TITEREANDO BOLETN

unima federacin espaa

ao XV - n 95 - Diciembre 05

VI C ONGRESO E XTRAORDINARIO

DE

S EVILLA

CRDITOS
Boletn informativo trimestral de UNIMA
Federacin Espaa.
Direccin:
Miguel Delgado
Coordinacin:
Joaqun Hernndez
Diseo:

Jess Caballero

Colaboradores:
Toms Pombero
Ramn del Valle
Juan Luis Clavijo
Depsito Legal: SS-43/99
ISSN: 1138-6525
Dibujo de portada:
Grabado de G. Dor
para el Quijote, Captulo
El retablo de Maese Pedro.

SUMARIO
EDITORIAL ............................................... 2
SALUDA DE MASSIMO SCHUSTER .... 3
XX ANIVERSARIO .................................. 4
VI CONGRESO ......................................... 6
ASAMBLEA GENERAL .......................... 11
XXV ANIVERSARIO
FERIA DE SEVILLA ................................ 14
RESEAS.................................................. 15
BIBLIOTECA ........................................... 15
DIRECTORIO UNIMA .......................... 16

EDITORIAL
U N C ONGRESO

DE AMBIENTE INOLVIDABLE

Al llegar, una tarde soleada y temperatura agradable en pleno mes de diciembre.

Esa sensacin de bienestar se prolong durante todo el n de semana, puedo
decir que Sevilla fue el marco ideal para el 6 Congreso donde celebramos los 20
aos de Unima Federacin Espaa. El buen ambiente que hubo durante esos tres
das fue algo muy reconfortante. All estuvimos reunidos ms de cuarenta personas que de una u otra forma amamos a los tteres.
Las ponencias sobre la historia del Karagoz griego, las tcnicas del movimiento
rtmico de Jaques Dalcroze, las formas de evaluacin de la crtica, un breve recorrido por la historia de los tteres en Espaa, fueron muy interesantes, alimentando nuestra imaginacin, incitndonos a la participacin, satisfaciendo nuestra
curiosidad.
Como no poda ser de otro modo hubo un acto de reconocimiento a todos los que
ocuparon los cargos en la directiva de nuestra asociacin, dndoles un pequeo
recuerdo, nuestro reconocimiento y agradecimiento por haber hecho realidad con
esfuerzo e ilusin estos 20 aos de recorrido.
Los homenajes a los 25 aos del festival de Sevilla y a los titiriteros que ya no
estn con nosotros, fueron muy emotivos, destacando la intervencin de los asistentes, sin cuyos recuerdos no hubiramos podido palpar la presencia de nuestros
ausentes.
La Asamblea General del domingo fue la guinda del pastel, desarrollndose con
una cordialidad y un nimo de colaboracin en los proyectos que se estn desarrollando muy positivos. Esto es algo fundamental que echbamos de menos
en los ltimos aos de nuestra asociacin. Se aprobaron los nuevos estatutos por
unanimidad, dando punto nal a un trabajo que cost sudor y lgrimas a lo largo
de tres aos.
Ahora podemos decir que estamos en un punto ptimo para impulsar y llevar a
cabo todos nuestros anhelos en el seno de Unima Federacin. Los viejos rencores
han desaparecido y se vislumbra una nueva etapa llena de promesas e ilusin.
Esperamos entusiasmar a muchos ms a que se asomen a los grupos de trabajo
forjados este ltimo ao y animamos a que los socios vuelvan a presentar proyectos que deseen realizar, desde el Comit de Gestin se les dar todo el apoyo del
que seamos capaces.
Solo queda agradecer a Juan Lus Clavijo, Guadalupe Tempestini, Vctor Torre y
todos los que de alguna manera trabajaron con ellos por la excelente labor en la
organizacin y realizacin del Congreso.
Miguel Delgado
Secretario General
Unima Federacin Espaa

CIERRE PRXIMO NMERO

DE MARZO

MINISTERIO
DE EDUCACIN
CULTURA
Y DEPORTE

INSTITUTO NACIONAL
DE LAS ARTES
ESCNICAS
Y DE LA MSICA

UNIN
INTERNACIONAL
DE LA MARIONETA
FEDERACIN
ESPAA
ORGANIZACIN NO GUBERNAMENTAL
Beneciaria del Estatuto Consultivo de la UNESCO

UNIMA
INTERNACIONAL
M ASSIMO S CHUSTER
P RESIDENTE
Queridos amigos de UNIMAFederacin Espaa,
en el momento que estis reunidos en el congreso en la bella
ciudad de Sevilla, quera sobretodo rendir homenaje a la larga y
rica presencia de vuestro Centro
Nacional en la gran familia de
UNIMA. Despus de nuestro
congreso en Mnich, en 1966,
los espaoles han estado siempre
activos, a menudo de manera
determinante, a todos los niveles
de nuestra Unin. Hoy, la presencia del Comit Ejecutivo de dos
de vuestros miembros, Miguel
Arreche, nuestro Secretario
General, y Alberto Cebreiro,
Presidente de la Comisin de
Intercambios Culturales, os da
responsabilidades particulares,
que asums con bro y gran determinacin.
La larga historia de vuestro pas
hace de vuestra Federacin un
instrumento irreemplazable en
los contactos internacionales
entre Europa y Amrica Latina.
En muchos mbitos, considero
ejemplares estos contactos de los
que yo querra ver desarrollarse,
por otro lado, entre pases del
norte y pases del sur. El mosaico
de vuestras culturas regionales,
de vuestras lenguas y de vuestras
tradiciones es tambin un ejemplo
de coexistencia democrtica en
un mundo cada vez ms herido
por incomprensiones y conictos
mortales.
Permitidme simplemente haceros
un pequeo reproche amistoso:
nuestra Presidenta de honor,

DE UNIMA

Margareta Niculescu, me remarc

recientemente que la difusin de
nuestra revista E pur si muove le pareca ampliamente insatisfactoria
en su edicin hispnica. Es una lstima. Yo encuentro que esta publicacin es de una gran calidad y
de gran inters y no puedo ms
que invitaros, incluyndolo en
este congreso, a esforzaros para
encontrar los medios de asegurar
su difusin ms conforme a las
expectativas de UNIMA. Estoy
seguro que seris sensibles a
esta llamada y que pondris los
medios para darle una respuesta
satisfactoria.
Os deseo un buen trabajo y
cuento con veros a muchos en
la reunin de nuestro prximo
Consejo en Tolosa en noviembre
de 2006.
A todos, mi amistad y mi apoyo.
Massimo Schuster
Presidente de UNIMA

XX
ANIVERSARIO
E
UNIMA FEDERACIN

Villarejo. Pepita Quintero, muy

emocionada, dio vida al ttere, que
ya tiene ms de 50 aos, aunque
conoce el secreto de la eterna niez.
Acabamos la sesin entregando un recuerdo como smbolo de nuestro agradecimiento a todos los Presidentes y
Secretarios que han transitado por
Unima en estos 20 aos.
En la presentacin se ley un amistoso
comunicado del presidente de Unima
Internacional, Mximo Schuster.
El ambiente fue en todo momento
de gran armona. Merece la pena
destacar la sesin de amenco-fusin
del grupo Al-Mansour el da 17 por
la noche. El intercultural conjunto,
formado por una bailarina nlandesa
y dos msicos sevillanos, nos entusiasm.

y Jvenes, Concha Villarubia, en

representacin del Circuito Abedaria,
nos acompa en la jornada de presentacin, Julio Martnez, Jorge Rioboo
y Ferrn Baile nos presentaron la ponencia Criterios de valoracin para
un espectculo de marionetas, Daniel
Lovechio nos habl de La rtmica
musical Dalcrozer, Julio Martnez
tambin nos habl de 25 aos de la
Feria Internacional de Tteres de
Sevilla evento fundado por Alcides
Moreno y Gudalupe Tempestini, dicha
ponencia termin con la correspondiente tarta para celebrar los 25 aos del
mencionado evento.
El Congreso se realiz con el patrocinio del departamento de Cooperacin
del Ministerio de Cultura y la colaboracin en la organizacin de Unima
Andaluca, Teatro Alameda y Unima F.
Espaa.
Acabamos el evento con la reunin anual de Unima F. Espaa y nos
emplazamos, para seguir debatiendo, en
el Consejo de U.I. que se realizar
en Tolosa el prximo noviembre, donde se llevar a cabo la Asamblea anual
de U.F.E.
Vctor Torre Vaquero
Presidente Unima F. Espaa

El mercadillo de Unima
Andaluca consigui ponernos al da
sobre las nuevas publicaciones.
La eleccin de los restaurantes, inmejorable, y la asistencia de socios, a
la altura de las circunstancias con 45
inscritos.

Pepita Quintero con Gorgorito

Entre otras intervenciones, Miguel

Arreche nos habl del Consejo de la
Unima Internacional que se desarrollar en Tolosa en Noviembre de
2006, Rosa Snchez y Eulalia Domingo nos presentaron, en nombre de
Te Veo, el protocolo Condiciones de
Exhibicin en el Teatro para Nios

Flamenco-fusin con Al-Mansour

Jess Caballero

Los pasados 16, 17 y 18 de diciembre

se celebr en el Teatro Alameda de la
Ciudad de Sevilla, en colaboracin con
Unima Andaluca, el sexto Congreso
de Unima F. Espaa.
Dentro de sus actividades se llevaron a
cabo los actos relacionados con el aniversario de los 20 aos de la fundacin
de la Asociacin.
Sin lugar a dudas lo ms conmovedor
fue el acto en memoria de todos
los titiriteros que ya no estn con
nosotros. Realizamos una proyeccin
de fotografas, mientras aquellos que
les conocieron comentaron ancdotas
sobre su vida. Hubo momentos en
que el silencio nos invada y su recuerdo nos llenaba de nostalgia. Un instante mgico especial aconteci cuando
Gorgorito salud a su creador, Maese

SPAA

BREVE

RECUERDO A QUIENES NOS HAN DEJADO EN ESTOS LTIMOS

ANDALUCIA
Alcides Moreno.
Titiritero andante, ultramarino y prfugo. En 1962 crea el grupo El Farolito;
se establece en Espaa en 1981, participando en la creacin de la Feria
Internacional de Tteres de Sevilla y de
UNIMA Andaluca, tambin fund la
Escuela de Marionetas de Gelves
John E. Varey.
Notable investigador de la historia del
teatro espaol, que escribi ese libro fundamental sobre la Historia de los tteres
en Espaa.
CASTILLA LA MANCHA
Angeles Gasset.
Maestra cofundadora en 1940 del
Colegio Estudio en Madrid. Con los
tteres realiz una importante aportacin
al mundo de la pedagoga. Public tres
obras para ser representadas en clase por
los profesores. Los nes de semana se desplazaba a su casa en Cuenca y realizaba
pequeas representaciones.
Oscar Sosa.
Titiritero de origen argentino, tuvo
su propia compaa con sede en
Guadalajara
CATALUA
Harry Tozer.
Reconocido internacionalmente como
maestro constructor de marionetas adems de gran divulgador y articulista durante dcadas en revistas especializadas
de EEUU e Inglaterra. Profesor Instituto
del Teatro de Barcelona, inspir y ejerci
una gran inuencia en muchos marionetistas profesionales de los ltimos 30 aos:
Pepe Otal, Toni Zafra, Eduardo Tatn,
Jordi Bertran, Carles Caellas
Teresa Calafell.
Actriz, titiritera y escengrafa.
Cofundadora de Putxinel.lis Claca en
1968. Su nombre estar siempre ligado
a esta compaa singular y de renombre
internacional. Cabe destacar la colaboracin de Teatre Claca con el pintor Joan
Mir en la produccin en 1978 de Mori
el Merma y su ltimo montaje de teatro
de objetos La Guida.

L ISTADO

DE LOS

Herta Frankel.
De origen austriaco, form parte de
los celebres Vieneses como bailarina,
vedette y marionetista. Consigui gran
popularidad en la televisin de los aos
60 con su personaje canino Mariln.
Actualmente su enorme coleccin de
marionetas, decorados y material grco se encuentra en permanente exhibicin y abierto al pblico en el parque de
atracciones del Tibidabo de Barcelona.

presentando sus obras en numerosas ocasiones en el Teatro del Parque del Retiro.
Maese Villarejo.
Creador del ttere Gorgorito y de la compaa Maese Villarejo, realiz varias series
en televisin espaola y fue titular del
antiguo teatro de tteres del Retiro durante muchos aos.

GALICIA
Fernanda Cabrera.
Se form en el Instituto de Teatro de
Barcelona. Con su compaa, Teatro
de Marionetas Trecola contribuyo en
el resurgir de las artes y ocios de los
tteres y marionetas de Galicia.

TITIRITEROS
LATINOAMERICANOS
que mantuvieron estrecha relacin con Espaa:
Javier Villafae, Tiaray Carlos Gomes, Cesare
Felice.

MADRID
Natalio Rodrguez.
Padre de Jos Luis Moreno, fue un gran
maestro de las marionetas de hilo, re-

Si apreciis que falta algn titiritero-a, que halla

fallecido durante estos 20 aos de la UNIMA, os
agradeceramos nos lo comuniquis al correo de:
titereando@unima.es.

S ECRETARIOS

DE

U NIMA F. E SPAA

1985-1989

1997-1998

2001-2004

1989-1993

1998-2001

2004-2008

Presidente: Manuel Gmez.

Secretario G.: Alberto Cebreiro.

1993-1997

Presidente: Alberto Cebreiro.

Secretaria G.: Idoia Otegui.

AOS

Manuel de la Rosa.
Realiz ms de 500 programas de televisin en Mxico y Espaa, entre ellos Las
Joseph Mara Carbonell.
Director del departamento de tteres del aventuras de Juan Sin Miedo y el Mundo
de la Msica, tuvo su propia compaa,
Instituto del Teatro de Barcelona en la
poca ms activa y dinmica del mismo. Los tteres de Don Redondn.
Profesor y colaborador de muchas de
Francisco Porras.
las compaas catalanas que aun estn
Fue titular del Nuevo Teatro de Tteres
en activo hoy da.
del Retiro y creador del festival de tteres
que durante muchos aos se desarroll
Xavier Latte.
en dicho teatro, escritor de diversos ensaTitiritero hbil y polifactico, a destayos sobre el Arte de la marionetas y editor
car su original y atrevida versin del
Punch and Judy Show adems de los de un boletn sobre marionetas,
numerosos montajes formando do con El Ttere.
Pep Gomez con quin formaba la comGerman Koncke
paa Teatre de Sac.
Horacio Casais.
Fundadores de la Compaa los Tteres
Romn Marti.
Titiritero inimitable que tanto produca de Horacio, fueron grandes maestros de
la marioneta de hilos y el ttere de guante,
espectculos para todos los pblicos
durante muchos aos presentaron sus
como para adultos. La localidad barobras en el Centro Cultural de la Villa de
celonesa de Caldes de Montbui celeMadrid
bra cada ao un importante festival
Memorial Rom Mart en homenaje
PAS VASCO
a su dedicacin al arte del ttere.
Estefana Erro y Mikel Dez.
Crearon la compaa de teatro de maJosep Mara Pujol.
rionetas Kilimiliklik y trabajaron para
En 1982 fund la compaa Foc
la tele vasca. En 1995 abrieron en
Follet. Realiz varios programas para
Zugarramurdi (Navarra) la primera Sala
TV3 en colaboracin con el grupo
Estable de Tteres de Euskal Herria.
Lespiadimonis.

P RESIDENTES

Presidente: Eugenio Navarro.

Secretaria G.: Guadalupe Tempestini.

20

Presidente en funciones:
Manolo Gmez
Presidente: Joan Andreu Vallv.
Secretario G.: Juan Antonio
Rodrguez Conde.

Presidente: Iaqui Jurez.

Secretario G.: Jorge Rey.
Presidente: Vctor Torre.
Secretario G.: Miguel Delgado.

VI
CONGRESO
PONENCIAS PRESENTADAS

25 AOS DE LA FERIA
INTERNACIONAL
DEL TITERE DE SEVILLA

Julio Martinez Velasco.- [Escritor y periodista. Fundador del

grupo Pipirijaina del Titirimundi]

La Feria Internacional del Ttere, de Sevilla, pionera en

Espaa, ha resultado ser algo ms que un espectculo anual,
ms an que un encuentro de titiriteros. Porque contiene un
latido humano, tiene alma. Y la tiene desde que fue concebida sin pecado teatral. De ah su humanidad. Porque es,
sencillamente, fruto del amor de una pareja. No fue fundada
por un grupo de artistas, ni mucho menos creada por orden
de una autoridad. La engendr un titiritero llamado Alcides
Moreno en el seno de una titiritera de nombre Ana Mara de
Guadalupe Tempestini. El amor que ambos profesaban por
el teatro de tteres hizo posible su gestacin y su nacimiento.
Pero todos sabemos bien que cuidar a un recin nacido
requiere muchos sacricios. La recin nacida Feria no iba a
ser un beb diferente a los humanos: as, cost sufrimientos y
lgrimas llevar adelante la crianza de ese beb, pues la
Primera Feria del Ttere no obtuvo la deseada resonancia
popular y de eso doy cumplida fe porque particip en ella
con mi decana Pipirijaina del Titirimundi-, quizs porque los
padres de los nios en 1981 no se interesaban por los tteres,
cuya actividad haba sido perseguida durante cuarenta aos;
por lo que no formaba parte de las coordenadas culturales de
aquella generacin.
Pero entonces se sembr abundante semilla que germin
en ciertos teatreros con inquietudes, que descubrieron la
potencia expresiva de este singular gnero teatral. Y naci
UNIMA Andaluca, al tiempo que surgieron los primeros
grupos sevillanos cultivadores del ancestral ttere, como
Bcaro, Cascabel, Pimpinela y otros, que se sumaron a los ya
existentes como Prometeo y los de Alicia Baum, Juan Ochoa,
Eugenio Fernndez y yo mismo.

La internacionalidad de la Feria creci deprisa, gracias a la

ecaz gestin desarrollada por Guadalupe, y as, las sucesivas
ediciones fueron creciendo en cantidad y calidad de sus espectculos, hasta el punto de que en sus primeras veinticinco
ediciones han pasado por esta Feria Internacional ms de
ciento veinte compaas de marionetas extranjeras, de los
cinco continentes que, sumadas a las otras tantas espaolas,
alcanzan una cifra muy, muy, pero que muy considerable.
La tan beneciosa proliferacin de Festivales
Internacionales de Tteres en diversos puntos de las comunidades autnomas, propici la ms ecaz y econmica contratacin de las mejores compaas, pues se les poda ofrecer
toda una gira, lo que abarataba los cachs, benecindose as
tanto las compaas, como, sobre todo, los organizadores de
los eventos.
Ante tan favorables circunstancias, impensables antes
de la feliz reinstauracin de la democracia, el discurrir de
las sucesivas Ferias nos permiti disfrutar de un aluvin
de espectculos, de otra forma inaccesibles, como los del
francs Philippe Genty, los italianos Gioco Vita, los puppi
de Palermo, el Rabcio polaco, os Bonecos de Santo Aleixo
portugus, el rumano Tandarica, el Teatro de Marionetas
de Mosc, el Marionetteatern sueco, los titiriteros del Teatro
General San Martn bonaerense, el Mamulengo brasileiro, el
Bread and Puppet Theatre estadounidense, el Wayang indonesio, los tteres acuticos vietnamitas, o el Quanzhou chino,
por citar algunas de las ms de ciento veinte compaas de
treinta y cinco pases que han actuado en las sucesivas ediciones de este exitoso certamen.
Pero si es graticante el envidiable acceso a las ms variadas tcnicas marionetsticas mundiales, la mayora de una
ejecucin prodigiosa y de un arraigo cultural de siglos, no lo
es menos el hecho de comprobar la abundante proliferacin
de grupos titereros habida en la Pennsula Ibrica tras la cada de las dictaduras de sus dos Estados integrantes. Es como
si todos los tteres, antes violentamente soterrados, hubieran
salido de sus tumbas y, armados con sus histricas cachiporras, hubieran abierto un hueco luminoso en la barrera del
oscurantismo, enamorando, con su vitalidad y carencia de
prejuicios, a los jvenes que estrenaban libertad.
Tan importante considero sta que podramos denir
como la Revolucin de los Tteres, porque ha supuesto una
unnime resurreccin de, no solamente este gnero teatral,
sino de toda una losofa, una forma de pensar y una actitud
ante la vida que dene al artista titerero de todos los tiempos, que podemos armar, sin duda, que, a partir del ltimo
cuarto del siglo XX, se inici y es evidente que lo estamos
viviendo- el Siglo de Oro de los tteres espaoles.

Si quieres concer las ponencias al completo entra en, www.unima.es (Actividades, Congresos-Sevilla)

JULIO MARTINEZ VELASCO

KARAGUIOSIS
EL TEATRO DE SOMBRAS GRIEGO
MOSCHOS MORFAKIDIS
El origen del llamado Teatro de sombras es un misterio que se pierde en el albor de las civilizaciones orientales, en donde se cree que naci y desde donde comenzara
su lenta expansin hacia occidente. Tradicionalmente se
ha credo que sus creadores fueron los chinos, aunque la
tcnica de este singular teatro se desarroll tambin entre
los pueblos de Malasia, Ceyln, Camboya, Tailandia y
la India. Se cree que pueblos nmadas de Asia central lo
llevaron desde la India hasta el mundo islmico, a travs
de Persia. Su nexo cultural con el Mediterrneo sera el
mundo rabe, especialmente en Egipto donde se sentaran las bases de la tradicin religiosa oriental y de la
satrica, de evidente carcter premusulmn. Esta dualidad
se consolid en el mundo otomano, donde la bufonesca y
legendaria gura de Kragos se convirti en protagonista
indiscutible del espectculo, dndole incluso su propio
nombre. Este sera el verdadero predecesor del teatro de
sombras griego, que gracias a un peculiar proceso evolutivo consigui salvarse de la marginacin social y de la
desaparicin, como ocurri en los dems pueblos de la
cuenca del Mediterrneo y de los Balcanes
Su proceso de transformacin en Grecia comenz a
nales del s. XIX, cuando el gnero consigui adaptarse
al nuevo marco social, formar un nuevo repertorio y congurar nuevos personajes convencionales. En las primeras
dcadas del siglo XX este proceso incorpor soluciones
ms realistas (aumento de la pantalla, introduccin de la
perspectiva, inclusin de nuevas melodas, nuevas tcnicas
visuales) y cre nuevos personajes y chistes. Una de sus
novedades fue la implantacin del gnero
heroico-dramtico con temas de la antigedad griega, de Bizancio y sobre todo de la
Guerra de la Independencia. Ms tarde se
incorporaron tambin temas histricos contemporneos y de la actualidad cotidiana.
El gnero alcanz su auge en el periodo de
entreguerras. En la segunda dcada del s.
XX empezaron las primeras publicaciones
de sus guiones, hecho que se generaliz en
las dcadas posteriores rompiendo con la
larga tradicin oral que hasta entonces caracteriz al gnero. Con el paso de los aos,
estas publicaciones se fueron incorporando
progresivamente a la literatura infantil,
adoptando el espritu y la estructura del
cuento o del cmic.
El espectculo del Karaguiosis descansa
sobre una serie de elementos visuales y auditivos basados en un proceso de creacin
colectiva, donde las imgenes, historias,
dilogos y chistes, se repiten constantemente
porque son las que el espectador espera y
quiere ver y or. El pblico lo nico que busca es divertirse contemplando la caricatura
de su propio medio social y descargar la
tensin diaria como lo hara en una esta de
barrio. El karaguiosopektis (manipulador),
tiene libertad para improvisar y llevar la
historia hasta donde l considere oportuno.

Su ingenio se centra principalmente en la palabra que se

convierte en factor principal de la comicidad del espectculo, supliendo las deciencias de la imagen. El chiste tiene
una importancia excepcional al intentar que el pblico se
ra de sus propias penas y la paliza es el medio ms fcil
para provocar la carcajada, emplendose hasta la saciedad
en clara alusin a la losofa del abuso sobre los dbiles.
El teatro de sombras griego se centra especialmente en
temas cotidianos, aunque desarroll tambin una camuada, pero efectiva stira de los vicios de la poltica, de la
administracin y de las desigualdades sociales. Entre sus
personajes convencionales destaca el de Karaguiosis que
representa al tipo del marginado de la capital caracterizado por el amoralismo y el parasitismo. La picaresca y el
robo no son slo su medio de vida sino tambin motivo de
autoestima y orgullo. A la comicidad del personaje contribuye tambin su contrahecha y bufonesca gura. Le acompaa siempre el renado Jadsiavatis, tipo cobarde, adulador
y servil con los poderosos, de quienes espera obtener
benecios. Su papel es el de intermediario entre el poder
y el pueblo llano y mensajero de la voluntad del pach. Al
gigantesco faldero Barbayorgos (To Jorge) le caracteriza la
valenta y la fuerza bruta pero tambin la rudeza del pastor.
Sior Dionisios o oos representa al emigrante de la isla de
Zante, que mantuvo un estrecho contacto con el occidente
europeo. El fanfarrn y cobarde Stvracas es el caricaturesco
personaje del chulo del Pireo. Morfos (Guapetn) representa al tipo gris del ocinista, al joven mimado y simpln

Moschos Morfakidis.- [Profesor de Filologa Griega, escritor y director del Centro de Estudios Bizantinos, Neogriegos y Chipriotas.]

y al pseudointelectual y con apariencia de estpido. Salomn

es el judo sefard de Salnica. La esposa de Karaguiosis
Aglaa, es la tpica mujer gris prematuramente envejecida,
protestona y fea. Su hijo Kolitiris es el vivo retrato del padre,
tanto en el fsico como en el carcter. De posterior creacin
son sus hermanos Miricongos, Kopritis y Scorpis, llamados
genricamente Kolitria. Los personajes turcos simbolizan el
poder estatal, sin ninguna connotacin tnica. El pach es
el morador del serrallo y la personicacin del poder absoluto, poltico y militar. Velinguecas es su cruel polica albans.
La hija del pach que representa a la joven bella e inalcanzable
por su posicin social, posee una notable sensualidad por
sus exuberantes lneas y los sugestivos y erticos atuendos
propios del harn. Los protagonistas del ciclo heroico incluyen
a Alejandro Magno, personajes de la epopeya bizantina y de

la Guerra de la Independencia griega. Su aparicin vino a

satisfacer los sentimientos patriticos de un pblico muy sensibilizado con los temas nacionales.
En las ltimas dcadas el gnero tiende a convertirse en
un espectculo infantil aunque tambin atrae a un pblico
mucho ms intelectual o en todo caso, extrao. El hecho
de haberse incluido entre los espectculos de inters turstico
y adaptado a medios de comunicacin masiva como la televisin, ha contribuido a su supervivencia, aunque a costa de
perder parte de su autenticidad. La proyeccin en captulos
televisivos de adaptaciones de la Odisea, del drama clsico
o de temas de la literatura universal, aunque considerada por
determinados crculos como ms educativa, deja an pendiente la cuestin de la verdadera funcin social y del futuro
del nuevo karaguiosis.

EL TEATRO Y LA MSICA
RTMICA MUSICAL DALCROZE
DANIEL LOVECCHIO

Daniel Lovecchio.- [compositor, actor y director de escena. Co-fundador de la compaa Tyl Tyl]

Mi experiencia est ligada al aspecto actoral y al movimiento en su relacin con la msica. Por lo tanto mi
propuesta est orientada a provocar una reexin ante este
auditorio especializado de manipuladores, pero desde la
experiencia actoral del movimiento He pensado que esta
reexin deba aportar la sistematizacin que ofrece una
metodologa para contribuir a la estructuracin de lneas de
trabajo.
Elijo entonces hablar de Dalcroze porque esta metodologa es relativamente desconocida en los mbitos del teatro
de marionetas. En 1915 fund el Instituto Jaques-Dalcroze

de Ginebra para ensear y desarrollar su sistema, al que se

bautiz como euritmia Dalcroze. La palabra euritmia (del
griego eu bueno, bien) se aplica a un nuevo arte que pretende la representacin del movimiento interno de la palabra
hablada (o de un fragmento de msica) por medio de todo el
cuerpo. Desde entonces se ha utilizado en escuelas y universidades de todo el mundo y ha inuido en muchos bailarines
modernos. Tambin por euritmia se entienden las actividades de los discpulos del lsofo alemn Rudolf Steiner.
El movimiento se analiza de manera espontnea en trminos de desplazamientos (cambio de lugar, espacio, orientacin)

Las caractersticas que constituyen el aspecto esencialmente temporal del movimiento permanecen frecuentemente implcitas en benecio de sus aspectos espaciales.
Los puntos de partida y llegada del movimiento.
El que realiza un gesto tiene tres sensaciones: la del comienzo de actividad del gesto, la de su recorrido y la de
su n.
Todo movimiento tiene un aqu y all y un antes y
un despus.
Estas realizaciones inuirn en la expresividad del movimiento o en su esttica y por tanto en el signicado que se
tender a darle.
Anacrusa crusa y metacrusa del movimiento
Gesto del leador, movimiento del hacha anterior al impacto y despus.
Sensaciones y sentimientos ledos desde el movimiento
dan una perspectiva para la profundizacin del trabajo
con la interpretacin de los muecos.
Por ltimo, me permito proponer una gramtica del movimiento a travs de una serie de ejercicios
1. Ejercicios para la elasticidad muscular: capacidad de
hacer volver a su posicin inicial la parte del cuerpo que
se ha lanzado, mediante un retorno automtico o de imprimirle un cambio voluntario de direccin.
2. Ejercicios de contraccin y relajacin muscular en diferentes posiciones, obteniendo la una y la otra de forma
progresiva o bruscamente, en uno o varios miembros o en
el cuerpo entero.
3. Ejercicios de respiracin: su tcnica y el estudio de las
inuencias a que se somete al cuerpo o que este ejerce
sobre ella.
4. Ejercicios de partida y llegada del gesto, que permiten

adquirir la sensacin del origen de los movimientos musculares y de sus momentos de llegada.
5. Estudio de los impulsos y las reacciones voluntarias e
involuntarias con miras a determinar la inuencia de los
impulsos sobre el desencadenamiento de movimientos secundarios.
6. Estudio de los gestos y sus encadenamientos diversamente orientados en el espacio, haciendo intervenir las diferentes articulaciones.
7. Estudio de las diferentes actitudes aprendiendo a ocupar
el espacio personal, a mantenerse en equilibrio, a experimentar la sensacin de la lnea, la forma o la direccin sugerida por una actitud, imprimiendo diferentes direcciones
a diversas partes el cuerpo.
8. Estudio de los puntos de apoyo y de las resistencias.
Reales o imaginarias. Puntos de apoyo de las manos o los
pies en objetos estables e inmviles o todo lo contrario.
Contra una pared, con el lanzamiento de una pelota.
Estudio de diversas actitudes en estas diversas situaciones.
9. Ejercicios de utilizacin del espacio Desplazamientos
individuales o colectivos en diferentes planos, evoluciones
en escaleras, construccin de guras geomtricas, encadenamiento de guras diversas.
10. Ejercicios de expresin de acciones o sensaciones reales
o imaginadas, analizando sus recprocas inuencias y modicaciones que implican en la utilizacin del espacio corporal o ambiental.
Esta gramtica es un intento metodolgico que creo que
puede tender puentes entre la manipulacin de tteres y la
interpretacin musical y actoral del espacio.
Quedo a disposicin de todos los interesados en el intercambio y la indagacin de nuevas formas de trabajar.

CRITERIOS PARA VALORAR UN ESPECTCULO DE TTERES

FERRN BAILE, JORGE RIOBO
Y JULIO MARTNEZ VELASCO
Hubo coincidencia de los tres ponentes en cuanto a
los criterios que utilizan para la valoracin y crtica de un
espectculo de tteres. Estas son, a modo de resumen, sus
conclusiones.
Es bien patente que los medios de comunicacin no
dedican mucho espacio a informar sobre los espectculos
relacionados con el teatro dirigido a nios y adolescentes.
Y, por supuesto, si se trata de marionetas o tteres, mucho
menos. No interesa a las empresas periodsticas ocupar el
menor espacio de papel - que venden caro a los anunciantes - para publicar la opinin de una persona, supuestamente competente, sobre un determinado espectculo.
Por consiguiente; la labor periodstica que intentan desarrollar no es la crtica teatral, sino la de informador-comentarista, se selecciona lo mejor destacando lo positivo,
con el solo propsito de informar y de animar al pblico
a conocer un espectculo, dando tambin datos sobre la
compaa que lo representa y su trayectoria.

Ferran Baile de El Peridico de Catalua, Jorge Rioboo de La Razn de Madrid y Julio Martinez Velasco de ABC de Sevilla.

10

Antes de la representacin
Lugar y condiciones de la representacin. Si se trata de
un teatro, sala de centro cultural, aula escolar, auditorio o la
calle y los factores de visibilidad, sonido, comportamiento
del pblico... Si la representacin se realiza dentro de una
programacin estable o en el marco de una Feria o Festival.
Composicin del pblico al que va dirigido el espectculo. Si es campaa escolar, pblico familiar, estreno (amigos,
familiares), programadores, pblico solo adulto......
Momento de vida del espectculo. Si se trata de un
pre-estreno, de un estreno o de un espectculo ya rodado y
contrastado.
Los medios de produccin y el bagaje de la compaa. Si
hay una inversin o subvencin importante de dinero pblico y si estamos ante una compaa profesional, consagrada
o no, o acionada.

Durante la representacin
Se est atento no slo a lo que ocurre en el escenario,
tambin al patio de butacas para dar fe de como reacciona
el pblico. Los comentarios y reacciones espontneas, especialmente de los nios y nias, son una valiosa fuente de
informacin y valoracin tanto durante la representacin
como al abandonar la sala al trmino de la funcin.
Al escribir el artculo, se considera que el lenguaje, la escenografa, la iluminacin, el vestuario, la msica, los efectos
sonoros, sean los adecuados a la accin dramtica, intentando contrastar para la valoracin crtica, la intencionalidad con resultado: si el espectculo consigue transmitir lo
que se propone, si existe factor riesgo, creatividad, originali-

dad, bsqueda de nuevas frmulas de expresin, si hay rigor

en el trabajo realizado. Adems, en el caso de un espectculo de tteres, se valora la construccin y la plstica de los
muecos y los objetos, la manipulacin y su adecuacin a la
tcnica empleada: guante, hilo, bunraku, sombras, etc.

Conclusin
En Espaa hay muy buenos, buenos e interesantes grupos de tteres. Pero a diferencia de otros pases europeos, se
carece de salas especialmente dedicadas a ellos y no existe
tradicin de pblico adulto que se interese por el mundo de
los tteres. El mundo de los tteres y los titiriteros depende
bsicamente de las campaas escolares y del pblico familiar. Est obligado a una vida escnica permanentemente itinerante y supeditado a escenarios dispares y, por lo general,
carentes de las mnimas condiciones. En estas circunstancias, se hace difcil experimentar y se est permanentemente
abocado a un espectculo de batalla, de supervivencia, de
formato pequeo o mediano. El hecho de que la mayor parte de compaas de tteres sean familiares y que los titiriteros
sean autnticos manitas en todas las especialidades, explica
su tozuda permanencia en estas condiciones tan poco favorables. Para hacer una valoracin de un espectculo de tteres producido en Espaa debe conocerse y tener en cuenta
esta realidad.
Resumen de
Ramn del Valle Vela
Si quieres concer las ponencias al completo entra en,
www.unima.es (Actividades, Congresos-Sevilla)

ASAMBLEA
GENERAL
18

DE DICIEMBRE DE

2005

11

Reunidos en Sevilla, y en segunda convocatoria siendo las 11:15 del 18 de diciembre de 2005.
Comienza la asamblea, donde Se constata que hay
28 socios presentes; qurum suciente por ser segunda convocatoria.
Se comienza con la lectura y aprobacin del acta
anterior del 31 de octubre del 2004 dentro del V
congreso celebrado en Almagro y con las conclusiones del mismo, pasando posteriormente a agradecer
a Pablo Girn y Ramn del Valle la redaccin de
los estatutos, que tras ser debatidos en el comit de
gestin y ms tarde en el comit federal son presentados a la asamblea.
Los cambios ms destacables son:
El procedimiento electoral ha sido uno de los
puntos ms revisados, a peticin del congreso
anterior. Se ha regulado un procedimiento
electoral muy riguroso que se recoge dentro

del captulo IV.

Los modelos de adhesin a UNIMA, recogidos en el captulo VIII, y el procedimiento de
impugnacin de acuerdos, recogido en el captulo VII, han sido tambin reelaborados.
Se han incrementado los derechos y deberes
de los socios, captulo VI, y de las formas
de tomar acuerdos en el Congreso federal,
Comit federal y comit de gestin, captulo V.
Quedando aprobados por unanimidad
En nuestra asamblea pudimos escuchar los informes
de las comisiones de trabajo y cuanto se estn llevando a cabo en estas comisiones:
La comisin de Publicaciones esta compuesta por
Joaqun Hernndez como coordinador del boletn,
Miguel Delgado como director, Jess caballero diseo y maquetacin. Ramn Del Valle en redaccin,
Sise Fabra en entrevistas y Tomas Pombero como co-

12

rresponsal en Andaluca. El nuevo proyecto de esta

comisin es la realizacin de una revista especializada, con entrevistas, experiencias, tradiciones de
Espaa y Latinoamrica. La clave de esta revista,
estar en su distribucin y en la inclusin o no de
publicidad para que sea un proyecto autonanciado.
Jess Caballero es el responsable de la comisin de la
Pagina Web. En esta comisin se seala cuatro puntos
como principales cambios:
Cambio de diseo de la web por uno ms dinmico y
atractivo.
Los socios que lo deseen podrn subir la informacin
generada por su Unima autonmica de forma automtica.
El dominio principal ser www.unima.es, dejando paulatinamente en desuso el de www.unimafed.org.
Cada Unima autonmica contar con un correo electrnico bajo el dominio unima.es, al cual podr acceder
va web-mail o congurando su correo electrnico habitual.
Las secciones ms importantes de la web slo se podrn consultar por los socios, utilizando su contrasea.
La pgina se divide en cuatro apartados:
Presentacin / Iniciativas / asociaciones / Actividades.
En esta ltima podrs encontrar, apartados tan tiles
como un mercado de material de segunda mano, el foro
sobre tcnicas teatrales, un lbum fotogrco, cursos,
festivales, noticias....
Y por ltimo destacar la creacin de un boletn electrnico para informar de toda la actualidad teatral.

La comisin de Formacin, compuesta por Alberto

Cebreiro como coordinador, Ana Laura Barros en ayuda
a Becas, Manolo Gmez en el proyecto Otra Mirada,
Mar Gasco en la Escuela de Verano y Josena Arias con
Tteres en Familia (que se encuentra en estos momentos
en un impasse).
Existen otros proyectos, que por falta de gente y tiempo,
no se han podido desarrollar como: Practicas de aprendizaje con titiriteros, el Master internacional, y conjuntamente con la Comisin de Festivales, procurar que
en los festivales se programen actividades formativas o de
intercambio de experiencias.
Sobre la Escuela de Verano, Mar Gasco informa:
Hablamos de la nueva etapa de trabajo que surge del hecho de que el apoyo de UNIMA Federacin a la Escuela
de Verano deja de ser slo de carcter organizativo y asesoramiento. Ahora hay una aportacin econmica mayoritaria que hace que la gestin de la Escuela sea asumida
por Federacin de una forma ms activa. Anteriormente
la Escuela era gestionada por UNIMA Madrid, nica
aportadora de fondos.
Actualmente se han formado tres grupos de trabajo que
hacen que la presencia de UNIMA Federacin sea de
gran peso: El grupo de DISTRIBUCIN encargado
de la difusin tanto a nivel de instituciones como de posibles participantes, el grupo de ADMINSTRACIN
/ PRESUPUESTOS y el grupo encargado de la
PROGRAMACIN de la Escuela.
Tambin se ha regularizado la colaboracin del
Ayuntamiento de San Martn de Valdeiglesias con la
Escuela a travs de un documento escrito.

Vctor Torre es responsable de la Comisin de Festivales,

esta es una comisin que est empezando, y que este ao
se ha asistido en representacin de UNIMA Federacin
Espaa a los festivales de Tolosa, Alcazar y encuentros de
TeVeo. Conando en que Unima Federacin estar presente en el mayor numero de festivales de todo el territorio
nacional
Tras nalizar la asamblea, y en el apartado de ruegos y
preguntas, se hace un pequeo balance del congreso donde
los asistentes reiteran las felicitaciones a los organizadores
del evento, Teatro Alameda y Unima Andaluca, por el xito del mismo, tanto en contenido, como en coordinacin
y destacan expecialemte la emotividad reejada en todas
y cada una de las actividades organizadas, consiguiendo
unos das plenos para compartir y llenos de participacin
por parte de todos. Reejo del camino recorrido en estos
20 aos. A por otros 20 aos ms.

Folletos editados para la difusin de la UNIMA entre instituciones y nuevos socios

ngel Casado como responsable del proyecto de La

Enciclopedia Mundial del Ttere, entrego 28 pginas sobre
el ttere en Espaa para tal n y actualmente se debate
en UNIMA Internacional la forma de edicin: UNIMA
Federacin Espaa se incorpor a este proyecto en 1997.
El proyecto qued paralizado y hace dos aos se retom en
el Congreso Internacional de Rijeka. .

13

FERIA
DE SEVILLA
CELEBRACIN DEL 25 ANIVERSARIO
DE LA FERIA INTERNACIONAL DEL TTERE DE SEVILLA

14

Primer cartel de la Feria de Sevilla, diseo de Carlos Ortega

Ya en un anterior Titereando ( n 94)

escrib sobre la 25 Feria Internacional
del Ttere de Sevilla, en esta ocasin
me toca hablar del homenaje realizado a Guadalupe Tempestini, dentro
del Congreso de UNIMA-Federacin,
como cofundadora junto con Alcides
Moreno del Festival de nuestra ciudad.
Guadalupe en su intervencin, hizo
un recorrido desde los difciles inicios
del Festival hasta nuestros das y dedic unas sencillas y emotivas palabras
a Alcides. Algunos de los titiriteros y
titiriteras de Sevilla, no slo aprendimos en la Escuela que fundara ste,
sino que el Festival tambin nos abri
una perspectiva diferente sobre el

Guadalupe Tempestini, cofundadora de la Feria.

TEATRO DE TTERES. Yo del primer Festival reconozco no acordarme

pero s a partir del segundo aquella
exposicin de la Ta Norica ! y sobre
todo los Festivales de mi etapa en la
Escuela, donde comentbamos entre
alumnado y profesorado cada detalle
de los espectculos vistos.
El Festival de Sevilla, no slo es la
actividad cultural ms antigua y con
ms continuidad de nuestra ciudad,
sino que se ha convertido en el ms
longevo de los que se celebran en
Espaa. A lo largo de todos estos aos
hemos tenido espectculos infantiles y
para adultos, exposiciones, presenta-

ciones de libros, talleres para escolares,

cursos para profesionales, mercadillo de
tteres y libros, han compartido programa compaas consolidadas y de gran
trayectoria junto con otras que comenzaban su andadura...
Juan Lus Clavijo, por parte de
UNIMA-Andaluca, hizo entrega a
Guadalupe de una estatuilla conmemorativa. Al nal de la celebracin no
falt la tarta con sus veinticinco velas
correspondientes y el cava para brindar
por estos aos y por los siguientes, que
seguro sern muchos ms.
Toms Pombero

RESEAS
BANCO
DE IMAGENES

EN MEMORIA DE
JACQUES FLIX
A la familia de Jacques Flix, a sus
amigos y a la UNIMA
En Espaa estamos tristes por la
muerte de nuestro gran amigo Jacques
Flix, algunos tuvimos la suerte de
conocerle y queremos compartir este
dolor con su familia y tambin con
todos los que tuvieron amistad con
l. Estamos agradecidos por toda una
vida dedicada a los tteres. Flix es
para nosotros un ejemplo a seguir en

el seno de nuestra asociacin.

Con la alegra que siempre tuvo, queremos dedicarle unas palabras a su
memoria.
Los Actorcitos de Trapo han perdido a su padre, los tteres lloran, el luto
nos sumerge en el dolor de saber que
no volveremos a ver la gran sonrisa de
nuestro querido amigo Jacques, pero
conservamos tambin la satisfaccin de
haberle conocido y de haberle tenido
siempre entre nosotros.
Jacques siempre estars en nuestros
corazones.

Como todos sabis, estamos

trabajando, desde la comisin de
publicaciones, en la nueva revista
de titeres de la UNIMA F. Espaa,
ya son muchos los artculos que
estamos elaborando, pero seguimos
echando en falta fotografas de buena
calidad para ilustrar estos artculos,
por lo que os invitamos a que nos
enviis en CD., si son muchas las
imgenes que tenis de vuestra
compaa, a la direccin postal: Jess
Caballero, Calle del Alcazar 3, 16001
Cuenca, o por e-mail, si son pocas, a
titereando@unimafed.org.

CONSEJO
TOLOSA 2006

CONDICIONES TCNICAS
Formato: TIF o JPEG,
Resolucin: 2500x1900 pixel (mnimo)
Autor: Nombre del fotgrafo (si se
sabe), nombre de la compaa y
espectculo.

Estimados socios de Unima F.

Espaa a nal de noviembre del
presente ao se llevar a cabo
como sabis el Consejo de Unima
Internacional en Tolosa, este comunicado es para solicitar a las personas
que quieran acoger algn da a un
delegado en su casa, antes o despus
del Consejo, contacten con la secretara secretariaunima@unimafed.org
Vctor Torre ,
Comit de Gestin

CUOTAS 2006

Recordamos a todos los socios que

cada UNIMA autonmica debe
enviar a Tesorera antes 15 de
marzo el ingreso de las cuotas de
sus asociados, as como el censo
actualizado de los mismos.
Las cuotas para 2006 son:
Socias-os 55
Compaas 85
Entes 140

LTIMAS PUBLICACIONES
KARAGUIOSIS
El teatro de sombras griego
Autor: Moschos Morfakidis
Edita: Athos-Prgamos
Ao 1999
Idioma: Espaol
Tamao: 17 x 24 cm.
Pginas: 221.
Estudio detallado del teatro
de sombras an hoy vigente
en Grecia. Analiza tanto su
origen en las sombras chinas,
pasando por Persa y la cultura
otamana; como los perrsonajes, la tcnica, la temticas de
la obras o la funcin social.

EL TEATRO ALAMEDA y
LA FERIA
INTERNACIONAL
DEL TTERE DE SEVILLA
Autor: Julio Martinez Velasco
Edita: Ayto. de Sevilla
Ao 2003
Idioma: Espaol.
Tamao: 15 x 21 cm.
Pginas: 458.
El autor comienza con una
crnica del teatro para nios en
Sevilla desde nales del S.XIX,
para seguir en con una memoria
pormenorizada tanto de la Feria
de Tteres desde 1981 a 2003,
como de la programacin del
Teatro Alameda.

15

TITEREANDO DIRECTORIO
www.unima.es titereando@unima.es

UNIMA ANDALUCA
Comisin gestora:
Encarni Pea, Beatriz Godoy,
Plamen Dipchitkov, Juan Luis
Clavijo
Secretara: C/ Virgen de la Cinta,
28 tico.
41011 Sevilla
e-mail:buhoteatro@yahoo.es
UNIMA ARAGN
Comisin Gestora: Pablo Girn,
Adolfo Ayuso
Secretara: Apdo. 8038.
50080 Zaragoza.
E-mail: pgironc@yahoo.com
Tfno: 976734466
UNIMA ASTURIAS
Comisin gestora:
Diana Marcos, Ana Laura Barros,
Aleksandar Curcic, Carlos Dez,
Joaqun Hernndez, Luisa Aguilar,
Guadalupe Morn.
Secretara: Hotel de Asociaciones
Santullano
Avda. Fernndez Ladreda, 48
30011 Oviedo (Asturias)
Fax: 985218000
E-mail:unima_asturias@yahoo.es

UNIMA CASTILLA LA MANCHA

Presidente: ngel Surez Herranz
Secretario: Fernando Moya Rubio.
Tesorero: Carlos Surez Herranz
C/ Jos Torres de Mena, 5.
16001 Cuenca
Tel: 969232159
E-mail:asuarez@cc-cu.uclm.es

UNIMA MURCIA
Presidente: ngel Salcedo.
Secretaria: M Socorro Garca.
Tesorera: Carmen Navarro.
C/ Carril Torre Salinas, 36.
30152 Aljucer (Murcia)
E-mail:info@tantanteatro.com
Tfno y Fax: 968853377

UNIMA EUSKAL HERRIA

Presidente: Antoine Bastero Rey
Secretaria: Concha de la Casa.
Tesorera: Nati Cuevas.
C/ Barraincua, 5.
48009 Bilbao.
E-mail:cdtb@euskalnet.net
Tfno: 944245902

UNIMA PAS VALENCIA

Comisin gestora:
Garca Jul, Csar Omar
Tel./Fax: 965 144 525
Mvil: 649 380 994
E-mail:artitere@telefonica.net
Brun Rodriguez, Analia
Telfonos: Fijo 961 292 146
Mvil: 654 975 532
E-mail: liabrun@hotmail.com
Tesorero:Cebreiro Parodi,
Alberto Tel. 963 564 364
Fax: 963 555 137 (de 10 a 14 hs.)
Mvil: 660 23 17 16
E-mail: duendes7@terra.es
DIRECCION POSTAL:
Ronda del Port n 5 Puerta 7
46128 - ALBORAYA (Valencia)

UNIMA GALICIA
Comisin Gestora:
Arturo Prez, Lzaro Duyos y
Jorge Rey.
Apdo. 139
15780 Santiago de Compostela
Tfnos: 98156162, 605880858
UNIMA MADRID
Presidenta: Pepita Quintero.
Secretario: Montxo Iturbide
Tesorero: Guillermo Gil.
C/ La Paz, 21.
Funes 31360 Navarra
E- mail:madrid@unima.es

UNIMA INTERNACIONAL

UNIMA FEDERACIN ESPAA

TITEREANDO

Presidenta de Honor:
Margareta Niculescu
Presidente:
Mssimo Schuster
Secretario General:
Miguel Arreche

Presidente: Vctor Torre

E-mail: presidente@unimafed.org
Secretario Gral: Miguel Delgado
E-mail: secretario@unimafed.org
Tesorera: Ana Laura Barros
E-mail: tesoreria@unimafed.org
Secr. Tcnico: Fernando de Julin
Apdo de correo 94
28180 Torrelaguna - Madrid
E-mail: secretariaunima@
unimafed.org
Tfno: 609369068
www.unima.es

Coordinacin: Joaqun Hernndez

Direccin: Miguel Delgado
Diseo: Jess Caballero
E-mail: titereando@unimafed.org
Cierre prximo nmero
1 de marzo
envo de artculos a
titereando@unimafed.org