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El

Carlos Candia

El Desnudo Artstico en la fotografa

El Desnudo Artstico es un gnero recreado por los artistas de todas las
pocas. En un comienzo, artistas de todas las culturas reflejaron a travs de
l los estndares de cada sociedad. Quizs el ejemplo ms claro de esto lo
encontremos en el arte griego quienes hacan un culto a la belleza fsica. Pero
si recorremos la Historia del Arte veremos que esta se encuentra plagada de
desnudos memorables. Es sumamente instructivo para un fotgrafo conocer
y analizar la mayor cantidad posible de estas grandes obras ya que le
aportarn una amplia gama de conocimientos que seguramente ms tarde y
quizs sin darse cuenta mejorara significativamente sus trabajos.

Cuando la fotografa aparece, muy pronto los fotgrafos comenzaron a

incursionar en el desnudo adaptndolo con el paso de los aos a la
mentalidad de cada poca. Si dudas se trata de una manera muy efectiva de
mostrar belleza, siempre y cuando est en manos de artistas bien formados y
con objetivos definidos.

Hoy en da, se recurre al desnudo con toda clase de fines, los cuales son
perfectamente vlidos, pero es importante separarlos. Ya que muchas veces
al mostrarse un desnudo donde el nivel de morbo, sensualidad o erotismo
son muy altos, como si se tratara de una foto artstica, hace que algunas
personas o grupos que lo rechacen.

Con esto no quiero decir que una foto con alto contenido de morbosidad,
sensualidad o erotismo, no pueda ser considerada artstica estando realizada
de manera creativa y reuniendo todos los atributos para serlo, ni siquiera una
pornogrfica, de hecho hay buenos ejemplos de esto.

Volviendo a lo ya mencionado, es vital cuando programamos realizar una

fotografa de Desnudo Artstico, tener claro cul ser su contenido y trabajar
previamente en el para as poder lograr una excelente fotografa. Si antes de
poner manos a la obra, nos documentamos, estudiamos en detalle fotografas
del genero elegido reuniendo toda la informacin posible, la tarea ser ms
simple y los resultados superiores.

No hace falta ser un experto en arte, ni un entendido en fotografa para

diferenciar entre una buena y una mala foto. Cualquier persona evala una
foto al decir, me gusta o no me gusta, cuando se siente atrada por ella o le
es indiferente, cuando queda observndola detenidamente o solo la mira
rpidamente.
Y esta es quizs la prueba ms importante no solo para una fotografa,
tambin para toda obra de arte visual, que al tratarse de aceptacin o no, rara
vez tienen un punto medio.
Todo artista, y en este caso en particular, el fotgrafo profesional o
aficionado avanzado que disfrute produciendo fotos artsticas no lo hace para
entendidos ni para competir con otros fotgrafos, lo hace para comunicarse
con los destinatarios de esas fotografas, para hacerle sentir emociones,
transmitir sentimientos, estados de nimo o contar una historia.
Cuando lo logra, captando el inters del observador, recin ah sabe que ha
creado una buena fotografa.
Frecuentemente, a todos nos sucede que creyendo haber logrado una buena
fotografa, a la hora de exhibirla descubrimos que no tiene aceptacin, que
resulta totalmente indiferente. En algunos casos se podr atribuir a la falta
de criterio para hacer una autocrtica y por ende las correcciones necesarias,
pero muchas veces se debe a que vemos en la foto que creamos, no lo que
realmente refleja sino lo que quisimos reflejar, tambin puede ser por falta
de los conocimientos necesarios. Pero lo cierto es que el desinters de los
observadores hacia nuestra foto, indudablemente nos est indicando a las
claras que no logramos nuestro objetivo.
En los grupos fotogrficos o foto clubes es muy comn presenciar largas
polmica sobre cuando una foto es buena y cuando no lo es. Tanto los
defensores como los detractores cuando discuten sobre una determinada
imagen, a veces por horas, argumentan y opinan, pero jams llegan a un
acuerdo. Y siempre sucede que en algn momento de la discusin alguien
dice la trillada frase Sobre gustos no hay nada escrito .
Pero se equivoca porque s, hay escrito.y mucho.
Solo basta con internarnos en temas como Composicin Visual,
Comunicacin Visual, Lenguaje de las Formas, Psicologa del Color y
Equilibrio Visual, para darnos cuenta de todo lo que se ha estudiado y sobre
todo lo que podemos aprender al respecto. Aprendizaje que sin dudas no har
mucho mejores fotgrafos o artistas visuales.

Al incursionar en estas materias aprendemos a dominar todos los pasos que

debemos seguir para lograr que nuestras fotos lleguen al observador con el
mensaje o sentimiento que nosotros queramos comunicarle. Claro desde ya
no dejemos de tener presente que estas no son recetas para lograr el xito,
son solo herramientas, conocimientos que les darn ms posibilidades a
quienes los dominas que a quienes los ignoran y que el talento o personalidad
del fotgrafo ser fundamental en el resultado final. Ya que de lo contrario
fcilmente se podran fabricar artistas, y eso hasta hoy es imposible.
Por eso quien toma en serio la fotografa y espera logra con una de sus
imgenes impactar a las personas, indefectiblemente deber dedicar tiempo
a su formacin.
De aqu en adelante iremos recorriendo estos puntos en su relacin con la
creacin de un Desnudo Artstico pero es recomendable para quienes no
tienen un buen conocimiento de estas materias estudiarlas detenidamente ya
que sern herramientas indispensables en su crecimiento artstico.
No creamos que la tecnologa mejorar cualquier foto, que no importa como
la tomemos, ya que luego con Photoshop la arreglamos y haremos de ella
una obra de arte.
Si bien es cierto que la tecnologa actual y el Photoshop como muchos otros
programas ayudan a mejorar una foto, tampoco creamos que hace milagros.
Ya que con el empleo de estos programas es mucho ms fcil estropear una
buena foto que mejorar una mala.
Adems cuanto mayor calidad en la toma original tengamos, mayores las
posibilidades de lograr una foto sorprendente.
Y nunca olvidemos que la calidad visual de una foto, su definicin, sus
colores, su composicin, etc. son solo una de la obra total, la otra parte es su
mensaje. Sin l, no hay una foto artstica.
Por ese motivo, en adelante no solo voy a remarcar los aspectos tcnicos
sobre el tema al que nos abocaremos, tambin y muy especialmente a lo
creativo y al mensaje.
Voy a emplear fotos y a marcar algunos puntos en especial pasando por alto
aquellos que no tengan que ver con lo especifico en cuestin en ese
momento, no hare esto para restar importancia a esos puntos, sino para no
complicar la interpretacin de aquello que estemos analizando.

Normalmente se considera que toda fotografa bien realizada tiene un valor

artstico, lo cual es un punto discutible. En lo personal pienso que una foto
tiene nivel artstico cuando adems de estar perfectamente elaborada llega y
afecta de alguna manera al observador a travs del mensaje o la historia que
le cuenta, de lo contrario solo estamos ante una foto decorativa o ilustrativa.
Quiero aclarar que el hecho de no considerarlas artsticas, no significa que
pueda tratarse de fotos intrascendentes o desechables, solo que al tratarse de
una foto decorativa o ilustrativa por excelentemente realizada que se
encuentre no la incluiremos en la categora de artsticas.
Estas fotos pueden estar creadas para otros fines y aplicaciones, claro que en
muchos casos tambin puede tratarse de un intento por llevar a cabo una foto
artstica, pero termino resultando un intento fallido por falta de
conocimientos y experiencia del fotgrafo.
Ahora bien. Dnde se encuentra la lnea divisoria entre lo artstico y otras
categoras?
Creo que a grandes rasgos no es muy difcil de definir, pero encontraremos
muchas fotos que se hallan en el lmite y en esos casos ser imposible
ponernos de acuerdo, por lo tanto quedar a criterio del observador y de cada
uno de nosotros considerar si encuentra artstica o no esa imagen que le
presentan, ya que tambin puede suceder que a algunas personas una imagen
les llegue profundamente y a otras les sea indiferente, esa es la razn por la
cual todo es tan discutible, pero a los fines de orientarnos en el camino de la
creacin artstica debemos establecer parmetros, luego cada realizador los
reajustara a sus propias experiencias, gustos y criterio.
En lo personal y tomando como referencia estos parmetros, un Desnudo
Artstico debe contener como mnimo: mensaje, impacto visual, perfecta
composicin visual, muy buen manejo de las formas y las lneas, una correcta
eleccin y direccin de la modelo, muy buena expresin corporal por parte
de la modelo, poseer un buen estilo de iluminacin y una locacin acorde y
bien acoplada al tema. Y en el caso de las fotos que posean o intervengan en
ella solo uno o dos de estos factores, generalmente se la consideran dentro
de otro estilo. Como por ejemplo las fotos que vemos a continuacion.

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Foto de catalogo

Fotografias que solo muestran el cuerpo de la modelo, siendo este el unico

elemento visual y unico objetivo para el cual fueron creadas. Estas fotos son
carentes de mensaje por lo que tampoco transmiten mas de lo que cada
persona puede sentir al ver un hermoso cuerpo de mujer.
Pueden haber sido creadas como elemento decorativo, y por lo tanto ser
visualmente muy lindas, pero dificilmente se las considerar como artisticas.
Desde ya este argumento es revatible alegando que solo al haber un rostro y
un cuerpo hay un mensaje que transmite un estado de animo. Y esto de cierta
manera es verdad. pero para considerarse un desnudo como artistico debe ser
mucho mas rico en contenidos. Por ese motivo normalmente se las incluye
como fotos de catalogo.
Con mucho mas razon si como en estas fotos, se busc mostrar con la mayor
claridad posible el cuerpo de la modelo.
La gran mayoria de fotos de este tipo tienen una iluminacion convencional
envolvente con el objetivo de no dejar ninguna parte del cuerpo en las
sombras, para que todo pueda verse de manera clara y detallada.

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La modelo se interrelaciona con el observador

En esta foto de inmediato notamos que se busca llamar la atencin del

observador desafindolo, lo cual se logra perfectamente, pero para que lo
hace, si no le transmite un mensaje ni le cuenta una historia?
El observador es atrado hacia la foto pero no encuentra ms que una
propuesta ertica.
Sin lugar a dudas, se trata de un enfoque original y una muy buena direccin
por parte del fotgrafo sobre la modelo.
Solo podemos objetar la mutilacin del codo y los dedos de la mano derecha,
pero fuera de eso se trata de una muy buena foto, que no llega a la categora
de desnudo artstico dados los muy pocos los factores que intervienen, con
el adicional de haber sido empleados de manera muy bsica.

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Solo se muestra la personalidad de la modelo.

Como en los casos anteriores en estas fotos hay buen manejo de la expresin
corporal y modelo a quien se ha dirigido correctamente, en ambas la
composicin visual es buena, la iluminacin impecable, pero no estn
elaboradas para transmitirnos ningn mensaje.
La intencin es claramente la de mostrar lindos cuerpos. Podran ubicarse en
la categora de retratos sexis. Recordemos que la definicin de RETRATO
es: La descripcin de una persona.

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El morbo como motor para crear una imagen

Estos son los tpicos casos donde el autor de la foto claramente est ms
interesado en dar rienda suelta a su morbo que en obtener una Foto Artstica.
Resulta muy claro de ver en este tipo fotos que fue lo que se busc al
tomarlas, ya que tanto los detalles estticos como los tcnicos (composicin
iluminacin etc.) se encuentran totalmente descuidados.
En lo personal no creo que haya nada de malo en este tipo de fotos o en
agregarle una cierta dosis de morbo a un Desnudo Artstico, cuando el tema
as lo amerita, o en el caso de fotos privadas, pero exhibir fotos de estas
caractersticas en sitios con otra temtica resulta no solo de mal gusto, sino
que es la causa de rechazo a un estilo tan interesante como el Desnudo
Artstico por parte de personas prejuiciosas. Sin ir ms lejos las fotos as son
censuradas en Facebook solo dar un ejemplo.
No es muy frecuente pero suelen encontrarse fotos con alto grado de
morbosidad y erotismo muy bien elaborados, por ejemplo las que vemos al
pie de esta pgina.
Incursionar en este tema resulta
un desafo interesante y pone a
prueba el correcto manejo de
los lmites que debemos
respetar para que nuestra foto
sea bien aceptada en cualquier
mbito que se la exhiba.

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Posturas o recursos extraos cuando falta creatividad

Aqu estamos ante fotos con muy buen impacto visual e iluminacin, pero
carentes de mensaje. Resulta evidente que todo el esfuerzo se concentr en
llamar la atencin del observador descuidando, omitiendo o desconociendo
los dems factores que les podran haber otorgado la categora de Desnudo
Artstico.
Estas imgenes, dejan de manifiesto que quienes las tomaron contaban con
buenos conocimientos tcnicos y escasa formacin artstica.
Cuando se plantea un debate con los autores de fotos similares rpido salta
a la vista que componen la foto en el momento de la toma, intentan distintas
poses e iluminacin con la esperanza de ser originales que su foto atraiga
la atencin, sin tener en cuenta que esto no es suficiente para que una foto
tenga real valor artstico.
Y en ningn caso pueden responder: Para qu llamar la atencin del
observador si no vamos a decirle nada?

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La modelo se luce ante la cmara

Estamos ante las tpicas fotos donde la modelo tiene el control de la sesin
de fotogrfica, y solo trata de exhibirse ante la cmara.
Quizs este sea el caso ms tpico donde se pone a la vista la carencia de
valor artstico en una foto y la incapacidad del fotgrafo tanto creativa como
artstica.
Esto no consiste en una crtica a quienes realizan este tipo de fotos cuando
se trata de un encargo de la persona fotografiada, ya que a veces, todos los
que tenemos a la fotografa como medio de vida hemos estado obligados a
realizarlas fotos similares, ya que la ocasional modelo quiere contar con fotos
mostrndose como ella cree se ve mejor o ms atractiva.
Desde ya en estos casos como profesionales, si es que lo somos,
mnimamente estamos en la obligacin de asesorarla acerca de cmo se vera
mejor y hacerle algunas fotos dndole nosotros las directivas sobre posturas
y expresiones.
Pero no debemos permitir que esto suceda cuando estamos en una sesin de
fotos que tiene por meta una Foto Artstica.
Lamentablemente una cierta cantidad de profesionales y una mayora de los
aficionados que carecen o tienen escasos conocimientos solo generan fotos
con estas caractersticas, punto por el que todos pasamos en nuestros inicios,
pero que es indispensable superar.

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Mensaje o emocin no logrados o confusos

Aqu estamos ante una foto tcnicamente bien lograda, pero la expresin
facial transmite atencin, y la postura corporal pudor, vergenza, timidez.
La imagen sugiere que el personaje est en soledad, por lo tanto no es creble
que sienta pudor.
Desde ya puede ser discutible que no est en soledad, pero ah est el punto
crtico, al ser posible que este o no en soledad es un margen de duda, y una
foto artstica no puede tener un mensaje dudoso, al menos en un punto tan
importante, salvo que la finalidad de esa foto sea confundir al observador, lo
que claramente no se busc en este caso.
El mensaje puede ser abierto o cerrado. En el caso del Cerrado puede
dicindonos que est pasando o sintiendo el personaje sin dejarnos lugar a
dudas. Por el contrario, el Abierto nos deja el espacio para imaginar, pero
nunca dudar.
Si en este caso la modelo mirara al frente, o estuviera interactuando con otro
personaje, aunque este no fuera visible, el mensaje corporal tendra mucho
ms sentido. Tambin se podra modificar la postura y ubicarla con el torso
de frente a la ventana, y apoyada en el marco de esta. Pero la contradiccin,
torso dirigindose al observador y la atencin de la mirada a travs de la
ventana hace que el mensaje sea an ms confuso.

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No se supo crear un mensaje

A primera vista, al estar ante esta foto, notamos que todo en ella est mal.
Claramente el Tema es Mujer Atada (cautiva) y por consecuencia el mensaje
debera ser: Temor, desesperacin, incertidumbre, desolacin, angustia, para
nombrar algunos posibles al tratarse de alguien que se encuentra pasando
por esa situacin.
Lo primero que vemos es que la composicin visual est mal elaborada ya
que la modelo debera ubicarse mucho ms cerca del margen izquierdo del
observador. Esta tendencia natural a colocar el elemento principal en el
centro del cuadro denota un total desconocimiento de Composicin Visual.
Materia que debemos conocer y manejar a la perfeccin antes de incursionar
en Fotografa Avanzada.
Con respecto al fondo, haber empleado un infinito es poco aconsejable,
especialmente de forma tan visible, de ser completamente negro o en una
locacin como un lugar abandonado o muy desordenado y sucio nos ayudara
a crear un clima acorde a El Mensaje.
Una iluminacin ms baja y con un efecto de ventana pequea (una ventana
pequea o un fino haz de luz aumenta la sensacin de encierro) sera lo ideal

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para crear un clima lgubre, sombro o atemorizante. Otra opcin en este

caso sera optar por una luz cenital muy dura le dara aspecto ms violento.
Con respecto a la modelo, para una escena dramtica, si es lo que se quiere
transmitir, miedo, lucha, incertidumbre, temor, etc. Una modelo rubia muy
bien peinada y limpia realmente no ayuda para nada al carcter que se supone
sera el ms adecuado.
Al observarla notamos rpidamente que no solo est en una postura de relax
donde no hay tensin corporal, solo el hecho de estar atada intenta darnos
una sensacin dramtica, pero no lo logra en lo absoluto. Si eliminamos las
ataduras, El Tema podra ser mujer en una reunin con amigos
Esta foto nos deja una gran enseanza: Nunca hay que creer que con ubicar
a la modelo de determinada manera o con determinados elementos alcanza
para crear una buena foto ya que de no hacer que cada detalle y elemento sea
acorde al mensaje, seguramente obtendremos resultados tan lamentables
como este.

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No confundir lo visualmente agradable con lo artstico

Normalmente se considera una foto visualmente hermosa como una foto

artstica. En el caso de esta imagen, sin lugar a dudas es visualmente
hermosa, la que podramos encuadrar como una imagen sub realista.
A pesar de carecer de Mensaje, estamos ante una foto de gran calidad en
cuanto a composicin visual, tonos y clima.
Pero solo como ejercicio, imaginemos a la modelo en otra postura corporal,
en una pose donde genere otro mensaje, que dada la locacin y los tonos
bajos, seria adecuada para que transmita temor o desproteccin, por
mencionas solo dos. Seguramente tendramos una gran variedad de
mensajes segn la postura que le hiciramos adoptar.
Y tambin una foto de mucho mayor valor artstico.

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Mensaje contradictorio

Aqu vemos una foto cuyo Tema seria: Mujer cubierta por una gaza.
Mensaje: Desconfianza, Atencin. - Difcil de descifrarlo ya que mira con
atencin pero la mano parecera estar en actitud defensiva, pero a la vez
demasiado relajada para una actitud defensiva.
Si la observamos bien, notamos que lo destacado de esta foto es la expresin
facial, la que sin dudas est muy bien dirigida e interpretada por la modelo.
Pero si la excluimos del resto de la foto, es una mezcla de atencin y
desconfianza, algo que no transmite con el resto del cuerpo. Pero una foto es
una unidad, no podemos transmitir cosas diferentes con cada parte de ella.
Aun as no podemos decir que se trata de una mala fotografa, se trata de una
foto mal compuesta, especialmente mal encuadrada. Esto la excluye
definitivamente de considerarla artsticamente lograda.
Si analizamos la gaza, esta sobra en la foto o no cae naturalmente como para
darle un toque de misterioso, en el caso de que esa haya sido la intencin al
colocrsela.
En este punto quiero hacer notar que cuando ya tenemos una idea armada, el
agregarle ms elementos no la mejora, sino todo lo contrario.
Con muchsima frecuencia veo durante sesiones de fotografa en talleres con
modelo, que cuando se les deja a los participantes armar el tema segn lo ya
acordado, estn ms interesados en agregarle elementos que en evaluar como
se ve la escena, si la modelo est en la postura correcta, en explicarle el
personaje etc.

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Por alguna razn, se cree que MAS ES MEJOR. Y por lo general ocurre todo
lo contrario.
Esto quiero resaltarlo para que en el momento de estar realizando tomas, se
trate de emplear solo los elementos que aportan o son indispensables para el
Tema y el Mensaje, evitando cualquier elemento superfluo o que no entone
con la escena.
Volviendo a la gaza sobre la cabeza de la modelo, claramente el problema
radica en que esta arruina la imagen. Esto se resuelve en gran medida al
recortar la imagen, ya que desaparece un considerable sector del borde o
pliegue de la gaza sobre la cabeza.
Seguramente este anlisis que puede resultar cruel, pero el propsito es hacer
notar la importancia de observar cuidadosamente todo lo que incluiremos en
una foto y de que manera lo hacemos, adems para evaluar de qu forma
cortamos o encuadramos una imagen, ya que tambin determina o como
mnimo influye considerablemente en el resultado final.

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Veamos como en este caso donde tambin se emplea una gaza para cubrir la
modelo, el mensaje llega de manera contundente, eso debido a que todas sus
partes armonizan: expresin facial y corporal, la modelo, la posicin y
actitud de las manos, el clima, la luz, y como ya vimos, la gaza cae de manera
natural con mucha suavidad.
Quizs lo nico objetable en el caso de esta foto es el formato cuadrado ya
que la encierra. De haber sido encuadrada en un formato rectangular le dara
ms importancia a la escena.
Oro ajuste posible consistira en desplazar a la modelo ms cerca del margen
izquierdo del observador ya que de esta manera, resultara ms agradable
visualmente.
Por eso es recomendable que ya teniendo dispuestos todos los elementos,
dicho de otra manera, la escena armada, nos tomemos un tiempo para
observar detenidamente.
No olvidemos que vemos la escena de manera diferente a como lo har
nuestra cmara, pero haciendo las primeras correcciones y luego algunas
tomas de prueba, fcilmente podremos descubrir las fallas y efectuar todos
los cambios y modificaciones necesarias.
Es oportuno aclarar que empleo estos ejemplos como estereotipos clsicos
en fotografa, ya que he notado que mayormente quienes se inician en la
fotografa y tambin quienes son nuevos en la profesin, cometen
constantemente estos errores, y dado que son muy abundantes tanto en
internet como en otros medios, no se hacen evidentes y hasta se copian.

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Ya hemos visto los principales errores cuando no se realizan los pasos

adecuadamente al desarrollar y crear una fotografa de desnudo artstico.
Ahora veamos y analicemos trabajos correctamente elaborados

Tema: Mujer desnuda arreglndose.

Mensaje: Serenidad, concentracin, calma.
Viendo esta imagen adems de percibir el mensaje, se estimula nuestra
imaginacin y podemos suponer que acaba de baarse, que est por salir, por
acostarse, etcetcetc cada observador podr crear una historia
diferente alrededor de esta imagen, ya que en este caso El Mensaje es abierto,
esto significa que no nos dice claramente y sin lugar a dudas, que ocurre en
la escena, quien es el personaje o que paso antes o est por suceder. Deja
librada a nuestra imaginacin todo el entorno de la historia que nos est
contando. Cada historia que surja en la mentes de quienes observen esta
imagen, depender del enfoque que d a esta cada quien y en qu contexto
la coloque.

24

Como ya sabemos, Impacto Visual es el primer atributo que debe poseer una
imagen, ya que de lo contrario, no importa si hemos elaborado y realizado
todos los pasos de manera impecable. De no atraer la atencin del observador
hacia ella, no podremos darle ningn mensaje. Por lo tanto al programarla
debemos basarnos en esa propiedad y ver de qu manera logramos que
nuestra foto cuente con un buen Impacto Visual.
En el caso de esta foto, el movimiento de la tela blanca que envuelve
parcialmente a la modelo es lo que proporciona un gran impacto visual, por
un lado el blanco es lo que primero detecta nuestra vista, antes que cualquier
otro color a lo que se suma el movimiento ondulante y por lo tanto sensual
de la tela, dndole a la modelo un marco perfecto.
Hay una infinidad de formas para atraer la atencin del observador, con
elementos, colores, gestos, luces, etc. No importa que empleemos para este
fin, pero debemos ser muy cuidadosos logrando que armonicen y formen
parte de la escena, ya que de lo contrario en lugar de Impacto Visual,
obtendremos confusin. Tengamos en cuenta que ese ser el motivo por cual
el observador se interesar en la imagen.

25

Las cintas rosa son las encargadas de atraer la atencin del observador.

Veamos como la foto pierde atraccin al quitarlas.

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Algunos ejemplos ms de cmo lograr impacto visual

Por movimiento

Por luminosidad

Por contraste de color

Por contraste de tonos

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Cuando todos los componentes estn en armona con el Mensaje

Claramente estamos ante una foto cuidadosamente planificada, los

elementos, la luz, los tonos crean un perfecto conjunto con la expresin
corporal de la modelo unindose para definir El Mensaje.
El clima es apacible y clido sin formas ni tonos contrastantes, la expresin
corporal es relajada y la intensa luz genera un fuerte Impacto Visual.
Son muy pocos los fotgrafos que logran armar una escena y que esta parezca
una instantnea. Si bien es verdad que muchas veces la escena se nos aparece
ante los ojos en un momento. Normalmente el entusiasmo ante el hallazgo
nos hace realizar la toma, luego vemos los defectos cuando el momento paso.
En estos casos si hagamos la toma como una instantnea, pero luego
analicemos la escena hagamos los ajustes, retiremos objetos que ensucian la
escena y repitamos la misma foto.

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Perfecto equilibrio visual

Cuando una foto no est correctamente equilibrada, ese desequilibrio hace

que el observador no llegue a comprender correctamente el mensaje.
En este caso hay un fuerte impacto visual sobre la zona derecha dando un
mayor peso a la imagen en este sector, pero es aqu la figura humana sobre
el lado izquierdo. Si imaginariamente eliminamos esa figura humana la foto
estara completamente desequilibrada.
Si analizamos la postura corporal, esta denota una cierta tensin o ansiedad
Ya que cuando una persona se inclina hacia delante de inmediato denota
ansiedad, impaciencia, enfrentamiento.
Visualmente esto parece causado por la fuerte luminosidad. Dicho ms
grficamente, la luminosidad que invade y la contraparte del cuerpo que se
opone. Esto es acentuado por el alto contraste y la dureza de la imagen.

29

El horizonte correctamente ubicado para remarcar el mensaje

Indudablemente estamos ante una imagen surrealista perfectamente lograda.

Los tonos bajos impactados por las altas luces dan a la escena un aspecto
duro y misterioso.
Al ubicar el horizonte bajo, dio potencia y fuerza a los elementos, que dada
esta perspectiva se presentan ante el observador mucho ms poderosos y
fuertes que l.
Si en este caso el horizonte en lugar de estar ubicado a la altura de los muslos
de la modelo, estuviera ms alto la imagen perdera contundencia.
Tambin posee un fuerte contraste de formas dado entre la rigidez del fondo
y las lneas suaves de la modelo, un equilibrio visual correctamente
elaborado.

30

La belleza de lo austero

Tema: Mujer desnuda sentada de espalda.

Mensaje: Quietud, Espera, Silencio, Calma.

En esta foto, nos damos cuenta que con muy pocos elementos se puede
lograr una excelente foto.
La escena es totalmente austera y esttica, las lneas dominantes son rectas
verticales y horizontales y solo rompe esa dominante las curvas del cuerpo
y su inclinacin.
No hay duda que esta imagen tiene una preparacin previa muy cuidadosa.

31

Correcta eleccin de colores y tonos

Foto 1

Foto 2

Muchas veces podemos modificar el clima de la imagen solamente haciendo

cambios en los tonos y/o los colores.
En estos dos casos el horizonte se encuentra bajo imprimindoles
importancia a las figuras. Pero claramente se percibe que la importancia que
le da a la imagen esta perspectiva, puede ser atenuada o remarcada con un
cambio de tonos o colores.
En la Foto 1 los tonos oscuros (bajos) dan dureza y fuerza, por el contrario
en la foto 2, los tonos claros (altos) hacen la imagen liviana y le confieren
suavidad.
Entre estos dos ejemplos hay una enorme cantidad de variantes y
combinaciones de tonos y colores que debemos seleccionar cuidadosamente
a la hora de planificar un desnudo o cualquier fotografa artstica.

32

Emplear la modelo que se ajuste al Mensaje

Una vez definido El Mensajes, contar con la modelo que por sus
caractersticas fsicas y expresivas resulte la indicada para realizar las tomas,
es de vital importancia.
En este caso se busc no solo que el carcter y apariencia se ajuste al tema
sino que adems la tonalidad del cabello de la modelo armonizara con el tono
dominante de la imagen.
Imaginemos esta foto con una modelo de cabello negro, de apariencia fsica
ms fuerte y de carcter dominante.
Seguramente el mensaje sera totalmente diferente.

33

La importancia de dirigir correctamente a la modelo

Foto 1

Foto 2

Si bien todos los puntos que estamos viendo son vitales, la correcta direccin
de la modelo es uno de los ms importantes. Esto no solo lo logramos
dndole directivas claras, adems debemos generar el ambiente acorde al
tema a elaborar. Por ejemplo no realizar las tomas en un medio ruidoso y
alborotado, si lo que estamos buscando es transmitir un mensaje de calma y
serenidad, ya que a la modelo le costara por no decir le sera imposible
transmitir calma inmersa en un medio opuesto.
En estas fotos, la carencia de una buena direccin de modelo es evidente, si
bien estamos ante fotos medianamente bien elaborada, la expresin facial de
la modelo de la foto 1 es de no saber muy bien que hacer, de estar pidiendo
indicaciones. Por otra parte, en la foto dos, es muy claro que la modelo opto
por la expresin que se le ocurri, sin recibir ninguna directiva por parte del
fotgrafo.

34

Locacin o ambientacin acordes al tema

Tanto los elementos secundarios, la locacin o la ambientacin, son los

encargados de describir no solo donde se encuentra la persona, sino porque
medio y condiciones est afectada.
Puede ser apacible, hostil, neutro o cualquier otro de una infinita variedad
posible, tambin puede ayudar a describir su nivel social o situacin por la
que est pasando, el clima en que se encuentra, etc.
Por lo tanto debemos prestar mucha atencin a la hora de seleccionar el
ambiente y elementos que darn marco a nuestro personaje.

Todos los factores que acabamos de enumerar, son puntos de referencia, los
cuales indefectiblemente deber tener en cuenta quien quiera bucear en el
Desnudo Artstico, para as poder controlarlos a favor de un buen resultado.
Esto no significa que sean leyes que se debern cumplir estrictamente, son
para tomar como punto de partida o para modificarlos y combinarlos entre s
de acuerdo al temperamento de cada fotgrafo.

35

Prestemos mucha atencin en como componemos una foto

Hay una tendencia natural en prestar atencin al centro del visor y por lo
tanto de la imagen que estamos realizando con nuestra cmara, como si fuera
el nica rea visible colocamos ah, en el centro el elemento mas importante
de esa imagen. Este es motivo por el cual muchas fotos pierden calidad o su
mensaje queda desvirtuado.
Veamos algunos ejemplos:
Un innecesario corte de la cabeza.
La modelo esta transmitido desafo. Adems del
corte en cabeza, el haberla encerrado poniendo los
mrgenes del al foto tan cercanos, hacen que el
mensaje pierda intensidad.
Creo innecesario destacar donde est la atencin
del fotgrafo al momento de esta toma.

Aqu queda claro como nuestra tendencia

a mirar solo el centro de visor nos hace
ubicar al elemento principal en el centro
de la imagen.

Al modificar el corte, la imagen adquiere

mayor calidad expresiva, sin cambiar en
nada el mensaje.

36

Estamos ante una hermosa foto con

un mensaje muy fuerte. Esta fuerza,
muy bien manifestada por la
modelo, se dirige en dos
direcciones, de derecha a izquierda
y del centro hacia arriba.
El error reside en su cercana a los
mrgenes haciendo que esa fuerza
se pierda en una medida importante.
Si vemos con atencin, hay ms
espacio libre detrs de la modelo
que al frente que es el lugar donde
ms se necesita para que esta fuerza
fluya ms libremente.

Veamos aqu, donde se le

agrego espacio para que esas
fuerzas tengan hacia donde
desplazarse, que la imagen
gana en calidad expresiva.
Y como dando ms espacio al
frente que detrs de la
modelo, gana en armona
visual y el mensaje es ms
contundente.

37

En este caso hay un claro

desequilibrio visual, volvemos a
encontrar a la modelo, el
elemento principal de la imagen,
en el centro de esta apoyada en
una pared, la cual visualmente
resulta demasiado pesada.
Esto hace que la pared compita
en inters con la modelo.

Veamos el cambio radical que se

produce con solo cortar un sector de la
pared, la modelo gana protagonismo, y
en el caso que lo tuviera, el mensaje sera
ms claro. Pero indudablemente la
intencin y atencin del fotgrafo no era
generar un mensaje.

Habitundonos a abrir ms nuestro

campo de visin y a evaluar opciones de
encuadre, estos errores disminuiran
considerablemente.

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La modelo en el centro de la imagen y a su espalda un innecesario sector de

pared oscura que lejos de ayudar al mensaje, lo neutraliza.

Veamos como con un simple corte la foto se torna ms luminosa y liviana,

mejorando completamente su aspecto y la lectura mensaje por parte del
observador.

39

Buscando la idea para plasmar en una foto

Es casi imposible, aun para fotgrafos con mucha experiencia que las ideas
surja cmara en mano y ya frente a la modelo. En esos casos solo
improvisamos, exploramos, hacemos intentos para ver qu resultados
obtenemos.
Como en esas situaciones no sabemos realmente que hacer, al no tener una
idea definida previamente, pasamos de una tema a otro sin control absoluto
sobre ninguno de los aspectos antes mencionados, como resultado solo
obtenemos fotos mediocres.
Como si fuera poco, en estos casos tambin nos encontraremos limitados a
los elementos existentes, fondo o locacin del momento, a una modelo que
puede no ser la ms indicada, iluminacin inadecuada, etc. reduciendo de
esta manera an ms las posibilidades de lograr una fotografa tan siquiera
aceptable.
A pesar de todo, la gran mayora de los fotgrafos o aficionados recurren a
esta modalidad para llevar a delante un proyecto fotogrfico. Son muy pocos
los que se toman el tiempo para encontrar el tema y desarrollarlo
mentalmente solo con la ayuda de algunos rudimentarios dibujos para ir
visualizando la composicin y todos los factores que compondrn la imagen
final. Para as despus reunir todos los elementos, seleccionar la modelo
adecuada y buscar la mejor locacin, y ya con todo a mano iniciar las tomas
fotogrficas.

40

El comienzo del proceso creativo

Todo el proceso creativo comienza en el momento que visualizamos la foto
en nuestra mente como si ya estuviera impresa o la viramos en la pantalla
del monitor. Hasta tanto no logremos verla, imaginarla claramente en todos
los detalles, no podremos comenzar a realizarla.
Claro que llegar a esa visualizacin, no es tarea fcil, son pocas las veces que
vemos o escuchamos algo, o algn hecho nos genera una idea. Por lo general
tenemos que buscar partiendo de la nada, a veces pasan los das y esa idea
primaria no llega a madurar en nuestra mente.
Pero hay algunos recursos a los que podemos emplear para hacernos ms
fcil dar con un tema y un mensaje que valga la pena intentar poner en
prctica.
Esto depende del motivo que nos lleva a la necesidad de crear esa foto
determinada. Con esto quiero decir, que no es lo mismo si esta ser para un
concurso fotogrfico, una exposicin, una prctica o un encargo.
Si es para un concurso fotogrfico, por lo general, en las bases nos indicaran
El Tema o al menos lo sugerirn, lo que ya es un punto de partida. Si se trata
de una exposicin, seguramente tambin tendr una temtica. En el caso de
una prctica esta esta se enfocara en un Tema especfico. Si es un encargo,
El Tema lo proporcionara el cliente, y as sea cual sea el motivo que nos
lleva a crear una imagen siempre habr un indicio que nos estar indicando
el camino a seguir.
Como vemos, y como desde un comienzo vengo remarcando El Tema es el
primer paso en toda creacin dedicada a una Fotografa Artstica, no
solamente en el Desnudo Artstico.
Toda Foto Artstica inexorablemente debe poseer tema y mensaje, adems
de una serie de factores perfectamente empleados e incorporados a ella, de
los cuales ye hemos visto algunos. En estos casos, el mensaje por lo general
tambin o est pautado o determinado por el fin que se le dar a esa o esas
fotografas. Pongamos como ejemplo que El Tema ser Mujer Desnuda
en el Bosque. En este caso podemos mostrarla temerosa en un bosque
sombro o disfrutando de un da en el bosque lleno de luz y color o relajada,
descansando recostada sobre un tronco durante un da clido. Como vemos
el tema es el mismo, pero el mensaje cambia. Por lo tanto segn el mensaje
debemos ajustar todos los elementos que aparecern en la foto como as
tambin su clima o aspecto visual.

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Temerosa Perdida en el Bosque

Lo ms aconsejable en este caso es buscar un bosque o un sector del bosque

cerrado intimidante, de ser posible arboles inclinados que den la impresin
de estar por caer sobre la modelo.
La toma debe ser oscura, a una hora avanzada del da para que la luz alta no
atraviese la copa de los rboles y de brillo a la escena. La modelo.
Preferentemente de cabellos oscuro, debe mostrarse despeinada, sucia, y con
una actitud corporal de temor. La cmara baja para que el horizonte sea bajo
y as hacer ms impresionante el aspecto de los rboles.
Podemos recurrir a humo que simule bruma para incrementar el efecto
sombro y as tratar que cada efecto o elemento refuercen el mensaje hasta
lograr una toma que cuando el observador la tenga ante si perciba el temor y
lo amenazante del lugar.

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Disfrutando de un Da en el Bosque

Contrariamente, en este caso buscaremos la parte menos cerrada de

vegetacin, preferentemente arboles finos, la toma al medio da, muy
luminosa y brillante. La modelo de preferencia rubia caminando o en una
postura erguida ligeramente en puntas de pie. En este caso el humo en poca
cantidad ayudara a marcar los rayos de sol que entran a travs de la copa de
los rboles. Aqu la cmara debe estar ms alta para elevar el horizonte. En
lo posible tratemos de que se vean flores las que pueden estar naturalmente
o las colocamos estratgicamente para dar ms belleza a la escena.

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Descansando Recostada Sobre un Tronco

Aqu la locacin sera similar a la anterior, pero en lo posible de verse un

rio arrollo o laguna ya que esto aumentara la sensacin de relax. Otra opcin
es hacer que un asistente vierta agua en un plano muy cercano a la modelo
que escurra entre las hojas. Estudiemos la ubicacin y lenguaje corporal de
la modelo, hagamos que se encuentre en una postura realmente cmoda, ya
que de lo contrario corporalmente va a transmitir tensin y esto neutralizara
significativamente El Mensaje.

Como vemos en estos tres ejemplos habiendo partido del mismo Tema dimos
mensajes diferentes, tengmoslo siempre en cuenta y analicemos todas las
posibilidades, y algo muy importante, siempre tratemos que El Mensaje se
ajuste al fin y uso que se dar a esa foto. Con esto quiero decir por ejemplo
si vamos a realizar una foto que se mostrara en mbito mayoritariamente
femenino, no presentemos un desnudo muy provocativo. Ajustemos el
mensaje o elijmoslo acorde al destino de la foto.

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Algunos ejemplos simples de variantes en el mensaje

Anteriormente cambiamos el aspecto del entorno para cambiar el

mensaje. Ahora veamos como variando la actitud corporal de la
modelos podemos modificar radicalmente el mensaje de nuestra
foto.

El Tema:

Mujer mirando a travs de la ventana

En este caso si bien El Mensaje no es muy definido la escena podra tratarse

alguien disfrutando de la vista, o esperando la llegada de alguien, pero, por
lo tenso del cuerpo da ms la idea de estar atenta a la llegada de alguien o a
cualquier otro evento posible que pudiera estar ocurriendo fuera de la casa,
ya que claramente no es un mensaje corporal de relax y disfrute.
Imaginemos como cambiara el mensaje si la modelo se apoyara en el cristal
con el cuerpo tenso y como queriendo rasgarlo con las uas.
En este caso El Mensaje cambiara completamente, dando un sentido
diferente a la fotografa.

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Veamos como en escenarios similares segn la actitud corporal el mensaje

es totalmente diferente.
Resulta una excelente practica que recomiendo hacer un estudio de la mayor
cantidad de mensajes que se pueden lograr solo empleando una ventana y
una modelo, o cualquier otra escena.

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El Tema: Mujer sentada

Caramente El Mensaje es aburrimiento o depresin, pero al tener una de las
piernas plegadas esto se neutraliza, si bien no en gran medida. Resulta
notorio que una transmite quietud y la otra algo de tensin. Si ambas piernas
estuvieran en posicin recta (como la derecha) la sensacin que causara esta
imagen seria de aburrimiento o depresin, ms marcada. Tambin ayudara
una luz ms difusa y fra ya que el alto contraste le da vigor a la escena.
Es interesante observar
como la imagen adquiere
ms fuerza y produce el
efecto de parecer ms
pesada, al formar la figura
una diagonal ascendente
desde el ngulo inferior
izquierdo
al
superior
derecho. Contrariamente en
el original parece descargar
ese peso por la pierna hacia
el pie.
Esto demuestra sin lugar a dudas la importancia que tiene el recorrido de las
lneas dentro de la imagen.

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En todas estas imgenes la modelo transmite calma pero al estar en

ambientes diferentes el mensaje cambia por completo.

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Esta foto nos demuestra claramente que no obligatoriamente una produccin

compleja es la clave de una excelente foto., por lo general una idea simple
con pocos elementos tiene ms posibilidades de transformarse en una gran
fotografa.
La simpleza en una de las cualidades ms valorada en el arte.
En casos como este, donde se trabaja en locaciones con luz natural, lo ms
indicado, yo dira indispensable, ya planeada y elegida la locacin, es
estudiar a qu hora del da contaremos con la luz ms indicada. Ya vimos
como las distintas luces cambian radicalmente el sentido y mensaje de una
foto.
Por ello, el tiempo previo que le dediquemos a una produccin (pre
produccin) es el tiempo mejor invertido. De ser posible hagmoslo con la
modelo ya que de esta manera ella se involucrara mucho mejor en el
proyecto. Es fundamental hacerle saber que el resultado final depender en
gran medida de su actuacin, de su trabajo, y que se trata de un trabajo en
equipo. (Nosotros tampoco debemos perder de vista esa premisa)

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En este punto nos preguntamos: Qu pasa si no tengo un tema pautado? Si

solo quiero disfrutar haciendo una fotografa de Desnudo Artstico o el
concurso o exposicin son de tema libre?
Sin una gestacin no hay una foto artstica y contar con el tema es el
equivalente a la concepcin en una creacin artstica. Podemos lograr buenas
instantneas, tener suerte y conseguir una foto impactante, pero nada ms.
Entonces Cmo encontrar un El Tema que podamos desarrollar ya que
no lo tenemos determinado, por una necesidad o un encargo?
Una manera que me ha dado siempre fantsticos resultados, no solo en lo
personal, tambin las veces que la he puesto en prctica en talleres de
Fotografa Creativa, es la siguiente:
Trato de recordar o busco letras de canciones, poemas, cuentos o textos que
me hayan hecho imaginar alguna escena, o algn recuerdo, o experimentar
una emocin.
Simplemente se tratar de activar los resortes detonadores de la imaginacin
y de esta manera estimular la creatividad.
Si logramos encontrar ese algo que nos despierte la imaginacin y estimule
nuestra creatividad, ya tendremos una punta, una idea inicial desde donde
comenzar nuestro proceso creativo.habremos encontrado El Tema y el
Mensaje.
Podemos llamar a esto inspiracin o como ms nos guste, pero si
espontneamente no se nos ocurri una idea viable, este recurso seguramente
nos ser de gran ayuda.
De lo contrario veremos que cuanto ms buscamos que foto realizar ms nos
hundimos en el desconcierto.
Y no son pocos los casos de quienes recurren a copiar una foto ajena, algo
que por ms que se logre no nos generara ninguna satisfaccin.
En lo posible tratemos que la foto no sea una ilustracin del texto que nos
inspir o nos dio la idea inicial. Transmitamos el mismo sentimiento
empleando otro recurso tan diferente a la palabra como es el de la imagen.

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Pongo un ejemplo para ilustrar este punto:

Ojala que las hojas no te toquen el cuerpo cuando caigan
Para que no las puedas convertir en cristal
(Silvio Rodrguez)

En este caso, partiendo de ese fragmento de cancin, surgi la idea de realizar

esta fotografa cuyo Tema seria Mujer Bajo una Lluvia de Hojas, se eligi
un fondo infinito para que no haya otros elementos que se confundan o
disminuyan el efecto de cada de las hojas, se busc la modelo que tuviera
caractersticas fsicas delicadas y que pudiera reflejar abatimiento, el
desplazamiento visual se decidi de derecha a izquierda para restarle vigor a
la figura, el horizonte apenas por debajo del centro para equilibrar un poco
el efecto de abatimiento y que este no fuera tan marcado y se le dio una
tonalidad de luz clida para no transmitir demasiado sentimiento de derrota.
El da de las tomas solo se trabaj en variantes sobre esta pose y
explicndosele previamente a la modelo lo que deba transmitir. Durante las
tomas las directivas se le dieron en un tono calmado y con muy pocas
palabras para no alterar su concentracin.
Y aqu estamos en un punto crucial durante la sesin de fotos, se trata de
motivar y mantener concentrada a la modelo de manera acorde al mensaje
de queremos transmitir. De no hacerlo ser imposible crear una foto que
realmente transmita la emocin planeada.

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Volviendo a El Tema ya con una idea de la escena en nuestra imaginacin y

decidido que Mensaje contendr, el paso siguiente es ver si esa idea es viable
si podemos accedes a la totalidad de los elementos que requerir producirla
y si estamos tcticamente preparados. Si esa primera idea est ms all de
nuestras posibilidades lo mejor ser ver la manera de adaptarla a los recursos
con que contamos.
Ya seguros de poder llevarla adelante tratemos de encontrar la locacin
donde realizarla, los elemento que necesitaremos utilera, vestuario,
iluminacin, modelo y todo aquello que exija la produccin fotogrfica.
Ya teniendo todo dispuesto podemos, lo ms aconsejable es realizar algunas
pruebas para as en el momento de la sesin nos sentimos ms seguros y
podremos concentrarnos casi por exclusividad el aspecto expresivo
emocional de la escena y dirigir adecuadamente a la modelo.
Algo que tambin suele sucedernos muchas veces durante estos procesos, es
que nos surjan variantes muy interesantes sobre el tema original y a veces
sin que tenga nada en comn con este. Es algo que en lo personal me ocurre
siempre como a muchos otros fotgrafos, y frecuentemente sucede que la
idea que surge en estos momentos resulta o promete ser ms interesante que
la inicial.
Desde ya no debemos dejar de llevar adelante esas variantes, pero lo mejor
es tomar nota de ellas, para luego ya con tiempo madurarlas, ya que
durante el proceso de crear o realizar un determinado tema, no es bueno
irnos por las ramas seguramente de hacerlo, malograremos lo que tenemos
en mano y perderemos el objetivo trazado.

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La importancia expresiva del cuerpo y la actitud de la modelo

Quiero compartir este interesante estudio de Gracie Hagen donde

demuestra cmo segn la actitud de la modelo y su actitud corporal, cambia
completamente su aspecto y por lo tanto el mensaje que transmite.
Debemos hacer hincapi y prestar mucha atencin a estos cambios que a
veces involuntariamente, por cansancio o por perdida de inters durante la
sesin de fotos, la modelo experimenta, a veces de manera casi imperceptible
para el fotgrafo, ms si est atento a otros aspectos.
En todo momento debemos cuidar que no ocurra un cambio y abandone la
actitud indicada al inicio.
Frecuentemente ocurre que con nuestra actitud y la manera en que la guiemos
influiremos marcadamente en su estado anmico y por lo tanto en lo que
transmitir.
Recordemos siempre que se trata de un trabajo en equipo el cual debe
funcionar en perfecta sintona para poder lograr lo buscado.

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54

Es notorio que este estudio muestra los extremos y por lo tanto las diferencias
entre ambas fotos es excesivamente marcadas, pero son una buena gua para
tener en cuenta en nuestra prxima sesin de fotos. Y no estara de ms
ponerlas en prctica en las pruebas previas para comprender de primera
mano y comprobarlo por nosotros mismos.

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A continuacin veremos cmo pequeas fallas en la expresin corporal

pueden malograr los resultados.

No es necesario que todo el cuerpo cambie su expresin, para malograr un

resultado, a veces solo un pie o una mano que no est expresando lo mismo
que el resto del cuerpo es suficiente para alterar el resultado buscado.

Necesitamos controlar cada

detalle durante las tomas
Veamos por ejemplo el caso
de esta foto.
Las manos en lugar de estar
apoyadas y relajadas, daran
ms vigor a la imagen si
estuvieran tensas.
Por la iluminacin, brillo y lo
marcado de la imagen sin duda
se trat de transmitir fuerza,
intensidad, pero las manos
suavizan el mensaje.
Por otra parte si se encontrara
ligeramente inclinada hacia
adelante el efecto sera an
mayor.
Claro que estamos suponiendo que quiso transmitir el fotgrafo y ah reside
el problema, no lo sabemos debido a que el mensaje no se encuentra bien
expresado.

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En este caso sucede lo

mismo, en lugar de estar
sujetando con fuerza la
falda, la mano esta apenas
apoyada,
restndole
carcter a una muy buena
imagen.
Esto es debido a que le
indicamos
la
pose
esperando que ella genere
la escena y transmita
corporalmente lo que le
explicamos, muchas veces
hasta le colocamos las
manos o pies en el lugar
que queremos, pero no le
hacemos sentir la fuerza
que debe transmitir.
Siempre exageremos
intensidad ya que
minutos naturalmente
modelo ira relajando
tensin indicada.

la
en
la
la

Si permitimos que esto ocurra seguramente se malograran los resultados

esperados

Esto pasa muy seguido en casos como estos donde la modelo debe transmitir
fuerza o tensin, ya que se queda en la pose indicada y espera a que la
fotografiemos, para evitarlo hagamos que realice algn movimiento o
balanceo apenas imperceptible, esto la mantendr tensa y ms atenta
mientras la fotografiamos al menos por unos cuantos minutos.

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En este ejemplo donde el mensaje es de mucha calma, hay una visible

tensin en los pies, atenuando el mensaje que aparentemente se quiso
transmitir, eso debido a que no se prest la atencin necesaria antes de tomar
la foto, y al no corregirse la postura para que la modelo no tenga que forzarse
para sostener la pose se genera esa tensin.
Lo opuesto al ejemplo anterior, de esta manera deducimos que hay que
colocar a la modelo en una postura incmoda para generar tensin y en una
cmoda para temas relajados.
Otro detalle es la contradiccin entre manos y pies, mientras las manos estn
relajadas, los pies estn tensos, esa tensin se transmite por las piernas al
resto del cuerpo, haciendo que se vea en desarmona con los lineamentos
expresivos de la imagen.
Si se la hubiera hecho levantar la cabeza y tensar las manos y cerrarse en una
posicin ms fetal, transmitira temor.

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Como ya hemos visto se bien no existen las recetas ni las reglas para lograr
un excelente Desnudo Artstico, si existen parmetros para ayudarnos a
encausar nuestras ideas.

Tambin quedo claro que la creatividad no es algo privativo a ciertas

personas, si es cierto que por alguna razn existen personas que son ms
productivas creativamente que otras. Pero con buena formacin artstica,
siguiendo los parmetros bsicos y dedicndole trabajo, logar un desnudo
creativo es accesible a cualquier persona decidida y dispuesta a poner toda
su dedicacin en lograrlo.
Desde ya tendr fracasos como los tuvimos y los tenemos todos y limites que
no podemos pasar, pero el ingenio y saber claramente que buscamos lograr
son los puentes para acceder a lo que en un tiempo atrs, cuando dbamos
los primeros pasos en esta apasionante disciplina, nos pareca imposible.

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