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Numerosos malentendidos se han acumulado sobre la figura y la obra de Erick Satie (1986-1925).
Estos malentendidos comenzaron a surgir y difundirse ya en vida del propio Satie: pocos, muy
pocos, crticos o msicos, supieron o quisieron- ver con un intento de claridad analtica lo que
sucede tanto en el interior como en el trasfondo de una msica merecedora de nuestra atencin por
ms de un motivo.
La leyenda Satie, con el recuento de rasgos ya habituales que tipificara la extravagancia del
msico (su actuacin como pianista en un cabaret, sus extraas costumbres y modo de vida, su
estudiar a una edad avanzada las tcnicas ortodoxas inscribindose en una institucin de evidente
perfil escolstico, etc.), ha entorpecido la visin de los autnticos valores y puntos interesantes que
la msica del compositor francs puede ofrecer actualmente.
Uno de los pocos que han sabido lograr una visin lcida al respecto es John Cage. Pero una vez
ms- lo extrao de la personalidad de Cage ha impedido que sus apreciaciones a pesar de ser tan
penetrantes, como la que subraya las afinidades entre Satie y Webern (1983-1945) sean tomadas en
cuenta por sectores musicales serios.
Sin embargo, poco a poco la importancia de Satie ha comenzado a adquirir en los ltimos aos sus
verdaderos perfiles. A ello han contribuido, bsicamente:
a)
La grabacin completa de su obra musical, tarea emprendida en forma admirable por Aldo
Ciccolini, a pesar de que su punto de vista est lejos de representar hoy una excepcin satisfactoria
de los valores satianos; es obvio que su ptica se acerca ms al enfoque con que vean, en los
treinta, los pocos seres inteligentes que supieron entender entonces a Satie.
b)
La aparicin de una nueva actitud hacia la composicin musical por parte de algunos autores,
quienes en su esencia revelan una notoria afinidad con Satie, lo que modifica su funcin de
pionero trmino fastidiosos y errneo con que se ha etiquetado por igual a Satie y Varese (18731965)-, para ubicarlo de forma ms precisa como una figura seminal.
No es difcil discernir la importancia de Satie como impulso fundamental para la obra de Mauricio
Kagel (1931) o Sylvano Bussoti (1931), o Toms Narco, aun cuando esta influencia se ejerce
primordialmente sobre un plano ideolgico o conceptual. Por otra parte, el material sonoro de estos
compositores tiene vida y estilo propios, pero aun cuando su relacin hacia la materia sonora de
Satie no sea manifiesta del todo- no resulta imposible a su vez encontrar correspondencias entre
ellos.
Hay tambin un evidente inters por parte de ciertos sectores intelectuales artsticos no musicaleshacia Satie en las dos ltimas dcadas. Situacin idntica a la observada ya en vida del compositor:
el reconocimiento e inters hacia l fue ms bien escaso en los medios musicales (a pesar de las
consabidas excepciones de Debussy y Los Seis). Por el contrario, poetas, pintores, escritores y
pensadores supieron intuir que haba un Satie musicalmente interesante ms all de la ancdota.
Otro de los factores que han contribuido a enmascarar a Satie es la manida etiqueta de su posible
humor, que sale a colacin en cuanto lo estudia cualquier msico o analista musical carente de
rigor.
Por supuesto que hay humor en Satie, pero ste es slo uno de sus numerosos rasgos importantes. Si
mucho se habla de su deliciosos nonsense rasgoliterario- muy pocas veces se ha insistido sobre el
valor que represent escribir obras compuestas por unos cuantos sonidos en apariencia dispersos
dentro de una superficie austera, as como de la opulenta sobriedad de un espacio sonoro carente de
toda retrica o recursos espectaculares, que tipifican tanto las Zarabandas (1887)
como Scrates (1918). Varese hable de las hermosas sonoridades pre-electrnicas en la Misa de
los Pobres (1895), por ejemplo. Y as el inventario podra continuar indefinidamente.
La revaloracin de la obra de autores del pasado a la luz de directivas actuales es uno de los
fenmenos ms claros y enriquecedores que, en casos como el de Satie, son fundamentales para
lograr una mejor definicin de su tarea.
Me ha parecido que publicar una traduccin de algunos de sus escritos puede ayudar a penetrar
mejor en el hermtico y sobrio universo personal de Satie.
Lo que ms sorprende en ellos es la radiante inteligencia de un hombre que, igual que su
contemporneo y tambin malentendido- Ferruccio Busoni (1866-1924), supo responder, por
anticipado, a muchas de las polmicas actuales sobre la msica de hoy.
Imposible resistir la tentacin de citar a Cocteau: () Satie, con el sombrero hongo sobre los ojos,
los impertinentes en pie de guerra y su paraguas bajo el brazo suba al nmero 10 de la Rue
dAnjou. En mi cuarto, se sentaba al pie de la cama y de su boca sinuosa salan veredictos opuestos
a los de la moda y la vanguardia. No olvidemos que este anarquista iba en blanco, como dira
Montaigne, y luchaba contra una ola de penumbras y falsos tintes. Me retiro a esa sombra inactual
que Satie prefiri siempre a los reflectores de la actualidad.
Las fuentes para esta recopilacin son, bsicamente, el libro Erick Saite (Gallimard, Pars, 1959) de
Rollo Myers, y las partituras de varias obras de Satie.
Jos Antonio Alcaraz
Compositor y musiclogo nacido en Mxico en 1938. Director de Teatro Vocal. En la
serie Cuadernos de Msica de la UNAM public su estudio La obra de JosPablo Moncayo. En
esa misma serie aparecer en fecha prxima su ensayo sobre Luigi Dallapiccola.
Al Seor Redactor:
Fizome grande sorpresa que yo,
pobre ombre que non tiene otros pensamientos
que aquellos afincados en mi Arte, sea siempre
perseguido con el ttulo de iniciador
musical de los discpulos del seor
Joseph Pladan.
Fzeme aquesto grand cuita e mal
Que si aprendiz de alguno hubiese de ser
creo poder decir que non soy de otro ninguno
que de m: y ms que creo tambin
quel Fidalgo Pladan, pese a su
saber muy estendido, fazer sabra
discpulo ninguno,
as en msica
ni en pintura e muy otra cosa.
Quantesto, el bonome Josefito Pladan.
por quien tengo gran respeto e deferencia,
nunca autoridad ninguna hubo sobre
la independencia de mi Esttica;
uno ante el otro, lo tengo, no por
maestro sino por colaborador,
y asimismo a mis viexos amigos
Cartulario
Al crtico Gauthier-Villars (Willy)
En expresin del desprecio otorgado a su persona
Celoso de reputaciones demasiado altas para vuestra bajeza, las grandes carreras y los
triunfos prolongados remueven la hiel con que intentis ensuciar todo a lo que os
aproximis. Habl de Wagner y de vuestra oscura ignorancia; y respondis con
extravagantes acoplamientos de palabras: con lo que un escritor menos loable que loado,
Vctor Hugo, llamaba los escrementos del espritu. Vuestro aliento exhala la mentira,
vuestra boca difunde la audacia y el impudor. Vuestra ignominia se ha vuelto contra vos; ha
desplegado ante los ojos de las naturalezas ms burdas vuestra incomparable majadera.
Qu pueden decir los espritus sanos ante tanto orgullo puesto al servicio de tanta
pequeez?
No puedo sino ignorar las infamias de un bufn, pero debo levantar la mano para derrocar a
los opresores de a Iglesia y del Arte, aquellos que como usted no han conocido jams el
propio respeto. Que aquellos que esperan triunfar sobre M por medio de la injuria y el
terror, sepan que estoy resuelto y que a nada temo.
Acaso porque Gauthier-Villars, repugnante acomodadora del circo de verano, falso
histrin bajo el nombre de Willy, abyeccin nica en tres ignominias, es un srdido
Sobre Debussy
La esttica de Debussy se vincula con el simbolismo en varias de sus partituras. Es
impresionista, si se considera el total de su obra. Perdnemelo, se los ruego: no soy un
poco el causante? Por ah lo dicen.
He aqu la explicacin:
Cuando lo conoc, en los comienzos de nuestra relacin, estaba l impregnado de
Mussorgski y buscaba, muy conscientemente, un camino que no se dejaba encontrar con
facilidad. En ese terreno le llevaba yo la delantera: ni el Premio de Roma, ni de otras
ciudades entorpeca mis pasos, puesto que no llevo ninguno de esos premios sobre m, ni
sobre mis espaldas, porque soy un hombre de la especie de Adn (el del Paraso), que nunca
obtuvo premio ninguno: un perezoso, sin duda.
Escriba yo en esos momentos, El hijo de las estrellas, sobre un texto de Joseph Pladan, y
expliqu a Debussy la necesidad, para un francs de desprenderse de la aventura Wagner,
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Ser mordido por un mono
no es tan agradable como ir al nmero 60 de la calle Emile-Raspail en casa del amigo
Jacob- donde se efectan las clases de baile del saln La Margarita.
No ms calvos
si todo el mundo se toma la molestia de ser miembro de la sociedad de ahorro (fiduciaria)
El Acueducto. Con sus intereses, puede usted comprar una locin capilar.
(Hacia 1898. Citados por Templier)
Advertencia
Ruego a aquellos que no van a entender nada, que observen una actitud de total sumisin,
de absoluta inferioridad.
(En el programa del estreno de Scrates. Enero de 1920)
Contrapunto
En 1905, entr a estudiar con DIndy. Estaba harto de que me reprocharan una ignorancia
en la que yo mismo crea, puesto que las personas competentes la sealaban en mis obras.
Despus de tres aos de dura faena, obtuve en la Schola Cantorum mi diploma de
contrapunto, rubricado por la mano misma de mi excelente maestro, que es el ms sabio y
el mejor de los hombres de este mundo. Heme aqu pues en 1908, con un certificado que
me daba el ttulo de contrapuntista. Orgullosos de mi ciencia, me puse a componer. Mi
primera obra de este gnero es un coral y fuga (Percepciones desagradables). Muchas
veces me han abucheado en mi triste vida, pero nunca fui tan despreciado. Qu tena yo
que hacer con DIndy? Yo, que haba escrito antes cosas de un encanto tan profundo, pero
ahora! Qu fastidio! Qu vejestorio aburrido! Y dicindolo y haciendo, los jvenes
organizaron un movimiento anti-DIndysta e hicieron que se tocaran las Zarabandas, El
Rey de las Estrellas, etc., obras consideradas antes como fruto de una gran ignorancia,
equivocadamente, segn estos jvenes.
As es la vida, caballero! No hay quien la entienda.
Advertencia
A quien corresponda: Prohbo leer en voz alta el texto durante la ejecucin musical. Toda
desobediencia en este sentido acarrear mi justa ira contra el presuntuoso. No se conceden
salvoconductos.
(En la presentacin de las Horas seculares e instantneas, 1914)
El da de un msico
El artista debe ordenar su vida.
He aqu el horario preciso de mis actos cotidianos:
Mi despertar: a las 7:18 hs; inspirado de 10:23 hs. a 11:47 hs. Almuerzo a las 12:11 hs. Y
dejo la mesa a las 12:14 hs. Saludable paseo a caballo por el fondo de mi jardn de las 13:19
hs. a las 14:53 hs. Otra inspiracin de las 15:12 hs. a las 16:07 hs.
Ocupaciones diversas (esgrima, reflexiones, inmovilidad, visitas, contemplacin, destreza,
natacin): de las 16:21 hs. a las 18:47 hs.
La cena se sirve a las 19:16 hs. y termina a las 19:20 hs.
Vienen luego lecturas sinfnicas, en voz alta: de las 20:09 hs. a las 21:59 hs.
Generalmente me acuesto a las 22:37 hs. semanalmente despierto sobresaltado a las 3:19
hs. (el martes).
Slo como alimentos blancos: huevos, azcar, huesos raspados, grasa de animales muertos,
ternera, sal, coco, pollo cocido en agua blanca, mohos de frutas, arroz, nabos, budn,
alcanforado, pastas, queso (blanco), ensalada de algodn y algunos pescados (sin la piel).
Hago hervir mi vino, que bebo fro con jugo de fucsia.
Tengo buen apetito; pero nunca hablo mientras como, por temor a estrangularme.
Respiro con cuidado (un poco cada vez). Bailo en rara ocasin. Caminando, llevo los
brazos en jarras y miro fijamente hacia atrs.
De aspecto muy serio, si ro, no lo hago adrede. Me disculpo siempre y de modo afable.
Duermo con un solo ojo: mi sueo es muy pesado. Mi cama es redonda y tiene un agujero
que permite el paso de la cabeza. Cada hora un criado me toma la temperatura y me la
devuelve diferente.
Desde hace mucho estoy suscrito a un peridico de modas. Llevo un gorro blanco, medias
blancas y un chaleco blanco.
Mi mdico siempre me aconseja fumar. Aade a sus prescripciones:
Fume usted, amigo mo; si no lo hace, otro fumar en su lugar.
(S.I.M. 15 de febrero de 1912)
Los Caducados
Ser un caducado constituye, evidentemente, un ttulo de gloria. Sin embargo, sera
preferiblemente no abusar de este ttulo, ni de esta cualidad.
Los sub-debussystas no son de esta opinin: caducan automticamente cada vez ms, y
los pobrecitos abusan. Estn en su derecho. Perfectamente.
Cranme por favor, que no he perdido ni una pulgada de mi afecto por mi llorado e ilustre
amigo Debussy. Crean, en verdad, que no he perdido ni un centmetro de mi admiracin por
su querido y exquisito recuerdo.
Personalmente asist (muy de cerca) a las luchas que Debussy tuvo que sostener contra los
semipersonajes que lo alaban en la hora presente, que bobamente se amparan bajo su
sombra, que ahora lo descubren.
Tal vez es lamentable que no lo hayan hecho en las horas difciles, en los instantes amargos
que mi genial amigo tuvo que atravesar. Sin embargo, un gran nmero de esos postadmiradores tenan en esa poca ms edad que la de la razn. Hubieran podido al menos
un poco- ver claro, incluso sin lupa o sin binoculares.
Slo que diablos!... uno no saba que me entiende usted? Puesto que estos prudentes
astutos no son hroes, ni estn obligados a selo, a final de cuentas. S Entonces
esperaron que a eso llegara, que fuera seguro, al menos.
Hace poco o a un recio y digno caballero decirle a un delicado hombre de letras chino
(No es cierto Luis Laloy?): Por qu, ustedes los chinos, se han quedado tan salvajes?
Carajo! Este recio y digno caballero moderno no es boch ni siquiera bolchevique
Pues s, hay que felicitarlo.
Nuestro tiempo invoca a estos caducados en una postura bastante cmica entre dos
banquillos (de Vichy si me atrevo a decirlo). Su viaje artstico slo puede terminar mal.
Se embarcaron en un navo modern style que haca agua hasta la punta de los mstiles.
Escribe ricamente con filigranas doradas y un lujo postizo (del tipo nariz postiza),
inauditos. Su mal gusto salta a la vista, al odo e incluso a las pantorrillas- de los menos
informados.
Este mal gusto los sita en los bajos fondos del arte, donde slo podran vivir en la inaccin
como nueves rancias, ignorados de todos y alejados de la Vida y de su agua. S.
El sol mismo alza sus milenarios y ardientes hombros al or sus arrullos presuntuosos e
inspidos. Se niega enrgicamente a darles la luz inclusive la de gas- de sus rayos: a este
astro cuya honestidad es de sobra conocida, no le gustan las dobleces, sobre todo cuando
son triples (tripleces).
(Les Feulles Libres, marzo de 1923)
Otra Carta
Mi orquesta estar compuesta de dos flautas, dos oboes, un corno ingls, dos clarinetes, dos
fagotes, un saxofn, dos cornos (instrumento que desprecio), dos trompetas (nunca se
deberan utilizar ms), dos trombones, una tuba, percusin y el resto
P.D. DIndy declaraba que tres trompetas significaban el fin del mundo.
(Escrita en agosto de 1911 a Roland Manuel. A propsito de la orquestacin de En traje de caballo. El propio Satie aclara
que su equvoco ttulo: En habit de Cheval no se refiere a la indumentaria del jinete sino a lo que lleva puesto el
caballo.)
Embriones empedernidos
I
Holoturia: Los ingleses la llaman el Pepino de los Mares. La Holoturia trepa habitualmente
sobre las piedras o las formaciones rocosas. Como el gato, este animal marino ronronea, y
adems hila una seda asquerosa. La accin de la luz parece molestarle. Observ una
Holoturia en la baha de Saint-Malo.
II
Edrioftalma: Son crustceos que tienen los ojos sentados (como se dice en botnica), es
decir, sin tallo e inmviles. De naturaleza muy triste, estos crustceos viven retirados del
mundo en agujeros que horadan a travs de acantilados.
III
Podoftaln: Crustceos con los ojos colocados sobre tallos mviles. Son cazadores hbiles
e infatigables y se les encuentra en todos los mares. La carne del podoftaln constituye un
alimento sabroso.
(Texto escrito en la partitura de la obra para piano llamada Embriones empedernidos, 1913. Embryons desschs. El
adjetivo significa literalmente desecados pero en sentido figurado se emplea como empedernidos.)
II
Sus impertinentes: Queda demostrado as que la prohibicin que se ha hecho a los
jvenes de aparecer desnudos en los baos pblicos, alienta en ellos el pudor (Cicern).
Los limpia todos los das. Son unos impertinentes de plata con cristales de oro ahumado. Es
un regalo de una hermosa seora. Qu bellos recuerdos! Pero una gran tristeza impera
sobre nuestro amigo: ha perdido el estuche de estos impertinentes.
III
El primer cuidado del propietario, el llegar a su granja, debe ser saludar sus Penates
domsticos; despus, el mismo da, si tiene tiempo, deber recorrer su propiedad; que vea el
estado de sus cultivos, los trabajos terminados, y los que no lo estn (Caton de Re Rustica)
Sus piernas: Est muy orgullosos de ellas. Slo bailan danzas selectas. Son unas hermosas
piernas comunes. Por la noche estn vestidas de negro. Quiere llevarlas bajo el brazo. Se
deslizan, llenas de melancola. Helas aqu indignadas, montan en clera. Con frecuencia las
besa y se las pone al cuello. Qu bien se sienten! Enrgicamente rehsa usar rodilleras:
Una prisin!, dice.
(Texto escrito en la partitura de la obra para piano que lleva ese nombre. Julio de 1914)
Deportes y diversiones
Prefacio: (Aconsejara) hojear este libro con un dedo amable y sonriente, puesto que se
trata de una obra de fantasa. Que no se vea otra cosa. Para los Encogidos y los Tarados,
he escrito un coral grave y conveniente. Este coral es una especie de prembulo amargo, a
manera de austera introduccin, antifrvola. He puesto en l, todo lo que s sobre el
aburrimiento. Dedico este coral a los que no me soportan. Me retiro
14 de marzo de 1914.
En la maana y en ayunas.
La Caza: Oye usted el cantar al conejo? Qu voz! El ruiseor est en su madriguera. El
bho amamanta a sus hijitos. El jabato va a casarse. Yo, tiro las nueves a escopetazos.
El Golf: (Exaltado) El coronel viste tweed escocs de un verde violento. Su caddie lo sigue
llevando las bags. Las nubes estn sorprendidas. Los holes estn todos temblorosos: el
coronel est aqu. Ahora prepara su golpe certero: el club estalla en pedazos.
El juego de la gallina ciega: Busque usted seorita. Quien la quiere est a dos pasos. Qu
plido est: sus labios tiemblan! Sostiene su corazn con ambas manos. Pero usted pasa sin
adivinarlo.
El Sube-y-Baja: Es mi corazn que se balancea de este modo. Vrtigo no siente. Cuntos
piececitos tiene! Quisiera tener la bondad de volver a mi pecho?
(Textos de la partitura adjunta al lbum de dibujos de Charles Martin del mismo ttulo. Publicado en 1917.)
Uspud
ballet cristiano en tres acts de j.p. contamine de la tour. msica de erick satie.
Presentado ante el teatro nacional de la pera el 20 de diciembre de 1812.
personajenico: uspud
espiritualidades: La iglesia cristiana, santos y santas, mrtires confesores, el
cristo en la cruz, mensajeros celestes de las siete rdenes; demonialidades.
Acto 1
una playa desierta; en medio una estatua, en la lejana el mar.
Uspud, vestido
como persa.
uspud vuelve del suplicio de los cristianos y trae consigo algunas reliquias. Las
amontona al pie de la estatua y las quema; el humo que se desprende se transforma en
serafines que se desmayan en el espacio.
resuena un trueno formidable;
la estatua cae en pedazos, Uspud est
consternado.
Sbitamente el cielo se vuelve blanco, una mujer de gran belleza, cubierta
por una tnica de oro y con un pual clavado en el pecho, aparece ante Uspud y le tiende
los brazos, es la iglesia cristiana.
uspud, sorprendido, toma arena y se frota los ojos con ella, fanfarrias: desfile
areo de mrtires que maldicen a uspud.
uspud recoge piedras y las arroja a la iglesia cristiana; las piedras se
transforman en globos, de fuego, furor de Uspud. toma una piedra ms grande, que estalla
con estruendo; surgen llamas y de su seno se escapan estrellas, gran convulsin de la
naturaleza.
fin del primer acto
Acto II
La casa de Uspud.
uspud implora a sus dioses lares.
surgen demonios y desaparecen inmediatamente; adoptan formas humanas
contrahechas con cabezas de animal como: perro, chacal, tortuga, cabra, pez, lince, tifrelobo, buey, perdiz marina, unicornio, borrego, antlope, hormiga, araa, u, serpiente, tuzacarnero azul, mono, cucul, cangrejo, albatros, pacre, avestruz, topo, secretaria, viejo-toro,
oruga roja, bont-pogs, jabal, cocodrilo, bfalo, etc
uspud aterrado quiere huir, pero los demonios lo rodean atropellndolo; trata
de triturarse la cabeza pero las paredes retroceden y rezuman sangre.
en el aire aparece
la visin de un tribunal pagano, ante el que se tortura a las vctimas.
uspud, en su
angustia, implora al cielo.
la iglesia cristiana aparece de nuevo, blanca como la nieve y transparente como
el cristal; lotos nacen bajo sus pies. la mujer retira el pual de su pecho y lo hunde en el de
uspud, que cae en xtasis. al mismo tiempo un crucifijo gigantesco que sale de la tierra y
eleva hacia el cielo, arrastrando a la iglesia cristiana.
se oyen los coros de
ngeles, arcngeles, serafines, querubines, tronos, potencias y dominaciones que cantan un
himno muy alto una gran luz envuelve a uspud; cae de rodillas, golpendose el
pecho.
se ha convertido.
fin del segundo acto
Acto III
la cima de una montaa; encima un crucifijo.
uspud vestido con un sayal, est
prosternado ante el crucifijo; durante largo rato llora y ora; cuando alza la cabeza, cristo
desprende su brazo derecho de la cruz, bendice a uspud y desaparece.
el espritu
de santidad penetra en desfile de santos y santas; san cleofemas escupe sus dientes en sus
manos; santa micanar con los ojos en bandeja; san inducimaro con el cuerpo atravesado
por flechas; san cazabagre confesor, con atuendo violeta; san lumor con una espada; san
gebucn tenazas al rojo vivo; santa glude con una rueda; san kren con una oveja; san
yapui, con la frente abierta, y palomas que se escapan de ella; santa umbosa hilando lana; el
bienaventurado meu el estripeado; san bueyiburn el destazado; santa purina descalza; san
plan noje predicador; santa el desnudo con un hacha.
sus voces llaman a uspud al
martirio.
una sed inextinguible de sufrimiento lo penetra. desgarra su sayal y aparece
vestido con la tnica blanca de los nefitos.
vuelve a su plegaria.
una legin de demonios surge por todos lados. revisten gormas monstruosas:
perros negros con cuerno de oro sobre la frente; cuerpos de peces con cabezas y alas de
aves; gigantes con cabezas de toro, echando fuego por las fosas nasales.
uspud encomienda su espritu al seor: despus, se entrega a los demonios para
que lo desgarren con furor.
La iglesia cristiana aparece, deslumbrante de claridad y escoltada por dos
ngeles que llevan palmas y coronas, toma el alma de Uspud en sus brazos y la eleva hacia
cristo, que resplandece en el cielo.
fin del tercer acto.
Teln
(Folleto publicado en 1895 por Contamine de Latoury Satie)
Sus consejos le eran caros, muy caros, demasiado caros, fuera de precio.
Hay tres clases de crticos: Los que tienen importancia; los que la tienen menos; los que no
tienen ninguna. Las dos ltimas clases no existen: todos los crticos tienen importancia.
Fsicamente, el crtico es de aspecto grave. Es un tipo dentro del gnero contrafagot. Es l
mismo un centro de gravedad. Si re, no re sino con un ojo, sea el bueno, sea el malo. Muy
amable siempre con las damas, mantiene a los caballeros a distancia, tranquilamente.
En una palabra: es muy intimidante, aunque sea agradable a la vista.
Es un hombre serio, serio como un Buda, como un budn negro, negro evidentemente. La
mediocridad, la incapacidad, no se encuentran entre los crticos. Un crtico mediocre, o
incapaz, sera la irrisin de sus colegas; le sera imposible ejercer su profesin, su
sacerdocio quiero decir, porque tendra que abandonar su pas, incluso el natal; y todas las
puertas le seran cerradas; su vida no sera ms que un largo suplicio de terrible monotona.
El artista slo es un soador; el crtico tiene la conciencia de lo real, y la suya adems. Un
artista puede ser imitado; el crtico es inimitable e impagable. Cmo podra imitarse a un
crtico? Me lo pregunto. Por otra parte, tal inters sera dbil, muy dbil. Tenemos el
original, CON ESO NOS BASTA. Aquel que dijo que la crtica era cmoda, no dijo algo
inteligible. Incluso es vergonzoso haber dicho tal cosa: ese hombre deba ser perseguido, al
menos por un Kilmetro o dos.
La persona que escribi tal cosa se arrepiente quiz de ese concepto? Es posible, es de
desearse. ES EVIDENTE.
El cerebro del crtico es un almacn, un gran almacn. All se encuentra de todo: Ortopedia,
ciencias, lencera, artes, cobertores de viaje, gran seleccin de mobiliarios, papel para cartas
francs y extranjero, artculos para fumadores, guantera, paraguas, textiles de lana,
sobreros, deportes, bastones, ptica, perfumera, etc.
El crtico sabe todo, ve todo, dice todo, oye todo, toca todo, remueve todo, come de todo,
confunde todo, y no piensa menos. Qu hombre!! Que se lo digan!! Todos nuestros
artculos estn garantizados!! En poca de calor, la mercanca se encuentra en el interior!!
EL INTERIOR DEL CRTICO!!
Vea usted!! Dse cuenta!! Pero se prohbe tocar!! Es nico, increble.
La crtica es tambin un viga, una boya, pudiera aadirse. Seala los arrecifes que bordean
las costas del espritu humano. Cerca de esas costas, de esas falsas costas, la crtica vigila,
soberbia en su clarividencia; de lejos tiene un poco la apariencia de un mojn, pero un
mojn simptico e inteligente. Cmo ha llegado a esta alta situacin, esta situacin de
boya, de mojn?
Por su mrito, su mrito agrcola personal. Digo agrcola porque cultiva el gusto del gesto
y de lo bello. Llegamos aqu a un punto delicado. A los crticos se les recluta en forma
selecta, como a los productos selectos, extra-superiores, de primera calidad.
El director de un peridico, de una revista, o de cualquier otra publicacin peridica, es
quien descubre al crtico necesario para completar su cuerpo de redaccin. NO SE
ACEPTAN RECOMENDACIONES. Lo descubre despus de un severo examen, de un
examen de conciencia. Este examen es muy largo y penoso, tanto para el crtico como para
el director. Uno interroga, el otro desconfa. Es una lucha angustiosa, llena de cosas
inesperadas. Se emplean todas las astucias, por una y otra parte. Finalmente el director es
vencido. Esto sucede generalmente si el crtico es de buena raza, y su entrenamiento ha sido
Agradezcmosles todos los sacrificios que realizan cotidianamente por nuestro bien, tan
slo por nuestro bien; pidamos a la providencia que los proteja contra todas las
enfermedades, que se aleje de ellos toda molestia y les otorgue un gran nmero de hijos de
cualquier gnero, para que perpeten el suyo. Estos votos no pueden hacerles ni bien ni
mal. En todo caso les permitirn seguir escribiendo con las pezuas.
Rinconcillos de mi vida
El origen de los Satie remonta, quiz, a los tiempos ms distantes. S, acerca de esto no
puedo afirmar nada, ni invalidar nada, por otra parte
Sin embargo, supongo que esta familia no perteneca a la nobleza (incluso la del Papa) y
que sus miembros eran parte de la servidumbre, lo cual alguna vez fue un placer y un
honor (para el amo, por supuesto) S
Lo que hicieron los Satie en la guerra de los Cien Aos, lo ignoro; no tengo tampoco
informes sobre la actitud que tomaron en la de Treinta Aos (una de nuestras guerras ms
hermosas).
Lo que soy
Todo el mundo les dir que no soy un msico. Es totalmente cierto.
Desde el principio de mi carrera, me situ entre los fonometrgrafos. Mis trabajos
pertenecen a las fonomtrica. Si se consideran El Hijo de las Estrellas, o las Piezas en
forma de Pera, En Traje de Caballo o las Zarabandas, es perceptible que ninguna idea
musical presidi la creacin de estas obras. Domina el pensamiento cientfico.
Por otra parte, experimento mayor placer en medir un sonido que en escucharlo. Con el
fonmetro en la mano trabajo alegre y seguramente.
Qu no habr pesado o medido? Todo Beethoven, todo Verdi, etc. Es muy curioso.
La primera vez que me serv de un fonscopo, examin un si bemol de grosor medio.
Nunca he visto, les aseguro, cosa ms repugnante. Llam a mi criado para que lo viera.
En el fonopesador, un fa sostenido ordinario, muy comn, alcanza a pesar 93 kilos. Lo
emiti un tenor muy gordo, cuyo peso tom.
Saben cmo se hace la limpieza de los sonidos? Es cosa bastante sucia. El hilado es ms
limpio. Saberlos clasificar es muy minucioso y se necesita tener buena vista. Aqu estamos
en la fonotcnica.
Por lo que toca a las explosiones sonoras, con frecuencia tan desagradables, el algodn en
las orejas las atena convenientemente. Aqu estamos en la pirofona.
Para escribir mis Piezas fras utilic un caleidfono grabador. Tom siete minutos. Llam a
mi criado para que los oyera.
Creo poder decir que la fonologa es superior a la msica. Ms variada. El provecho
pecuniario es mayor. Le debo mi fortuna.
Creo poder decir que la fonologa es superior a la msica. Ms variada. El provecho
pecuniario es mayor. Le debo mi fortuna.
En todo caso, en el motodinamfono, un fonmetra medocremente adiestrado puede,
fcilmente, anotar ms sonidos que los que pudiera anotar el msico ms hbil. En el
mismo lapso y con el mismo esfuerzo. Gracias a eso he escrito tanto.
El futuro pertenece, pues, a la Filofona.
(Les Feuilles Libres)
Celfonos
2 Flautas de pistn (fa sostenido)
1 Abrigo contralto (do)
2 Clarinetes de varas (sol bemol)
1 Pico de caa (mi)
3 Trombones de teclado (re bemol)
1 Contrabajo de membrana (do)
1 Baqueta cromtica en si
Instrumentos de la maravillosa familia de los Cefalfonos, de una extensin de treinta
octavas, absolutamente intocables. Un aficionado de Viena (Austria) trat de usar el sifn
en do; como consecuencia estall, le rompi la columna vertebral y lo abri en canal de
arriba abajo. Desde entonces nadie se atreve a usar los potentes recursos de los cefalfonos
y el Estado se ha visto obligado a prohibir la enseanza de estos instrumentos en las
escuelas municipales.
(Citado por Templier)
dones naturales, y que esa voz de la que se muestra tan orgulloso, no es ms que un
instrumento muy inferior a s mismo.
(Memorias de un Amnsico. S.I.M., febrero de 1914)
Ambiente perfecto
Vivir entre gloriosas obras de arte es una de las alegras ms grande que puedan
experimentarse. Entre los monumentos ms preciosos del pensamiento humano, que mi
modestia me ha hecho escoger para compartir mi vida, hablar de un magnfico Rembrandt,
profundo y de amplia ejecucin, tan bueno como una fruta de mucha sustancia, demasiado
verde.
Podran ver ustedes tambin, en mi estudio, una tela de belleza indiscutible, objeto de
admiracin nica: el delicioso Retrato atribuido a un Desconocido.
Les he hablado de mi Teniers falso? Es una cosa dulce y admirable, pieza rara entre las
raras.
No son divinas estas pedreras engastadas en manera slida? S? Sin embargo, lo que
sobrepasa esas obras magistrales, lo que las aplasta con el peso formidable de su majestad
genial, lo que las hace padecer con su resplandeciente luz es un falso manuscrito de
Beethoven sublime sinfona apcrifa del maestro- que piadosamente compr hace diez
aos, creo.
De las obras del grandioso msico, esta Dcima Sinfona, todava ignorada, es de las ms
suntuosas. Sus proporciones son vastas como las de un palacio; sus ideas son frescas y
numerosas; sus desarrollos precisos y justos.
Era necesario que esta obra existiera: el nmero 9 no podra ser beethoveniano. Le gustaba
el sistema decimal: Tengo diez dedos, explicaba.
Llegadas para absorber filialmente esta obra maestra, con odos recogidos y meditativos,
algunas personas, sin razn pensaron en una concepcin inferior de Beethoven, y lo dijeron.
Fueron ms lejos, inclusive.
Beethoven no puede ser inferior a s mismo, en ningn caso. Su tcnica y forma siguen
siendo augurales, incluso en lo nfimo. Lo rudimentario no les es aplicable. No se intimida
por las falsificaciones que puedan imputarse a su persona artstica.
Creis acaso vosotros que un atleta, ampliamente loado, cuya fuerza y destreza fueron
reconocidos a travs de grandes y sonados triunfos pblicos, se hace inferior por el hecho
de recibir un simple ramo de tulipanes y jazmines unidos? Es menor si le aadimos un
nio?
No os aventuris.
(Memorias de un Amnsico. S.I.M, julio agosto de 1912)
Sonatina burocrtica
Ya sale
Va alegremente a su trabajo
pavonandose.
Contento levanta la cabeza.
Ama a una hermosa dama muy elegante,
(Texto publicado en la obra para piano del mismo nombre. Julio de 1917)
Versin rtmica. Destinada a la ejecucin pblica en concierto. Estrenada por el traductor y el pianista Luis
Rivero en el Homenaje a Satie, el 16 de diciembre de 1966. Sala Manuel M. Ponce, Palacio de Bellas
Artes.