INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

LINGUAGEM & CARTUM... T RINDO DO QU?1

CAMILO FLORIANO RIANICOSTA

- UNIVERSIDADE METODISTA DE PIRACICABA UNIMEP
- FACULDADES CLARETIANAS RIO CLARO

Resumo
Do qu rimos, quando realizamos a leitura de uma caricatura, uma charge, um cartum, ou
uma HQ humorstica? H recursos de linguagem e estruturas narrativas que se apresentam
como possveis estratgias do humorista grfico? As proposies de tericos que se
debruam sobre estudos de linguagem, comicidade e HQ, bem como a aplicao, ou no,
destas na anlise do Humor Grfico so o ponto central desse trabalho. Recursos como o
exagero e a ruptura discursiva, entre outros, so discutidos e analisados nesse estudo, que
prope uma contribuio para a melhor compreenso acerca desse importante recurso de
linguagem, de forte apelo popular, presente nos mais variados meios de comunicao em
todo o mundo.

Palavras-chave: Humor; Caricatura; Cartum

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

Pra comeo de conversa

Grcia, alguns milhares de anos atrs...
...Aristteles dava o ponta-p inicial para uma filosofia do riso quando, em As
partes dos animais, afirmava ser o homem o nico animal que ri (XAVIER, 2001, p.2). O
mesmo filsofo, estudado h dezenas de sculos, decretava tambm que uma criana s
comea a rir aps quarenta dias de vida, momento em que se torna pela primeira vez um
ser humano (BAKHTIN, 1999, p. 59).
Tais fatos, alm de inmeros outros ocorridos no decorrer de sculos, colocam o
humor como um dos temas que h mais tempo desperta a ateno de pensadores e
pesquisadores, durante toda a Histria. nesse cenrio que se inscreve a ampliao do
conhecimento sobre esse curioso e popular recurso de linguagem, estruturado nas mais
diversas possibilidades, entre as quais destacamos o Humor Grfico.
Conceitualmente, podemos considerar o Humor Grfico como uma linguagem
especial: linguagem por trazer elementos comuns s outras linguagens conhecidas no
contexto da comunicao; especial por trazer traos prprios e artsticos, como, por
exemplo, a presena de imagens, distores, rupturas discursivas, entre outras
caractersticas apresentadas neste estudo. Baseado no uso da imagem, de forma
intencionalmente estilizada e cmica, pode apresentarse em forma de charge, cartum,
caricatura e Histria em Quadrinhos, entre outras.
O pesquisador russo Vladmir Propp, em seu marcante estudo sobre comicidade, j
apontava as vrias possibilidades de se estruturar uma stira de formas distintas, valendose
o humorista de diferentes procedimentos especiais, de acordo com seus objetivos. Defendia
o pesquisador que a figura do homem, suas idias, suas aspiraes so ridicularizadas de
modos diferentes, resultando na existncia de caractersticas e tcnicas especficas para se
elaborar uma obra de humor, de acordo com seu foco central (PROPP, 1992, p.30).
Entre os humoristas grficos encontramos um consenso sobre a existncia de
categorias especficas, cada qual com suas caractersticas, embora nem sempre isto se
1

Trabalho apresentado no NP16 Ncleo de Pesquisa Histria em Quadrinhos, XXV Congresso Anual em
Cincia da Comunicao, Salvador/BA, 04 e 05. setembro.2002.

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

configure com uma rigidez pronta e acabada. Para Cssio Loredano, reconhecido
caricaturista e profundo conhecedor do tema, a charge e a caricatura, apesar de terem
origem em palavras com significados muito prximos (carga; carregar) assumem hoje
diferentes concepes. Quando, por exemplo, em uma redao brasileira se diz charge, em
geral se est pensando na stira grfica a uma situao poltica, cultural, etc, estritamente
atual, enquanto a caricatura geralmente sinnimo de portrait-charge, como uma
espcie de retrato fisionmico distorcido. J o termo cartum utilizado mais para o
comentrio satrico duma situao independente de atualidade. Encontramos nas palavras
de outro grande nome do Humor Grfico nacional, elementos que reforam a categorizao
deste segmento em nosso pas: para o consagrado chargista Chico Caruso, uma cena de
horizonte amplo seria um cartum; centrada numa situao ou em personagens definidos
seria uma charge, e focada exclusivamente numa pessoa, uma caricatura (CORRA DO
LAGO, 2001, p.11).
Ampliando a lista de possveis categorias de Humor Grfico, encontramos as
Histrias em Quadrinhos, apontadas por CIRNE (2000, p.23) como sendo uma narrativa
grfico-visual, impulsionada por sucessivos cortes. So esses cortes que, ao serem
preenchidos pelo imaginrio do leitor, geram ritmos, movimentos e espaos temporais
dos mais variados possveis. necessrio destacar, contudo, que uma HQ, para ser
analisada enquanto uma categoria do Humor Grfico, necessita conter uma narrativa
humorstica, uma vez que a arte seqencial pode ser estruturada a partir de distintas
vertentes, como o terror, a aventura, a fico cientfica, o erotismo, entre muitas outras.
A importncia e a fora do Humor Grfico para os meios de comunicao so
apontadas por diversos pesquisadores, que afirmam ser a charge uma das primeiras atraes
a serem procuradas quando se abre um jornal. Quem de ns j passou por uma pgina, onde
se encontrava aquela stira visual maravilhosa, e conseguiu pular sua leitura? Podese at
deixar de ler um editorial, a coluna deste ou daquele articulista, ou um texto da pgina em
questo. Mas... qual leitor deixa de conferir uma charge, ainda que rapidamente, quando
se depara com ela?

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

Podemos perceber, a partir de inmeros exemplos presentes nos jornais dirios, a

extrema capacidade do ser humano em reprocessar as mais inimaginveis cenas e
acontecimentos, atravs da linguagem do humor, em especial a do Humor Grfico.
Sua presena marcante na cultura e na trajetria histrica das sociedades destacada
por Betinho, irmo do consagrado desenhista Henfil, que afirma: Os cartunistas esto
sempre na frente. Eles apontam a verdade dos fatos ou dos personagens, sem vus e sem
mscaras, so os que dizem: o Rei est nu!. O socilogo completa seu pensamento,
afirmando: Se voc tem dvida sobre um personagem, ou sobre um fato, olhe os cartuns e
ficars iluminado (BETINHO, 1995, p.01). O intelectual russo Puchkin costumava afirmar
que jamais um escritor, por mais talentoso que fosse, conseguiria pr a nu a a trivialidade
da vida de maneira to hbil e clara como um humorista grfico (PROPP, 1992, p.89).
Esse recurso artstico/comunicacional apresentase como um dos mais aceitos e
apreciados, pelas mais distintas classes sociais, diferentemente do que ocorre com outras
formas de arte. Basta lembrarmos dos inmeros estilos musicais, entre os quais aqueles que
so amplamente admirados por determinadas classes, ao mesmo tempo em que so
rejeitados, veementemente, por outras. O mesmo ocorre com as artes plsticas, literrias,
cnicas, etc... Porm, se pensarmos numa charge, ou numa caricatura, notaremos uma
curiosa apreciao, tanto por parte do humilde funcionrio, como do rico empresrio,
passando por intelectuais, artistas e donas de casa, evidentemente que de maneiras prprias,
a partir de cada referencial. Mas dificilmente se ouvir de algum, diante de uma obra de
Humor Grfico, algo como: No gosto desse tipo de desenhos...
Quais estratgias tornam esse recurso de linguagem to atraente, resultando
freqentemente no riso do observador? justamente isso que buscamos identificar, a partir
de uma ampla Pesquisa Bibliogrfica e Documental.

Quem te viu, quem te v!!!

Entre os vrios elementos que caracterizam a linguagem do Humor Grfico destacase o componente visual, sem o qual seria praticamente impossvel pensar esse segmento.

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

A importncia da imagem em nossa cultura tanta que, no raramente, uma

percepo visual seja considerada mais vlida do que outras. comum dizermos que o
vermelho, ou o azul, que realmente vemos um fato, enquanto para outras percepes,
como a olfativa, por exemplo, tem-se termos menos precisos (FOUREZ, 1995, p.43).
Assim, as codificaes visuais propiciam, geralmente, uma maior rapidez e
facilidade que outros cdigos, resultando em uma compreenso mais ampla e imediata da
mensagem, pelos mais distintos pblicos. Obviamente, uma imagem em si pode no dizer
absolutamente nada para o observador, dependendo de seus referenciais. Mas, entre um
texto escrito e uma imagem, nota-se que a decodificao visual traz, geralmente, um poder
mais instantneo de comunicao (OURIQUES apud GONALVES, s.d., p.3).
Sem dvida, a presena marcante da imagem torna rica e poderosa a obra dos
humoristas grficos. Contudo, importante destacarmos que no apenas o recurso visual
que possibilita o impacto de uma charge, um cartum, uma caricatura, ou dos tradicionais
quadrinhos cartunsticos, bastante conhecidos do pblico brasileiro (CIRNE, 2000, p. 4748). Vrias outras especificidades precisam ser discutidas, para se realizar uma reflexo
vlida em torno desse importante recurso de linguagem. Vejamos, agora, algumas
interessantes caractersticas da linguagem humorstica.

Exagerado? Eeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeu?...
Um dos principais componentes do trabalho de Humor Grfico diz respeito ao
exagero, ao aumento desproporcional e intencional das formas, fatos e atitudes.
Tal distoro utilizada como estratgia discursiva, possibilitando dar nfase
aquilo que se deseja dizer, ao mesmo tempo em que insere o tom humorstico, vital para a
caracterizao desse segmento. Essas distores, com inmeras possibilidades e graus,
permitem evidenciar aspectos especficos e marcantes daquilo que a obra retrata,
atingindo o leitor com rapidez e maior impacto que algumas outras formas de artes visuais.
Subverter a ordem autoritria, escancarar verdades escondidas, desmistificar o
poder e a fora, so alguns dos objetivos da aplicao dos exageros na obra de Humor
Grfico (EISNER, 1989, p.141). A prpria origem de termos relativos rea, como

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

caricatura (do italiano caricare = carregar) e charge (do francs charge = carga), diz
respeito diretamente a essa caracterstica do exagero (CAGNIN (1975, p.186).
Pode-se dizer, como defendem alguns autores, que o exagero presente na obra de
Humor Grfico nega a realidade em nome da verdade: distanciando o desenho da
realidade, o humorista consegue traz-la com mais nfase, e com um foco mais ntido
(ABDELMALACK, 1991, p.14).
Assim, ao artista desse segmento dado o direito, institudo e legitimado
culturalmente, de exagerar, carregar, ampliar o defeito, a fim de explicitar contradies e
intenes veladas, imprimindo um carter interpretativo/opinativo histria. Porm, o
defeito no deve ser apenas e to-somente refletido pelo humorista grfico. Deve,
primordialmente, ser refratado, ou seja, deve trazer a leitura do artista, considerando-se a
interpretao que o autor pretende oferecer, atravs do exagero.
preciso lembrar, nesse momento, que nenhuma forma de linguagem apenas
reflete a realidade, como se fosse um espelho perfeito; ela sempre traz interpretaes e
conotaes das mais variadas (FIORIN, 1990, p.54). Porm, em algumas linguagens
especiais, sobretudo no Humor Grfico, a conotao, a distoro interpretativa, e
intencional, surge de modo mais explcito e assumido, refratando as verdades, os fatos,
explicitando-os estrategicamente.
Em sua essncia, o Humor Grfico o espelho dos defeitos, porm um espelho
como aqueles distorcidos, que encontramos em parques de diverses: refletem mas,
sobretudo, refratam. Assim, ao olharmos os defeitos disfarados pelas distores e
exageros, rimos. No entanto, se os defeitos fossem refletidos pura e exatamente como so,
talvez no riramos de sua representao.
Parece, desse modo, ser necessria a distoro para enxergarmos o defeito e dele
podermos rir..., afinal, o nosso encontro com nossas possveis falhas. Parece ser esse um
dos primeiros passos necessrios para procurarmos a mudana: enxergarmos sem barreiras
o erro, o defeito, o equvoco... nosso, e dos outros!
a partir dessa caracterstica que destacamos, agora, outra importante estratgia
discursiva, amplamente presente na linguagem do Humor Grfico: o aspecto ridculo.

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

Ora, no seja REdculo!!!

Embora possa parecer, num primeiro momento, que a questo do ridculo esteja
contida na discusso sobre o exagero, necessrio ressaltar que tal correlao no se d de
maneira to visceral e direta, pois nem todo exagero resulta no ridculo, e nem todo ridculo
resulta de um exagero. importante observarmos, tambm, que o Homem elemento
indispensvel na existncia e possibilidade do humor, enquanto criador, produtor, gerador.
Mas igualmente ele, tambm, o alvo, o objeto central, e preferencial, desse segmento
artstico-comunicacional.
preciso lembrar que o Homem ri, freqentemente, do ridculo acidental, casual, no
intencional, como tropees e quedas em pblico. Portanto, no poderamos dizer que
apenas a linguagem estruturada, elaborada intencionalmente com o componente ridculo,
que leva o homem ao riso.
Mas a partir desta constatao, a de que o homem ri naturalmente daquilo que
ridculo, que surge outra curiosa observao: a natureza que nos cerca no pode ser
ridcula. No existem florestas, campos, montanhas, mares ou flores, ervas, gramneas, etc,
que sejam ridculos (PROPP, 1992, p. 37). H, sim, a possibilidade do ridculo ser
observvel entre os animais, especialmente se o fato ou ao que este protagoniza nos
remeter a questes prprias do ser humano, ainda que indiretamente. Brandes, ampliando as
afirmaes de Aristteles, j citava que somente o homem ri e somente de alguma coisa de
humano (PROPP, 1992, p.37-40).
Assim, o ridculo, notadamente o ridculo humano, constitui-se em importante
componente de cenas cmicas, intencionais ou no, estando amplamente presente na obra
humorstica.
Tente lembrar, agora, de algum fato onde o ridculo estivesse presente, e que no
suscitasse o riso ou, pelo menos, a vontade de manifest-lo. Se o fato lembrado no resultou
no riso, provavelmente despertou indignao, ira, ou outro sentimento momentneo.
Dificilmente o ridculo deixa de tornar o fato gritante: ele, certamente, gerar alguma
marcante reao..., assim como o humor, em especial, o Humor Grfico.

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

...a ele disse: No! J tenho dois l em casa... R, R, R, R!!!

Talvez uma das mais destacadas estratgias narrativas/discursivas do humor seja a
ruptura, a cena inesperada, a quebra da lgica na estruturao do discurso, especialmente a
que ocorre ao final de grande parte das obras humorsticas.
Considerada por diversos estudiosos como crucial e indispensvel para o sucesso da
obra de humor, essa estratgia utilizada nas mais distintas manifestaes cmicas.
Refletindo sobre a reao que resulta da ruptura discursiva, Xavier explica que o riso se d
a partir da intromisso de um pensamento de outra ordem lgica, que provoca uma sbita
pane em nosso pensamento linear. Essa pane capaz de levar-nos a um novo pensar
(XAVIER, 2001, p. 3).
A quebra/inverso narrativa pode estar presente tanto em cenas acidentais (como os
famosos tropees, que rompem a lgica linear de uma seqncia de passos), bem como em
cenas intencionais, como aquelas protagonizadas pelos palhaos. Podemos notar,
claramente, que quando o observador conclui antecipadamente o final lgico de uma
narrativa, e este se confirma, o riso no se manifesta. Mas se, como nas boas
piadas/anedotas, o final quebra a lgica narrativa, possvel levar o receptor
gargalhadas memorveis.
Neste sentido, o humor pode ser caracterizado pela construo do discurso de modo
que o mesmo seja implodido, em determinado momento. Propp aponta que esse
deslocamento abrupto no discurso, caracterstico da linguagem do Humor Grfico,
ocorre de modo inesperado, mas ao mesmo tempo preparado, ainda que muito
imperceptivelmente. Na conscincia verifica-se uma espcie de salto. O autor russo
aponta, ainda, que se deve preparar o observador por alguns pormenores, alguns detalhes
pouco perceptveis, de modo a predisp-los ao riso, mas ainda insuficientes para provoclo (PROPP, 1992, p.42).
, portanto, na construo do caminho do discurso, preparando o receptor que ser
impactado pelo salto, que se consolida uma das mais importantes habilidades discursivas

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

do humorista grfico, especialmente aquele que se dedica a obras estruturadas em mais de

um quadro.
A inverso voluntria na elaborao do discurso, apresenta-se tambm em outra
estratgia muito comum da linguagem humorstica: a ambigidade/duplo sentido. Esta,
quando usada involuntariamente, pode causar grandes confuses. Mas, se colocada
intencionalmente, com a habilidade de poucos, pode gerar uma exploso de riso!

Otrascositasmaz...
A partir dos tpicos rapidamente abordados nesse breve trabalho, poderamos listar
uma longa seqncia de outras estratgias discursivas, freqentemente utilizadas na obra de
Humor Grfico, tais como a ambigidade/duplo sentido; a pardia; a sntese (uma vez que
o humor dificilmente comporta uma estrutura prolixa); a estilizao, entre muitas outras.
Contudo, a linguagem visual, o exagero, o ridculo e a ruptura discursiva, encontram-se
entre as caractersticas mais marcantes e freqentes em obras do gnero, compondo um
grupo de estratgias fundamentais para o sucesso da mensagem humorstica grfica.
Evidentemente, essas estratgias nem sempre se apresentam conjuntamente, numa mesma
obra, embora seja comum encontrarmos casos em que vrias delas estejam reunidas num
nico trabalho.
Parece ser, portanto, atravs da composio de estratgias mltiplas e combinadas
que a linguagem do Humor Grfico se constitui, trazendo, porm, uma mesma sensao,
que independentemente de anlises formais e sisudas, parece sempre indicar que rir...
AINDA O MELHOR REMDIO!

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

10

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

ABDELMALACK, Genny. Momentos da histria do Brasil atravs da caricatura.

1991, 164 f. Dissertao (Mestrado em Comunicaes e Artes)-ECA/USP, So Paulo.

BAKHTIN, Mikhail. Marxismo e filosofia da linguagem. So Paulo: Hucitec, 1992.

BAKHTIN, Mikhail. A Cultura popular na idade mdia e no renascimento. So Paulo:

Hucitec; Braslia: UNB, 1999.

BARROS, D. L. P.; FIORIN, J. L. (orgs). Dialogismo, polifonia e intertextualidade.

Ensaios de cultura, 7. So Paulo: Edusp, 1994.

BETINHO [HERBERT DE SOUZA]. Rio da violncia: armado de humor. Rio de Janeiro:

[s.n.], 1995.

CAGNIN, Antnio Lus. Os quadrinhos. So Paulo: tica, 1975.

CAGNIN, Antnio Lus, Revista Comunicao e Educao (1): 15 a 46, Set.1994 USP.

CIRNE, Moacy. Quadrinhos, seduo e paixo. Petpolis, RJ: Vozes, 2000.

CORRA DO LAGO, Pedro. Caricaturistas brasileiros: 1836/2001. Rio de Janeiro:

Marca dgua, 2001.

DONDIS, Donis A. Sintaxe da linguagem visual. So Paulo: Martins Fontes, 1999.

EISNER, Will. Quadrinhos e arte seqencial. So Paulo: Martins Fontes, 1989.

FIORIN, Jos Luiz. Linguagem e ideologia. So Paulo: tica, 1990.

11

INTERCOM Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Salvador/BA 1 a 5 Set 2002

FOUREZ, Gerard. A construo das cincias. So Paulo: Unesp, 1995.

GONALVES, Elizabeth Moraes. A mensagem publicitria na era tecnolgica: uma

nova forma de reproduzir o universo. 1999, 230 f. Tese (Doutorado em Comunicao
Social)-Universidade Metodista de So Paulo, So Bernardo do Campo.

MARCONDES, Danilo. Filosofia, linguagem e comunicao. 2. ed. rev. e ampl. So

Paulo: Cortez, 1992.

PROPP, Vladmir I. Comicidade e riso. So Paulo: tica, 1992.

XAVIER, Caco. Aids coisa sria humor e sade: anlise dos cartuns inscritos na I
Bienal Internacional de Humor, 1997. Hist. cienc. sade, Junho 2001, vol.8, n 1, ISSN
0104-5970.