MULTIGATE

Quadruple Expanseur/Noise Interactif

Modle XR 1400

VERSION 2.0 Sept. 1994

BEHRINGER
Spezielle Studiotechnik GmbH

ATTENTION :

Pour viter tout risque dlectrocution, ne pas

retirer le couvercle (ou larrire). Lappareil ne contient aucune pice
remplaable par lutilisateur. Veuillez prendre contact avec un service
de maintenance spcialis.

MISE EN GARDE :

pour viter tout risque dlectrocution,

veillez ne pas exposer cet appareil la pluie ou lhumidit.
Ce signe, o quil apparaisse, vous prvient
de la prsence dune tension lectrique
dangereuse et non isole lintrieur de
lappareil - tension suffisante pour causer
une lectrocution

Ce Signe, o quil soit vous renvoie

des instructions dutilisation ou
dentretien dans la documentation jointe.
Veuillez lire la notice

CE QUE VOUS DEVEZ SAVOIR POUR VOUS PROTGER :

Veuillez lire ces instructions avant de mettre lappareil sous tension.
Conservez ces instructions de scurit dans le futur
Veuillez suivre tous les conseils de scurit et suivre les diffrentes instructions

Eau et Humidit :
Cet appareil ne doit pas tre utilis prs de leau, ou dans un endroit humide (baignoires, vier, sous-sol humide, prs dune piscine, etc.).

Ventilation :
Cet appareil ne doit pas tre plac dans un endroit ou une position qui pourrait altrer sa ventilation (sur un lit, sur un canap, ou tout autre
endroit susceptible de boucher les trous daration tels une tagre ou un rack sans ventilation.

Chaleur :
Cet appareil ne doit pas tre utilis proximit dune source de chaleur (radiateur, chemine, ou dun autre appareil rayonnant de la chaleur
comme un amplificateur par exemple).

Source lectrique :
Cet appareil doit tre raccord une source de courant de tension quivalente celle indique dans le manuel, ou bien celle marque sur
lappareil.

Terre :
Vrifiez que le raccordement la terre de lappareil nest pas dfectueux.

Cble dalimentation :
Veillez lors de linstallation de lappareil ne pas coincer ou pincer le Cble dalimentation, en prenant garde dgager les prises et les cbles.

Nettoyage :
Pour nettoyer lappareil, veuillez suivre les instructions du fabricant.

Priodes sans utilisation :

Si vous nutilisez pas lappareil pendant longtemps, dbranchez le Cble dalimentation.

Attention aux liquides :

veillez ce quaucun liquide ne coule lintrieur de lappareil.

Pannes relevant de la maintenance :

Cet appareil doit tre confi un service de maintenance qualifi lorsque :
- Le cordon dalimentation ou la prise a t endommag
- Un objet est tomb sur lappareil, ou quun liquide a pntr lintrieur.
- Lappareil a t expos la pluie ;
- L'appareil semble ne pas marcher normalement ou que ses performances sont sensiblement diffrentes ;
- Lappareil est tomb, ou que le couvercle est endommag.

Maintenance :
Lutilisateur ne doit pas tenter de rparer lappareil au del de ce qui est prcis dans la notice. Toute autre rparation doit tre ralise par un
personnel de maintenance qualifi.

PREFACE :
Cher Client,
Nous vous remercions pour la confiance que vous tmoignez la socit Behringer par lacquisition de ce
MULTIGATE. Vous avez non seulement acquis un appareil de la dernire gnration de processeurs de
dynamique, mais vous avez galement fait lacquisition dun matriel unique dans sa conception et ses
spcifications.
Lisez ce manuel avec attention pour utiliser le MULTIGATE Behringer au plus de ses capacits.
Cet appareil a t construit daprs les normes industrielles les plus exigeantes et a subi tous les contrles qualit
les plus exigeants avant son expdition.
Cependant, si vous aviez quelque raison de mcontentement que ce soit, NE NOUS RENVOYEZ PAS CET
APPAREIL, mais contactez votre revendeur !

La socit Behringer vous souhaite tout le succs possible dans lutilisation de votre nouveau MULTIGATE!

BEHRINGER Specialised Studio Equipement

Uli Behringer (P.D.G.)

Du fait de la haute qualit des composants et matriaux utiliss, nous garantissons ce produit

5 ANS.*
Veuillez noter que cette garantie nest valable que si la carte de garantie est compltement remplie et nous est
renvoye dans les huit jours suivants la date dachat.

*sujet nos conditions gnrales

MULTIGATE

Quadruple Expanseur/Noise Gate Interactif

1.0

INTRODUCTION
1.1

GENERALITES TECHNIQUES
1.1.1
1.1.2
1.1.3
1.1.4
1.1.5

2.0

Le bruit, Phnomne physique

Quest-ce que la Dynamique Audio ?
Compresseurs/Limiteurs
Expanseurs/Noise Gates
Compandeurs

LA CONCEPTION
2.1

COMPOSANTS ET CONCEPTION HAUTE QUALITE

2.1.1

2.2

Le VCA

ENTREES
2.2.1
2.2.2

Entres symtriques
Entres latrales

1-1
1-2
1-2
1-2
1-3
1-4
1-4
2-1
2-1
2-1
2-1
2-1
2-1

3.0

SYNOPTIQUE

3-1

4.0

MISE EN ROUTE

4-1
4-1
4-1
4-1
4-1
4-2
4-2
4-2
4-3
4-4
4-4
4-4

4.1
4.2

MONTAGE EN RACK
CONNEXIONS
4.2.1
4.2.2
4.2.3

4.3

OPERATIONS AVEC CONNECTEURS JACK 6,35

4.3.1
4.3.2

4.4

Tension dalimentation
Remplacement du fusible

CONTROLES
5.1
5.2

6.0

Connexions Symtriques avec les Jack

Connexions Asymtriques avec les Jack

RACCORDEMENT SECTEUR
4.4.1
4.4.2

5.0

Impdances
Symtrique/Asymtrique
Cblages symtriques

LA FAADE AVANT DU MULTIGATE

LA FAADE ARRIERE DU MULTIGATE

OPERATIONS
6.1
6.2

LA FONCTION EXPANSEUR
PARAMETRES DE COMMANDES INTERACTIVES
6.2.1
6.2.2
6.2.3
6.2.4
6.7.5
6.7.6

Contrle de THRESHOLD
Contrles d'ATTAQUE, RELEASE et HOLD
Circuit IAC (Interactive Attack Control)
Contrle de RANGE
Circuit IRC (Interactive Ratio Control)
Commande de Ratio

5-1
5-1
5-3
6-1
6-1
6-1
6-2
6-2
6-3
6-3
6-3
6-4

7.0

APPLICATIONS
7.1

REGLAGES DE BASE
7.1.1
7.1.2

7.2
7.3

PLACEMENT DU MICROPHONE
APPLICATIONS PRINCIPALES
7.3.1
7.3.2
7.3.3
7.3.4

7.4

Modification des sons "sampls"

Modification de sonorit des instruments de musique

APPLICATIONS DE L'ENTREE LATERALE

8.1
8.2

LA FONCTION "KEY EXT"

EGALISATION EN ENTREE LATERALE
8.2.1
8.2.2
8.2.3
8.2.4

8.4
8.5
8.6

9.0

Contrle des fuites en studio

Rduction des fuites sur scne
Rduction du Larsen sur scne
Rduction de bruit des effets

LE MULTIGATE ET LA MODIFICATION DU SON

7.4.1
7.4.2

8.0

La fonction GATE
La fonction EXPANSEUR

Application "D-esseur"
Rejet slectif des signaux indsirables
Suppression d'instruments l'enregistrement
Rduction du Larsen des systmes de sonorisation

EXPANSION ANTICIPEE
DECLENCHEMENT DE SONS PAR UNE PISTE BATTERIE
COMMANDE A DISTANCE DU NIVEAU

CARACTERISTIQUES TECHNIQUES

10.0 GARANTIE

7-1
7-1
7-1
7-3
7-3
7-4
7-4
7-4
7-4
7-5
7-5
7-5
7-5
8-1
8-1
8-1
8-2
8-2
8-3
8-3
8-3
8-4
8-4
9-1
10 - 1

1.0 INTRODUCTION
En achetant le MULTIGATE, vous avez fait l'acquisition d'un processeur de dynamique excessivement efficace et
universel. L'appareil est un Noise Gate de trs haute qualit qui concerne des domaines aussi varis que le
Broadcast, la post production, etc. Il peut donc tre utilis pour la rduction de bruit en studio, couper
automatiquement un micro de scne, accrotre la dynamique d'une musique fortement compresse, ou encore
crer des effets spciaux adapts aux diffrents styles de musiques, etc.

Behringer : une technologie d'avance

Les quadruples Noise Gates ne sont pas rcents. La plupart du temps, les constructeurs mettent 4 Noise Gates
dans un botier, et voil. Cela veut dire faire des compromis sur les utilisations possibles et sur la fonctionnalit. De
trop nombreuses commandes compliquent l'utilisation, et pas assez de commandes restreignent les champs
d'application.
Le MULTIGATE Behringer est un quadruple Expanseur/Gate qui offre une fonctionnalit optimale ainsi qu'une
utilisation aise. Les fonctions interactives automatiques permettent de traiter aisment n'importe quel type de
signal, sans rglages complexes. Chaque section du MULTIGATE comprend un Noise Gate ultra-rapide, un
Expanseur automatique (calcul d'aprs le signal) bas sur notre concept d'interactivit, ainsi qu'un affichage prcis
du seuil.

Circuit IAC (Interactive Attack Control)

Une des particularits du MULTIGATE vient de son processus de contrle de l'attaque en fonction du signal
traiter. Il intgre un nouveau circuit IAC, qui calcule automatiquement le temps d'attaque en fonction du signal.
Ainsi, les temps de Hold et de Release sont galement calculs en fonction du signal. Cela vite d'avoir une
commande d'attaque supplmentaire.

Fonction Expanseur/Gate commutable

Grce au MULTIGATE, vous pouvez commuter entre les modes Expanseur et Gate. Lorsque la fonction
PROCESS est dsactive, vous travaillez en mode Noise Gate, avec des temps d'attaque extrmement rapides,
adapts aux sons de percussion, de synth, sans avoir le "clic" nfaste habituel.
En mode Expanseur, les temps de contrle sont drivs de l'analyse dynamique du signal. Vous pouvez ainsi
nettoyer des sons complexes des guitares, des chants, des signaux composites, sans effet indsirable de
"respiration" ou autre. De plus, cela permet d'tendre la dynamique d'un signal ou d'une musique.

Les conseils qui suivent devraient vous familiariser avec les termes spciaux, et ainsi vous aider connatre
toutes les fonctions de lappareil. Aprs avoir lu avec attention cette documentation, rangez-la dans un endroit sr,
de manire pouvoir la consulter plus tard au besoin.

Introduction 1 - 1

1.1 BASES TECHNIQUES

En utilisant les techniques analogiques modernes, il est possible de fabriquer des matriels audio offrant une
gamme dynamique allant jusqu 125 dB. Par contraste aux techniques analogiques, la gamme dynamique des
quipements digitaux est approximativement infrieure de 25 dB. Avec les magntophones conventionnels et dans
les applications Broadcast, cette valeur est encore infrieure. Gnralement, les restrictions de dynamique sont
dues au bruit gnr par les moyens de transmission mais aussi par la limitation technique de ces appareils.

1.1.1 Le bruit, phnomne physique

Tous les composants gnrent une certaine quantit de bruit qui leur est inhrente. Le passage du courant dans un
conducteur crer des mouvements incontrls d'lectrons. Statistiquement, ces mouvements crent un bruit de
fond frquence variable, notamment si ces courants sont amplifis.
Il est vident que l'lectronique ne peut pas fonctionner sans composants. Mme si on utilise des composants
spciaux faible bruit, on ne peut viter un certain bruit de fond basique.
On retrouve le mme effet en relisant une bande. Les particules magntiques unidirectionnelles repassant devant
la tte de lecture peuvent gnrer des courants et des tensions. Un calage de pr-magntisation de bande le plus
prcis possible, ne permettra "que" de fournir un rapport signal/bruit d'environ 70 dB, ce qui n'est pas acceptable
de nos jours o les auditeurs sont devenus plus exigeants. Pour des raisons physiques, l'amlioration de la
conception des conducteurs magntiques est impossible avec des moyens conventionnels.

1.1.2 Quest-ce que la dynamique audio ?

Une des caractristiques la plus remarquable de loreille humaine, cest sa facult de dceler le moindre
changement damplitude - du plus petit soupir, au bruit assourdissant dun avion raction. Si lon tentait de
reproduire cet immense spectre sonore laide damplificateurs, de magntophones ou mme denregistreurs
digitaux (C.D., DAT etc.), nous serions immdiatement restreints par les limitations physiques, lectroniques ou
acoustiques des technologies de reproduction du son.

Fig. 1 Quelques rfrences de capacits dynamiques

La dynamique utilisable des instruments lectroacoustiques est aussi bien limite vers le haut que vers le bas. Le
bruit thermique des lectrons dans les composants est un bruit de base qui reprsente ainsi la limite infrieure de
la gamme de transmission. La limite suprieure est dtermine par les niveaux de leurs courants internes de
fonctionnement, Sils sont dpasss, une distorsion audible du signal en rsulte. Bien quen thorie la gamme
dynamique utilisable se situe entre ces deux limites, elle est beaucoup plus rduite en pratique, puisque lon doit
garder une rserve pour viter la distorsion au cas o un soudain peak de signal survenait. Techniquement parlant,
nous appelons cette rserve Headroom - la plupart du temps elle est de 10 / 20 dB. Une rduction du niveau de
travail laisserait plus de marge (le risque de distorsion d aux Peaks de signal serait rduit). Cependant, dans le
mme temps, le bruit de fond de la musique serait considrablement augment.

Introduction 1 - 2

Fig. 2 Relation interactive entre le niveau dutilisation et les rserves (Headroom).

Il est par consquent utile de garder le niveau de travail aussi haut que possible sans risque de distorsion pour
obtenir une qualit de transmission optimise.
Il est possible dencore amliorer la qualit de transmission en contrlant constamment la musique manuellement
avec un fader de volume. Lors des passages faibles, le gain est mont, lors des passages forts, il est baiss. Il va
sans dire que cette mthode manuelle a ses restrictions; il est quasiment impossible de dtecter les pointes de
signal (Peaks) et dajuster manuellement le niveau. Le contrle manuel nest pas assez rapide pour tre
satisfaisant.
Il faut donc un contrle de gain automatique rapide qui contrle en permanence les signaux pour optimiser le
rapport signal/bruit sans gnrer de distorsion. Cet effet sappelle un Compresseur ou un Limiteur.

1.1.3 Compresseurs/Limiteurs
En mesurant la gamme dynamique des instruments de musique en situation live, vous vous rendrez compte que
les diffrences damplitude surchargent souvent les diffrents effets employs. Particulirement en enregistrement
ou en Broadcast, o ces peaks de signal gnrent beaucoup de distorsion. Pour viter cette distorsion ou pour
protger les H.P., on utilise les Compresseurs et les Limiteurs.
Le principe de ces appareils est bas sur un contrle de gain automatique qui rduit les passages forts, augmente
les passages faibles et restreint ainsi la dynamique originale a la gamme de dynamique voulue. Cette application
est particulirement utile pour les prises de son au micro, en compensant les diffrences de volume dues aux
variations de distance entre le chanteur et le micro.
Bien que les Compresseurs et les Limiteurs ralisent les mme taches, un point essentiel les diffrencie :
Les Limiteurs "bloquent" de manire abrupte le signal un certain seuil, les Compresseurs le font en douceur" sur
une plage beaucoup plus large. Un Limiteur surveille en permanence le niveau du signal et intervient ds que ce
signal dpasse un seuil rgl par lutilisateur (Threshold). Tout signal qui dpassera ce seuil sera ramen la
valeur dfinie par lutilisateur.
Le Compresseur surveille galement constamment la musique et possde un niveau de seuil. Par contraste avec
le Limiteur, le niveau du signal nest pas ramen la valeur de seuil de manire abrupte, mais il est ramen
progressivement. Le niveau du signal est diminu proportionnellement son dpassement du niveau de seuil.
Gnralement, les niveaux de seuil des Compresseurs sont rgls lgrement en de du niveau normal de travail
pour permettre un traitement musical des dynamiques les plus fortes. Les Limiteurs sont gnralement rgls au
del du niveau normal de travail pour protger efficacement les matriels audio en aval contre toute surcharge du
signal.

Introduction 1 - 3

1.1.4 Expanseurs/Noise Gates

La qualit d'un signal audio est gnralement lie la qualit de la source dont il est driv. La dynamique des
signaux est souvent restreinte par le bruit. Les synthtiseurs, les effets, les micros de guitare, les amplis, etc.
gnrent souvent beaucoup de bruits, de souffle et de sifflements qui peuvent dgrader la qualit du signal.
Ces bruits sont gnralement inaudibles s'ils sont noys dans le signal. Cette perception est base sur un effet de
"masque" ; le bruit sera inaudible ds que des signaux considrablement plus forts seront ajouts dans la mme
bande de frquence. Nanmoins, plus le niveau du signal baisse, plus le bruit devient un facteur gnant.
Les Expanseurs ou les Noise Gates apportent une solution ce problme. Ces appareils attnuent les signaux
quand leur amplitude chute, et de ce fait suppriment les bruits de fond. Bass sur cette mthode, les amplificateurs
de contrle de gain tels que les Expanseurs peuvent accrotre la dynamique du signal, et sont de ce fait, l'inverse
des compresseurs.
En pratique, on s'aperoit que l'expansion de toute la gamme dynamique n'est pas dsirable. Avec un taux
d'expansion de 5:1 et un traitement dynamique de 30 dB, on obtient une dynamique de 150 dB, (bien suprieure
tous les processeurs en aval, et mme l'coute humaine). Par consquent, le contrle d'amplitude est restreint
aux signaux dont le niveau reste en de d'un certain seuil ajustage. Les signaux au dessus de ce seuil restent
inchangs. Ce type d'expansion vers le bas est appel "Downward", en raison de l'attnuation continue du signal
en dessous de ce seuil.
Le Noise Gate est la plus simple forme d'Expanseur : par contraste avec ce dernier qui attnue continuellement un
signal en dessous du seuil, le noise Gate coupe le signal brutalement. Dans la plupart des applications cette
fonction n'est pas trs utile puisque cette coupure est trop brutale. La coupure brutale d'un simple Noise Gate est
gnante l'oreille car trop flagrante et pas naturelle. Pour obtenir un traitement inaudible du signal, il est
ncessaire de pouvoir contrler l'enveloppe du signal.

1.1.5 Compandeurs
L'application la plus gnrale de traitement du bruit fait appel l'utilisation conjointe des compresseurs et des
Expanseurs. Pour amliorer la qualit audio des supports magntiques et des moyens de transmission, l'industrie
a dvelopp des systmes qui expansent artificiellement une bande de dynamique rduite. Ce sont les
COMPANDEURS (COMpresseur-exPANDER), qui sont bass sur le principe suivant :
Pendant l'enregistrement, l'amplitude des signaux faibles (plus faible que le bruit intrinsque des bandes) est
releve (c'est dire que le signal devient plus fort). La plage dynamique des passages forts qui satureraient la
bande est quand elle rduite. Grce cette compression du signal, on obtient un niveau d'enregistrement plus
lev.
Lorsque l'on relit la bande, ce processus est invers de manire rtablir la plage dynamique originelle. En
expansant les signaux (c..d. en largissant leur plage dynamique), le bruit de fond inhrent aux bandes est
galement rduit.
Pour pouvoir inverser prcisment le processus de traitement, il faut encoder le signal.

Introduction 1 - 4

2.0 LA CONCEPTION
2.1 CONCEPTION ET COMPOSANTS DE HAUTE QUALITE
La philosophie de Behringer est de vous proposer des produits sans aucun compromis sur la qualit des circuits et
des composants utiliss. Les amplis oprationnels BE027/BE037 dvelopps par Behringer, et qui sont utiliss
dans le MULTIGATE sont exceptionnels. Ils peuvent se prvaloir dune extrme linarit, et dune distorsion
excessivement basse. Conjointement, nous avons utilis des rsistances et condensateurs films mtal, 41
potentiomtres de prcision, des relais contact or, et nombre dautres composants de trs haute qualit
slectionns sur le volet.
Avant la phase dfinitive de rglage, les units sont Vieillies, ce qui signifie que les appareils sont passs dans un
four pour les vieillir artificiellement et les stabiliser. Ceci vous garantit de nombreuses annes dutilisation avec
toujours les mmes performances. Le passage au four de nos units correspond des critres de normes
militaires.

2.1.1 Le VCA
Le MULTIGATE Behringer est articul autour d'un excellent VCA. Ce VCA repousse les limites de la technologie de
par ses caractristiques de bruit et de distorsion ultra-faibles, ses temps de rponse les plus rapides, ainsi qu'une
stabilit thermique exemplaire. La gestion des informations de commande (control feedthrough) utilise en
terminologie VCA est un paramtre excessivement sensible de la diaphonie des tensions de contrle du routage
du signal audio. Les changements lents de la tension de contrle gnrent un dcalage lent de la tension continue
sur la sortie audio du VCA, et sont peine audibles. Les contrles rapides tournent, quant eux, rapidement au
cauchemar, en gnrant des bruits de commutation sous la forme de "clics".
Le circuit dvelopp par Behringer fournit une rponse instantane, sans "clic", et sans "pop" dcelables.

2.2 ENTREES ET SORTIES

2.2.1 Entres asymtriques
Dorigine, le MULTIGATE Behringer est quip de connexions symtriques en entre. La conception de ce nouvel
tage dentre est caractrise par une suppression automatique du bruit et des ronflements, permettant un travail
sans soucis. Mme avec de forts niveaux, les bruits de ronflement, etc. sont radicalement supprims.
Ltage dentre automatique dtecte la prsence de connexions asymtriques et ajuste automatiquement son
niveau de travail interne pour viter les diffrences de niveaux entres/sorties (correction de 6 dB).

2.2.2 Entres latrales

Chacun des 4 canaux du MULTIGATE possde une entre latrale. Grce l'utilisation conjointe d'un galiseur,
vous pouvez slectionner la frquence de dclenchement de la porte. Vous pouvez ainsi utiliser le MULTIGATE en
D-esseur, en suppresseur de larsen, etc.

La conception 2 - 1

3.0 SYNOPTIQUE

Fig. 3 Synoptique du MULTIGATE Behringer

ROUTAGE AUDIO
Le signal dentre passe tout dabord par un tage d'entre symtris lectroniquement puis par le VCA qui
contrle le traitement de la dynamique. Ltage de sortie symtrise le signal et le dirige sur les connexions de
sortie.

Routage Latral (SIDECHAIN)

Le signal audio est simultanment dirig vers la connexion KEY et vers les circuits UTR et IRC. Par de plus amples
traitements, ce signal est transform en tension de contrle rectifie qui est envoye au VCA, via les commandes
RANGE et RATIO.

KEY INSERT
Un signal externe peut tre inject sur l'entre KEY, ce qui offre un contrle externe de l'appareil. En activant la
commande KEY, le Noise Gate peut tre dclench par un signal externe, et peut tre utilis comme un gate ou un
expanseur frquence slective.

Synoptique 3 - 1

4.0 INSTALLATION
Le MULTIGATE Behringer a t soigneusement emball dans nos usines de manire rsister aux tapes de
transport et de manutention. Nanmoins, nous vous recommandons de tout vrifier louverture.
Si lappareil avait subi des dommages, ne nous le renvoyez pas, mais prenez contact avec votre revendeur ou
le transporteur immdiatement, sinon il ne pourrait pas tre forcement remplac. N'oubliez pas que dans tous les
cas, le destinataire est responsable, et doit donner des rserves prcises en cas de rclamation.

4.1 MONTAGE EN RACK

Le MULTIGATE Behringer sinsre dans un rack standard. Veillez laisser quelques centimtres supplmentaires
larrire pour les prises, et que lair circule correctement pour le refroidissement. Ne pas le placer sur des
appareils dgageant de la chaleur (amplis de puissance, etc..) pour viter toute surchauffe.

4.2 CONNECTIONS
Le MULTIGATE peut tre cbl en jack 6.35 mm. Bien que ltage dentre soit symtrique, vous pouvez
nanmoins utiliser des sources asymtriques.

4.2.1 Impdances
L'impdance dentre est de 60 kOhms et accepte la plupart des sources dentre. Si la sortie dun appareil
requiert une charge de 600 Ohms (cas de la plupart des transformateurs de sortie), vous pouvez souder une
rsistance de 600 Ohms entre les plots 2 et 3 des connecteurs dentre.
Dorigine, les sorties du MULTIGATE Behringer sont symtrises lectroniquement (version par transformateur en
option) et possdent une impdance de sortie de 40 Ohms. Si en aval vous utilisez un appareil entres
symtrises par transformateur, il faudra peut tre crer un impdance de 600 Ohms. Pour cela insrez deux
rsistances de 287 Ohms (tolrance 1%) en srie sur les broches 2 et 3 des sorties.

4.2.2 Symtrique/Asymtrique
Dans une installation audio, 90% des erreurs provient de connexions incorrectes ou dfectueuses. Afin dutiliser le
MULTIGATE Behringer au maximum de ses possibilits, lisez ce qui suit avec attention.
Pour mieux comprendre, il faut expliquer la diffrence entre symtrique et asymtrique :

Systme asymtrique
La connexion asymtrique se caractrise par un cble avec un seul conducteur portant le signal, le blindage tant
reli la masse.

Systme symtrique
La connexion symtrique se caractrise par un cble 2 conducteurs (transportant le signal en deux phases
opposes). Les signaux sont de mme potentiel que la masse, mais inverss.

Installation 4 - 1

Lavantage du systme symtrique est bas sur le fait que l'amplificateur diffrentiel en aval supprime tous les
bruits induits dans le cble sur sa longueur. Cependant, le signal restera intact et sera amplifi normalement dans
son intgralit.
De cette manire, les signaux sont transports sans pertes et sans interfrences sur de longues distances.
Les systmes symtriques et asymtriques ncessitent des cblages diffrents. Veuillez lire ce qui suit avec
attention pour raliser les bons cblages tout au long de la chane audio.

4.2.3 Cblage symtrique

Si lunit en amont du MULTIGATE utilise des connections symtriques, nous vous conseillons dutiliser des
cblages symtriques. Vous viterez ainsi les bruits parasites.
Pour un rejet maximum du bruit, essayez dviter de relier les blindages entres/sorties la masse du
MULTIGATE.

Fig. 4 Cblage correct du systme symtrique

Nous vous recommandons de relier le blindage du cble la masse de lappareil en amont du MULTIGATE sans la
raccorder l'entre de ce dernier.
La sortie du MULTIGATE sera relie au blindage du cble, mais pas lentre de lappareil en aval de celui-ci.
Globalement, le blindage sera raccord a la masse des units dentre, mais pas aux units de destination. Evitez
tout prix de relier les points 1 et 4 des XLR.
Si nanmoins vous avez encore des ronflements, il peut tre utile dans ce cas de relier toutes les masses.

4.3 OPERATIONS AVEC CONNECTEURS JACK 6.35 mm

Le MULTIGATE Behringer est connect en Jack. Suivez les conseils qui suivent pour un cblage correct.

4.3.1 Connections symtriques avec les Jack

Si lunit en amont ou en aval du MULTIGATE utilise des entres symtriques, nous vous conseillons de faire les
adaptations suivantes. Les figures 5 et 6 vous indiquent les cblages corrects pour une connexion par prises
Jack/Jack stro.
La figure 5 montre le cblage correct pour une entre symtrique, alors que la figure 6 montre le cblage correct
des sorties. Notez que la diffrence rside dans le cblage des masses.
Si nanmoins vous avez encore des ronflements, il peut tre utile dans ce cas de relier toutes les masses.

Installation 4 - 2

Fig. 5 Cblage Jack symtrique des entres du MULTIGATE

4.3.2 Connections asymtriques par Jack

Pour les applications qui ne ncessitent pas de connexions quilibres, nous vous conseillons dutiliser un cble
mono-conducteur avec deux Jack mono. Veillez ce que les blindages soient raccords chaque extrmit.

Fig. 6 Cblage asymtrique entre/sortie par Jack

Installation 4 - 3

4.4 RACCORDEMENT SECTEUR

Le raccordement au secteur est ralis par un cble et une prise chssis aux normes IEC. Ce raccordement
correspond aux normes de scurit en vigueur.
Vrifiez que tous les appareils sont correctement relis la terre. Pour votre scurit, ne dconnectez pas le
raccordement la terre lintrieur de lunit ou sur la prise secteur. Le MULTIGATE est dcoupl de la terre par
capacit. Il est donc inutile de rsoudre les problmes de boucle de terre par cette mthode.

4.4.1 Tension dalimentation

Avant dallumer lappareil, vrifiez que sa tension de fonctionnement est correctement rgle. Sinon rglez cette
tension AVANT de mettre lappareil en route pour viter tout dommage. Le slecteur de tension se trouve larrire
de lappareil, ct de la prise secteur.
Attention : la tension d'utilisation est dfinie par la position du porte fusible l'arrire de l'appareil. La slection
s'effectue en retirant le porte fusible et en le retournant de 180. Les flches qui concident vous indiquent la
tension slectionne.

4.4.2 Remplacement du fusible

Un fusible protge lappareil des problmes graves. Si le fusible fond, cest signe systmatique de surcharge de
courant. Cette panne doit tre rpare avant de remettre un autre fusible.
Si le fusible fond aprs avoir fait rpar lappareil, remplacez le seulement par un fusible identique et de mme
calibre. Ne JAMAIS utiliser de fusibles de calibre diffrent ou couvrir le fusible en panne de papier daluminium.
Ceci peut tre une source dincendie ou dlectrocution qui peut mettre en danger votre vie ou celle des autres.
Pour une tension de 220 - 240 V, la valeur du fusible est imprativement de 160 mA, fusion lente.

Installation 4 - 4

5.0 CONTROLES

Fig. 7 La faade avant du MULTIGATE

Le MULTIGATE Behringer possde quatre canaux identiques. Chaque canal est quip d'un commutateur, quatre
potentiomtres, et trois Leds.

5.1 FAADE AVANT DU MULTIGATE

Fig. 8 Commandes de la fonction Expanseur/Gate

Commande THRESHOLD
Cette commande permet d'ajuster le niveau de seuil de la section Expanseur/Gate, dans une plage qui va
jusqu' +10 dBu. Tout signal en de de ce seuil sera attnu. Lorsque le signal de commande passe par le
seuil, les fonctions Hold et Release sont actives, faisant chuter le gain de l'Expanseur/Gate la valeur
dtermine par la commande RANGE/RATIO (voir section 6 "Commande RANGE/RATIO").
Attention : Lorsque la commande de seuil est rgle au minimum, l'appareil est plac en mode Bypass.
Dans ce cas, toutes les commandes sont dsactives, et signal n'est affect par aucun traitement.

Leds "<", "HOLD" et ">"

Les Leds de cette application sont organises comme des feux de circulation routire, et indiquent le statut
du canal. La Led rouge ("<") indique que le signal de commande est infrieur au seuil. La Led jaune (HOLD)
indique que le circuit de maintien/relchement est actif. La Led verte (">") indique que le signal de commande
est suprieur au seuil.

Commande HOLD
Cette commande permet d'ajuster le temps de retard avant le dbut du relchement (Release), une fois que
le signal tombe en dessous du seuil.
La gamme de rglage s'tend entre 0 et 4 secondes. La commande HOLD n'est active qu'en mode gate.

Contrles 5 - 1

Commande de RELEASE
Cette commande permet de rgler le temps ncessaire au gain pour redescendre la valeur dfinie par la
commande RANGE.
La commande n'est active qu'en mode gate.

Commutateur PROCESS
Ce commutateur dtermine le mode de fonctionnement de chaque canal. Lorsque le commutateur est
dsactiv, la section fonctionne en gate ultra-rapide capable de traiter les sons de percussion sans en couper
l'attaque.
Si le commutateur est activ, vous passez en mode Expanseur IRC. La commande interactive permet
d'oprer une expansion qui dpend du type de signal en traitement. Les courbes de ratio et le temps
d'attaque sont calcules automatiquement. Il en rsulte une exploitation facilit de l'appareil ainsi qu'une
expansion indcelable.

Commande RANGE/RATIO (Taux)

Cette commande une fonction double. Suivant la position du commutateur PROCESS, la section travaille
en expanseur ou en gate, et la commande RANGE/RATIO dtermine l'attnuation maximale de la courbe
d'expansion.
En mode gate, cette commande dtermine l'attnuation maximale entre -80 dB et 0 dB.
En mode Expanseur; cette commande permet de dfinir le taux d'expansion. Elle dtermine le rapport entre
le signal d'entre et le signal de sortie, une fois le signal en de du seuil. La plage varie entre 1:1 et 4:1.

Contrles 5 - 2

5.2 LA FAADE ARRIERE DU MULTIGATE

Fig. 9 La faade arrire du MULTIGATE

NUMERO DE SERIE
Prenez le temps de noter le numro de srie l'emplacement prvu cet effet sur la carte de garantie.
Rangez le manuel dans un endroit sr, et pensez nous renvoyer sous huit jours la carte de garantie
tamponne par votre dtaillant.

PRISE SECTEUR
Utilisez le cble livr avec l'appareil.

PORTE FUSIBLE/SELECTEUR DE TENSION

Vrifiez que la valeur du fusible corresponde la tension d'alimentation que vous avez slectionne.
Attention : la tension d'utilisation est dfinie par la position du porte fusible l'arrire de l'appareil. La
slection s'effectue en retirant le porte fusible et en le retournant de 180. Les flches qui concident vous
indiquent la tension slectionne.

10 AUDIO IN
Il s'agit ici des entres audio du MULTIGATE

11 AUDIO OUT
Il s'agit ici des sorties audio du MULTIGATE

12 KEY INSERT
C'est le point d'insertion qui permet de contrler l'appareil de faon externe, par exemple pour le contrler via
un galiseur. Vous pouvez utiliser la connexion comme une simple entre (Jack mono) ou comme une
insertion (Jack stro). Dans ce cas, prparez un cble en "Y" avec un Jack stro et deux mono. Le bout du
Jack stro reoit le signal trait d'une unit externe, la bague du connecteur porte le signal de sortie de
l'appareil.

Contrles 5 - 3

6.0 OPERATIONS
6.1 LA FONCTION EXPANSEUR
Comme nous l'avons vu dans la section 1.1.3, un Expanseur ( attnuation progressive) rduit automatiquement le
niveau gnral de tous les signaux qui se situent en de d'un seuil rglable, et augmente ainsi la plage
dynamique de la musique. L'Expanseur fonctionne, en ce sens de manire inverse au Compresseur. En gnral,
les Expanseurs fonctionnent avec des courbes de ratio plates, afin d'obtenir une attnuation progressive du signal.
On peut cependant considrer les Noise Gates comme un type particulier d'Expanseur. Les ratios sont
habituellement plus exagrs, et attnuent radicalement le signal lorsqu'il tombe en dessous du seuil.
Les explications qui suivent s'appliquent galement la fonction Noise Gate , du fait que le Gate est une forme
particulire d'Expanseur.

Fig. 10 La fonction Expanseur

6.2 COMMANDES INTERACTIVES

Le principe novateur d'interactivit a tout d'abord t implment dans le COMPOSER, l'INTELLIGATE,
l'AUTOQUAD, etc. Son concept est bas sur le lien intelligent entre diffrentes commandes de contrle. Par
exemple, l'expanseur IRC (Interactive Ratio Control) n'a pas de courbe de taux rigide et fixe, mais varie en fonction
du niveau du signal en entre et en fonction du rglage de seuil.
Le chapitre qui suit fournit de plus amples dtails sur ces fonctions interactives :

Oprations 6 - 1

6.2.1 Rglage du seuil (Threshold)

La commande de seuil de l'Expanseur dtermine le niveau de travail. Elle possde une trs vaste plage de
contrle, et permet ainsi de travailler avec toutes sortes de niveaux envisageables.
Les signaux d'entre au dessus du rglage de seuil ne se voient aucunement modifis. Cependant, si le niveau de
ces signaux descend en de de ce seuil, le processus dynamique entre en uvre. Un simple Noise Gate ne vous
offre qu'un seul contrle, pour ajuster le seuil. Vous ne trouvez pas de rglages de modification de l'enveloppe du
signal.
Le MULTIGATE Behringer vous offre cependant toutes les commandes ncessaires. Il faut attacher une grande
importance au fait que ces paramtres sont rglables, ce que nous allons voir avec ce qui suit.

6.2.2 Temps d'Attaque (ATTACK), de Relchement (RELEASE) et de Maintien (HOLD)

Sur le MULTIGATE Behringer, vous trouvez trois types de commandes qui dfinissent la forme de l'enveloppe :

Fig. 11 Le principe de l'enveloppe

Contrle d'Attaque (ATTACK)

La qualit d'un Expanseur/Gate est dtermine par un temps d'attaque rapide. Il est dfini par le temps que met
l'Expanseur/Gate pour retrouver une valeur de gain de 1, une fois que le signal a franchi le seuil.
Il faut un temps d'attaque extrmement rapide pour les transitoires trs rapides comme les "Claps", ou les
instruments percussifs, de sorte que l'Expanseur ne tronque pas les transitoires initiales, ou n'affecte pas la
musique.
Le nouveau circuit UTR (Ultra Transient Response), utilis conjointement avec un excellent VCA, permet grce la
fonction AUTO, de traiter les attaques instantanes, sans gnrer le trop familier "clic" de coupure que l'on entend
avec les Noise Gates conventionnels.
Contrle du Relchement (RELEASE)
Le temps de relchement est un autre paramtre : il est caractris par le temps que met un Expanseur pour
attnuer le signal d'une quantit donne, une fois que celui-ci a franchi le seuil.
Contrle de Maintien (HOLD)
Le contrle de maintien produit un retard rglable du dbut du temps de relchement, lorsque le signal chute en
dessous du seuil. Cette fonction est particulirement utile lors de l'enregistrement de signaux frquemment
interrompus comme par exemple lors de la lecture ou l'enregistrement d'un texte parl, o l'on vite ainsi un
dclenchement du Noise Gate entre deux mots.

Oprations 6 - 2

La figure suivante montre quelques enveloppes type :

Fig. 12 Incidence de l'Attaque, du Maintien et du Relchement sur la forme de l'enveloppe

6.2.3 Circuit IAC (Interactive Attack Control)

Le MULTIGATE possde un circuit IAC qui permet un calcul automatique du temps d'attaque en fonction du type
de signal traiter. Les temps de maintient et de relchement sont donc galement automatiques. Cela permet
d'viter une commande spare de temps d'attaque.

6.2.4 Commande RANGE (Plage)

Le contrle du traitement dynamique du MULTIGATE a t confi un VCA haute performance. Sa capacit de
traitement dpasse les 100 dB, ce qui signifie que le signal d'entre peut tre attnu de 100 dB.
Dans la plupart des applications, il n'est pas dsirable d'attnuer compltement le signal lorsque celui-ci descend
en dessous du seuil. Ceci induit gnralement un effet indsirable de coupure abrupte du son, particulirement
lorsqu'il y a pas mal de bruit de fond supprimer.
La commande RANGE ajuste le taux maximal d'attnuation. Cette commande permet d'attnuer le signal de
manire indcelable pour que le signal garde son aspect naturel de dpart, particulirement lors du traitement de
signaux forte teneur en bruit de fond.

6.2.5 Circuit IRC (Interactive Ratio Control)

Les caractristiques de rponse des Expanseurs conventionnels tendent couper le signal de manire
abrupte, rsultat inacceptable, la plupart du temps. Les variations de gain deviennent audibles. Lors d'un traitement
qui requiert une expansion "inaudible", il est intressant de disposer d'une caractristique dite "Soft Knee" ( pente
douce) lors du passage du Threshold.

Oprations 6 - 3

Nous avons intgr au MULTIGATE un tout nouveau circuit d'expansion IRC (Interactive Ratio Control). La courbe
de ratio s'adapte automatiquement au type de signal traiter.
En activant le commutateur PROCESS, la fonction de calcul automatique IRC est mise en action. Une Expansion
dcroissante avec des ratios plus faibles verra une transition en douceur, alors qu'une expansion croissante avec
des ratios plus forts sera caractrise par une courbe de transition plus "sche".
L'Expanseur IRC est donc quip d'une courbe de ratio douce, non-linaire, qui est la mieux adapte l'coute
humaine. Les signaux critiques, situs dans le voisinage du rglage de seuil sont traits avec un tout petit taux
d'expansion, alors que les signaux dont le niveau chute subiront, eux, un taux d'expansion croissant, qui gnrera
une plus forte attnuation.

Fig. 13 Caractristiques de la courbe IRC de l'Expanseur

Il en rsulte un Expanseur plus facile rgler, et plus tolrant envers les signaux proches du niveau du bruit de
fond.

6.3.1 Commande de Taux (RATIO)

On appelle Taux d'expansion (Expansion Ratio) le changement du niveau de sortie par rapport au niveau d'entre
lorsque le signal de commande passe en de du rglage de seuil - celui-ci est ajustable par la commande RATIO.
Ce paramtre est important, car il permet de passer de l'tat d'Expanseur celui de Noise Gate.
Les faibles Ratios entre 1.2:1 et 4:1 permettent une expansion progressive, parfaitement contrle.
L'chelle du taux est gradue en dB. Elle indique l'attnuation du signal de sortie pour une baisse de 1 dB du
signal d'entre.
Un taux de 1:1 indique que les signaux d'entre et de sortie sont identiques, c'est dire qu'il n'y a aucun
changement de niveau. Un taux de 2:1 signifie que pour chaque baisse de 1 dB du niveau d'entre, il y aura une
attnuation de 2 dB en sortie. Un taux de 4:1 signifie que pour chaque baisse de 1 dB du niveau d'entre, il y aura
une attnuation de 4 dB en sortie, etc.

Oprations 6 - 4

7.0 APPLICATIONS
Dans ce chapitre, nous allons examiner diffrentes applications du MULTIGATE Behringer. Les rglages de base
qui suivent rsoudront la plupart des problmes lis la dynamique. Ils sont un point de dpart idal.
Prenez le temps dtudier les cas qui suivent avec attention, car ils vous permettront dexploiter le MULTIGATE au
mieux de ses possibilits.
Les applications principales du MULTIGATE Behringer sont de trois types :
1.

Eliminer les interfrences et supprimer les bruits de fond, fuites, des diffrentes pistes d'un enregistrement
multipiste.

2.

Augmenter la dynamique d'une musique fortement compresse, remodeler les enveloppes d'chantillons, et
crer des effets spciaux pour diffrents types de musique.

3.

Il est utilisable comme D-esseur, et permet la rduction de bruit et du larsen en enregistrement ou sur
scne.

7.1 REGLAGES DE BASE

Les diffrentes applications ncessitent diffrents paramtres de rglage. Nous allons maintenant illustrer les
incidences des diffrents rglages dans certaines applications voques ci-dessus. Une fois que chaque
commande sera comprise et assimile, vous trouverez vous-mme vos propres applications.

7.1.1 La fonction Gate

La fonction Noise Gate est la plus simple forme d'utilisation du MULTIGATE Behringer. Si vous utilisez l'Expanseur
en mode gate (commutateur PROCESS dsactiv) avec une attnuation maximale (commande RANGE au
minimum), vous appliquez ce que l'on appelle une coupure maximale. La fonction Gate est utilise pour "couper"
automatiquement les pistes d'un magntophone multipiste en mixage final, ou pour couper automatiquement les
micros non utiliss, liminant ainsi les bruits de fond, vitant les "fuites" d'instruments adjacents, ou pour crer des
effets spciaux. Pour traiter les instruments percussifs, il est recommander d'utiliser cette forme de "Gating".
La prsence de transitoires rapides caractrise les instruments percussifs. Nous allons maintenant y revenir avec
quelques exemples :
Lorsque des instruments individuels sont placs cte cte, lors d'un concert ou dans une salle, les problmes de
rverbration, de diaphonie entre instruments lors des pauses deviennent gnants, mme lorsque l'on place les
micros le plus prs possible de la source. Grce au MULTIGATE, ces problmes connus sous le nom de diaphonie
sont radiqus.
Rglez l'appareil de la manire suivante :

Applications 7 - 1

COMMANDES :

RGLAGES :

THRESHOLD

A droite

HOLD

Au centre

RELEASE

Au centre

RATIO

Gate

PROCESS

A gauche

Commande de THRESHOLD
Rglez la commande de seuil vers la gauche jusqu' ce que le plus faible coup sur l'instrument de percussion
dclenche l'Expanseur, et que le signal passe sans aucune modification. Le dclenchement de l'Expanseur est
visualis grce la Led ABOVE. Si l'appareil est correctement rgl, vous entendrez clairement l'instrument.
Commande HOLD (Actif seulement en mode Gate)
Les matriels audio traiter (confrences ou enregistrement de voix) contiennent souvent de courtes pauses qui
peuvent conduire un dclenchement permanent de l'Expanseur. La fonction HOLD empche une coupure
prmature (qui pose problme avec les Noise-Gate conventionnels), en retardant le processus de Release.
L'Expanseur reste ainsi actif lors de ces courtes pauses. Une fois la fin du temps de maintien atteinte, l'Expanseur
coupe le canal audio, en fonction des paramtres de relchement.
Notez que cette commande n'est utilisable qu'en mode Gate.
Commande de RELEASE
La plupart des instruments de percussion possdent un temps de chute (Decay) plus long (une cymbale par
exemple). En rglant le temps de relchement, cette commande permet de suivre la chute du niveau de
l'instrument, de manire ne pas altrer la sonorit de l'instrument. De cette manire, vous vitez qu'un temps de
relchement trop court ne tronque la fin d'un son, ou le son ambiant qui lui est associ.
Pour les signaux de dure suprieure avec de fortes ambiances, il est avantageux de choisir un temps de Release
plus important. Vous verrez par vous mme que des temps de relchement courts sont prfrables pour obtenir
une meilleure sparation acoustique de la plupart des instruments de percussion, alors que pour les cymbales et
les toms, il vaut mieux utiliser des temps plus longs.
Si les commandes sont rgles correctement, les sont de batterie seront "secs", "tranchants", et clairement
dfinis.
Notez que cette commande n'est utilisable qu'en mode Gate.
Commande RANGE
La commande de Plage (RANGE) dtermine l'attnuation maximale du signal audio. Pour les instruments dont le
temps de chute est plus important, il vaut mieux rgler la commande RANGE en position intermdiaire, de manire
couper compltement le signal. Bien que le MULTIGATE permette une attnuation maximale de 80 dB, il est
prfrable de ne pas y avoir recours. Il est prfrable d'attnuer les signaux particulirement bruyants (en terme de
bruit de fond) d'une valeur de 10 20 dB ; et ainsi viter que l'entre en action de l'Expanseur ne soit trop
remarquable.

Applications 7 - 2

7.1.2 La fonction Expanseur

Par contraste la fonction Noise Gate, la fonction d'expansion est base sur une attnuation progressive, ds que
le signal tombe en de du niveau de seuil.
Commande de RATIO
Grce au commutateur PROCESS, vous choisissez si le MULTIGATE fonctionne en mode Expanseur ou en mode
Noise-Gate. Le ratio dtermine le type de courbe d'expansion. Si par exemple une musique a t fortement
compresse l'enregistrement, la dynamique perdue sera par consquent restaure par cette expansion
complmentaire. Avec l'habitude, vous pourrez rgler les commandes l'oreille, et retrouver la dynamique
originelle du morceaux.
Pour obtenir une courbe d'expansion "en douceur", il est prfrable de rgler le RATIO entre 1.2:1 et 2:1, et le
THRESHOLD de sorte que la dynamique globale du morceau reste en de du seuil. Ajustez la commande de
seuil de manire ce que les passages les plus forts passent le seuil. Contrlez l'activit par le tmoin Led
ABOVE.
En ajustant les commandes mentionnes ci-dessus, la plage dynamique d'un instrument peut tre artificiellement
expanse. L'expansion peut donner de bons rsultats, notamment avec les sons chantillonns, car la plage
dynamique des samplers reste assez restreinte. L'application de l'expansion un son de batterie comme par
exemple une caisse claire, peut fournir des rsultats intressants. Si le seuil est rgl sur un niveau intermdiaire,
seules les parties les moins "fortes" de la dynamique seront traites. La chute du niveau du son suit naturellement
le seuil rgl, elle est ensuite attnue plus fortement.

7.2 POSITIONNEMENT CORRECT DU MICROPHONE

La tche principale d'un Expanseur est de sparer le bruit de fond des signaux "utiles", et ce, de manire
indcelable. Ce processus ncessite que le niveau du signal soit lgrement suprieur celui du bruit de fond pour
pouvoir rgler correctement le niveau du seuil.
L'utilisation optimum d'un Expanseur dpend principalement de la technique d'utilisation du microphone.
Faites particulirement attention aux instruments hautes frquences situs sur le cot ou l'arrire du micro. La
plupart des cardiodes affichent une rponse accentue des hautes frquences, ds lors que vous sortez de l'axe.
Une diffrence de seulement 2 ou 3 dB de sensibilit entre une prise dans l'axe ou une prise dcentre (zone de 5
10 kHz) suffit pour que les cymbales "fuient" dans les micros des toms, ou que le charleston "fuie" dans le micro
de la caisse claire.
Utilisez au mieux les caractristique de directionnalit des microphones, pour acoustiquement exclure tout autre
instrument. Mettez en uvre tout ce qui est possible pour obtenir une bonne sparation acoustique, grce une
technique d'utilisation optimise des microphones. Sinon, aucun Expanseur au monde ne russira produire une
sparation acoustique claire.
Il y a cependant des applications o mme dans les meilleurs cas, vous ne pouvez obtenir l'effet recherch. Pour
cette raison, nous avons quip le MULTIGATE d'une expansion slection de frquences, pour obtenir une
sparation acoustique accrue :

Applications 7 - 3

7.3 APPLICATIONS PRINCIPALES

7.3.1 Contrle des fuites en studio
Les Expanseurs/Gates sont communment utiliss en studio pour supprimer les fuites indsirables entre les pistes,
l'enregistrement ou la lecture. Ils sont habituellement utiliss lors des prises de batterie o les micros sont
proches les uns des autres.
Le fort volume des instruments individuels pose des problmes de fuites dans les micros adjacents, ce qui gnre
des problmes de dphasage, de cohrence de phase, ainsi que des sons indsirables (filtre effet de "peigne"). Il
est d'une importance vitale que chaque instrument soit enregistr avec un micro spar, et que chaque micro soit
"Gat".
Insrez le MULTIGATE entre le micro de la caisse claire et la console, et rglez de manire n'obtenir de
dclenchement que lorsque celle-ci est frappe. Chaque micro doit tre rgl son niveau optimum, le seuil doit
tre ajust de sorte que chaque coup de caisse claire sonne acoustiquement propre et spar.
Rajoutez des temps d'attaque encore plus rapides de sorte que l'Expanseur ne perde aucunement les transitoires
initiales, ou n'affecte le son.

7.3.2 Rduction des fuites sur scne

Le MULTIGATE rpond de multiples applications de scne et de prise de son : un Expanseur bien rgl peut
efficacement supprimer les bruits de fond, les bruits de "pompage" des compresseurs, les fuites de microphones,
sans produire d'effet indsirable.
Les Expanseurs sont communment utiliss pour le traitement des voix. Lors d'une utilisation conjointe avec un
compresseur, la distance et la position du micro par rapport au chanteur sont critiques : plus la distance est leve,
plus le micro devient sensible aux bruits ambiants. Utilisez l'Expanseur pour liminer les bruits ambiants que l'on
entend lors des pauses du chant.
Sur scne, les fuites entre instruments sont substantiellement rduites, ainsi que d'autres problmes gnants que
l'on peut rencontrer en situation d'enregistrement.
Si vous n'avez pas assez de micros (ou de canaux MULTIGATE !) pour enregistrer chaque instrument sparment,
essayez de crer des sous-groupes : mettez les toms centraux et la caisse claire ensemble, et groupez les toms
des cts avec la grosse caisse et les cymbales (utilisez les fonctions de la console).
Le but est de rgler l'Expanseur et de positionner le micros pour que chaque instrument ne fasse dclencher que
son propre canal, et qu'il n'y est que cet instrument qui soit enregistr pendant que les autres micros restent
"coups".

7.3.3 Rduction du larsen sur scne

Lorsqu'un chanteur est en train de chanter dans son micro, sa voix empche les autres sons de passer. Mais au
cours des pauses du chant, le micro "repique" les sons issus de la faade et des retours, ce qui provoque des
accrochages plus que dplaisants.
L'insertion du MULTIGATE dans la voie du micro permet de le couper lorsqu'il n'est pas utilis, rduisant ainsi la
possibilit d'une occurrence de larsen.
Cette application est valable pour tous les micros.

Applications 7 - 4

Fig. 14 Insertion du Noise Gate

7.3.4 Rduction de bruit en insertion sur les effets

Le bruit gnr par le rack d'effets est trop souvent nglig en sonorisation ou en enregistrement. Le prix des
units de rverbration, de retard et des harmoniseurs ayant considrablement baiss ces dernires annes, il est
courant aujourd'hui de les trouver en Home-Studio. Les multi-effets augmentent cependant considrablement le
niveau gnral du bruit de fond, de sorte que l'achat d'un nouvel effet se transforme vite en dsillusion.
Il s'avre utile de placer le MULTIGATE en dernire position dans la chane. Nous conseillons un temps de release
assez long, de manire conserver la rverbration naturelle.

7.4 LE MULTIGATE ET LA MODIFICATION DU SON

7.4.1 Modification des sons "sampls"
Grce le MULTIGATE Behringer, les sons chantillonns peuvent tre "rafrachis", modifis, ou alors totalement
recrs. Les temps d'attaque et la dynamique des sons peuvent tre modifis volont.

7.4.2 Modification de la sonorit des instruments de musique

De plus, le MULTIGATE peut tre utilis pour modifier les caractristiques sonores des instruments. Par exemple,
les types d'ambiance ou de rverbration crs par un instrument dans une pice particulire peuvent tre
modifis. Lorsque le son d'un instrument a fini de chuter, la rverbration de l'instrument tombe en de du seuil
dfini par l'utilisateur. La rverbration peut tre contrle en utilisant les commandes de seuil et de temps de
release. Les caractristiques de temps de chute du signal d'un instrument (Decay) peuvent tre contrles par la
commande de temps de release, de sorte que les caractristiques naturelles de l'instrument peuvent, soit tre
conserves, soit radicalement modifies.

Applications 7 - 5

8.0 APPLICATIONS DE L'ENTREE LATERALE

8.1 LA CONNEXION LATERALE "KEY"
Grce l'entre latrale, le MULTIGATE offre une multitude d'applications. En connectant un signal de commande
externe, le signal de commande du MULTIGATE n'est plus le signal d'entre, mais le signal appliqu l'entre de
la connexion "KEY" (voir Synoptique au chapitre 3.0). Le signal traiter est envoy vers l'extrieur (bague du Jack
stro), puis revient par la partie extrme du Jack stro aprs avoir t trait par un ventuel effet externe.
Si vous souhaitez utiliser la connexion Key input comme une entre de contrle, il vous suffit d'utiliser un simple
Jack mono. Si vous dsirez combiner le Send et le Return de la chane latrale, il vous faut un cble en "Y" qui
sparera le signal en provenance du Jack stro en deux cbles avec des Jacks mono leurs extrmits.
Vrifiez que vos cblages sont bons. Le Jack stro est insr dans la prise KEY. Le Jack mono KEY SEND est
branch dans l'entre de l'galiseur, alors que le Jack mono KEY RETURN est connect la sortie de l'galiseur.
Attention, pour viter les problmes de diffrence de niveau et les problmes de boucle de masse, vrifiez les
niveaux de fonctionnement de votre galiseur (niveau ligne de -20 dB +10 dB, gain unitaire), ainsi que les
raccordements au secteur (la connexion KEY du MULTIGATE est asymtrique).

8.2 EGALISATION EN ENTREE LATERALE

Il est habituel de faire varier le rglage de seuil d'un Expanseur/Gate en fonction en fonction d'une frquence
dtermine grce l'utilisation de filtres passe-haut et passe-bas. Pour conserver les rglages de seuil du
MULRTIGATE, il faut rduire les frquences rejeter, et garder les frquences "utiles" au mme niveau (pas
d'attnuation). Par exemple, pour dclencher l'Expanseur par une bande de frquence troite dans le mdium, il
vaut mieux baisser les basses frquences, baisser les hautes frquences, et conserver le mdium 0 dB.
Il est parfois ncessaire d'empcher l'Expanseur de ragir aux basses frquences, notamment si le chanteur se
promne sur la scne avec le micro sur son pied.
De plus, il y a des cas o le morceau est corrompu, non seulement par des bruits parasites alatoires, mais
galement par le son d'autres instruments.
Par exemple, dans le cas de la reprise d'une batterie par de multiples micros, vous trouverez du charleston dans la
caisse claire, de la caisse claire dans la grosse caisse, etc. De la mme manire, si vous faites un enregistrement
en extrieur, vous pouvez tre gn par le bruit du vent, du trafic routier, ou par les conversations avoisinantes. Si
le niveau du bruit parasite est diffrente du niveau du son que vous voulez enregistrer, il est souvent possible
d'utiliser la section de filtrage pour empcher les dclenchements inopportuns de l'Expanseur.

Applications de l'entre latrale 8 - 1

1. Insrez tout d'abord un galiseur dans la chemin du signal.

2.
3. A l'aide de l'galiseur, rejetez les signaux indsirables (attnuation) tout en ajustant les partie "utiles" du signal
(amplification).
4.
5. Insrez maintenant l'galiseur grce la connexion KEY. Ne modifiez pas les rglages de l'galiseur.
6.
4. Ajustez le seuil du MULTIGATE en fonction du niveau de travail, de sorte que l'unit ne se dclenche qu'en
prsence des signaux rejeter. Le niveau gnral est alors diminu par l'Expanseur.

Attention : De par leur conception, tous les filtres produisent des dphasages, et par consquent des retards
dans le signal. Ce dlais peut retarder le dclenchement de l'appareil (notamment dans le traitement des
transitoires rapides), quoique la plupart du temps cet effet est indcelable.
Par consquence, nous vous recommandons d'utiliser une frquence de coupure du filtre passe-haut la plus haute
possible.

8.2.1 LE MULTIGATE EN DE-ESSSEUR

On peut obtenir la fonction D-esseur en appliquant un traitement frquence slective. En enregistrement, on est
souvent confront au problme de chuintement des consonnes sifflantes (Ssss) dans les pistes de chant. Les
hautes frquences et les "plops" peuvent atteindre des niveaux consquents qui transforment une voix normale et
non-sature en un son trs dsagrable, agressif, voire incomprhensible.
Pour rsoudre les problmes de sibilance, on peut appliquer un Ducking dont la frquence est soigneusement
choisie. L'appareil ne rpond qu'aux frquences slectionnes et rduit temporairement le niveau, ds qu'il y a
dtection de sibilance ou de "plops". Si le circuit de dtection enregistre une quantit excessive de hautes
frquences dans le signal, le VCA est activ et rduit le niveau gnral. Ce type de traitement affectant la totalit
du signal, on parle de D-esseur large bande.
Notez que ce type d'expansion slection de frquence est trs diffrent d'une simple galisation filtres de
rejet (Notch), car le D-esseur n'affecte le signal qu' l'occurrence de la sibilance. La courbe de frquence de
rponse n'est affecte que lors de la dtection des frquences traiter.
Pour exploiter la fonction D-esseur, insrez un galiseur dans la boucle de traitement. La frquence centrale des
filtres peut tre exactement ajuste pour correspondre aux sibilantes. Toutes les autres frquences ne sont pas
prises en compte, et ainsi, l'unit ne rpond qu'aux frquences incrimines (en prenant soin de rgler correctement
le niveau de seuil, bien entendu). Le niveau des sibilantes peut ainsi tre attnu avec efficacit.

8.2.2 UTILISATION EN FREQUENCE SELECTIVE

En utilisant les rglages de base dcrits dans la section D-esseur, l'appareil peut tre utilis pour liminer les
bruits indsirables (bruit de fond, ronflements, systme d'air conditionn, bruits de camra, etc.).
Ajustez les frquences des filtres de sorte qu'elles correspondent aux frquences rejeter. Veillez diminuer
l'amplitude de ces frquences. Il en rsultera une expansion des frquences slectionnes.

Applications de l'entre latrale 8 - 2

8.2.3 Suppression d'instruments l'enregistrement

Le MULTIGATE peut galement oprer une correction trs utile des enregistrements.
Si, par exemple, vous devez supprimer une grosse caisse trop bruyante, rduisez toutes les frquences de la
section Key suprieures 150 Hz. Ce rglage permet d'appliquer un Ducking frquence slective, ds qu'un
surplus d'nergie est dtect dans cette bande de frquence. Le rglage de seuil dtermine si l'appareil ne doit
ragir qu'aux signaux les plus forts. Un rglage lev du seuil permet de ne supprimer que les instruments solo, ou
les passages les plus forts.

8.2.4 Rduction du Larsen des systmes de sonorisation

Habituellement, la procdure consiste rgler l'galisation pour supprimer le Larsen. Ceci est gnralement
accompli en montant le gain du systme, et ainsi faire dlibrment "monter" le larsen. On recherche ensuite la
frquence centrale de ce larsen, que l'on galise afin de le supprimer.
Une fois ce larsen attnu, on recommence l'opration jusqu' ce que l'ingnieur du son soit satisfait. En dpit de
ce type de procdure, le problme du larsen reste critique. La plupart du temps, l'acoustique de la salle change au
fur et mesure que le public rentre, ce qui amne encore des problmes de larsen. De plus, la courbe de rponse
de la sonorisation se trouve entirement modifie par l'galisation.
Un contrle dynamique du larsen est largement prfrable. Comme pour l'application en D-esseur, un galiseur
externe est insr dans la chane de commande latrale. Pour obtenir un rejet efficace du larsen, la frquence de
coupure des filtres doit tre correctement ajuste sur la frquence de rsonance acoustique de la pice. Cette
frquence contrle dornavant le fonctionnement du MULTIGATE Behringer.
Ds que le larsen apparat, l'appareil rduit temporairement le gain gnral du systme, et supprime ainsi
efficacement le larsen. Contrairement la technique voque prcdemment, la courbe de rponse en frquence
de la sonorisation n'est aucunement altre.
L'utilisation du MULTIGATE Behringer dans ce type d'application peut viter la dtrioration des enceintes, voire de
vos oreilles, ou celles de votre public.

8.3 EXPANSION ANTICIPEE

Si vous entrez le signal audio directement dans l'entre KEY RETURN, et si vous passez le signal audio dans un
Delay avant l'entre audio, le MULTIGATE Behringer peut anticiper les changements de gain. Avec l'habitude,
l'effet peut crer un temps d'attaque "zro" pour une frquence donne. Un dlai accru au del de cet temps
d'attaque "zro", produit un effet spcial, similaire une 'inversion de l'enveloppe dynamique que l'on entend
lorsque l'on rejoue une bande l'envers.

Fig. 15 Anticipation de l'expansion avec le MULTIGATE

Applications de l'entre latrale 8 - 3

8.4 DECLENCHEMENT DE SONS PAR UNE PISTE BATTERIE

Cette technique est utilise pour donner plus de "punch" une piste rythmique. A cette fin, la fonction Gate du
MULTIGATE est mise contribution. La piste de la guitare basse est connecte la chane audio la grosse caisse
est connecte l'entre KEY RETURN. La guitare basse est dornavant dclenche par la grosse caisse.
On peut galement rajouter un autre instrument la grosse caisse (synthtiseur, etc.), qui dclenche un autre son
qui peut lui tre mlang au mix.

Fig. 16 Dclenchement d'un synthtiseur par la grosse caisse

8.5 CONTROLE A DISTANCE DU NIVEAU

La fonction KEY du MULTIGATE Behringer peut tre utiliser pour contrler distance le niveau d'un signal audio
externe. Dans cette application, tous les composants audio peuvent tre concentrs dans un espace confin, et
ainsi viter l'apparition de ronflements dus de grandes longueurs de cble. Ce contrle est fourni par deux
simples conducteurs qui ne sont pas affects par leur longueur.
Par la connexion KEY, on peut envoyer un signal sinusodal . L'amplitude du signal contrle maintenant le VCA du
MULTIGATE, ainsi que le volume du signal appliqu en entre. Toutes les commandes du MULTIGATE restent
oprationnelles.

Applications de l'entre latrale 8 - 4

9.0 CARACTERISTIQUES TECHNIQUES

ENTREE AUDIO
Type
Impdance
Niveau nominal d'utilisation
Niveau Max. entre
CMR 1 kHz

Filtre RF, entre lectronique symtrique

60 kOhms
+ 4 dBu
+ 20 dBu (symtrique, asymtrique)
> 40 dB

SORTIE AUDIO
Type
Impdance
Niveau Max. de sortie
Bande passante
THD +4 dBu
THD +20 dBu
IMD (SMPTE) +10 dBu
Bruit et ronfl. gain unitaire
Bruit et ronfl. teint
Diaphonie 20 kHz
CMR 1 kHz

Sortie lectronique
< 40 Ohms
+20 dB symtrique, +20 dB asymtrique
5 Hz 100 kHz, +0, -0.2 dB
0.04% typ.
0.1% typ.
0.04% typ.
> -96 dBu
> -100 dBu
> -80 dBu
> 60 dB

SECTION GATE (PROCESS dsactiv)

Type
Contrle de THRESHOLD
Contrle ATTACK
Contrle HOLD
Contrle de RELEASE
Plage d'attnuation (Range)

Gate UTR (Ultra Transient Response)

Variable (Bypass +10 dBu)
Calcul en fonction du signal
Variable (0 4 secondes)
Variable (50 ms 4 secondes)
Variable (-80 0 dB)

SECTION EXPANSEUR
Type
Attaque
Contrle de RATIO

Expanseur IRC (Interactive Ratio Control)

Calcul en fonction du signal
Variable (1:1 4:1)

COMMUTATEURS DE FONCTIONS
IN / OUT
Filter
Key Listen
Key External
Ducker
Couple

By-pass par relais

Insertion des filtres internes
Contrle par coute de la section Key Filter
Commutation sur signal extrieur de commande
Commutation en mode Ducker
Couplage des deux canaux pour la strophonie

INDICATEURS
Led "<"
Led "Hold"
Led ">"
Voyant LED pour chaque switch

Signal de commande en dessous du niveau de seuil

Signal de commande au niveau de seuil
Signal de commande en dessus du niveau de seuil

TENSION D'ALIMENTATION
Tension
Consommation
Fusibles
Prise secteur

100-120/200-240 V AC 50-60 Hz
10 Watts
315 mA (100-120 V); 160 mA (200-240 V) Fusion lente
Prise chssis, norme IEC

BOITIER
Dimensions
Poids net
Poids avec emballage

44.5 mm x 482.6 mm (19") x 217 mm

3.2 kg
4.5 kg

Dans un but d'amlioration constante de la qualit, Behringer GmbH se rserve le droit de modifier ses produits sans pravis. Les caractristiques ou l'apparence peuvent diffrer de la liste cidessus.

Caractristiques techniques 9 - 1

10.0 GARANTIE
1 ENREGISTREMENT DE LA GARANTIE
La carte de Garantie doit tre complte et retourne Behringer GmbH dans les 8 jours suivants la date
d'achat.

2 GARANTIE
Ce produit Behringer est garanti, pices et main d'oeuvre, pour une priode de 5 annes partir de la date d'achat.
Si un dfaut de pices ou de main d'oeuvre est constat pendant la priode de garantie, Behringer GmbH
s'engage rparer ou remplacer le produit ses frais.

3 NUMERO D'AUTORISATION DE RETOUR (RA)

1.

Pour obtenir votre numro d'autorisation de retour, ncessaire pour pouvoir suivre votre
produit pendant sa rparation, appelez le numro suivant :
Tel 19 (49) 21 54/92 06 -0 (jours ouvrables de 10h 17h)

2.

Le produit doit tre retourn dans son emballage d'origine, en franco de port :
BEHRINGER Spezielle Studiotechnik GmbH
Otto Brenner Str. 4
FRG-47877 Willich/Munchheide II

4 AUTORITE DE LA GARANTIE
Behringer GmbH se rserve le droit d'inspecter chaque produit en retour de garantie avant rparation ou
remplacement de celui-ci. Behringer GmbH peut, discrtion, demander la preuve d'achat ou la facture originale
de l'appareil (facture du revendeur date et certifie). La prise en charge finale de la garantie appartient seule
l'autorit de Behringer GmbH. Chaque produit Behringer reconnu apte la garantie, sera rpar ou remplac dans
les 30 jours partir de la date de rception l'usine. Les produits reconnus hors des clauses de garantie, seront
rpars et retourns la charge du client avec une facture spcifiant la main d'oeuvre, les pices, les frais de port
et d'assurance.
Les produits rpars sous garantie seront retourns en franco de port par Behringer GmbH jusqu' la frontire
allemande. Hors d'Allemagne, les produits seront retourns en port d.

5 TRANSFERT DE GARANTIE
La garantie s'applique exclusivement au premier acheteur. Elle n'est en aucun cas transfrable lors de la revente
du produit par ce premier acheteur.

6 LIMITATION DE RESPONSABILITE
Les produits Behringer sont conus et fabriqus pour tre utiliss dans des systmes audio professionnels et dans
les studios et donc ne doivent pas tre employs pour d'autres usages. En respect pour les produits achets par
des clients pour un usage personnel dans un cadre familial, Behringer GmbH se dgage de toute garantie implicite
concernant les consquences plus ou moins graves lies l'utilisation du produit.
Ces clauses de garantie remplacent toute autre forme de garantie, qu'elle soit orale, crite, ou rglemente.
L'obligation de garantie de Behringer GmbH est seule et exclusivement celle spcifie ici.
La responsabilit totale de Behringer GmbH pour toute plainte concernant la fabrication, la revente, la rparation,
le remplacement, l'utilisation, la livraison (chaque chose pouvant tre lie par contrat), et mme en cas de
reconnaissance de tort (y compris la ngligence) ne pourra dpasser le prix allou pour le produit ou la partie qui
donne lieu la plainte. En aucun cas, Behringer GmbH ne pourra tre li aux dommages secondaires et
consquents tels que la perte de revenus, le cot du capital, les plaintes des clients pour des interruptions de
service, les cots et les dpenses lis au travail, les frais gnraux, les cots de transports, d'installation ou de
dmontage des produits ou de remplacements par des produits de substitution ou autres sources
d'approvisionnement.
Garantie 10 - 1