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Aspectos de la emocin
Trate de verse triste, de producir una expresin de tristeza. Mientras lo hace, preste atencin a las diferentes sensaciones que experimenta a partir de los movimientos de su musculatura facial. Si slo
empuj su labio inferior hacia fuera y jal las comisuras de su boca hacia abajo, es probable que no se
haya sentido muy triste. De modo que intntelo de nuevo.
Produzca una segunda expresin de tristeza. Pero esta vez, no slo mueva su labio inferior y las
comisuras de su boca, sino tambin junte sus cejas hacia dentro al mismo tiempo, lo que requerir de
cierta destreza; as que imagine que tiene un par de palillos anclados en las esquinas internas de sus
cejas. Imagine que estos palillos se encuentran como a 2.5 cm de distancia entre s y que estn dirigidos
hacia fuera en forma paralela (la base de cada palillo descansa en el interior de la ceja y las puntas se
extienden hacia fuera). Ahora, mueva sus cejas hasta que se toquen las puntas externas de los palillos.
Ahora, trate de mover los tres conjuntos de msculos a un mismo tiempo: una las puntas exteriores de
los palillos, empuje su labio inferior hacia fuera y voltee las comisuras de su boca hacia abajo (Larsen,
Kasimatis y Frey, 1992).
Sinti algo al intentar hacer esta expresin facial? Detect algn atisbo de tristeza incipiente? Su
frecuencia cardiaca descendi un poco? No sinti un vago impulso de llorar? De ser as, la sensacin
fue leve porque una expresin facial fingida no es tan autntica ni produce una emocin tan real como
la expresin facial espontnea. Pero el leve sentimiento de tristeza expresado a travs de una expresin
facial ensayada es una buena manera de introducir uno de los muchos aspectos de la emocin que se
discutirn en el presente captulo; en este caso, la hiptesis de la realimentacin facial.
A medida que nos ocurren sucesos vitales importantes, se activan reacciones biolgicas y cognitivas
en nosotros. Los procesos biolgicos y cognitivos resultantes generan emociones que nos preparan
para lidiar de manera adaptativa con el suceso vital importante al que nos enfrentamos. En el cuadro
12.1 aparece un esquema de los procesos biolgicos y cognitivos involucrados en las emociones. En la
primera mitad de este captulo se mostrar una perspectiva general de los procesos biolgicos implicados en la emocin (lado izquierdo), mientras que la segunda mitad dar una perspectiva general de los
procesos cognitivos implicados en la emocin (lado derecho).
1. Valoraciones
2. Conocimientos
3. Atribuciones
4. Antecedentes de socializacin
5. Identidades culturales
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5) patrones discretos de musculatura facial (realimentacin facial). Al activarse estos sistemas biolgicos, la persona experimenta emociones y est significativamente
ms preparada para afrontar la amenaza inminente.
El estudio de las emociones se inici hace cerca de
cien aos cuando se plante la interrogante del papel que
realizaba el sistema nervioso autnomo en la experiencia subjetiva de la emocin. La primera teora de la emocin, la teora James-Lange, preguntaba si las distintas
emociones tenan reacciones corporales nicas que se les
asociaran o no. Todos sabemos que el temor y la alegra
se sienten diferentes, pero, el temor y la alegra tambin
tienen reacciones corporales diferentes entre s? Nuestro
corazn, pulmones y hormonas se comportan de una
manera cuando estamos temerosos y de otra cuando
experimentamos alegra? Y, de ser as, estas diferencias
biolgicas explican por qu son distintas las emociones
que experimentamos? De hecho, la pauta de actividad de
nuestro corazn, pulmones y hormonas es la que ocasiona el temor y la alegra experimentados?
Teora James-Lange
La experiencia personal sugiere que experimentamos
una emocin y que cambios corporales siguen rpidamente a la emocin experimentada. Tan pronto como
vemos luces rojas que parpadean y escuchamos la sirena de una patrulla de polica, surge el temor y este sentimiento de temor hace que nuestro corazn se acelere
y que nos suden las palmas de las manos. La secuencia
de eventos parece ser estmulo emocin reaccin
corporal. William James (1884, 1890, 1894) argumentaba contra esta perspectiva comn. Sugiri que nuestros
cambios corporales no siguen a la experiencia emocional;
ms bien, la experiencia emocional sigue y depende de
nuestras respuestas corporales a las luces parpadeantes
y los sonidos de la sirena. As, son los cambios corporales
los que ocasionan la experiencia emocional: estmulo
reaccin corporal emocin.
La teora de James descansaba en dos suposiciones:
1) el cuerpo reacciona de manera nica y diferenciada a
distintos sucesos evocadores de la emocin y 2) el cuerpo
no reacciona a sucesos que no evocan emociones. A fin
de apreciar la hiptesis de James, piense en las respuestas
fisiolgicas de su cuerpo ante una ducha que se enfra de
manera sorpresiva e inesperada. La reaccin fisiolgica
el aumento en frecuencia cardiaca, la aceleracin de la
respiracin y los ojos abiertos empieza antes de que usted tenga tiempo de pensar acerca de las razones por las
que su corazn est acelerado y sus ojos se estn abriendo.
El cuerpo reacciona y las reacciones emocionales resultantes ocurren en nosotros antes de que nos demos cuenta de lo que est sucediendo. James argumentaba que estas reacciones corporales instantneas suceden en pautas
Perspectiva contempornea
Ante las crticas, las ideas de James cayeron en el rechazo y surgieron teoras rivales de la emocin que obtuvieron mayor popularidad (por ejemplo, vase Schachter
y Singer, 1962). No obstante, sus discernimientos continan guiando el estudio contemporneo (Ellsworth,
1994; Lang, 1994) y las investigaciones modernas sustentan la especificidad fisiolgica en algunas emociones
(Buck, 1986; Levenson, 1992; Schwartz, 1986). Por ejemplo, Paul Ekman, Robert Levenson y Wallace Friesen
(1983) estudiaron si cada una de las diversas emociones
tiene o no una pauta nica de cambios corporales. Estos
investigadores reclutaron personas que pudieran expe1
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A partado 12
Computacin afectiva
Pregunta: Por qu es importante esta informacin?
Respuesta: Porque lo ayudar a prepararse para las tecnologas futuras que leer y se adaptarn a sus emociones.
El hallazgo de que las emociones muestran una especificidad
en el SNA tiene implicaciones intrigantes para la tecnologa venidera. Si los cambios en la presin sangunea y la temperatura de la piel pueden distinguirse de manera confiable entre las
emociones como enojo, temor, tristeza, felicidad y asco, de tal
forma que un estetoscopio y un termostato electrnicos pueden
detectar estos cambios corporales, entonces podemos construir
mquinas que sabrn cmo nos sentimos. Las mquinas que
lean nuestras emociones no tardan en llegar.
Imagine sensores electrnicos integrados a volantes, telfonos mviles y manubrios de bicicletas, simuladores de vuelo,
palancas de mando y palos de golf que constantemente monitoreen la activacin del SNA del usuario mientras conduce, habla y
dems actividades. Imagine sensores electrnicos en un dispositivo sostenido por los miembros del pblico durante obras de
teatro, conferencias, conciertos y debates polticos.
Dentro de poco usted no tendr que imaginarse tal tecnologa ya que los cientficos en el nuevo campo de la computacin
afectiva estn dedicados a la construccin de estos dispositivos
(Azar, 2000; vase tambin Soon: Computers that know that
you hate them, en Pronto: computadoras que saben que usted las
odia, New York Times, 6 de enero, 2000). Una invencin particularmente interesante es el ratn emocional. Funciona como
ratn de cmputo ordinario, slo que tiene sensores especiales
que miden la frecuencia cardiaca, la temperatura cutnea, los
movimientos de las manos y la respuesta galvnica de la piel.
La computadora monitorea los datos reunidos por el ratn emocional y analiza estos datos como medio para inferir el estado
emocional del usuario.
Si la computadora puede leer las emociones del usuario,
entonces tendr la capacidad de ajustar su programacin a la
emotividad del usuario. As, un juego de computadora puede hacerse ms o menos desafiante. Un programa de tutora se puede
ajustar para disminuir el temor, digamos, al volver a presentar
informacin familiar en lugar de informacin nueva y estresante.
Una sesin de orientacin en lnea puede proporcionar realimentacin emocional en cuanto a los sentimientos de un cliente en
distintos puntos de la conversacin. Esta realimentacin sera
de particular utilidad durante una orientacin a distancia (el
cliente se encuentra en un sitio mientras que el terapeuta est
en un lugar distinto).
Pero aun el mejor ratn emocional seguir estando limitado al monitoreo de las cinco emociones: enojo, temor, tristeza,
alegra y asco (es decir, slo aquellas emociones que muestran
una especificidad en el SNA). A fin de expandir la capacidad
de la computadora para rastrear y analizar emociones adicionales, una cmara digital, telfono celular o cmara de video
podra monitorear y, con el software adecuado, analizar las
expresiones faciales. Este tipo de cmara podra rastrear los
movimientos de la cara del usuario: sus msculos frontal, superciliar, orbicular de los prpados, cigomticos, nasal, depresores, orbicular de los labios y cuadrados de los labios (vase
la figura 12.3). Con estos movimientos faciales, la computadora obtiene los datos necesarios para inferir tanto la presencia
como la intensidad del enojo, temor, angustia, asco, alegra,
inters y desprecio.
Las computadoras pueden analizar e interpretar los msculos faciales del usuario porque algunos investigadores ya han
desarrollado un sistema complejo de codificacin que se denomina sistema de codificacin de accin facial o FACS, por sus
siglas en ingls (facial action coding system) (Ekman y Friesen,
1978). Ya existe un software basado en el FACS. Las computadoras que utilizan estos programas son casi tan precisas (y mucho ms veloces) que las personas que califican estos mismos
movimientos faciales (Cohn, Zlochower, Lien y Kanade, 1999). El
que las computadoras sean capaces de reconocer las expresiones emocionales de las personas en forma instantnea parece
ser slo cuestin de tiempo (Ekman y Friesen, 1975; Ekman y
Rosenberg, 1997).
temor, aumento dramtico sorpresa). Si la descarga neural alcanza y se sostiene en un nivel elevado, esta
descarga constante (y elevada) activa ya sea la angustia o
el enojo, dependiendo de la magnitud de la estimulacin
neural (es decir, continuamente elevada angustia, continuamente muy elevada enojo). Por ltimo, si la descarga neural disminuye, se activa la alegra, mientras el
individuo se re y sonre de alivio. La relacin entre cada
uno de estos cambios en la tasa de descarga neural y su
emocin asociada aparecen en la figura 12.1
Considere la actividad neural de un pblico que mira
una pelcula de terror. Primero, al pblico se le presentan
Temor
Sorpresa
Inters
Enojo
Angustia
Alegra
Tiempo
(segundos)
Figura 12.1 Activacin de la emocin en funcin de los cambios en la tasa de descarga neural.
Fuente: Tomado de S.S. Tomkins, Affect as the Primary Motivational System, en M.B. Arnolds, ed., Feelings and emotions 1970, Nueva York, Academic Press, pp.
101-110.
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CUADRO 12.2 Las diez emociones fundamentales incluidas en la teora de las emociones diferenciales de Izard.
Emociones positivas
Inters
Alegra
Emociones neutrales
Sorpresa
Emociones negativas
Temor
Enojo
Asco
Angustia
Desprecio
Vergenza
Culpa
programas mandan impulsos a los ganglios basales y nervios faciales a fin de generar expresiones faciales discretas
(nm. 3). Unos microsegundos despus de la presentacin de la expresin facial de temor (nm. 4), el cerebro
interpreta la estimulacin propioceptiva (cules msculos se contraen, cules msculos se relajan, los cambios
en el flujo sanguneo, cambios en la temperatura cutnea,
secreciones glandulares [nm. 5]). Este patrn particular
de realimentacin facial se integra a nivel cortical se
le interpreta para dar lugar al sentimiento subjetivo de
temor (nm. 6). Slo entonces es que el lbulo frontal de
la corteza se percata del estado emocional a nivel consciente. Casi inmediatamente despus, el cuerpo completo se une a la realimentacin facial para involucrarse en
la emocin del temor mientras los sistemas glandularhormonal, cardiovascular y respiratorio se activan para
amplificar y preservar la experiencia activada de temor.
La realimentacin facial lleva a cabo un trabajo: la activacin emocional (Izard, 1989, 1994). Una vez que se
activa la emocin, es el programa emocional, no la realimentacin facial, el que entonces recluta la participacin
cognitiva y corporal adicional para mantener la experiencia emocional a lo largo del tiempo. Es entonces que la
persona toma conciencia y monitorea no su realimentacin facial, sino sus cambios en frecuencia cardiaca, respiracin, tono muscular, postura y dems.
La accin facial tambin cambia la temperatura del
cerebro, de tal forma que los movimientos faciales asociados con emociones negativas (tristeza) constrien la
respiracin, aumentan la temperatura cerebral y producen sentimientos negativos, mientras que los movimientos faciales asociados con emociones positivas (felicidad)
aumentan la respiracin, disminuyen la temperatura
cerebral y producen sentimientos positivos (McIntosh,
Zajonc, Vig y Emerick, 1997; Zajon, Murphy e Inglehart,
1989). Para darle sentido a lo anterior, haga una expresin facial de tristeza y vea si la accin facial alrededor
de su nariz no limita el flujo de aire hasta cierto punto.
Asimismo, haga una expresin facial de alegra y vea si
esa accin facial (p. ej., levantar las mejillas) no alienta y
abre el flujo de aire nasal. Los cambios en la temperatura
cerebral s tienen consecuencias emocionales (leves).
Suceso interno
o externo
Neocorteza
1. Tasa de descarga neural
2. Sistema lmbico
Hipotlamo
Ganglios basales
6. Integracin cortical
de la informacin de la
realimentacin facial:
experiencia
5. Recepcin de la informacin
de la accin facial
en la corteza sensorial
Nervio trigmino;
nervio craneal V
3. Impulsos generados
en la corteza motora
y enviados al rostro
Nervio facial;
nervio craneal VII
4. Accin facial
Cambios en la musculatura facial
Cambios en la temperatura facial
Cambios en las glndulas faciales
Figura 12.2 Secuencia de los sucesos activadores de emocin segn la hiptesis de la realimentacin facial.
Musculatura facial
Existen 80 msculos faciales, 36 de los cuales estn involucrados en la expresin facial. No obstante, para propsitos de exposicin, los ocho msculos faciales que se
muestran en la figura 12.3 son suficientes para diferenciar
entre las emociones bsicas (para mayor informacin,
vase Ekman y Friesen, 1975; Izard, 1971). La parte superior del rostro (los ojos y la frente) tienen tres msculos
principales: el frontal (cubre la frente), el superciliar (debajo de cada ceja) y el orbicular de los prpados (rodea a
cada ojo). La parte media de la cara tiene dos msculos
principales: el cigomtico (se extiende desde las comisuras de la boca y hasta el pmulo) y el nasal (arruga la nariz). La parte inferior de la cara cuenta con tres msculos
principales: el depresor (arrastra las comisuras de la boca
hacia abajo), el orbicular de los labios (msculo circular
que rodea los labios) y el cuadrado de los labios (jala las
comisuras de la boca hacia atrs).
Las pautas de conducta facial producen emociones
discretas. Por ejemplo, el enojo, el temor, el asco, la angustia y la alegra tienen expresiones faciales reconocibles. Estas expresiones faciales se describen msculo por
msculo en palabras en la figura 12.3 y en imgenes en la
figura 12.4 (Ekman y Friesen, 1975). Hay dos emociones
Comprobacin de la hiptesis
de la realimentacin facial
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Frontal
Superciliar
Orbicular
de los prpados
Nasal
Cigomtico
Cuadrado
de los labios
Orbicular
de los labios
Depresor
Msculo facial
Enojo
Temor
Asco
Tristeza
Alegra
Frontal
(Frente)
n/a
contrae,
produciendo
arrugas en la frente
n/a
n/a
n/a
Superciliar
(Cejas)
n/a
n/a
Orbicular
de los prpados
(Ojos)
n/a
levanta las
comisuras internas
superiores de los
prpados
Nasal
(Nariz)
n/a
n/a
arruga la nariz
n/a
n/a
Cigomtico
(Mejillas)
n/a
n/a
levanta
las mejillas
n/a
Orbicular
de los labios
(Labios)
n/a
levanta el labio
superior
n/a
n/a
Cuadrado
de los labios
(Quijada)
n/a
n/a
n/a
n/a
Depresor
(Boca)
n/a
n/a
n/a
n/a
Figura 12.3 Los ocho msculos faciales principales involucrados en la expresin de emociones.
Temor
Asco
Enojo
Alegra
Angustia
un cuestionario. Las investigaciones han estado sustentadas (Laird, 1974, 1984; Larsen et al., 1992; Rutledge y
Hupka, 1985; Strack, Martin y Stepper, 1988), como refutadas (McCaul, Holmes y Solomon, 1982; Tourangeau
y Ellsworth, 1979) la versin fuerte de la HRF. Un rea de
consenso coincide en que una musculatura facial fingida
produce cambios confiables en las reacciones fisiolgicas,
como cambios en las tasas cardiovascular y de respiracin
(Ekman et al., 1983; Tourangeau y Ellsworth, 1979). An
se sigue debatiendo si la musculatura facial fingida produce una experiencia emocional, pero la mayora de los
estudios sugieren que s produce al menos un efecto pequeo (Adelman y Zajonc, 1989; Izard, 1990; Laird, 1984;
Matsumoto, 1987; Rutledge y Hupka, 1985).
En su versin dbil (ms conservadora), la HRF propone que la realimentacin facial modifica la intensidad
de la emocin (en lugar de ocasionarla). As, manipular
la musculatura facial propia en una exhibicin emocional particular aumentar (exagerar), pero no necesariamente activar (ocasionar) la experiencia emocional.
En otras palabras, si de manera deliberada usted sonre
cuando ya siente alegra, entonces experimentar una
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alegra ms intensa. En un experimento, los participantes exageraron o suprimieron sus expresiones faciales espontneas al ver un video que presentaba una situacin
agradable, neutra o desagradable (Zuckerman, Klorman,
Larrance y Spiegel, 1981). La exageracin de expresiones
faciales de ocurrencia natural s aument la experiencia
tanto emocional como fisiolgica, justo del mismo modo
que suprimir las expresiones faciales de ocurrencia natural atenu la experiencia tanto emocional como fisiolgica (Lanzetta, Cartwright-Smith y Kleck, 1976).
A diferencia de su versin ms fuerte, la versin dbil de la HRF ha recibido mayor apoyo (McIntosh, 1996;
Soussignan, 2002). Estos resultados destacan la doble va
entre las emociones que sentimos y las emociones que expresamos; las emociones activan las expresiones faciales
y las expresiones faciales, a su vez, se realimentan para
exagerar y suprimir las emociones que sentimos. No obstante, los crticos argumentan que la contribucin de esta
realimentacin facial es pequea y que hay otros factores
ms importantes (Matsumoto, 1987).
Una serie de investigaciones transculturales sometieron a prueba la propuesta de que los seres humanos exhiben expresiones faciales similares independientemente
de las diferencias culturales (Ekman, 1972, 1994b; Izard,
1994). En cada uno de estos estudios, representantes de
diversas nacionalidades miraron tres fotografas, cada
una de las cuales mostraba una expresin facial distinta (Ekman, 1972, 1993; Ekman y Friesen, 1971; Ekman,
Sorenson y Friesen, 1969; Izard, 1971, 1980, 1994). De
entre estas fotografas, los participantes elegan, por medio de un formato de opcin mltiple, la fotografa que
pensaban expresaba mejor una emocin particular. Por
ejemplo, a los participantes se les mostraron fotografas
de tres caras, una que expresaba enojo, otra que expresaba alegra y otra que expresaba temor. Los participantes
seleccionaban la imagen que pensaban mostraba la forma
en que se vera la cara si la persona se topara con una
injusticia o con un obstculo frente a su meta (es decir,
enojo). La pregunta de investigacin es si personas de
diversas culturas estaran de acuerdo en cuanto a qu expresin facial corresponde con qu experiencia emocional. El hallazgo de que las personas de culturas distintas
(culturas distintas, idiomas diferentes, nacionalidades diversas) equiparan las mismas expresiones faciales con las
mismas emociones es evidencia de que el comportamiento facial es universal en trminos transculturales (Ekman,
1994b; Ekman y Friesen, 1971; Izard, 1971).3 Esto es evidencia de que la conducta facial relacionada con la emocin tiene un componente innato no aprendido.
A fin de examinarse a s mismo de la misma manera
en que se hizo con los participantes de los experimentos
transculturales, observe las fotografas que se muestran
en la figura 12.6. Las fotografas muestran cuatro expresiones distintas de un nativo de Nueva Guinea (alguien
perteneciente a una cultura distinta a la suya). Su tarea es
identificar la cara de alguien que acaba de toparse con un
objeto contaminado (es decir, de asco).