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o 139,
pgs. 141-163, ISSN: 0034-849X
RESUMEN
La historia de la poesa de posguerra en Espaa ha ignorado hasta ahora la poesa escrita
en Barcelona entre el final de la Guerra Civil y 1951, el ao fundacional de la llamada Escuela de Barcelona. En este artculo se trazan las lneas maestras de esos casi doce aos de
escritura en castellano, que fueron tiempo de sustitucin lingstica y cultural-ideolgica, de
lanzamiento de nuevas editoriales y colecciones, de creacin de revistas y premios, de tertulias y de abundante creacin potica en Barcelona, la mayor parte de ella bajo el signo del
surrealismo. Los nombres propios de esta historia pueden ser ms o menos conocidos (J.R.
Masoliver, Cirlot, Garcs, etc.) pero su empeo en conectar con lo mejor de las poticas anteriores a la guerra y con las de fuera de nuestras fronteras es digno de reconocimiento y de
atencin, tanto por su singularidad como por la calidad de los frutos obtenidos.
Palabras clave: Poesa, Espaa, Barcelona, siglo
XX,
posguerra, surrealismo.
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brind tempero a una floracin de poetas barceloneses, o si se quiere catalanes, de notable entidad. Se refera a un grupo de escritores que, durante
los aos inmediatamente posteriores al final de la guerra civil, ocup en
Barcelona las pginas de libros y revistas poticas, particip en tertulias y
en fin, domin el espacio pblico destinado a la poesa, un espacio donde
slo se poda hablar en castellano.
Paradjicamente, mientras la escritura en lengua catalana del mismo
periodo (clandestina en su mayor parte) ha sido bien estudiada, la escritura
pblica en castellano de la Barcelona de la primeros aos de posguerra
ha sido ignorada sistemticamente por la historia y crtica de la literatura
durante ms de 50 aos, a pesar de la importancia de Barcelona como centro
editor y configurador de lneas creativas y de la talla de algunos de esos escritores, como Juan-Eduardo Cirlot. En este artculo pretendemos recorrer la
historia de la poesa escrita en Barcelona desde 1939 hasta 1951, dejando ya
de lado, en la medida de lo posible, los apasionamientos de los que hablaba
Masoliver, que han llevado al limbo filolgico a un nutrido grupo de poetas.
Para ello es necesario empezar por el relato de una sustitucin cultural que
en Catalua no fue slo ideolgica, sino tambin lingstica.
1. LA
SUSTITUCIN CULTURAL
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SEMANARIO DESTINO
Testigo y protagonista de excepcin de los avatares poticos de la dcada de los cuarenta en Barcelona fue el semanario Destino, cuyo nmero 100
coincidi con la entrada de las tropas franquistas en la Ciudad Condal 4. Hasta
mayo de 1940 dependi econmicamente de FET y de las JONS, fecha en
la que pas a ser propiedad de dos de sus fundadores, Ignacio Agust y Jos
Vergs, y empez a despegarse lentamente de la ideologa fascista. Destino,
que siempre atendi de manera generosa los asuntos culturales, ofrece en su
seccin Arte y Letras informacin muy valiosa sobre el estado de la poesa en Barcelona.
En un primer momento (1939-1941) se resean puntualmente las escasas
obras de creacin, se alaban los diferentes volmenes de la coleccin Poesa en la mano que diriga Juan Ramn Masoliver, tan ligado al grupo de
Destino, y se incluyen numerosos artculos sobre poetas clsicos espaoles,
como Jorge Manrique o Garcilaso, participando as Destino en la espaolizacin de Catalua.
Pero este empeo poltico-cultural dur poco: desde finales de 1941 se
asiste a un desplazamiento esttico, debido en parte al voluntarismo de sus
colaboradores (entre otros, Ignacio Agust, Juan Ramn Masoliver, Juan
Teixidor, Martn de Riquer, Guillermo Daz-Plaja, Eugenio y Santiago Nadal,
Jos Pla) y en parte a la necesidad de acercarse a un pblico burgus culto
4
La historia general de este importante semanario ha sido bien contada por CABELLOS,
Pilar y PREZ, Eulalia, Destino. Poltica de Unidad (1939-1946), Els Marges, 37, 1987,
pp. 19-36; GELI , Carles y HUERTAS , Josep, Les tres vidas de Destino, Barcelona,
Diputaci de Barcelona, 1990; Porcel, Alexandre, La crnica de Destino, Barcelona, Destino, 2003.
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que era el destinatario principal de la revista; se empieza a criticar el formalismo retoricista vacuo de la poesa ms oficialista, desaparecen los artculos divulgativos de literatura clsica y se propone una nueva poesa que
recupere la modernidad literaria, que se anude con lo mejor de la tradicin
potica inmediata (especialmente con el surrealismo) y con los avances de
otros pases (especialmente Francia). Los artculos de Eugenio Nadal y de
Juan Ramn Masoliver durante los aos 1942 y 1943 no dejan lugar a dudas: la apuesta crtica por jvenes poetas de Barcelona como Julio Garcs,
Fernando Gutirrez o Manuel Segal es la apuesta por una nueva poesa
en castellano alejada de los preceptos escorialistas y unida a la inmediatamente anterior, a la de la llamada Generacin del 27. Un ejemplo claro
de las nuevas tendencias estticas es la resea que Eugenio Nadal hace de
las Odas de Julio Garcs (Destino 298, 3 de abril de 1943), donde se lee:
Julio Garcs pertenece a un grupo de poetas jovencsimos que buscan nuevos
cauces a la poesa partiendo de un importante ncleo de la produccin anterior
a nuestra guerra. Soslayando la vuelta a las formas y sentido tradicionales que,
iniciada por Gerardo Diego, ha culminado en estos ltimos aos, pretenden incorporar a su obra los elementos fecundos y vivos del superrealismo, y fundirlos en una obra humana y espiritualmente unida.
Los apoyos crticos dan el fruto esperado y muy pronto, a partir de 1944,
se produce una autntica floracin potica que sigue en sus lneas esenciales lo pedido por Eugenio Nadal (unin potica con algunos elementos del
surrealismo anterior a la guerra civil, alejamiento de la vuelta a lo tradicional propuesta por Gerardo Diego), y que se recoge en una de las mejores
revistas poticas del periodo de posguerra, Entregas de poesa (1944-1947).
Su existencia permite al semanario Destino dedicarse ms intensamente a
otro gnero, el narrativo, para el que ya haba lanzado su premio Nadal; la
poesa pasa a un segundo plano, pero todava durante los aos 1944, 1945
y 1946 se pueden leer artculos de Nstor Lujn y de Andrnico (Juan
Ramn Masoliver) que insisten en la necesidad de incorporar la poesa a los
cauces abiertos por los grandes poetas de anteguerra; el entusiasmo del joven
Lujn por Vicente Aleixandre es otra muestra de que, de todas las corrientes, el surrealismo era en Barcelona la opcin predilecta por los crticos. En
Un homenaje al poeta Vicente Aleixandre (Destino 357, 20 de mayo de
1944), Nstor Lujn no slo eleva a Aleixandre a modelo de autenticidad y
vitalidad lrica, sino que no duda en sealar que su camino es una suerte
de surrealismo, y en La poesa espaola en esta primavera (Destino 408,
12 de mayo de 1945) afirma rotundamente que Sombra del paraso es la mejor y casi nica aportacin autntica a nuestra lrica de posguerra.
A partir de 1947 se observan con claridad en Destino dos lneas diferentes de atencin a lo potico: por un lado, y en consonancia con la llamada escletxa (movimiento de manifestacin pblica de la lengua catalana),
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los artculos sobre poesa de Juan Estelrich, Juan Teixidor y Miguel Dol
(apoyados por las opiniones de Pla y de Vicens-Vives) se centran en la
difusin y propaganda de la escrita en lengua catalana, tanto en las reediciones como en las novedades; por otro, comentaristas como Nstor Lujn o
Antonio Vilanova, optan por la defensa de la poesa realista de Blas de
Otero o Gabriel Celaya, mientras abominan del aleixandrismo por el abuso de sus formas. Vilanova, quien ya haba destacado por la agudeza de sus
opiniones crticas en Entregas de poesa, Alerta o Estilo, se incorpora a
Destino en 1950 con la seccin La letra y el espritu, donde enseguida da
cuenta a sus lectores de la ms alta revelacin potica del ao en curso,
ngel fieramente humano. Por su parte, Nstor Lujn no duda ahora en
criticar el aleixandrismo por su retrica dulzona y blanda, frente al que
recomienda la poesa firme y maciza de, por ejemplo, Blas de Otero (Destino 684, 16 de septiembre de 1950). El giro crtico dado por Destino en
los ltimos aos de la dcada de los cuarenta en su tratamiento de la poesa
revela dos de las razones de su largo xito: la conexin del semanario con
la sociedad para la que escribe y la agudeza de sus colaboradores.
3.
No es Destino la nica revista general que proporciona informacin sobre la poesa escrita en Barcelona; junto a ella, las publicaciones del SEU
Alerta y Estilo 5, desde 1942, se entregan a la descalificacin del formalismo escorialista, en un primer momento, y, despus, a la defensa terica de
una esttica que enlace con el que se considera el movimiento potico ms
fecundo de antes de la guerra: el surrealismo. Los artculos de los jvenes
universitarios Nstor Lujn, Antonio Vilanova, Juan Perucho, Manuel Valls
y Francisco Jos Mayns (o Luis Eugenio) extienden a todas las artes la
necesidad, vivida por ellos como radical urgencia, de cambio y de revolucin, ambos basados, paradjicamente, en la recuperacin de un pasado brillante en el que Federico Garca Lorca y Vicente Aleixandre se erigen como
modelos poticos indiscutibles. En Alerta ya destaca la voz de Antonio
Vilanova, quien en artculos como Poesa 43. En torno al clasicismo (Alerta 8, 29 de mayo de 1943) denuncia que por circunstancias puramente extraliterarias (...) no existe en Espaa una revisin objetiva y consciente de este
riqusimo fenmeno potico que se llama surrealismo y propone una renoSobre estas dos revistas, vanse GRACIA, Jordi, Los orgenes intelectuales de Laye
en dos revistas del SEU, Estilo y Qvadrante, Anuari de Filologia, XVI, 4, pp. 47-70 e
idem., Crnica de una desercin. Ideologa y literatura en la prensa universitaria del
franquismo (1940-1960), Barcelona, PPU, 1994; y VALLS, Fernando, Cultura y poltica
en los primeros aos de posguerra: la revista Alerta (1942-1943), Anuari de Filologia,
XVIII, 6, pp. 107-134.
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vacin potica que pase por las innovaciones del 27 y por un extremo
subjetivismo, y nunca por el clasicismo.
La inclusin de una seccin en Estilo dedicada a los Poetas universitarios, donde publicaron Francisco Salv Miquel, Jos Miguel Velloso y Francisco Gal, entre otros, as como la participacin regular en ella de JuanEduardo Cirlot, hacen que los 25 primeros nmeros (1944-1946) de esta
revista del SEU sean doblemente importantes (en la vertiente crtica y en la
creativa) para el estudio de la poesa de los cuarenta en Barcelona.
A partir de finales de 1942 Luys Santa Marina 6 lanz la revista literaria
Azor, continuadora del Azor de 1932-1934. Igual que en sta, se apostaba
por un espaolismo casticista, la recuperacin del pasado imperial (tambin
en poesa) y un lenguaje potico del que quedaban excluidos el simbolismo
y, claro est, las vanguardias; las colaboraciones poticas del Azor de 19421943 se ajustan, en forma, contenidos y lenguaje al neoclasicismo de posguerra, y no aportan novedad alguna al panorama potico de los cuarenta,
lo que hizo que la revista literaria no superara los diez nmeros y fuera
absorbida por la ms amplia Azor. Revista semanal de Informacin, Arte y
Literatura, que sobrevivira hasta finales de 1944. Los esfuerzos de Santa
Marina por hacer pblica su personal apuesta por un determinado tipo de
poesa le llevaron tambin a abrir los salones del Ateneo Barcelons, del
que era presidente, para lecturas y charlas de poetas poltica y/o estticamente afines, como Adriano del Valle, Dionisio Ridruejo o Flix Ros, as
como a incluir en el diario del Movimiento Solidaridad Nacional dos secciones fijas semanales, Letras y nobles artes y Silva de varia leccin,
en las que se dio cabida, entre reseas y artculos, a poemas de escritores
barceloneses muy jvenes, ya no implicados de manera directa con el levantamiento franquista; y as, entre las pginas de Solidaridad Nacional se
encuentran obras de Juan-Eduardo Cirlot 7, Diego Navarro, Julio Manegat,
Miguel de la Villa o Ramn Eugenio de Goicoechea. Curiosamente, estos
poemas estn sometidos a una distorsin (no sabemos si voluntaria o impuesta) de temas y formas, de tal manera que la esttica de todos ellos, tan
distinta, se somete en gran medida a las normas escorialistas: formas clsicas sonetos sobre todo, temas acordes a los principios del Movimiento
y predominio de la funcin referencial en el lenguaje.
Ms interesante fue Leonardo. Revista de las ideas y de las formas (19451946), dirigida por el periodista Tristn la Rosa, que adopt, como se intuye
6
Sobre este escritor y activo falangista, vanse sobre todo MAINER , Jos Carlos, Falange y literatura, Barcelona, Labor, 1971; GORDILLO COURCIERES, Jos Luis, Luys Santa
Marina (Notas de vida y obra), Madrid, Actualidad militar, 2002; AUB, Max, Campo
cerrado (El laberinto mgico I), Madrid, Alfaguara, 1982; TRAPIELLO, Andrs, Las armas
y las letras. Literatura y guerra civil (1936-1939), Barcelona, Planeta, 1994.
7
Se pueden leer en CIRLOT, Juan-Eduardo, En la llama. Poesa 1943-1959, Madrid,
Siruela, 2005, pp. 581 y ss.
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desde el ttulo, una posicin europesta y moderna para revisar tanto las
teoras filosficas como las estticas. A lo largo de sus trece nmeros, incluy
una seccin dedicada a la crtica y a la creacin poticas, en la que publicaron Juan Ramn Jimnez, Gerardo Diego, Carmen Conde, Rafael Morales,
Jos Mara Pemn, Leopoldo Panero, Jos Garca Nieto, Dmaso Alonso,
Jos Luis Hidalgo, Jorge Guilln, Ildefonso Manuel Gil y Ramn de Garciasol, entre otros. Los jvenes barceloneses estuvieron representados por Julio
Garcs (suyos son dos poemas de clara filiacin surrealista y una apasionada defensa de Sombra del paraso que abre, en el nmero 1 de Leonardo, la
seccin La poesa), y por Manuel Segal, cuyas aportaciones creativas se
movieron, sorprendentemente, dentro del ms estricto neoclasicismo. Tambin
es destacable la presencia en Leonardo del siempre incisivo Nstor Lujn,
quien critic abiertamente la Antologa de autores espaoles contemporneos de Csar Gonzlez-Ruano, publicada en Barcelona en 1946 con abundantes elogios de otros comentaristas; Lujn censura, con razn, la falta de
rigor de Gonzlez-Ruano, ya que da hospitalidad en sus pginas a todo poeta
e incluso a todo amigo que poetiza (Leonardo XIII, 1946, p.123).
Csar Gonzlez-Ruano se haba establecido en Sitges a finales de 1943
y haba dinamizado la vida cultural de la pequea ciudad, tan intensa durante los primeros 35 aos del siglo XX; anim el lanzamiento de la revista
mensual de arte, literatura y paisaje Maricel, que, bajo la direccin de
Miguel Utrillo Vidal, public desde el mes de agosto de 1945 poemas de
casi todos los jvenes que escriban en castellano en Barcelona: Jos Cruset,
Juan-Eduardo Cirlot, Diego Navarro, Manuel Segal, Julio Manegat, Jos
Miguel Velloso y Alfonso Pint son firmas habituales entre las pginas de
la revista sitgetana; en este medio, mucho ms expuesto a los rigores de la
censura que las revistas poticas, optan significativamente por sonetos y otras
formas tradicionales, aunque siempre intentando llenarlas de contenido y
alejarlas del formalismo vacuo que tan mal visto estaba en Barcelona (y que
se identificaba, todo hay que decirlo, con Madrid). En Maricel aparecieron,
por ejemplo, textos tan relevantes como Cohesin y no armona. Temas de
esttica de Juan-Eduardo Cirlot (Maricel 8, marzo de 1946) o el Primer
homenaje a Gala Salvador Dal firmado por Julio-Eduardo Cirlot Garcs,
un ejemplo de la escritura surrealista a varias manos que surga desde
la barcelonesa taberna de La Leona 8.
En los ltimos aos de la dcada son las revistas de arte las que reflejan
mejor las lneas estticas por las que circula la creacin: tanto Cobalto como
Para conocer mejor el mundo de tabernas como La Leona o La Jungla, vanse los
artculos de GRANELL, Enrique, Maranatha. La Leona en la Barcelona de los aos cuarenta (seguido de una pequea antologa de retratos), Ciudad de ceniza. El surrealismo
en la posguerra espaola, Teruel, Diputacin, 1992, pp. 47-66; e idem., Juan-Eduardo
Cirlot. Los lugares de la poesa, Hablar/Falar de poesa. Revista hispano-portuguesa de
poesa, 4, 2001, pp. 12-13.
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Cobalto 49, ambas dirigidas por Rafael Santos Torroella, como la bilinge
Dau al Set se lanzaron a la recuperacin decidida de las vanguardias, tambin las literarias, y la ltima incluy poemas de Juan-Eduardo Cirlot, Rafael Santos Torroella y Jos M. Fonollosa. Adems, todas ellas unen diversas artes (literatura y pintura sobre todo) en un intento muy moderno de
Arte Total. As, el cuaderno primero del volumen II de Cobalto (1948) es
el primer monogrfico dedicado ntegramente al surrealismo despus de la
guerra civil, mientras que Cobalto 49 no slo fue una publicacin orientada
a la difusin del arte abstracto, sino tambin una asociacin cultural con
diversas secciones dedicadas a la literatura, la msica, etc. 9.
4. UNA
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POETAS
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activo del surrealismo. Un buen nmero de los poetas se califican a s mismos (y son calificados por sus contemporneos) de surrealistas. Ya hemos visto que desde diferentes frentes crticos (Destino, Alerta, Estilo,
Leonardo) se haba defendido desde 1943 el surrealismo como la va ms
vlida para anudar la voz potica con el pasado y avanzar hacia un futuro
en el que Espaa no quedara aislada. El estudio pormenorizado de las obras
durante el periodo 1939-1950 confirma la calificacin, bien que con reservas o con puntualizaciones, como viene siendo habitual al hablar de surrealismo espaol. Siguiendo la estela de Lorca o de Neruda, el grupo emplea
un lenguaje plagado de imgenes irracionales, visionarias, cohesionadas con
recursos fnicos de repeticin (desde aliteraciones a anforas) para bucear
(y la metfora no es gratuita, pues se trata de un proceso de inmersin o
submersin, de descenso) en el propio yo, que es siempre un yo-quepoetiza, y en sus principales misterios: el amor, la anulacin del tiempo y
del espacio, el poder de la poesa y la msica, etc. Ahora bien, en el plano
formal se someten los hallazgos, tanto los expresivos como los ontolgicos,
a una disciplina que implica, casi siempre, el uso del verso medido (alejandrino sobre todo, endecaslabo) y su distribucin estrfica, as como la adopcin de subgneros lricos clsicos: elegas, odas, zjeles, epstolas.
De los poetas surrealistas barceloneses, el ms conocido es Juan-Eduardo Cirlot 14, que volvi a Barcelona en 1943, despus de haber asimilado en
Zaragoza, de la mano de Alfonso Buuel, los principios del movimiento
surrealista; nada ms llegar a su ciudad natal conoci a los poetas Julio Garcs y Manuel Segal, y consigui que ste le publicara, dentro de la coleccin Barca Nueva, La muerte de Gerin (1943), un ballet con elementos
narrativos y dramticos en el que Cirlot intenta, siguiendo a uno de sus
msicos preferidos, Alexander Scriabin, construir una obra integradora de
poesa (con abundantes rasgos surreales), msica, color y movimiento. La
madurez expresiva de Juan-Eduardo Cirlot empezara a perfilarse a partir de
1944, con sus colaboraciones en Entregas de poesa, poticas y tericas; tanto
su Confidencia literaria (Entregas de poesa 10, 1944) como el ensayo
La vivencia lrica (Entregas de poesa 19, 1946) trazan las lneas fundamentales de su esttica inicial, mientras que la Oda a Igor Strawinsky y
otros versos (Entregas de poesa 4, 1944) y Canto de la vida muerta
(Entregas de poesa 15-16, 1945) muestran el inters de Cirlot por la msica, la mstica y la surrealidad. La publicacin de los libros En la llama
(1945), Canto de la vida muerta (1946), Cordero del abismo (1946), Donde
las lilas crecen (1946) y Susan Lenox (1947) supone el inicio de diferentes
caminos de exploracin potica del mundo, caminos que seran continuados
De toda la bibliografa sobre Juan-Eduardo Cirlot, destaco el catlogo de AA. VV.,
La imagen surrealista, Valencia, IVAM, 1996, y el libro de PARRA, Jaime D., El poeta y
sus smbolos. Variaciones sobre Juan-Eduardo Cirlot, Barcelona, Ediciones del Bronce,
2001.
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por Cirlot hasta su muerte; as, si en las dos primeras obras es esencial la
posibilidad de usar la msica como elemento generador, no slo de temas
sino especialmente de formas poticas 15, en Cordero del abismo son la religin y los textos sagrados los que permiten superar las contingencias del
hombre y su lenguaje, en una bsqueda nunca abandonada de anulacin del
mundo real, mientras que en Susan Lenox es el cine, sus resonancias mticas
y sus posibilidades expresivas, el que da pie a la escritura. El lenguaje potico se basa en la imagen visionaria y en la repeticin y permutacin de
elementos, y se vuelca en metros como el alejandrino y el endecaslabo
blancos, muchas veces en estrofas de cuatro versos, aunque tanto en Susan
Lenox como en Donde las lilas crecen (recreacin romntica del romanticismo) el material adelgaza y tiende al verso libre. Sin duda son todos ellos,
en mayor o menor medida, libros surrealistas, pero hay que tener en cuenta
que para Cirlot el surrealismo no es un fin en s mismo, sino un medio para
conseguir lo que le interesa: la bsqueda del no-mundo, de donde nada
nunca ni, una huida de las ataduras del hombre al tiempo y al espacio. De
todas maneras, el estudio y la difusin del surrealismo ocup parte de la
vida de Cirlot, como muestran los diversos testimonios de tertulias surrealistas
capitaneadas por l durante la dcada de 1940, donde muchos jvenes conoceran los textos franceses fundamentales. Despus de un periodo de silencio potico, durante el que Juan-Eduardo Cirlot se dedic a la composicin
musical, destruy algunos libros y posterg la publicacin de otros, en 1949
visita a Andr Breton en Pars y le dedica una obra fundamental para la
historia del surrealismo espaol: Lilith. Aqu el poeta se deja arrastrar por
el erotismo y el primitivismo de una imagen femenina arquetpica para descender a un particular infierno en el que Lilith, madre, amante y maestra, le
hace llegar a la gran verdad, resumida en la frmula potica nunca he muerto todava; combinando sonetos, alejandrinos blancos, verso libre y prosa,
alterando las relaciones sintcticas y las asociaciones semnticas normales,
Juan-Eduardo Cirlot nos conduce finalmente a una especial ontologa en la
que plantea uno de los problemas esenciales del ser: el tiempo. El mismo
ao en que se publica Lilith (1949), Cirlot pasa a colaborar activamente en
Dau al set, revista que, entre otros trabajos suyos, publica el que se considera
uno de los pocos manifiestos del surrealismo espaol; se trata de un pliego
suelto sin ttulo, incluido en el nmero correspondiente a mayo de 1950 de
Dau al set, en el que se recoge una peculiar concepcin colectiva (por cuanto
se emplea siempre la primera persona del plural) de la vida, basada en la
importancia de las artes (especialmente de la poesa, la msica y la pintura),
la crtica a una sociedad mercantil que ahoga los instintos primarios, la
importancia de los smbolos y la necesidad del juego. De aqu en adelante,
15
Vase MANJN, Dolores y SCHMITT, Thomas, Mi voz en el sonido de tu luz. Estructuras musicales en la poesa de Juan-Eduardo Cirlot, Bulletin of Spanish Studies, vol.
LXXXIII, 2006, n. 4, pp. 523-539.
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Aunque despus de Poesa sin orillas aparecieron poemas suyos en numerosas revistas (Leonardo, Verde Viento, Maricel, pero tambin Garcilaso, Espadaa, Mensaje) y antologas, Julio Garcs no volvi a publicar ningn libro
de poesa hasta 1976, ao en que ven la luz los Poemas de San Polo, donde
se recuperan muchos de los poemas aparecidos en revistas desde 1946 hasta su
marcha de Barcelona en 1952. Con ocasin de su retorno, Juan Ramn
Masoliver se permiti en 1977 coronarlo como el orculo potico del grupo,
el miglior fabbro 18, y diez aos ms tarde Vctor Garca de la Concha 19 reconoca que Poesa sin orillas es una de las mejores obras lricas de la posguerra. Su silencio y su lejana (desde 1952 hasta su muerte en 1979 residi en
Per) explican, en parte, el olvido de la poesa de Julio Garcs.
De la llamada trinca surrealista barcelonesa 20 es Manuel Segal el poeta
ms desconcertante. Nacido en Barcelona en 1917, con una formacin
humanstica amplia en la que se inclua la poesa clsica as como la castellana y la catalana anteriores a la guerra civil, dio a la imprenta en 1942 unos
inmaduros y modernistas Poemas de ausencia, y en 1943, dentro de la coleccin Barca Nueva que l diriga, el libro La voz en el aire, donde domina
el neopopularismo de Lorca y de Alberti. Siguiendo una evolucin lgica, y
teniendo en cuenta su amistad con Julio Garcs primero y con Juan-Eduardo
Cirlot despus, en su siguiente publicacin, Elegas (1944), adopt muchos
rasgos surrealistas, en un intento de unir su voz con la del Lorca ltimo; el
lenguaje potico se carga de imgenes y se vuelca en alejandrinos blancos,
mientras que la eleccin de la elega como subgnero permite la tan ansiada
desde antes de la guerra unin entre tradicin y modernidad. Las colaboraciones de Manuel Segal en Entregas de poesa siguen la lnea surrealista: el Trptico de homenajes (a Poe, Baudelaire y Verlaine, en Entregas
de poesa, 8, 1944) es una reivindicacin del malditismo desde un lenguaje
plenamente surreal, mientras que en Corcel de sombra (Entregas de poesa 22, 1946), aade a las claras influencias lorquianas de obras anteriores
18
En MASOLIVER, Juan Ramn, Un venturoso retorno: Julio, de Barcelona, La Vanguardia, 10 de marzo de 1977..
19
GARCA DE LA CONCHA, Vctor, La poesa espaola de 1935 a 1975, Madrid, Ctedra, 1987, t. II, p. 743.
20
Ibidem, t. II, p. 745.
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las de Pablo Neruda (del que procede el sintagma corcel de sombra) y las
de Miguel Hernndez; esta ltima coleccin de poemas de Manuel Segal
destaca por su fuerte erotismo, tan inusual en nuestra poesa. As, en Galope nupcial:
Este clamor metlico de agujas sorprendidas,
esta voz sin espalda que pide dulces manos,
esta nube de auroras calcinadas y lentas
que arrastra los despojos de una lucha sin muerte,
esta
este
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Vase VILA, Enric, Nstor Lujn, entre el rostre i la mscara, Barcelona, Idees Angle,
2004.
RLit, 2008, enero-junio, vol. LXX, n.o 139, 141-163, ISSN: 0034-849X
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dancia de elementos naturales, asociaciones ilgicas, sensorialidad, paralelismos), bajo cuya influencia escribi tambin y public en Adonais (1949)
el nico libro potico que de l conocemos: Estancias amorosas. Aqu la
contencin expresiva y los matices reflexivos hacen que el surrealismo se
diluya en una suerte de neorromanticismo que gira en torno a las fuerzas
del amor y de la naturaleza. Otro compaero de Lujn y Mayns, Juan
Perucho (n. 1920), hizo versos surrealistas en castellano, y muchos ms en
cataln, durante la dcada de los cuarenta, antes de convertirse en maestro
de la prosa fantstica. Los escritos en castellano se recogen en Un silencio
olvidado, en principio destinado a ser publicado en la coleccin Barca Nueva,
y finalmente editado en 1993 con el subttulo de Poesa (1943-1947) 22.
Por otra parte, Jos Miguel Velloso (n. 1921), participante asiduo de la
tertulia de La Leona, publica en 1947 Los dientes en la fruta, un libro que
destaca por su sensual despliegue de colores y sabores, y que, an abundando en imgenes de cariz surrealista volcadas en alejandrinos blancos, es
preferible situar dentro del neorromanticismo de posguerra. Tampoco puede
ser calificada de totalmente surrealista la obra de Francisco Salv Miquel
(n. 1919), pues aunque Las quince rosas (ya de 1950) incluya numerosas
imgenes asociativas irracionales y emplee el alejandrino, su carcter de
alegora religiosa del Santo Rosario la alejan de principios bsicos del surrealismo. En cambio Alfonso Pint (n. 1924) s que consigui, con Corazn en
la tierra (1948), escribir y publicar (con la ayuda del cnsul de Brasil Joao
Cabral de Melo, un autntico mecenas de muchas aventuras artsticas de la
Barcelona de posguerra) un brillante libro surrealista en verso libre cuyas
imgenes sumergen al lector en un mundo propio, oscuro y unitario, en el
que dominan el miedo, el amor y el misterio. As en el poema siguiente:
S QUE FLORECE EN EL FUEGO
el corazn que se derrama.
Parece como el seno que no curva la saliva,
que lucha hasta defraudar
el lustre de una mano,
hasta estrechar el horizonte flor de las heridas
como una hormiga o un ojo,
como un resplandor tibio o un llanto. [...]
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dedicada a Ramn Sij por Miguel Hernndez, y en las ediciones dependientes de la revista, el libro Primera tristeza (1945), que aporta pocas novedades a su potica continuista. Ms interesante es Los ngeles diarios
(1947), una obra en la que Fernando Gutirrez afianza el uso del verso libre y de los coloquialismos en el nivel de la expresin, para, de forma
paralela, incluir lo cotidiano en lo potico. Su labor continu, con pocas
variantes, en la dcada de los cincuenta (Anteo e Isolda, premio Ciudad de
Barcelona 1950; Del tiempo del recuerdo), de los sesenta (El tiempo, Las
puertas del tiempo) y de los setenta (Persecucin del viento), mientras que
se dedicaba tambin a la traduccin, la crtica de arte (en La Prensa y en
La Vanguardia) y la novela.
Por su parte, Jos Cruset 25 se da a conocer pblicamente como poeta
(una actividad iniciada, sin embargo, durante la guerra civil) en 1944, con
Las nubes entreabiertas de Entregas de poesa (2, 1944), en las que ya
muestra su conexin con las lneas ms puras del 27. Tras un juego ultrasta
titulado Novia de marzo (1945), revelador de la importancia que Gerardo
Diego (su poesa y su Antologa) tena en la formacin potica de muchos
jvenes espaoles, la madurez de Jos Cruset se inicia con Segundo amor
perdido (1947), donde muestra su estrecha vinculacin con Pedro Salinas y
su constante preocupacin por los problemas del lenguaje potico: as, buena parte del ltimo libro citado se dedica al soneto, desde la conciencia de
su degradacin y con el propsito explcito de llenarlo de contenido. Un
buen ejemplo es el soneto V:
Solo mi corazn, solo el
remoto de tus venas que
un mundo cierto, que se
de ros, lisos cielos y de
latido
asegura
desfigura,
olvido.
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