VER EL AURA. TIPOS DE VISIN.

A que llamamos Ver?

En un sentido metafrico llamamos "Ver" a la capacidad humana de percibir energa sutil, contenida
o fluyendo dentro del entramado energtico que conforma niveles paralelos de la realidad y de
acceder y procesar la informacin inherente a esos niveles.
De todas las formas posibles del "Ver", existen dos fundamentales que son el "ver sensorial" donde
se utilizan los sentidos para percibir y el "Ver extrasensorial".
Las dos maneras ms conocidas e importantes del uso de los sentidos para ver, relacionadas con el
"Ver sensorial" son,"Ver visualmente" y "Ver cinestsicamente", que se conocen como Visin aural
y Visin Cinestsica.
Las dos formas fundamentales relacionada con la capacidad de "Ver extrasensorialmente" reflejan
aquellas capacidades que permiten el acceso directo a la informacin por una parte y la
mediumnidad y el trance por la otra.
Tipos de Ver:
1-"Ver" Visualmente.
El Ver visual, Utiliza el sentido de la vista para percibir el entramado energtico sutil que conforma
la realidad material y es lo que todos conocen como "Ver el aura" o "Visin Aural", que capacita al
practicante a Ver directamente, a travs de sus ojos los cuerpos aurales de las personas, animales
plantas y objetos. En este sentido el trmino "Ver" se ajusta al de "mirar".
2-"Ver" Cinestsicamente.
El "Ver" Cinstsico. Utiliza los sentidos corporales, no visuales, para percibir el entramado
energtico sutil y es lo que todos conocen como "Sentir el Aura", habilidad que capacita al
practicante para sentir directamente en sus manos y en su interior, a los cuerpos aurales; y en este
sentido el trmino "Ver" difiere del "mirar" y califica lo que metafricamente llamamos "Visin
Cinestsica".
Los sentidos cinestsicos, son los sentidos que permiten a una persona sentir tactilmente, percibir
las vibraciones, el calor, la presin, el dolor, la posicin corporal, el movimiento, etc. Estos sentidos
estn ubicados en la piel y en las profundidades del cuerpo, en los tejidos musculares, las facias, los
ligamentos, vsceras. etc.
El "Ver sutilmente", en trminos sensoriales se alcanza mediante el desarrollo de diferentes estados
perceptuales especiales que adentran al perceptor en la segunda atencin. Por ese motivo, cuando
hablamos de "Visin Aural", nos referimos a dos maneras de percibir el aura. Vindola mediante los
ojos y sintindola con las manos y todo el cuerpo. Otro tipo de visin diferente no ligados a la
expereicnai sensorial directa es el que abajo les explicamos.
3-"Ver" Extrasensorialmente.
Para "Ver" Extrasensorialmente no se utilizan los sentidos corporales ni visuales cuando se perciben
los eventos de la realidad. Esta habilidad capacita al practicante para percibir directamente y sin el

uso de los sentidos ordinarios. En consecuencia, el trmino "Ver" se refiere a un tipo de

"conocimiento directo" y califica lo que llamamos "Visin Extrasensorial".
Algunas modalidades de este tipo de "visin" pueden desarrollarse a partir de la ejercitacin de la
Visin Aural y Cinestsica, un ejemplo es la "Visin Remota"
"TLACHIA" es otra forma de "ver" y significa en la lengua Nahatl, observar, percibir, en
Tensergtica le damos el sentido de "Ver ms all", "Ver lejanamente", Ver las cosas que ocurren a
lo lejos, sea en el tiempo o en el espacio, tambien se le conoce como Telecognicin o Visin
Remota. Este modo de ver directamente deriva del desarrollo paralelo de capacidades tales como la
Retrocognicin, la Precognicin, la Telepata y la Clarividencia.
4- Otra forma de ver extrasensorialmente se relaciona con el fenmeno de la mediumnidad en
personas que actan como mediadoras entre el mundo espiritual y el ordinario. En este grupo se
incluyen las capacidades del ver dependientes del consumo de sustancias psicoactivas, el trance.
etc.. La Tensergtica no incluye el desarrollo de estas capacidades.

EL CUERPO ETRICO

Cuerpo Etrico.
1er. Cuerpo Aural
El Etrico es un cuerpo estructurado que se observa como una primera capa radiante que se extiende
desde 1.25 hasta 5 cm del cuerpo fsico.
Consiste en una estructura sutil densa muy relacionada con el doble Etreo, ambos participan en la
configuracin de la matriz energtica del cuerpo fsico, participando en "la replicacin" de todas las
estructuras materiales de tejidos y rganos.
Al percibirlo con Visin aural se observa como un cuerpo delgado , Cuyos lmites aparentes no
trascienden los 5 cm, de color azul claro, aunque su densidad, tono, extensin y color vara de una
persona a otra en dependencia de su nivel de salud fsica.

EL CUERPO EMOCIONAL.

Cuerpo Emocional.
2 Cuerpo Aural.
El Emocional es el siguiente ms fino despus del Etrico. Parece estar formado por "nubes"
coloreadas de una sustancia fina, fluida y en constante y lento movimiento.
Contiene todos los colores del arcoiris en tonos pasteles.
Las "nubes" coloreadas del cuerpo emocional se circunscriben a las proximidades inmediatas del
cuerpo fsico y se observa como condensado sobre si mismo, constituyendo una gran forma
nublicente que cubre a todo el organismo. hasta aproximadamente 8 cm de su superficie.
Estas energas se vinculan , en lo fundamental, al contenido de las emociones y sensaciones que el
sujeto experimenta hacia si mismo y son dependientes de la cantidad y calidad de las Energas del
primer cuerpo Etrico y del tercer Cuerpo Mental.
Las personas con alto nivel de interaccin a ese nivel, es decir, sanas fsicas y emocionalmente, con
un adecuado nivel de autoafirmacin, autoaceptacin y acertividad, muestran su cuerpo Emocional
expandido, y energetizado con colores brillantes, claros y definidos.
Si las personan expresan un deficiente desarrollo de las interacciones a ese nivel, es decir, no son
sanos psquicas o emocionalmente, manifestando conductas desadaptadas respecto a si mismo,
carentes de auto-reconocimiento o autoafirmacin y experimentan sentimientos negativos y
confusos sobre si mismo, mostrarn un pobre desarrollo del Cuerpo Emocional, el flujo de sus
biomasas ser lento y anmalo, las nubes presentarn una coloracin oscura, sin brillo.
Si una persona no acepta una parte de su cuerpo, bloquear el libre flujo de las energas a ese nivel,
ocasionando el estancamiento y la congestin de energas anmalas o en esa zona, que se
convertirn en un factor causante de problemas funcionales a mayor o menor plazo.
El movimiento de los flujos del cuerpo emocional , por lo general transcurre a un espacio que no
excede los 8 cm. El carcter ms limitado de estos movimientos traslatorios de los flujos ,
restringidos a los lmites del segundo cuerpo; determina que el intercambio interpersonal de
energas a ese nivel , transcurra en lo fundamental mediante el contacto fsico o la contigidad.

EL CUERPO MENTAL.

Cuerpo Mental.
3er. Cuerpo Aural.
El Cuerpo Mental se extiende ms all del emocional, variando segn la persona, entre los 15 20
cm, incluso algo ms.
Se relaciona con nuestros procesos mentales y se observa como una configuracin brillante amarilla
limn que irradia desde nuestro cuerpo, hacindose ms evidente alrededor de las zonas de la
cabeza y los hombros.
Se destacan estructura hacinulares como hilos muy finos, y claros que vibran intensamente en
correspondencia con nuestros procesos mentales y nuestro estado de nimo.
Cuando una persona realiza una actividad intelectual intensa el Mental se abrillanta y expande.
Dentro de su contorno pueden aparecer como vacuolas o manchas sin brillo que se corresponden
con formas de pensamientos.

EL CUERPO ASTRAL

Cuerpo Astral.
4 Cuerpo Aural.
"El Astral al igual que el segundo cuerpo es Amorfo y se observa constituido como por nubes, pero
ms densas, semejantes a "nubes lquidas", mientras que el segundo o Emocional parece nubes
Gaseosas" Tiene el mismo grupo de colores pero impresionan como si estuvieran tamizados en
color rosa (B.A.Brennam)
A diferencia de "las nubes" del Emocional las formas del Astral se supeditan en menor medida a los
lmites fsico y a las fronteras de los cuerpos aurales. Sus formas nubosas abarcan toda la gama de
colores del arcoiris)
Como plantea B.A.Brennan, cuando elevamos nuestras percepciones y sintonizamos el Cuerpo
Astral, podemos percibir que su densidad, aparenta ser mayor que las nubes del Cuerpo.
Las personas con alto nivel de interaccin emocional con otras poersonas muestran un elevado
desarrollo del Cuerpo Astral, y sus formas son claras y brillantes, de colores bien definidos, en
correspondencia con las emociones y los sentimientos relacionados. y pueden formarse en mayor
cantidad y desplazarse sin obstculo, libremente.
Si el desarrollo de los niveles de interaccin emocional es pobre o anmalo, entonces el cuerpo
Astral pierde expansin, se atena su brillo y las biomasas son opacas, con movimientos menos
fluidos. Todo el cuerpo astral puede, pecibirse como nubes de gases coagulados, densos y lentos de
colores oscuros o "sucios" en dependencia de las emociones y sentimientos vinculados

EL CUERPO AURAL

Plantilla Etrica.
5 Cuerpo Aural.
Cuando percibimos el Quinto Nivel Aural con las condiciones adecuadas y permitiendo que
nuestros ojos alcancen un estado suficiente de inhibicin por fijacin, podemos apreciar a la
plantilla etrica que destaca como una maya de hilos entretejidos transparentes y muy tensos con

muy alto nivel vibracional, conformando un ovoide que nos contiene.

Es un cuerpo estructurado que replica todos nuestros sistemas. Segn B.A:brennan " este nivel
contiene todas las formas de existencia del plano fsico en forma de calco o plantilla, como el
negativo de una fotografa:- Lo que se experimenta normalmente como objetos slidos o estructuras
energticas densas, aqu se compone de lneas de energas "vacas" o claras.
Para B.A.Brennam el Patrn etrico el cual la plantilla del Cuerpo Etreo, el cual es la plantilla del
cuerpo Fsico.
Su ovoide se extiende generalmente hasta 45 a 60 cm

EL CUERPO CELESTIAL

Cuerpo Celestial.
6 Cuerpo Aural.
" El Cuerpo Celestial se asemeja a hermosos surtidores de luz que irradia en todas direcciones.
Contiene todos los colores del arcoiris en tonos opalescentes " (B.A.Brennam)
A pesar de ser un cuerpo amorfo, el Cuerpo Celestial, se observa como un halo de haces o bandas
que semejan a "auroras boreales" radiando en abanico, rodeadno el cuerpo.
El celestial se configura en bandas coalescentes, ligeramente divergentes, de movimientos lentos y
radiales, como abanicos de luces coloreadas que se cierran unos y se abre otros pero de una manera
tan lenta, que resulta muy difcil percibirlo.
Las Energas del sexto nivel se vinculan fundamentalmente con energas csmicas equivalentes, de
vibraciones ms altas que las astrales.
<< Si este cuerpo est cargado, los "rayos de energa" surgen del cuerpo en forma de bonitos haces
rectos de "luz" ms fuerte y brillantes, que se extienden hasta aproximadamente 80 cms. del cuerpo.

EL CUERPO AURAL

Patron Cetrico.
7 Cuerpo Aural.
El Patron Cetrico es, de todos los cuerpos estructurados coesenciales Aurales, el ms externo
constituyendo el Ovoide exterior de nuestra anatoma Sutil y contiene a todos los cuerpos aurales
inferiores.
"Es un patrn altamente estructurado entretejido por finsimos hilos "de Oro-Plata" que parece
sostener y mantener unida la forma completa del aura hasta ese nivel".
"Contiene una estructura en rejilla dorada formada por la replicacin de todo el ser fsico y
energtico de los cuerpos ms bajos". (B.A.Brennam)
Cuando est sano sus lneas son muy intensas que aparentemente centellean a una frecuencia muy
alta.
"La forma ovoide dorada se extiende desde el cuerpo entre 90 y 110 cms. segn cada persona. Con
el polo inferior por debajo de los pies y el superior sobresaliendo unos 90 cms. sobre la cabeza;
aunque puede expandirse ms. El espesor del "borde externo" es de 60 a 125 mm, esta parte externa
es fuerte y elstica, resiste a la penetracin y protege"

EL CUERPO LUMINAL

Cuerpo Luminal
8 Cuerpo Aural.
El cuerpo luminal, a pesar de ser un cuerpo amorfo no se observa como las formas reticulares del
Astral ni como las bandas del Celestial, sino como un cuerpo de luz que se propaga desde nuestro
ser hacia todo el macroentorno. impregna todo lo que nos rodea de nuestra esencia ms fina.
En este dibujo se exagera ligeramente la intensidad del Luminal.
El Luminal se extiende varios metros ms all del ovoidel del 7 Cuerpo.
Se percibe como si todo el aire y el ambiente que rodea a la persona estuviera impregnado de un
color muy fino, que puede ser ms o menos vivo y dar la impresin de colorear las paredes de la
habitacin. Este efecto se percibe mejor si estas son blancas.
Debe destacarse que fcilmente se puede confundir los movimintos de las nubes del astral, dentro
de un local, con el color del luminal de la persona que se encuentra en la habitacin.
Cuando se observan los cuerpos Luminales de un ave en vuelo sobre el fondo azul del Cielo,
podremos comprobar que se asemejan a gases enrarecidos de un matiz algo morado que le envuelve
y sobrepasa en extensin a la esfera del Sptimo Cuerpo que envuelve al ave.
Diferencia entre Sueo y Ensueo
La enseanza de la Tensergtica, define como:
...
"Sueo", al sueo del Tonal y con independencia del grado de lucidez del
sujeto. Es decir, al sueo que suea una persona que duerme en la primera
atencin.
"Ensueo", al sueo del Nagual y con independencia del grado de lucidez.
Es decir, al sueo de una persona que duerme y suea en la Segunda Atencin,
en tanto su "sueo" trasciende al sujeto y en tanto la operatividad alcanzada

es dependiente del ejercicio de la atencin de acecho y de la atencin de

ensueo.
Los sueos tienen un valor inmenso, son necesarios imprescindibles para el
ptimo funcionamiento y desarrollo de la conciencia tonal.
Los ensueos igualmente tienen un valor inmenso para el ptimo desarrollo de
la conciencia Nagual.
Distinguir al uno del otro, puede resultar algo difcil. La Tensergtica, intenta
resolver esa dificultad atenindose al concepto de operatividad tonal y nagual.
Eso nos facilita la comprensin del terreno que pisamos y podemos calibrar lo
que soamos o ensoamos, en ese sentido.
Ejemplo, si cuando ensoamos, podemos ejecutar ciertas acciones y
comprobar sus efectos sobre los sueos de otras personas o sobre los eventos
de la realidad, o podemos llegar a conocer ciertas cosas que han ocurrido, por
vas no habituales y podemos comprobarlo. Entonces, podemos sentirnos ms
seguros a la hora de decir que estbamos realmente ensoando. Pero cuando
nuestros sueos, sean o no lucidos y nuestras maniobras realizadas en los
sueo, no se acompaan de un efecto paralelo comprobable, entonces no nos
atrevemos a considerar categricamente que estamos ensoando.
Por ejemplo. Se public un mensaje muy hermoso, donde la persona relataba
que de nio/a tena sueos muy raros.... Una vez so que haba salido de su
cuerpo y visto que su abuelito haba cado muerto en un sitio concreto. Lo
cont a su madre y a las pocas horas confirmaron la noticia y el sitio exacto.
Otro ejemplo: En el desayuno tres hermanos relatan su sueo de la noche
anterior y cuentan que soaron con su padre, que montaban un corcel negro
con una mancha blanca en forma de diamante en la frente, y que cabalgaba a
saltos, sobre las cimas de las montaas saludndoles mientras se alejaba.
Todos quedaron impresionados por la congruencia y exactitud del contenido de
sus sueos y las sensaciones que experimentaban y luego descubren que esa
madrugada, en el lejano pas en que vive, su padre vea una pelcula fantstica
en la que un jinete cabalgaba haciendo lo mismo con su corcel negro del
diamante blanco, y justo en esa parte, mientras vea la pelcula... recordaba a
sus tres hijos, y pensaba en cuanto habran disfrutado si los tres juntos la
estuvieran viendo, como hacan en otros tiempos, cuando ellos eran an nios.
Estos dos ejemplos sera dos ensueos, segn nuestros conceptos, y son
eventos relacionado con las interacciones propias de la Segunda Atencin y del
ejercicio del Nagual o Doble de ensueo. Refleja con elevada certeza un
aspecto significativo de la realidad. Estos sueos son operativos en tanto su
funcionalidad descansa en el terreno donde el mbito de lo real y lo soado
concuerdan en doble sentido: ...Lo que ocurre en la realidad afecta a los
sueos del sujeto, sin que medie ningn sentido ordinario...y en el sentido
contrario lo que ocurre en los sueos del sujeto, afecta a la realidad o a las
mentes de otros sujetos y puede demostrarse, entonces a este tipo de sueos

le llamamos ensueos y solo la conciencia nagual desplegada en la segunda

atencin puede ensoar pues es funcionalmente operativa a esta escala.
Pero si una persona suea con el fallecimiento de un familiar, del mismo modo
que arriba se cuenta en el primer ejemplo, y no se corresponde con realidad
alguna, no constituye ninguna seal o augurio, solo la preocupacin por esa
persona, por muy lcida intensa y real que haya sido la experiencia, Siendo
as, no existiendo correspondencia demostrable an siendo lcido, lo
consideramos un sueo comn. Y transcurre dentro del mbito de la primera
atencin. No es el reflejo de nada real.
E igualmente entendemos que, muchas veces estamos realmente ensoando
sin que podamos demostrarlo. Por ello asumimos la relativa validez de la
premisa establecida respecto a la operatividad como medida delimitadora.