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EDITORIAL
Fundador: ANTONIO ASENSIO PIZARRO
Presidente: Antonio Asensio Mosbah
Vicepresidente y Pte. de la Comisin Ejecutiva: Juan Llopart
Director General: Conrado Carnal
Director Editorial y de Comunicacin: Miguel ngel Liso

Bienvenido a

Directora del rea de Revistas: Esther Tapia


Director del rea Digital: Ricardo Villa
Directora del rea Comercial Nacional de Prensa: Marta Bilbao
Director del rea de Libros: Romn de Vicente
Directores del rea de Prensa y Plantas de Impresin: Joan Alegre
y Enrique Simarro
Director del rea de Recursos Humanos: David Casanovas

REDACCIN
Director: Luis Jorge Garca
Redactor Jefe: Pedro Arranz
Redaccin: Santiago Blzquez, Alexis Canales
Colaboradores: Javier Bautista, Nicols Velsquez (edicin CD-ROM),
AVdesign (maquetacin)
Jefe de Produccin: Jorge Barazn
Redaccin: Ordua, 3. 28034. Madrid.Telfono: 915 86 33 00 - dcm@grupozeta.es

UNIDAD DE REVISTAS
Directora Comercial: Gema Arcas
Directora de Marketing: Sofa Ruiz
Director de Desarrollo: Carlos Silgado
Director de Produccin: Javier Bellver
Suscripciones y atencin al lector: 902 050 445 de 9 a 14 H.

PUBLICIDAD
Director de Publicidad Centro: Julin Poveda
Centro: Carlos Cerro y Mara Jos Martnez. Ordua, 3. 28009 Madrid. Tel.:
915 86 33 00 - Fax: 915 86 35 63 Catalua y Baleares: Josep Juaneda.
Coordinadora: Isabel Martn. Concell de Cent, 425. 08009 Barcelona. Tel.: 934
84 66 00 - Fax: 932 65 37 28 Levante: Jos Lpez y Vicente Causer Embajador Vich, 3 - 2 D. 46002 Valencia. Tel.: 963 52 68 36 - Fax: 963
52 59 30 Norte: Jess M Matutes - Alda. Urquijo, 52. Apdo. 1221. 48011
Bilbao. Tel.: 609 453 108 - Fax: 944 39 52 17 Sur: Gesmedios & Asociados,
S.C. - Asuncin 76, 4 Izda. 41011 Sevil a. Tel.: 95 427 53 72 - 619 939 770 mortiz@zetasur.com Aragn: Jos Manuel Hernndez - Hernn Corts, 37. 50005
Zaragoza. Tel.: 976 70 04 00 Coordinacin: Merc Urrs

PUBLICIDAD INTERNACIONAL
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Alemania: BCN: Tanja Schrader, +49 899.250.3532. tanja.schrader@burda.com
Brasil: Altina Media: Olivier Capoulade. Tel: +55 1194.989.444. ocapoulade@
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146.43.16.30. jcabeil e@infopac.fr. Holanda: Infopac NL- Tatjana Krishnadath.
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Publicitas: Srinivas Iyer. Tel.: +91 22 2283 5755. srinivas.iyer@media-scope.
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Unidos: Publicitas USA: Howard Moore. Tel.: +1 212 330 07 34. hmoore@
publicitas.com. Japn: Pacific Business: Mayumi Kai. Tel.: +81 336.61.61.38.
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greg@gca-international.uk.
Imprime: Rotocobrhi. Ronda de Valdecarrizo, 13. Tres Cantos. Madrid. Depsito
Legal: B-37874 1996. ISSN: 2385-5835
Distribuye: GDE REVISTAS. C/ De la Agricultura, D-10. 11407 Jerez de la Frontera
(Cdiz). Telfono: 902 548 999
Distribucin en Argentina: Capital: Huesca y Sanabria; Interior: DGP
Printed in Spain
Digital Camera es una publicacin mensual producida por Ediciones Reunidas, S.A.
Digital Camera no se hace responsable de la opinin de sus colaboradores en los
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As como tampoco de los productos y contenidos de los mensajes publicitarios que
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Para otras consultas: dcm@grupozeta.es

Digital Camera Julio 2015

Editorial DCM 145.indd 3

22/06/2015 13:34:27

Contenidos
TEMA DE PORTADA

36

20
42
TCNICAS Y TRUCOS
Fotografiar una boda
Con la ayuda de esta gua,
conseguirs las imgenes que necesitas
para contar tu historia de principio a fin,
desde la preparacin hasta las escenas del
banquete y de la fiesta nocturna

20

Panormicas
El verano es una estacin ideal para
captar paisajes, y lo mejor es hacerlo en
forma de panorama. Te explicamos cmo

32

En el cuadriltero
Scott Kelby muestra cmo obtuvo
una de las imgenes que se emplearon en la
campaa promocional de un gimnasio

42

Lightroom y Photoshop
Este nmero hemos incluido
tutoriales que te ayudarn a mejorar y
modificar el aspecto de tus instantneas

46

Taller de fotos
Ayudamos a un lector a mejorar la
calidad de sus fotografas urbanas

54

convertirlo en una obra de arte

Postales desde el filo


Entrevistamos a Massimo Branca,
que convivi durante meses con una de las
comunidades ms pobres de Rumana

El formato Raw
Si usas JPEG no podrs aprovechar
el potencial de tu cmara. Te explicamos
todo lo esencial sobre este formato

La entrevista de Digital Camera


Charlie Waite nos cuenta por qu
est considerado uno de los mejores
fotgrafos de paisajes del mundo

36

Pies divertidos
Los dedos diminutos de un beb

38

64

48

60
64

SECCIONES FIJAS

03
06

Editorial
La opinin del director

14

Noticias
Cada nmero te presentamos las
principales novedades del sector

18

Desafo del lector


Imgenes enviadas por los lectores
sobre una temtica concreta

41

Suscripciones
Recibe la revista cmodamente en tu
casa y consigue un prctico regalo

98

La fotografa de portada
Te explicamos cmo se hizo

Galera
Una seleccin de las fotografas ms
impactantes del mes

Digital Camera Julio 2015

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Windows 9x y con Mac OS X
o superiores. En caso de tener
desactivada esta funcin,
ejecutar el archivo CD.

NMERO 145/ JULIO 2015

CD

Julio 2015
Nmero 145
Correo electrnico
cd.dcm@grupozeta.es

aviso legal
estos discos han sido exhaustivamente analizados para verificar la ausencia de virus, aunque ser responsabilidad del
lector proteger y actualizar su equipo informtico debidamente ante la constante aparicin de nuevas
amenazas an no detectadas por los paquetes antivirus ms recientes.
los contenidos de los CD-RoM que se entregan de forma gratuita conjuntamente con esta revista son propiedad de las
compaas y desarrolladores que dan su consentimiento para incluirlos en la seleccin
de contenidos de los citados CD-RoM.
su uso con fines lucrativos o para su publicacin en otros medios, as como la copia o distribucin de los mismos, est
prohibido salvo autorizacin expresa de sus propietarios, representantes autorizados o, en su defecto y cuando
as procediese, de la sociedad editora ediciones Reunidas, perteneciente a grupo Zeta.

Contenidos
En el CD-ROM de este mes encontrars
tutoriales en vdeo necesarios para seguir
los talleres de la revista

Tutoriales en vdeo

2-3

4-6

LR creativo
Colores pastel y
retoques nicos

Adobe Lightroom
Descubre cmo
organizar tus fotos

Iluminacin
Mejora tus
fotografas en Photoshop

Cianotipo sobre tela


Cmo recrearlo
utilizando emulsiones

8-9

10

Proyectos caseros
Crea una caja de
luz y hojas congeladas

EQUIPAMIENTO
Pentax K-S2
Analizamos la ltima D-SLR de
este popular fabricante japons

72

72

Fujifilm X-Q2
Una cmara pequea con algunas
prestaciones dignas de modelos grandes

82

pticas superzoom
Comparamos ocho objetivos que
destacan por su amplio rango de focales

84

122
84

Exposicin mltiple
Realzalo en la propia
cmara sin tener que editar

Tambin en el CD-ROM

Programas completos
salos sin restricciones

Demos
Versiones de prueba

Filtros y Plug-ins
Para Photoshop y Elements

Portadas para imprimir


Disponibles en formato PDF

82
TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD

Este logotipo significa que


encontrars contenido adicional
gratuitamente con la revista

Digital Camera Julio 2015

Sumario 145.indd 5

22/06/2015 13:41:06

10

Puente Vasco Da Gama


Emanuel P. Aparcio Ribeiron

Este es el puente Vasco da Gama en


Lisboa, Portugal. Pas das estudiando la
zona y las condiciones climticas para poder
captar la imagen como la haba imaginado. Es
un lugar mgico que cambia de un segundo a
otro, y hay siempre diferencias en
iluminaciones y sombras que crean algunos
problemas. En el ordenador, tan solo aad un
poco de contraste y ajust la temperatura en
Adobe Camera Raw.
Canon EOS 450D con objetivo Canon EF-S 18-55mm
f/3.5-5.6 IS; 180 seg. a f/11, ISO 100

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11

Galera

Las fotografas ms impactantes del mes


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Month 2014 Digital Camera

02/06/2015 13:10:49

2
3

Cuando la niebla baja


Brian McCready

Pas la mayor parte de la tarde alrededor de


las orillas del lago Spelga, en los Montes de
Mourne (Irlanda del Norte). La visibilidad era de
apenas unos metros debido a la niebla y haba
pensado en recoger e irme varias veces porque
era un da fro de invierno. De repente, justo
antes de la puesta de sol, la niebla empez a
despejarse y se cre un bello tinte rosado en el
cielo. La verdad es que al final mereci la pena
quedarse a esperar.
Nikon D80 con objetivo Nikon 10-24mm f/3.5 a 20 mm;
3,6 seg. a f/18, ISO 100

Belleza misteriosa
Fern Blacker

Esta imagen del Muelle Oeste de Brighton


se capt despus de una fuerte tormenta.
Us un filtro ND10 porque quera lograr un
aspecto etreo con una exposicin larga y dar a
la escena una sensacin de calma y serenidad. La
marea suba con rapidez y el tiempo y la luz no
paraban de cambiar.
Canon EOS 7D con objetivo Canon EF-S 10-22mm f/3.5-4.5
USM a 14 mm; 200 seg. a f/13, ISO 100

DCM165.hotshots.indd 16

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17

4
5

Julie Higelin
Saris secndose en Jodhpur

Esta imagen es de una pequea


fbrica de saris en Jodhpur, Rajastn
(las prendas nuevas se secaban en el
tejado). Sub las escaleras y me fij en el
punto de vista y en la luz que atravesaba
el tejido. Ambos me gustaron. Quera
exponer bien el cielo sin perder detalle en
la parte inferior ms oscura, y
posteriormente tambin equilibr la
exposicin de la escena en el ordenador.

Canon 5D Mk III con objetivo 16-35 mm


a 16 mm; 1/250 sec at f/4, ISO 200

Alfarera

Estaba en un pueblo de la regin de


Tigray, en el norte de Etiopa. Al
atardecer, la alfarera prepar una hoguera
con excrementos secos (la madera es rara
en esta zona) para hacer jarrones de barro
toda la noche. El principal desafo era el
humo denso e irritante, que era
insoportable para mis ojos de occidental
y me cegaba a la hora de disparar. Cuando
tuve acceso a mi ordenador hice ajustes
en el contraste y el enfoque.

Canon 5D Mk II con objetivo 24-70 mm a 29 mm;


1/250 seg. a f/5.6, ISO 250

Digital Camera Julio 2015

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14

Digital Camera Julio 2015

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15

Caballos al
romper la luz

Jonathan Bougie-Lauzon

Sal con la idea de captar el


amanecer sin saber a dnde ir.
Llegu tarde y el sol haba salido salvo
en una granja cercana a una colina, as
que me detuve y vi los caballos. La
verdad es que encontr el lugar
adecuado en el momento correcto. El
rbol y la niebla permitan captar la
escena y evitar los destellos. Fue un
increble instante de paz.
Canon 650D con objetivo Canon 18-135 mm
a98 mm; 1/4000 seg. a f/8, ISO 100

Digital Camera Julio 2015

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02/06/2015 13:11:27

12

Ann Alimi
Pasin de danza

La danza saca la pasin de los


bailarines. Aqu ech harina mientras
la persona realizaba su actuacin, lo que
permiti destacar la sensacin de emocin
y movimiento, y aadi impacto. La
imagen en color es muy buena, pero me
pareci que el efecto tendra ms fuerza
en blanco y negro. La escena se capt en
un estudio de Toronto, Canad, utilizando
dos flashes.
Nikon D800 con objetivo 24-70 mm a 40 mm; 1/160
seg. a f/11, ISO 200

Jemma

la foto se hizo en un estudio con dos


flashes y se convirti a blanco y negro
en Photoshop. Para aadir impacto, se us
polvo en dos direcciones.
Nikon D800 con objetivo 24-70 mm a t 40 mm;
1/160 seg. a f/11, ISO 200

Digital Camera June 2015

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NOTICIAS

las ltimas novedades

Sony presenta las nuevas A7R II,


RX100 IV y RX10 II con vdeo 4K
L

a A7R II estrena un nuevo sensor


full frame retroiluminado de 42,4
MP con una sensibilidad mxima
de 102.400 ISO. Sony tambin anuncia un
sistema de enfoque hasta un 40% ms
rpido que el de la A7R original gracias a un
sistema de deteccin de fase de 399
puntos AF. Este nuevo modelo tambin
estrena un nuevo obturador
que reduce la vibracin al
disparar en un 50% con
respecto a su antecesor y tiene
una duracin aproximada de
500.000 fotos.
Para la grabacin de vdeo 4K
(QFHD 38402160) pueden
optarse por dos modos: Recorte
de Super 35 mm o Fotograma
completo. Para grabar los datos
se emplea el cdec XAVC S, que
permite una tasa de bits de 100
Mbps al grabar en 4K y de 50
Mbps al hacerlo en FullHD. Otra
mejora muy ligada al vdeo es el
estabilizador ptico de 5 ejes

que, segn Sony, permite una ventaja al


disparar de 4,5 pasos.
Las RX100 IV y RX10 II, por su parte,
estrenan un nuevo sensor CMOS apilado
que separa la parte sensible de la circuitera
del captor. Ello, segn Sony, redunda en una
mayor superficie sensible, lo que conlleva
una mayor calidad de imagen. Otra

novedad, adems de la ya citada grabacin


de vdeo 4K, es la incorporacin de un
modo de cmara lenta con una velocidad
40 veces menor a la normal. Respecto a las
rfagas, estas tambin se han mejorado,
alcanzando 16 fps en el caso de la RX100 IV
y 14 en el de la RX10 II.
www.sony.es

Adobe desvela las novedades


de Creative Cloud 2015
ntre ellas se encuentran
primer servicio de contenidos
los
nuevos
flujos
de
la industria que se integra
E trabajo, herramientas dedirectamente
en el flujo creativo.

Todo un mundo de
compatibilidades
odos nos hemos
que decir qu cmara
encontrado
alguna
y la pgina te
T vez en la situacin tienes
mostrar los productos que

para animar personajes en 2D, as


como espacios de trabajo de
color actualizados. Tambin
destaca la total facilidad para
usar la edicin colaborativa en
cualquier lugar.
La compaa tambin ha
presentado Adobe Stock, el

de tener que buscar de


forma incansable ciertas
compatibilidades con
nuestra
cmara. Esto
puede
convertirse en
una ardua
tarea de la que
a veces
salimos airosos
y otras veces
no tanto.
La tienda
online de accesorios para
fotografa www.foto24.com
ha lanzado un nuevo
sistema automtico de
compatibilidades en su
pgina web. Slo tendrs

Respecto a las mejoras


especficas de algunas
aplicaciones, Lightroom y
Photoshop CC estrenan un
nuevo filtro que elimina la niebla
de las fotografas, consiguiendo
imgenes ms claras.
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son 100% compatibles, con


total seguridad, con tu
modelo de cmara.
Objetivos,
filtros, lentes
conversoras,
parasoles,
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zapata... En
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rpidamente
una seleccin de productos
que pueden acompaar a
tu cmara de fotos, ya sea
rflex, compacta, CSC o
superzoom.
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Digital Camera Junio 2015

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Sandisk presenta sus discos


SSD de alto rendimiento
a compaa llega al
que trabajen con cmaras de
mercado
de
los
discos
vdeo, creativos y entusiastas
L de estado slido
de la tecnologa que necesiten
(SSD) externos con una gama
de unidades de alto
rendimiento que incluye los
modelos Extreme 900, el
porttil ms rpido del mundo
con conector USB Tipo C
segn la marca, y el Extreme
500, la unidad de bolsillo ms
resistente de la firma.
Son soluciones pensadas
para fotgrafos, profesionales

mover archivos muy pesados


a una elevada velocidad para
as ahorrar tiempo y simplificar
los procesos de trabajo en la
oficina o sobre el terreno. La
nueva gama de SSD porttiles
Extreme incluye adems el
software SecureAccess con
encriptacin de 128 bits para
garantizar la seguridad.
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Nuevo sistema de cmaras


areas Hasselblad A5D

a compaa ha
anunciado el
lanzamiento de una
nueva serie de cmaras
areas con una novedosa
calidad de imagen, las A5D,
sin piezas mviles internas.
La serie tendr tres
modelo: una A5D-40 y
A5D-60 basadas en CCD y
una A5D-50c basada en
CMOS, y en el futuro habr
ms opciones.
Hasselblad ha
encontrado una solucin

a los retos de las vibraciones


en la fotografa area
reconstruyendo totalmente
sus cmaras sin piezas mviles
internas. Esta solucin ha
sido diseada para prevenir
cualquier movimiento
accidental que pueda ocurrir
debido a la vibracin de
los motores. El resultado es
una estabilidad area sin rival,
una confianza absoluta, un
cuerpo ms ligero y una calidad
de imagen superior.
www.robisa.es

Digital Camera Junio 2015

014-017 Noticias.indd 15

22/06/2015 8:34:22

16

NOTICIAS

las ltimas novedades

Fallece, a los 65 aos, la fotgrafa Queca Campillo


Carlos a doa Sofa. La mejor historia grfica
estudiar en la Universidad de Salamanca,
Mara Anglica Campillo, Queca para todos,
de la monarqua espaola desde 1975 est
trabaj en el Correo de Zamora y luego, en
nos dijo adis en Cceres el pasado 5 de
Madrid, en el desaparecido diario Pueblo y ya en las cmaras de Queca.
mayo. Queca ha sido una institucin en el
Al filo del cambio del milenio Queca
en 1980, muy joven, recibi el Premio
fotoperiodismo espaol del ltimo tercio del
recopil en un libro algunas de sus mejores
Nacional de Periodismo.
siglo XX y la primera dcada del XXI. La
fotos bajo el ttulo 20 aos que cambiaron
Queca fue la gran reportera grfica de la
historia de la transicin espaola est en sus
Espaa (Ediciones B), que incluan
transicin y de la familia real, con la que tena
cmaras y en sus fotos.
comentarios de Pepe Oneto, el que fuera su
Queca form parte del equipo fundacional una relacin excepcional, desde don Juan
director en TIEMPO durante diez
del semanario TIEMPO en la
aos y que ya es un clsico del
primavera de 1982, de la mano de
periodismo grfico espaol de esa
Antonio Asensio. All, en la revista
poca. Luego, en 2007, una
del Grupo Zeta y durante un
magnfica exposicin volvi a
cuarto de siglo, desarroll la mayor
recopilar el trabajo ms actual de
parte de su carrera periodstica,
Queca, en el que destacaban varias
porque Queca era, sobre todo,
de las imgenes ms impactantes y
una periodista grfica que,
sugerentes captadas por todo el
adems, y ese era uno de sus
mundo en sus numerosos viajes.
grandes activos, tena informacin
Ahora, en el ms all de los
propia que comparta con los
mejores fotoperiodistas de la
redactores literarios con los que
historia, Queca seguir pendiente de
trabajaba. Algunas de las grandes
todo lo que ocurra all para dejarlo
exclusivas informativas de TIEMPO
plasmado, ahora s, para la eternidad.
llevaban la firma original de Queca. Arriba Queca Campillo mostrando una exposicin de sus fotografas al
Descanse en paz.
Antes, en sus inicios, Queca, tras
rey Juan Carlos y al fundador de Grupo Zeta, Antonio Asensio Pizarro.

ESPACIO PASIN
Fnac te propone planes diversos durante
este mes de julio, para que conectes con
grandes fotgrafos en varias ciudades de la
geografa espaola.
Esther Cidoncha encuentra refugio
hasta el 31 de julio en Fnac Donostia, donde
exponemos su serie When lights are
Low. La cmara de la fotgrafa recorre los
escenarios donde el jazz cobra vida cada
noche y retrata a los grandes del gnero.
del jazz, su objetivo est presente sobre
el escenario, pero tambin durante la
imprescindible prueba de sonido antes del
concierto o en la intimidad del camerino.
Bajo la mirada de Orson Welles (hasta
el 14 de julio en Fnac Sevilla) celebra el
centenario del nacimiento del cineasta
de la mano de Canal TCM y Fnac, en una
exposicin donde se renen 20 fotografas
que recrean el universo de Welles a travs
de las imgenes realizadas por varios
fotgrafos. Abbie Trayler- Smith se adentra
en las estadsticas sobre obesidad que
estn sacudiendo a la sociedad britnica
con su exposicin The Big O (hasta el 31
de julio en Fnac Triangle, Barcelona), una

Arriba Christian Scott 2010 Esther Cidoncha

serie en la que retrata a adolescentes que


sufren el estigma de esta enfermedad.
stas son slo algunas de las muchas

encontrar en los centros Fnac durante


este verano. Consltalas todas en la
direccin web http://culturafnac.es/
exposiciones-fnac

Digital Camera Junio 2015

014-017 Noticias.indd 16

22/06/2015 8:34:27

Peli Storm iM3410 para


objetos alargados
Esta maleta, ideal
poliuretano con rodamientos
para
trpodes,
ofrece
inoxidable y una asa
L una capacidad de dede acero
gran anchura recubierta de
almacenamiento de 53,5
litros. Su estructura de
polmero HPX de alta calidad
ayuda a proteger los equipos
delicados en las condiciones
ms extremas. Entre sus
caractersticas de serie se
incluyen las ruedas de

goma para un buen agarre y


mximo confort. La maleta
dispone tambin de
protecciones de candado de
acero inoxidable integradas y
reforzadas para una mayor
proteccin frente al robo.
www.peli.es

Primera Lnea presenta


su nmero especial del
30 aniversario

La revista masculina
de actualidad, ocio y
tendencias Primera
Lnea, de Grupo Zeta, ha
cumplido su 30 aniversario y
para celebrarlo ha lanzado
un nmero especial de 100
pginas, que se mantendr
tres meses en los quioscos.
La publicacin cuenta con
una participacin especial
de Alaska, que repasa sus 30
aos en la revista. Como
pluma invitada, destaca

014-017 Noticias.indd 17

tambin la colaboracin del


periodista Juanjo de la Iglesia. La
publicacin hace un recorrido
grfico representativo por la
fotografa ertica de las ltimas
tres dcadas, con portadas
mticas como la de Pamela
Anderson, Marlne Morreau,
Sonia Monroy, Chiqui Mart,
Tamara Gorro, Rosa Lpez,
Chenoa, Jorge Javier Vzquez,
Tania Llasera o Santi Milln.
El nmero especial de
Primera Lnea se present en
una gran fiesta en la discoteca
Pacha Barcelona, con la
presencia de personajes que
han posado para la publicacin
a lo largo de su historia. Las
modelos Jimena Lago y Scarlett
Johnson, portada del nmero
especial, han protagonizado una
recreacin de imgenes mticas
de los ltimos 30 aos, como el
cruce de piernas ms famoso
de la historia del cine, el de
Instinto bsico, o el cartel de la
pelcula Pulp Fiction, con fotos
de Joan Crisol.
www.grupozeta.es

22/06/2015 8:34:30

18

Desafo del lector

Las mejores fotografas primaverales enviadas por los lectores

01

Foto
premiada

02

con una
Panasonic
Lumix TZ70

01

Resurgir

Autor: Sergio G. Michi


Cmara: Canon EOS 550D
a f/4,5 y 1/320 seg.

Digital Camera Julio 2015

Desafio tz70.indd 18

19/06/2015 12:56:18

Desafo del lector


02

19

Margarita

Autor: Toms Melgosa


Cmara: Canon EOS 7D
a f/7 y 1/4 seg.

03

Sin aclarar

Autor: Beln Argeso


Cmara: Canon EOS 60D
a f/8 y 1/500 seg.
04

Soledad

Autor: Nerina Bertol Bocchia


Cmara: Canon EOS 1100D
a f/6 y 1/200 seg.
05

Camino a la primavera

Autor: Cndido Ortega Calleja


Cmara: Sony HX60
a f/3,5 y 1/320 seg.

03

04

05
05

Diciembre en Ordesa

Autor: Fabio Glvez


Cmara: Canon 550D
a f/22 y 1,3 seg.

Participa y gana!
El tema de este mes son las panormicas. El ganador ser premiado
con una tarjeta EyeFi Mobi Pro de 32 GB. Enva tus fotos a travs del
formulario que encontrars en www.digitalcamera.es

Enva
tus fotos
a travs de
digitalcamera.es

Las votaciones para elegir a la fotografa ganadora se realizarn en


la web y las fotografas se publicarn en el nmero de septiembre.

EyeFi Mobi Pro de 32 GB


Transferencia inalmbrica de archivos JPEG y Raw
Comparte tus fotografas en Internet aunque tu cmara
no disponga de conectividad Wi-Fi
Conexin directa o mediante modo infraestructura
Utiliza el men de tu cmara para seleccionar y transferir
nicamente las imgenes deseadas
Aplicacin que organiza las fotografas segn se toman
1 ao de almacenamiento on-line en EyeFi Cloud

Ms informacin: es.eyefi.com
Digital Camera Julio 2015

Desafio tz70.indd 19

19/06/2015 12:56:25

20

GUA COMPLETA

Cmo lograr...

BODAS DE
ENSUEO

Cuenta una historia visual sin perderte ni un solo momento con la ayuda
de esta gua de 12 pginas para conseguir bodas perfectas

una boda es todo un desafo. Te sientes


nervioso imaginando el da que se te viene
encima, ya que hacerlo todo bien depende de
tu habilidad para dominar los aspectos
tcnicos y creativos de este particular tipo
de fotografas.
Si es tu caso, olvida el miedo a las fotos
de bodas. Con la ayuda de esta gua,
conseguirs las imgenes que necesitas para

contar tu historia de principio a fin. Aqu


veremos todas las fases del da, desde la
preparacin y las fotos previas a la
ceremonia, hasta las escenas del banquete y
de la fiesta nocturna, para que puedas
afrontar todas con confianza. Adems,
hemos recogido imgenes inspiradoras de
profesionales reales que, gracias a sus estilos
y tcnicas creativas, no paran de trabajar.

Samuel Docker Photography / www.samueldocker.co.uk

uando el to te invit a una copa y


te pidi fotografiar la boda de su
hija, decir que no era un poco
comprometido. Al fin y al cabo,
sabe que eres el fotgrafo de la familia y que,
con tu gran SLR digital y esa bolsa llena de
objetivos impresionantes, es imposible que
falles. Poco despus, al pensarlo ms
framente, te das cuenta de que fotografiar

Orden del da
Parte 1 Antes del evento

20

Parte 4 El lugar del convite

26

Parte 2 El gran da!

22

Parte 5 Fotos de grupo

28

Parte 3 La ceremonia nupcial

24

Parte 6 El final del da

30

Digital Camera Julio


November
2015 2014

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SPICE
FOTOGRAFA
UP YOUR
DEPHOTOS
BODAS

21

Digital Camera Julio 2015

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18/06/2015 12:15:38

Ed Godden / www.edgodden.co.uk

22

Parte 1

Antes
del evento
Tener un plan claro pero flexible te
ayudar a afrontar el da

reparacin, preparacin, preparacin. No podemos


insistir ms en la importancia de estar totalmente
listo. Asegrate de que tu equipo est a punto y limpio.
Usa una pera para quitar el polvo de todas tus pticas y
sensores, y ni se te ocurra aparecer con la bolsa
manchada de barro porque la usaste la semana anterior
para captar paisajes y la apoyaste en el suelo.
Las bateras deben estar cargadas (tambin las de
reserva), y asegrate de llevar tambin unas cuantas
para el flash, ya que las nuevas perdern carga pronto y
los tiempos de reciclado aumentarn.

Ed Godden

Sesin pre-boda

Es siempre til hacerla.


Incluso si uno de los novios
es familiar tuyo, merece la pena
porque cada uno reacciona de forma
distinta cuando es el centro de
atencin y debes aprender a sacar lo
mejor de cada persona.

Ed Godden

Decidir el estilo

Este es el momento en el que


la pareja elige si quiere un
estilo tradicional o algo ms relajado.
No asumas que los padres querrn lo
mismo y, si es posible, intenta reunir
a todos los que estn directamente
implicados ese da.

Digital Camera Julio 2015

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18/06/2015 12:15:39

23

El programa

Aprndetelo de memoria si
es posible y lleva una copia
con las horas marcadas
claramente. Organzate para
estar en el sitio adecuado
para las fotos con
antelacin.

Ayudante

Las bodas llevan mucho


trabajo y no puedes estar en
dos lugares a la vez. En
cuanto sepas lo que quiere la
pareja, decide si necesitas
la ayuda de otro
fotgrafo.

Comprobacin...
Ve
rifica y vuelve a verificar qu
e
tienes todo lo necesario
:
Cmara principal
Cmara de reserva
Bateras (cargadas)
Flash
Reflector
Objetivos, de angular a
tele
medio

Lee Garland / www.weddings.leegarland.co.uk

Cuidado con el clima

El tiempo puede cambiar el


lugar y la forma de disparar,
as que presta atencin a las
previsiones. Merece la pena llevar un
paraguas atractivo que te permita
hacer retratos divertidos incluso si
llueve a cntaros.

Lee Garland

Exploracin

Comprobar la luz y los


ngulos de disparo en el
lugar del banquete es crtico, y
adems debes elegir el sitio para las
fotos de grupo en la recepcin.
Vistalo a la hora del evento para
poder verificar la direccin de la luz.

Tarjetas de memoria
(formateadas y vaca
s)
Accesorios (paragua
seales divertidas) s,
Programa impreso
Lista de fotos
Trpode

Digital Camera Julio 2015June 2015 Digital Ca

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Lee Garland

24

Parte 2

El gran da!
Tu historia empieza con un estilo documental, y los preparativos son el primer captulo

ntes de una boda siempre pasan


muchas cosas, y es importante
captarlas para contar la historia de
toda la jornada.
Incluso si los novios quieren fotos
ms tradicionales ms avanzado el
da, es tu oportunidad para observar
la preparacin y adoptar un estilo
ms documental. Tambin es un
momento de mucha excitacin y
nervios contenidos, as que procura
no aadir estrs antes de la boda
mientras tomas las fotografas.

Truco
Pausas

Aprovecha los
huecos para
descargar fotos en
un disco duro
porttil y no
reutilices tarjetas
(son un back-up
por si algo falla).

No estorbes!

Tu presencia no debe
incomodar a nadie en los
preparativos. Intenta captar
algunas espontneas sin que
te vean para lograr
imgenes muy
naturales.

Echa una mano

Habr momentos en los que


puedas ser til: por ejemplo,
poniendo una copa de cava a
las damas de honor. Si es
preciso, deja tu SLR unos
instantes y ayuda
un poco.

Digital Camera Julio 2015

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FOTOGRAFA DE BODAS

25

Oportunidades creativas

No busques las fotos obvias, prueba cosas distintas

Samuel Docker Photography

10

Provoca la risa

La interaccin entre la novia y las damas de honor ofrece siempre buenas fotos de un
da feliz. Capta esos instantes inesperados y divertidos mientras se preparan.

Sarah Ellen Bailey / www.sarahellenbailey.co.uk


Samuel Docker Photography

Cuida los fondos

11

Si la habitacin es pequea el fondo


ser excesivo. Usa una apertura
grande (f/2.8 o f/4) para separar al mximo a la
novia del fondo.

Samuel Docker Photography

12

Luz natural

Cuando la novia est lista, pdela


que se ponga donde la luz sea mejor
e intenta captar un momento de reflexin
previo a la ceremonia.

Comprobacin...

Las fotos de la pareja


preparndose:

Las damas de honor co


n una
copa de cava

Usa los espejos

El novio y la novia mirarn


su aspecto en ellos. Una
imagen reflejada puede
quedar genial, pero asegrate
siempre de echarte a un
lado antes de pulsar el
disparador.

La realizacin del pe
maquillaje de la noviainado y el
Simon Biffen Photography / www.simonbiffenphotography.co.uk

13

Pequeos detalles

No olvides cosas como el ramo, los


zapatos o el vestido. Intenta
fotografiarlos con toda la luz natural que sea
posible (pide permiso antes de moverlos).

Primer plano del ves


lo abrochan o cierrantido mientras
Las damas de hono
un regalo de la noviar recibiendo
El novio y el padrino
trago a escondidas echando un
Bodegn con el ramo
de la novia

June
Digital
2015
Camera
DigitalJulio
Camera
2015

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26

GUA COMPLETA
Parte 3

La ceremonia nupcial
Si no puedes usar el flash, debers recurrir a ajustes ISO ms altos

Samuel Docker Photography

n la ceremonia ocurren muchas


cosas y debes estar muy atento a
todo: la llegada de los invitados, el
novio y los testigos esperando
nerviosos y, por supuesto, la gran
entrada de la novia.
No es posible estar en todas
partes, as que consulta la lista de
fotos acordada y establece
prioridades. Durante la ceremonia
tendrs que captar la emocin de
todos los momentos importantes y,
cuando acabe, la alegra desbordada
de la salida de la iglesia.

14

S respetuoso

S amable y educado y
pregunta al cura dnde
puedes estar durante la
ceremonia. Si demuestras
que puedes ser discreto se
relajar ms con
tu presencia.

15

Trabaja en silencio

Si tu cmara tiene un modo


silencioso salo (y desactiva
el aviso del AF). Si tienes que
moverte, hazlo durante los
cantos en vez de desplazarte
en el medio de
una lectura.

Truco
Ojos abiertos

No arruines tu
trabajo olvidando
que los ojos de
todos deben estar
abiertos, sobre
todo en las fotos
de grupo. Haz
varias.

16

Aprende el orden

Conoce el orden de la
ceremonia y su duracin. Por
ejemplo, as evitars quedarte
atrapado en el interior de la
iglesia mientras la feliz
pareja realiza la salida
del templo.

Digital Camera Julio 2015

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FOTOGRAFA DE BODAS

27

No te pierdas las fotos clsicas


Desde la firma hasta el arroz, hay momentos esenciales
Kevin Mullins Photography / www.kevinmullinsphotography.co.uk

17

Disparar con
poca luz

El interior de la iglesia
puede crear diversas dificultades
porque no tendrs el control de la
luz. De hecho, lo normal es que la
iluminacin sea muy tenue, y en
algunas ocasiones ni siquiera
podrs usar el flash (de las luces
de estudio ni hablamos).
Cuando eso ocurra tendrs
que aumentar el ISO. Con las
SLR ms modernas emplear
ajustes ms altos no ser un
problema, pero si no ests seguro
es mejor hacer alguna prueba de
antemano. Muchos profesionales
disparan con cmaras como la
Nikon D810 o la Canon EOS 5D
Mark III, y no les crea problema
subir hasta ISO 3200 en
interiores muy oscuros. En este
sentido, recuerda que es mejor
una imagen con un poco de ruido
que una desenfocada (lo segundo
no tiene arreglo).

18

Lee Garland

Bloom Weddings / www.bloomweddings.co.uk

La firma

Una vez concluida la


ceremonia religiosa
llegar la firma en el registro (el
lugar exacto debe aparecer en tu
programa para que sepas dnde va
a tener lugar). Si la boda es en el
extranjero, ten en cuenta que en
algunos pases es ilegal captar el
momento oficial de la firma en s.
En estos casos, deja que el acto
transcurra y, cuando acabe,
escenifica el instante de la firma
con los novios.

19

Comprobacin...

En la iglesia hay un mo
de fotos diferentes: ntn
La llegada del coche
con la novia
Fotos de la novia
saliendo del coche
La llegada de los
invitados
Primer plano de la
invitacin
Ed Godden

El confeti/arroz

Es un instante clave y
el momento de
intentar coordinar un poco a la
gente si es posible. Es muy fcil
que algunos invitados quieran
tambin captar la escena con
sus telfonos, as que tenlo en
cuenta. Asegrate de emplear
juna velocidad de disparo
suficientemente alta (alrededor
de 1/500 segundos) y, si puedes,
haz que los invitados tiren el
arroz a tu seal.

El novio y los testigo


esperando fuera s
Fotos de los nios que
haya en la boda
Los arreglos florales en
el interior
La entrada de la novia
en la iglesia
Los momentos clave
de la ceremonia
El beso de los recin
casados
Los novios firmando
en el registro

Ed Godden

La salida de la iglesia y
el arroz

June
Digital
2015
Camera
DigitalJulio
Camera
2015

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28

Parte 4

El lugar del banquete


Cada ubicacin es distinta, as que tendrs que adaptarte a las circunstancias

esde los salones tpicos a las


instalaciones menos
convencionales, cada ubicacin es
distinta. Explorarla con antelacin te
ayudar enormemente, pero si
cambia el tiempo tendrs que
modificar tus planes. Localiza dos o
tres lugares diferentes en los que
puedas retratar a los recin casados,
as aportars variedad y estars
adems preparado si el tiempo
empeora sin previo aviso y empieza a
llover o a hacer mucho viento.

Truco
Reflectores

Usar un reflector
para rebotar la luz
hacia los novios
marca una gran
diferencia, pero no
ser fcil
manejarlo si vas
solo a la boda.

20

Trabaja rpido

Necesitas algo de tiempo con


los recin casados. Busca un
lugar apartado de los
invitados (si es posible), y
dedica una media hora
probando diferentes
poses.

21

Piensa en los fondos

El fondo es muy importante,


aunque uses una apertura
grande para desenfocarlo.
Busca fondos limpios que
contribuyan a la escena
en vez de dominar
sobre ella.

Digital Camera Julio 2015

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FOTOGRAFA DE BODAS

29

Exprime la localizacin
Aprovecha los fondos interesantes y los ngulos de disparo

22

Gran angular

A lo mejor no es
la ptica ms
evidente para una boda,
pero funcionar en las
fotos de los recin casados
en interiores. No temas
mostrar a la gente bastante
pequea en el encuadre
siempre que la ubicacin
sea interesante y permita
crear una composicin
dinmica. Por otra parte,
si en el exterior de los
salones hay jardines que
merezcan la pena,
aprovecha la ocasin para
buscar simetras dentro de
la escena.

Lee Garland

23

Comprobacin...

Las fotos esenciales en el


lugar del banquete:
El lugar del convite
con y sin los novios
Fotos ntimas de los
recin casados
Vistas de todos
desde arriba
Fotos del interior de
los salones
Los invitados durante
el banquete
El coche de bodas
aparcado fuera

Aljate

Aunque no
siempre ser
posible, si lugar del
banquete no es muy
adecuado para captar
grandes imgenes, a lo
mejor hay una ubicacin
cercana que ofrezca fotos
ms interesantes. Ponte de
acuerdo con la pareja para
abandonar el lugar durante
poco tiempo y busca con
antelacin zonas como un
ro, un parque o un bosque.
Veinte minutos en una
localizacin ms creativa
valen ms que el doble en
una sin posibilidades.

24

Simon Biffen Photography

Ed Godden

ngulos

Todas las fotos


agradecen
ngulos nuevos e
interesantes, y las bodas no
son diferentes. Disparando
con un ngulo bajo, o desde
una posicin elevada,
conseguirs una variedad
grfica muy necesaria. De
nuevo, explora de
antemano la ubicacin para
poder moverte con rapidez
hasta las posiciones
adecuadas, hacer las fotos,
y regresar a tu zona
normal para continuar
fotografiando sin perderte
ningn momento.

Lee Garland

Digital Camera Julio 2015

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30

25

Profundidad

Las fotos de grupo requieren


ms profundidad para que
todos salgan enfocados, as
que elige una apertura de f/8 o
f/11. El fondo ser tambin
ms ntido, as que evita
las distracciones.
Miki Photography / www.mikiphotography.co.uk

26

Sombras

Lo mejor es evitar la luz solar


directa porque dificultar la
exposicin y la gente cerrar
ms los ojos. Busca zonas a la
sombra en las que la luz sea
ms suave y
difuminada.

27

Miki Photography

Parte 5

Fotos de grupo

La organizacin y la comunicacin son esenciales para estas escenas

Truco
ngulo
elevado

Para disparar
desde una
posicin elevada,
algo muy til en las
fotos de grupo, no
olvides llevar en el
coche una
escalera pequea.
Asegrate de que
est limpia.

as fotos de grupo eran bsicas en


todas las bodas. El fotgrafo era el
encargado de dedicar bastante tiempo
a captar todas las combinaciones
posibles de familiares y amigos. En la
actualidad, la tendencia es un estilo
ms informal en el que los
interminables grupos de invitados
han desaparecido parcialmente.
Lo realmente importante aqu es lo
que se ha decidido y acordado con la
pareja. Si dejas que la sesin de fotos
de grupo se convierta en un turno
libre en el que todo el mundo pide las
fotos que quiere, acabars agotado y
la calidad de tus imgenes se

resentir. S educado pero firme para


que todo vaya fluido.
Para fotografiar un grupo grande,
la clave est en organizarte de forma
que todos los invitados puedan verse.
Disparar con un ngulo ligeramente
elevado (usa una escalera pequea)
puede ayudar y, si hay una escalinata
en la ubicacin, aprovchala para
colocar la gente de forma que la
visibilidad sea mxima.
Reunir a toda la gente es ya media
batalla (haz que los testigos te
ayuden) y, como en la foto con el
arroz, consigue que todos te escuchen
y da las instrucciones.

Kevin Mullins Photography

Hay que hablar

Debes controlar la parte


tcnica de la cmara (los
ajustes) y dirigir a la vez al
grupo. Cuntales lo que ests
haciendo, pdeles que
sonran, que miren
hacia ti, etctera.

Comprobacin...

Asegrate de tener tod


las fotos necesarias: as
Fotos de la familia
de la novia

Fotos de la familia
del novio
Imgenes de la novia
con las damas de honor
Las damas de hono
testigos y los noviosr, los
Miembros de las do
familias mezclados s
Fotos de todos los
invitados

Digital Camera Julio 2015

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June 2015 Digital Camera

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TAKE BETTER PORTRAITS

31

Comprobacin...

Las fotos informales son


las ms divertidas:
El corte de la tarta
nupcial

Kevin Mullins Photography

El primer baile de los


recin casados
Nios divirtindose
en la pista de baile
Familiares y amigos
en la fiesta
El grupo musical
(si lo hay)June 2015 Digital Camera

Parte 6
Sarah Ellen Bailey

El final
del da...

Si ha corrido el cava, ten por seguro que


las fotografas de la fiesta posterior al
banquete sern divertidas

uando acaba la parte formal, todo el mundo se relaja y


se suelta el pelo (salvo el fotgrafo, claro). Sin
embargo, no todas las parejas quieren que el fotgrafo
oficial est tambin en la fiesta. Algunas prefieren que los
telfonos de los invitados se encarguen de en esta parte
del da, pero la realidad es que la fiesta puede ofrecer
algunas de las mejores fotos.
Aunque hasta ahora hayas usado luz natural, es el
momento de coger el flash, ponerle bateras cargadas y
empezar a disparar en la pista de baile.

Lee Garland

28

El primer baile

Es la ltima de las fotos


tradicionales y merece
siempre la pena. Si la luz es buena,
sube el ISO para dar un toque
ambiental. Si no lo es, separa el flash
de la cmara para iluminar en ngulo
a los recin casados.

Samuel Docker Photography

29

Sincronizacin lenta

Es lo mejor cuando la fiesta


est en el momento lgido.
Saca el flash integrado y usa
velocidades bajas de 1/4 e incluso un
segundo. Si mueves la cmara tras la
rfaga del flash conseguirs
fotografas interesantes.
Digital Camera Julio 2015

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18/06/2015 12:16:04

32

TCNICAS RFLEX

TCNICAS BSICAS

PAISAJES
SIN LMITES

Descubre cmo crear panormicas, desde la


configuracin de la cmara hasta la edicin

Las panormicas son perfectas


para mostrar paisajes vastos y
grandiosos. Adems, crearlas es
una buena tcnica si no tienes un gran
angular (con un objetivo ms largo, en
torno a 50 mm, quedarn mejor).
Para demostrar esta tcnica hemos
elegido una bella regin alpina donde las
montaas tienen una escala pica y un
suntuoso nivel de detalle que es muy
difcil captar en una sola foto, pero las
vistas son ideales para crear
espectaculares panormicas.
La primera parte del proceso es sacar
las fotos. A grandes rasgos basta con
permanecer estable, girar e ir captando
una secuencia de fotos, pero lograr los
mejores resultados requiere algo ms.
Debes usar un trpode y disparar segn

Digital Camera Julio 2015

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02/06/2015 8:12:35

33

TCNICAS RFLEX

giras la cmara. Deja que las fotos se


superpongan (un 30% est bien), pero
intenta evitar cosas importantes, o formas
complejas como rboles y plantas, en las
zonas de superposicin.
El trpode es clave para las
panormicas. Lo mejor es una rtula que
pueda bloquearse y girar adems en un
eje horizontal; las de bola no van bien aqu
por que cambian todos los ejes a la vez.
Pero el proceso no acaba en la cmara.
Aunque unir las imgenes parece
complejo, Photoshop tiene una potente
funcin que lo hace automticamente, lo
que evita la tediosa tarea de juntar las
tomas y pasar horas de clonando en las
uniones. Aqu mostramos cmo realizar
las fotografas y lo que debes saber para
combinarlas en Photoshop.

FOTOCIENCIA
Por qu funciona

1 No se limita a la cima. La escena es ms


atractiva con reas elevadas y otras a menos
altura que adems llenan mejor el encuadre.

2 El uso de un trpode permiti un ISO bajo


de 50 y una imagen con muy poco grano.
3 Las cimas ocultas entre las nubes sugieren
una escena mucho ms grande.
4 La apertura pequea de f/18 retiene un alto
nivel de detalle en todo el paisaje.

3
2

4
1

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34

TCNICAS RFLEX

CMO PREPARAR LA ESCENA


El trpode con rtula bloqueable es fundamental

Uniformidad

Para que la secuencia sea


uniforme dispara y enfoca en modo
manual. No cambies ajustes entre
tomas, ya que si cambias la apertura,
el ISO, o incluso el enfoque, puedes
hacer que las imgenes no coincidan
al combinarlas despus.

Estabilidad

Debes usar un trpode para alinear


bien las imgenes. Lo mejor es una
rtula panormica (no de bola)
porque es posible bloquearla para que
solo se mueva en un eje. Monta la
cmara en el trpode con una
orientacin vertical y evita el gran
angular para que no haya distorsiones.

Digital Camera Julio 2015

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02/06/2015 8:13:04

35

TCNICAS RFLEX

Superposicin

Antes de hacer el barrido


panormico, planifcalo para que
los elementos importantes o
complejos como rboles y
plantas estn en el centro (las
ramas superpuestas son
difciles). Intenta superponer
cada foto un tercio.

SUGERENCIAS

Combina tus escenas


en Photoshop

Descarga
los originales
de Tom
www.bit.ly/
dc164core

Abrir las imgenes

Para crear tu panormica, elige una secuencia sin


huecos en la escena y con un horizonte
uniforme. Selecciona todas las fotos en Bridge y
ve a Herramientas > Photoshop > Cargar archivos
en capas de Photoshop. Tambin puedes abrirlas
una a una y arrastrarlas a un documento con la
herramienta Mover.

Alinear la panormica

Selecciona todas las capas en el panel (mantn


Mays y haz clic en la superior y la inferior). Ve a
Edicin > Alinear capas automticamente, elige
Automtica y pulsa OK (esto puede tardar unos
minutos). Despus, accede a Edicin > Fusionar
capas automticamente y escoge Panorama en
el apartado Mtodo de fusin.

Expn para el cielo

Equilibrar la exposicin entre


el cielo y el terreno es siempre un
desafo para los paisajistas.
Podras combinar dos
exposiciones en Photoshop, pero
en las panormicas es
complicado. Es mucho mejor
hacerlo bien con la cmara
usando un filtro graduado de
densidad neutra, o ND.

ltimos toques

Ya tienes tu panormica, pero los bordes no


estn bien. Coge Recortar y recorta hasta el
contorno de la imagen. Si es excesivo, puedes
restaurar un borde fino blanco: coge el Tampn
de clonar, mantn Alt y haz clic para copiar en un
punto y pinta el blanco para ampliar la imagen.

Digital Camera Julio 2015

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02/06/2015 8:13:19

36

TCNICAS RFLEX
ZONA CREATIVA

Pies divertidos

Buscas un sujeto muy especial y


sorprendente? Prueba con el
diminuto pie de un beb
Si acabas de ser pap o mam, o algn
familiar o amigo lo ha sido hace muy
poco, sin duda querrs probar este
proyecto. Incluso puedes repetir la foto una vez
al mes segn crece el beb, o hacer una de cada
nio al tener cierto tiempo.
El truco para este tipo de foto est en
encuadrar e iluminar el pie de forma que pueda
recortarse con facilidad al editar. Aqu usamos
un flash de anillo por este motivo, ya que
distribuye la luz de modo uniforme y sin crear
sombras fuertes.
Cuando dispares con flash, usa una
velocidad de entre 1/100 y 1/250 seg, y equilibra

la apertura y el ISO con la intensidad del flash.


Reduce la apertura para garantizar que
el pie saldr ntido.
Adems, hemos creado un sencillo fondo
de papel blanco que oculta la pierna del
beb y elimina distracciones en el fondo. Es
aconsejable usar un objetivo macro, aunque si
no tienes puedes emplear uno con una focal
ms grande que la de un gran angular.
Poner al nio en la posicin adecuada puede
ser difcil, pero intenta encuadrar el pie desde
abajo y no incluir el tobillo. A lo mejor es ms
fcil pedir a alguien que te ayude en lugar de
intentar hacerlo t todo.

Si no tienes
macro emplea un
objetivo con una
focal ms grande
que un gran
angular

Cmo Inmortalizar los pies de tu beb

Sigue estos pasos para crear una foto poco convencional


Captar la escena

Coge un papel o
1
una cartulina
blanca y haz un orificio
por el que quepa la
pierna del nio. Sienta al
pequeo en una sillita y
pon una cua suave
bajo la rodilla para
mantenerla recta, aunque tambin
puedes tumbarlo y elevar la pierna
cogindola por la rodilla. En realidad,
todo depende del estado de nimo
de los bebs, a los que adems les
encanta dar patadas y moverse. En
este ltimo caso necesitars unos
cuantos intentos.

Recortar el pie

Abre tu imagen en
Photoshop y haz los
ajustes Raw necesarios.
Intenta dejar el fondo lo ms
blanco posible pero con
cuidado para no perder
detalle en el pie. A
continuacin, coge la
Pluma, haz un trazado
alrededor del metatarso y
pulsa Seleccin en la barra
de opciones. Usa
Seleccin rpida para
agrandar el contorno y
cubrir el resto del pie, haz clic en Perfeccionar borde y, en la seccin
Salida, elige Enviar a: Nueva capa con mscara de capa.
2

Crear el fondo

Coge el Cuentagotas, muestrea uno


de los tonos rosados del pie y pon
blanco el Color de fondo. Acto seguido, crea
una capa de ajuste Degradado, pincha en la
muestra del mismo nombre, elige Color
frontal/color de fondo y pulsa OK. Escoge
Radial en el men Estilo y marca la casilla
Invertir. En el panel Capas, mueve la capa de
ajuste Degradado para ponerla debajo el pie
enmascarado del beb.
3

Digital Camera Julio 2015

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37

TCNICAS RFLEX

Si iluminas y encuadras
bien el pie al disparar,
despus ser ms fcil
recortarlo en la fase de
edicin.

Digital Camera Julio 2015

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18/06/2015 13:10:23

38

TCNICAS RFLEX

ANTES

DESPUS

Marcus Hawkins

TCNICAS
FOTOGRFICAS
ESENCIALES
PASO A PASO

FUNDAMENTOS

LO QUE VAS A
APRENDER
ESTE MES
La diferencia
entre los archivos
Raw y los JPEG
Por qu los Raw
dan lugar a
imgenes de mejor
calidad
Las desventajas
de disparar en
formato Raw

En qu consiste

ARCHIVOS RAW

Disparar en Raw puede transformar la


calidad de tus fotos. Veamos si es mejor
que utilizar el formato JPEG
Qu significa Raw?
En ingls su significado es
crudo y es el trmino que
utilizan los fabricantes para referirse
a estos archivos, pero no se trata de
siglas como en el caso de JPEG (Joint
Photographic Experts Group), que
es el nombre de la organizacin que
aprob el estndar.
Como sugiere su nombre en
ingls, los Raw contienen los datos
de imagen en crudo captados por
el sensor de la cmara, junto con

informacin sobre los ajustes de


disparo y los parmetros de proceso
en uso cuando se grab el archivo.
Cul es la diferencia entre los ficheros
Raw y los JPEG?
Al disparar, ninguna. Los JPEG
empiezan como Raw que la cmara
convierte a JPEG antes de guardarlos
en la tarjeta de memoria. Todos los
ajustes de imagen, como balance de
blancos, enfoque, color y contraste,
se integran en el archivo. En el caso

ARRIBA Al editar un fichero Raw en


Lightroom o Adobe Camera Raw, el original se
guarda junto con la versin tratada.

de los Raw la informacin se guarda


junto a los datos de imagen en vez de
aplicarse de forma permanente.
Los Raw soportan mucho mejor la
edicin. Los ficheros JPEG son de 8
bits y tienen menos informacin de
color que los Raw de 12 o 14 bits. Al
editar un JPEG los colores se degradan
con mucha ms rapidez.
Por qu hay que procesar un Raw?
Es preciso crear una imagen que
puedas compartir o imprimir, como
un JPEG o TIFF, y hay dos formas de
convertir a Raw: en la propia cmara
(hay modelos que lo permiten), o
con un software especial de proceso
Raw. Este ltimo es mejor opcin
porque ofrece un conjunto de
controles ms potentes y verstiles.
Los fabricantes de cmaras suelen
suministrar programas propios con
sus SLR, aunque hay software de
terceros que ofrece unos resultados

Digital Camera Julio 2015

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39

TCNICAS RFLEX

CONSEJO RAW vs. JPEG EN LA CMARA

Esto es lo que ocurre al sacar una foto con estos dos formatos
Los ficheros Raw y
JPEG captados por
la cmara empiezan
igual: como datos en
crudo recogidos por
el sensor. Para crear
una imagen JPEG la
cmara procesa
esos datos usando
los ajustes utilizados
como gua, y
despus comprime
el fichero antes de
guardarlo en la
tarjeta de memoria.
En el caso de Raw, la
cmara se salta la
fase de proceso y
guarda la
informacin de
imagen en crudo y
los ajustes de
cmara en un solo
archivo ms grande
que graba en la
tarjeta de memoria.

ARCHIVOS RAW

RAW
Los Raw y los JPEG son similares
en un aspecto: la apertura, la
velocidad y el ISO son los mismos
al sacar la foto.

RAW

Procesador

Los datos recogidos por el sensor


pasan sin tratarse por el
procesador de la cmara. Para eso
necesitas un software especial.

Los Raw no son fotos, sino un


fichero grande con datos de
imagen del sensor y de ajustes
que van por separado.

IMGENES JPEG

RAW
Tanto en Raw como en JPEG, es
necesario acertar con la distancia
de enfoque en el momento del
disparo. Una vez captada la
imagen no podrs cambiarla.

impresionantes. Es el caso de
Lightroom, Capture One Pro y Adobe
Camera Raw (incluido con Photoshop
Photoshop Elements).
Si hay que procesar los ficheros Raw,
por qu puedo ver una vista previa en
la pantalla de la cmara?
La vista previa se basa siempre
en la versin en JPEG de la foto, al
igual que el historial mostrado, pero
el archivo Raw original contiene un
rango dinmico mayor y ms datos de
exposicin. En esencia, esto significa
que alberga ms detalle en las reas
oscuras y brillantes que un JPEG,
por lo que adems podrs crear un
archivo de imagen aprovechable a
partir de una escena sobreexpuesta o
subexpuesta.
Qu ocurre con los Raw tratados?
Todos los cambios hechos al editar
un fichero Raw son no destructivos
(nunca se aplican de forma

Procesador

JPEG

La cmara procesa los datos en


crudo del sensor. Hay ajustes
como el balance de blancos la
relacin de aspecto y el color, que
se integran permanentemente.

Los JPEG son archivos


comprimidos. Es decir, que se
desecha parte de la informacin
de imagen para crear un archivo
de menor tamao.

CONSEJO HAZ MS CON RAW

Qu puede cambiarse una vez captada la imagen?


Adems de ofrecer la mejor
calidad y ms oportunidades
creativas, los ficheros que
utilizan el formato Raw pueden
considerarse en cierto modo
una red de seguridad porque
permiten cambiar algunos
ajustes utilizados al captar la
fotografa. Dicho esto, merece
la pena hacerlo bien a la hora
de fotografiar con la cmara
porque de ese modo la vista
previa ser ms precisa.

Balance de blancos

Relacin de aspecto

Puedes elegir un preajuste de


balance de blancos como en la
cmara, o configurarlo
manualmente con deslizadores
o haciendo clic en partes de la
escena.

Un archivo Raw se guarda


siempre utilizando la relacin
nativa del sensor (que suele ser
3 x 2). Si usas una diferente y
disparas en JPEG no podrs
modificarlo posteriormente,
pero si usas Raw eso no
supondr ningn problema.

Exposicin

Reduccin de ruido

Aunque no es posible
modificar la apertura, la
velocidad y el ISO despus de
hacer la foto, si puedes mejorar
la exposicin general.

Refina la cantidad aplicada a


fotos con un ISO alto y
exposiciones largas, y tambin a
imgenes subexpuestas a las
que hayas dado brillo.

Estilos de imagen
La mayora de las cmaras los
ofrece, pero puedes cambiar los
niveles de color, contraste y
nitidez en un conversor Raw.

Eliminacin de
manchas
Si hace tiempo que no limpias
el sensor es fcil que en las
imgenes salgan manchas de
polvo. Puedes eliminarlas al
procesar un archivo Raw y
aplicar ese cambio a todas las
fotografas de una misma serie
si lo deseas.

Digital Camera Julio 2015

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40

TCNICAS RFLEX

CONSEJO SOFTWARE RAW

Las herramientas habituales para convertir tus fotos

s necesario procesar los archivos Raw para convertirlos en


imgenes que puedas compartir. Cada fabricante de cmaras
suministra su propio software, por lo que no podrs abrir un fichero
Raw de Canon en un programa de Nikon, y a la inversa. Sin embargo,
hay muchas soluciones de terceros capaces de abrir y tratar Raw
de todo tipo de cmaras. Lightroom y el plug-in Camera Raw
comparten opciones y funcionalidad, aunque la interfaz es
diferente. Esto es lo ms destacado de la ltima versin de ACR

1 Archivos Raw

5-8

Puedes abrir mltiples Raw y


convertirlos en lote aplicando los
mismos cambios a todos.
Selecciona las fotos haciendo
Mays-clic en ellas y haz tus ajustes,
o aplica el aspecto de una al resto
pulsando Sincronizar.

2 Barra de herramientas

Adems de ampliar y rotar, puedes


cambiar el equilibrio de blancos y la
exposicin de forma selectiva con
el Pincel de ajuste, oscurecer un
cielo brillante con el Filtro
graduado, corregir un horizonte
con Enderezar y mucho ms.

3 Ventana principal

4 Histograma

5 Panel Bsico

6 Curva de tonos

7 HSL/Escala de grises

8 Enfoque y Reduccin de
ruido

Realiza aqu los


ajustes
principales de
exposicin y
color. Puedes
fijar el equilibrio
de blancos
manualmente y
definir negros,
sombras,
blancos e
iluminaciones
por separado con los deslizadores, o
colocando el cursor en el
histograma y arrastrando.

Una vez hechos


los cambios de
exposicin
bsicos, puedes
ajustar el
contraste aqu.
En vez de usar
los deslizadores
de Curvas, coge
la herramienta
Ajuste de
destino, haz clic
en un rea de la imagen y arrastra
hacia arriba o hacia abajo para
modificar la curva.

permanente). En vez de integrarse en


el fichero Raw, se guardan junto a l
como un conjunto de instrucciones
que el software Raw emplea para crear
una copia en formato JPEG o TIFF de
la imagen definitiva.
Si Raw est tan bien, por qu hay
quien sigue usando los JPEG?
Los ficheros Raw son mucho ms
grandes que los JPEG y ocupan
mucho ms en la tarjeta de memoria.
Tambin reducen la velocidad de
las rfagas porque el buffer (donde
la cmara guarda temporalmente
las imgenes antes de guardarlas
en la tarjeta de memoria) se llena
antes que con los JPEG. Por eso los
fotgrafos deportivos y de prensa
prefieren disparar en JPEG, aunque
algunas cmaras permiten disparar
con Raw ms pequeos que aumentan
la velocidad de la rfaga a cambio de
menos calidad de imagen.
Procesar Raw implica pasar ms
tiempo editando que con la cmara,
pero suele merecer la pena.

Cambia entre pantalla completa y


una ventana ms pequea
pulsando F o el icono superior
derecho. Tambin puedes mostrar
la versin original junto a la nueva
(presiona Q para recorrer las
opciones de visualizacin).

Adems de
cambiar la
saturacin
general, es
posible aislar
colores y retocar
Tono, Saturacin
y Luminosidad
(HSL). Este panel
tambin puede
utilizarse para convertir a escala de
grises y, usando los deslizadores,
aumentar el contraste para generar
una imagen en blanco y negro con
ms dinamismo.

Est siempre visible para que


puedas comprobar la exposicin y
asegurarte de no acabar con una
foto muy oscura o brillante. Los
iconos de la parte superior activan
los avisos de sobre y subexposicin
en la imagen.

ACR ofrece
control sobre la
cantidad de
enfoque y
dnde se
aplica. Las fotos
digitales
requieren
diferentes
grados segn el
sujeto, pero el formato Raw permite
retocar en el ordenador en vez de
pasar tiempo perfeccionando
ajustes en la cmara.

CONSEJO EL TAMAO IMPORTA

Tienes suficiente espacio en la tarjeta de memoria?

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NMERO

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Aunque un JPEG grande de alta


calidad tiene el mismo nmero de
pxeles que un Raw de la misma
cmara, el tamao de archivo es ms
pequeo porque se guarda con
compresin con prdida (se
desechan algunos datos de imagen
para reducir el tamao). Los Raw usan
compresin sin prdida y los archivos
son ms grandes, por lo que caben
menos en la tarjeta que en el caso de los JPEG. Algunas cmaras permiten disparar
en Raw y JPEG a la vez, lo que ralentiza an ms la velocidad de disparo. En la tabla
inferior puedes apreciar las diferencias utilizando una Canon 5D Mark III:

TIPO DE ARCHIVO

RAW

JPEG

(Grande,
calidad alta)

RAW + JPEG
(Grande,
calidad alta)

Tamao de imagen (pxeles)

22 MP

22 MP

22 MP

Tamao de archivo

27,1 MB

7 MB

27,1 MB + 7 MB

Rfaga mxima (tarjeta UDMA 7)

18 fotos

16.270 fotos

7 fotos

Nm. aprox. fotos (tarjeta 8 GB)

260

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22/06/2015 13:32:31

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TCNICAS RFLEX

FOTORECETAS

En el ring

Scott Kelby nos explica cmo marcar la


diferencia prestando atencin al detalle
Este nmero abordamos una
sesin publicitaria que hice en
Tampa, Florida (EEUU) para un
gimnasio llamado The Fight Factory. Una de
las fotos que queran era de una boxeadora,
as que una de sus clientas se prest a hacer
de modelo.
Aunque era un entorno muy brillante
(bien iluminado con una mezcla de
tungsteno y luz ambiente), quera controlar
la iluminacin y llev dos flashes y una caja
de luz. Como no saba dnde estaban los
enchufes y no quera llevar un cable de

30 metros, decid llevarme dos Elinchrom


Ranger RX. Son dos modelos pequeos que
incluyen bateras, por lo que puedo disparar
sin enchufarlos y usar adems mis cajas de
luz Elinchrom softboxes (las mismas que
utilizo en el estudio).
En este sentido, es importante resear
que en realidad no importa si usas flashes
de zapata o de estudio con batera. El
aspecto ser idntico porque, al fin y al
cabo, se trata de una luz brillante de flash
suavizada con una caja de luz.
www.scottkelby.com

PASO A PASO Sesin con dos flashes

Cmo crear ambiente en un gimnasio convencional

1Preparar la escena

La configuracin es sencilla: dos flashes,


uno frontal con una caja de luz cuadrada de 60
cm y otro con reflector en la parte trasera. Para
centrar ms el haz de luz del flash posterior
(marcado con una A en la fotografa), puse
un panal de abeja de 20 dentro del reflector.
Encaja bien en los flashes de Elinchrom, pero si
no lo habra sujetado al frontal con cinta (como
haca antes de tener panales de abeja de la
marca Elinchrom).
Mi ayudante, Brad Moore, meti el pack de
la batera en una maleta Think Tank con ruedas.
Pesa unos 8 kg, lo cual no es excesivo para
moverlo unas cuantas veces, pero como la idea
era hacer diferentes fotos por todo el gimnasio
pens que sera ms fcil y rpido llevarlo de
esa manera. La verdad es que acert de pleno
porque funcion muy bien.

Digital Camera Julio 2015

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19/06/2015 0:08:45

43

TCNICAS RFLEX

Disparando hacia arriba con


un ngulo bajo, el sujeto
parece ms grande.

2 Fondo oscuro

En esta otra foto puede


apreciarse la posicin de las luces
desde el otro lado. Estoy disparando
hacia arriba, desde un ngulo bajo, para
que la boxeadora parezca ms grande,
y tambin para que el espectador se
sienta dentro del ring.
Us una velocidad de 1/125 seg, una
sincronizacin para flash muy popular,
y adems quera desenfocar un poco
el fondo, para lo cual eleg una apertura
de f/4.5. Para que la imagen fuera limpia
y tuviera el menor ruido posible, ajust
el ISO a 200 (el nativo de mi cmara).
Mi objetivo era un 70200 mm f/2.8.
Mi idea para esa ubicacin era
oscurecer la escena a propsito
subexponindola al menos un paso

(en exteriores suelo bajar como poco


dos). Si disparas con f/2.8, lo cual
desenfocar el fondo, tendrs que usar
uno o dos pasos ms para hacer ms
oscuro el mismo.
Por ese motivo, al final acab
utilizando f/4.5 en lugar de f/2.8. Habra
preferido f/2.8 para desenfocar an
ms el fondo, pero fue necesario
aumentar hasta f/4.5 par as
oscurecer la iluminacin ambiente de
la zona. O dicho con otras palabras,
con esta configuracin me asegur que
el sujeto quedara iluminado por el flash,
y no por la luz ambiente.

DERECHA
A Flash con reflector y panal de abeja
B Flash con caja de luz de 60 cm

Digital Camera Julio 2015

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19/06/2015 0:08:49

B
A

44

TCNICAS RFLEX

3La foto

Esta es la imagen antes de


retocarla. Si te fijas en la versin de
la pgina anterior, vers que clon
en Photoshop parte de la luz A del
lado izquierdo para quitarla, y que
oscurec an ms el rea alrededor
del sujeto B para ocultar algunas
distracciones del fondo. Tambin
aument las iluminaciones en el
lado derecho del pelo para
resaltarlas ms C .

4Ajustes del flash

Otra foto final en el ring


con las mismas luces pero
con posiciones diferentes. El
truco para que funcione est
en hallar un ajuste de potencia
del flash que no anule la luz
ambiente. Para ello, lo habitual
es configurar el flash a menos
de la mitad de su potencia. Yo
suelo emplear 1/4 para el flash
frontal (el que lleva montada la
caja de luz), y 1/2 o ms para el
trasero, ya que para este tipo
de look hace falta que sea ms
fuerte y brillante.
Por otra parte, en esta
imagen se aprecia bastante
ms el desenfoque efectuado
en el fondo de la imagen.
La razn por la que tiene
un aspecto mucho mejor
(teniendo en cuenta que
ambas estn hechas a f/4.5)
es el acercamiento del zoom.
Cuanto ms te aproximes con
el zoom, ms desenfocado
quedar el fondo de la escena.

5Colocar las luces

En esta imagen del cmo se hizo se aprecia


la posicin de las dos luces. La trasera est ms
apartada de la modelo porque, cuanto ms lejos
la pongas, ms fuerza y ms contorno tendr su
aspecto. La idea de esta configuracin con dos flashes
es que el frontal sea suave, cercano y envolvente, y
que el trasero tenga ms fuerza. De esta forma se
consigue el contraste en la escena.
Me agach un poco para no usar un ngulo elevado.
Si la altura es suficiente, disparando hacia abajo
logrars un aspecto muy favorecedor, pero si la altura
es de unos pocos centmetros no bastar. En estos
casos, es mejor agacharte un poco para disparar a la
altura de los ojos.

Digital Camera Julio 2015

DCM164.shoot_recipes.indd 44

19/06/2015 0:08:55

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09:43
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46

LaboratorioDigital
DOMINA LIGHTROOM

TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD

TRAS LA IMAGEN

Novedades en
Lightroom 6

NUEVAS
CARACTERSTICAS
Conoce algunas novedades
como el reconocimiento facial, la
Combinacin HDR y los pinceles

James Paterson destaca novedades de la


ltima versin de Lightroom, el procesador
RAW y organizador de fotos todo en uno
SOFTWARE Lightroom 6 DISPONIBLE EN www.adobe.com/es/creativecloud

JAMES PATERSON

Como editor de
Photoshop Prctico sabe
qu tcnica es la ms
adecuada para ti.

on la ltima versin de Lightroom, Adobe ha


presentado un puado de nuevas caractersticas
destacadas, junto a varios ajustes y mejoras menores.
Aquellos fotgrafos que aman capturar en HDR o crear
panoramas estarn contentos de ver dos nuevos
comandos de combinacin, con la ventaja aadida que el
archivo resultante que crea Lightroom estar en formato
RAW.
Los dos comandos de Combinacin harn de
Lightroom 6 una actualizacin esencial para muchos
fotgrafos (los usuarios de Creative Cloud, por supuesto, la
habrn recibido ya como la parte de su suscripcin). Pero
hay mucho ms que descubrir como las nuevas
herramientas de reconocimiento facial, as como las
proyecciones y Pinceles de filtros mejorados.

TRUCO EXPERTO Las panormicas


Fusiona varias imgenes para crear una foto panormica
La nueva funcin
para combinar
panormicas
genera archivos
RAW ricos en
detalle en formato
DNG de Adobe.
Escoge las fotos y
accede a
Fotografa >
Combinacin de
fotografas >
Panorama. Hay
tres formas de
hacerlo: Esfrica, Cilndrica y Perspectiva. Perspectiva usa la toma central
como referencia y ajusta el resto de fotos para que queden bien. Cilndrica es
mejor para panormicas muy amplias donde pueden haber deformaciones
entre cada captura. Los retoques esfricos mapean las imgenes como si
estuvieran dentro de una esfera, perfecto para panormicas de 360.
Marcando Recorte automtico te deshars de bordes perdidos.

Nivel automtico

La herramienta Superposicin de recorte


ahora muestra un prctico botn llamado
Automtica que puede ayudar a enderezar
horizontes inclinados. Esta nueva funcin
ahorra tener que ir a los controles de Upright
en el panel Correcciones de lente. Es un
ajuste menor pero que vemos muy til.

Digital Camera Julio 2015

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LaboratorioDigital

47

LIGHTROOM 6 : NOVEDADES

Reconocimiento
facial

En la Vista cuadrcula de la
Biblioteca pincha el icono
Gente. Las caras se dividen
en dos grupos: Gente con y sin nombre. Empieza
nombrando las conocidas. Lightroom sugerir el
mismo nombre si detecta rostros familiares.

Puntos blanco y negro

Pulsa [Mays] y haz doble clic en el


deslizador Blancos o Negros (panel Bsicos
del mdulo Revelar). Lightroom hallar
automticamente los puntos blancos y
negros en la imagen y adaptar los tonos
para usar todo el rango tonal, de blanco a
negro. Una pequea mejora muy prctica.

Mejores Proyecciones

El mdulo Proyeccin tiene una


opcin Panormica y zoom para
aadir movimiento aleatorio a la
proyeccin. El panel Msica permite
aadir varias pistas y temporizar las
transiciones con la nueva opcin de
sincronizar diapositivas con msica.

Pinceles de filtros

Los filtros graduados y radial tienen un


pincel para quitar o aadir el efecto
perfecto para quitar el oscurecimiento
de un terreno que destaca sobre el
cielo. Mantn pulsado [Alt] para
alternar entre aadir o sustraer; pulsa
[O] para cambiar la vista de la mscara.

Combinacin HDR

Elige un grupo de exposiciones y ve a


Fotografa > Combinacin de fotografas >
HDR. Si la cmara se movi entre tomas
marca Alinear Automticamente. Si hay
partes en movimiento elige una Cantidad de
eliminacin de fantasma. Pincha Combinar
para crear un DNG con el sufijo -HDR.

Digital Camera Julio 2015

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LaboratorioDigital
ESCUELA DE PHOTOSHOP

PHOTOSHOP AL DETALLE

Corrige tus
retratos fcilmente
TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD

JAMES PATERSON

Editor de Photoshop
Prctico y, tras una
dcada como
profesional, James sabe
exactamente qu tcnica
de Photoshop es la ms
adecuada para ti.

Descubre cmo retocar en pocos pasos tus fotos


gracias a tres de las herramientas ms potentes
que tiene Photoshop para quitar imperfecciones

SOFTWARE Photoshop CC DISPONIBLE EN www.adobe.com/es/creativecloud IMAGEN La encontrars en el CD-ROM de este mes

PASO A PASO
Retocar un rostro

ANTES

Corregir en una nueva capa

Crea una nueva capa y toma la herramienta Pincel


corrector puntual. Marca Muestrear todas las
capas (men superior). Ahora podrs corregir de
forma no destructiva en una nueva capa. Acrcate y
repasa las imperfecciones de la piel para quitarlas.
DESPUS

Eliminar cabellos sueltos

Cuando el pelo topa con su nacimiento, el Pincel


corrector puntual puede errar. Cambiar al Pincel
corrector, marca Muestrear todas las capas, pulsa
[Alt] y pincha para muestrear un rea limpia. Pinta y
quita el pelo cerca de la zona. El Pincel corrector
puntual o el Parche pueden encargarse del resto.

Digital Camera Julio 2015

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www.digitalcameraworld.com

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LaboratorioDigital

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HERRAMIENTAS DE CORRECCIN

ANATOMA DE PHOTOSHOP Las herramientas de correccin


Familiarzate con las opciones del Pincel corrector, del Pincel corrector puntual y del Parche

Pincel corrector puntual

Ajustar a entorno o Segn el contenido?

A diferencia del Pincel corrector, no


requiere elegir una fuente de origen.
Muestrea pxeles cercanos a la zona
pintada. As es ms rpido de usar que el
Pincel corrector o la herramienta Parche,
y sobresale quitando marcas o defectos
de reas con imperfecciones.

Activando Ajustar a entorno el Pincel corrector puntual sustituye el punto


pintado con textura de reas prximas. Marcando la casilla Segn el contenido
Photoshop analiza toda la imagen en busca del mejor reemplazo para el rea,
siguiendo toda lnea o forma que atraviese. As pues utilizando el Tipo Segn el
contenido la herramienta ser algo ms lenta, pero mucho ms inteligente.

Herramienta Parche

Alineado y Muestra

La herramienta Parche reemplaza de


forma inteligente pxeles por otros de
un rea origen. Con la herramienta haz
a mano alzada una seleccin del rea
que quieras corregir y arrstrala a una
zona limpia similar. Hay dos modos:
Normal y Segn el contenido. Este
ltimo es similar a Rellenar segn el
contenido, pero permite seleccionar
los pxeles de origen.

Marca Alineado y el punto


origen del Pincel corrector
seguir a la misma distancia
del pincel dondequiera que
pintes. Desmrcalo y el origen ser esttico. Usa
Capa actual en Muestra y tratars la foto original,
Act. e inf. para editar en una nueva capa y Todas
para trabajar en la capa superior de la pila.

El Tampn de clonar
Las herramientas de correccin son
inteligentes pero no perfectas. A
veces dejan marcas o tonos sucios. Si
es as repite el proceso, y si sigues sin
lograrlo cambia al Tampn de clonar,
presiona 2 (baja la opacidad al 20%),
pulsa [Alt] y pincha para muestrear
una zona cercana, y clona con cuidado
para mejorar la correccin.

Pincel corrector

Estructura y Color
del Parche
Un valor alto de Estructura dejar
intactos los bordes del rea
origen, mientras que un valor alto
de Color crear ms de una
mezcla de color y tono entre las
reas retocadas y las de origen.

El Pincel corrector hace coincidir el


tono y textura con la zona origen. Pulsa
[Alt] y haz clic en un rea limpia. Repasa
araazos y defectos. La herramienta es
til en bordes con alto contraste. Evita
esos resultados borrosos ms tpicos
del Pincel corrector puntual.

TCNICA EXPRS Separacin de frecuencias


Usa esta tcnica de retoque y controla las correcciones con precisin

on esta tcnica errores en texturas


como cabellos sueltos y pequeos
granos se pueden corregir por separado de
otros errores como manchas. Hallars una
gua en vdeo, pero aqu va un resumen:
duplica dos veces la capa y llmalas Color y
Textura. En la primera accede a Filtro >
Desenfocar > Desenfoque de superficie [1].
Para la capa Textura ve a Imagen > Aplicar
imagen y pon Capa a Color [2], Fusin a
Aadir, Escala a 2, Desplazamiento a 0, y
marca Invertir [3]. Elige el modo de fusin
Luz lineal [4] y clona y corrige la capa Color
para quitar defectos grandes y piel
descolorida preservando la textura
cutnea. Edita la capa Textura [5] para
corregir imperfecciones ms pequeas.

TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD

4
5
1

2
3

Digital Camera Julio 2015

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LaboratorioDigital
EL ANLISIS

AN TES

GLYN DEWIS

Glyn es un fotgrafo
comercial, editor digital e
instructor Adobe
Community Professional,
y autor del libro The
Photoshop Workbook.
www.glyndewis.com

GUA PASO A PASO

Rayos de luz
entre nubes

TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD

Glyn Dewis muestra cmo se pueden


aadir en nuestras imgenes rayos de luz
realistas atravesando un cielo nublado
SOFTWARE Photoshop CC DISPONIBLE EN www.adobe.com/es/creativecloud IMGENES Las encontrars en el CD de este mes

PASO A PASO
Crear un efecto de rayo de luz

Crear degradado

Elige Capa > Nueva


capa de relleno >
Degradado.Escribecomo
nombre Rayos de luz y
pincha OK para ver la
ventana de dilogo
Relleno de degradado.
Cambia el desplegable
Estilo: de Lineal a ngulo.

Aadir los
rayos de luz

Mantenindote en el
mismo cuadro de dilogo, pincha en la barra de
degradado para abrir su editor. Cambia Tipo de
degradado de Slido a Ruido. Se generar un efecto de
rayos pero lleno de colores. Desatralo. Para ello cambia
Modelo de color de RGB a HSB y arrastra a la izquierda el
deslizador S (Saturacin) situado en el borde derecho.

Digital Camera Julio 2015

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DigitalDarkroom
Convierte cielos nubosos

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COLOUR
EFFECTS
de aspecto pesimista
en

algo ms esperanzador
aadiendo rayos de luz
que atraviesan las nubes.

DESPUS

Jugar con la luz

Para variar el aspecto


de los rayos presiona
el botn Aleatorio (en la
parte inferior del editor).
Cuando tengas un
degradado que te plazca,
mueve el deslizador
Rugosidad a la izquierda o
derecha y as cambiars la
intensidad del efecto.

Ubicar los rayos luminosos

Pincha OK para cerrar el Editor y OK otra vez.


Cambia el modo de fusin de esta capa a Luz
suave (revela la imagen inferior). Posiciona los rayos
haciendo doble clic en la miniatura del degradado en
el panel Capas (se abrir el Editor). Mueve el efecto de
luz sobre la imagen. Con un pincel negro pincha la
mscara de la capa Rayos de luz (paleta Capas) para
activarla y pinta para eliminar partes del degradado
que no quieras, como el que aparece sobre la hierba.
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DigitalDarkroom
LaboratorioDigital
EL ENFOQUE CREATIVO

PANTALLA DIVIDIDA

JAMES PATERSON

Editor de Photoshop
Prctico y, tras una
dcada como
profesional, James sabe
exactamente qu tcnica
de Photoshop es la ms
adecuada para ti.

Tono sepia vintage

Seis efectos
clsicos

TUTORIAL
EN VIDEO
EN EL CD

James Paterson explica cmo darle a tus imgenes


el aspecto envejecido de los tratamientos qumicos
mezclando ajustes preestablecidos y efectos retro
SOFTWARE Photoshop CC DISPONIBLE EN www.adobe.com/es/creativecloud IMGENES En el disco

Crear el efecto: El look vintage es


popular en varios gneros de
fotografa, desde retratos a paisajes.
Aqu hemos usado el ajuste Sepia 4
para aadir el tono marrn rojizo por
el que destaca el sepia que se
obtiene qumicamente. Para ver el
nombre del efecto sitate sobre el
icono y aguarda unos segundos.

Fotograbado metlico
Crear el efecto: El degradado
llamado Cobre 1 aade la calidez de
un viejo fotograbado, donde las
lminas de cobre se cubran con
productos sensibles a la luz. Finaliza
yendo a Archivo > Colocar, elige la
imagen de textura metlica del disco,
cambia el Modo de Fusin a
Superponer y baja la Opacidad.

Cianotipos azules

Crear el efecto: El modo Cianotipo


aplica un tono azul de Prusia. Para
lograr el borde irregular tpico de los
cianotipos rellena una nueva capa de
blanco, toma la herramienta Pincel y
carga los pinceles Secos o Hmedos.
Aade una mscara de la capa y
pinta con color negro para revelar la
imagen, dejando bordes desiguales.

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LaboratorioDigital

53

EFECTOS TONALES

AADE CAPAS DE MAPA DE DEGRADADO

Usa una Capa de ajuste Mapa de degradado para mejorar tus imgenes
Pincha el icono Crear nueva
capa de ajuste y escoge Mapa de
degradado. Pulsa el icono en
forma de engranaje del men
desplegable y haz clic en Tonos

Proceso cruzado

Crear el efecto: Adems de lograr


tonos monocromos los Mapas de
degradado Tonos fotogrficos
pueden colorear imgenes y darles
un toque retro. Aplica uno de estos
tonos y cambia el Modo de fusin de
la Capa de ajuste a Luz Suave. Aqu el
degradado Oro-Azul da un sutil
aspecto de proceso cruzado.

fotogrficos para cargar este


conjunto. Acepta y activars
nuevos degradados con los que
aplicar hasta 38 efectos tonales.
Emplear Capas de ajuste para

crear estos efectos te permitir


mejorar ms el efecto tonal y
ser una forma no destructiva
de editar tu imagen, de modo
que luego podrs deshacerlo.

Efecto de platino

Crear el efecto: Las impresiones de


platino tienen un tono casi imposible
de recrear, pero podrs lograr algo
parecido dndole a tus imgenes un
brillo caracterstico. Aplica el Mapa
de degradado Platinum, ve a Filtro >
Galera de filtro > Distorsionar, y
podrs aadir un brillo granulado a
las iluminaciones.

Sepias desteidos

Crear el efecto: Los ajustes


Iluminaciones sepia introducen
calidez en los tonos ms claros. Para
lograrlo aplica una Capa de ajuste de
Niveles y arrastra el control de salida
de negros algo hacia dentro para
atenuar las sombras. Complementa
el efecto aadiendo grano desde
Filtro > Ruido > Aadir el Ruido.
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54

Taller de Fotos
En esta ocasin, ayudamos a una lectora con sus
imgenes en escenarios urbanos

Fotografas de localizacin: Adam Gasson

QUIERO MEJORAR
MIS FOTOGRAFAS
EN LA CALLE
Me encantara
sacar mejores fotos
en la calle, pero la
verdad es que pierdo
oportunidades a
menudo porque
estoy ocupada
con los ajustes.
Disparo siempre en
Manual para tener
ms control, pero
cuando estoy lista, el
momento se ha ido.
Es frustrante. Uso una
Canon 60D con un
18135 mm y tambin
tengo un 50 mm 1.4.

Digital Camera Julio 2015

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Taller de Fotos

55

AyudA Al lector

EL DIAGNSTICO

Perdiendo oportunidades
Q
La lectora y la experta eligieron el bello
centro de la ciudad para captar el
bullicio de las calles.

ued con la lectora en un bar. Es


videoperiodista y tiene problemas para
controlar su SLR en modo Manual sin
perderse el momento. Le expliqu que hay
muchas soluciones para esto, entre las que se
incluye usar el ISO automtico, que le
permite controlar la velocidad y la apertura
dejando que la cmara se encargue de
equilibrar el ISO cuando la luz es compleja.
Tambin echamos un vistazo a algunas

alternativas para la medicin. En concreto, las


ventajas de cambiar al modo puntual cuando
el sujeto tiene un fondo oscuro o claro.
Nos dirigimos a un pequeo mercado
cubierto y estuvimos una media hora
haciendo fotos. All me di cuenta de que a
nuestra invitaba no le causaba timidez alguna
pedir a la gente que posara para un retrato.
Fue un buen calentamiento antes de
aventurarnos en las calles.

OPCIN 1

Elige un tema concreto

on la fotografa callejera a veces no es


fcil saber dnde empezar, as que
suger a la lectora que nuestro tema
para ese da fueran las bicicletas porque haba
muchos ciclistas en la ciudad.
Nos colocamos en una isleta en el centro
de una calle y elegimos como fondo un muro
de aspecto antiguo en el que haba unas bicis
apoyadas. Bajamos la velocidad a 1/30 seg.
para poder captar el movimiento de los
ciclistas al pasar, y adems los acompaamos
con un barrido para sacarlos ntidos y
desenfocar el fondo.
Le record a la lectora que hay que probar
diversas condiciones para obtener variedad
en las fotos. Para el da de nuestra sesin
haba previsin de mucha lluvia, pero no
dejes que eso te desanime porque los
charcos, los paraguas y las gotas de lluvia
pueden ofrecer grandes imgenes. Por suerte,
al final el cielo nublado dio paso al sol.

DERECHA Eligiendo un fondo favorecedor


solamente tendrs que esperar hasta que el
sujeto entre en la escena.

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56

Taller de Fotos
AyudA Al lector

TRUCOS DE DISPARO

Los ajustes

Calidad de imagen
Al disparar en JPEG los archivos
ocupan mucho menos y salen ya
procesados, por lo que pueden
publicarse de inmediato, pero el
control sobre la imagen final es
menor. Los Raw ofrecen mejores
resultados, pero solo si los procesas
con un software de edicin
adecuado como Camera Raw.

Configuracin de la cmara
Si disparas en modo Manual y la
luz cambia constantemente, poner
el ISO en Auto ser de gran ayuda y
no perders el control sobre los
ajustes de apertura y velocidad de
disparo. Puedes fijar un lmite para el
ISO mximo, pero si no hay
suficiente luz la imagen quedar
subexpuesta.

Enfocar con AF-ON


Aunque es una preferencia
personal, usar el botn AF-ON para
enfocar en vez de pulsar a la mitad el
de disparo, facilita las fotos de
accin o de gente movindose. Si
tienes problemas para sacar ntidos
los sujetos en movimiento, cambia el
enfoque para que los siga de
manera automtica.

OPCIN 2

Blanco y negro o color?

ueramos que nuestras


imgenes tuvieran un atractivo
tradicional, as que optamos
por el monocromo. Disparbamos en
JPEG y Raw, por lo que el efecto iba a
aplicarse al archivo JPEG pero no al
Raw, que habra que convertir en la
fase de edicin. Tener una vista previa
de la escena en blanco y negro en la
cmara es una opcin til, pero
tambin es muy deseable poder elegir

el estilo definitivo al editar la imagen


en el ordenador.
La foto inferior muestra a dos
oficinistas en un caf durante la pausa
del medioda. Nuestro reflejo se vea
en el cristal, pero de una manera sutil.
De hecho los trabajos de fotgrafos
como Lee Friedlander y Harry
Callahan incluyen a propsito reflejos
o sombras como parte de la escena
captada por la cmara.

Algunas imgenes
funcionan mejor
en color y otras se
prestan ms al
blanco y negro. Es
una decisin que
debes tomar para
sacar lo mejor de
la escena que
tienes frente a ti.

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Taller de Fotos

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AyudA Al lector

OPCIN 3

Posada o espontnea

E
Nuestra lectora tena
confianza con la cmara y
no le importaba acercarse
para los retratos.

n general, la fotografa en las


calles es tiene un estilo ms
bien espontneo donde el
sujeto no es consciente de que le
ests haciendo una foto. Esto
permite un aspecto ms natural que
refleja una faceta social o conecta a
la gente con el entorno.
El problema con los posados para
un retrato es que el sujeto tiende a
actuar ante la cmara y el look queda
algo forzado. Hay varias tcnicas que
funcionan bien, y una de ellas
consiste en disparar desde la cintura.
La cmara de la lectura tena una
pantalla articulada que le permita
mantenerla baja sin dejar de ver la

escena, Con la cmara a la altura de


la cintura, mucha gente ni siquiera se
daba cuenta de que le estaban
sacando una foto.
El principal inconveniente que
planteaba esta tcnica era que el
enfoque automtico resultaba muy
lento. Como solucin, le suger
preenfocar al lugar por el que iban a
pasar los sujetos y cambiar despus
el enfoque a Manual. La mejor foto
que consigui fue de unas seoras
mayores que acababan de bajarse del
autobs y suban por la calle. La
mezcla con la mujer ms joven que
sale detrs de ellas hace que la
imagen funcione.

Hay muchas formas


de pasar
desapercibido con
la cmara, y
disparar desde la
cintura es una de
ellas.

consigui
mejorar las
fotos?
Pasa la
pgina...

OPCIN 4

Buscar el
momento
Cuando nuestra amiga nos pidi ayuda con
sus fotografas urbanas recalc su inters en
los retratos, pero sobre todo en poder
captar el momento.
Lo curioso es que ese momento ocurre
todo el tiempo. Lo habitual es buscar
primero una buena luz y realizar los ajustes, y
esperar hasta que ocurra algo en la escena
para disparar. Pues bien, aunque es cierto
que la fotografa callejera parece algo
improvisado, a menudo requiere volver a
ese lugar varias veces hasta encontrar la
imagen que buscas.
En la ltima parte de la sesin vimos a un
hombre mayor sentado en unos escalones.
La lectora le hizo una foto mirando hacia
abajo, pero era una imagen a la que le faltaba
contexto y que, en realidad, no comunicaba

nada al espectador sobre la escena porque


le faltaba algo.
Decidimos esperar a que pasara una bici
que cumpliera una doble funcin: llenar el
espacio negativo y, lo ms importante, dar la
idea de un hombre sentado y quieto
mientras el mundo pasa ante l. Con solo
esperar a que ocurriera algo, nuestra

Un hombre solo sentado no comunica mucho


como imagen, pero incorporar otro elemento
transforma la foto.

invitada fue capaz de captar lo que los


fotgrafos llaman el momento. Eso se
tradujo en una escena mucho ms atractiva
e intensa a la vez.

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58

ThePhotoFixer
EJOR
LA
WEM
ANSWER A READER SOS
FOTO

EL VEREDICTO

Est preparada para mejorar sus fotos?


La opinin de
la profesional

La lectora tiene gran


confianza detrs de la
cmara y tambin don
de gentes. Cuenta con
un ojo natural para el encuadre y
acercarse a los sujetos no le crea
problemas, aunque en ocasiones

le vendra bien alejarse un poco


para dar algo de contexto a sus
escenas. Suele disparar con un
objetivo de 50 mm y una cmara
de sensor recortado (equivalente
a 85 mm en fotograma
completo). Con un 35 mm (50
mm en full-frame) podra captar
una vista ms amplia.

A lo largo de la sesin le
expliqu tambin que le sera
muy ventajoso disparar en Raw y
editar despus las imgenes en el
ordenador. De esa forma, tendr
un control mucho mejor sobre el
resultado final y podr adems
corregir fotografas subexpuestas
o sobreexpuestas.

La opinin
de la lectora

No saba que poda


usarse el ISO
automtico con la
cmara en manual,
y disparar en blanco y negro
fue tambin una revelacin
porque sola convertir a
monocromo en el ordenador.
Ver el efecto al instante es
maravilloso. Adems, aprend
mucho sobre mi estilo al
disparar. Mi instinto es
acercarme, pero la experta
me ense a alejarme para
dar ms contexto a la escena
contar una historia con la
foto. Pronto viajar a Pars
y estoy deseando sacar la
cmara para poner en prctica
todo lo aprendido.

La lectora capt una amplia gama de


imgenes en la calle y puso en
prctica todo lo que haba aprendido.
Digital Camera Julio 2015

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22/06/2015 9:14:39

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24/06/15
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60

POSTALES
DESDE EL FILO

All Images: James Mollison

1 La vida diaria en el
tnel, 2014
Massimo dice: A
Catalina le encantaban
las canciones infantiles
y escribir poemas.

Digital Camera Julio 2015

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29/05/2015 13:35:26

POSTALES

61

DESDE EL FILO

FICHA TCNICA
Quin: Nacido en 1985,
Massimo Branca es un
fotgrafo documental italiano.
Se licenci en Antropologa con
una tesis sobre el uso de la
fotografa como medio para
investigar en ciencias sociales
y cultura.
Qu: Desde 2009 trabaja con
Collettivo Fotosocial, una
asociacin de fotgrafos que
cuenta historias visuales para
producir un cambio social.

Dnde: Massimo ha trabajado


en Ecuador y Colombia (2008),
Cerdea (2011), Madagascar
(2011-2012) y Venecia
(2011-2014). Desde 2013
trabaja en Bucarest.
Equipo: Fuji X-E1 con objetivos
18-55 mm f/2.8-4 y 23 mm f/1.4.
Para otros proyectos, una Nikon
D700 con 24 y 85 mm.
Ms informacin:
www.massimobranca.com

Bajo la
superficie
El fotgrafo Massimo Branca nos cuenta su
proyecto sobre una comunidad rumana que
llama hogar a un tnel subterrneo

Puedes decirnos cundo te hiciste


fotgrafo y por qu te has dedicado al
gnero documental?
Las artes visuales como la pintura y el dibujo
me interesan desde nio. Pens incluso en
ser dibujante de cmics, pero la fotografa iba
mejor con mi forma de ser. Ms que a
dominarla tcnicamente, me anima a cambiar
de forma constante y adaptar mi punto de
vista. Adems, no solo es un modo de
representar el mundo con mucha fuerza, sino
tambin la excusa perfecta para buscar el
conocimiento. No me gusta el vertiginoso
estilo moderno de procesar historias, as que
prefiero que me llamen cuentahistorias
fotogrfico en vez de fotoperiodista.
Cundo empezaste a trabajar en tu
proyecto ms reciente en Rumana? Qu te
llev a ese pas?
En el verano de 2013, cuando mi querido
amigo y colega Igor Marchesan, me invit a
que le visitara. Empezamos sin ningn tema
en concreto, solo queramos aumentar
nuestros conocimientos generales.
Trabajamos juntos durante los primeros
cuatro meses, y gracias a l pude aprender
mucho sobre Rumana.

El corazn del proyecto es un grupo


de personas que vive en una casa
subterrnea en la ciudad de Bucarest.
Cmo conseguiste encontrarlos?
El primer encuentro fue totalmente casual.
bamos por la calle y vimos a un extrao
hombre con chaqueta de cuero y sin zapatos
seguido por varios perros. Despus nos
enteramos de que era el lder de una gran
comunidad callejera. Le preguntamos si
podamos visitar su hogar subterrneo y nos
invit a hacerlo tras prometerle que no
trabajbamos para ninguna televisin.
Fue difcil ganarse su confianza?
Hay muchos niveles de confianza. Es muy
fcil ser tolerado como presencia extraa,
pero que te acepten es muy distinto.
Pasamos meses viviendo con ellos todos
los das hasta que nos consideraron de fiar.
Solo entonces empezamos a ver el pequeo
mundo oculto detrs de la apariencia inicial.
Cmo se sentan por el hecho de ser
fotografiados? Eran tmidos? Nerviosos?
Desconfiados? Todo lo anterior?
Cada persona reacciona de una forma: unos
eran tmidos, pero otros incluso insistan
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62

POSTALES
DESDE EL FILO

2 Amanecer frente a la estacin


de trenes, 2014
Uno de los chicos de la calle
debajo de un cartel en el que
pone Ven con nosotros.
3 Bruce Lee, 2014
Aqu, el lder est cubriendo con
cemento las tuberas para limitar
el riesgo de quemaduras. Trabaja
para que sea un lugar ms
cmodo para vivir.
4 Antigua entrada al tnel, 2013
El acceso antiguo antes de que
la polica lo destruyese en
noviembre de 2013.

para que les retratara. Fuimos siempre


respetuosos e intentamos que no vieran
nuestras cmaras como armas. Sin embargo,
con el paso del tiempo, cada vez ms gente se
abra a recibirnos, a veces hasta con una
cierta complicidad.

En los dos ltimos aos, pas unos siete


meses viviendo en la zona de la estacin
Gara de Nord de Bucarest. Siempre llevaba la
cmara conmigo, pero tambin dedicaba
mucho tiempo a escuchar y observar a la
gente sin sacar fotos.

Algunas de esas personas son drogadictos


o gente que ha tenido una vida dura por
otros motivos. Te sentiste amenazado o en
peligro en algn momento?
Algunas veces sent tensin, sobre todo al
principio. No saba qu esperar de aquella
situacin porque por entonces no hablaba
una palabra de rumano. Cuando tuvimos la
oportunidad de ir conocindonos mejor
mutuamente la cosa se calm y no sent ms
peligro, salvo por el riesgo de contraer una
enfermedad (pero por el entorno, no por la
gente que viva en l).

Llegaste a entablar amistad con alguien


o preferiste mantener la distancia y no
implicarte demasiado?
Despus de pasar tiempo junto a otras
personas creo que es muy normal sentir un
vnculo cada vez mayor y amistad. Adems
de mantener una relacin muy respetuosa
con Bruce Lee, el lder formal de la
comunidad, me sent especialmente
vinculado a Catalina, una joven que viva all.
Al principio me intrigaban sus
misteriosos ojos negros, pero pude acercarme
cuando le ayud a tratar una fea quemadura
en la pierna. Por desgracia muri en mayo de
2014, un mes despus de cumplir los 18.

Cunto tiempo pasaste haciendo


fotografas en aquella comunidad?

Pasamos meses viviendo con ellos hasta que nos


consideraron de fiar. Solo entonces empezamos a ver
el pequeo mundo oculto tras la apariencia inicial

El resultado de este proyecto es un montn


de material. De qu imgenes de la serie te
sientes ms orgulloso?
No tengo favoritas, aunque s me siento
vinculado a algunas por la situacin en la que
estaba cuando las hice.

Digital Camera Julio 2015

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POSTCARDS

63

FROM THE EDGE

Durante cunto tiempo ms vas a seguir


inmerso en el proyecto?
No lo s con exactitud. Sigo yendo a
Bucarest, pero mi viaje contina fuera del
contexto del tnel subterrneo. Ahora
investigo la cadena de causa y efecto que
lleva a la vida en la calle y sus consecuencias.
Salvo algunas minucias, este proyecto ocupa
casi todo mi tiempo. Adems, trabajo con
Igor en un libro en el que condensaremos
nuestras investigaciones y experiencias en la
ciudad de Bucarest.

5 Dentro del tnel, 2013


Bruce Lee, cortando un motor
antiguo para extraer cobre.

Cmo te sientes por el premio 30 Under 30


que has ganado recientemente?
Por supuesto, feliz, y adems me anim a
seguir adelante con mi trabajo. El evento fue
una gran oportunidad para conocer a muchos
otros fotgrafos interesantes y descubrir
proyectos documentales diferentes.

6 El funeral de Catalina, 2015


Sus amigos, marchando frente a
la estacin durante el funeral.
Una de ellas sujeta la primera
foto que le hice.
8

MS INFORMACIN:
Massimo Branca es miembro
de Collettivo Fotosocial, una
agrupacin de fotgrafos de
Europa y frica dedicados a
lo que ellos llaman
fotoperiodismo tico.
www.collettivofotosocial.com

7 Vistazo dentro del tnel,2015


Platos y cacharros fregados y una
reproduccin de La ltima Cena,
de Leonardo da Vinci.
8 Invierno, 2014
Mendigos reunidos alrededor de
la entrada del tnel para
aprovechar el aire clido que
sala por el agujero.
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64

Digital Camera ENTREVISTA

Charlie

Waite

Fotografas: Charlie Waite

Uno de los fotgrafos ms reconocidos en


Reino Unido y en todo el mundo nos cuenta
los secretos de sus escenas de paisajes

NamibRand, Namibia

Charlie dice: Disfruto captando


terrenos ms inhspitos, y
NamibRand es espectacular.
Digital Camera Julio 2015

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Charlie Waite

65

* Nacido en 1949,
Charlie Waite es
uno de los
mejores
paisajistas del
mundo. Sus obras
estn en
colecciones por
todo el planeta y
ha hecho numerosas exhibiciones.
* Charlie ha escrito ms de 30 libros
y es un cotizado conferenciante y
presentador de TV. En el 2000 se
convirti en miembro honorario del
British Institute of Professional
Photographers.
* Adems de impartir cursos a travs
de su firma Light and Land, Charlie
es jurado de concursos y pertenece
al panel del USA Landscape
Photographer of the Year.

Digital Camera Julio 2015

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66

Mandalay
I, Myanmar Camera INTERVIEW
THE
Digital
Observ la accin de la mujer y esper
hasta que su figura quedara separada de
las proas de las embarcaciones y
apareciera adems un tringulo entre la
escoba y la falda.

Hydra, Grecia
(Derecha, arriba)

Justo antes de disparar, baj un


sacerdote griego ortodoxo
vestido de negro por la escalera.
Prefiero la ausencia de presencia
humana.

Sodalite Rock, Namibia


(Derecha, centro)

Las fisuras en la roca de sodalita


de color azul intenso hacen de
eco del cielo con cirros altos.

Lucca
(Derecha, derecha del todo)

Me coloqu para que las


sombras de los arcos parecieran
teclas de piano superando el
desnivel y avanzando hacia el
fondo del claustro. Haba un nio
que no se iba, pero por suerte su
madre se lo llev.

o hay muchos fotgrafos de


paisajes britnicos que logren la
fama ms all de su
especialidad, pero Charlie Waite
es sin duda uno de ellos.
Gracias a sus exposiciones, talleres y
apariciones en televisin, Charlie es hoy uno
de los fotgrafos ms conocidos de su pas,
aunque tambin goza de una slida
reputacin internacional. En persona, no es
nada pretencioso ni pomposo, sino todo lo
contrario: un encantador caballero de la
campia de Dorset que vive junto con sus
adorados perros en un antiguo molino que
tambin aprovecha como estudio.
El cuarto oscuro de mi padre despert mi
amor por la magia de la fotografa, explica
Charlie. Era oficial de la RAF y el cerebro del
Puente areo de Berln, por lo que le gustaba
mucho la fotografa area, pero tambin haca

retratos familiares. Es una pena que se haya


perdido el momento de meter papel blanco
en un lquido y ver la magia de la qumica...

PICADO POR EL GUSANILLO

El padre del joven Charlie foment su


entusiasmo por la fotografa (quizs porque
dej la escuela a los 16 con un nivel
elemental), pero primero prob como actor.
Me gusta mucho interactuar con la gente y a
muchos actores les pasa lo mismo, aclara
Charlie. Me inici en el teatro de repertorio
y empec a retratar actores para ganar algo de
dinero extra. Al poco tiempo me llamaban
ms para fotografiar que para audiciones.
En lugar de establecerse como retratista, a
Charlie le fascinaban cada vez ms los
paisajes. Mi mujer actuaba en una famosa
serie de la BBC de la dcada de 1970 llamada
The Onedin Line, y sola verla rodar en Devon,

Digital Camera Julio 2015

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Charlie Waite

lo cual era muy aburrido. Por eso conduca


por el campo y fotografiaba establos, valles,
lo que llamara mi atencin. De vuelta a
Londres, revelaba las imgenes en el bao,
pero por entonces no tena ni idea de cmo
vender mis paisajes.
No obstante me pic el gusanillo y decid
seguir un curso sobre teora fotogrfica. Al
principio fue duro porque tena 28 aos y era
el ms mayor, pero cuando descubr cmo
funcionaba el color en la fotografa fue una
verdadera revelacin.

MS ALL DE LA TCNICA

Quizs porque tuvo que pelearse con los


aspectos tcnicos de la fotografa, Charlie
cree firmemente en que hay que aprender
de los fallos. Para llegar al final tienes que
equivocarte. Los grandes fotgrafos
perfeccionan, perfeccionan y perfeccionan.

Los paisajes nunca quedan bien con


personas, ya que prcticamente
contaminan la escena
Hablando con Charlie, es evidente que
medita sobre su arte y que contempla los
porqus y los cmos de la fotografa de
paisajes. La biografa de su pgina explica que
sus imgenes tienen una cualidad de
serenidad y calma casi espiritual, y de hecho
admite ser as como persona. Creo que
nuestra existencia es extraordinaria y que
mucha gente no la aprecia del todo. El
milagro de una tela de araa, la sonrisa de un
beb... Siempre he sentido serenidad en mi
cabeza y me gusta pedirle a la gente que
llegue a una existencia ms tranquila a travs
de la fotografa, como yo he hecho. Cuando

67

EQUIPO
Charlie usa
equipos de
diferentes
marcas como Nikon y
Panasonic, y est muy
emocionado con su
nuevo respaldo digital
Hasselblad CFV-50c (en
la fotografa). Encaja en
la parte posterior de mis
cmaras Hasselblad de
la serie 500, as que
puedo continuar
disparando como
siempre he hecho, pero
con las ventajas
aadidas de la captura
digital.

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68

Digital Camera ENTREVISTA


DETRS DE
LA IMAGEN
AQU APARECE
DEADVLEI, EN NAMIBIA,
UNO DE LOS SITIOS MS
EXTRAORDINARIOS EN
LOS QUE HE ESTADO

Iluminacin

Tienes que llega cuando


an est oscuro para
captar la mejor luz del
amanecer. La carretera
est a 1 km. Espera hasta
que salga el sol para que
los colores no sean tan
claros.

Composicin

Prob un corte
panormico y otro
cuadrado. El primero deja
ver ms cielo. Con el
segundo los rboles ms
grandes encajan mejor,
pero queda un pequeo
rectngulo de cielo.

Cmara y ptica

Dispar con una Fujifilm


617 panormica y un
objetivo de 105 mm, y us
una pantalla de enfoque
para ver lo que haca al
disparar. Mont la cmara
en un trpode para que
todo saliera ntido.

llegado a su esencia. La gente se obsesiona


con el equipo, se pregunta si tener ms
megapxeles le har mejor fotgrafo, pero no
es as. Preocpate ms por tu mirada. Salvo si
vas a imprimir en un material ms grande
que esta casa, no necesitars ms de 30 mega
cosas de esas.
Charlie es famoso por la belleza de sus
composiciones pero, de nuevo, no es algo que
haya logrado con facilidad. Una gran
composicin es muy esquiva. Elude hasta al
ms experimentado, y nadie que merezca la
pena puede decir que la domina.

LO QUE FUNCIONA

doy clase, es maravilloso escuchar a alguien


decir que nunca haba pasado tanto tiempo
mirando un sujeto inanimado. Acaban con la
magnfica sensacin de haber tocado algo, de
haber dialogado con lo que vean usando la
cmara como instrumento.
Esta idea de implicarse totalmente con el
sujeto, y de aprovechar lo mejor de la luz, la

composicin y la tcnica para hacerle justicia,


es fundamental en la forma de trabajar de
Charlie. Recuerdo una exposicin reciente,
Intercambio silencioso, pues eso es lo que
trato de captar: el intercambio entre el
fotgrafo y el sujeto. Consiste en observar,
descubrir y celebrar. Si cuentas tu historia de
una manera honesta y fiel, sabrs si has

Pero qu opina Charlie de los paisajistas que


tienden a usar elementos de composicin
probados como las rocas en el primer plano,
los muelles que llevan hacia el agua captada
con una exposicin larga y otros clsicos?
Los clichs no son un crimen, y adems el
fotgrafo atraviesa diferentes fases, afirma.
Los filtros ND10, los muelles y los
espolones se usan mucho, pero no ser yo
quien te diga que no lo hagas. Si nunca has
tenido un ND10 es maravilloso pasar por ese
proceso de descubrimiento, pero tambin es
un poco triste ver que alguien ha estado en
ese preciso lugar y ha hecho lo mismo.
Charlie recuerda la cantidad de libros que
compr y las numerosas galeras que visit
cuando empezaba. Debes ir para ver las
dificultades que tuvieron los pintores y cmo

Digital Camera Julio 2015

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Charlie Waite

Los clichs no son un


crimen, el fotgrafo
atraviesa diferentes fases
se construye el arte. Cualquiera que se
enfrente a un desafo visual, ya sea en
fotografa, pintura o cine, en realidad estar
peleando con las mismas cosas.

69

rboles en Sarlat,
Dordoa
(Arriba)

La influencia de Ansel Adams es


palpable en esta imagen. Mi
deseo era que cada rbol se
expresara por s mismo sin que lo
taparan los de alrededor.

EL EFECTO GUAU

Las escenas de Charlie no suelen incluir


personas. Los paisajes nunca quedan bien
con gente, ya que casi contamina la escena e
interrumpe la relacin entre espectador e
imagen, explica. Creo que la experiencia de
cualquier lugar bonito se aprecia mejor tal y
como es, sin nadie en l. La idea es que el
canal con el pblico no se bloquee, que no
haya impedimentos, nada que contamine el
efecto guau al ver el paisaje.
Charlie dedica ahora buena parte de su
tiempo a impartir cursos pero, como adems
los precios que se pagan por los paisajes han

Cercado, Escocia (Derecha)


El bello sujeto serpentea por la
colina y desaparece. Por algn
motivo me llena de esperanza.

Caballo, Fiji, Japn (Pg.


anterior, abajo)

Una de las pocas ocasiones en


las que quise desenfocar a
propsito. La posibilidad de que
el caballo pareciera un perro
grande me result atractiva.
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70

Digital Camera ENTREVISTA

TRUCOS PROFESIONALES

Los mejores consejos de Charlie Waite

Usa el visor
No creo que mirar la pantalla
de la cmara beneficie a nadie;
es un panel de 3 con una previa
en JPEG y mala luz. Para valorar
las imgenes sigue haciendo falta
emplear el visor.
Visualiza el resultado final
Cuando veas la escena en
el visor pregntate si valdr para
colgarla en una pared o imprimirla
con un tamao de 1,5 m. Examina,
analiza y sumrgete en la gran
produccin.

Washington I, EEUU
(Arriba)

La distribucin de luz y sombra


deba ser proporcionada. Quera
iluminar la forma de hoz de la
parte inferior para realzarla.

Safi I, Marruecos
(Arriba, derecha)

Cualquier arco puede contribuir


en una forma con toques
arquitectnicos. Contornos,
sombras y lneas pueden
repetirse y entretejerse para
crear una delicada historia de
ritmo y contraste.

Montana II, EEUU


(Abajo)

La estructura de la imagen se
apoya, entre el caos de rboles
cados, en el arco del tercio
superior, que aporta un cierto
grado de orden.

cado mucho, teme acabar como profesor en


vez de seguir siendo fotgrafo en activo? Es
una pena que necesitemos ingresos porque la
fotografa de paisajes y los beneficios no
suelen ir de la mano, dice. En el fondo, un
paisajista, o cualquier otro artista serio, no lo
hace por dinero, sino por l mismo. La verdad
es que compensa ms dar clases porque
fotografas indirectamente a travs del
alumno y, cuando ves que consigue el
resultado, es maravilloso. Adems, puedo
acercarme y aconsejar con delicadeza
despus del anlisis. Un poco de
refinamiento (mueve un poquito ese
edificio) puede marcar una gran diferencia.

LA BELLEZA LO ES TODO

Con un estilo ingls muy sosegado, Charlie


pelea para que el gnero de los paisajes sea
ms aceptado en la fotografa artstica. Me
gustara impulsar las imgenes de paisajes
para sugerir que son merecedoras de la

Explora todas las opciones


S receptivo con los paisajes
y no vayas a por la escena ms
obvia. Pon el trpode donde te diga
tu instinto pero date una vuelta.
Piensa en ngulos altos y bajos,
en revelar ms que ocultar y a la
inversa.
Intentar y conseguir
Refina tu creatividad (lo que
yo llamo intentar y conseguir)
para que, cuando veas la imagen,
la escena sea tal y como la
experimentaste.

Si consigues incluir belleza en una


imagen fija, podrs afirmar que has
conseguido ser artista
aceptacin de los expertos que dicen que
algo es arte (crticos, responsables de
galeras, etctera). Quizs no les parezca que
la fotografa de paisajes est a la altura, pero
me preocupa mucho que buena parte de lo
que hoy se considera arte necesite un
andamio intelectual que ayude a entenderlo.
Mi exposicin Intercambio silencioso
tena un subtexto: Regreso a la belleza. Sea
cual sea su significado es lo que nos mueve a
todos. Si consigues incluirla en una imagen
fija (algo que es muy difcil de lograr frente a
TV, cine e Internet), podrs afirmar que has
llegado a ser artista.
www.charliewaite.com

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EQUIPAMIENTO

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FUJIFILM FINEPIX X100

> ESPECIFICACIONES
Contacto
Precio
S.O.
Procesador
Tarjeta grfica
Pantalla
Memoria
Disco duro
Tamao
Peso
Conectividad

MSI
es.msi.com
1.799
Windows 8.1
Intel Core i7 (4 generacin)
Nvidia GeForce GTX 960M
17,3" 1.920 x 1.080
8 GB de RAM + 2 GB de
memoria de vdeo
1 TB
42 x 28 x 29 mm
2,6 Kg (incluyendo batera)
Wi-Fi 802.11ac, lector
SDXC, Gigabit LAN, HDMI,
Mini-DisplayPort, 4 USB

PORTTIL MSI P Series PE70 2QE > 1.799 > es.msi.com

Un porttil de diseo
atractivo y altas prestaciones
MSI ha fabricado un equipo perfecto para la realizacin de
tareas grficas tales como la edicin de imgenes y vdeo

l diseo de este
porttil est muy
cuidado. Su carcasa
de aluminio
cepillado resulta
realmente atractiva y denota una
alta calidad de fabricacin. Una vez
abierto, destaca el pad de generoso
tamao acompaado de un teclado
completo que cuenta con pad
numrico y retroiluminacin azul.
Tambin es destacable la
calidad de la pantalla de 17,3"
con resolucin Full HD y ngulo
de visin de 178 grados. El panel
LCD antirreflejos destaca por la
profundidad de los negros y por
una distribucin uniforme del
brillo en todas las zonas. No cabe
duda de que este es un detalle muy
importante en un producto que ha
sido desarrollado para que pueda
ser empleado en tareas de diseo.
Ese es el motivo por el que
MSI ha incluido tambin en
este producto la tecnologa True
Color. El panel se ha ajustado
a una temperatura de color de
6.500 K para que los blancos sean
ms puros. Otra ventaja de esta

tecnologa es que ajusta la salida


de la imagen de forma que coincida
con el 100% de la gama Adobe
sRGB. Lo mismo ocurre con los
niveles de gris. True Color modifica
la curva de correccin gamma para
asegurarse de que cada color tiene
un rango de entre 0 y 255 niveles
de gris. Esto resulta fundamental
a la hora de realizar tareas en las
que el color debe ajustarse con
precisin, como por ejemplo el
retoque fotogrfico.
Otra ventaja de este porttil
es que viene preajustado con
distintos perfiles de color que
pueden alternarse con solo pulsar
una tecla: Gamer, sRGB, Diseo,
Oficina, etctera. Un modo muy
prctico es Anti-Azul, que reduce
la emisin de luz azul proveniente
de los LED de la pantalla, lo que
hace que su uso no resulte daino
para la salud.

ALTAS PRESTACIONES

Durante las pruebas realizadas la


combinacin de Intel Haswell y
GeForce GTX 960M ha demostrado
su alto rendimiento, sobre todo

al realizar tareas intensas de


procesado como la aplicacin de
filtros de vdeo en Premiere y After
Effects. Tanto para la edicin de
pelculas como para el retoque
de fotografas Matrix Display
resulta sumamente prctico,
ya que permite conectar dos
pantallas adicionales para trabajar
con varios contenidos de forma
simultanea. Por otro lado, el sistema
de refrigeracin Cooler Boost 3,
permite reducir la temperatura del
procesador y la tarjeta grfica al
realizar tareas intensivas.

CARACTERSTICAS

RENDIMIENTO

CONSTRUCCIN

CALIDAD/PRECIO

Valoracin
OPINAMOS Un porttil de altas
prestaciones que permite realizar tareas
intensivas e incorpora funciones como True
Color, muy prcticas para tareas como la
edicin fotogrfica y de vdeo.

Digital Camera Julio 2015

MSI Series P.indd 71

21/06/2015 0:04:39

72

EQUIPAMIENTO
ANLISIS SLR

> ESPECIFICACIONES
Sensor
Conversin
longitud focal
Memoria
Visor

CMOS 20,1 MP,


23,5 x 15,6 mm
1.5x

SD / SDHC / SDXC
ptico de pentaprisma,
100% de cobertura
Vdeo
Full HD (1920 x 1080) a
30, 25 y 24p
Rango ISO
10051200
Puntos AF
11 puntos (9 centrales de
tipo cruz)
Rfaga mxima
5,4 fps
LCD
Pantalla articulada,
3 pulgadas
Velocidad disparo 1/6000-30 seg., Bulb
Peso
678 g ( con batera y tarjeta
de memoria)
Dimensiones
91 x 123 x 73 mm
Alimentacin
D-LI109 recargable de
ion-litio (incluida)

ese a lo similar del


nombre la K-S2 no
sustituye a la K-S1,
sino que se sita por
encima en la gama. No
obstante, la verdad es que comparte
con ella muchas especificaciones,
entre las que se incluyen el sensor y el
procesador de imagen.
Es importante distinguir entre
la forma de usar ambas cmaras. La
K-S2 es bastante menos efectista
que K-S1 (analizada en el nmero
141 de Digital Camera), lo que hace
que resulte algo ms atractiva para el
fotgrafo entusiasta.

CARACTERSTICAS

La K-S2 es la SLR ms pequea y


ligera resistente a las inclemencias
del tiempo, por lo que no tendrs
problemas si la usas bajo la lluvia. Esto
es especialmente til, por ejemplo,
para la fotografa urbana o de paisajes.
Por primera vez en la marca, Pentax
ha introducido otras novedades
como por ejemplo una pantalla
completamente articulada que, sin
embargo, no es tctil. Tambin ha
integrado conectividad Wi-Fi y NFC,
lo que permite emplear la cmara
junto con la app gratuita Image Sync,

SLR Pentax K-S2 > 799 (con 18-50 mm) > www.ricoh-imaging.es

Sencillez

La K-S2 es una atractiva opcin para


empezar en el mundo SLR. Aqu
analizamos su comportamiento
que est disponible para dispositivos
iOS y Android.
El objetivo de kit de la K-S2 es
nuevo igualmente, y se trata de una
ptica 18-50 mm f/4-5.6 que se retrae
sobre s misma para reducir el tamao
del conjunto para guardarlo.
Como en otras SLR de Pentax,
el sensor integra un reductor de
vibraciones SR (Shake Reduction),
y tambin cabe destacar su rfaga

Abajo Gracias a la
montura K, hay
muchas pticas
compatibles.

Cambio? Consejos de actualizacin

Si ests buscando tu primera


SLR digital y no quieres ninguno
de los dos grandes nombres
(Canon o Nikon), la K-S2 es una
correcta alternativa. Viene
sellada contra agua, polvo y
suciedad, incluye un visor ptico
del 100% y genera grandes

Digital Camera Julio 2015

DCM165.kit_pentaxks2.indd 72

imgenes. Si ya tienes una rflex


de Pentax como la K-500 (en la
fotografa) podrs usar tus
objetivos, una gran razn para
elegir la K-S2. Tambin es una
buena opcin si tienes un
modelo bsico de otra marga y
deseas algo mejor.

mxima de 5,5 fps y una velocidad de


disparo de 1/6000 seg.
Al igual que K-S1, el sensor de la
K-S2 no tiene filtro de paso bajo, lo
que ayuda a maximizar la capacidad
de resolucin de detalle.

CONSTRUCCIN Y MANEJO
Debido a sus reducidas dimensiones,
la K-S2 se parece ms a una compacta
de sistema grande que a una rflex.
En este sentido, tanto el objetivo
de kit como el resto de los que hay
disponibles para este sistema son
tambin bastante pequeos.
Para poder usar el objetivo incluido
es necesario mantener pulsado un
pequeo botn del lateral que hace
que se extienda, aunque si vas a
sacar unas cuantas fotos seguidas lo
mejor es dejarlo sacado. En el frontal
de la ptica hay un pequeo anillo

www.digitalcamera.es

19/06/2015 1:12:23

Tonos magnficos

Como puedes ver en este


JPEG directo de la cmara,
la KS-2 representa bien los
tonos.

EQUIPAMIENTO

73

SONY ALPHA 7 II

Muchas pticas

Hay una amplia gama de


objetivos disponibles,
como el macro 40 mm
f/2.8 usado para esta foto.

RENDIMIENTO EN EL MUNDO REAL

LA MEJOR FOTO

Lo que nos encanta de la Pentax K-S2

www.digitalcameraworld.com

DCM165.kit_pentaxks2.indd 73

November
Digital
2014
Camera
DigitalJulio
Camera
2015

19/06/2015 1:12:26

74

EQUIPAMIENTO
ANLISIS SLR

Cmo es
Pentax K-S2

Pantalla
Es completamente
articulada, muy til
para componer con
ngulos difciles.

La distribucin de los controles


hace placentero el manejo

Botn OK
Plsalo y usa las
teclas de direccin
para elegir un punto
de enfoque
automtico.

Botn Live View


Plsalo para
cambiar con rapidez
a este modo.

Botn Info
Da acceso a un
men rpido que
permite cambiar
con rapidez ajustes
clave.

Rueda de control
sala junto con la
frontal para
modificar los
ajustes.

Pese a que la empuadura de la


KS-2 es bastante pequea, la
verdad es que es muy cmoda

Botn Men
Utilzalo para
acceder a los ajustes
ms complicados de
la cmara.

que sirve para sacar el zoom, pero


en la prctica es un poco incmodo
si lo comparamos con los que llevan
otros modelos. Aun as, acabas
acostumbrndote a l.
Pese a que la empuadura de la
KS-2 es bastante pequea, la verdad
es que es muy cmoda. Incluye dos

Sus
rivales

Cmo son las


competidoras
de la Pentax
K-S2

Canon EOS 700D


Con 18-55 mm:
899
Un magnfico modelo para
uso general gracias a su
completo conjunto de
prestaciones. Incluye una
pantalla tctil articulada,
pero sin embargo no
integra conectividad Wi-Fi.

Nikon D5500
Con 18-55 mm:
879
Esta fantstica cmara
bsica ofrece grandes
imgenes e incluye
elementos muy tiles, entre
los que cabe destacar su
pantalla tctil articulada y la
conexin Wi-Fi.

Sony A6000
Con 16-50 mm:
799
Pequea y elegante, es
casi la cmara compacta
de sistema perfecta.
Incluye un gran visor y las
imgenes captadas con
ella son realmente
magnficas.

ruedas de control, una en el frontal


de la empuadura y otra en la parte
trasera, que permiten cambiar
ajustes de una forma muy natural
y agradable. Los diales controlan
diferentes funciones segn el modo
de disparo. Por ejemplo, con Prioridad
de apertura, el trasero define la
apertura y el frontal no hace nada.
Adems, es posible personalizar el
funcionamiento de cada uno segn
tus preferencias.
La gran mayora de los botones de
la K-S2 se encuentran en el lateral
derecho de la cmara, por lo que es
fcil cambiar ajustes con una sola
mano. Uno de los ms tiles, de color
verde, sirve para devolver ciertos
ajustes (como la compensacin de
exposicin) a sus valores por defecto.
En la parte superior hay tambin
un botn que hay que mantener
pulsado para activar la conexin
Wi-Fi de la S-K2. Si tienes un
dispositivo NFC, toca levemente la

Digital Camera Julio 2015

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EQUIPAMIENTO

75

PENTAX K-S2

RefeRenCias sLR

Los resultados de laboratorio de la K-S2


ERROR DE COLOR Mejor cifras prximas a cero
4.5

Pentax K-S2

-5.6

Nikon D5500

3.7

Canon EOS 700D

-1.44

Sony Alpha 6000

-10

-5

10

ERROR DE COLOR: La K-S2 no es la mejor en el laboratorio, pero los


colores en el mundo real son en general muy buenos.

CLAVE

Pentax K-S2
Nikon D5500

Canon EOS 700D


Sony Alpha 6000

RELACIN SEAL/RUIDO (DB)

RELACIN SEAL/RUIDO RAW* Mejor cifras altas


44
40
36
32
28
24
20
16
200

400

800

1,600

3,200

6,400

SENSIBILIDAD

RUIDO: El rendimiento de la K-S2 es excelente. Mantiene el tipo con


sus rivales y capta imgenes limpias.

RANGO DINMICO RAW* Mejor cifras altas

parte de la cmara con el smbolo


NFC para iniciar la conexin; si solo
es Wi-Fi tambin podrs conectarlo
directamente. La app gratuita Image
Sync, disponible en App Store y
Google Play, es muy til y permite
controlar casi cualquier aspecto del
manejo de la cmara.
Respecto al visor, aunque est bien
que sea ptico y tener un 100% de
cobertura, para poder ver los cambios
de tus ajustes tendrs que usar la
pantalla trasera.

RENDIMIENTO

Puesto que la K-S2 comparte sensor y


procesador con la K-S1, caba esperar
una calidad de imagen casi idntica.
Era una de las mejores facetas de la
S1, y la verdad es que en la K-S2 es
tambin impresionante.
Al observar las fotografas segn
salen de la cmara y sin editar, las
imgenes JPEG tienen una bonita
saturacin y colores intensos que

llaman la atencin, incluso empleando


el ajuste Natural.
Si disparas con el formato Raw
apreciars una paleta ligeramente ms
apagada en los archivos DNG creados
por la K-S2, pero tendrs un buen
margen para editar. Los resultados
en el laboratorio muestran el buen
rendimiento del rango dinmico en la
escala de sensibilidad (cercano al de la
Nikon D5500), algo que se confirma
en las pruebas en el mundo real.
Asimismo, es posible cambiar en
la cmara el aspecto de los colores,
lo cual puede hacerse de dos formas.
Una de ellas son las opciones de
Personalizar imagen, entre las que
se incluyen estilos habituales como
Paisaje o Retrato, y tambin otros ms

RANGO DINMICO (EV)

13

La medicin de propsito
general requiere a veces
algo de compensacin
para que la exposicin
sea equilibrada.

12
11
10
9
8
7
6
200

400

800

1,600

3,200

6,400

SENSIBILIDAD

RANGO DINMICO: Todas las cmaras tienen un rendimiento


similar, y la K-S2 no lo hace nada mal en esta prueba.

VALORACIN DE LAS PRUEBAS

La K-S2 ha destacado en el laboratorio con un gran rendimiento tanto


en JPEG como en Rae. Su rival ms cercano es quizs la Canon EOS
700D, pero la Nikon D5500 las sigue de cerca. La A6000 es una CSC,
pero se ha incluido por sus excelentes resultados.
* Pruebas Raw hechas con imgenes convertidas a TIFF.

Derecha No te
gusta el detalle en
naranja? Tambin
hay un modelo en
negro y otro en
blanco.

Directos de la cmara y sin


editar, los JPEG tienen una bella
saturacin y colores intensos
Digital Camera Julio 2015

DCM165.kit_pentaxks2.indd 75

19/06/2015 1:12:38

76

Usa filtros digitales


(este es Alto
Contraste) para
experimentar con el
aspecto de tus fotos.

especiales como Desaturacin color


y Pelcula diapositiva. La otra forma
son los filtros digitales. Resultan algo
ms excesivos, pero merece la pena
echarles un vistazo.
Al igual que ocurre con la K-S1, el
sensor de la K-S2 puede resolver una
buena cantidad de detalle gracias a la
eliminacin del filtro de paso bajo. Al
examinar con el 100% de resolucin

Como cmara para empezar incluye una


gran serie de caractersticas como la
proteccin contra agua, polvo y suciedad

Izquierda La
empuadura de la
K-S2 es pequea
pero cmoda.

las imgenes JPEG hechas con


sensibilidades bajas, se aprecia mucha
nitidez y apenas hay suavizado.
Incluso con sensibilidades ms altas
como ISO 3200 se resuelve bien el
detalle (con tamaos de impresin
y web normales la definicin
conseguida es fantstica). Por su parte,
el sistema de reduccin de vibraciones
(SR) combate bien el desenfoque en
las imgenes, por lo que podrs usarlo
para disparar sin que la cmara est un
100% estable.
Con sensibilidades altas, la cmara
aplica bastante reduccin de ruido a
los JPEG ante la posibilidad de que
aparezcan manchas y ruido cromtico.
En cuanto a los archivos Raw, queda
un buen margen para aplicar tu propia
reduccin de ruido si lo deseas. La
sensibilidad mxima recomendada es
ISO 12800, aunque si quieres la mejor
calidad es mejor quedarse por debajo
de ISO 3200.
En general, el balance de blancos
automtico de la K-S2 maneja bien
diversas fuentes de luz, aunque
a veces puede confundirse en
escenarios como un da nublado. Con
luz artificial el resultado es correcto,
aunque tiende un poco hacia la
calidez. Si la escena no queda bien, es

mejor usar un ajuste ms apropiado


como Tungsteno.

NUESTRA OPININ

La K-S2 tiene muchas cosas que nos


gustan y Pentax ofrece una buena
gama de funciones considerando el
precio, por lo que si no eres fiel a
Nikon, Canon e incluso Sony, es una
buena alternativa. Como cmara para
empezar incluye una gran serie de
caractersticas como la proteccin
contra agua, polvo y suciedad y el
visor del 100%, mientras que el
manejo de Wi-Fi y NFC es rpido
y fcil, y la app para smartphone es
realmente til.

CARACTERSTICAS

DISEO/MANEJO

CALIDAD IMAGEN

CALIDAD/PRECIO

Total
OPINAMOS: Gracias a su gran conjunto de
funciones, la calidad de imagen y el manejo
natural, cabe recomendar la K-S2 a un
pblico amplio, sobre todo a quienes
compran su primera SLR.

Digital Camera Julio 2015

DCM165.kit_pentaxks2.indd 76

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EQUIPAMIENTO

77

TRPODE Vanguard VEO 235AB > 149,90 > www.vanguardworld.es

El compaero
perfecto para
cualquier viaje

> ESPECIFICACIONES
Contacto
Precio
Material
Peso
Rtula
Altura mxima
Tamao plegado
Carga mxima
Rotacin
Garanta

Vanguard
www.vanguardworld.es
149,90
Aluminio
1,500 kilos
De bola TBH-50
1 .45 metros
37.8cms
6 kilos
360 grados
5 aos

Un tripode de tamao compacto, muy


ligero, manejable, y capaz de realizar
giros de 360 de forma precisa

n un mercado tan
complicado como es
el de la fotografa,
hacerse en pocos
aos con un cierto
renombre es algo que habla muy
bien de la marca Vanguard.
Creciendo a la sombra de los
lderes, han sabido pelear un sitio
a base de conocer bien las
necesidades del usuario para
ofrecer despus un producto de
calidad a un precio competitivo. Y
eso es lo que vamos a encontrar en
el nuevo VEO 235AB, un trpode
de viaje ligero con una rtula de
calidad, y que destaca
especialmente por su alta relacin
calidad/precio.

ROBUSTO PERO LIGERO

La gama VEO ha sido diseada


para satisfacer las necesidades
del aficionado a la fotografa que
busque una solucin econmica
y de total garanta, versatil y
fcilmente transportable con un
peso y dimensiones reducidas. El
VEO 235AB cumple perfectamente
esas caractersticas gracias a una
robusta estructura de aleacin
de aluminio que solo supone un
peso de un kilo y medio. Toda esa
liviandad no va a suponer luego
algn tipo de merma o debilidad,
ya que es capaz de soportar hasta
seis kilos de carga, de alcanzar una
altura mxima de 1,450 metros
desplegado y de quedarse en
37,80 centmetros completamente
plegado. Ms que suficiente

para soportar una cmara con un


objetivo grande.
El diseo es atractivo y muy
actual, pero si tuviramos que
destacar un punto fuerte de este
trpode ese sera, sin duda, su
excelente rtula de bola TBH-50
que adems de un manejo rpido y
sencillo, permite giros de 360 con
total precisin. Tambin incorpora
un til nivel de burbuja y monta
una zapata rpida. La columna
central mvil permite fotos en
cualquier ngulo y sus patas,
independientes y posicionables en
tres ngulos distintos con un solo
click, estn rematadas con tacos de
goma o clavo segn sean nuestras
necesidades y el tipo de firme.
Como todo buen trpode de
viaje o aventura, incluye una
cmoda bolsa de transporte. Un
trpode excelente a un precio muy
atractivo, sobre todo teniendo en
cuenta lo que cuesta una rtula
similar de otros fabricantes.

CARACTERSTICAS

MANEJO

CONSTRUCCIN

CALIDAD/PRECIO

Valoracin
OPINAMOS Un trpode ligero, manejable y
resistente, perfecto para viajar o para
fotografa de naturaleza. Ofrece un
rendimiento y posibilidades excelentes, y
tiene un precio muy razonable.

Digital Camera Julio 2015

vanguarVEO 235AB.indd 77

20/06/2015 12:05:31

78

EQUIPAMIENTO
ANLISIS DE COMPACTAS
> ESPECIFICACIONES
Contacto
Precio
Sensor
Longitud focal
Apertura mxima
Memoria
Rango ISO
Modos exposicin

Modos telemetra

Modos enfoque
Velocidad disparo
Flash
Modos flash
Monitor LCD
Peso
Alimentacin
Autonoma
Transferencia

Canon
www.canon.es
769
24,2MP, CMOS de 22,3 x
14,9 mm
Canon EF-M 18-55mm
f/3.5-5.6
SD Card, SDHC, SDXC
UHS-I
100, 200, 400, 800, 1.600,
3.200 , 6400, 12.800,
25.600
Programa, Prioridad a la
abertura, P. al obturador,
Manual, Auto hbrido,Ayuda
creativa, Escena , Filtro
artstico, Toma nocturna,
HDR y Vdeo
Medicin de la luz
evaluativa, Puntual,
Ponderada al
centro, Parcial al centro
Enfoque manual, AF
sencillo, MF sencillo, MF
Peaking
30 seg - 1/4.000 seg
Integrado
activado/desactivado,
sincronizacin lenta
OLED de 3, resolucin de
1.037.000 pxeles
366g con batera y tarjeta
Li-ion LP-E17
320Disparos
USB 2.0 Full Speed, AV

anon ha lanzado la
tercera revisin de su
compacta de sistema
(la M2 no lleg a
comercializarse en
Espaa) dispuesta a atajar las crticas
que afirmaban que haba fabricado
una cmara de este tipo sin tomrsela
realmente en serio. Veamos si
realmente a la tercera va la vencida.
Qu tiene de especial este modelo?
Para empezar, su rendimiento. Ms que
grandes nmeros o alguna caracterstica
especialmente llamativa, su verdadero
encanto radica en un conjunto de
calidades muy compensado y un

CSC Canon EOS M3 > 769 > www.canon.es

Un gran avance
La compacta de sistema capaz de ofrecer
un buen rendimiento en cualquier situacin
funcionamiento impecable en todo
momento y situacin. Por apariencia
y tamao pasara por una cmara ms,
pero es al ponerla a prueba cuando uno
se da cuenta de que estamos ante una
compacta de 24,2 megapxeles con un
sensor CMOS de gran tamao (22,3
x 14,9 mm) y un potente procesador
DIGIC 6. Equipada con el veloz sistema
de enfoque CMOS Hbrido III y 49
puntos AF, la M3 tiene una respuesta
instantnea y seis veces ms rpida que
la primera Canon M. Primera prueba
superada, ya que el autofocus era
precisamente uno de los puntos donde
flaqueaba la primera EOS M.

Pantalla La M3
cuenta con una
pantalla tctil y
abatible tipo
ClearView II sRGB
de 3,0, con una
definicin de
1.040.000 pxeles.

Cuenta con un eficaz sistema de


limpieza integrado EOS y ha sido
diseada para montar objetivos EF-M,
aunque puede usar tambin EF y
EF-S gracias al adaptador EF-EOS M.
Durante esta prueba se ha utilizado
un Canon EF-M 18-55mm f/3.5-5.6
y hemos quedado muy sorprendidos
con el resultado, as que con una ptica
ms profesional la calidad de imagen
debera ser incluso mejor. La nitidez
de las fotografas es superior a la de
la gran mayora de las compactas y
hay que reconocer que se defiende
muy bien en condiciones de escasa
iluminacin. En ISO altos los JPEG no
estn excesivamente procesados y hay
que recordar que cuenta con Raw.
Manejable y con un diseo muy
prctico, incluye una pantalla tctil
abatible que permite apuntar y disparar
con un solo toque. Lo nico mejorable
de este modelo es la falta de un visor
integrado, pero se puede adquirir el
visor electrnico Canon EVF-DC1 y
conectarlo a la zapata del flash.

WI-FI Y GRAN VIDEO

La oferta de modos es correcta, pero


con la posibilidad de configurar casi
todo a nuestro gusto. El manejo en los

Digital Camera Julio 2015

canonM3.indd 78

20/06/2015 11:43:45

EQUIPAMIENTO

79

CANON EOS M3
Enfoque

RETRATO

El grado de detalle de las


imgenes es simplemente
perfecto. Fotos muy
ntidas y con la definicin
justa sin caer en los
excesos apreciados en
otras compactas.

A la hora de retratar, la M3 es justo lo


que cabra esperar de una cmara de
calidad superior: Certera e impecable.
Tonos y matices de piel perfectos a la
primera y una definicin muy alta.

MACRO

Aunque la ptica de la prueba no se


prestaba demasiado para la fotografa
macro, parece que nada puede
resistrsele a esta cmara. Enfoque a la
primera y sin dudas.

COLORES

Otro de los aspectos en los que se


nota que es una gran cmara. Colores
intensos e idnticos a los de la realidad
sin importar la temperatura de color.

Color

Telemetra

Hace un trabajo excelente


en todas las circunstancias
a la hora de reproducir todo
tipo de tonalidades,
incluyendo los tonos de la
piel. Los Modos de imagen
resultan muy tiles.

modos manuales es excelente, aunque


el modo inteligente que elige la mejor
escena en cada caso, funciona muy
bien. Es fiable en el balance de blancos
y a la hora de reproducir colores, y
muy correcta en la medicin de las
exposiciones, aunque en algunas
ocasiones tiende a la sobreexposicin.
La M3 graba vdeo 1080p a 24, 25 y
30 fps en formato MP4 y permite toda
clase de ajustes manuales e incluso
desenfoques parciales. Adems, cuenta
con conectividad Wi-Fi.

Las mediciones y los anlisis de las


escenas son bastante precisos y
solo hemos apreciado, en
ocasiones, una leve tendencia a la
sobreexposicin en alguna toma en
condiciones especialmente difciles.

Las
rivales

Cmo son
las rivales
de la Canon
M3

Samsung NX500:
Una cmara de
dimensiones
medias con similar
resolucin, un
precio algo inferior
y una calidad
excelente.

Olympus OM-D
E-M5 Mark II :
Con esttica
D-SLR y una alta
calidad. El nico
inconveniente es
que su precio es
algo ms alto.

CARACTERSTICAS

CONSTRUCCIN

CALIDAD IMAGEN

CALIDAD/PRECIO

Valoracin
OPINAMOS Una compacta de gran
calidad, muy compensada y capaz de
ofrecer un excelente rendimiento en
cualquier circunstancia. El precio, aunque
acorde a lo que ofrece, es bastante alto.

Digital Camera Julio 2015

canonM3.indd 79

20/06/2015 11:43:52

80

EQUIPAMIENTO
OBJETIVO Canon 100-400 MM F4.5-5.6 L IS II USM > 2.100 > www.canon.es

Ms rpido y mejor estabilizado


Un teleobjetivo especialmente pensado para deportes y naturaleza

El nuevo Canon
100-400 mm II, por
calidad de imagen y
rendimiento general, supera con
creces a su antecesor y se sita, sin
duda, entre los mejores teleobjetivos de la
Serie L de Canon.

entro de esa lenta pero


constante renovacin de
su catlogo de pticas de
gama alta, Canon presenta este
nuevo 100-400 mm f/4.5-5.6 L IS II
USM, un teleobjetivo de alto
rendimiento ideal para disciplinas
tan exigentes como la fotografa
deportiva o la de naturaleza. Su
antecesor, que no era uno de los
mejores L ni tampoco de los ms
antiguos, era el candidato ideal
para una renovacin y est se ha
apoyado en dos aspectos claves: la
mejora substancial de la
estabilizacin de imagen y el
abandono del sistema de fuelle
para el control de la distancia focal.
Al no ganar en luminosidad,
ya que sigue siendo un f/4.5-5.6,
estaban obligados a confiarlo todo
a un sistema de estabilizacin ms
eficaz y, en este caso, capaz de
ofrecer una mejora equivalente a
4 pasos, algo fundamental en las
focales ms largas.
Como otros grandes zoom de
Canon cuenta con tres modos
diferenciados de IS, pensados para
adaptarse a las condiciones de
disparo ms habituales en diversos
tipos de accin. Tambin llama

adems con el aadido de que


permite personalizar el control
de zoom, as como fijarlo en una
distancia determinada. Aunque
con sus 1.640 gramos sea algo ms
pesado que su antecesor, al no
desplegarse la sensacin es que
gana mucho en manejabilidad y
resulta mucho ms compacto.
Todas esas cuestiones favorecen
tambin una construccin
ms robusta y, sobre todo, una
mejor estanqueidad al polvo y
la humedad. Formado por una
estructura de 21 elementos que
combina lentes de fluorita y de
Sper Ultra Baja Dispersin (Super
UD), y un nuevo revestimiento
Air Sphere Coating (ASC), es el
teleobjetivo ms evolucionado de
la ltima generacin.
El nuevo revestimiento
antirreflejos se compone de
pequeas nanopartculas de aire
encapsulado, que crean una capa
con un ndice de refraccin muy
bajo, para reducir el velo ptico y
las luces parsitas visibles.
Como objetivo es una mquina
veloz y precisa, y su rendimiento
est a la altura de grandes pticas
como el EF 70-200 mm. La calidad

El nuevo sistema estabilizador mejora su


rendimiento en nada menos que 4 pasos
incluso en las focales ms largas.
la atencin su motor ultrasnico
por su precisin, fiabilidad y, sobre
todo, su bajsima sonoridad, algo
que alegrar a los amantes de la
fotografa de naturaleza.
En cuanto al segundo aspecto,
las mejoras en el manejo, la
substitucin del zoom de fuelle
por el sistema ms tradicional de
tambor es un acierto y cuenta
Arriba El nuevo 100-400mm resulta
perfecto para la fotografa de naturaleza.
Abajo Como puede verse en los reflejos del
agua, los colores son impresionantes .

de las imgenes que capta es


simplemente espectacular y lo es
incluso en las condiciones ms
exigentes, punto donde quiz
ms flaqueaba su antecesor. Es
capaz de captar a la perfeccin
imgenes en plena accin con una
definicin extrema, sin distorsiones
cromticas y con unos colores
siempre impecables. La conclusin
es sencilla: El nuevo 100-400
mm de Canon es lo que cualquier
fotgrafo de accin y naturaleza
siempre habra soado.

Digital Camera Julio 2015

canon100-400II.indd 80

20/06/2015 12:14:27

EQUIPAMIENTO

81

FUJIFILM FINEPIX X100

> ESPECIFICACIONES
Contacto
Precio
Sensor
Objetivo
Vdeo
Memoria
Cded de vdeo
Tamao
Peso
Carcasa

Energy sistem
energysistem.com
159
1/2.5" CMOs de 5 MP
f2.8 (f=2.54mm) 110
1080p a 30fps, 960p a
30fps y 720p a 60fps
128 MB internos y ranura
MicrosD (hasta 32 GB)
h.264 (MP4)
42,7 x 52,2 x 31,5 mm
79 gr. (sin batera)
sumergible hasta 60
metros (estndar IPX8)

CMARA Sport Cam Pro > 159 > energysistem.com

Una cmara de accin


muy completa y asequible
Este producto, destinado a los ms aventureros,
destaca por su amplio abanico de accesorios

as cmaras de
accin estn de
moda, sobre todo
en esta poca del
ao. Y es que, no
solo resultan tiles a la hora de
grabar vdeo mientras se realizan
deportes extremos, sino que el
simple hecho de poder llevarlas a la
playa o el campo sin tener que
preocuparse por su integridad
fsica las hacen muy atractivas para
todo tipo de usuarios.
Estticamente no se le puede
reprochar nada a este producto.
Est realizado en plstico de un
color azul brillante que resulta
atractivo y a la vez aumenta su
visibilidad. Un detalle que destaca
es la ptica, que sobresale algo ms
que en otras cmaras similares.
La parte posterior est ocupada
por la cubierta de la batera, de
1.130 mAh, mientras que en la parte
superior se encuentran el botn
de encendido/modo, el de disparo
y una pequea pantalla LCD que
proporciona informacin sobre el
funcionamiento de la Sport Cam
Pro. Los laterales estn reservados

para el conector USB, conexin


para un micrfono externo, HDMI
y la ranura para la tarjeta MicroSD.
A diferencia de otros modelos, la
Sport Cam Pro incluye 128 MB de
memoria interna, algo que siempre
es de agradecer.
La cmara se acompaa de
multitud de accesorios. Entre
ellos destaca la carcasa submarina,
con la que podremos sumergirla
hasta 60 metros. Este accesorio
tiene algunos detalles muy bien
pensados, como por ejemplo la tapa
para evitar que se arae la parte
frontal que protege la ptica de
la cmara mientras se transporta.
Esta cubierta cuenta con un espejo
frontal, lo que puede resultar til
a la hora de encuadrar algn selfie.
Adems, cuenta con dos fijaciones,
una en la parte porterior y otra
en la parte inferior, lo que ayuda
a colocar la cmara en la posicin
que ms conveniente en cada caso.
Entre otros tiles accesorios se
encuentra un mando a distancia
que cuenta con una pulsera de tipo
reloj y dos botones, uno para grabar
vdeo y otro para tomar fotografas.

PRESTACIONES

Cuenta con un modo de vdeo


que permite tomar secuencias
con calidad FullHD. Si bien la tasa
de frames est limitada a 30 por
segundo, debiendo reducirse la
resolucin hasta 720p para poder
llegar a los 60 fps. No obstante,
en los dos modos la calidad de
grabacin es destacable.
Tambin cuenta con modalidades
avanzadas como rfaga de 10 fotos,
time lapse, etctera. Y, por supuesto
con conexin Wi-Fi para controlarla
desde un mvil o una tableta.

CARACTERSTICAS

RENDIMIENTO

CONSTRUCCIN

CALIDAD/PRECIO

Valoracin
OPINAMOS Una cmara de accin con
unas prestaciones ms que suficientes y
una alta relacin calidad/precio. Destacan
los accesorios que incluye de serie,
especialmente el mando a distancia.

Digital Camera Julio 2015

Energy Sistema Sport Cam Pro.indd 81

22/06/2015 13:26:19

82

EQUIPAMIENTO
ANLISIS DE COMPACTAS
> ESPECIFICACIONES
Contacto
Precio
Sensor
Longitud focal

380
12MP, X-Trans CMOS II de
2,3
6,4-25,6 mm (equiv. a un
25-100mm en 35 mm)

Apertura mxima
Memoria
SD Card, SDHC, SDXC
Rango ISO
100, 200, 250, 320, 400,
500, 640, 800, 1.000,
1.250, 1.600, 2.000, 2.500,
3.200 , 4.000, 6.400 y
12.800
Modos exposicin Programa, Auto, Prioridad a
la abertura, Prioridad a la
velocidad, Manual, SR+,
Panormica 360, Filtros ,
Vdeo y Escenas.
Modos telemetra Medicin TTL, Puntual y
Media
Modos enfoque
Auto, Manual y Contnuo
Velocidad disparo
Flash interno
S
Modos flash
Auto, Off, Ojos Rojos,
Relleno
Modos disparo
Normal, Rfaga, Vdeo
Temporizador (2 12 seg.)
Monitor LCD
TFT abatible de 3 con una
Peso
Alimentacin
Autonoma
Transferencia

pxeles
206g con batera y tarjeta
NP-48 Li-ion
240 Disparos
USB 2.0, AV, HDMI, WiFi y
FlashAir

ujifilm ha conseguido
concentrar todo lo
bueno de una gran
cmara en una pequea
compacta de apariencia
bastante convencional. Y es que, pese a
tratarse de una compacta de gama alta,
su aspecto no difiere al de cualquier
otra compacta. Tal vez sea una
cmara demasiado discreta como para
destacar en un estante entre la feroz
competencia de su segmento.
Dejando a un lado esos temores, la
XQ2 es una pequesima compacta
de 12 megapxeles con un sensor de
gran tamao X-Trans CMOS II de

COMPACTA Fujifilm XQ2 > 380 > www.fujifilm.eu/es

Fujifilm XQ2
Una cmara pequea con prestaciones
dignas de modelos ms grandes
2,3" y una ptica Fujinon 6,4-25,6mm
(equivalente en 35 mm a un
25-100mm) con un zoom ptico 4X y
una excelente luminosidad de f/1.84.9. Teniendo en cuenta su tamao, se
trata de cifras importantes y, gracias
al procesador EXR II, el rendimiento
general es muy bueno.
Como toda la ltima generacin
de cmaras Fuji, es una compacta
muy versatil, eficaz en cualquier
circunstancia y bastante rpida a
la hora de enfocar. El anillo frontal
con distintas funciones resulta
de gran utilidad y la prdida del
visor electrnico con respecto a su

antecesora, queda bastante compensada


con una pantalla TFT de 3" con una
resolucin de 920.000 pxeles.
El diseo es un tanto tosco pero,
aunque no sea de las que enamoran, al
menos hay que reconocerle que est
bien pensada, se maneja bien y que su
construccin es robusta.

SIMPLE Y RESOLUTIVA

Pantalla
No es de las
mejores pantallas
de Fujifilm, pero es
suficiente para una
compacta de estas
dimensiones.

En contra de lo que cabra pensar por


su sencillo diseo y sus botones casi
contados, la XQ2 es una compacta que
se defiende a las mil maravillas en los
modos manuales gracias, sobre todo,
al anillo frontal multifuncin. Como
era de esperar, los modos automticos
y escenas rinden muy bien, pero una
compacta con formato RAW pide a
gritos ese toque personal y artstico.
La oferta de modos es algo escueta y
convencional, pero suficiente y con
un modo panormico 360 que ofrece
resultados mejores de los que en un
principio pudiera esperarse.
En general, la calidad de las fotos
hacen honor a lo que se espera de una
compacta seria con un gran sensor y
hay que reconocer su gran capacidad
para analizar y medir la luz en
situaciones complejas. Pasar de 1.600

Digital Camera Julio 2015

fujifilmxq2.indd 82

19/06/2015 10:14:43

EQUIPAMIENTO

83

FUJIFILM XQ2

RETRATO

Color

Uno de los apartados en el


que destacan las cmaras
Fujifilm. Incluyen
emulaciones de pelculas
que ofrecen muy buenos
resultados.

Uno de los apartados en los que mejor


se defiende la Fuji XQ2. Con un
sistema de deteccin de rostros muy
eficaz, capta como pocas todos los
diferentes matices de la piel.

COLORES

Aunque en este caso hemos optado


por el modo estndar, cuenta con
emulaciones de color que simulan las
antiguas pelculas Fujifilm.

MACRO

Como con otras cmaras Fujifilm,


quedaremos impresionados por su
facilidad para realizar fotografa
macro con total facilidad y precisin.

Telemetra

Enfoque

La medicin de la luz de
la XQ2 es muy correcta
tanto en exteriores
como en interior.
Podremos confiar en
sus mediciones sin
ningn problema.

ISO en una compacta suele ser una


osada, pero la XQ2 parece soportarlo
bien. En cuanto al vdeo, destacar que
integra un gran sistema estabilizador y
es capaz de grabar vdeo en Full HD a
1920 x 1080p con una tasa de 60fps.
Para terminar, la Fuji XQ2 cuenta
con conectividad Wi-Fi, ideal para
compartir las fotografas, en redes
sociales, y una rfaga de 12 fotografas
por segundo sin sacrificar la mxima
resolucin.
Javier Bautista

El grado de definicin de
las imgenes es el justo, sin
caer en el error cada vez
ms habitual de la molesta
hiperdefinicin. Son igual
de ntidas en el centro que
en las esquinas.

Las rivales
Cmo son
las rivales
de la XQ2

Sony CyberShot
DSC RX100 III:
Una de las mejores
compactas que se
pueden encontrar.
Concentra mucha
tecnologa en un
tamao
sorprendente.

Fujifilm X30:
Una cmara de
similar potencial
pero con una
construccin y una
presencia muy
superiores y
tambin un precio
algo superior.

CARACTERSTICAS

CONSTRUCCIN

CALIDAD IMAGEN

CALIDAD/PRECIO

Valoracin
OPINAMOS Una muy buena compacta
que puede conquistarnos por su ptica y
tamao de sensor, y capaz de ofrecer
fotografas de alta calidad. Su diseo es algo
anodino, lo que juega en su contra.

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EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA

pticas superzoom

Sea cual sea la distancia, siempre es agradable viajar


ligero y ahorrar espacio. Aqu probamos los mejores
objetivos pensados para ello
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EQUIPAMIENTO

85

OBJETIVOS SUPERZOOM

LOS CANDIDATOS
1 Canon EF-S 18-200mm f/3.5-5.6 IS, 599
2 Nikkor AF-S DX 18-300mm f/3.5-6.3G ED VR, 1.090
3 Olympus M.Zuiko Digital ED 14-150mm f/4-5.6 II, 649
4 Panasonic Lumix G 14-140mm f/3.5-5.6 ASPH Power OIS, 799,90
5 Sigma 18-200mm f/3.5-6.3 DC Macro OS HSM | C, 459
6 Sigma 18-300mm f/3.5-6.3 DC Macro OS HSM | C, 549
7 Tamron 14-150mm f/3.5-5.8 Di III, 519
8 Tamron 16-300mm f/3.5-6.3 Di II VC PZD Macro, 699

www.digitalcameraworld.com

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86

EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA

a fotografa puede ser,


literalmente, un dolor. Si
deambulas por la ciudad,
exploras en el campo, o te
vas al otro extremo del
mundo, notars pronto el elevado
peso de la bolsa con tus cmaras,
pticas y accesorios. No sera mejor
poder disfrutar del manejo avanzado y
la calidad de imagen de una cmara de
sistema sin tener que cargar con un
equipo pesado? Claro que s, y para
eso estn los objetivos superzoom.
Ofrecen funciones de teleobjetivo y
zoom estndar en un formato ms
compacto, pero no solo se trata de
reducir al mnimo el tamao y el peso
de tu equipo.
Los superzoom son populares
desde hace tiempo por su
versatilidad. En este sentido, es genial
poder reaccionar con rapidez ante
una oportunidad fotogrfica y pasar
del gran angular al teleobjetivo con
un sencillo giro. Pero con ellos no
solo evitars la frustracin de
perderte una foto porque estabas
cambiando de ptica. Otra de las
ventajas de la era digital reside en el
hecho de que, al no tener que
cambiar de objetivo tan a menudo, se
reduce mucho el riesgo de que
suciedad y polvo entren en el sensor.
Esto se aplica especialmente a las
cmaras compactas de sistema, en las
que el sensor queda al descubierto
cuando cambias la ptica, en vez de
quedar oculto por el espejo y el
obturador como en las SLR.

DISEO Y RECORTE

Como es lgico, para reducir el


tamao y viajar ms cmodo la
cmara debe ser a su vez
razonablemente compacta y ligera.
Por ello, los mercados de pticas
superzoom ms reidos son el de las
SLR de formato APS-C y el de las

El equipo El doble de tamao

odos hemos visto cmo


se extiende un zoom al
recorrer el rango. Sin
embargo, aunque ese
crecimiento es mnimo con
grandes angulares o zooms
estndar (o inexistente en
muchos zoom de apertura
constante), con los
superzoom la historia es
muy diferente.
Todos los objetivos de
este grupo son
razonablemente compactos
y manejables, pero se
extienden de forma
espectacular al pasar de la
distancia focal ms corta a la
ms larga disponible.
Como norma general, un
superzoom duplicar su
longitud con el ajuste de
teleobjetivo mximo. Si a
esto le aades el parasol
(opcional en el Canon y el
Nikon analizados aqu), el
largo que alcanzan estas
pticas es realmente
sorprendente.

Con ellos evitars la frustracin


de perderte una foto porque
estabas cambiando de ptica
compactas de sistema. En el caso de
estas ltimas, los sensores de imagen
que de las CSC actuales son ms
pequeos y permiten reducir an
ms las pticas.
Dicha disminucin se debe al
hecho de que el crculo de imagen a
generar por la ptica es relativamente
pequeo, pero hay otro motivo.

Cmo los probamos Consejos fiables

os tests constan de dos


fases. Primero se hicieron
pruebas en el laboratorio,
donde se fotografiaron dos
cartas de anlisis con luz
controlada. Los resultados se
procesaron con Imatest
Master para cuantificar el
rendimiento en trminos de
nitidez, aberracin cromtica
y distorsin. Luego evaluamos
la calidad general en el centro,

Observa la diferencia
entre el superzoom
extendido y el plegado.
Es sorprendente.

los bordes y las esquinas de


las fotografas.
Para las pruebas prcticas,
los objetivos se usaron en
diversas condiciones de
iluminacin en interiores y
exteriores. Tambin se evalu
el manejo y la suavidad y
precisin de anillos y
conmutadores de control.
Igualmente comprobamos la
velocidad y exactitud de los

sistemas AF de las pticas, as


como la anulacin manual si
se proporcionaba.
La eficacia de los
estabilizadores pticos
(donde se incluan) se
comprob reduciendo
gradualmente la velocidad de
disparo sin utilizar trpode.
Tambin puntuamos las
prestaciones, la fabricacin, la
imagen y la calidad/precio.

Gracias a su mayor factor de recorte


(2.0x en cmaras Micro Cuatro
Tercios, o MCT, frente al 1.5x o 1.6x
de las APS-C), el rango focal tiende a
ser menor. A modo de ejemplo, el
Canon 18-200 mm (APS-C) y el
Olympus 14-150mm (MCT) ofrecen
un rango de zoom efectivo similar
que, en 35 mm, equivale a 28,8-320
mm en el caso del Canon y 28-300
mm en el del Olympus. No obstante,
en tanto que el Canon mide 79 x 102
mm y pesa 595 g, el Olympus es
mucho ms pequeo (64 x 83 mm) y
tiene casi la mitad de peso (285 g).
En los ltimos aos se ha
producido una significativa reduccin
de peso en los superzooms de
formato APS-C. Cuando comparamos
estas pticas algunos nmeros atrs,
incluimos un Nikkor AF-S DX
18-300mm f/3.5-5.6G ED VR, al que
criticbamos por sus grandes
dimensiones (83 x 20 mm) y su
elevado peso (830 g). Pues bien, el
ms nuevo Nikkor AF-S DX 18
300mm f/3.5-6.3G ED VR es un
tercio de paso ms lento en el
extremo largo del zoom, pero mucho
ms manejable (79 x 99 mm y 550
g). Otra evidencia es la rosca del

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EQUIPAMIENTO

87

OBJETIVOS SUPERZOOM

filtro, que baja de 77 a 67 mm. Aun


as, la reduccin del ao se la lleva
Sigma, cuyos modelos actuales de
18-200 y 18-250 mm (aqu
analizamos el primero) para SLR de
formato APS-C son mucho ms
ligeros que las versiones originales:
430 y 470 g, respectivamente. El
18-200 mm incluido en este grupo
mide tan solo 71 x 86 mm, por lo
que es ligersimamente ms grande
que la mayora de los zoom estndar
para este tipo de SLR.

CONOCIMIENTOS TCNICOS

CARACTERSTICAS

Ms versatilidad sin aumentar el tamao


Rango de zoom

Con los superzoom es tentador


elegir el mximo rango de zoom
posible, pero a menudo vendr
mejor una reduccin de tamao
y peso a cambio de un alcance
algo menor en el teleobjetivo.

Escala de enfoque

El Tamron 16300 mm incluye


una ventanita con una escala de
distancia de enfoque, y los dos
Sigma llevan la escala impresa en
los anillos de enfoque. El resto de
los modelos no lo ofrece.

MCT vs. APS-C

En esta comparativa, los


modelos Micro Cuatro Tercios
son ms pequeos y ligeros que
los APS-C. Consulta la tabla
comparativa del final para ver las
diferencias).

LARGO Y CORTO

Algunos superzoom ofrecen todo el


rango de zoom en vez de mantener al
mnimo el tamao y el peso. La
ltima propuesta de Sigma es un
18-300 mm que ofrece un
teleobjetivo ms largo que cualquiera
de sus superzoom anteriores (sin
contar con el enorme sper
teleobjetivo zoom Sigma 50-500
mm). El tamao y el peso son 79 x
102 mm y 585 g.
Por su parte, Tamron acostumbra
a ofrecer el mayor rango de zoom
del mercado, cosa que ha vuelto a
hacer con su ltimo objetivo
16-300 mm para SLR Canon, Nikon
y Sony de formato APS-C. Adems
de ofrecer un zoom 18,75x lder en
su clase, ofrece ms cobertura
angular que cualquier otro
superzoom: su focal ms corta
efectiva es de solo 24 mm (25,6 mm
en versin para Canon), mientras que
la mayora de los superzoom
equivalen a 28 mm en el extremo
ms corto del zoom.
Volviendo al lado opuesto del
zoom, las vibraciones son un
problema inherente al teleobjetivo,
sobre todo si ests de viaje y no
quieres cargar con el trpode.
Para combatir esto, todos los
objetivos con montura para Canon y
Nikon analizados en esta comparativa
incluyen un estabilizador de imagen
ptico. Tanto Sigma como Tamron
prescinden del estabilizador en sus
superzoom de formato APS-C con
montura para Sony (tambin Pentax
en el caso de Sigma), ya que esas
cmaras suelen integrar un
estabilizador que desplaza el sensor.
Lo mismo ocurre con las Olympus
Micro Cuatro Tercios, si bien los
cuerpos de Panasonic no suelen
integrar estabilizador. Por ello, el
Panasonic 14-140 mm (MCT) incluye
su sistema Power OIS (estabilizador
ptico de imagen).

Estabilizador ptico

En este grupo, el estabilizador se


integra en los modelos Canon,
Nikon, Panasonic, Sigma (no para
montura Pentax o Sony), y en el
Tamron 16300 mm (no para
montura Sony).

Apertura

Los superzoom no destacan


por ofrecer aperturas
especialmente grandes. La
mayora baja de f/3.5 a f/5.6 o
f/6.3 segn se recorre el rango
de zoom.

Bloqueo de zoom

Salvo el Canon, todos los


modelos resisten muy bien las
vibraciones del zoom. Canon,
Nikon, Sigma y Tamron refuerzan
la seguridad con controles de
bloqueo de zoom.

El equipo Sistemas de enfoque automtico

l Canon 18200 mm tiene un motor AF


elctrico bsico que hace ruido al
funcionar. Los Sigma y Tamron 16-300 mm
llevan motores ultrasnicos ms discretos,
mientras que el Nikon cuenta con un AF
ultrasnico de tipo anillo que es an ms

silencioso, y los motores por pasos de los


objetivos MCT son casi inaudibles. Durante en
AF, el anillo gira en el Canon y los dos Sigma.
Aunque es raro para una ptica con motor
ultrasnico, el Tamron 16300 mm ofrece
anulacin manual, como el Nikon y los MCT.

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EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA

APS-C

Canon EF

APS-C

Nikon F

Canon EF-S
Nikkor AF-S DX 1818-200mm f/3.5-5.6 IS 300mm f/3.5-6.3G ED VR
599
1.090
Un veterano de peso

Ms nuevo, pequeo y sencillo

ese a tener menos rango que zoom


que los ms recientes Nikon y
Sigma 18-300 mm, as como el
Tamron 16-300 mm, este Canon es
el modelo ms pesado del grupo y tambin el
ms grande junto con el Sigma.
Lanzado en 2008, su diseo y manejo estn
un poco desfasados. No incluye escala de
distancia de enfoque y el motor AF se basa en
un sencillo y ruidoso motor elctrico. A
diferencia de las pticas Canon que integran un
motor ultrasnico de tipo anillo o por fases (este
ltimo se incluye en el ms nuevo 18-135 mm
STM), el anillo de enfoque gira durante el AF y
no ofrece anulacin manual.
Ms positivo es su estabilizador de imagen
de ltima generacin, de cuatro pasos y con
deteccin automtica de barrido y trpode. Lleva
dos elementos UD (dispersin ultrabaja) para
combatir las aberraciones cromticas y
revestimientos Super-Spectra para reducir
estelas y destellos. La calidad de fabricacin es
robusta, aunque carece de sellado antihumedad
y el zoom vibra bastante.

Tecnicismos
16 elementos en
12grupos; diafragma
de 6 hojas; distancia
enfoque mnima 45
cm; rosca de filtro
72 mm; AF motor
elctrico; 79 x 102
mm; 595 g.

CARACTERSTICAS

ikon tiene dos 18-300 mm en el


mercado. El analizado aqu, el ms
reciente, cuenta con una menor
apertura en el extremo largo del
rango de zoom: f/6.3 frente a f/5.6 en el modelo
anterior. Tambin es ms cmodo para viajes
que el ms antiguo, ya que es ms pequeo y
casi 300 gramos ms ligero (pesa 550g).
Como la mayora de los Nikon, su montura
de metal lleva un sello antihumedad de goma,
mientras que su AF ultrasnico de anillo supera
al sistema del Canon por ser ms rpido y
silencioso e incluir anulacin manual. Como es
habitual en este sistema el anillo de enfoque no
gira durante el AF, a lo que hay que aadir
controles para enfoque automtico/manual, VR
(reduccin de vibraciones) y bloqueo del zoom.
El estabilizador VR mostr una eficacia de
cuatro pasos y, a diferencia de los superzoom
Nikon 18-300 mm y 18-200 mm, ms
antiguos, no hay vibraciones del zoom. Aun as,
transmite una sensacin de modelo econmico
y carece de escala de distancia de enfoque (el
parasol se vende por separado).

RENDIMIENTO

CONSTRUCCIN

RENDIMIENTO

El AF es razonablemente rpido para tener un


motor elctrico, y en las pruebas el estabilizador
ofreci tres pasos. La nitidez est por debajo de
la media en todo el rango de zoom, pero no hay
una gran cada en el extremo largo. La distorsin
de barril en el extremo gran angular es peor que
en los otros modelos excepto el Tamron,
16-300 mm, que es ms angular.

CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO

TOTAL

Pese a sus tres elementos ED (dispersin


extrabaja), los halos de color son los segundos
peores del grupo. Al menos, si disparas en JPEG
podrs arreglarlos en las SLR Nikon actuales y
recientes (tambin puedes tratar los Raw en el
software de Nikon). La nitidez es buena entre el
angular y el zoom medio, pero baja mucho en el
teleobjetivo. Las distorsiones estn en la media.

Tecnicismos
16 elementos en
12grupos; diafragma
de 7 hojas; distancia
enfoque mnima 48
cm; rosca de filtro
67 mm; AF
ultrasnico tipo
anillo; 79 x 99 mm;
550 g.

CARACTERSTICAS
CONSTRUCCIN
CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO

TOTAL

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EQUIPAMIENTO

89

OBJETIVOS SUPERZOOM

Cuatro Tercios

Cuatro Tercios

Micro 4/3

Micro 4/3

Olympus M.Zuiko
Digital ED 14-150mm
f/4-5.6 II 649

Panasonic Lumix G 14140mm f/3.5-5.6 ASPH


Power OIS 799,90

Pequeo y ligero, pero potente

El ms corto y ligero

otoriamente sencillo, el Olympus es


el nico del grupo sin botones ni
interruptores; ni siquiera para
bloquear el zoom, aunque por suerte
no tiene vibraciones. Tampoco integra
estabilizador ptico puesto que depende del
sistema incluido en los cuerpos Micro Cuatro
Tercios de Olympus. Algo parecido ocurre con
el control de enfoque automtico/manual, que
corre a cargo de la cmara.
El motor AF por pasos est optimizado tanto
para imgenes como para vdeo. Es virtualmente
silencioso, razonablemente rpido para las fotos,
y ofrece unas transiciones muy suaves al grabar
pelculas. Todas las lentes llevan revestimientos
para minimizar destellos y estelas, y uno de los
tres elementos asfricos est hecho con cristal
ED (dispersin extrabaja). Con 64 x 83 mm y
285 g, es un objetivo compacto y ligero que
transmite precisin, y que adems viene sellado
contra la humedad y es resistente frente a polvo,
salpicaduras y temperaturas bajas.

Tecnicismos
14 elementos en
12grupos; diafragma
de 7 hojas; distancia
enfoque mnima
30-50 cm; rosca de
filtro 58 mm; AF de
motor por pasos; 67
x 75 mm; 265 g.

CARACTERSTICAS

on solo 265 g de peso y 75 mm de


longitud, el Panasonic es ms ligero y
pequeo que el superzoom rival de
Olympus. Su focal mxima es
ligeramente ms corta, equivalente a 280 mm en
vez de 300 mm en cmaras Micro Cuatro Tercio,
pero incluye estabilizador ptico. Panasonic
afirma el sistema Power de este ltimo ofrece dos
pasos ms que el Mega, sin duda una gran ventaja
respecto a los modelos MCT de Olympus y
Tamron, que carecen de estabilizador ptico. El
sistema no solo agradar a los propietarios de
cmaras Panasonic sin estabilizador integrado,
tambin permitir elegir entre la estabilizacin
ptica o la de desplazamiento del sensor en otras
cmaras MCT.
La calidad de fabricacin es casi tan refinada
como la de Olympus, pero el Panasonic no trae
sellado antihumedad. No obstante, a diferencia
del M.Zuiko, que solo ofrece uno, el Lumix
incluye dos elementos ED. El AF de motor por
pasos es muy parecido al de su rival y, como en
las pticas MCT de Olympus y Tamron, el
enfoque manual emplea un sistema electrnico.

CONSTRUCCIN

RENDIMIENTO

CONSTRUCCIN

RENDIMIENTO

El Olympus supera a su rival MCT de Panasonic


en nitidez con ajustes de gran angular y zoom
medio, aunque cae en el extremo largo. Los
niveles de enfoque estn por debajo de la media,
pero los halos y las distorsiones no fueron un
problema con nuestra OM-D E-M1. Usndolo
como teleobjetivo el estabilizador de la cmara
ofreci una ventaja de dos pasos, por lo que
result ser menos eficaz que el estabilizador
ptico del objetivo de Panasonic.

Tecnicismos
15 elementos en
11grupos; diafragma
de 7 hojas; distancia
enfoque mnima 50
cm; rosca de filtro
58 mm; AF de motor
por pasos; 64 x 83
mm; 285 g.

CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO

TOTAL

La nitidez baja un poco en el centro del rango


de zoom, pero es muy buena en los extremos; al
usar el teleobjetivo aprovecha el estabilizador
ptico, que ofrece unos tres pasos y medio. En
las pruebas con la OM-D E-M1, el Lumix G
mostr unas distorsiones algo ms visibles que
las del Olympus, pero bien controladas y con
unos halos de color mnimos.

CARACTERSTICAS

CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO

TOTAL

Digital Camera Julio 2015

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90

EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA

APS-C

Canon EF

Nikon F

Pentax K

Sigma SA Sony A

APS-C

Canon EF

Nikon F

Pentax K

Sigma SA Sony A

Sigma 18-300mm
Sigma 18-200mm
f/3.5-6.3 DC Macro OS f/3.5-6.3 DC Macro OS
HSM | C 549
HSM | C 459
Razonable y compacto

Avance en tamao y calidad

acrificar un poco de teleobjetivo


puede merecer la pena si quieres
viajar ligero. Con 430 g y 71 x 86
mm, pesa alrededor de un tercio
menos que la mayora de los 18-300 mm de
formato APS-C. Adems, es 180 gramos ms
ligero y 14 mm ms corto que la primera versin
con estabilizador ptico.
Parte de esa reduccin se debe a la
introduccin de elementos asfricos de doble
cara y a un motor AF ms pequeo, a lo que hay
que aadir el nuevo material TSC (compuesto
trmicamente estable) usado en el cuerpo del
barril. No obstante, el AF carece de anulacin
manual y el anillo gira durante el enfoque
automtico. De hecho, al ser un modelo muy
compacto, es aconsejable apartar los dedos del
anillo cuando uses el AF.
El alcance mximo de teleobjetivo equivale a
una focal de 300 mm en cuerpos Nikon, Pentax
y Sony, y a 320 mm en cmaras Canon. No es
una mala opcin frente a las pticas MCT del
grupo, que ofrecen un alcance efectivo de entre
280 y 300 mm.

Tecnicismos
16 elementos en
13grupos; diafragma
de 7 hojas; distancia
enfoque mnima 39
cm; rosca de filtro
62 mm; AF
ultrasnico (motor);
71 x 86 mm; 430 g.

Tecnicismos
17 elementos en
13grupos; diafragma
de 7 hojas; distancia
enfoque mnima
39cm; rosca de filtro
72 mm; AF
ultrasnico (motor);
79 x 102 mm; 585 g.

CARACTERSTICAS

omparado con el Sigma 18-200 mm


de la izquierda, este modelo es
relativamente grande (79 x 102 mm)
pesado (585 g). Con l comparte el
AF ultrasnico de motor en lugar de anillo y los
mismos problemas: giro del anillo durante el AF
y ausencia de anulacin manual.
Ambas pticas llevan impresa una escala de
distancia en el anillo de enfoque y una de macro
en el barril interior, que se extiende con ajustes
de zoom ms largos. La relacin mxima de
ampliacin macro es de 0.33x, pero puede llegar
hasta 0.5x adquiriendo el filtro para primeros
planos opcional de Sigma, desarrollado en
exclusiva para este modelo. Por otra parte,
ninguno de los dos Sigma viene con sello
antihumedad en la montura.
Frente a los cuatro elementos SLD del Sigma
18-200 mm, este 18-300 mm ofrece cuatro FLD
(dispersin baja de fluorita) de ms calidad y
tambin uno SLD. Su nuevo estabilizador ptico
(solo para Canon y Nikon) es tambin ms eficaz
y su rendimiento est ms cerca de cuatro pasos
que de los tres del 18-200 mm.

RENDIMIENTO

CONSTRUCCIN

RENDIMIENTO

CONSTRUCCIN

Gracias a la inclusin de cuatro elementos SLD


(dispersin baja especial), los halos de color se
controlan bien y supera a la mayora de las
pticas APS-C. El estabilizador ptico es
tambin muy eficaz y ofrece tres pasos
(monturas Canon y Nikon), mientras que la
nitidez est por encima de la media en el
teleobjetivo y uniforme en el resto del rango.

CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO

TOTAL

En las pruebas, el nuevo Sigma 18-300 mm fue


el ms ntido con ajustes de gran angular a zoom
medio, y supera a sus competidores en focales
ms largas de entre 150 y 300 mm (en las que
estaban disponibles). Los halos de color se
controlan bien, en tanto que las distorsiones son
menos apreciables que los Canon, Nikon y
Tamron de formato APS-C.

CARACTERSTICAS

CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO

TOTAL

Digital Camera Julio 2015

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EQUIPAMIENTO

91

OBJETIVOS SUPERZOOM

Cuatro Tercios

APS-C

Micro 4/3

Canon EF

Nikon F

Sony A

Tamron 14-150mm
f/3.5-5.8 Di III
519

Tamron 16-300mm
f/3.5-6.3 Di II VC PZD
Macro 699

rente a la abundancia de pticas para


varias marcas de cmaras APS-C y
de fotograma completo, hay pocos
superzoom de terceros para Micro
Cuatro Tercios. Compaas como Sigma,
Samyang y Voigtlander, solo fabrican modelos
de focal fija para MCT y, de hecho, este Tamron
14-150 mm es el nico zoom de terceros
disponible para dicho formato. Con el mismo
rango de zoom extendido que el Olympus, pero
sin el estabilizador ptico del Panasonic, es un
modelo compacto y ligero. Mide 64 x 80 mm y
pesa 285g, y la rosca de filtro es de solo 52 mm.
La calidad de fabricacin es buena y, como en
los otros objetivos MCT analizados, los anillos
de enfoque y zoom van suaves; no se aprecian
vibraciones de zoom y adems Tamron incluye
un control de bloqueo de zoom ausente en los
otros MCT. Pese a su elegante acabado, la
montura no tiene sello antihumedad, mientras
que en el interior cabe destacar dos elementos
LD (dispersin baja) y uno XR (Extra Refractive
Index), as como un motor AF por paso
prcticamente silencioso.

Tecnicismos
8 elementos en
6grupos; diafragma
de 7 hojas; distancia
enfoque mnima 18
cm; rosca de filtro
52 mm; AF con
motor cmara; 64 x
80 mm; 285 g.

Tecnicismos
16 elementos en
12grupos; diafragma
de 7 hojas; distancia
enfoque mnima 39
cm; rosca de filtro
67 mm; AF
ultrasnico (motor);
75 x 100 mm; 540 g.

CARACTERSTICAS

s caro que el Canon y los dos Sigma


para rflex APS-C, pero por debajo
del Nikon, el Tamron supera a todos
ellos en cuanto a rango de zoom, ya
que en el extremo ms corto ofrece ms angular
que cualquier otros modelo. Traducido a valores
de fotograma completo, la focal efectiva es de 24
mm con monturas Nikon y Sony, y de 25,6 mm
en la versin para Canon.
La ptica trasmite solidez, pero en realidad es
ms ligera que el resto de las APS-C analizadas
aqu (salvo el Sigma 18-200 mm). Como el
Nikon, la montura tiene sello antihumedad y,
adems, es el nico modelo con ventana para la
escala de distancia de enfoque. Incluye controles
para enfoque automtico/manual y bloqueo de
enfoque, as como VC on/off (solo en monturas
Canon y Nikon). El estabilizador Vibration
Compensation (compensacin de vibraciones)
mostr una eficacia de cuatro pasos en las
pruebas, mientras que el enfoque automtico
PZD (Piezo Drive) es un sistema ultrasnico de
motor en el que el anillo no gira durante el AF y
que adems tiene anulacin manual.

RENDIMIENTO

CONSTRUCCIN

RENDIMIENTO

CONSTRUCCIN

El primero de los independientes

Aunque es el menos impresionante en cuanto a


nitidez en los dos extremos del rango, el zoom
medio es ligeramente mejor que el del modelo
MCT de Panasonic. Los halos son algo ms
apreciables que en las otras pticas Micro
Cuatro Tercios, pero aparece menos distorsin
de barril que en el Panasonic a una distancia
focal de 14 mm.

El mayor rango de zoom

CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO

TOTAL

Un inconveniente de ese angular extra es que la


distorsin de barril empeora en ese extremo del
zoom ms que en cualquier otro modelo del
grupo, aunque ligeramente ms que en el Canon
y el Nikon. Los niveles de halos de color son los
ms altos de todos, en tanto que la nitidez en
cualquier distancia focal no es tan
impresionante como en los dos Sigma.

CARACTERSTICAS

CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO

TOTAL

Digital Camera Julio 2015

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92

EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA

CALIDAD DE IMAGEN
CANON EF-S 18200MM
F/3.55.6 IS

20

f/8

30

OLYMPUS M.ZUIKO DIGITAL


ED 14150MM F/4-5.6 II

f/8

26

PANASONIC LUMIX G 14
140MM F/3.55.6 ASPH POWER

f/8

24

DISTORSIN

HALOS DE COLOR

NITIDEZ

f/8

NIKKOR AF-S DX 18300MM


F/3.56.3G ED VR

El Canon es el peor del grupo con


ajustes de angular a zoom medio,
pero sin embargo no se aprecia una
cada real en el extremo largo.

Tiene bastante nitidez en casi todo


el rango del zoom, aunque cae de
forma alarmante al acercarse al
ajuste ms largo.

El Olympus mantiene bien el tipo


entre el angular y el zoom medio,
mientras que con ajustes largos va
bajando gradualmente.

Algo menos ntido que el Olympus


en el angular y notablemente
inferior con zoom medio, pero el
teleobjetivo es bueno.

Los halos se controlan ligeramente


mejor en los extremos del rango de
zoom que en el Nikon 18-300 mm y
el Tamron 16-300 mm.

Muestra ms halos de color en los


extremos del rango que cualquiera
de los otros modelos, excepto el
Tamron 16-300 mm.

Con ajustes de gran angular apenas


se aprecian halos de color, mientras
que en el resto del rango de zoom
son muy pequeos.

Aunque los halos son ligeramente


ms visibles que en el Olympus en el
extremo gran angular, en el
teleobjetivo no hay casi.

Ofrece la segunda peor distorsin


de barril en el extremo corto. La de
cojn est dentro de la media con
ajustes ms largos.

La distorsin de barril en el angular


es menor que en el Canon, y con
ajustes ms largos tiene algo ms
(muy poca) de cojn.

No se aprecian distorsiones con


ningn ajuste de zoom. En este
apartado, el Olympus es sin duda un
claro ganador.

La puntuacin no es tan buena


como la del Olympus, sobre todo en
el angular, pero controla muy bien
las distorsiones.

VEREDICTO

Considerando el modesto
rango de zoom del Canon, los
resultados en calidad de
imagen son un poco
decepcionantes.

VEREDICTO

La calidad del Nikon es solo


correcta. Pierde puntos por la
falta de nitidez en el
teleobjetivo y un elevado nivel
de halos de color.

VEREDICTO

Impresionante en todos los


sentidos. La calidad solo
muestra falta de nitidez en el
extremo largo del rango de
zoom del Olympus.

VEREDICTO

No es tan bueno como el


Olympus en halos y
distorsiones, pero la nitidez en
el extremo largo del rango de
zoom es impresionante.

Digital Camera Julio 2015

DCM165.kit_group.indd 92

19/06/2015 8:52:47

EQUIPAMIENTO

93

OBJETIVOS SUPERZOOM

SIGMA 18200MM F/3.56.3


DC MACRO OS HSM | C

24

f/8

SIGMA 18300MM F/3.56.3


DC MACRO OS HSM | C

f/8

30

TAMRON 14150MM
F/3.55.8 DI III

f/8

26

TAMRON 16300MM
F/3.56.3 DI II VC PZD MACRO

f/8

28

Los niveles de nitidez son buenos y


uniformes en todo el rango de
zoom, incluso con las aperturas ms
grandes disponibles.

Su nitidez es la mejor de todas en


cualquier distancia focal de su
generoso rango de zoom de
18-300 mm.

Ofrece menos nitidez en ambos


extremos del zoom, algo que suele
ser habitual en todos los
superzoom.

Comparado con sus rivales Nikon y


Sigma (18-300 mm), el Tamron da
menos nitidez con ajustes de
angular a zoom medio.

En general, la puntuacin de este


modelo de Sigma es mejor que la
del resto de los objetivos de
formato APS-C del grupo.

El control de los halos es mejor que


en el Nikon 18-300 mm y el Tamron
16-300 mm, y que en el Canon con
ajustes de zoom medios.

La cantidad de halos se controla


bastante bien, pero el rendimiento
en este apartado es inferior al de los
MCT de Olympus y Panasonic.

A tenor de las pruebas, los halos


son visibles, sobre todo en
ambos extremos del rango de
distancias focales.

Es el modelo para APS-C con menos


distorsin de barril en el angular.
Con ajustes medios a largos la de
cojn est en la media.

El 18-300 muestra un poco ms de


distorsin de barril que el otro
Sigma. La de cojn es menor con
valores medios a largos.

Aunque supera al Panasonic en


distorsin de barril, en la de cojn
queda igualado con respecto a los
otros modelos MCT.

La distorsin en el extremo corto


del zoom es apreciable, pero
tambin es el objetivo APS-C ms
angular de la prueba.

VEREDICTO

Muy buena calidad de imagen


en general. La nitidez es
constante en todos los ajustes
de zoom y aperturas. Poca
distorsin de cojn.

VEREDICTO

Pese a su potente rango de


zoom, el Sigma 18-300 ofrece
en general la calidad de imagen
ms agradable de todo el grupo
de pruebas.

VEREDICTO

Muy buena calidad en casi


todos los casos, aunque con
una nitidez mejorable en los
extremos. No obstante, hay
que tener en cuenta su precio.

VEREDICTO

El enorme rango de zoom y el


gran angular extra resultan
muy convenientes, pero la
calidad de imagen se ve
ligeramente afectada por ello.

Digital Camera Julio 2015

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94

EQUIPAMIENTO
COMPARATIVA

EVALUAMOS LOS OBJETIVOS

NITIDEZ Mejor cifras altas

1,552

1,316

1,189

Panasonic 14-140

1,599

1,450

1,091

Olympus 14-150

tele

1,789

971
1,476
1,418
1,341

Sigma 18-200mm

1,253
1,229

Tamron 14-150

1,821
1,771

1,232

Sigma 18-300mm
833

500

750

1,000

1,250

1,525

Tamron 16-300

1,429

1,020

1,500

1,750

2,000

El Nikon y el Sigma 18-300 mm lideran de angular a medio, pero el Sigma


tiene mejor nitidez en el extremo largo.

Olympus 14-150

0.88

0.67

0.14

Panasonic 14-140

0.54

0.45

0.94

Sigma 18-200mm

1.83

0.47

2.04

Sigma 18-200mm

Sigma 18-300mm

1.64

0.58

2.87

Sigma 18-300mm

Tamron 14-150

2.54

0.83

1.93

Tamron 14-150

Tamron 16-300

5.6

1.56

5.6

Tamron 16-300

-4.36

Nikkor 18-300mm

MEDIO Y TELE
= 0.02
-1.71

Olympus 14-150

-2.76

-2.38

Panasonic 14-140

-0.67

1.36

-5

-2.5

2.34

3.17

2.29

1.01

2.25

4.42

1.73
1.32

Nikkor 18-300mm

Canon 18-200mm

1.62
1.27

1.94

1.59

1.52

1.58

2.54

1.85

Canon 18-200mm

Mejor prximo a cero


1.49

angular

0.44
0.39
0.39

medio

0.07

tele

-4.46

DISTORSIN

Mejor cifras bajas

-4.71

HALOS DE COLOR

Nikkor 18-300mm

1,637

medio

1,425

Canon 18-200mm

/n las pruebas usamos una Canon 7D Mk II para los objetivos


Canon y Sigma 18-200 mm; una Nikon D7200 para el Nikon, el
Sigma 18-300 mm y el Tamron 16-300 mm, y una Olympus OM-D
E-M1 para los tres modelos MCT. La nitidez de la mayora de las
pticas baj en el extremo largo del zoom, salvo en el Panasonic
14-140 mm, que la perdi con ajustes de zoom medios, y el Sigma
18200 mm que se mantuvo bastante uniforme en todo el rango de
zoom. El Tamron 14-150 mm MCT present problemas de nitidez
debido a su amplio rango de focales.
Los halos de color resultaron bajos en los modelos de Olympus y
Panasonic, y algo ms acusados en el Nikon 18-300 mm y el Tamron
16-300 mm. El Olympus apenas mostr distorsin en todo el rango,
mientras que otros modelos tuvieron diversos niveles de barril con las
focales ms cortas y valores muy similares de cojn con ajustes de
zoom de medios a largos.

angular

1,176
1,159

Los resultados de las pruebas de laboratorio

CLAVE

2.5

La mayora sigue una tendencia similar desde la distorsin de barril hacia la


de cojn. En el caso del Olympus los fallos son inapreciables.

El Olympus y el Panasonic ofrecen los mejores resultados, en tanto que el


Nikon 18-300 mm y el Tamron 16-300 mm son mejorables.

CMO ES
CADA
OBJETIVO

NOMBRE

EFEF-S
Canon
18-200mm f/3.5-5.6
IS

NikkorXAF-S DX
18-300mm
f/3.5-6.3G ED VR

FX
Olympus
M.Zuiko
Digital ED
14-150mm f/4-5.6 II

FX
Panasonic
Lumix G
14-140mm f/3.5-5.6
ASPH Power OIS

MFT
Sigma
18-200mm
f/3.5-6.3 DC Macro
OS HSM | C

MFT18-300mm
Sigma
f/3.5-6.3 DC Macro
OS HSM | C

K
Tamron
14-150mm
f/3.5-5.8 Di III

EF FT16-300mm
F K
Tamron
f/3.5-6.3
NX A Di
E II VC
PZD Macro

Web

www.canon.es

www.nikon.es

www.olympus.es

www.panasonic.es

www.reflecta.es

www.reflecta.es

www.robisa.es

www.robisa.es

Precio

599

1.090

649

799,90

459

549

519

699

Formato sensor

APS-C

APS-C

Cuatro Tercios

Cuatro Tercios

APS-C

APS-C

Cuatro Tercios

APS-C

Montura

EF

MCT

MCT

EF

MCT

EF

Motor AF

Elctrico

Ultrasnico (anillo)

Motor por pasos

Motor por pasos

Ultrasnico (motor)

Ultrasnico (motor)

Motor por pasos

Ultrasnico (motor)

Dimensiones

79 x 102 mm

79 x 99 mm

64 x 83 mm

67 x 75 mm

71 x 86 mm

79 x 102 mm

63 x 80 mm

75 x 100 mm

595 g

550 g

285 g

265 g

430 g

585 g

285 g

540 g

K SA A

EF

K SA A

(dimetro x largo)

Peso
CARACTERSTICAS
CONSTRUCCIN
CALIDAD IMAGEN
CALIDAD/PRECIO
TOTAL

LEYENDA:

EF

Canon EF

Nikon F

MCT

Micro Cuatro Tercios

Pentax K

SA

Sigma SA

Sony A

Digital Camera Julio 2015

DCM165.kit_group.indd 94

19/06/2015 8:52:59

EQUIPAMIENTO

95

OBJETIVOS SUPERZOOM

LA VALORACIN DE DIGITAL CAMERA

GANA EL SIGMA 18-300 MM

La mejor combinacin de calidad de imagen y rango de zoom

l nuevo Sigma 18-300 mm ofrece


un potente rango de zoom 16.7x,
una excelente nitidez y un nivel
razonablemente bajo de
distorsiones y halos. Es mejor que el Tamron
16-300 mm en cuanto a calidad de imagen,
pero el manejo de este ltimo es ms
refinado gracias a la ausencia de giro del
anillo durante el AF y a la opcin de
anulacin manual. El Tamron lleva tambin
un sellado antihumedad en la montura que

1 SIGMA 18300MM F/3.5-6.3 DC


MACRO OS HSM | C

no tiene el Sigma y ofrece una visin ms


angular en el extremo corto del zoom. En
general queda muy cerca del Sigma, pero la
calidad de imagen y el precio del 18-300 mm
son mejores.
El Sigma 18-200 mm merece tambin un
puesto destacado. El rango de zoom es menor
potente, pero la calidad general es
impresionante para su precio (es el ms
econmico del grupo con mucha diferencia).
Los dos Sigma nos parecen mejores que el

LOS
RESULTADOS

Canon 18-200 mm y el Nikon 18-300 mm.


El primero est desfasado y merece la misma
revisin que el 18-135 mm de la marca, en
tanto que al Nikon le falta nitidez en el
teleobjetivo y su relacin calidad/precio es
un tanto pobre.
Para Micro Cuatro Tercios, el Panasonic
14-140 mm ofrece la mejor calidad general y
tiene estabilizador ptico, pero su alcance en
el teleobjetivo es menor que en el Olympus y
el Tamron 14-150 mm.

Estos son los cinco


mejores de la
comparativa

2 TAMRON 16-300MM F/3.5-6.3 DI


II VC PZD MACRO

3 SIGMA 18-200MM F/3.5-6.3 DC


MACRO OS HSM | C

4 PANASONIC LUMIX G 14-140MM


F/3.5-5.6 ASPH POWER OIS

5 OLYMPUS M.ZUIKO DIGITAL ED


14-150MM F/4-5.6 II

Lo bueno: Muy compacto y ligero para ser


APS-C; buen rendimiento.
Lo malo: Alcance de teleobjetivo modesto; el
anillo gira durante el AF.
Veredicto: Un zuperzoom impresionante con
un precio muy razonable.

Lo bueno: Pequeo y ligero; buen


rendimiento; estabilizador.
Lo malo: Menos teleobjetivo que el Olympus y
el Tamron 14-150 mm.
Veredicto: El mejor MCT gracias a su mayor
calidad de imagen y al estabilizador.

Lo bueno: Construccin y diseo; sellado;


calidad de imagen.
Lo malo: Sin estabilizador; la calidad baja con
el teleobjetivo.
Veredicto: Muy buen objetivo, pero el
Panasonic le supera.

Lo bueno: Gran rango de zoom; excelente


calidad; estabilizador eficaz.
Lo malo: El anillo gira con el AF; la montura no
viene sellada.
Veredicto: La mejor calidad de imagen.

Lo bueno: El ms angular (16 mm); buen


manejo; montura sellada.
Lo malo: Pierde ante el Sigma 18-300 mm en
nitidez, distorsiones y halos.
Veredicto: Muy verstil por el angular.

Digital Camera Julio 2015

DCM165.kit_group.indd 95

19/06/2015 8:53:07

96

FotoAyuda

RESPONDEMOS TUS PREGUNTAS

Foto Ayuda
Nuestro experto profesional te
asesora para mejorar tus fotografas

Tienes algn problema fotogrfico? Deja que nuestros expertos te ayuden a resolverlo con sus consejos
CON FILTRO IR

CONVERSIN EN LIGHTROOM

Arriba (izquierda y derecha) El filtro


IR capt una escena fantasmagrica.
Tras procesar en Lightroom, el
resultado es una imagen monocroma.

CREATIVIDAD

BLOQUEAR LA LUZ
P

El sensor de una SLR bloquea los infrarrojos, por qu hay que


aadir un filtro para captar escenas IR?

Aunque antes no era muy


eficaz, las rflex digitales
tienen ahora un filtro
mejorado en el frontal del sensor.
Sin embargo, no es 100% fiable
en la mayora de los casos
porque algunas longitudes de
onda IR pueden colarse si la
exposicin dura lo suficiente.
Puedes usar un filtro IR como
el Hoya R72 de la fotografa
para bloquear la luz visible,
pero durante una exposicin

larga parte de la luz IR llegar


al sensor. Es decir, aunque en
realidad tienes un sistema de
dos filtros ideado para bloquear
la luz, estos ltimo trabajan en
longitudes de onda distintas
y uno de ellos bloquea la luz
normal para que pueda pasar
suficiente iluminacin IR. Al
montar el filtro Hoya R72 se
produce un bloqueo de la luz
hasta 720 nm, pero al superar
esa longitud de onda empiezan

a darse efectos infrarrojos


interesantes.
La mayora de las SLR
digitales permiten recrear el
aspecto monocromo clsico
usando el filtro Hoya R72.
Como es lgico, para que la
imagen se registre en el sensor
tendrs que reducir la velocidad
de disparo.
Utilic un R72 con mi
moderna Canon EOS 5D Mk
III, y los resultados fueron

excelentes. No es tan fcil como


usar mi cmara IR convertida,
que me permite exponer casi sin
diferencias evidentes respecto
a una cmara normal (salvo en
resultado, claro est).
En las fotos de ejemplo, la
imagen en color est hecha sin
filtro. Enfoqu manualmente el
rbol y ajust una apertura f/8
a ISO 100. Esto requiri una
velocidad de 1/200 seg. para
exponer correctamente el brillo
que tena la escena.
Con la cmara exactamente en
la misma posicin en el trpode
y sin cambiar el enfoque, mont
el Hoya R72 en el frontal del
objetivo. Activ el modo Live
View y cambi la velocidad
(trabaj en manual) hasta que la
imagen apareci en la pantalla;
en este caso, a seis segundos.
Utilic un disparador remoto
para abrir el obturador y el
resultado fue la escena roja.
Por ltimo, abr el archivo
Raw en Lightroom y convert a
monocromo.

Digital Camera Julio 2015

DCM164.advisor.indd 96

23/06/2015 10:02:00

FotoAyuda

97

RESPONDEMOS TUS PREGUNTAS

EN QU CONSISTEN

EXPOSICIONES LARGAS
Qu es una exposicin larga?
Cuando empiezas en fotografa, el
objetivo bsico es disparar y exponer
bien una imagen cogiendo la cmara con
las manos. Segn vayas desarrollando
tu tcnica, descubrirs toda una gama
de posibilidades creativas si dejas que
la exposicin (el periodo de tiempo que
permanece abierto el obturador para que
la luz llegue al sensor) tenga una duracin
de varios segundos, minutos, e incluso
horas en algunos casos.

Te sorprendera saber lo
mucho que se mueve una
cmara si el trpode no es lo
bastante slido.

Qu desventajas tiene?
El inconveniente ms obvio es la necesidad
de mantener la cmara estable para evitar
el riesgo de que las vibraciones puedan
arruinar la escena desenfocando partes de
la misma que no quieres. Con velocidades
tan bajas como 1/30 seg. ese riesgo es real,
pero si la exposicin dura varios segundos
o ms ser imposible evitar las vibraciones
sujetando la cmara con las manos. En
trminos prcticos, esto se traduce en la
obligatoriedad de usar un trpode slido
cuando hagas exposiciones largas.

hecho muy populares en los ltimos aos


y muchos fotgrafos emplean filtros para
bloquear la luz y llevar a cabo exposiciones
prolongadas incluso con luz brillante.

Cundo debo usarla?


Cuando hay poca luz, como al amanecer o
al atardecer, no tendrs muchas opciones
que no sean una exposicin larga. Es cierto
que puedes aumentar el ISO para mejorar
la velocidad de disparo, pero no es siempre
lo ms recomendable.
Por tanto, montar la cmara en un
trpode y exponer bastantes segundos con
un ISO bajo es inevitable. No obstante, las
tcnicas con exposiciones largas se han

Por qu hay quien usa una exposicin


larga de forma deliberada?
Para un efecto puramente creativo
en la imagen. Con exposiciones que
duran segundos o minutos, los sujetos
en movimiento que haya en la escena
aparecern desenfocados. La cantidad de
suavizado depender de la velocidad de la
accin y de la duracin que la exposicin
realizada. Por ejemplo, el agua adoptar
un aspecto sedoso, en tanto que las nubes

EXPOSICIN LARGA - SIN DESENFOQUE

se mostrarn como bandas en el cielo,


la vegetacin mecida por el viento se
difuminar y los grupos de gente en la calle
se vern borrosos. A muchos fotgrafos
les encanta este efecto, pero hay otros
que lo odian. Para m, aadir movimiento
a la imagen adecuada puede hacerla ms
interesante, pero ten en cuenta que no
siempre es bueno excederse.
En realidad, el secreto est en combinar
algo slido y fijo con el elemento que est
movindose. Por este motivo, las escenas
costeras en las que aparecen amarres
o rocas a cuyo alrededor hay agua que
puedes desenfocar, son muy populares
entre los fotgrafos.

EXPOSICIN LARGA - CON DESENFOQUE

Digital Camera Julio 2015

DCM164.advisor.indd 97

23/06/2015 10:02:15

98

La imagen de portada
CMO SE HIZO

9><>I6A86B:G6

8I@8J
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ALC@F)'(,,#0

CANON M3: Una


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de esta nueva versin

La imagen
de la
portada

El verano est en el aire


Magda Wasiczek
www.magdawasiczek.pl

Magda ha focalizado sus intereses artsticos en las reas


de la naturaleza y la fotografa macro, y crea originales
pinturas del mundo natural. Poco a poco ha ido
evolucionando su estilo potico.
En poco tiempo, Magda se ha convertido en una figura
influyente entre los nuevos fotgrafos especializados en
macros de naturaleza. Ha expuesto su trabajo, de forma
individual y conjunta, en varias exposiciones de Polonia y
otros pases. Adems, se ha convertido en la primera
fotgrafa en ganar dos ediciones del International Garden
Photographer of the Year (Fotgrafo de Jardines
Internacional del Ao), alzndose con el galardn tanto
en2012 como en 2015.
Magda afirma: Mi forma de ver el mundo se deriva de
mi pasin por la pintura. Mis fotografas son un registro de
colores, luces y formas en vez de una cumplir una labor
documental. Quiero que la gente vea mi visin del mundo,
un paraso idlico de cuento de hadas. Espero que mirar
mis fotografas despierte al nio que llevan dentro, porque
el mundo a travs de los ojos de un nio es siempre ms
colorido, fascinante, misterioso y lleno de sorpresas.
Cuando fotografo siempre intento conseguir distintos
efectos. En este caso lo que quera era probar algo
diferente. Le algo sobre el plug-in de Photoshop Pixel
Bender, y el efecto Pintura al leo me interes
especialmente, as que decid experimentar con l.
Para terminar la fotografa apliqu una de las texturas
de Jessica Drossin para darle un aspecto ms interesante.
Estn disponibles en la pgina web www.jessicadrossin.
com/store-textures.
Nikon D700 con 150 mm f/2.8; 1/160 seg. a f/5.6, ISO 250, EV +0.67

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D mina tu cmara D-SLR

FUNCIONES AVANZADAS

D-SLR

FUNCIONES AVANZADAS

CON FLASH DE RELLENO

Utilizacin del
flash de relleno
Mejora tus retratos eliminando las sombras
pronunciadas con ayuda de esta caracterstica
asi todas las rflex poseen
un flash emergente que
puede ser activado por la
cmara en el modo
automtico, y tambin pulsando el
pequeo botn que se encuentra
situado debajo del propio flash.
Este flash integrado no supone una
buena fuente de luz principal porque
se halla muy cerca del objetivo y los
resultados pueden quedar bastante
apagados, con sombras evidentes
detrs del sujeto. Pero en cambio
permite hacer fotos en condiciones de
poca luz que sin l seran imposibles,
y tambin sirve para aadir un poco de
luz a los retratos en entornos claros.

Modos de flash

El rango de modos de flash depender


del modo de exposicin utilizado. En
el modo verde automtico, el
flash tambin acostumbrar
a dispararse de manera
automtica, aunque es
posible desactivarlo.
En los modos de
escena se tiene muy
poco control sobre
l porque ser
la cmara la que
decida. En cambio,

en los modos creativos como P, A, S


o M deber activarse normalmente
de forma manual. Entre los distintos
modos que se ofrecen, stos son los
ms habituales

Flash de relleno

Lo indica el smbolo del flash (el


relmpago), y es la opcin por defecto
en la mayora de modos de exposicin.
Al activar el flash, la cmara tratar de
equilibrar la exposicin de su luz con
la de la escena.

Sincronizacin lenta

Ofrece la posibilidad de combinar el


flash con velocidades de obturacin
ms largas de lo normal, lo cual
permite captar el fondo en malas
condiciones de iluminacin o aadir
desenfoque de movimiento en sujetos
que se mueven. Lo mejor
es usarlo con los modos
prioridad de apertura o
manual.

Reduccin
de ojos rojos

En este modo (cuyo


smbolo es un
ojo), la lmpara se
disparar antes de

Activa el flash por


medio del botn
que incluye el
relmpago.

la exposicin principal (flash previo)


para reducir este corriente defecto.

Cortinilla trasera

El flash se dispara por lo general al


comienzo de la exposicin, pero en
este modo lo hace justo antes de cerrar
el obturador. Se emplea principalmente
para captar sujetos en movimiento
y tambin al usar velocidades de
obturacin largas, porque produce un
desenfoque ms realista.

Alcance del flash


4 Cmo usar tu rflex digital paso a paso
4 Sesiones prcticas con profesionales
4 Los accesorios ms importantes

Publicacin realizada
por el equipo de

Usar el flash integrado es sencillo, pero tambin hay que


tener en cuenta un par de cosas. La primera es que, si te
acercas al sujeto (sobre todo al utilizar el extremo ms ancho
de un zoom estndar), existir el riesgo de que la sombra
del objetivo se vea en la foto. Ello se debe a que el flash
est muy cerca de este ltimo, de manera que tendrs que
disparar desde ms lejos con una distancia focal superior. El
segundo problema surge al emplear un objetivo que sea ms
ancho que un zoom estndar, pues, adems de la sombra, la
luz del flash quizs no llegue a los extremos del encuadre.

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