A propsito de Arte Bpedo

GUA DE INSTRUCCIONES PARA OBSERVAR UNA RESEA DE LENGUAJES

DE ACCIN
EL Universal, Caracas 24 de diciembre de 1980
En vista de la polmica que ha suscitado este evento en la GAN,
nuestras pginas ceden un lugar para que pueda contestarse a las
dudas de algunos inquietos espectadores
Por Marco Antonio Ettedgui
Cuando decidimos emprender la tarea de Arte Bpedo sabamos que lo
que nos vena era una labor quimrica y una consiguiente lucha ante
una crtica que estara dividida en conservadora y liberal.
Estbamos consciente de la arriesgada labor, sabamos que nos
enfrentaramos a calificativos superfluos o inteligentes. Pero no nos
importaba, ms bien nos atraa la sensacin.
Esta gua de instrucciones est dedicada especialmente a responder los
cuestionamientos de la crtica y de su filum Crtica Conservadora.
De igual manera es un espacio que servir a todo tipo de pblico y de
artistas como llaves para observar correctamente una resea de
lenguajes de accin. Esto puede variar desde Arte Bpedo hasta el
Festival de Vanguardia en Nueva York o el Festival de Teatro en Venecia.
Todo tipo de trabajo que rena a catorce artistas de catorce
sensibilidades presentndose juntos en una invasin a un espacio
arquitectnico para alterar el orden y, si se quiere, violarlo con cario.
Sin pedancia, creo que al filum de crticos reaccionarios esta gua ser
de gran utilidad para el futuro cuando otros vanguardistas y esta vez
s uso el trmino para destacar una resea avanzada de arte
presenten sus ideas sin vergenza a un pblico que espera tener una
referencia de la labor del nuevo arte venezolano.
INSTRUCCIONES
1- LA VISUALIZACIN DE LA OBRA DE ACCIN
Amigo crtico, porque haya ledo el texto Cmo mirar la pintura de Jean
Guichard Melli, no significa que est en capacidad de admirar en todo
detalle una pieza de arte de accin.

Pero si este es su texto de mesa, voy a recordar un prrafo elocuente

sobre el enfrentamiento de la persona a la obra de arte: El ojo es un
rgano maravilloso, instrumento de sentido privilegiado (por su
sensibilidad, su finura, su precisin). Sus recursos normales son muy
extensos. Con un poco de atencin y de entrenamiento pueden
revelarse con toda su riqueza. Hasta qu punto no se afinan en los
ciegos el tacto y el gusto en los degustadores profesionales!. Y contina
en otra parte: Pero la obra de arte exige la movilizacin total de esta
mirada ejercitada, lcida, activa.
Ante la obra de accin, el uso del ojo debe agudizarse ms an que
cuando se disfruta de una obra pictrica. No lo observo por niveles de
importancia entre uno y otro sino porque en aquella, la pieza est en
verdadero y real movimiento. Este tipo de arte no se puede admirar
mientras se conserva con los amigos: todo lo contrario, el tiempo de
permanencia ante la accin debe ser mayor, ms bien, completo, hasta
que el arte finalice. En Arte Bpedo no se puede presenciar el trabajo de
uno mientras se est destrozando verbalmente la labor de otro y
esperando un tercero para verlo con negatividad. El detallismo crtico
que hablaba debe estar abierto, sin prejuicios ni prelaciones viciadas
que luego desemboquen en una pgina histrica de algn domingo en
algn diario. El objeto de la percepcin de una performance u otro tipo
de accin debe tener claro que el arte accionista evoluciona y si no lo
hace, cambia por completo, que los detalles estn en vivo, est
compuesto de fases claras necesitadas de una amplia movilizacin total
de la mirada.
2.LA REFLEXIN SOBRE EL ENTORNO
En las piezas de arte de accin, el entorno est relacionado ms que
nunca con la pieza en s. Especficamente Arte Bpedo tuvo que ser en
los espacios de la Galera de Arte Nacional porque todo el arte que se vio
all ese domingo estaba relacionado con las piezas que colgaban en las
paredes.
Me explico y creo que tambin, me repito los catorce artistas que
nos presentamos all escogimos una pieza de la Indagacin de la
Imagen en la GAN y a partir de ellas elaboramos nuestro trabajo. Pongo
los ejemplos especficos: Carlos Castillo tom como punto de partida la
manera de percibir la obra, algo similar en lo que se inspir Wenemoser;
Yeni y Nan tomaron diapositivas de las pinturas de la sala del realismo
social e investigaron acciones sobre y a partir de ellas; Pedro Tern
escogi el estudio para Torso N1 de Cristbal Rojas para su N I Estudio
de Torso; Javier Vidal estudi la estructura de la obra artstica y por la
palabra incitaba a crear una escultura viviente; Vivas Arias arranca de la
arquitectura misma de la GAN, elemento que yo tambin tom; Zerpa

con su estilo desarrollado sobre rituales elabor su accin frente a las

imgenes de creaciones religiosas con la figura del doctor de El Nio
Enfermo de Michelena; Obregn se inspira en el estilo de Elisa Elvira
Zuloaga y escoge intervenir sobre el jardn; Amber Tern, bajo la mujer
vegetal de Abreu, dramatiza una accin; July Restifo transforma en voz y
sonido cada una de las pinturas de la Sala I; Hernn Zurez parte de las
lneas de Picasso para presentar vestuario y Winston Cortez rompe la
individualidad de la pintura con un Collage colectivo en vivo.
De manera que la unidad de lugar y moral tena que ser un museo, no
un aeropuerto ni una casa de estudios, ni el parque Los Caobos, ni el
terminal de pasajeros del puerto, por la sencilla y pura razn de que all
no hay cuadros ni esculturas.
La pieza de accin debe relacionarse con el entorno para que tenga
validez. Lo mismo la crtica debe tener consciencia de que el artista
conoce el mbito en el que trabaja y no lo hace all por moda o arribismo
3 El PROCESO DE LA ACCIN
Respetamos la accin inmediata, la improvisada, porque tiene razn de
existir. Sin embargo y lamentablemente en Arte Bpedo no hay
improvisacin ms de la que permite una accin premeditada y
concreta.
El crtico debe conocer el proceso de creacin de Arte Bpedo para luego
opinar seriamente en una pgina de diario.
Un da se me ocurre presentar mi trabajo en la GAN para la serie
Encuentro de Hoy. Despus de conversar con Graciela Pantin, salgo de
las puertas y pienso que otra intervencin en los pasillos es una tontera,
que sera otra accin aislada, un golpecito y no El Golpe. Pens que
poda ser una accin conjunta con el grupo Autoteatro y as lo propuse.
Fue aceptado por la GAN y por Autoteatro. Sin embargo, acuso a mi
escepticismo y a mi ansia por hacer algo histrico, destruyo la idea de
que este grupo acte en la GAN y extiendo la invitacin a varios artistas
de performance que yo conoca. El mtodo fue el siguiente: reparta una
planilla elaborada por m donde el artista era invitado al evento Visita al
museo y en donde se podan esbozar algunas ideas de la propuesta.
Hubo cierta receptividad. Luego tuvo ms y ms hasta que recogimos
catorce artistas importante de la accin venezolana. Ya no poda ser
Visita al Museo de Autoteatro sino algo ms slido como trabajo de
conjunto. Lleg a ser Arte Bpedo porque todos all trabajbamos con el
cuerpo para presentar(nos) como el propio arte. Luego cada uno de los
involucrados extendi conceptualmente la propuesta: discutimos, la
cambiamos, hasta resolverlas y presentarlas en limpio a la GAN donde

acertadamente nos redactaron dos documentos aclaratorios del porqu

si acaso haba que darlos de esta resea venezolana de lenguajes de
accin.
Con la desnudez de este proceso secreto, parto en mil la malicia de
condenar Arte Bpedo como una moda. Es moda reunir a catorce
venezolanos para trabajar con el cuerpo en la GAN? No la conozco, en
realidad no conozco esa moda ardua de crear una idea especfica para
ser mostrada al pblico. No conozco la moda joven de configurar una
estructura de produccin, de lograr un pago para cada de nosotros. Las
modas tienden a ser elegantes, lcidas y cmodas. Arte Bpedo no fue
fcil, pero se hizo. Y el crtico sabe que a pesar de su resistencia queda
en la historia, no solo la que se hace todos los das, sino en la que va a
quedar despus de que todas estas letras sean suplantadas por su
relevo.
4 EL RESULTADO Y LA ORIGINALIDAD
Los crticos estn todava buscando originalidad? La bsqueda de ella
si se me permite es una verdadera utopa. Es original el tan
adorado arte norteamericano, el aorado logro europeo, el extico arte
asitico o africano o argentino? Pero cuando el crtico nacional se refiere
a Arte Bpedo u otra creacin colectiva individual de un grupo
venezolano, eso s es copiado de alguna rebuscada regin del mundo.
Puedo continuar aclarando sobre Arte Bpedo. Todas y cada unas de las
catorce acciones que se vieron el 14 de diciembre en la GAN son
creaciones especiales para ese da, arte que responde a la propuesta:
pintura-accin (no action painting, amigo intelectual). Y todas fueron
pensadas para ser realizadas bajo esa premisa.
La influencia en este caso es un argumento pobre. De todos nosotros
solo uno asisti al Festival de Vanguardia de Nueva York este ao (lo
pongo como ejemplo por ser el evento de arte nuevo ms reciente y
ms adorado por la crtica) as que esa inyeccin de arte extranjero en
nuestro trabajo es falsa. Todos nosotros estamos buscando an nuestra
lnea de perfeccin y comodidad en nuestro arte, no la copia angustiosa
de trabajos de accin americanos o europeos o argentinos. Para qu?
Cmo? Si adems la nica periodista nacional que fue al citado evento
en Estados Unidos public dos secos artculos donde se destacaban solo
dos nombres.
El crtico encontrar siempre influencias. Yo mismo puedo encontrarlas
del cabaret en mi trabajo o de Ingres en el de Vidal o de (ilegible) en
Vivas Arias o de Arp en el de Yeni y Nan. Todo depende de cmo sean

utilizadas a la hora de percibir la obra. El sentido es el uso decan

algunos conceptualistas.
5 CONTAGIO O DESCONTAGIO EN EL PBLICO
En vista del avasallador carcter subjetivo tanto en la obra artstica
como en el anlisis crtico, la persona criticante deber tomar en
consideracin el comportamiento del pblico. Ello ampliar la dimensin
retrica de las formas vistas y la constelacin de fondos compatibles. La
ideologa y la retrica escrita a posteriori se veran con ms
conocimiento, opinin y verdad.
Al fin pasa algo un domingo en un museo recuerdo de algn
espectador. El pblico del domingo 14 en la GAN era en un 75% pblico
joven, es decir, el hombre sano, que se espera va a ser el pblico
decodificante.
A los artistas de Arte Bpedo no nos interesa que algunos escritos
retrgados nos involucre con calificativos gaseosos como mercado
persa cuando una cantidad de ojos pensantes disfrutaron ese domingo
de la amplitud de catorce artistas, tuvieron la delicia de encontrar
diferencias entre uno y otro, gozaron de nuestro exhibicionismo,
trmino que es inherente a la ciencia del arte de accin con el cuerpo,
que es perteneciente a todo el arte desde el momento que todo artista
desea que su trabajo sea visto por una masa y que an el crtico peca de
exhibicionismos aberrados cuando escribe tonteras para que aparezcan
al da siguiente con firma completa.
Si acaso pudimos ser vistos como exhibicionistas, fue un exhibicionismo
productivo. Puede leerse en nuestras veintisis hojas de descripcin de
propuestas. Es injusto acusar a este grupo de buscar fama por un da a
travs de la exhibicin, cuando sabemos que muchos de nosotros
tenemos trabajos en varias partes del pas y del mundo y que siempre
logramos la oportunidad de presentarnos e invadir espacios pblicos sin
vergenza burguesa.
6.LA TOTALIDAD
Arte Bpedo es un punto de referencia para la historia, para los artistas
novsimos y para otra experiencia de este tipo en el futuro.
Es la primera vez que catorce artistas se presentan juntos para hacer
sus ideas privadas. Cada uno de nosotros necesitaba mostrar su trabajo
porque la prctica y la consiguiente comunicacin forma al artista. De
ms est decir que l no nace hecho, l practica, investiga, muestra y

contina con ese proceso toda la vida enorgullecindose de ser siempre

nuevo.
La visin crtica de una resea de lenguajes de accin de artistas
nacionales permite intervenciones filosficas o ideolgicas. Igualmente
permite cierto efecto de descarga como fenmeno de psicologa de
masa, pero queda de una descripcin crtica que el evento incluya dicha
visin dentro de sus actividades. Si la interpretacin perceptiva de la
fsica de Arte Bpedo se realiza delineada por las relaciones de
parentesco, es intil que la crtica contine su labor porque, a pesar de
ella, el arte contina. He aqu la historia de algunos crticos.