Notas sobre Tartabul

Ensayo/ficcin como en una cinta de Moebius (por eso en la tapa ponen novela)
Como Cuerpo a cuerpo es una sntesis entre la obra ensaystica y la obra novelstica
de DV, quien jams las separ.
asociacin libre, recuerdos hilados, corte directo (que remite al cine)
un sistema de alusiones muy exigente para el lector
La novela empieza como un cuento de Las malas costumbres: burlndose de Oliverio
Girondo.
Hay tambin fragmentos de otras novelas, transformados.
Cosas concretas: clave (tambin en Dar la cara hay fragmentos en clave)
pero en CC hay una salida: uno de los intelectuales del grupo que se une a la guerrilla
(puede ser Masetti)
Sistema de epgrafes que se cierra sobre s mismo: hacen de la novela una continua
remisin a s misma, casi sin afuera, una especie de cuerpo impenetrable
(el afuera es la Historia, ininteligible)
Ya Ral Castagnino tena un viejo artculo sobre las variantes tipogrficas de Vias:
comillas, bastardillas, guiones. Todo esto contribuye a darle al texto una suerte de
corporalidad, de materialidad grfica y, a la vez, de oralidad posible. Y la voz es
cuerpo. (Casi que se oye la voz de DV)

una novela escribible, para citar a un aparente archienemigo de DV, Barthes

coincide con sus artculos de crtica publicados en Sur o en Clarn, que no se

entendan (famosa polmica en la que lo defendi Horacio Gonzlez)
como deca Hugo Santiago sobre sus pelculas: exige un trabajo de decodificacin
que es un imperativo ideolgico
la transparencia, el facilismo, hay que buscarlos en otro lado, ac hay que
arremangarse y leer como quien se pelea
contra toda ilusin de transparencia, un idiolecto, un lenguaje propio, dice Martn
Kohan
(incluso hay fragmentos en una suerte de glglico)
El Tartabul de La Bolsa: Un fornido mocetn, de grandes bigotes retorcidos y ojos
vivarachos en forma de almendra, vestido con un traje de jaquet azul y chaleco
blanco, y armado de un grueso garrote
(cit. por Pablo Potenza, Tartabul, la explosin del lenguaje)
la escritura de Vias es una mquina estrafalaria que aspira a dar cuenta
de la totalidad a partir de una mirada microscpica (Link, citado por Potenza)
PERO
va de lo micro a lo macro, del pasado al presente, todo est coimplicado en la forma
del origen o de la metfora, no hay cortes ni suturas, salvo quizs uno, el principal: la
masacre de la dictadura, culminacin histrica pero tambin misterio y dolor
inabarcables
dedicatoria a sus hijos, asesinados por la dictadura
VER autodefinicin emgaosa, juguetona y a la vez trgica: flashes, furcios,
candidaturas y epitafios

un tenue hilo conductor es la candidatura ofrecida a T: transar o no transar como

dilema bsico del intelectual. No se puede ser un intelectual oficialista, deca Vias.
Pero, entonces, cul es su lugar? (En CC un intelectual del grupo se une a la
guerrilla)
Potenza destaca muy bien la negatividad de la novela, en el sentido de Adorno. No
hay reconciliacin ni consuelo ni salida. Intransigencia, incomunicacin.
Permanencia fuera de todo sistema. Falta de interlocucin. No hay con quin hablar...
y sin embargo se habla.
Por eso, Tartabul es, ms que un Joyce (efecto de totalidad), un Beckett (disgregacin
hacia un silencio paradjico). Cuestionamiento incluso de Sartre: ya las palabras no
sirven para nada (buscar cita).
Sin embargo, siempre hay una bsqueda, un atisbo de esperanza, por eso el narrador
vive corrigindose, perfeccionndose, buscando la palabra justa, que a veces no
tiene nada que ver con aquella que supuestamente remplaza
Hay una memoria fragmentaria, personal, destinada a perderse. Pero en otro lugar
est la memoria colectiva, histrica, que no es fcil de hallar pero est. Por eso T es
tambin un catlogo de lugares y tiempos y antiguas palabras.
Porque [Tartabul] es como un balance afirma Vias sobre la gente ms crtica
que fue asesinada toda, fundamentalmente en las clases medias, en un proceso
complejo pero que se puede analizar. (cit. en Gabriela Garca Cedro, Tartabul,
novela profana)