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Arquitectura Romnica

Desde el punto de vista exclusivamente


arquitectnico el romnico fue un esfuerzo continuo
en construir templos perdurables con la mayor
grandeza posible, as sigui un proceso evolutivo
continuo de perfeccionamiento y de resolucin de
problemas constructivos en busca de la altura y la
luz. Para ello el material empleado deba ser piedra,
aunque no se renunci a otros. Otra condicin ideal
era que el templo deba estar abovedado. Esto era
por dos razones: la primera, por dar mayor
relevancia simblica al edificio y otra, ms prctica,
para evitar los incendios que los techos de madera
sufran con cierta frecuencia. Estos deseos llevaron
a los arquitectos romnicos a construir sus iglesias
con grandes muros macizos de piedra que pudieran
soportar los enormes pesos de las bvedas. Los
vanos fueron practicados de manera ms escasa
que en el gtico -ventanas estrechas- pues
suponan frecuentemente menoscabo de la
resistencia de los muros. Como consecuencia
secundaria, el interior de los templos romnicos se
envuelve en una tamizada luz que invita al
recogimiento. Tambin esta luz difusa daba vida y "magia" a la policroma de las pinturas murales
que cubran sus muros.
Elementos de la Arquitectura Romnica

Arco de medio punto

Bveda de can

Cpulas semiesfricas

Pilar cilndrico o cruciforme

Bveda de arista

Pintura Mural
La llamada pintura mural, es decir la que cubra
los muros de los templos, se basaba en la
preparacin de la pintura a base de pigmentos
coloreados diluidos en agua de cal. Este tipo de
pintura se aplicaba sobre la superficie mural a la
que previamente se haba aadido una capa de
enlucido para alisarla (yeso, estuco...). La
aplicacin se haca cuando el enlucido estaba
an hmedo. Al secarse, el conjunto adquira
gran dureza y resistencia. Al igual que la
escultura romnica, la pintura mural se integra
con la arquitectura y sigue las reglas del "marco
arquitectnico y esquema geomtrico". Es decir,
no se rige por imitacin de la naturaleza sino por
una conceptualizacin racional. Esto hace que
las figuras sean planas, alargadas y sin
perspectiva. Los personajes se escalonan y
adoptan diferentes tamaos en funcin de su
relevancia. Los ojos y manos adquieren
desproporcionada dimensin pues son las partes
de la anatoma humana ms expresivas
espiritualmente
hablando.
Los
colores
empleados son intensos y brillantes (rojo,
amarillo, naranja y azul) y se disponen en franjas
contiguas de colores muy contrastadas entre s.
El color negro serva para perfilar las figuras.

Escultura romnica
El Neoplatonismo defendido por San Agustn
gener durante gran parte de la Edad Media la
certeza de que el mundo natural es slo una
apariencia intermedia tras la que se oculta la
verdadera realidad transcendente de Dios. En
este contexto, el arte debe rechazar la
representacin de la Naturaleza tal como se
percibe por los sentidos y se exige extraer las
verdades ocultas y el orden lgico que se
esconden tras las formas fsicas. De esta manera,
las formas que adopta el romnico se basan en
una idea del arte desarrollado por y para la
inteligencia humana, no para sus sentidos. No
pretende, como otros estilos anteriores y
posteriores, copiar fielmente la naturaleza
circundante, sino conceptuar la belleza de una
manera abstracta y racional.