15

LICEO DOMINGO MATTE PEREZ

GUA DE TRABAJO ONLINE N 3 DE LENGUA CASTELLANA Y
COMUNICACIN PARA EL NIVEL DE 4 MEDIO
PROFESORES RESPONSABLES: Nancy Martnez Reyes y Nibaldo Godoy Prez.
Segunda Unidad: Anlisis de textos literarios y no literarios referidos a temas
contemporneos.
Subunidad N 2.2: Temas y rasgos formales caracterizadores de la literatura
contempornea.

Aprendizaje esperado:
1.- Perciben en las obras literarias que leen algunos de los principales rasgos temticos y formales
caractersticos de la literatura contempornea.
2.- (4) Comprenden y son capaces de reconocer en diferentes obras literarias contemporneas el inters por
la exploracin de los niveles ms profundos de la conciencia (subconsciente e inconsciente.

INSTRUCCIONES:
1.- Lea atentamente esta gua.
2.- Esta gua ser evaluada con una calificacin en fecha prxima.
3.- Conteste honestamente.
4.- Desarrolle esta gua en formato WORD, tipo de letra ARIAL, tamao 12.
5.- Cuide su ortografa, redaccin.
6.- No enve esta gua a los correos.
7.- Este material es para una prueba a futuro.
VANGUARDISMO
Es una corriente que viene de Europa y se caracteriza por una nueva sensibilidad
que busca distintas formas experimentales, oponindose a las tradicionales. En la
raz de estos movimientos est la inseguridad humana por la crisis de una
sociedad dividida entre tradicionalista y revolucionarios. Entre los movimientos de
vanguardia destacados en Amrica son: el creacionismo iniciado por Vicente
Huidobro, el ultrasmo representado por Jorge Luis Borges y surrealismo que
aparece en algunas composiciones de Csar Vallejo o Pablo Neruda. Estos
movimientos no se limitaron a proponer un cambio formal en el lenguaje de la
poesa. Por el contrario, desde los aos que le siguen a 1920, la narrativa
comienza a ser atendida con toda inquietud por algunos de los mismos escritores
afiliados a los grupos de vanguardia. La dcada de 1920 a 1930 atestigua estos
primeros intentos de escribir cuentos y novelas cuyo lenguaje, tcnicas y tmase
salan completamente del trillado despotismo regionalista. As ocurre, por ejemplo,
con el narrador uruguayo Filiberto Hernndez (1902), quien desde 1925 inicia el
ciclo de unos textos inmensamente extrados en su lenguaje y completamente
despojados de color local en sus temas.
CARACTERSTICAS
a.- El poeta vanguardista es un inconforme, ya que el pasado no sirve, hay que
buscar un arte que responsa a esta novedad interna que vive el hombre,
apoyndose en la novedad original que uno lleva por dentro.
b.- Es necesario abandonar los nuevos temas, ya que estas gestados careciendo
de sustancia y no responden al hombre nuevo.

c.- En algunos movimientos vanguardistas hay una marcada tendencia a hacer

plstica en la coloracin de las palabras, para formar la obra literaria.

d.- En la poesa vanguardista se juega constantemente con el smbolo. Ciertos

animales como el bho y el buitre son representacin que recorre al poeta.
e.- Los poetas vanguardistas reaccionan contra las reglas tradicionales de la
versificacin, pero sus necesidades expresivas no se adaptan "a formas fijas" y
necesitan una mayor libertad, ya que lo fundamental no va a ser lograr sonidos
agradables, sino "la expresin adecuada de su mundo interior".
f.- Reaccin contra el modernismo, especficamente contra los imitadores de los
maestros de esta corriente.
g.- Flujo y reflujo de las tendencias europeas. Los grandes cuadros de este
perodo se nutren en la savia de su tierra y de su circunstancia humana.
h.- Conciencia social, casi todos los significativos poetas de este tiempo acusan
en su poesa una conciencia social que los lleva a tomar posiciones frente al
hombre y su destino.
i.- Los nuevos temas.
j.- El nuevo lenguaje potico.
k.- La revolucin formal, haciendo alarde el verso libre.
l.- Desaparicin de la ancdota.
m.- Se proponen temas como el anti-patriotismo la desercin la existencia de los
hombres reales de carne y hueso.
n.- El punto de vista del narrador es mltiple a lo que algunos se les dio por llamar
simultaneidad de puntos de vista.
o.- Incorpora el ambiente a la accin y los hace indivisibles, por lo que va a existir
"un vnculo estrecho entre el ambiente y los gustos de los personajes".
p.- Profundiza en el mundo interior de los personajes, pues trata de presentarlos a
travs de sus ms escondidos estados del alma.
q.- En este tipo de literatura no interesa el tiempo cronolgico, sino el tiempo
anmico.
r.- Se toma en cuenta el aspecto presentacional, pues se limita a sugerir para que
el lector complete, el autor exige la presencia de un lector atento que vaya
desentraando los hechos oscuros que se presentan y armando inteligentemente
las piezas de ese rompecabezas de la novela de nuestro tiempo.
LOS ISMOS DEL VANGUARDISMO, SIGLO XX
Dentro de la corriente vanguardista se pueden tomar aquellos movimientos que
surgen contra una corriente envejecida y proponen innovaciones radicales de
contenido, lenguaje y actitud vital. Estos movimientos reciben el nombre de ismos,
los cuales mencionar a continuacin:

15

1) Expresionismo: Encabezado por Georg Tialk en 1920. Naci en Alemania

contra el naturalismo. Entre sus principios se pueden sealar:
- Reconstruir realidad.

- Relacionar la expresin literaria con artes plsticas y msica.

- Expresar la angustia del mundo y de la vida a travs de novelas y dramas donde
se habla de las limitantes sociales impuesta a la libertad del hombre como la
autoridad paterna o conservacin.
ANLISIS:
Humanidad
Oh, los hombres de crteres nacidos!
Tambores y guerreros tenebrosos
entre sangre; las negras armas suenan.
Noche, locura y melancola.
La codicia, la caza, la mujer.
Nubes, luces que nacen, y la Cena.
La dulce paz habita el pan y el vino.
Y doce son aquellos reunidos.
En sueos gritan bajo los olivos:
Toms toca la llaga con su mano.
- Claramente vemos una angustia por la vida falta de libertad, como por ejemplo
en las expresiones de noche, locura, melancola, la codicia, la caza, la mujer Nos
muestran algo que es no permitido, ya que al final sale tomas toca la llaga con su
mano.
- Es totalmente realista, ya que no hay nada que demuestre fantasa.
- Nos muestra cierta conservacin que el hombre debe tener ante el mundo.
2) Cubismo: Naci en Francia de la mano de Guillaume Apollinaire, sus
principales rasgos consisten en:
- Asociacin de elementos imposibles de concretar, determinados por la lgica
espacial.
- Desdoblamiento del autor, quien se interpela a s mismo como si fuera un lector.
- Disposicin grfica de las palabras con el fin de que asuman calidad artstica.
- Sustitucin de lo sentimental con el humor y la alegra.
- Retrato de la realidad a travs de varios enfoques.

15

15

ANLISIS:
El viento nocturno
Ah! las cimas de los pinos crujen y entrechocan
y se escucha el lamento del vendaval
y en el cercano ro con voces victoriosas
los elfos tocan trompas de rfagas o ren
Ats Ats Ats bello y desgualichado
en tu nombre los elfos han burlado en la noche
porque el viento gtico bate uno de tus pinos en la noche
el bosque huye a lo lejos como una armada antigua
cuyas lanzas oh! pino se agitan en la lucha
las aldeas oscuras ahora meditan
como las vrgenes, los viejos y los poetas
y no despertarn al paso de ningn viandante
ni al caer el halcn sobre blancas palomas.
Guillaume Apollinaire
- En este poema existe una asociacin de elementos que no existen en la realidad,
como los elfos, adems nos da una personificacin de las cosas, como por
ejemplo:
Viento gtico, el viento existe y lo gtico tambin, pero lo gtico no es visible,
adems representa una personificacin, porque le viento no puede ser gtico.
-2Bosque huye, el bosque no puede huir.
-Aldeas meditan, las cosas no piensan, por lo que no meditan.
- El poema no est en 1 persona. Si no que hace exclamaciones como ah! y oh!,
pero est ms bien como un lector de este poema.
- Adems el autor juega con el sonido de las palabras, y esto hace que tengan una
disposicin ms artstica.
- Cada verso o doble verso es una clula independiente, pero confederada con las
otras para dar un poema que tiene por centro unificador al poeta.
- Tambin utiliza una yuxtaposicin instantnea de imgenes autnomas,
desligadas.
- El poema se recrea en lo visual y no en lo auditivo.
- No hay ancdota, ni historia, ni argumento.
- Tambin nos muestra la realidad de su mundo con diferentes perspectivas, ya
que por ejemplo habla de distintos personajes, que todos tienen en un punto en
comn, por ejemplo que, los elfos los han burlado, el viento gtico bate uno de

tus pinos, el bosque huye con una armada antigua, ri con voces victoriosas.
Esto nos da la idea de que todos han burlado su nombre.
3) Futurismo: Surgi en Miln, Italia por Filippo Tommaso Marinetti. Este
movimiento rompe con la sintaxis, con el ritmo y los signos convencionales de la
puntuacin.

Considera como elementos principales de la poesa, el valor, la audacia y la

revolucin, ya que los futuristas pregonaban el movimiento agresivo, el insomnio
febril, el paso gimnstico, el salto peligroso y la bofetada.
Los postulados del futurismo:
- Exaltacin de lo sensual, lo nacional y guerrero.
- Adoracin de la mquina como prolongacin del hombre inteligente.
- Retrato de la realidad en movimiento.
- Objetivo de lo literario, suprimiendo el yo potico.
- Destruccin de la sintaxis y la puntuacin.
- Disposicin especial del escrito, con el fin de darle expresin plstica.
ANLISIS:
Nmeros
Os contemplo, oh nmeros,
Y me parecis disfrazados de bestias con vuestras pieles
la zarpa apoyada sobre robles descuajados
Regalis la unidad entre el serpentino movimiento
el espinazo del universo y la danza de la palanca
Permits comprender los signos como dientes de una risa entrecortada.
Mis pupilas se han abierto en forma de objeto.
Velemir Jlibnikov
- Podemos ver la admiracin de la mquina, pero no exactamente la mquina, sino
que los nmeros, que el poeta quiere resaltar que son maravillosos, porque han
permitido descubrir todo, que nos permiten el conocimiento de las cosas, como por
ejemplo esa parte que dice permits comprender los signos como dientes de una
risa entrecortada, nos dice que nos muestran las cosas a la vista.
- La falta de sintaxis y puntuacin es clara, ya que si vemos a simple vista
podemos ver que carece de signos de exclamacin en los oh! o que es carente de
comas, adems est escrito bien pero a la misma vez con desordenamiento de
palabras.
- Por eso mismo tiene una disposicin el escrito que nos permite resaltar frases.

15

- Adems nos da sentido de movimiento como parecis disfrazados de bestias

con vuestras pieles, danza de la palanca, etc. que nos permite ver los nmeros
ms all, como algo ms grandioso ya que si pensamos bien son simples numero
y el hablante le ha dado movimiento.
4) Dadasmo: Apareci en Zurich, Suiza, en el 1916-1922, su fundador Tristn
Tzara o Izara, como oposicin al pasado violento de la guerra mundial.

El poema dadasta, suele ser una sucesin de palabras y a veces de sonidos, lo

que hace difcil encontrar el hilo conductor de la lgica, se distingue por:
- Inclinacin hacia lo dudoso, el terrorismo, la muerte y el nihilismo.
- Fantasioso, recrea las expresiones del sueo.
- Busca renovar la expresin mediante el empleo de materiales inusuales o
manejando simultneamente planos de pensamientos antes no mezclables.
- Su tnica general es de rebelda o de destruccin.
ANLISIS:
La noche invita a conjugarse
En un rincn ntimo y pequeo
Un poema que retarda su final
Como el aleteo de lo ausente
Te tom la mano para contenerte
Porque desbordabas de emocin
Claudiqu ante tu mirada
Y estoy... como una vela que va a
Ser encendida
Brenda Mezzini
- Nos presenta duda, a que la mujer no sabe bien qu hacer ante el otro, por
ejemplo en la expresin Y estoy... como una vela que va a Ser encendida nos da
a entender que esta fra, que no sabe muy bien cmo reaccionar.
- Utiliza planos del pensamiento, mezclndolos, con acciones que la protagonista
ha ejecutado.
- Se puede interpretar como un sueo, ya que la nia est a la espera de algo,
quizs ella est soando la manifestacin que podra presentar hacia l.
- Est enteramente unido, con sonidos, que lo hace difcil de ser lgico, que cuesta
ms su comprensin, que se debe tener una mirada ms all, para entender lo
que nos quiere decir el poeta.
5) Ultrasmo: Aparece en Espaa (1919-1922), como una reaccin en contra del
Modernismo, durante del Dadasmo francs, como pretenda la renovacin de la
poesa se nutri de todos los innovadores europeos y as dio origen a la versin
americana como fue el creacionismo.
El Ultrasmo fue uno de los movimientos que ms se proyect en Hispanoamrica,
y se caracteriz por:

15

- Acentuar el uso del verso libre, la prescripcin de la ancdota y el desarrollo de

un lenguaje metafrico.
- Se afianza en una nueva concepcin tcnica del lenguaje potico.
- La metfora se convierte en el principal centro expresivo.
- Eliminacin de la rima.

- Tendencia a establecer una disposicin tipogrfica nueva de las palabras del

poema, pretendiendo de ese modo hacer ver una fusin de la plstica y la poesa.
- Neologismos, tecnicismos y palabras esdrjulas.
-Influenciado por los poetas Vicente Huidobro y Guillaume Apollinaire.

ANLISIS:

- Utiliza un lenguaje que netamente metafrico, ya que nos est dando a conocer
un hecho por medio de otras palabras, por ejemplo el ventilador pirotcnico
multiplica sus aspas deshilachadas, los cohetes braman sirenas sobre la ciudad
y el mar copulados. Por lo que yo entiendo est hablando de la guerra, pero est
explcitamente, ya que en ningn momento nos dice y utiliza el concepto de
guerra.
- En ningn momento nos presenta la rima, en estos versos.
- Adems tiene una disposicin topogrfica nueva, ya que mezcla la visin con la
literatura, ya que notablemente el poema, tiene una posicin distinta a lo que
comnmente se sola ver.
- Encontramos palabras esdrjulas como pirotcnico, efmera.
- Es totalmente antimodernismo, ya que ninguna caracterstica lo representa, y
todas ellas se oponen a al Modernismo.

15

6) Creacionismo: Surge en 1917, patrocinado por el poeta chileno Vicente

Huidobro, quien concibe al poeta como un pequeo Dios con poderes para crear
con la palabra. Segn Huidobro, el poeta no debe ser un hombre.
A travs de ese trmino se quiere dejar patente que la obra literaria es totalmente
autnoma del mundo. El poeta debe dejar ya de cantar a la naturaleza; lo que
tiene que hacer es imitar a la naturaleza, eliminar todo lo descriptivo o anecdtico.
Hay que "hacer un poema como la naturaleza hace un rbol".
Junto a Huidobro hay que destacar a Juan Larrea y Gerardo Diego como
fundadores del Creacionismo. Y se basa en:

- Se suprimen los signos de puntuacin.

- Yuxtaposicin gratuita de imgenes, sin referente claro.
- Ilaciones semnticas de las imgenes.
- El poeta debe crear el poema tal como la naturaleza crea el rbol.
- Prescinde de lo anecdtico, de lo descriptivo.
ANLISIS:

Vicente Huidobro
- Aqu es evidente suprimir los signos de puntuacin, porque el poema ms bien
tiene forma de guitarra.
- Hay yuxtaposicin de imagines, porque el poema a grandes rasgos representa la
imagen de una guitarra y por esto hay un juego con la imagen.
- No utiliza lo anecdtico, ya que no cuenta una historia, utiliza versos, no
conectados aparentemente, pero a la vez estn contados al final del poema.
- Y por lo anterior dicho podemos observar ilaciones semnticas.
7) Surrealismo: Apareci en Francia con Andr Bretn, quien siguiendo a Freud
se interes por descubrir los mecanismos del inconsciente en un esfuerzo para
sobrepasar lo real por medio de lo imaginario y lo irracional.

15

La literatura surrealista es el resultado de una visin ms integral de la naturaleza

del creador y de una liberacin total del hombre, desde 1920 hasta 1939, se
caracteriza por:
- Pretender crear un hombre nuevo resultado del cambio social marxista y de la
salud mental psicoanaltica.
- Se recurre a la crueldad y al humor negro con el fin de destruir todo matiz
sentimental.
- A pesar de ser constructivo, no le interesa ni los aspectos de la conducta moral
humana ni las manifestaciones.

ANLISIS:
El ngel avaro
Gentes de las esquinas
de pueblos y naciones que no estn en el mapa
comentaban.
Ese hombre est muerto
y no lo sabe.
Quiere asaltar la banca,
robar nubes, estrellas, cometas de oro,
comprar lo ms difcil:
el cielo:
Y ese hombre est muerto.
Temblores subterrneos le sacuden la frente.
Tumbos de tierra desprendida,
ecos desvariados,
sones confusos de piquetas y azadas,
los odos.
Los ojos,
luces de acetileno,
hmedas, ureas galeras.
El corazn,
explosiones de piedras, jbilos, dinamita.
Suea con las minas.
Rafael Alberti
- El poema incita a crear un hombre nuevo ya que habla sobre las bondades que
presenta el mundo, sueos y una mentalidad diferente, de intentar ser mejor.
- Adems no nos presenta sentimientos porque en ninguna parte el autor hace
mencin de algo que sea emotivo o conmovedor.
- Nos muestra libertad en el hombre, ya que nos muestra un hombre que quiere
ser algo ms, por ejemplo en las expresiones Quiere asaltar la banca, robar
nubes, estrellas, cometas de oro, comprar lo ms difcil: el cielo, que ahora lo
quiere todo, como lo dice el nombre del poema es avaro.
8) Estridentismo: Fue un movimiento mexicano, nacido de la mezcla de varios
ismos, como aportacin nacidos a la vanguardia europea, su representante fue
Manuel Maples Arce, permaneci entre 1922 y 1927, se caracteriz por:

15

15

- La modernidad.
- El cosmopolismo y lo urbano, el culto a la mquina y a todo lo que represente
progreso.
- El inconformismo, el humor negro, el esnobismo, lo irreverente, el rechazo a todo
lo pasado.
ANLISIS:
Los heraldos negros
Hay golpes en la vida, tan fuertes ... Yo no s!
Golpes como del odio de Dios; como si ante ellos,
la resaca de todo lo sufrido
se empozara en el alma... Yo no s!
Son pocos; pero son... Abren zanjas obscuras
en el rostro ms fiero y en el lomo ms fuerte.
Sern talvez los potros de brbaros Atilas;
o los heraldos negros que nos manda la Muerte.
Son las cadas hondas de los Cristos del alma,
de alguna fe adorable que el Destino blasfema.
Esos golpes sangrientos son las crepitaciones
de algn pan que en la puerta del horno se nos quema.
Y el hombre... Pobre... pobre! Vuelve los ojos, como
cuando por sobre el hombro nos llama una palmada;
vuelve los ojos locos, y todo lo vivido
se empoza, como charco de culpa, en la mirada.
Hay golpes en la vida, tan fuertes... Yo no s!
Vicente Huidobro
- Se ve un inconformismo, por parte del autor, ya que reclama que en a la vida
haya tanto sufrimiento.
- Hay burla a los negros ya que en la parte heraldos negros que nos manda la
muerte, qu tiene que sean negros?, pues bien no era necesario mencionar eso,
ya que con heraldos entendemos que son males de la vida.
- No le gusta lo pasado ya que segn ellos todo lo vivido se empoza, como charco
de culpa, en la mirada, lo pasado significa culpa y no un disfrute y deleite de la
vida, sino un remordimiento por lo hecho y lo que sucede en el mundo.
- Es moderno, ya que habla del sufrimiento del hombre en el mundo de hoy, a lo
que estamos sometidos en esos tiempos.
10) Afrocubanismo: La peculiar Vanguardia cubana entre los aos 20 y 30 se
implica socialmente y participa en las luchas polticas de la isla, se trata del
afrocubanismo.
Esta tendencia se desarroll por todo el Caribe como reconocimiento de la
negritud como cultura original y vlida en el contexto mestizo de lo
hispanoamericano; sin embargo, no lleg a Europa hasta que Lorca publicara su

Poeta en Nueva York, donde incluye una elega al negro de Harlem, con ella dio
un nuevo estmulo al afrocubanismo que podemos ver representado en Nicols
Guilln. En esta poesa encontramos principalmente:
- Combina el primitivismo con la exaltacin de la espontaneidad de lo negro
cubano y el lenguaje sencillo utilizado.
- Mtrica especial, caracterizada por ritmos muy fuertes y marcados, inslitos en la
lrica europea, unidos sin embargo a formas mtricas tradicionales castellanas y
elementos vanguardistas.
Pueden diferenciarse tres variedades bsicas:

Poesa culta en la que el tema del negro entra como elemento pintoresco.

Poesa popular o folclrica, en la que el habla propia del negro se convierte

en elemento fundamental, como en la obra de Nicols Guilln y Alejo
Carpentier.

Poesa de intencin social y poltica que pretende la rehabilitacin y

dignificacin de la poblacin negra. El mximo representante vuelve a ser
Nicols Guilln.

ANLISIS:

Si tu supiera

Ay, negra
si t supiera!
Anoche te bi pas
y no quise que me biera.
A t le har como a m,
que cuando no tube plata
te corrite de bachata,
sin acoddadte de m.
Sngoro cosongo,
sogo be;
sngoro cosongo
de mamey;
sngoro, la negra
baila bien;

15

15

sngoro de uno
sngoro de tre.
A,
bengan a be;
a,
bamo pa be;
bengan, sngoro cosongo,
sngoro cosongo de mamey!
Nicols Guillen

- En el poema hay un gran resalta lo sencillo de un cubano, por todas las palabras
en s que lo dicen todo.
- Encontramos esa espontaneidad del cubano y el negro, ese xtasis, por ver a la
negra, como por ejemplo en la expresin Ay, negra si t supiera!
- Encontramos ritmo fuerte y marcado, un acento de cubano, un ritmo como de
cancin, ms bien este poema parece una cancin, por la forma en que se
expresa en los ltimos versos, ritmo que es bastante desconocido aqu en el habla
espaola-castellana.
11) Movimiento de los antropfagos: La antropofagia fue la respuesta carnaval
izada a la conciencia potica que los modernistas brasileos dieron al falso
problema del colonialismo cultural. Al subrayar desfachatadamente que todo
proceso de asimilacin es canibalismo, los antropfagos no slo desacralizaron
los modelos, sino que tambin desacralizaron la actividad potica misma.
Se caracteriza esencialmente por:
- El gran canibalismo potico representado en sus obras.
- Uso de metfora.
ANLISIS:
Nio
Aquella casa
sentada en el tiempo
Sobre las nubes
Que alejaba el viento
Iba un pjaro muerto
Caen sus plumas sobre el otoo

El balandro resbala
Un nio sin alas
Y bajo la sombra de los mstiles
Mira en la ventana Los peces temen trizar el agua
Se olvid el nombre de madre
Tras la puerta que bate
como unas banderas
El techo esta agujerado de estrellas
El abuelo duerme
Cae de sus barbas

un poco de nieve
- Podemos observar el uso de metfora, en todo el poema, por ejemplo en las
expresiones:
Aquella casa sentada en el tiempo nos da a entender que la casa ya tiene
bastante tiempo en ese lugar, que est vieja y roosa.
Cae de su barba un poco de nieve nos dice que el abuelo tiene canas, que ya
est viejo.
Caen sus plumas sobre el otoo por lo que entiendo es que estn en la
estacin de otoo, y estn cayendo hojas.
- Podemos ver que hay un desorden en la estructura de la poesa, que hace
confundir un poco y no saber bien cul es el orden de este poema.
12) Imaginismo: Pound define: "Una imagen es lo que presenta un complejo
intelectual y emotivo en un instante de tiempo... Es la presentacin de tal
complejo lo que da ese sentimiento de liberacin imprevista, el sentido de
libertad respecto a los lmites del tiempo y el espacio, o el sentido de imprevisto
desarrollo que experimentamos en la presencia de las ms grandes obras de
arte".
La palabra es la imagen ms all del lenguaje formulado. EI poema es una
imagen, es una forma de superposicin, esto es, una idea puesta encima de la
otra.
Junto a estas conceptualizaciones desarrollar junto a Hilda Doolittle, Richard
Aldington y l mismo los principios bsicos del "Imaginismo":
- Tratamiento directo de la cosa, sea subjetiva u objetiva.
- No usar absolutamente ninguna palabra que no contribuya a la presentacin
potica.

15

- En cuanto al ritmo: componer segn el ritmo de la frase musical, no segn el

ritmo de un metrnomo."
ANLISIS:
La Ballena de bronce
Los sones de oro
cuelgan como racimos del rbol;
como martines pescadores, las palabras
se posan en las ruinas.
Kliuiev
- Aqu podemos observar que est hablando de la palabra misma, al referirse a
sones y obviamente a las palabras, por lo que podemos ver que el escritor tiene
una intencin, que es comunicar sobre los que son las palabras, por lo que
podemos ver un tratamiento directo a la cosa.

- Utiliza expresiones que estn calificadas por el habla potica como el mtodo de
comparacin que vemos en cuelgan como racimos del rbol, como
martines pescadores.
- Finalmente cuando uno lee este verso, encontramos que tiene un ritmo, que le
da mayor nfasis a lo que el escritor nos quiere transmitir.
MOVIMIENTOS ACTUALES
1) Cosmopolitismo: Surge a partir de 1940, con la finalidad de mostrar la
problemtica urbana, vara de acuerdo a cada pas, ya que el paisaje cambia
segn la geografa y la economa de cada ciudad.
El cosmopolitismo se caracteriza, esencialmente por:
- Es filosfico, moral y psicolgico, ya que trabaja con la incertidumbre y tensin
de los habitantes de las grandes metrpolis.
Su mximo representante es Borges.
2) Neorrealismo: Es relacionado con el existencialismo, exagera el problema de
la angustia, ya que transforma el escritor de males irreversibles, que parecen no
tener solucin.
3) Superrealismo: Su representantes es Miguel ngel Asturias, es un movimiento
que se apoy originalmente en los trabajos de Freud. Es un movimiento que
consiste en:
- La captacin de la coincidencia-realidad surgida en un personaje, cuando este
vive un hecho que le provoca recuerdos recnditos coexistentes en el propio
suceso.
4) Existencialismo: Es una corriente filosfica segn la cual lo principal de la
realidad es la existencia humana.

15

5). Experimentalismo: Fue un movimiento que se apoy en el mtodo cientfico

para explicar, a travs de sus pasos aplicados a la literatura, el comportamiento de
los personajes dentro de un relato.
6) Boom Latinoamericano: El mismo hace referencia a las sorpresas del mundo
occidental cuando se leyeron las obras Rulfo, Fuentes, Cortzar, Vargas Llosa,
Carpentier y Garca Mrquez. Estos artistas toman lo que les conviene de cada
movimiento y aportan novedades, creando obras donde conviven romanticismo,
naturalismo, barroco y caractersticas principales en l son:
- Sus temas constantes son la fusin de lo real, lo ideal y lo fantstico.
- Urgencia de crear una literatura distinta.
- Ajuste de su produccin al avance de las comunicaciones, solucin de problemas
morales, psicolgicos y sociales.
7) Realismo mgico y fantstico: En 1925 un crtico alemn, Franz Roh, al
estudiar a los pintores del movimiento post expresionista de su pas, quien public
un libro titulado "Realismo Mgico Post Expresionismo", problemas de la pintura
europea ms reciente en el realismo mgico, "El misterio no desciende el mundo
representado, sino que se esconde y palpita tras l".

El realismo mgico es una tendencia que se orienta a develar o por lo menos a

intuir el misterio oculto detrs de la propia realidad circundante y extraer de ella
una posibilidad expresiva del arte.

El realismo mgico encontr su apoyo en el desquite americanista, tomando la va

del xito en el llamado realismo, basndose y proponiendo:
-La mezcla indiscriminada de elementos imaginarios y reales, unas veces
acomodndolas con el tratamiento alegrico o potico de situaciones o
personajes.
- Desplazndolo hacia lo mtico o legendario, trayendo a esa mezcla los ritmos del
habla, tal como es en cada pas, cada ambiente o medio social descritos, pero sin
ningn fondo de prurito regionalista.
- Operando una desinhibicin absoluta en los aspectos del amor y del sexo,
comnmente entendidos como la palestra e incomunicacin del hombre
contemporneo.
- Adquiere verosimilitud por la propia coherencia interna del relato, su alcance de
parbola, de la sociedad y la amplitud de la realidad contemplada e interpretada.
ACTIVIDADES
1.- EN UN CUADRO COMPARATIVO ELABORE UN RESUMEN DE LOS
ISMOS VANGUARDISTAS.
ISMOS

DEFINICIN

1.- CUBISMO

--------------

CARACTERSTICAS EJEMPLOS
VERBALES O NO
VERBALES
--------------------------------

15

2.3.4.-

2.- ELABORE UN CUESTIONARIO DE CONTENIDOS DE ESTA GUA N 3.

15