Apndice

El artista con su obra, es capaz de generar

estados anmicos particulares en cada uno

de los espectadores, independientemente

de lo que pueda sentir en el momento de
hacerlo.
La relacin sensible del artista con su obra
es un asunto estrictamente ntimo y personal,
Pero el "producto" de esa relacin debe
crear un hecho artstico lo suficientemente
eficaz que comunique y acte sobre otros
hombres.
Yo no s lo que sinti Jan Van Eyck en 1 4g4
cuando pint al matrimonio Arnolfini. Slo s
que me produce na mgica emocin al
contemplar la obra gracias a la perfeccin y

claridad del "discurso".

128

129

coMo sE HA UT|L|ZADO EL ELEMENTO

COLOR EN EL ARTE?
(/)

Cuadro
sinptico que
elabor
como parte de la

investigacin
de miproyecto
cromtico

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Academicismo

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Fauvismo

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Abstraccionismo
Tachismo

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"Una cosa oscura, s vista en un

campo claro, resultar menor de
lo que es en realidad.

para resolver la principal de

todas las dificultades que he
tenido en esta matera. y se
demueslra,' me parece, muy
evidentemente con todo esto,

campo de color ms oscuro,

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resultar de mayor tiamao",

P.230

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terrestres, ho sabido que las

bolas pueden rodar de diversas
maneras (...) Esto me ha servido

Una cosa clara, si vista en un

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."Entre colores

de

blancura
equivalente parecer ms
cndidoaquel queest sobre un
campo ms oscuro. El negro, si
visto en un campo de mayor
blancura, parecer ms
tenebroso.
El rojo, si vsto en un campo
amarillo, parecer ms vlvido; y
esto mismo ocurrir con todos
los colores si estn circundados
por sus colores contraros".

P.251
"Pues vemos nosotros que la
cualidad de los colores es

I
I
I

aprehendida por medio de la

luz, debemos suponer

que

donde ms luz exista, alli se

uzgar con ms acerto la cabal
cualidad del color iluminado, y
que donde existan tnieblas, alll
teir de esas
tinieblas. Conque t, pintor, no
olvides mostrar la verdad de los

el color se

colores sobre las partes

que la naturaleza de los colores

que aparecen en F slo consiste
en que las partes de la materia
sutil, que transmte la accin de
la luz, tienden a girar con ms
fuerza que a moverse en llnea
recta; de tal manera que
aquellas que tienden a moverse

mucho ms fuerte causan el

color rojo, y aquellas que slo
tienden a moverse un poco ms
fuerte causan elamarillo. Como,
por el conlrario, la naluraleza de

aquellos que se ven hacia H no

consiste sino en que esas

pequeas partes no giran tan

P.253

RLn

l.

Dscarros

"Discours

de la mthode,,.

Ed. Flammarion, Paris

siempre con er concepto de estabiridad y permanencia de

un testimonio
coloreado. En ningn momento como stuacin en continua"mut;;.-

1966.

Concibiendo la naturaleza de la
luz como yo la he descrito en la

Dioptrique,

saber, como la

accin o el movimiento de cierta

materia muy sutil, cuyas partes

debemos imaginar como las

pequeas bolas que ruedan en

los poros de los

cuerpos

posible sin duda agregar

atractivos a la belleza, con el fin
de interesar el esplritu por la
representacin del objeto, como

suplemento de la pura satis_

faccin; esos atraclivos srven
entonces como un llamado al
gusto y a su cultura, sobre todo

cuando ste es an grosero

mal ejercitado...".

las . artes plstcas

-arquileclura, arte de los

jardines-, en tanto que son
bellas artes, lo esencial es el
dibujo; en l no es el atractivo de
la sensacin, sino lo que gusta
por la forma, lo que constituye la

condicin fundamental para el

gusto. Los colores que iluminan

dibuio son atraqtjvos que
pueden animar el obieto para lasensacin, pero no pueden

el

rpido como de costumbre,

hacerlo bello

contemplado...".
P.17.

rpido que de'costumbre, y el

azul donde ellas giran mucho
menos rpido. Y generalmente a
las extremidades de ese azul, se
mezcla el encarnado, el cual,

dndole vivacidad y brillo, lo

cambian en violeta o color de
prpura...".
P. 190.

digno de ser

Jean Jacques Rousseau.

Ecrits sur la mrsique

en
"Oeuvres compltes,, tomo 17.
Ed. Perronneau, paris 1919.

"Asf como el sentmiento que

crea en nosotros la pintura no
viene en ninguna manera de los
msiba sobr nuestras almas no

;Leiugement

Ed. presses Universitaires

de France, paris lg82.

'Pensar, como se hace

comnmente, que la belleza,
que reside en la forma de los
objetos, puede ser aumentada
por el atractivo, es un error
vulgar y muy perjudicial para el
gusto autntico, para . su

integridad

colores, el dominio gue tine la

Emmanuel Kanl,
esthtique"

y su

solidez. Es

"En la pintura, la escultura, como

en todas

como cuando no exislen causas

particulares que se los impida;
de manera que el verde aparece
alll donde giran apenas menos

iluminadas".

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Constructivismo

Dadasmo

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Surrealismo

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Puntillismo

Expresionismo

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lmpresionismo

Simbolismo

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Clasicismo

Cubismo

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CN

Leonardo da Vinci
"Tratado de la pintura"
Ed. Nacional; Madrid 1980.

es obra de los sonidos. Beilos

colores bien matizados gustan a

la vista, pero ese placer

es

de sensacin.
Es el 'dibujo, es la imitacin la
nicamente

que da a esos colores la vda y el

alma (...)
El inters

y el sentimienici no
dependen de los colores;

los trazos de un

cuadro

conmovedor nos conmueven

arn en una estampa: quite
esos trazos def cuadro, y los

colores no harn

ya

nada".

P. 179

130
131

Johann Woltgang von Golhe.

"Ecrits sur l'art". Ed. Klincksieck,
Paris 1983.

"Hasta ahora,

el

pintor slo

cuerpo humano, a la luz en el

cielo, a Iapurezay ala dureza en
la terra; la muerte, la noche y la
concepcin quedan incoloras".

P.142 -143

Thor-Brger.
Citado por John Gage en el
catlogo de la exposicin
J.M.W. Turner. Galeries
Nationales du Grand Palais,

diamantes, el follaie murmura;

dnde estn las llneas que
producen estas encantadoras
sensaciones? No quieren ver

Parls 1984.

las llneas: el reso, para ellos, es

caos, slo el comps es justo" .
Julo 1849.
p. 199

podfa contemplar con asombro

la teorfa de los colores del flsico,

Hablando de los acadmicos:

ningn

"La primera idea de un Qio o de

Sobre Turner: "Su idea era la de

un

independientemente de los objetos

sobre los cuales resplandece...

sin sacar de ella

provecho, Pero el sentimiento

una persona inculta, ante

natural del artista, asi como un

eiercicio continuoy la necesidad
prctica, le indicaban su propia

objeto, es la de que ste es roio

o negro, verde'o blanco. No

-dcen eslos artistas-; sa es

caracterlstcas por.sensaciones

una manera brbara y

antifilosfica de considerar las
cosas. El rojo y el blanco no son
ms que vulgares apariencias;
reflexionen sobre ellos y

que le eran cercanas.

apercibirn tales

via, l sentfa los contrastes vivos

cuya asociacin hace nacer la

de los ,colores y
designaba algunas de sus
armonla

Asl,

hablaba de colores clidos y

frlos, de colores expresando la
cercanla' o la leianla, u otras
designaciones d ese gnero,
gracias a las cuales asociaba

cuales

nuevas apariencias. Atneos a

estas ltimas; son las nicas
heroicas, picas, hstricas,

la nicas que

merecen

pintar la luz misma,

Ningn pintor ha tenido

ha
comunicado mejor queTurner la
impresn de la mezcla universal
de todas las cosas.

Es esta especie de pantelsmo

potico que le ha permitido
hacer sus obras maestras, pero
es tambin lo que lo ha

precipitado

en sus

extravagancias, por no percibir la

diversidad en el seno del gran

proporcin, armonla, sino entre

"Contra
dila que

la opinin vulgar,

yo

el color tiene una fuerza

P.8

ncontestable"-

P.

131

John Ruskin.

"Arte y, artistas ingleses".

Ed. Centro editorial de Amrica
Latina, Buenos Aires 1967.

"A todos los hombres :sanos !

bien equilibrados les gusta el
color: nos fue dado para
reconfortarnos y alegrarnos.
Est abundantemente extendido en las obras ms sublirnes
de la creacin, sobre las que
deja la prueba de su perfeccin.

Es asociado a la vida en el

132

artista os afirmar que vuestra

manonoesrosayque el papel

no es blanco.

Oscurece

vuestros dedos, oscurece .el

libro y os hace ver una multitud
de venas palptantes y de
mtlsculos salientes y de
agujeros negros, alll donde no
velan antes ms que el papel y
los dedos. Pero estudiad ms y
volveris a-recobrar vues{ra
primera inocencia; vereis que
por mucho 'que se esfuerce la
ciencia, dos y dos no dejan de
ser cuatro', y que el hecho ms
importante respecto a vuestra
mano,,en esta posicin, es que
no deja de tener cuatro dedos y
su pulgar y que se destaca su
color moreno rosasobreel papel
blanco".
P. 141

a la que

P.48

"Es al alma

Eugne Oelacroir.
"Journal 1822-1863"
Ed. Librerie Plon, Paris 1981.

hablar los antiguos; es slo aella

que Rafael, Miguel Angel y los
otros, crelan digna de recibir los
homenajes del arte. Por el con-

Carta dirigida a Jean-Louis

Peisse, quien escribieia un
articulo sobre Delacroix: "No me

querian

trario, es a ella que han descuidado los pntores grandes

coloristas, grandes maquinistas, todos aquellos en fin, que

atrevo a decir que todo lo que

han destacado parlicularmente

usted escribe allf sea de una

gran iusteza, sol porque yo

en esos mtodos pinlorescos

que tantos modernos se han

recibo el beneficio; lo que usted

dice del color y del colorido

complacido en celebrar como

nunca ha sido

dicho

demasiado... ese famoso bello

que algunos ven en la llnea

serpentina, otros en la lfnea
recta, se han obstinado en verlo
ncamente en las lfneas. Estoy
en mi ventana y veo
ms
hermoso paisaje: la idea de una
llnea no me viene al esokitu. La
alondra canta, el rlo reflela mil

el

obtengo, por ciertos arreglos de

idealmente

calculado,

meditado largo tiempol Es

msica, si usted quiere! Yo

y de

colores, con el

pretexto de un tema cuplquiera

o de la

que no representan

Ed. Denol Gonther, Paris 1956.

1857

un parentesco, o cualquier otro

deraba como

Parque, Paris 1947.

coloristas no hablan previsto".

trmino que queramos utilizar

para designar las apariciones
del doble, y an de lo mltiple,
al interior de una unidad

en mi obra est

PiArre Francasiel.
"Art et Tchnique".

hecho esencial: que un objeto

moreno rosa aparece sobre un
gran

pro-

participando de las costumbres

luminosas de sus vecinos; la
pintura tradcional los consi-

Domlnique lngres.
"Ecrits sur I'art". Ed. La Jeune

persona nculta reconocr este

el

naturaleza, sinfonlas, armonfas

naturales coloreados, al gual

que aquellos de naturaleza

fondo blanco. Pero

iSon absolutamente

psito! Son necesarios y todo

tomado de la vida

color que los ms grandes

magntica, elctrica u otros,

reposan en una interaccin, en

cromtica,

Y entonces, sus perros rojos,

sus cielos rosados?

P.64

de este libro. Todo nio, toda

imaginar combinaciones de

solidarios los unos de los otros,

P.25

P.279

efectos

la cual los

confusin y el caos (...) Su

locura por la luz le ha hecho

directamente observada y al
paisaje pintado directamente,
hablan visto los .objetos

lineas

segn

todo. Su resultado fatal ha sido la

represenlarse".
P. 141

ocupacin por la verdad que les

hacla limitarse a la interpretacin de la vida moderna

procedimiento, hasta ahora, he

llegado a una sola conclusin, a
saber, que el color se considera
como algo secundario".

aislados y los iluminaba con una

luz artficial y pobre".

"Poned la mano sobre la pgina

las. leyes

pre-

mucho ms misteriosa y tal vez

ms poderosa; ella acta porasl
decirlo, sin que lo sepamos".
Junio 1851.

naturales ms universales. Tal

vez se revel iusta la suposlcin

en esa

sin autonomla

"El color agrega ornamentos a la

pintura; pero no es ms que su
dama decompaia, porque slo
hace ms amables las verdaderas perfecciones del arte".

esos fenmenos

"Desde el principio, los pnlores

impresionistas,

progresos, y a propsito de los

cuales se han atrevido a
adjudicarse los premios que
rechazaban a la antigedad".

P.23
Flix Fenen.
"Au-dl de l'impressionnisme".
Ed. Hermann, Paris 1966.
Hablando de los impresionistas:

nada

absolutamente real en el sentido

"Los impresionstas

vulgar de la palabra,

no
guna
idea, pero que deben hacer
pensar como la ,mlsica hace
expresan direotarnente

han

destruido la nocin tradicional

nn

del color porque rechazaron el

pensar sin ayuda de las

tono local. Sean cuales sean las

imgenes".
P. 138

oposiciones superficiales que

exstlan entre la coloracin de
los grandes poe.tas del color;
maestros del tinte plano como

Piero,

maestros del tnte

Vincent Van Gogh.

'Car.tas a Theo".

Ed. Banal, Barcelona 1972.

compuesto como Tintoreto, ellos

asociaban siempre el color a la

representacin de una forma

"No es necesario, a mi modo de

ver, considera los colores de un

llamada natural

cuadro en sf msmosi 'un color

pobre' puede muy bien expresar
el verde muy terno y fresco de
una pradera o de un campo de
trigo cuando, por ejemplo,
est soslenido por un pardorojo, un azul oscuro o un verde

corres-

pondiendo a una cefta

distribucin perspectiva y
simblica del espacto".

P.206
Paul Gauguin.
"Ecrits d'un Sauvage".
Ed. Gallimard, Pars 1974.
"Se ha dividido el estudio de la

pintura en dos categorias,

Primero se aprende a dibular y
despus a pintar, o bien, lo que
equivale a lo mismo, se ponen
colores en un contorno ya
preparado, asl como una
estatua puede teirse una vez

oliva".

P.119
Georges Rouault.
"Sur l'art et sur la vie"
Ed. Denol Gonthier, Paris 1977.

"lmgenes

y color para

un

pinlor, son su manera de ser, de

vivrr, de pensar, de sentr".
P.27

hecha. Confieso que de este

133

Paul Czanne
Citado en "Conversations avec
Czanne". Ed. MaculaPiene Brochet, Anger 1978.

Robert Delaunay.

Henri Matisse.

"Ecrits

et

propos sur l'art".

sin del arte contemporneo".

se

"La luz no es algo que pueda ser

han
afinado y se han reducido tanto

reproducido, sin que debe ser

representada por otra cosa, Por
los colores".

de
expresin, entonces hay que
volver a los principiob esen-

ciales que han formado

"En el pintor hay dos cosas: el

ojo y el cerebro, ambos deben

lenguaje humano. Son entonces

los principios los que vuelven a
surgir, que cobran vida. Oue nos
devuelven la vida. Los cuadros

lgica de . las

ensaciones
organizadas, que da los medios
de expresnl'.
P" 37

"El dibujo y el color. no son

.realidades separ?das; a medida
que se pinta se dibuia; mientras
ms se armoniza el color, ms se
precisa el dibuio. Cuando el
coloresten su riqueza, laforma
alcanza su pbnitud".

P.36

Emlle ernard.
Citado en "Concersations avec
Czanne" op. cit.

"Hablando. de Cznne: "La

idba de belieza no estaba en 1,
slo tenfa la idea de verdad".

el

que son refinamientos, degradaciones suiiles, fundidos sin

energia, exigen los bellos azules, bellos rojos, bellos amarllos,
materiales elementales que agtan el fondo sensual de los hombres. Ese es el punto de partida
del fauvismo: valor para retornar
a la pureza de los medios".
P. 128

Sobre Czanne: "La delicadeza

atmsfera est
nuestro

esplritu (...) El color es el lugar

P.46

P.94
"Ya no son ms manzanas en un

vaso, la Torre Eiffel, una ciudad,

un panorama, lo que pintamos,
sino el latir del mismo corazn
del hombre".

P.96

I'art abstrait"

"La bsqueda de la realidad

"Nosotros salimos del movimiento realista, l reun materiales. Ellos estn aqul. Ahora

exige medios reales".

debemos comenzar un enorme

trabajo de organizacinl'. 1909

Guillaume Apollinare

.P.59

Ed. Hermann, Paris 1980.

Citado por Walter Hess en

"El color, en este arte, est

saturado de energla y sus

P.116

"Les peintres

Cubistes".

extremdades se continan en el
espacio. La realidad aqul es la
materia. El color no depende ya

la

cidas, es l quien las crea'|. 191 2

construidos con colores puros

-que pueden .emplearse para
describir las apariencias naturales- demostraron a la generacin siguiente que tales
colore.s tambin pueden tener
en sl mismos, y en forma totalmente independente de tales
apariencias, latuerza de hablar
a los sentimientos de quien los

P. 106

Tristan Tzara,
"Picasso" en Trsors de la
Penture frangaise. Ed. Albert

decorativo;

consistencia con la cual ella se

identifica, slo se evidencia

intensidad, se convierte en una

necesidad social y humana. El
hospital pollcromo, lacura por el
color".

con la demostracin de

los

papeles encolados. Un papel

blanco encolado sobre otro
papel blanco deber desgnar
necesariamente, en la relacin
de sus proporciones respectivas, una desnivelacin del
sentido plstico, unido a aquel
otro del tacto vsualizado".
Jean Metzinger.
En "Bulletin de l'effort
Moderne" Ns 8, Paris 1925.

Ligada

P;68

"Fonctions

de la

peinture"

Ed. Deno|. /' Gonthier,

1

Paris

975.

'Un nouvl espace en

architecture"
(...) La exposicin de 1925 sirvi
como pnto de contacto cn el
gran prJ6lico. Esta manifestacin internacional tenla, en

Primero debemos simplificar la

icnica, renunciar a los trucaies
del clroscuro, a los artif icios de
la paleta y cesar de considerar
como un fin en sl, el hecho de
multiplicar las lintas y de
fragmentar las formas sn razn,
por iensibilidad.
Oh! esta sensibilidad del pintor
que recuerda el 'sentimiento'de

los actores trgicos

del

conservatori.
nelas, colores francos. 'Nada de

color, slo el matiz'

decfa

definitiva, dos objetivos: marcar

el fin del gusto decorativo 19OO
(sobrecrga decorativa) y hacer

aparecer

el muro blanco

con
todas las consecuencias que
ese muro podla generar: Nuevo
rectngulo habitable o partda
del punto cero. (...)
Ms o menos para esta misma
poca, la pintura moderna
estaba tambn en evolucin
constante. Se habla evadido del
tema, incluso del obieto, y
aparecfa un perfodo abstracto

recrudesent. Evasin tolal

Verlaine, pero Verlaine est

muerto y Homero no teme el

-que realiz la liberacin

color" 1925.

ya'. Antes de esta fecha, un color

estaba an en relacin con el
cielo, un rbol, un objeto comrln.
Ahora, era libre, un azuly un rojo
lenlan un valor en sl mismos,
podiamos disponer deellos. (...)

P. 15
Fernand Lger.

En "Eufope" Ns 5Og -

509.

Aot- Sept. 1971.

Es una materia

prima

indispensable a la vida como el

agua y el fuego.

No podemos concebir

la

existencia de los hombres sin un

ambente coloreado. Ls

"S el hecho de que el color no

es independiente de la forma,

colorean naturalmente;

plantas

y los

animales se

el
hombre se viste de colores.
Su accin no es slo de orden

del

color-'el acontec miento exstia

Estamos
"El color es una necesidad vital.

Skira, Genve.

era conocido *desde hace

es pscolgica.
a la luz, se hace

tiempo, el que ste no exista

fuera de la materia o de la

Quiero ideas claras, formas

"Los cuadros impresionistas,

contempla". P.54

134

descriptivas".

de las tres dimensiones cono-

naturaleza se encuentran".
P 113

estructurar una
arquitectura con colores, en la
esperanza de crear los
elementos de una poesla
dinmica, que se mantuviera
plenamente en el mbito
de los recursos plsticos, sn
ninguna literatura ni ancdotas

"Du cubisme

Buenos Aires 1978.

donde nuestro cerebio

Ed. Jean Touzot, Paris 1957.

Joachmin Gasquet

de nuestla

"Me atrevl

"Organizar los colores es

"Documentos pala la comprensin del arte contemporneo" Ed. Nueva Visin,

en la delicadeza de

'1978.

organizar sus ideas".

P.59

En "Conversations avec
Czanne". op. cit.

Ed. Nueva Visin, BuenosAires

que pierden su fuerza

P.93

para su mutuo desarrollo; al oio

por .la visin directa de la
naturaleza, al. cerebro por la

en

"Documentos para la compren-

Ed. Hermann, Paris 1972.

"Cuando los medios

ayudarse: hay que abaiar

Citado por Walter Hess

en 1925,

Exposicin

lnternacional. Mallet-Stivens,
arquitecto, me habla pedido
colocar en su proyecto de
embajada un motivo mural en
colores puros y planos. Yo lo
habla ejecutado hacia 1923-24.

El mur blanco aceptaba ser

destruido parcialmente por
aplicaciones coloreadas; naturalmente, habfa que hacer una

escogencia

de los colores

utilizar. Eso fue lo que hicimos y

se
convirt en un espaco elstico,

el rectngulo fijo habitable

digo elstico porque todo color

aplicado, an en matices, posee
una accin mvil. Las distancias
visuales se hacen relativa. El
color libre habfa ericontiado su
aplicacin. (...)
Desde el punto de vista general,
nos encontramos frente al
problema de la distribucin del

color en n punto donde el

desorden publicitario que

devora los muros, puede

devnir en un rden plstico

racional. Debemos dirigirnos

hacia allf".
P. 123, 124,125.

Entrevista

con Dora

Citado en el
"Les' annes

Vallier.

Catlogo

50" del'Centre

Georges Pompidou: Parls, Julio

'1988.

P.

.135

Yo empleo los colores puros,

pero de tono loca, en el sentido

de que no utilzo nunca

las
relaciones de complementarios:
en fin, evito poner un roio al fado
de un verde (...) porqueen el ojo
cada uno de esos colores pierde
su fuerza local, es decir su valor
propio, al nstante mismcien que
se encuentra al iado del otro.

Esto se debe

a que entre dos

colores complementarios se

establecen relaciones de
vibracin (...) Yo, por el
contrario, trabajo con relaciones
tengo un

constructivs:

si

por ejemplo,

puedo
ponera su lado un rojo, unverde,

naranja,

un amarillo - todo salvo

un

azui. (...
El negro tiene una importancia
enorme para ml. Al principio, lo
utilz en las llneas para fijar los
contrasles entre las curvas y las
rectas. Luego, como puede
verse en mis pinturas, el trazo se

135

hizo cada vez ms'fuerte,

nbgro fue

suf

el

iciente como

intensidad Y, aPYndome en

1,

documento sobre

pude desPrender el color: en

pude Ponerlo libremente fuera
d r (...)

el dibulo

los

proyectores Publicitarios de
BroadwaY que barrlan las calles

Usted st alll, est hablando

con alguien Y de rePente, esa
persona se hace azul Luego el

P. 20

cuadros" 1945
Jacques Vlln.
En "Couleurs ei construction"'
Ed. L'EchoPPe, Caen 1985.
lmPre-

sionistas, no fue ms que una

expresin ms o menos viva del
tono local, Y, salvo algunas

alusiones a ls comPle-

de

sus

leyes. Pero los lmpresioni$tas,

que nos disculPen los

inspirados; interrogaron a los
hombres de ciencia Para
asegtirar su rui, y poco a Poco
el color cbnquist sus derechos;
del dominio exclusivamente
decrativo, entr Por la Puerta
grand el Arte con una gran A"
P. 13'
"Antes, existlan los dbuiantes Y
los coloristas. Estaba lngres de
un lado y Delacroix del otro. Se
decia que no era Posible ser a la
vez dibuiante Y colorista. Pero
ahora es tal vez posible ser a la
vez lo uno Y lo otro. Con el color
podemos hacer una cancin,

algo que es una esPecie de

Josef Albers.
"lnteraccin del

Kasimir Malevitch'

"De Czanne au

SuPrmatisme". Ed, L'ge d'homme,

Lausanne 1974

Piet Mondrian'
"la nuev imagn en la Pintura"
Ed. Murcia; Valencia 1983.
no

puede aparecer como imagn

concrta (natural) que, Poc o
mucho, si"emPre se rfiere
-incluso cuandove lo universalPor

el color Y el nombre, lo

Color"

lo

constructvsta" en

Comunicacin (Constructlvism) srie A Ne 19. Ed Alberto

Corazn. Madrid 1973

memoria auditiva...",
P. 15

"Josef Albers" Por

Eugen

"Si decimos'rolo'(el nombre de

"Un elemento ms

cincuenta

que resulta, debe

P.48

Hablando

de sus

Dibulos

Tectnicos: "Las Paralelas, las

horizontales Y las verticales
hacen surgir Planos inclnados,
los espacios vaclos se llenan'

rojo de los anuncios de la CocaCola, que es el mism en todo el

pals, segurn Pensando en

Las lineas negras

Provocan
gamas de gris e incluso, Para un
ojo experimentado, Producen la

muchos roios diferentes.

lncluso si todos los oYentes

tienen delare de sl centenares

de roos Para de ellos entresacar

dar

nacimiento a Por lo menos una

nueva relacin entre ellos"'

lncluso si esPecificamos un
color determinado, que todos
nuestros oyentes hah visto
innumerables veces, omo el

aparicin de colores"
tt

P, 55 -56

aflrmar oopaolog, Poro utlllzedo

on o6to 8ntldo no Pasa do oor
un instrumento como oualqulor
otro de los que uea el arqultocto'
para stablcr una comunlcacin ms inmdiata entre 8u
obra y el hombre que la utillza

Algunos

consideran al color como un

femeno oue acomPaa la

orma Y le acuerdan

Por

secundaria. Otros Pintores'

Y en

proporciones cada

ms

cnsiguente una imPortancia

vez

grandes, Piensan que el color es

el componente ms importante
de la expresin Pictrica A
partir de entonces el color
adquiere su independencia Mis

cuadros derivan de esta

segunda direccin. Me intereso

partcularmente al efecto
ps{quico que Provoca la
interaccin

de dos

colores

vecinos Y.que resulta de una

experiencia esttica".

"Me di cuenta lhacia 1920] que

los colores Pueden

ref

exigen que se usen de acuerdo

a ese carcter, respetndolo Y
valorizndolo. Es.Por eso que se
afirma que cada material tiene
una texturaY un colorPropio que

deben ser utilizados, conservando

las

ProPiedades

ser

raccin a

travs de slidos transparentes;

y asl, refractando la luz, obtuve
colores sin Pigmento. Es de esta

poco'
llegu a desPoiarme de la
tercera dimensin Y a llegar a

una obra que no tiene

ni

principio ni fin".

Carlos Ratil Villanueva.

Ed. EsPacio Y forma, UCV'

el carcter de

esos

materiales, Porque Por esa vla

se llega lustamente a captar el
sentido verdadero de lo que
nosotrs llamamos necesidad
de integracin" 1960. .
P. 10

Vfctor VasarelY.
"Vasarely Plasticien" Ed. Robert
Laffont, Paris 1979

'Forma Y color son una misma

cosa. La forma no Puede existir
sino una vez definida Por una
calidad ooloreada..El olor no es
calidad si no es delimitado Por
una forma. El trazo (dibulo, con-

Caracas. '1960

torno) es una ficcin que no

'El color representa una fuerza

inriensa Para el arquitecto Para
l es un medio tan.Poderoso
como la Planta Y el corte Para

encuentro entre ellas".

P. 151

determinar un espacio" 1960'

perlenece a una, sino a dos formas-tolor a la vez. No engendra

las formas-color, resulta del

P.9

Del Marle.

"El' color tiene tmbin su

utilizacin com instrumento

Revista Art d'aujourd'hui Na 5

Abril 1950.

para ordenar, rectif icar, Precisar

o valorar volmenes Y super-

'La couleur dans

l'esPace"

"Es cierto que el color se

ha

137

136

inherentes a su constitucin
orgnica. El artista que haga

tambin,

Georges Vantongsrloo.
Revista "Rohbot" Parls 1961

producidos Por

Para el arquitcto de hoy los

materiales de construccin
tenen un carcter ProPio Y

obra de integracin debe saber

comprender Y resPetar, l

P. 103

otro

elemento, adems de la suma

personas scuchndonos, cabe

con el color slo'

manera que, poco

Gomringer Ed. Dessain e Tolra,

Paris 1972.

rojos en sus mentes. Y Podemos

estar seguros de que todos esos
roios sern muY diferentes'

Naum Gabo

comparacin con nuestra

P.14

forma.Y el color

a una manifestacin en
abstraccin, de forma Y color:
con la linea rcla Y el color
prmario defiiiido".
P. 16

reoordar los diferentes colores

Esto confirma el imPortante
hecho de que nuestra memoria
visual es muy Pobre en

"La experiencia ensea que en

la percePcin visual se da una
discrepancia entre el hecho
flsico y el fecto Psiquico''.

lo

llegar

En primer lugar' que es muY

diflcil, Por no decir imPosible,

realidad, iomo es flsicamente. Este hecho hac que el

color sea el ms relativo d los
medios que emplea el arte"'
P. 13

aquello qe caractriza

-la
naturales- sino que tiene que

en

muchas direcciones diferentes'

Ou demuestra todo esto?

la

esperar que hayan cincunta

"La idea

una disPersin general

nunca se ve un olor como es en

un color) Y hay

N puede quedar en vuelta Por

ms

probable es que de nuevo haya

Ed'

nenos, esconde lo universal'

individual

las asociaciones Y reacciones

experimentales en relacin con

"En la PercePcin'visual casi

P.64

a lo individual o que,

seguro de que todos tengan la

misma Percepcin.
Si de ahf Pasamos a considerar

Alianza forma, Madrid 1980.

"El terna matar siempfe a los

colores Y no los veremos".

'La nueva imagn, Pues,

su retina, Pero nadie Podr estar

nmeros, estos elementos no se

escogen Por convencin, ni Por
razones utilitarias" 1937.

el

gusto por el color", 1952.

color pasa, llega otro y entonces

se vuelv roio, amarillo. Este
colr; el color del Proyector, es
libre: est en el espacio. Ouise
hacei la misma cosa en mis

mentaros, ignorante

el color no me Parece

generaciones harl tomado

E Incluso si mostramos el redondel rojo de la Coca-Cola con el

nombre en blanco en medio' de
modo que todo el mundo fiie la
vista en el mismo roio, cada uno
recibir la misma Proyeccin en

flcloe, para acontuar PPrlllor,

"El plntor quislra oxprosaroo

ioio exacto.

exresin, indePendientemente
de calquier asociacin con los
conceptos exteriores de la
realidad; su vida Y su actividad
son fenmenos Psicolgicos
autocondicionados, enraizados
en la naturaleza hmana; a
diferencia de las Palabras o los

existir: Parece que el color ha

tomado la delantera Y que ha
producdo' el e(uivalente del
dibujo... Pero, de todas maneras, es evidente que las nuevas

es algo que he visto. En 1942'

cuando estaba en Nueva York,

"El color, hasta los

Y ni-nguno podr estar seguro de

haber encontrado el matiz de

la cual los elementos del arte

visual (llneas, formas' colores)
poseen su Propia fuerza de

hecho,

Ahora la ncomPatibilidad entre

No es un asunto de imaginacin'

ui impresionado Por

un

el rolo de laCoca-Cola, de nuevo

eleoirn colores muY diferentes

'ha revelado

una ley universal: aquella segn

un obieto, hacla al dibujo

completamente neceqario'

vez de inscribirlo en el contorno'

El Constructivsmo

dibuio, pero qu no aprisiona el

color. Antes, la necesidad de
dar la pintura el carcter de un

manifestado

en el

espacio

desde la ms alta antigedad, y,

si a lo largo de los siglos,

arquitectos como Alberti,

Thiersch, Wolffling, y sobre todo

Beltcher, le han reconocido

grandes posibildades, hasta

ahora nunca habia

sido

considerado en sus cualidades

intrinsecas, permitindole jugar
un papel tan importante al de las
formas arquitectnicas. El color

era esclavo de su

soporte,

estaba constantemente " subor-

dinado

a...., en

breve, era

ornamento, decorado.
Su empleo, racional, liberado de

toda significacin

extrapic-

trca, lo lbera pues del papel

secundario que le habla sido

impuesto hasta ahora.

Por

medio de ese racionalismo, el

color participa al gran

de liberacin
-primero, luego de removimiento

construccin* que caracteriza

de la geometrla no euclidiana
que tambalea las bases del
edif icio cartesiano kantiano
y "abre" como ha sido dicho
de manera contundente, el
raclonalismo,

A esta "apertura" del racionalismo me parece cor(esponder

muy estrechamente la apertura

del realismo anterior baio la

la

integra a un sistema de
conjuntos al msmo nivel que
cualquer otra, la geometrfa
euclidiana y hace lustca de su
pasajera negacin (...)

imperiosa de

las

diversas

de los resultados obtenidos, se

desanollo

fechas, literariamente

ms

superpone rigurosamente la
necesidad de romper en arte las
barreras que separan lo ya visto
de lo visible, lo comnmente
experimentado de lo expermentable, etc.

El pensamiento cientlfico y

signifcatvas: 1830, en lacualse

presenian

misma estructura:

parten, con lsdore Ducasse

el

pensamiento artlstico modernos

fija el apogeo del movimento

romntico, 1870 de donde

a este respecto

demasiado

la

lo

y largo

real,
tiempo

y Arthur Rimbaud,

confunddo con lo inmediato, (le

dias.
Es del ms vivo inters observar

aplicacin

que la primera de esas fechas

coincide con el descubrmento

es racional y todo lo que es

racional es real" podemos

los
"Nouveaux Frissons" que se
van a hacer sentir de ms en
ms profundo hasta nuestros

138

de lo real y,

en dla no se propone ms que la

asimilacin continua
lo
irracional, asimilacin durante la
cual lo racional es llamado a
reorganizarse sin cesar, a lavez
para reafirmarse y ampliarse (... )

de

pensamiento ya no reductivo,
sino indefinidamente nductivo y
extensivo, cuyo objeto, en vez
de situarse de una vez por todas
ms ac de 1,, se recrea

desconcretzar

el

desarrollo

efectivamente, la razn de hoy

lo

maravilloso. De

geometrlas para liberar en todos

los sentidos las investigaciones
y permtr la coordinacn ulterior

paralelo, a lo largo de este siglo,

de las ideas centifcas, de una
parte, poticas y artlsticas de la
otra, Tomar por referencia dos

al

misma
manera no podlamos deiar de
ser mpactados por el hecho de
que es en 1870 que los
matemticos conciben una
"Geometrla generalizada" que

mundo sensible, llamado

del

Andr Brton.

permita atrapar

racional se

Tanto de una parte como de la

otra, es la misma acttud de un
pensamiento en ruptura con el

propiamente dichas: necesidad

de fusin del esplrtu y

A la necesidad

"Lamentemos no tener todavla a

nuestra disposicn un volumen
de historia comparada que nos

lo

apegue en todos sus aspectos

presn de las ideas romntcas

al arte de nuestra poca".

"El Surrealismo y la pintura"

Ed. Bretano's / N.Y. 1945.

esperar que

donn) tanto para el uno como

para el otro se expande en todas
las diecciones de lo posible y
tiende a identficarse con

de la

1.

Por

sentencia

hegeliana: "Todo lo que es real

pensamiento milenario, un

infnitamente ms all.

Este pensamiento no descubrirla, en ltima instanca, un

genefador ms segufo que la
ansiedad nherente a un liempo
donde la fraternidad humana es
cadavez ms rara, a pesar de
que los sistemas meor constituidos
- incluyendo los
sstemas sociales- parecen
petrificados entre las manos de
los que en ellos habitan".