Lina Bo Bardi e a Museografia para o Masp - Sete de Abril

Lina Bo Bardi e a Museografia para

o Masp - Sete de Abril
Adriano Tomito Canas

Adriano Tomito Canas

Lina Bo Bardi e a Museografia para o Masp - Sete de Abril

Adriano Tomito Canas

Arquiteto e Urbanista pela PUC-Campinas. Mestre pelo Programa de Ps-Graduao da FAUUSP.
Doutor pelo Programa de Ps-Graduao da FAUUSP. Professor Adjunto na Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo e Design da Universidade Federal de Uberlndia MG. Pesquisador do
projeto de pesquisa Arquitetura moderna no Brasil e sua recepo nas revistas europeias e
brasileiras (1940-1960) no Ncleo de Pesquisa em Teoria e Histria da Arquitetura e Urbanismo.
E-mail adrcanas@uol.com.br

Resumo
Este artigo pretende analisar o projeto museogrfico desenvolvido em 1947 pela arquiteta
Lina Bo Bardi para a primeira sede do Museu de Arte de So Paulo. Pretende estabelecer relaes
entre o projeto expositivo e o programa didtico proposto para o museu, aprofundando na anlise
da museografia atravs da leitura dos projetos propostos para a pinacoteca do museu, assim como
para as exposies didticas e temporrias, considerando o seu contato com as experincias
expositivas desenvolvidas na Itlia no entre-guerras e os museus internos italianos.
Palavras-chave: MASP, Lina Bo Bardi, Museografia, Arquitetura de museus

Abstract
This article aims to analyze the museum project developed in 1947 by the architect Lina Bo
Bardi for the first location of the Museum of Art of So Paulo. It aims to establish a relationship
between the exhibition design and the educational project proposed for the museum, deepening the
analysis of museography by reading the proposed projects for the art gallery in the museum, as well
as for the didactic and temporary exhibitions, considering her contact with exhibitions developed in
Italy between the wars and the Italian "internal museums".
Keywords: MASP, Lina Bo Bardi, Museography, architecture of museums

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O projeto expositivo proposto por Lina Bo Bardi para o Museu de Arte de So Paulo
descrito na maioria dos textos que abordam a ao museolgica do museu, sempre
associado ao problema da formao de um pblico. Museu do ps-guerra, a criao do MASP
coincide com uma srie de movimentos que buscavam a renovao das instituies museais,
procurando torn-las elementos que contribussem para a difuso do conhecimento e a
reanimao dos centros urbanos, alinhando-se, assim, com as novas diretrizes que
orientaram a implantao de instituies no perodo, como foi o caso dos novos museus
criados na Amrica do Norte, que, livres do peso de uma tradio foram constitudos sob
novas bases, voltadas para uma orientao educativa. 1
Ao se afastar da ideia de museu como lugar sacro e destinado a obras artsticas reservadas a
especialistas, essa proposta de museu como centro de formao direcionada a um pblico no
familiarizado com a arte busca constituir e difundir uma nova sensibilidade, moderna, que deveria
estar de acordo com o seu momento histrico, assim como o carter didtico do museu deveria
estar expresso na forma de apresentao da arte.
Esta orientao formadora se encontrava presente na orientao dada por seu diretor Pietro
Maria Bardi, que define o MASP apenas como um museu de arte, sem adjetivos, e que pretende
compreender a historia da arte de diversos perodos, sendo atualizada junto produo
contempornea. Para Bardi, a reunio de obras de vrios perodos histricos na coleo do museu
possibilitaria uma exposio contnua e uma interpretao de civilizao.2
Tal proposta de museu pode ser identificada no trabalho realizado por Lina Bo Bardi para
a pinacoteca do MASP da Rua Sete de Abril, que rompe com o modelo expositivo tradicional
rumo a uma neutralidade na forma de expor, obtida pela eliminao de todo aparato que
atribusse valores e hierarquizasse certas obras em relao a outras. Esse princpio
expositivo se encontra em todas as propostas de Lina Bo Bardi para a arquitetura de museus
e espaos expositivos no Brasil e definiu o desenho que, anos mais tarde, resultaria nos
cavaletes de vidro para a sede definitiva do MASP no Trianon.

A dissertao de mestrado da pesquisadora Zuleica Schincariol aborda a atualidade da direo tomada pelo MASP

nesse perodo inicial, analisando sua criao em relao s diretrizes propostas pela revista Museum, editada pelo ICOM,
para a atualizao dos museus no ps-guerra. SCHINCARIOL, Zuleica. Atravs do espao do acervo: o MASP na 7 de
Abril. Dissertao de Mestrado. So Paulo: FAUUSP, 2000. p. 14.
2

TENTORI, Francesco. P.M. Bardi. So Paulo: Instituo Lina Bo e P.M. Bardi/Imprensa Oficial do Estado. 2000. p. 188.

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Formao pela exposio

O texto de Lina Funo social dos museus,

publicado no primeiro nmero da

revista Habitat, apresenta os princpios que definiriam o espao expositivo do MASP em

sua primeira sede. O uso de tais princpios museogrficos refora o carter didtico a que
o museu se propunha:
"Abandonaram-se os requintes evocativos e os contornos, e as obras de arte antiga
no se acham expostas sobre veludo, como o aconselham ainda hoje muitos
especialistas em museologia, ou sobre tecidos de poca, mas colocadas
corajosamente sobre fundo neutro. Assim tambm, as obras modernas em uma
estandardizao, foram situadas de tal maneira que no colocam em relevo elas,
antes que o observador lhes ponha a vista. No dizem, portanto, deves admirar,
Rembrandt. Tambm as molduras foram eliminadas (quando no eram autnticas da
poca) e substitudas por um filete neutro. Desta maneira as obras de arte antigas
acabaram por se localizar numa nova vida, ao lado das modernas, no sentido de
virem a fazer parte na vida de hoje, o quanto possvel." [BARDI, Lina Bo. 1950, p. 17.]

Com uma proposta de museografia destituda de elementos evocativos que valorizassem uma
obra especfica, o projeto de Lina Bo Bardi para a pinacoteca do museu reunia, num mesmo
presente, obras de arte do passado e obras modernas, apresentadas em conjunto e dispostas sem
hierarquia. Isso possibilitava uma apreenso imediata e sem intermediaes. Essa forma de expor
buscava possibilitar o entendimento das exposies diretamente, ou seja, deixar o espectador livre
para fazer investigar e construir interpretaes.
" neste novo sentido social que se constituiu o Museu de Arte de So Paulo, que se
dirige especificamente massa no informada, nem intelectual, nem preparada. [...]
O fim do Museu o de formar uma atmosfera, uma conduta apta a criar no visitante a
forma mental adaptada compreenso da obra de arte, e nesse sentido no se faz
distino entre uma obra de arte antiga e uma obra de arte moderna. No mesmo
objetivo a obra de arte no localizada segundo um critrio cronolgico, mas
apresentada quase que propositadamente no sentido de produzir um choque que
desperte reaes de curiosidade e de investigao." [BARDI, Lina Bo. 1950, p. 17.]

Essa tentativa de romper com dogmas e com o valor de culto da obra de arte expressos na
forma de expor buscava alcanar um nmero maior de pessoas e lhes possibilitar uma
3

Idem, p. 17.

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compreenso, uma mentalidade para a compreenso da arte. Nesse sentido, em conjunto com a
pinacoteca e as exposies temporrias, as exposies didticas organizadas pelo museu desde
sua inaugurao tm uma funo-chave. Com painis compostos por fotografias e textos sobre
temas da histria da arte e reas como design e arte popular; com uma linguagem inteligvel ao
cidado comum e significativa ao erudito, o museu buscava situar e atualizar os temas expostos
em suas salas. Essa aproximao ilustrada com o visitante refora ainda mais a abertura do museu
democratizao da arte e formao de um pblico maior; ao mesmo tempo, distancia-o da ideia
de templo repleto de obras divinas.
Para os Bardi, recorrer reproduo de imagens associada museografia seria
fundamental para se construir uma didtica no museu moderno e ampliar o pblico
visitante.

Esse

problema

desenvolvido

museogrficas, publicado na revista Habitat.

no

texto

Balanos

perspectivas

"Existe um mundo de propaganda, das vrias propagandas, polticas e comerciais,

que violentamente se orientam contra o crebro humano, com um bombardeio de
milhares de figuraes, psicologicamente estudadas, com o fim de atrair, para a rbita
dos seus prprios interesses, todos os grupos humanos. Pois bem, a cultura deve
seguir os mesmos mtodos, a fim de atrair todos os agrupamentos humanos para a
rbita dos superiores interesses que ela representa, isto , para o mbito da
civilizao, da moralidade, da beleza, da utilidade." [BARDI, 1952, p. 3]

Seguindo essa proposta de difundir amplamente sua ao cultural, Lina Bo Bardi propor,
nesse mesmo perodo, mecanismos que buscam a difuso do museu na cidade, como a proposta
de um caminho que transportaria mostras didticas a vrias localidade, assim como um anfiteatrogaleria que apresenta uma coleo de obras a uma plateia mediante um sistema mecnico rotativo.
Convm dizer, ao tratar da necessidade de se difundirem as artes na cidade em sua apresentao
no VIII Congresso Internacional da Arquitetura Moderna (CIAM) O Corao da Cidade ,
Josep Lluis Sert proporia dispositivos semelhantes para enriquecer os novos centros cvicos da
cidade moderna:5

Balanos e perspectivas museogrficas. Um museu de arte em So Vicente. Habitat n.8, So Paulo, jul./set. 1952, p.

23. A revista no indica autoria do texto, mas a publicao de um fragmento deste na revista francesa Aujourdhui art et
architecture, n. 2, de 1955, atribui a autoria a Pietro Bardi.
5

Nas proposies dos arquitetos no CIAM desse perodo, o centro cvico se torna o ponto sugerido para permitir o

desenvolvimento da vida pblica na cidade funcional. Centros para la vida de la comunidad. TYRWHITT. J.; SERT, JL;
ROGERS, E.N. El Corazn de la Ciudad: por una vida ms humana de la comunidad. Barcelona: Hoelpi, 1955, p. 89.

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Presente na ao dos Bardi no museu em So Paulo, tais propostas aludem ao que dizem
Walter Benjamin e Andre Malraux sobre a condio da obra de arte na modernidade. Para
Benjamin, medida que as obras de arte se emancipam de seu uso ritual, aumentam as condies
para que sejam expostas.6 No dizer de Maulraux cujo museu imaginrio prope a reproduo
fotogrfica de obras de arte, que as retira do espao elitista dos museus para difundi-las mediante
livros , as mostras didticas em um museu moderno se apiam na comunicao direta com o
pblico e expem cpias de obras que complementam seus acervos; embasam-se mais na
experincia direta, e menos no recolhimento diante do objeto exposto, e isso contribuiria para
divulgar e construir uma visualidade moderna.7
Embora fossem citadas nos textos de Bardi sobre a fotografia ou mesmo sobre o papel
didtico do museu, as ideias de Benjamin e Malraux sobre a reproduo de objetos de arte no
seriam as nicas a fundamentar as ideias do diretor do museu; tambm Le Corbusier 8 em seu livro
As artes decorativas de hoje, afirmava que o verdadeiro museu ainda no existia, pois este deveria
ser aquele que contm tudo: mais que obras de arte, teria de abrigar objetos do cotidiano e
objetos do presente: a carteira de cigarros, um palet liso, um chapu coco, um sapato bem
costurado, uma lmpada eltrica; mais que documentar, teria de classificar e informar com base
nos meios de reproduo obtidos, de modo a possibilitar, ao visitante, aprovar ou negar. 9
Para Bardi, a iniciativa didtica supunha instituir um centro cultural, no um sacrrio
costumeiro. Era fcil prever que a ideia de museus imaginrios, valendo-se do aperfeioamento
das tcnicas de reproduo, teria seu futuro a difuso educativa e seria uma museologia
adaptada situao cultural encontrada.10

BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era da sua reprodutibilidade tcnica. In: Obras Escolhidas vol. 1: Magia e

Tcnica. Arte e Poltica. So Paulo: Brasiliense, 1987, v. 1, p. 173.

7

Em Recepo ttil e recepo tica, Benjamin aponta que atravs da distrao, como ela nos oferecida pela arte,

podemos avaliar, indiretamente, at que ponto nossa percepo est apta a responder a novas tarefas. BENJAMIN,
Walter. 1987, p. 194.
8

Cf. BARDI, Pietro M. Lembrana de Le Corbusier. Atenas, Itlia, Brasil. So Paulo: Nobel. 1984, p. 95.

No sculo XX aprendemos a classificar cf.: LE CORBUSIER. A Arte decorativa de hoje. So Paulo: Martins Fontes,

1996, p. 17.
10

Cf. BARDI, Pietro M. Excurso ao territrio do design. So Paulo: Sudameris, 1986, p. 74

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Projeto e museografia
Em The Arts in Brazil,

11

Pietro Maria Bardi apresenta o projeto museogrfico desenvolvido

por Lina Bo Bardi para o MASP, colocando lado a lado duas fotografias que representam tempos e
situaes distintos de propostas expositivas: a sala da Escola Holandesa no Palazzo Bianco de
Gnova, projetada pelo arquiteto italiano Franco
Albini, em 1949; e o pavilho de esculturas no Salo de Paris de 1900. Apontado por Bardi
como exemplo de museografia moderna ante os excessos da mostra parisiense modelo ainda
vigente poca em muitos museus , o projeto de Albini para o restauro e organizao do Palazzo
Bianco foi uma das primeiras aes museogrficas renovadoras dos museus italianos no ps-guerra.12
O projeto distingue o edifcio-invlucro histrico da interveno contempornea distintamente legvel na
forma espacial, no uso e na escolha de materiais, bem como na tcnica expositiva flexvel, que d
mobilidade absoluta s estruturas e que o reorganiza em linhas modernas com pinturas suspensas
por estruturas tubulares verticais plantadas em pequenas bases.13
Na Itlia, esse momento de renovao funcional dos museus foi marcado pelo trabalho
realizado em parceria entre diretor de museu e arquiteto, o primeiro, responsvel pelo
programa e o outro pela arquitetura e museografia, na compreenso de que o programa d e
um museu inevitavelmente varivel pelo constante acrscimo nas colees e pelo emprego
de novas tcnicas e formas expositivas. 14 Resumidas a intervenes em edifcios existentes,
as experincias desenvolvidas apresentam uma abordagem original ao conjugar museografia
contempornea e edifcio antigo, redefinindo o desenho dos detalhes, elementos expositivos,
suportes, vitrines e iluminao, e no cuidado com a organizao espacial, com a disposio
das obras, de modo a favorecer o percurso entre os objetos expostos. O resultado um
espao em que o contraponto entre interveno contempornea e edifcio antigo reala as
qualidades do conjunto. Trata-se do ordenamento que Vittorio Gregotti denominou de museu
11

BARDI, Pietro M. The Arts in Brazil - a new museum at So Paulo. Milo: Edizione Del Milione, 1956, p. 1011

12

A remodelao da galeria do Palcio Bianco seria citada pelos Bardi antes da publicao de The Arts in Brazil na

seo Crnicas da revista Habitat n. 4, de 1951. Alencastro apresenta o museu genovs e o trabalho de seu diretor
Pasquale Rotondi, associando esse museu ao MASP: o trabalho que o Museu de Arte de So Paulo vem desenvolvendo
desde quatro anos, segue as mesmas diretrizes e o mesmo ideal. Habitat n. 4. So Paulo, 1951, p. 86.
13

BARDI, Pietro M., 1956, p. 14.

14

Os Bardi publicaram na revista Habitat matria sobre a reordenao da Galeria do Palazzo Bianco de Genova,

apresentando a proposta de seu diretor Pasquale Rotondi e associando essa experincia italiana com o trabalho
realizado por eles no MASP. Museus. Habitat n. 4, So Paulo, 1951. p. 86.

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interno e que marcou a museografia italiana do segundo ps-guerra realizada pelos

arquitetos Franco Albini, Carlo Scarpa e do grupo BBPR, entre outros.
Giulio Carlo Argan foi um dos principais defensores de uma reformulao da tradio
oitocentista dos museus italianos, atuando em favor de uma instituio mais voltada para a
formao de um pblico e o desenvolvimento de um programa museogrfico a partir das tcnicas
modernas de exposies. Para Argan, uma das principais aes a serem realizadas nos museus
seria colocar em relevo, atravs das exposies, o problema histrico e crtico que envolve as
obras no museu e assim familiarizar o pblico com os processos de interpretao de uma obra de
arte para tornar possvel o olhar para obras do passado a partir de um ponto de vista moderno, e
assim levar a uma compreenso do contemporneo.15

Figura 1 - Montagem dos painis da sesso didtica da Itlia, Bardi trouxe o material inicial para montar as pranchas
(documentao bibliogrfica e objetos originais, da arqueologia ao contemporneo), que reunia quase 500 fotografias,
comentadas e comparadas, com a proposta de renovao semestral.
Fonte: BARDI, P. M. 1978, p. 14.

Para Bardi, a arquitetura do museu e a forma de apresentar a arte exibida, qualquer que
fosse, tinham de representar a sua poca. Alm do projeto de adaptao feito por Lina Bo Bardi
para o MASP da Rua Sete de Abril, Bardi aponta o pioneirismo do desenho das exposies de

15

ARGAN, G.C. Expositions Itinrantes et ducatives dans les Muses D' Italie in Museum Vol III, n.4, 1950, pp. 286-

289.

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feiras e mostras industriais das dcadas iniciais do sculo XX em relao ao formato ainda
conservador adotado pelos museus:
"Um novo mtodo de apresentar objetos em museus faz-se necessrio. Ento por
que que quando um projeto industrial tem que ser apresentado em uma feira, os
melhores arquitetos e designers so rapidamente chamados? Mas quando uma obra
de arte de Orcagna ser exposta em um museu, um prego na parede e um pedao de
veludo desbotado considerado mais que suficiente?" [BARDI, 1956, p. 14]

Figura 2 Exposio de pintura italiana antiga realizada no edifcio do Ministrio de Educao e Sade Pblica, 1946.
As pinturas so apresentadas em cavaletes individuais de madeira similares ao utilizado no Studio Palma de Roma.
Fonte: BARDI, P.M. Histria do MASP, 1992. p. 52.

Podemos deduzir que Bardi se refere a experincias desenvolvidas no perodo entre

guerras pelos arquitetos italianos e que representaram uma inovao nas mostras que se firmaram
na Itlia na dcada de 1930, no mbito das mostras de artes decorativas e do desenho industrial, a
exemplo das Bienais de Monza e, depois, nas Trienais de Milo, assim como em mostras de
propaganda poltica. Surgia, assim, um campo de experimentaes da gerao de arquitetos
racionalistas italianos como Edoardo Persico, Marcello Nizzoli, Giuseppe Pagano, Franco Albini,
Giancarlo Palanti, BBPR e outros. Tais experimentos abrangiam pavilhes e stands, projetos de
interiores e lojas; e se tornaram vitrines de produtos do industrial design e das novas formas
expositivas transpostas, mais tarde, para galerias de arte e museus. 16

16

Em paralelo as propostas italianas, devemos mencionar ainda duas mostras influentes feitas por Walter Gropius, em

Berlim: a Deutsche Bauausstellung, de 1931, e a estrutura modular proposta, com Joost Schimdt, em 1934, para a
Exposio de Metais No Ferrosos. O arquiteto suo Max Bill, que fora aluno de Gropius, tambm desenvolveria, anos
depois, projetos diversos para pavilhes e stands com base nos princpios da Bauhaus onde estudara. Essas ideias
relativas a formas de expor j compunham as discusses das vanguardas artsticas europeias, ao colocarem em xeque a
9

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Figura 3 Perspectiva da entrada do Museu de Arte proposto para a Rua do Ouvidor no Rio de Janeiro de 1947. A
rampa de acesso ao mezzanino projetada como espao expositivo. J so utilizadas propostas que viriam se tornar
uma constante nos projetos museogrficos de Lina Bo Bardi no Brasil: estruturas tubulares leves, pinturas e esculturas
so desenhadas soltas na fachada e a presena do albero vero.
Fonte: FERRAZ. Marcelo. Lina Bo Bardi, 1993, p.43.

J conhecida e usada pelos Bardi na Itlia, essa concepo espacial transposta para
exposies de arte inaugurada no Brasil por Lina Bo Bardi no MASP.

17

Bardi j utilizava de

cavaletes distanciados das paredes no Studio dArte Palma, em Roma. Tal soluo tambm foi
adotada na primeira exposio que os Bardi organizaram no Brasil - Exposio de pintura italiana
Antiga do sc. XIII-XVIII -, realizada no edifcio do Ministrio da Educao e Sade Pblica, assim
que chegaram ao Rio de Janeiro em 1946.18 O mesmo raciocnio se encontrava no projeto de Lina
Bo Bardi, de 1947, para um museu no Rio de Janeiro, na Rua do Ouvidor (1947) tambm uma

noo de obra de arte e a funo do espao expositivo. Exemplos desses experimentos so os trabalhos de El Lissitzky
Proun room (1923) e Demonstration room (19278).
17

A pesquisa de Renato Anelli sobre o trabalho de Lina Bo Bardi no campo museogrfico identifica consonncias na

produo dela em seu primeiro perodo em So Paulo com a produo dessas experincias italianas. Ver: ANELLI,
Renato S. Interlocuo com a arquitetura italiana na constituio da arquitetura moderna em So Paulo. 2001. Trabalho
de livre-docncia. Escola de Engenharia de So Carlos da Universidade de So Paulo, So Carlos, p. 51.
18

A Exposio de pintura italiana Antiga do sc. XIII-XVIII foi inaugurada no salo nobre do edifcio do Ministrio da

Educao e Sade Publica nesse mesmo ms de novembro e foi a primeira de trs exposies realizada pelos Bardi na
Capital Federal nesse primeiro momento no pas: no salo de exposies do Hotel Copacabana Palace inauguram em 19
de dezembro de 1946 a Exposio de Objetos de arte para decorao de interiores, que permaneceu exposta at
janeiro de 1947, e uma outra mostra no mesmo salo nobre do MES em maio desse mesmo ano intitulada Exposio de
Pintura Italiana Moderna. TENTORI, Francesco. P.M. Bardi: com as crnicas artsticas do LAmbrosiano 1930-1933.
So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, Imprensa Oficial do Estado. 2000. p. 172.

10

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adaptao de um edifcio , em que ela recorreu a sistemas tubulares e painis na fachada e junto
a uma rampa pensada como espao expositivo.19
Se os arquitetos italianos se limitaram a desenvolver museus em edifcios histricos, em
So Paulo Lina Bo Bardi se deparou com um edifcio no projetado para abrigar um museu. O
MASP deveria ser instalado no segundo andar do edifcio Guilherme Guinle, que abrigaria a sede
da empresa de comunicaes de Assis Chateaubriand, os Dirios Associados. Ainda em obras, o
edifcio se localizava na Rua Sete de Abril, n. 230, prximo da Praa da Repblica, centro da
cidade. O novo arranha-cu com os seus 14 andares era constitudo por dois blocos interligados,
e as amplas aberturas conferiam um limpo desenho para a sua fachada austera, ao contrrio do
que se planejava para o seu interior.
O arquiteto Jacques Pilon tinha previsto uma cpula para esse pavimento, localizada no
vazio interno, propondo ainda um chafariz para esse espao possivelmente para abrigar uma
galeria de arte. Do acordo entre Lina Bo Bardi e o arquiteto, ambos os adereos foram
descartados, resultando uma rea de cerca de mil metros quadrados para as instalaes do
museu.

20

Lina distinguiu a arquitetura interna do museu da arquitetura do edifcio: o Museu de

Arte, por outro lado, no tem o que ver com a arquitetura externa, pois ocupa dois andares do
edifcio Dirios Associados, e o problema arquitetnico ficou assim limitado apresentao, de
carter interno. O critrio que informou a arquitetura do Museu restringiu-se s solues de
flexibilidade, possibilidade de transformao do ambiente, unida estrita economia que
prpria de nosso tempo.21
A primeira adaptao do MASP no edifcio Guilherme Guinle ocorreu no segundo andar
do edifcio.

22

O projeto executado por Lina ocupou os mil metros quadrados da planta em

forma de H destinados ao museu e distribuiu o programa inicial nos trs espaos: uma sala
19

FERRAZ, Marcelo Carvalho (org.) Lina Bo Bardi. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, 1993, p. 43.

20

Bardi comenta o projeto de Pilon: Pondo em prtica uma moda decorativa oitocentista, o arquiteto Jacques Pilon, um

dos mais ativos e premiados em So Paulo, se preocupou em colocar no centro das salas uma fonte borbulhante. O
enfeite foi eliminado, como tambm vrias paredes, a fim de que o espao obedecesse a um ambiente estritamente
funcional: uma sala para abrigar a iniciada coleo de obras; outra destinada apresentao de exposies didticas de
histria da arte, tendo encastoadas nas duas paredes laterais amplas vitrinas contendo objetos de complemento s
pranchas, duas outras salas para as mostras peridicas; e, finalmente, um auditrio destinado a conferencias, concertos,
aulas e cinema. Ver: BARDI, Pietro M. A Cultura Nacional e a Presena do Masp. So Paulo: Fiat do Brasil, 1982. p. 8.
21

BARDI, Lina Bo. Funo social dos museus. Habitat, n.1. 1950, p. 17.

22

As dissertaes de Zuleica Schincariol e Renata Vieira da Motta foram as primeiras a analisarem detalhadamente os

espaos e museografia do MASP na Sete de Abril.

11

Adriano Tomito Canas

para exposio do acervo iniciante, duas salas para exposies peridicas, uma sala para
mostras didticas e um auditrio para cursos e audies. O museu permaneceu em atividade
por dois anos com o edifcio ainda cercado por tapumes e andaimes, at ser reinaugurado em
julho de 1950. Nesse perodo, o museu passou a ocupar mais um pavimento, novas obras
foram adquiridas para a pinacoteca, e foram apresentadas exposies pioneiras e novos cursos
foram oferecidos. Nas duas etapas, a arquitetura interna do museu se definiu por um desenho
que se sobrepe ao edifcio e obtm independncia e flexibilidade, que permitiram o
desenvolvimento de propostas para cada exposio. O interior do edifcio dos Dirios
Associados no foi considerado, e as paredes fixas foram removidas.

Figura 4 MASP Sete de Abril. Adaptao do museu no edifcio Guilherme Guinle, 1950.
Fonte: Revista Habitat, n.1, 1950, pp. 22-23.

A primeira etapa revela uma preocupao com a adaptao da arquitetura interna a um

espao no destinado a abrigar um museu. Nela, Lina recorreu a um partido que conseguisse ser o
mais flexvel possvel para os suportes de obras e o mobilirio, atendendo, assim, as necessidades
das atividades didticas e das exposies. Essa etapa marcada pelo uso de sistemas leves de
tubos de alumnio fixados por presso ao teto e ao piso, propostos para os espaos destinados a
pinacoteca e as exposies didticas e peridicas para estas, Lina planejou variantes e
adaptaes expositivas diversas, usando os suportes rearranjados com vitrines ou painis,
dentre outros elementos.
A concepo da montagem props liberar as telas e afast-las das paredes mediante
estruturas tubulares leves sobrepostas estrutura do edifcio, de modo a manter uma continuidade
12

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visual que propiciasse compreenso de todo o espao do museu. Fixados no teto e no piso por
presso, os tubos de alumnio sustentam as pinturas e as afastam das paredes. Para a sala da
pinacoteca, Lina empregou esse sistema, dispondo os perfis ao longo das paredes, com
espaamento regular foi usado um para cada pintura, o que as individualizava no espao. A
flexibilidade de tais estruturas facilitaria a alterao constante do acervo, que segue incorporando
novas aquisies, e a reorganizao frequente da coleo. Esse princpio expositivo foi aplicado
ainda sala das mostras didticas, que foi organizada com as estruturas dispostas linearmente
para receber os painis. Na mesma sala, vitrines foram fixadas entre as colunas junto s paredes
laterais. Lina utiliza, ainda, cortinas reversveis para delimitar a rea do pequeno auditrio.

Figura 6 MASP Sete de Abril. Panorama da Histria da Arte. Sala das exposies didticas, 1947.
Fonte: BARDI. P.M. Histria do MASP. 1992, p. 63.

A adaptao que ocorreu em 1950 foi projetada por Lina Bo Bardi e Giancarlo Palanti, que
tambm desenharam todo o mobilirio. A ocupao de mais um pavimento do edifcio possibilitou
uma definio mais reguladora do uso dos espaos e o seu programa foi redistribudo. O segundo
andar do edifcio o primeiro a ser usado foi reorganizado para comportar as sees
educativas, as exposies didticas e mostras temporrias de jovens artistas. O sistema expositivo
de tubos em alumnio para apresentao de obras bidimensionais foi mantido na sala de
exposies didticas e na nova sala de exposies temporrias. Nesse setor, foi projetado um
novo auditrio com capacidade para 350 lugares.

13

Adriano Tomito Canas

Figura 5 MASP Sete de Abril. Exposio Ernesto de Fiori, 1947.

Sala de exposies temporrias e pequeno auditrio ao fundo.
Fonte: BARDI, P. M. The Arts in Brazil, 1956, p. 106.

A Pinacoteca, transferida para o novo andar, e a sala de exposies temporrias ocuparam

reas maiores. Ampliada, a coleo passou a ser exposta em painis mveis de contraplacado de
madeira suspensos e estabilizados por uma malha tensionada de cabos de ao fixados nas
estruturas e paredes. Para as esculturas, foram usadas bases de madeira pintadas em branco ou
preto de tamanhos diversos para ajuste da altura das peas altura do olhar. Tambm foram
utilizados fundos coloridos ou neutros para as esculturas resultando em um fundo-figura que
destaca as peas. Etiquetas com informaes sobre autor e obra foram colocadas junto s obras.
No setor de esculturas, a persiana interrompida no centro da sala, revelando um nicho curvo na
parede pintada em preto para abrigar o conjunto de esculturas em mrmore branco.
Entre a Pinacoteca e a sala de exposies temporrias, Lina projetou a Vitrine das
Formas, que organiza os espaos expositivos e define suas ocupaes sem se tornar uma
barreira visual. Proposta para ser um dispositivo de exposio, a Vitrine das Formas tem carter
didtico, assim como outras aes do museu. Sua primeira exposio agrupou peas da coleo
do museu, vasos gregos, objetos do cotidiano e uma mquina de escrever da Olivetti desenhada
por Marcelo Nizolli.

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Lina Bo Bardi e a Museografia para o Masp - Sete de Abril

Figura 7 MASP Sete de Abril. Vista parcial da pinacoteca e exposio de Le Corbusier, 1950.
A Vitrine das Formas define as reas destinadas pinacoteca e a sala de exposies temporrias.
Fonte: Revista Habitat, n.1, 1950, p. 32.

A museografia adotada por Lina Bo Bardi era inovadora no pas, e as instalaes do MASP
atraram a ateno para os novos problemas colocados para os museus. O MASP teve o seu
programa educativo e suas instalaes reproduzidos na revista Museum, com a participao de
Pietro Maria Bardi no congresso do ICOM no Mxico assim que o museu foi inaugurado, e
alcanou uma visibilidade maior na Europa por ocasio das exposies de sua coleo
organizadas pelo museu a partir de 1953, sendo o seu programa publicado em revistas
especializadas em arquitetura, como a Domus, de Gio Ponti.

23

Em 1955, o segundo nmero

especial da revista francesa LArchitecture dAujourdhui, voltado para o tema da arte e arquitetura,
publicou uma srie de novos edifcios para museus, entre os quais o trabalho desenvolvido por
Lina Bo Bardi comparece.24 O artigo intitulado Musees dArt Moderne, assinado por Roger Bordier
e Michel Seuphor,

destaca a orientao dos programas dos novos museus implantados e a

qualidade presente nas solues expositivas, chamando a ateno para a museografia do MASP.
O artigo enfatiza a museografia adotada e a proposta de uma coleo voltada para a histria da
23

Nesses primeiros anos o MASP foi publicado nas revistas estrangeiras: Architetti e critici darte italiani in Brasile. Um

museo dellarchitetto Lina Bo. Metron n.30, Roma, dez. 1948, pp. 34-35. Museum of Art So Paolo Brazil. Architectural
Review n. 669, Londres, set. 1952, pp. 160-163.
24

Aujourdhui: art et architecture, n.2, mar-abr, Paris, 1955.

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Adriano Tomito Canas

arte e para a arte moderna.25 Citando Bardi, o artigo de Bordier defende que somente uma
arquitetura moderna poder traduzir a funo que um museu moderno dever cumprir. 26

Figura 8 MASP Trianon: Pinacoteca e os cavaletes de vidro. Parte posterior com legendas descritivas e detalhe da
fixao da tela na placa de vidro temperado. A cunha em madeira fixada na base em concreto por aparafusamento.
Fonte: Museu de Arte de So Paulo, Ed. Blau, 1997.

Os cavaletes de vidro desenhados por Lina Bo Bardi anos mais tarde para a sede definitiva
do MASP no Trianon podem ser compreendidos como uma proposta que resulta do principio
expositivo adotado desde a primeira clula do MASP na Rua Sete de Abril. A disposio das
pinturas, antes mantidas afastadas das paredes, agora so fixadas em suportes de vidro. A
inteno apresentar as pinturas em seu estado primitivo, de cavalete, resultando numa total
transparncia do espao do museu.

27

A proposta de uma caixa transparente, de um museu sem

paredes, traduz a ideia original concebida para a pinacoteca do primeiro MASP que busca afirmar a
atualizao dos diversos tempos histricos e do valor permanente da obra de arte.

25

Muse dart Sao Paulo in Aujourdhui: art et architecture , n.2, mar-abr, Paris, 1955, pp. 62-63.

26

BORDIER, Roger. Le Muse dan le monde daujourdhui in Aujourdhui: art et architecture, n.2, mar-abr, Paris, 1955,

pp. 58-59.
27

Declaraes de Bardi sobre o Museu de Arte. Revista GAM , n. 22. 1970, p. 9.

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Lina Bo Bardi e a Museografia para o Masp - Sete de Abril

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