de su tcnica, es una de la ms valiosa
manifestacin de la literatura moderna en la lengua espaola.
Una vez que comenz la revolucin, los intelectuales mexicanos
adoptaron varias posturas:
* Un grupo trat de fugarse de la realidad buscando en lo literario
un camino de evasin, refugindose en el cuento ambientado en la
poca colonial.
* Otros permanecieron al margen del conflicto armado y se
convirtieron por lo mismo en observadores.
* Y los de un tercer grupo intervinieron tomando parte activa en
los hechos armados.
La revolucin mexicana con su ideal y programa de reforma
poltico social y de mejoramiento agrario constituy un tema
interesante.
Al entrar en el mbito literario, la novela de la revolucin hunde
sus races en el realismo del siglo XIX, pero no se estanca en ste,
sino que se transforma y agiganta.

CARACTERSTICAS DE LA NOVELA DE LA REVOLUCIN

La produccin de las NOVELAS DE LA REVOLUCIN presenta las
siguientes caractersticas:
1.- Es una novela autobiogrfica con caractersticas de memoria
documental
2.- Tiene como asunto los hechos de la Revolucin Mexicana.
3.- Presenta una visin directa de la realidad.
4.- Los hechos no necesariamente siguen una secuencia
cronolgica.
5.- Presenta a un pueblo en lucha. El protagonista principal es el
pueblo.
6.- Son relatos de hondo sabor pico.
LA SOMBRA DEL CAUDILLO INAUGUR EN LAS LETRAS MEXICANAS EL
GNERO DE LA NOVELA POLTICA
La sombra del caudillo, de Martn Luis Guzmn, inaugura en las letras mexicanas la novela poltica.
Antes, en el siglo XIX, Emilio Rabasa incurri en la descripcin de la poltica y los polticos, pero "se
qued en la antesala". Diversos autores estuvieron cerca de conseguirlo, pero otras preocupaciones
temticas se los negaron. Lo cierto es que la poltica, a lo largo de nuestras letras, es un tema que
siempre ha brillado por su presencia, asegur el crtico literario Emmanuel Carballo, quien dict la
conferencia La sombra del caudillo, en el marco del ciclo Al Filo de la Literatura en su apartado Siglo
XX: al filo de la modernidad, ayer jueves en la Sala Adamo Boari del Palacio de Bellas Artes. La
poltica, agreg el tambin escritor, se hace presente en todos los gneros literarios a partir de
Fernndez de Lizardi, porque escribir fue una forma de hacer poltica. La poesa, una vez concluido el
Romanticismo, abandon casi por completo esa preocupacin por el pas y sus habitantes. La novela y
el cuento en pocos momentos han denunciado los asuntos sociales, econmicos y polticos. En lneas
generales, nuestra prosa ha estado comprometida con los intereses de los desposedos, consider
Carballo en su disertacin.
Explic: Guzmn es el nico poltico entre los miembros de su generacin, los atenestas, que dedic
toda su obra literaria a la poltica, no slo como praxis sino tambin como teora. Su primer libro se
llam precisamente Querella de Mxico (1915), y le siguieron El guila y la serpiente (1928) y La sombra
del caudillo (1929) (estructurada como novela poltica de principio a fin y que cuenta la historia del
general Ignacio Aguirre en el contexto del mandato de lvaro Obregn), que no narra slo la lucha por

el poder que emprenden dos candidatos, uno oficial y otro de oposicin, sino que presenta el inters
hacia una nueva posibilidad: la inmolacin de un hombre que muere, que lo matan, por ser fiel a sus
principios, a sus amigos y a su propio destino.
Carballo reconoci en esta sesin organizada por el Instituto Nacional de Bellas Artes del Consejo
Nacional para la Cultura y las Artes, que La sombra del caudillo es "la primer gran novela poltica
nacional, una novela clave". Detrs del nombre del personaje figura un hombre real, y sus personajes
estn tomados de la vida poltica de los aos veinte: el caudillo es Obregn, Aguirre es la suma de
Adolfo de la Huerta y el general Francisco Serrano; Hilario Jimnez es Calles y los personajes
secundarios tambin son de carne y hueso, consider.
El crtico literario se refiri tambin a tres de las novelas de la Revolucin: Campamento (1931), de
Gregorio Lpez y Fuentes; Tropa vieja (1943), de Francisco Urquizo; y Se llevaron el can para
Bachimba (1941), de Rafael Muoz. Los tres, seal, tienen entre s varios puntos de contacto: las
ancdotas ubicadas en la primera etapa de la lucha revolucionaria y, asimismo, no miran ms all de
los sucesos que describen. La Revolucin para estos autores no es un todo, sino una parte, un fragmento
que para el buen lector engloba la lucha entera.
Consider que las obras clave que permitieron entender el nacimiento, desarrollo y madurez de la
novela de la Revolucin son: Los de abajo, El guila y la serpiente, La sombra del caudillo, Ulises criollo,
La tormenta, Campamento, El resplandor, Se llevaron el can para Bachimba y Tropa vieja. Y entre los
herederos de esta tendencia figuran los narradores sociologizantes del sexenio de Lzaro Crdenas:
Jos Revueltas, Agustn Yez "con Al filo del agua, la ms ambiciosa y valiosa novela de la primera
mitad del siglo XX", Juan Rulfo y Carlos Fuentes, "de quien se puede decir, raro privilegio, que todo
lo que toca se convierte en literatura".
La novela de la Revolucin es un movimiento literario de acusada personalidad nacionalista, un ajuste
de cuentas con el pasado inmediato decimonnico en lo que toca a temas, estructuras y estilos; una
reflexin socio-poltica sobre el nuevo estado de cosas y una aventura literaria, en la cual las
innovaciones se hicieron a gran altura y sin que hubiera abajo una red protectora que nos permiti, en
este campo, ser contemporneos de nuestros contemporneos, concluy Carballo.