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MAT-BUILDING
con unas lentes protectoras especiales y querer ver este edificio como parte del
nuevo fenmeno del mat-building. La originalidad de esta arquitectura resulta
ms fcilmente identificable si la recorremos (mentalmente) y con el mismo espritu la comparamos con edificios similares como la Ford Foundation en Nueva
York o el Boston City Hall, ambos casos alimentados de un material histrico
centro-americano muy distinto, que en definitiva ha producido los monumentos
cvicos de estilo antiguo. Si esto todava no nos convence de que nos encontramos frente a unos proyectos aislados, que desempean un papel solitario con su
entorno, para s mismos, pensemos entonces en los Baos de Trenton (construidos a principios de los cincuenta pero de los cuales no se tuvo conciencia hasta
1957), en los que se percibe un claro indicio del impulso del mat-building por
la asociacin colectiva y una compatibilidad firme pero regresiva -que vuelve a
aparecer en el proyecto para el puerto de Baltimore (1970)3.
71 - 73
Universidad de Toulouse:
Candilis, Josic, Woods
Mtodo proyectivo deliberadamente normalizado: el respaldo de un despacho cuyo trabajo se normaliz, favoreciendo
por lo tanto el desarrollo de
su construccin, aumentando
por lo tanto las posibilidades
de financiacin y elevando los
nimos en la larga espera que
supuso la construccin de la
Universidad Libre.
70 - 73
Iglesia Catlica:
La Haya, Aldo van Eyck
La superposicin de los patrones de uso: la desintegracin
de la rigidez a travs de nuevos
lugares para el orden estructural generados por esta malla,
produce la semilla del matbuilding.
70 - 72
Ministerios de Kuwait:
A. & P. S.
Mat-building para su uso como
Oficinas
Gubernamentales;
una esttica adaptada a las
exigencias del clima del Golfo
elaborada aqu en detalle.
71
Toulouse le Mirail:
Candilis, Josic, Woods
Tal y como se construy; la
cubierta del aparcamiento nos
muestra la silenciosa forma
mecnica de servir a la sociedad, la cara annima del refugio para la 2nd house-on-wheels: leer con Honan, Matmata.
68 - 70
Estudio para la forma urbana
de Kuwait. A. & P. S.
La forma urbana del mat-building; ampliando las particulares contribuciones espaciales
de las culturas rabes.
64 - 65
Fort Lamy:
Candilis, Josic, Woods
64
Hospital de Venecia:
64
Hospital de Venecia:
Le Corbusier + Jullian
63
Bochum:
Candilis, Josic, Woods
63
Universidad Libre de Berln.
Primeros Estudios:
C.J.W. + Schiedhelm
63
Concurso de Frankfurt:
Candilis, Josic, Woods
61 - 62
Bilbao:
Candilis Josic Woods
61 - 62
Bilbao:
Candilis, Josic, Woods
<Actualmente el espacio es total y la sociedad es universal. Estas realidades deben
reflejarse en nuestro planeamiento y construccin.
La comprensin debe venir a travs de la percepcin de las partes, ya que no es posible
ver el sistema en su conjunto. Debemos renunciar a la utilizacin de smbolos y monumentos, el siglo ha dejado de lado estos apoyos de la autoridad. En efecto, si la autoridad
existe slo puede ser a travs del consentimiento y sin necesidad de ningn formalismo
o alegora para imponerse.
Perpetuamos un entorno en el que algunas
cosas son centrales y otras no, sin poseer, no
61 - 62
Caen: Candilis, Josic, Woods
61
Concurso de Toulouse:
Candilis, Josic, Woods
Primera trasmogrificacin de
la Hauptstadt
60
TALLO: Woods
<Para los arquitectos la movilidad tiene varias
connotaciones: en trminos de movimiento representa el cambio de 2.5 millas por hora a 60,
100 o 500 millas por hora. En trminos de tiempo significa la apreciacin de una cuarta dimensin, es decir el cambio en un ciclo muy corto
de tiempo. En trminos de economa, significa
la rpida distribucin en masa, en consonancia con las posibilidades de la produccin en
masa y el consumo de masas. En trminos de
vivienda, significa el cmodo e incondicional
desarraigo de la poblacin urbana.
57 - 60
Orfanato, Aldo van Eyck
No es tan reconocible como el
mat-building que indudablemente fue -su trascendencia
reside en ser el precursor del
cambio- debido a la elevada
densidad de su lenguaje interno, y a la piel extremadamente
impenetrable en todos los sentidos del mundo. Poco tiempo
despus de la Fbrica de Brynmawr, sus matices como fbrica resultan pesados a la vista.
58 o 59
58 o 59
Patrones de Crecimiento:
A. & P.S.
56-59?
Escuelas Nagele: Aldo van
Eyck & Sandy van Ginkel
En contra de los antecedentes
tipolgicos de la Escuela Inglesa, cuyo lenguaje era tan
pobre, que tendieron a ser ignorados.
50s
Agrupaciones caractersticas
de Candilis
58
Play Brubeck: A. & P.S.
58
Concurso de Langside: A. &
P.S. con P. Sigmonde
Continuidad, conexin: excepto donde hay ruidos molestos utilizan patrones para
las necesidades de privacidad,
por ejemplo para tutoras
para almacenar datos con seguridad un horario de 9
a 5, etc consigue que la
privacidad todava sea un hecho deseable.
57 - 58
Concurso para la Berln
Hauptstadt: A. & P.S. con P.
Sigmonde.
Vas existentes en un parti rectangular; los peatones caminaban directamente de un punto a
otro, en un juego entre las dos
redes de circulacin.
publicado 57
proyecto 53
Museo en Ahmedabad
53 - 55
La Filadelfia de Kahn
El acecho de la uniformidad
vista en la red de trfico de
Kahn en Filadelfia fue fundamental en este periodo.
52 - 54
Casa en Shere: A. & P.S.
Tomado para la presentacin
en el encuentro de La Sarraz.
1955.
publicado 54
proyecto 47
Casa de vacaciones, Florida:
Paul Rudolph
Pareca contener las semillas
de algo ms que un Mies-enmadera.
51-54
Hunstanton: A. & P.S.
Economa de una planta densa permutabilidad de unidades iguales, uso inter-relacionado de las estancias.4
54
Concurso de viviendas
Le Million:
Candilis, Josic, Woods
53
CIAM Grille, Aix en Provence:
A. & P.S.
Antes de 53
Vivendas en Marruecos del
grupo ATBAT:
Candilis, Woods
Ver artculo completo en
Architectural Design, Enero
1955.
53
Concurso de Doha. A. & P.S.
Inmediatamente antes de la
presentacin del CIAM, un
primer ensayo de esttica rabe donde lo mezclamos todo,
que asuma los beneficios de
la proteccin climtica de refugios, sin quedar invalidada por
los medios tcnicos adems
de ser econmica, a prueba de
fallos, etc
50
Esquema de Fitzwilliam, R.A.:
P.S.
La Universidad Libre permite leer los primeros ejercicios
desde una nueva perspectiva y leer fragmentos de Le
Corbusier y Mies desde esta
nueva perspectiva; basada en
la publicacin de Philip Johnson: Museo de Arte Moderno
de Mies van der Rohe. El Museo para una pequea ciudad:
una idea para la exposicin del
Guernica de Picasso, as como
tambin sus casas patio5.
50
50
Planteamiento de la Royal
Academy: A.S.
Basado en el Museo de Crecimiento Ilimitado.
Saqqara
(Imhotep)
Deir el-Bahari
(Senenmut + Hatshepsut)
Priene o quizs el ejemplo siciliano, Selnius o Solunto (o la ciudad en malla americana y lo que le sucede en su uso.) Pueblos griegos y patrones olvidados, antecedentes
tipolgicos de la arquitectura de la Calzada de los Gigantes. Medenine u otras influencias norte africanas sobre el CIAM. El hallazgo de que esta poesa poda encontrarse
en lo comn fue de Le Corbusier y otros miembros franceses del CIAM.
Una de nuestras primeras imgenes fue el negativo que propona el patrn de las
viviendas de Honan, donde los caminos, los rboles, el espacio comn/social se distinguan con claridad en el horizonte, sin llenarse de infectas semi-construcciones:
una irregularidad regular, encontrada en el Norte de frica tambin, en Matmata.
NOTAS
C di
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587 C t
i d Pl t d l
Nota de la traduccin
La traduccin de este escrito corresponde al artculo original de Alison Smithson
How to recognise and read mat-building, publicado en setiembre de 1974, en la revista
britnica Architectural Design (AD 9/74).
La traduccin se ha basado en el texto original en lengua inglesa y en las versiones al alemn y al
francs, firmadas por LTC Translation Ltd. y supervisadas por Alison Smithson.
Para su publicacin, se ha querido respetar el formato del artculo original (girado 90 respecto a
la estructura habitual de la revista), as como su composicin grfica. Las diferencias de formato
entre la revista DPA y AD nos ha obligado a tomar determinadas licencias grficas, que esperemos
no perturben el sentido original del artculo y puedan ser comprendidas por el lector.
Traduccin: Virginia Renalias y Roger Such
En las obras de Sinan la mezquita de Suleiman, Estambul otras obras en el campo de la arquitectura Islmica de la cual sabemos demasiado poco, teniendo en cuenta
el rumbo de nuestros intereses.
Fatehpur Sikri:
Jaime Coll
Mat-building
Mat: 1.Pieza plana de tejido de fibras, caucho, tela, paja, etc. usado para
proteccin en el suelo, bajo la vajilla, etc.
2. Cualquier cosa de gran grosor, o densamente entretejida.
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A finales de los 50s y durante los 60s, en las reuniones del Team 10 se
fueron definiendo ciertos sistemas o estructuras urbanas basados en diferentes
niveles de asociacin, identidad con el medio, movilidad y transformabilidad. En
1974, Alison Smithson identificaba bajo el trmino mat-building una estructura
cuyo orden se basa en tres parmetros: interconexin, patrones de asociacin
estrechamente ligados y posibilidades para crecer, disminuir y cambiar.
Se trata de edificios de extensin horizontal (Shadrach Woods los llama
groundscraper) cuyo paradigma son dos proyectos de 1963 del equipo CandilisJosic-Woods, la reconstruccin del centro de Frankfurt de 1963 y la Universidad
Libre de Berlin, cuya primera fase se construye en 1973. Este ltimo proyecto
as como los escritos de Woods provocan tal impacto en los Smithson que escriben artculos elogiosos del edificio, situndolo en una tradicin de arquitectura sin retrica heredera de la construccin romana y las obras ingenieriles de
Eiffel y Prouv (Peter Smithson, To Embrace the Machine, 1974, AD/4/74) a
la vez que lo ven como anunciador de un nuevo orden (Alison Smithson, How
to recognize and read mat-building, AD/9/74). La Freie Universitt es lo que
har reconocible al mat-building. Aunque se desarrollan principalmente en la
posguerra, aparecen ejemplos significativos en la antigedad.
1
En su bsqueda de signos que identifiquen mats, Alison se remonta a Katsura, Sinan, Honan, las construcciones abovedadas griegas, la arquitectura rabe, la trama americana, Mies. La kasbah ser una referencia clara: continuas
paradas y arranques, incompleta, conectividad, no monumentalidad, intercambio de funciones (cubo neutral que cambia de casa a taller). Yo aadira Pueblo Bonito y los Compound del Sahara como estructuras variables que tambin
seran referencias para otros arquitectos que trabajan en los mismos parmetros como Safdie en Montreal.
31
32
La normalizacin de los mtodos constructivos, la superposicin de patrones de uso desintegrando la rigidez de la planta y la intercambiabilidad en una
estructura compuesta de clulas sern caractersticas que irn apareciendo en
las obras de los miembros del Team10, influidas por los antecedentes antes
mencionados.
Entre las obras que Alison considera mainstream mat-building se encuentran
el orfanato de Aldo van Eyck (1957-60) y en especial los proyectos y escritos de
Candilis, Josic y Woods: Caen 1961-62), Toulouse (1971-73), Frankfurt (1963),
Freie Universitt (1963-73), Bochum (1963). El plan de trfico de Louis Kahn
para Filadelfia (1953-55) y el hospital de Venecia (1964) son obras que siendo
producidas por maestros, sern referencias obligadas y focos de discusin, especialmente la posible influencia de los ms jvenes en el proyecto del hospital
de Venecia. A pesar de que todos los ejemplos mencionados por Alison Smithson son ampliamente conocidos, hay tres proyectos que sugieren vas nuevas
no exploradas.
4.
2
Una de las imgenes que presenta Alison Smithson, tomada seguramente
del catlogo de la exposicin del MOMA organizada por Rudofsky, Architecture Without Architects (1964), es especialmente interesante, pues indica a mi
entender una va no suficientemente explorada. Se trata de Honan, la ciudad
subterrnea China: the negative pattern of living Honan, where path, tree, communal/social space was clear to horizon, not cluttered with offensive semi-ds: a
regular irregularity. Una ciudad negativa, la no-monumentalidad absoluta, en la
imagen tan slo se ven patios excavados y un suelo de sedimentos depositados por el viento. Suelo que tiene una doble funcin: campo de cultivo y techo.
Alison tan slo establece una relacin formal con los patios que aparecen en las
plazas que cubren los inmensos aparcamientos en Toulouse-le-Mirail.
Creo que Honan anuncia lo que ser una arquitectura que por invisible no
puede dejar de considerarse, especialmente por reunir todas las caractersticas descritas: flexibilidad, no monumentalidad, conectividad, posibilidades
de crecer y cambiar. Las galeras subterrneas comerciales del Rockefeller
Center en 1930 anuncian un nuevo modelo de ciudad, subterrnea, formada
por infraestructuras de comunicacin y que se extender uniendo estaciones
de metro, tren, aparcamientos, centros comerciales. Montreal aparecer en
1967, con la Exposicin Universal como la ciudad del futuro, la ciudad de las
infraestructuras y es precisamente la ciudad que con mayor envergadura ha
desarrollado este modelo subterrneo de mat-building.
3
Otros dos proyectos de los Smithson anuncian otra va tampoco suficientemente explorada: el proyecto de Hauptstadt en Berlin en 1958 y el plan de ministerios de Kuwait de 1970-72. Ambos son proyectos de grandes extensiones
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horizontales de nueva edificacin sobre estructuras urbanas existentes. Lo mismo que suceda con la ciudad subterrnea, suceder ahora en el aire, la ciudad
elevada que se deposita sobre el caos existente para crear un nuevo orden.
Frente a una actitud ms estereotmica, de excavacin, aparecen unos proyectos de carcter ms tectnico, de estructuras ligeras.
Podramos retroceder hasta Katsura, tambin analizado en el artculo, y a
ciertas estructuras medievales, como fueron las Atarazanas y la Mezquita de
Crdoba, grandes estructuras o cubiertas que crecan con el tiempo y que se
extendan horizontalmente cubriendo una inmensa zona donde se realizaban
diversas actividades (la mezquita era un lugar polivalente para plegaria, comercio, escuela, justicia, reunin). El Crystal Palace, construccin analizada por los
Smithson en Without Rethoric como ejemplo de estructura que responde a la
repeticin de un elemento sin que este elemento tenga que ver con el contenido
tambin rene las caractersticas de espacio sin lmites que aparecan en la
mezquita.
Cinco proyectos aparecen entre 1951 y 1961 (desarrollados por arquitectos
a menudo confundidos por ingenieros) como antecedentes de lo que ser el
ms espectacular de esta especial categora de mat: la gran cubierta de Kenzo
Tange en la expo de Osaka de 1970. Los hangares desarrollados por Konrad
Wachsmann (cuyas conferencias en Japn en 1955 fueron atendidas por Kurokawa, Kawazoe, Kikutake e Isozaki) para el ejrcito del aire americano a partir
de 1951; tres proyectos de ciudades suspendidas: New Babylon de Constant
(1959), las estructuras urbanas de Yona Friedman de 1958, la Agricultural City
de Kurokawa (1960); el Fun Palace de Cedric Price, desarrollado hasta el detalle, no siendo construido finalmente por problemas financieros. Sus dimensiones y cualidades lo convierten en el proyecto que ms se aproxima al de Tange
(291x108 metros de Tange y 290x125 de Price).
La expo de Osaka de 1970 es un festival de construcciones neumticas.
Dinmicas, vitales, ldicas, son un alarde de imaginacin tcnica e invencin
formal. La gran cubierta de Tange es una estructura tridimensional de trama
cuadrada de 10.8 metros de lado cubriendo una gran plaza donde se desarrollan todo tipo de actividades, danza, teatro, espectculos, ceremonias. La
estructura est recubierta por una doble membrana translcida que permite iluminar la gran plaza, a la vez que funciona de noche como una gran lampara. De
la estructura cuelgan una diversidad de elementos que se despliegan, adems
de contener las cpsulas de Kurokawa. El pabelln USA en Osaka ser otra
estructura de membrana neumtica, extremadamente ligera y econmica (1.2
kg/m2), invisible desde tierra, cubriendo una extensin de 142x83 metros.
34
4
Otro proyecto que marcara una nueva categora sera la Tent City en Muna
de Tange en 1974, el lugar donde se renen ms de un milln de peregrinos
durante tres das antes de acceder a la Meca. La disposicin de unos servicios
5
En 1989 los Smithson presentan una propuesta, Acrpolis Place, de creacin
de un lugar donde el edificio-museo no compita con las ruinas. Los espectadores observarn las esculturas desde plataformas a diferentes niveles que se
disponen alrededor de edificios existentes. La totalidad del solar est ocupado y
cubierto, como si se tratara de una estacin de tren o mercado, por una cubierta
transparente soportada por mstiles y tirantes, permitiendo el libre movimiento
de masas alrededor de los fragmentos en el espacio. La libre disposicin de
esculturas y fragmentos de arquitectura sobre el terreno, el movimiento elevado
de espectadores sobre este nivel de runas y la cubricin de todo el conjunto
por una estructura tensada ligera y transparente, hacen de este proyecto una
sntesis de lo que ya se intua en 1974 como nuevas lneas de exploracin sobre mat-building.
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Carles Muro
Siguiendo la trama
Notas sobre el mat-building
(...) conciosiach la citt non sia altro che una casa grande, e per lo contrario la casa una citt piccola.
Andrea Palladio
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1
Si bien parece que el trmino haba sido utilizado previamente por los
Smithson en relacin a sus trabajos para Kuwait, la nocin de mat-building
queda fijada a partir del frtil escrito de Alison Smithson. El trmino ha servido, desde entonces, para alimentar la imaginacin de muchos arquitectos.
Pero no est claro que todos entendamos lo mismo cuando hablamos de
mat-building. Ni tan slo que los propios Alison y Peter Smithson lo hayan
siempre usado con un nico e inequvoco sentido. Todas las palabras son
maleables y su significado va cambiando a lo largo del tiempo. Seguir con
atencin la evolucin del significado del trmino y los matices introducidos
en los sucesivos escritos de los Smithson sera una buena y productiva manera de dar cuenta de la evolucin de su pensamiento.3
Tal vez convendra, sin embargo, hacer primero alguna alusin a su condicin ambivalente. El trmino ingls building puede referirse, como es sabido, tanto a un sustantivo como a una forma verbal. En relacin a la nocin
de mat-building la reflexin es pertinente y la diferencia puede resultar sustancial. En el caso de que fuera entendido como sustantivo, deberamos ver
las ilustraciones del artculo de Alison Smithson como una serie de edificios
que comparten unas determinadas caractersticas.4 En ese caso, en tanto que comn denominador de un conjunto de obras de arquitectura que
comparten unos atributos formales, nos acercaramos a la nocin de tipo
y se podra entender el artculo en cuestin como la presentacin de una
nueva tipologa propia del Team 10. Pero si, por el contrario, el trmino fuera entendido como forma verbal, nos estaramos entonces refiriendo a una
accin, a una forma especfica de operar. Es esta segunda acepcin la que
me parece ms interesante y productiva, pues el inters no se centra en las
obras sino en los mecanismos de produccin de las mismas, y nos estaramos aproximando a la nocin de sistema. As, la Universidad Libre de Berln
o el proyecto para el Hospital de Venecia por citar slo dos proyectos muy
prximos en el tiempo no seran sino ejemplos de posibles resultados en la
utilizacin del sistema. El artculo de Alison Smithson sera, siguiendo esta
lnea de pensamiento, un primer intento de extraer algunas reglas o principios a partir de casos concretos.
Sin embargo, el texto y, en cierta medida, el pensamiento de los Smithson parece alentar el mantenimiento de la ambigedad y trata de instalarse
en esa oscilacin permanente entre accin y resultado, por un lado, y arquitectura y urbanismo o edificio y ciudad por otro. En los diagramas explicativos de la propuesta de la Universidad Libre de Berln, Shadrach Woods
introduca un neologismo, groundscraper (rascasuelos), para referirse a un
sistema de organizacin en extensin horizontal que favorece el intercambio
y la sensacin de pertenencia a la comunidad. Tal vez, el resultado de trabajar
con el mat-building en tanto que sistema podra ser descrito con otro neologismo: edificiudad.
El concepto de mat-building nos permite pensar la arquitectura y la ciudad desde una idea de interioridad. Como un interior potencialmente infinito
que incorpora en su matriz gentica la idea de crecimiento, disminucin y
cambio. Y, por tanto, incorpora el tiempo a su forma. Precisamente por ello
su aspecto externo no es relevante, pues es entendido como un cerramiento
provisional hasta que el mat-building redefina su permetro.
Tal vez sea por la falta de estmulos precisos provenientes del entorno en
el que se inserta y desarrolla la Universidad Libre en Berln-Dahlem que el
proyecto y los fragmentos construidos quedan delimitados por un permetro
prcticamente rectangular. Pero se trata tan slo de un permetro provisional,
que espera nueva informacin para seguir creciendo. Dada la baja intensidad
de los estmulos exteriores, el sistema confa nicamente en los de origen
interno para su desarrollo. Ser, sin duda, el programa el ingrediente bsico
que deber permitir a la Universidad Libre crecer en altura o extensin o,
simplemente, modificarse desde dentro de acuerdo con unas reglas preestablecidas.5 Se presenta, por tanto, como un orden capaz de crecer indefinidamente. Pero, podra realmente crecer indefinidamente? Tiene el mat-building una dimensin mxima? Y mnima? Tiene, por tanto, una dimensin
crtica? Todas estas y otras muchas cuestiones se despliegan a partir de los
ejemplos incluidos en el artculo de Alison Smithson y se desprenden inevitablemente de la naturaleza misma de la nocin de mat-building.
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2
Hay textos que abren cuestiones aunque no ofrezcan, necesariamente,
respuestas. Ocurre lo mismo con algunos proyectos. El texto de Alison Smithson sobre el mat-building y el proyecto de la Universidad Libre de Berln
pertenecen a esa misma estirpe.
La materializacin de la primera fase de la Universidad Libre es el punto
de partida del texto. Hace visible por primera vez ese nuevo y complejo orden que es el mat-building. Si uno lee el texto y observa distradamente las
ilustraciones que acompaan el artculo, podra pensar que se est construyendo el linaje de esa primera manifestacin del nuevo orden aparecida
en Berln. Y seguramente haya algo de eso, pero eso no es todo. Ya hemos
dicho ms arriba que el texto aspiraba tambin a hacer una primera valoracin de la contribucin del Team 10 a la cultura urbana contempornea. En
ese sentido, el texto tratara de identificar el concepto de mat-building como
el ms capaz de condensar las reflexiones tericas y proyectuales de los
miembros del grupo a lo largo de los aos.
Pero todava hay algo ms. Si uno examina atentamente el texto, pronto
descubrir que el nmero de trabajos propios que ilustran el artculo es superior al de cualquier otro arquitecto o equipo.6 Intuyendo que el mat-building
puede ser la principal aportacin del Team 10 y, por tanto, de la arquitectura
contempornea a esas nuevas formas de habitar que siempre tanto les pre-
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41
42
paralelo que parte de Mies y, tras apoyarse en los Eames como representantes de la generacin intermedia, les seala a s mismos como nuevos
portadores de la llama de la modernidad.
Finalmente, en 1994, los Smithson consolidarn su visin de esta lnea
de sucesin con la publicacin de un exquisito y definitivo libro dedicado a
esas tres generaciones de arquitectos modernos [Mies, los Eames y ellos
mismos] cuyo pensamiento y obra han cambiado el arte de habitar.8 En
este contexto, podramos entender tambin el artculo de Alison Smithson
como el primer eslabn en la construccin de este linaje.
3
Convendra ahora seguir interrogando al texto y preguntarnos tanto por
lo que dice como por lo que calla. Hemos mencionado ms arriba algunos
de los ejemplos utilizados para ilustrar el artculo de Alison Smithson. En un
ejercicio complementario podramos preguntarnos por las ausencias y tratar
de identificar algunos edificios o sistemas urbanos que bien podran ilustrar
la nocin de mat-building y que no aparecen acompaando el texto.
La gran ausente es, sin duda, la Mezquita de Crdoba: una arquitectura
que contiene en su estructura formal un extraordinario potencial de adaptacin al cambio. As lo ha demostrado a travs de las sucesivas ampliaciones y transformaciones que ha sufrido a lo largo de la historia, con un
perodo de crecimiento continuo que dur unos doscientos aos, y una serie
de intervenciones de distinta violencia e intensidad que se concentran en
los siguientes seis siglos.9 Sorprende, tambin, no encontrar ms ejemplos
procedentes del mundo islmico, rico en estructuras urbanas de gran dimensin, como el Gran Bazar de Estambul.10
Y, si nos acercamos a los aos inmediatamente anteriores a la publicacin del texto, se echan entonces de menos algunos trabajos de Louis I.
Kahn como el centro para la comunidad juda de Trenton (1954-59) o la
fbrica Olivetti-Underwood en Harrisburg (1966-70), la escuela Munkegrd
de Arne Jacobsen (1948-57) o, a otra escala, la Agricultural City de Kisho
Kurokawa (1960).
Podramos tambin tratar de prolongar el texto hacia el presente, identificando y aadiendo nuevos ejemplos en los ya ms de treinta y cinco aos
transcurridos desde la publicacin del texto de Alison Smithson.11
Podramos incluso tratar de seguir la pista de una cierta versin o rama
espaola del mat-building. Este linaje empezara inevitablemente con la
Mezquita de Crdoba pero, si nos ceimos estrictamente a proyectos realizados a partir de los aos cincuenta,12 deberamos incluir el Pabelln de
Bruselas13 de Corrales y Molezn (1958), la iglesia del poblado de Almendrales de Jos Mara Garca de Paredes (1964) o algunas de las propuestas
presentadas a los concursos de las Universidades Autnomas de Madrid14
y Barcelona (1969). Y, ms recientemente, el proyecto de aulario para la
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Notas:
1. De la circular enviada por Alison y Peter
Smithson convocando el encuentro.
Risselada, Max y van den Heuvel, Dirk. Team
10, 1953-81: In search of a utopia of the present. NAi Publishers, Rotterdam, 2005, pp. 183
2. El Team 10 era, en muchos sentidos, como
una familia. Alison Smithson, cronista oficial del
grupo, ha usado frecuentemente este trmino
para referirse al ncleo central del mismo. Este
ncleo central o crculo ntimo estara formado
por tan slo unas pocas personas, entre las
que se encontraran, sin duda, Jaap Bakema,
Georges Candilis, Giancarlo De Carlo, Aldo
van Eyck, Alison y Peter Smithson o Shadrach
Woods. Woods muere el 31 de julio de 1973,
apenas cuatro meses despus del encuentro
de Berln. Su fallecimiento supone la primera
prdida personal del grupo. En septiembre
de 1974, fecha de la publicacin del texto de
Alison Smithson, se cumpliran quince aos del
encuentro fundacional de Otterlo. Sin duda, un
buen momento para un primer balance.
3. En el texto Three Generations, del que
hablaremos ms adelante y que recoge su
intervencin en Urbino en el verano de 1980,
Peter Smithson habla de network plans so
called mat buildings. (plantas en red, con un
inquietante plural en buildings que decantara
la discusin hacia la condicin objetual de la
arquitectura. Ver: Smithson, Peter. Three Generations, en ILAUD. Annual Report Urbino
1980, International Laboratory of Architecture
and Urban Design, 1981). Cuando el texto es
revisado para su publicacin en un volumen
que rene las intervenciones de Peter Smithson en el ILAUD entre 1977 y 1990, el trmino
se transforma en layered net plan (that in our
definition is mat-building) (planta de redes
superpuestas. Ver: Smithson, Alison & Peter.
Italian Thoughts, Stockholm, 1993).
Por otro lado, en una reelaboracin del texto
original para su inclusin en un volumen que
iba a ser publicado en castellano como Iniciadores y sucesores, Alison Smithson propone
un nuevo y significativo ttulo: Mat-building: a
newly invented connective urban arrangement
(una ordenacin urbana conectiva de nueva
invencin). Parece ahora decantarse hacia el
otro lado, el de lo urbano. No es casual que
modifique tambin la primera frase del artculo
para insistir en su condicin de nuevo paisaje
urbano: Mat-building, as an urban landscape, is
todays offering to the arts of inhabitation; where
the functions come to enrich the fabric (...)
(Del texto original indito. El volumen deba recoger una seleccin de los artculos publicados
por los Smithson en Architectural Design entre
agosto de 1973 y mayo de 1975. El prlogo
escrito por Alison Smithson especialmente
para esta edicin est fechado en la primavera
de 1991).
4. As lo han entendido quienes han traducido
mat-building por edificio alfombra, edificio
tapiz o edificio estera. La decisin de la
redaccin de la revista DPA de no traducir matbuilding mantiene acertadamente, a nuestro
entender, la ambigedad del trmino ingls.
5.Uno no puede dejar de preguntarse qu
hubiera ocurrido en caso de que se hubiese
construido la propuesta de Candilis, Josic y
Woods para Frankfurt Rmerberg en lugar
de o adems de la Universidad Libre. Esta
propuesta parece beneficiarse de distintos
condicionantes externos que le ayudan a
definir el permetro, la dimensin y el tono. La
insercin del proyecto en una zona de la ciudad
de Frankfurt prcticamente destruida por la
guerra contribuye decisivamente a un ajustado
entretejido de la abstraccin conceptual del
mat-building con la especificidad fsica y la
memoria del lugar.
6. El texto incluye doce proyectos o esquemas
de los Smithson, frente a los once de Candilis,
Josic y Woods o los tres de Aldo van Eyck.
7. Frente a una opcin, tal vez ms acadmica
e inmediata, en la que la tercera generacin
de arquitectos renacentistas podra estar
representada por Bramante, la eleccin de
Francesco di Giorgio Martini no es casual. Su
relacin con Urbino juega, sin duda, un papel
importante en esta decisin. Se trataba de encontrar alguien con quien poder identificarse, y
las visitas anuales de Peter Smithson a Urbino
refuerzan de manera natural este vnculo.
8. El libro publicado un ao despus de la
muerte de Alison Smithson y formado por
fragmentos reciclados y nuevas notas que
giran alrededor de cada una de las tres generaciones puede ser entendido, en cierta forma,
como el testamento intelectual de la pareja .
Smithson, Alison & Peter. Changing the Art of
Inhabitation, Artemis, Londres, 1994 (versin
castellana: Cambiando el arte de habitar,
Gustavo Gili, Barcelona, 2001).
9. En este sentido resulta ejemplar la lectura
que de la Mezquita de Crdoba ofrece Rafael
Moneo en su ya clsico ensayo Moneo, Rafael.
La vida de los edificios, Arquitectura, n. 256,
Madrid, septiembre-octubre 1985.
45
Ral Castellanos
Dbora Domingo
Jorge Torres
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decir de la separacin entre enseanza e investigacin-, pues esta configuracin dificulta las relaciones entre las distintas disciplinas, cada vez ms
especficas; y es precisamente en sus mrgenes, en la frontera difusa que
las enfrenta, donde puede acontecer el fructfero intercambio que promueva
el avance del conocimiento.
Con tales premisas, se dira que el edificio de la universidad no puede
ser otra cosa que una estructura compacta y de escasa altura, pues tanto la
dispersin como la elevacin menoscabaran la eficacia de los intercambios;
el mat es casi una condicin necesaria del programa.9 En el mat-building
universitario las facultades no existen como unidades completas e independientes, sino que consisten en los vnculos de una trama orgnica10,
compuesta de aulas, seminarios, auditorios y departamentos. Adems, su
organizacin interna favorece los rpidos desplazamientos. No en vano su
unidad de medida no es la distancia fsica sino el tiempo -por ejemplo, la trama bsica de la Freie Universitt mide un minuto por un minuto de marcha
a pie-.11
As se celebra el encuentro del pensamiento relacional propio del estructuralismo, segn el cual lo que importa no son las cosas en s mismas sino
las relaciones que se establecen entre ellas;12 el funcionamiento interno de
la universidad, que consiste en la reciprocidad de los diversos conocimientos; y la naturaleza del proceso de proyecto consustancial al mat, mediante
el cual el arquitecto no imagina formas y espacios sino que organiza una
estructura basada en las interconexiones. Acaso cabe una sntesis ms
certera entre el pensamiento que inspira, el programa que solicita, y el proyecto que resuelve y prefigura la arquitectura?
Los diagramas que Shadrach Woods elabora para explicar su propuesta para la Freie Universitt expresan grficamente algunas de estas ideas.
Por una parte, la constatacin del aislamiento de las disciplinas especficas entre s y respecto de las ms generales, como burbujas autnomas
de conocimiento, se resuelve en la suspensin de las fronteras -tanto en
planta como en seccin- y en su disolucin en un nico organismo continuo
(groundscraper). Por otra, la comparacin entre los principios de disociacin
y asociacin manifiesta el rechazo a un funcionalismo ingenuo y analtico
que confiere a cada funcin concreta una forma representativa, legible desde el exterior (un modelo plstico similar al de los grands travaux de Le
Corbusier); al tiempo que suscribe una estrategia ms sinttica basada en
un sistema estructural que ofrece la mnima organizacin posible: una especie de marco de referencia anti-monumental y sin retrica, que resume el
significado de la nueva universidad.
Pero tales esquemas formulan a su vez la oposicin entre dos modelos
de ciudad: uno caracterstico de una parte de la modernidad del periodo de
entreguerras; el otro, de su revisin en la segunda posguerra. Pues si tanto
la estrategia elemental de Le Corbusier -por cuanto manifiesta visiblemente
49
5
50
sus elementos constituyentes- como la ms compleja e intrincada del matbuilding son susceptibles de expandirse y hacer ciudad, lo cierto es que,
como seala Alan Colquhoun, la primera convierte la ciudad en un edificio -y
la ampliacin prevista para el Centrosoyus moscovita es una buena muestra
de ello-, mientras que la segunda convierte el edificio en una ciudad; universitaria13, cabra aadir.
El ltimo de los diagramas de Woods representa una planta esquemtica
de la Freie Universitt en la que seala, mediante diferentes smbolos, las
zonas de actividad y de calma que el sistema policntrico de calles principales y secundarias extiende ad infinitum. En las innumerables encrucijadas,
brotan las reuniones espontneas, los encuentros ocasionales entre estudiantes, profesores, investigadores en campos diversos del conocimiento.
All se origina esa otra experiencia pedaggica, informal -por contraposicin a la formal, que sienta ctedra- que este marco arquitectnico suscita.
La renuncia a la forma como categora que el mat-building proclama tiene
as su correlato en el tipo de relaciones, libres, que alienta entre sus usuarios. Sus calles evocan aquella corriente junto a la cual, segn relata Candilis
en el pasaje que abre este artculo, naci espontneamente la Universidad.
Si bien el caso berlins es el ms representativo, a lo largo y ancho del
continente europeo hallamos otros muchos ejemplos coetneos que, reunidos, integran una familia de proyectos que divulgan el mat-building al tiempo
que demuestran su adecuacin al programa universitario.
As por ejemplo, Candilis, Josic y Woods disean, bajo los mismos supuestos de la Freie Universitt, las universidades de Dubln (1964), Zurich
(1966) y Toulouse-Le-Mirail (1966-68), de las cuales nicamente llegan a
construir la tercera, donde la trama geomtrica, las circulaciones, el crecimiento potencial y las actividades espontneas son la valiosa herencia de
su antecedente en Berln.
Otros casos destacables, debidos a los ms diversos artfices, son: la Universidades de Bochum (1962) y Marburg (1961-64), ambas en Alemania; Loughborough (1964-66), en Reino Unido; Odense (1966), en Dinamarca; y las
Universidades Autnoma de Madrid (1969) y Autnoma de Barcelona (1969),
en Espaa. Si bien el proyecto de Candilis, Josic y Woods para Bochum no
es un mat-building en sentido estricto, comparte con ste algunos de sus rasgos esenciales, que quedan de igual modo prefigurados en otras propuestas
presentadas al concurso, como la de Eckhard Schulze-Fielitz. En el caso de
Marburg, Loughborough y Odense, el parentesco radica en la naturaleza extensiva, modular e indeterminada de las estructuras que dan soporte a los
proyectos, incluso cuando stos cobran mayor altura respecto del mat.
En Espaa, sobresalen los diseos de los Borobio Ojeda, y de Antonio
Camuas (en colaboracin con George Candilis) para la Universidad Autnoma de Madrid, as como el de Ricardo Ribas para la Autnoma de Barcelona.14 Ambos concursos de anteproyectos demuestran, propuesta tras
10
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curso de anteproyectos para la Universidad
Autnoma de Madrid, Arquitectura, n 128
(agosto 1969), pp. 28
11. Huet, Bernard. G. Candilis, A. Josic, S.
Woods, le mariage de la Casbah et du Meccano, LArchitecture daujourdhui, n 177
(enero-febrero 1975), pp. 46
12. Violeau, Jean-Louis. Team 10 and structuralism: analogies and discrepancies, Team
10, 1953-81: In search of a utopia of the present. NAi Publishers, Rotterdam, 2005, pp.
280
13. Colquhoun, Alan. Centraal Beheer, Arquitectura moderna y cambio histrico. Ensayos: 1962-1976, Gustavo Gili, Barcelona.
1978, pp. 51
14. Vanse: Arquitectura, n 128 (agosto
1969) y Cuadernos de Arquitectura, n 75
(1970).
15. Mart, Carles. El campus como principio
urbano, Campus de la Diagonal. Un projecte urb: praxi docent i professional, Publicacions i Edicions Universitat de Barcelona,
2009
16. Smithson, op. cit., pp. 584
Ton Salvad
52
1
La Universidad Libre de Berln nace
en diciembre de 1948 bajo patrocinio
americano, como una escisin de la
Humboldt Universitt, que a causa del
reparto provocado por la segunda guerra mundial haba quedado ubicada en
el Berln Este bajo la batuta sovitica.
En septiembre de 1963 se convoca el
concurso para la ampliacin de la Universidad Libre en los terrenos de su propiedad en el perifrico Berlin-Dahlem,
en cuyo jurado destaca la presencia de
Jaap Bakema y Arne Jacobsen. El equipo parisino de Georges Candilis, Alexis
Josic y Shadrach Woods -un griego, un
yugoslavo y un americano- gana el concurso junto a dos jvenes arquitectos,
el britnico Jonathan Greig y el alemn
Manfred Schiedhelm, coordinador de la
bablica oficina en Berln durante el desarrollo de las distintas fases sucesivas
del proyecto.
Probablemente Manfred Schiedhelm,
como homenaje a Shadrach Woods,
decidi que los planos as-built que documentan la construccin de la primera
fase fueran fechados el 1 de agosto de
1973. Woods haba muerto justo el da
anterior, el 31 de julio.
Desde el concurso y hasta ese fatdico 1973, cuando concluye la construccin de la primera fase, Shadrach
Woods, de alguna manera responsable e idelogo del proyecto, tuvo en la
Universidad Libre de Berln un perfecto
campo de pruebas.
trabajo de Candilis-Josic-Woods.
La movilidad, y por lo tanto el tiempo como dimensin humana, es para
Woods la condicin que da carcter a
nuestra civilizacin. No es posible proyectar en tiempo esttico cuando, en la
escena de la accin de la realidad, espacio y tiempo son indisolubles. Como
tampoco es posible medir el espacio en
metros, sino por la velocidad del hombre andando.
Y la expresin ms genuina de la movilidad es la calle, lugar para lo colectivo,
figura de las prcticas sociales, espacio de encuentro, de intercambio y de
juego. Stem expresa esa condicin de
lugar, de actividad intensa, ms all de
ser un camino que conduce de un lugar
a otro. La esencia del sistema stem se
desarrolla como una asociacin lineal de
actividades que es soporte de entidades,
volmenes arquitectnicos y funciones
colectivas. Por lo tanto, adems de vnculo entre clulas aditivas, es generador
de hbitat, produciendo el entorno en el
cual las clulas pueden funcionar.
A la condicin de movilidad deben
asociarse, en las nuevas estructuras
stem, los conceptos de crecimiento y de
cambio, para ser capaces de incorporar
y reflejar las transformaciones sociales.
Intensificar la densidad, en todas
direcciones, por lo tanto reconocer la
ciudad como tejido denso y continuo de
actividades, es la condicin determinante de web. Los sistemas deben adaptarse a una sociedad en evolucin hacia
lo universal, las cadenas de relaciones
y de circulaciones deben ser continuas,
cclicas y tender hacia el infinito.
La expresin fsica de web es la malla, una red de distintas intensidades,
que es soporte de las actividades urbanas. De entrada, superposicin del trfico de vehculos y del trfico peatonal,
que a su vez tendr sus distintos grados
de intensidad de uso.
Probablemente el cluster que en la
estructura stem -en forma de racimorefleja los puntos de intensidad de ac-
53
54
do hasta la propuesta de Candilis-JosicWoods. Porque efectivamente las bases activan algunos de los argumentos
cruciales del pensamiento de Woods.
Sobre la visin de un paisaje homogneo y continuo de la universidad ...ya
no se pueden contemplar los diferentes
mbitos de una universidad como construcciones aisladas, sino que deben ser
entendidas y contempladas en conjunto.
Sobre la discusin de la arquitectura
soporte de las sucesivas transformaciones, ...se debern desarrollar elementos y sistemas de agrupacin para las
piezas que permitan su intercambio y
crecimiento...., a lo que seguan instrucciones detalladas sobre la previsin
de determinados crecimientos.
Los argumentos nucleares de la discusin de la propuesta del concurso
quedaron recogidos en un diagrama sucesivo, relatados por la propia mano de
Shadrach Woods. Para l, el intercambio y el cruce de informacin de procedencias y disciplinas distintas constituye la razn principal de la universidad. Y
para que esa reciprocidad sea posible,
hay que buscar la mejor disposicin fsica para que estudiantes y profesores
de distintas reas de conocimiento tropiecen y se encuentren fcilmente para
este mestizaje del conocimiento. Para
ello ya no nos sirve la idea de campus
universitario como lugar sagrado, compuesto por edificios aislados y representativos para cada especialidad universitaria, y menos su disposicin en altura.
No es una cuestin de altura o bajura,
es una cuestin de organizacin de los
programas, de su mezcla, de su mixtura,
que garantice el cruce y el intercambio
de estudiantes y profesores, y su mayor
eficacia se produce en una extensin
horizontal. Frente al skyscraper, Woods
propone un groundscraper, una suerte
de rascasuelos que, a modo de masa
de hojaldre y organizado por una red
de caminos principales y secundarios,
sean soporte de la mezcla de los programas y garanta de la movilidad. Entre
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4
Cuando en junio de 1964 el proyecto
empez a tomar forma con la propuesta de organizacin general, uno de los
trabajos ms determinantes fue la comprobacin topogrfica. Simultneamente a los ensayos de disposicin de programa, en la hiptesis de crecimiento
mximo hasta los lmites comprobados
en el concurso, se trataba de ensayar la
implantacin topogrfica del sistema de
caminos principales. Cada camino era
un corte longitudinal del terreno donde
se recogan los ligeros cambios de posicin del plano horizontal. Ah est uno
de los datos ms precisos, que hace de
la gestin topogrfica uno de los indicadores ms emblemticos del vnculo
con el lugar. As, las calles principales,
con las dos plantas sobre rasante, conectadas con ncleos de escaleras y
rampas -en el concurso escaleras mecnicas-, y una planta tcnica semienterrada, van reproduciendo el relieve original, con pequeas rampas de acorde
que permiten ligeros desplazamientos
del plano horizontal. El groundscraper
de Woods es esa masa de hojaldre,
que como un magma va recubriendo la
orografa en todas direcciones, como
un reptil que reproduce en su cuerpo el
relieve sobre el que se desplaza. Es un
organismo vivo que recorre y reconoce
la totalidad del suelo, lo desplaza y lo refleja en la cubierta, con toda su textura,
y reconstruyendo de nuevo el paisaje
vegetal. Es un organismo vivo, que se
mueve, crece y respira.
La Universidad Libre es un organismo que se mueve, porque est dispuesta a todo tipo de transformaciones.
Como en cualquier fragmento de un tejido urbano tradicional, est constantemente sujeto a la alteracin, destruccin
y redefinicin, en un concepto dinmico
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Notas:
Este texto tiene su origen en la investigacin
que empezamos a desarrollar con Carles
Muro, el verano del ao 2000, preparando la
exposicin y el catlogo que sobre la Freie
Univesitt Berlin comisariamos en las Nuevas
Arqueras del Ministerio de Fomento.
Bibliografa muy especfica: a modo de gran
nota a pie de pgina, siguen los documentos
fundamentales que han permitido la construccin del artculo:
Los documentos programticos de Shadrach
Woods:
-Woods, Shadrach. Stem, Architectural Design n.5, 1960, pp. 181
61
19
Marta Peris
62
En la Oeuvre complte de Le
Corbusier se recogen dos momentos
del proyecto para el nuevo hospital de
Venecia.
La superposicin de los respectivos
planos de situacin permite reconocer
coincidencias pero tambin diferencias,
a la vez que acta como un filtro que
extrae desde atrs algunos episodios
de la memoria de Le Corbusier sobre
Venecia, al tiempo que proyecta hacia
adelante aquellas claves sobre las que
se gestar el hospital.
En la primera versin, fechada en octubre de 1964, el plano pierde la orientacin de los puntos cardinales para
apoyarse sobre la del eje del puente
1
translagunar
que coincide, no es casualidad, con la del edificio. Se evidencia,
as, la localizacin estratgica del emplazamiento al redefinir la punta ms
septentrional del litoral de Venecia.
Sobre el entramado de canales que
surcan la ciudad se detallan cuatro reas
aisladas: el proyecto del hospital (1), el
puente del Rialto (2), el emplazamiento
del complejo hospitalario de Santi Giovanni e Paolo (3) y el conjunto monumental de San Marcos (4).
En la segunda versin de marzo de
1965, dichas reas aparecen interconectadas. Tan solo el complejo hospitalario queda excluido del recorrido. Su
registro en el plano alude al objeto del
encargo: un nuevo hospital para 1200
camas que sustituya el antiguo en el
solar del matadero municipal del barrio
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El hospital de Venecia de Le
Corbusier (1962-1965)1, a partir de la
publicacin hecha por Hashim Sarkis,
se identifica como un mat-building.2 En
el libro, es Pablo Allard quien estudia las
posibles relaciones que existen entre el
proyecto para el hospital de Venecia de
Le Corbusier y las ideas del Team 10.3
Y, claro est, es Alison Smithson quien
construye, en 1974, el primer vnculo entre el proyecto (hospital) y la idea
(mat-building) en su artculo How to recognize and read mat-building: mainstream architecture as it has developed
towards the mat-building.4 Los edificios
con los cuales es comparado el hospital de Venecia de Le Corbusier son bien
conocidos: la Freie Universitt de Berln
(1964), de Candilis, Josic y Woods, el
primero de todos. Es Eric Munford quien
resume la influencia que Le Corbusier y
Jullian reciben del trabajo del Team 10
en el hospital de Venecia: the Smithsons emphasis on street decks, clustering, and local culture; Gutmann and
Manzs idea of the space in between;
van Eyck and Bloms concept of the
organized casbah; and Candilis-JosicWoodss principles of stems and webs.5
Mumford aclara: son influencias
eventuales. No hay seguridad. Aunque
es indiferente. Lo ms interesante, salindonos de la discusin de si el proyecto para el hospital de Venecia casa
o no en las definiciones que existen
para un mat-building, es que, en efecto, existan tantas similitudes entre los
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En el plano Nolli del nivel 1 del hospital (fig.16), es posible observar que Le
Corbusier y Jullian proponen un espacio
que es ms cercano al proyecto de Sant
Di: figuras cerradas, sueltas sobre una
gran alfombra blanca, que, sin embargo,
est colmada de eventos que permiten,
a quien recorre el hospital, caracterizar
y reconocer cada mbito con cualidades
lumnicas, espaciales, visuales, de uso
y de materia propias de cada cual.
En el plano Nolli del nivel 3 (fig.17),
hay una superposicin de volmenes
sueltos, aislados donde prima del vaco
respecto al lleno, en la zona donde estn resueltos los ncleos de ciruga del
hospital, en el sector sureste, es decir,
el sector que est construido principalmente sobre tierra, mientras que en el
sector noroeste, que est construido
principalmente sobre agua, prima el lleno frente al vaco. El vaco de la zona
sureste lo forman, principalmente, el
claustro con las terrazas-jardn. El vaco
de la zona noroeste lo forman las calli,
campielli y los cuatro patios de agua del
proyecto. El anexo de pediatra sigue
siendo slo vaco.
En el plano Nolli del nivel 5 (fig.18)
prima, como en la ciudad tradicional, el
lleno respecto al vaco. Slo visto desde
este nivel, el claustro tiene forma definida, con lmites claros y no cabra ninguna duda respecto a cmo nombrarlo. Lo
mismo sucede con el espacio abierto y
descubierto que forman las Units sobre
el Cannaregio: visto desde aqu, es, sin
duda, una nueva piazza para una ciudad que desde siempre slo le ha dado
ese nombre a una sola: San Marcos. El
anexo de pediatra, con el puente que
lo une al resto del conjunto, evidencia
su funcin en l: es el elemento con el
cual Le Corbusier y Jullian atan, con firmeza, todo el conjunto al contexto que
le rodea.
El trabajo se hace en planta, pero
tambin la seccin es fundamental a la
hora de concebir este edificio horizontal.
El segundo proyecto tiene 6 niveles di-
Notas:
1. OByrne, Mara Cecilia. El Proyecto para el
Hospital de Venecia de Le Corbusier. Tesis Doctoral, 5 vols. Barcelona. UPC-ETSAB, 2008.
Para el presente artculo utilizo nicamente
imgenes del segundo proyecto del hospital.
Recordar que Le Corbusier firma dos proyectos del hospital de Venecia. El primero,
fechado el 1 de octubre de 1964. El segundo,
fechado el 30 de marzo de 1965. Estamos
mas habituados a ver publicada la primera
versin del proyecto, de octubre de 1964,
que corresponde ala publicada en el tomo 7
de la uvre Complte.
2. Sarkis, Hashim. Le Corbusiers Venice
Hospital and the Mat Building Revival. Munich, Londres, Nueva York. Harvard Design
School, Prestel, 2001.
Hay una pequea confusin en este libro al
presentar el Informe Tcnico del Proyecto,
escrito para la segunda versin del proyecto
del hospital de Venecia, con los planos de la
primera versin.
3. Allard, Pablo. Bridge over Venice Speculations on Cross-fertilization of Ideas between Team 10 and Le Corbusier (after a
Conversation with Guillermo Jullian de la
Fuente, en Sarkis, Hashim. Le Corbusiers
Venice Hospital and the Mat Building Revival.
dem pp.18-35.
4. Smithson, Alison. How to recognise and
read mat-building: mainstream architecture
as it has developed towards the mat-building, en Architectural Design, vol. 9 (setiembre 1974)
5. Mumford, Eric. The emerge of Mat or Field
Buildings, en dem pp. 58
6. Shah, Mahnaz . The Venice Hospital
Project (196465): An Investigation into its
Structural Formulation. The Open University,
september 2008, Tesis doctoral dirigida por
Tim Benton. En su trabajo, Mahnaz Shah
propone que el molinete de cuatro astas que
organiza las circulaciones del hospital nacen
del estudio de Le Corbusier de las ciudades
medievales y, en especial, de Venecia.
7. Rowe, Colin; Koetter Fred. Collage City.
Barcelona, Gustavo Gili, 1998, pp. 63-64
8. Es normal encontrar este tipo de dibujo
slo en la planta baja o en un plano de implantacin de un proyecto. Es lo que hace
Jullian en la Variante 800 lits de febrero de
1966. La cuidad est dibujada slo en el nivel
1 (plano n6496) y en el plano de localizacin
(plano n6506).
75
Ariadna Perich
76
minos auxiliares que ms tarde desaparecern. Mientras que en una de las fotografas ms reproducidas del orfanato
vemos a un objeto saturado, sin matices
y similar a una maqueta, en esta visin
del proyecto en fase de construccin,
recuperada por Alison Smithson en el
artculo e interpretada aqu como si fuera una versin acabada y en uso de la
obra, intensifica su carcter ms urbano.
En ella vemos una arquitectura-ciudad
de formas objetivas, habitada, que se
extiende horizontalmente en el paisaje
delimitando un espacio que le es propio.
La casa-ciudad para nios de Aldo van
Eyck se asimila entonces a una construccin annima,5 de carcter colectivo
y atemporal que enlaza sin ruptura con
la tradicin arquitectnica verncula.
Algo de ese vnculo con lo elemental,
experiment Herman Hertzberger en su
primera visita al orfanato que, al igual
que Alison, fue durante el edificio en ejecucin. En uno de los escritos analticos
sobre la obra de van Eyck,6 Hertzberger
habla especficamente de ese momento y lo hace en trminos aparentemente
contradictorios; por un lado dice haberse
convencido de que el Orfanato anuncia
un nuevo tipo de arquitectura y por el
otro expresa el estar delante de una espacialidad ya conocida.
sta lectura del proyecto a travs de
la dualidad y la contraposicin, puede
aplicarse a muchos otros aspectos de la
obra. La visin axonomtrica de la imagen, a diferencia de otros documentos
como el de la planta baja, tiene un papel
importante en la percepcin del Orfanato como mat-building. Con ste punto de
vista se distingue fcilmente una arquitectura de composicin aditiva que parece crecer a base de repetir y agrupar
una misma unidad de medida en sus variantes vaca y construida. Aunque sta
aproximacin al proyecto desde la cubierta es vlida en el contexto del atlas
y muy extendida entre los escritos sobre
el orfanato, aporta una comprensin
parcial del edificio y deja fuera aspec-
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5
baja con el concepto de espacio intermedio -inbetween-, lugares dnde cohabitan solicitaciones contrapuestas y
se produce el intercambio, espacios que
tejen las diferentes partes mas especializadas del programa y, dependiendo
de la escala, simplemente convierten el
acto de traspasar de un mbito a otro
en una experiencia en s misma, dndole ms profundidad al edificio. Esta
manera de actuar no solo se expresa
en la planta del proyecto sino que tambin aparece en el corte en seccin. Tal
y como describe Van Eyck,9 todos los
muros del proyecto terminan a la altura
de las columnas (2,15m) y entre ellos y
las cpulas solo hay vidrio o un dintel en
forma de arquitrabe (fig.9). ste ltimo
elemento, que por un lado separa los
cerramientos verticales de la cubierta,
por el otro dota de unidad fsica y visual
al conjunto horizontalmente y entrelaza
el permetro exterior retranqueado de la
volumetra con sus espacios interiores.
As mismo, al liberar la fachada y las
subdivisiones interiores de su carga portante con la estructura de entramado, le
permite abrir, cerrar o transparentar en
funcin de la relacin y el grado de transitividad que necesita con el exterior.
Todo esto posibilita una interpretacin
del proyecto anloga a la de un enorme porche, el cual, abultado en su parte
superior, cubre una serie de recintos y
aulas interiores y delimita el espacio habitable para los nios.
Cuando Aldo van Eyck recibe el encargo del proyecto en el ao 1954, Frans
van Meurs, director del antiguo Orfanato
Municipal de msterdam, contacta con
l a raz del inters que le provocan los
juegos infantiles que haba construido
van Eyck hasta el momento (40 de un
total de 700 que finalmente realizar por
toda la ciudad). Van Meurs le hace entrega de un programa de necesidades
muy elaborado y narrativo, donde no
solamente enumera todas las funciones
que debe albergar el orfanato sino que
tambin define su carcter, posicin y
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80
dimensiones relativas. Todas estas directrices, sumadas a las mltiples experiencias anteriores de los playgrounds10
y el proyecto de la escuela en Nagele
(1954-56), quedan incorporadas en la
propuesta para el nuevo orfanato que
realiza van Eyck; y no solamente a nivel formal sino tambin en cuanto a la
actitud ante el proyecto arquitectnico y
la importancia que para l tiene el tema
de la infancia.
Si seguimos la hiptesis del edificio
como porche, planteado como un playground exterior cubierto, todos los ele9 mentos que all conforman el mobiliario
para el juego pasan a ser en el caso del
orfanato, una coleccin de objetos con
concavidades e interioridad, y el conjunto de todos ellos, una micro comunidad
que encaja y se superpone al entramado
de la ciudad-porche. Estos pequeos artefactos de formas elementales, lugares
maravillosos construidos con el mismo
lenguaje que el resto del edificio, desempean un rol estructural en la concepcin del proyecto y tal y como se ve
en algunos de los croquis de van Eyck
(fig.14), tanto la escala como su posicin
relativa dentro de la trama, se deciden
siempre en relacin a las geometras y
proporciones del espacio envolvente.
Esta amalgama de lugares de escala
10 reducida (el teatro de marionetas, la cocina, el escenario para fiestas, etc.) se
proyecta mediante la sistematizacin
de experiencias, creando una genealoga de objetos y situaciones homologas
que se van repitiendo, iguales o con variantes, a lo largo del edificio. Al mismo
tiempo, estas operaciones, moldean el
plano del suelo mediante la excavacin
de concavidades o la construccin de
convexidades, algo que finalmente acaba por dar forma a una especie de topografa activa donde los nios pueden
esconderse, relacionarse y sorprenderse. Sin embargo, con este mecanismo
no solo consigue aumentar el nmero
de lugares (y ocasiones) sino que al tra11 bajar en relieve con el lmite del suelo
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Notas:
1. En la exposicin titulada Atlas Cmo llevar
el mundo a cuestas? organizada por el Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofa (2010),
se ha revisitado el tema del atlas partiendo de
los trabajos de Aby Warburg. La reunin de
unas imgenes alrededor de un campo puede
ser o no sistemtica, pero en cualquier caso
constituye un entramado en si mismo donde el
autor/a imprime su visin personal del mundo.
Alison, en su particular coleccin de lo que
llam mat-buildings, escoge y ordena unas
obras concretas estableciendo con ellas un
punto de partida, un origen en el desarrollo
del tema. El propio Aldo van Eyck rene en el
captulo 11 del libro The Child, the City and the
Artist (escrito en 1962 y publicado ntegro por
primera vez en 2008) una serie de proyectos
bajo el ttulo de Some starting points and steps
towards a Configurative Discipline tratando de
ilustrar un proceso de diseo dnde lo que es
esencialmente similar se convierte en esencialmente diferente mediante la repeticin.
2. Smithson, Alison. How to recognise and
read mat-building: mainstream architecture as
it has developed towards the mat-building, en
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Daniel Garca-Escudero
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Notas:
1. El grupo recibe el nombre de una revista
que se publica en Holanda desde 1946 y que
pasa a ser liderada en 1959 por Jaap Bakema
(1914-81) y Van Eyck. FORUM tendr una
participacin muy activa en el Team 10 y en
su enfrentamiento frontal a los planteamientos
abstractos del Movimiento Moderno.
2. En los noventa el despacho de Hertzberger
realizar un proyecto para relacionar ambos
conjuntos de oficinas a travs de un gran hall
intermedio que unificar accesos y dotar de
nuevos departamentos al Centraal Beheer.
3. El espacio central como aglutinador o punto
de referencia para el crecimiento ilimitado
tambin est presente en otras propuestas del
arquitecto, como la residencia de ancianos y
lisiados De Drie Hoven (msterdam, 1974).
4. Es habitual en Hertzberger encontrar este
tipo de inversin funcional y topolgica por la
cual los elementos de circulacin propiamente
interiores se convierten en calles y las calles
se convierte en prolongaciones de los edificios
y especialmente de las casas, como propondr en sus proyectos residenciales durante
los setenta y los ochenta.
5. Hertzberger, Herman. Lessons for students in
architecture. Rotterdam. 010 Publishers, 1991
6. Algunas de las pelculas ms emblemticas
de la historia del cine ilustran con claridad estos dos tipos. El gabinete del Doctor Caligari,
o Todos los hombres del presidente podran
representar al primero; El apartamento, de
Willy Wilder, al segundo.
7. Para profundizar en el tema de la horizontalidad y la verticalidad de los mat-buildings
consultar: Castellanos, Ral; Domingo, Dbora; Torres, Jorge. Del mat-building a la ciudad
en el espacio. Boletn Acadmico, n1, 2011
8. Corts, Juan Antonio. Nueva Consistencia. Estrategias formales y materiales en la
arquitectura de la ltima dcada del siglo
XX. Valladolid. Universidad de Valladolid,
Secretariado de Publicaciones e Intercambio
Editorial, 2003.
9. Por otro lado, la falta de mixtura de usos
de este tipo de edificios, principalmente residenciales, han impedido que los espacios
colectivos propuestos lleguen a generar
la aglutinacin de gente y actividades que
pretendan.
10. Sosa, Jos Antonio. Constructors
dambients: del mat-building a la lava programtica. Quaderns dArquitectura i Urbanisme,
n 220, 1998
11. Oriol Bohigas analiz estos aspectos de
relacin arquitectura-ciudad en un artculo
sobre el Centraal Beheer en la revista Arquitecturas Bis en enero 1976. En l se estudia
en profundidad el edificio y se pone en relacin con otros casos similares tradicionales
y coetneos.
19
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21
Berln Hauptstadt
Alison y Peter Smithson con Peter Sigmond
Estel Ortega
Pero en el suelo hay caos. (...) Debemos vivir nuestras vidas en diferentes niveles, dejando para el suelo slo
lo que va anclado (...) para lo dems,
soluciones de espacio distendido estn
disponibles.1
Alison y Peter Smithson
92
93
6. L o u i s K a h n , P l a n p a r a M i d - To w n
Philadelphia, 1953
7. Tejido residencial constituido por
mietskaserne de finales de XIX en Berln.
8. Berlin Mehrinplatz. Fotografa area
de Berln Hauptstadt en 1940 desde
Mehringplatz
9. Leonardo da Vinci dise una ciudad
donde los servicios y los peatones estaban
separados: su ciudad bicapa. Debemos
desarrollar la ciudad multicapa.
Alison y Peter Smithson. Ordinariness & Light
10. Concurso Berln Hauptstadt.
Nivel suelo: trazado viario.
Nivel plataforma: trazado peatonal
94
10
Entendiendo la importancia de la movilidad en la sociedad moderna, la estructura propuesta constituye en s misma un sistema viario ordenado de gran
escala que pretende contrarrestar la
falta de comprensin e identidad de las
grandes ciudades, donde el desproporcionado protagonismo de los vehculos
ha provocado desorden.
As, la base del proyecto se encuentra
en la configuracin de dos redes superpuestas separadas 10m de altura y de diferente geometra interconectadas en algunos puntos, constituyendo la base de
la unidad simblica y visual de la nueva
ciudad. Para garantizar la mayor eficacia
en movilidad se dota de independencia
a los diferentes sistemas de transporte
(fig.10): la red inferior, de trazado regular, resuelve el trfico rodado y pesado
11b
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19b
ta sobre si el urbanismo del paisaje puede ser un soporte ordenador en procesos de densificacin urbanos, o incluso
convertirse en un recurso potencial para
alcanzar la de-densificacin en nuestras
ciudades. (fig.23)
Una sociedad abierta necesita una
ciudad abierta7
Alison y Peter Smithson
Notas:
1, 4 y 7. Smithson, Alison y Peter. Ordinariness and light: urban theories 1952-1960 and
their application in a building project 19631970. Ed. Faber and Faber, 1970
2, 3 y 5. Smithson, Alison y Peter. The Charged Void: Urbanism. Ed Monacelli, 2005
6. Crosby, Philip M. Holey urbanisms: Team
10 as an antecedent to landscape urbanism or
where is the urbanism of landscape urbanism?
99
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23
22
Mat-city
Plan de Kenzo Tange para un mundo flotante
Jorge Vidal
100
Contexto
En la primavera de 1958 Kyuro Kano
presidente de la Japan Housing Corporation, propuso, con la finalidad de hacer frente a la especulacin territorial
y la catica densificacin, el desarrollo
de Tokio sobre el mar1. La intencin era
desecar la parte norte de la baha y conseguir un rea de 83.225 m2; una vez y
media el territorio actual hasta la periferia de la ciudad. La construccin sobre
la baha podra resultar ms costosa,
pero all habra un riesgo mnimo en la
especulacin de la tierra. Esta operacin permitira que Tokio volviera a ser
una ciudad junto al mar. La movilidad
era una condicin necesaria de estudio
para una metrpolis sobrepoblada, las
infraestructuras se haban transformado
en sus canales de distribucin relacionando las diferentes capas de la ciudad
(fig.1).
Al igual que en el debate sobre la
ciudad de Tokio, la movilidad resultara ser un tema de vital importancia en
las primeras discusiones urbanas del
Team10. Alison y Peter Smithson, ya en
su libro Uppercase, lo expresaban de la
siguiente manera: La movilidad es la
clave del planeamiento, tanto desde el
punto de vista social, como organizativo.
La movilidad no est slo relacionada
con caminos y carreteras, sino con el
desplazamiento en general que atae
a una comunidad fragmentada y mvil.
Los caminos forman parte de la esencial
infraestructura fsica de la comunidad2.
Se comprendi que si se quera obtener un edificio o una ciudad con sus
funciones plenamente integradas habra
101
5. Vas de circulacin.
6. Estructura del eje comunal.
7. Katsushika Hokusai. La gran ola de
Kanagawa. Serie 36 vistas del monte Fuji.
1830-33.
8. Erasmus Franciscis Lustgarten. Poblado
flotante, China, 1668
102
5
Plan
En 1961 Tange publica el Plan para
Tokio 1960: Hacia una reorganizacin
estructural (fig.5). Con una ciudad de
unos diez millones de habitantes en previsin alrededor del centro, el proyecto
plantea la ampliacin de Tokio, ocupando la baha con un eje cvico sobre el
agua, de 18 kilmetros de largo. Situando en los bordes laterales las zonas industriales. De esta forma, se establece
un eje que se inicia en el centro de Tokio
hasta el lado opuesto de la baha, con
capacidad de extenderse tantos kilmetros como fuera necesario. La solucin
pasa por romper este centro en un extensin lineal de ejes ligados como eslabones de una cadena, algo parecido
a una espina dorsal (fig.6). Una serie
de circuitos anulares con cuatro anillos
mayores, cada uno de los cuales contiene tres medios circuitos. En el segundo
anillo mayor, un medio circuito es la estacin de ferrocarril y otro es el puerto.
Cada medio circuito contiene a su vez
a otros tres menores, cada uno de los
cuales encierra un sector residencial,
excepto en el tercer anillo mayor, donde uno contiene oficinas del gobierno y
otro oficinas industriales. Esta sucesin
de anillos de circulacin tiene seis niveles, que combina la circulacin rodada
por carriles aislados con el monorral, la
calle convencional y el metro. Estas plataformas viarias rodean espacios megaestructurales donde se albergaran los
diferentes usos urbanos, que a travs
de puentes de varios pisos se extienden
por el territorio entre torres de servicios
formando otro nivel elevando por encima
de la malla viaria. Des de el eje central
se distribuye un sistema perpendicular
de ejes paralelos que, tambin sobre el
agua, organizan las reas residenciales,
configurando una agrupacin de entramado en racimo.
Un mundo flotante
El inters de la propuesta se centra
en la voluntad precisa de mantener intacto los valores de la ciudad actuando
en los conflictos que genera8. Pero el
resultado no es otro que el esquema
de una ciudad ideal y utpica, aunque
minuciosamente justificada con clculos
econmicos hasta el preciso detalle, con
la finalidad de demostrar lo contrario. La
forma como se realiza la propuesta no
es nada nuevo respecto a las propuestas
coetneas que encuentran sus precedentes en los proyectos de Le Corbusier9
de Argel o Buenos Aires. Aunque se impregna de la elegante sensibilidad de la
tradicin nipona10, siendo el conjunto de
la agrupacin una aproximacin figurativa a las pinturas japonesas del Ukiyoe11. stas, hacen referencia a la cultura
chnin12 que tuvo su auge en los centros
urbanos de Edo (actualmente Tokio),
Osaka y Kioto. Simbolizan un mundo
dentro de s mismo, en el que la relacin
intensa de las geometras fluidas de las
olas que dibujaba Katsushika Hokusai13,
las construcciones palafticas junto a los
veleros de las pinturas de Utagawa Hiroshige14 o los veleros sobre el mar en
Tokaido del mismo Hiroshige, narraban
la vida japonesa en un mundo flotante
sobre el agua. (fig.7)
De nuevo el agua, como ocurre en el
proyecto de Boston15, pero aqu con mayor intensidad. El plano acutico ofrece
un territorio neutral, sin preexistencias
y con una condicin de vaci horizontal
de infinitas posibilidades. La extensin
de una ciudad nos la podemos imaginar
como el dibujo en un papel en blanco,
abstracto, sin la preocupacin por sobrantes y vacos. Con una capacidad de
extensin slo limitada por el borde litoral (fig.10-11). Encontramos en el imaginario local smiles como los tradicionales
poblados lacustres de regiones japonesas o vecinas como China, Tailandia,
Filipinas, etc. Podramos entender el
plan como una transformacin moderna
de un sistema tradicional, hecho sin ar-
Edificios
12
Superpuestos al sistema viario que
discurre en paralelo al plano acutico,
en otro nivel areo, edificios de diferentes programas, ocupan este gran tejido
de 55 billones de dlares. Por un lado,
los edificios residenciales se desarrollan en vas secundarias a partir de cada
lado, partiendo sus caminos de las uniones entre las vrtebras. Esta tipologa es
continuidad de la propuesta presentada
en el concurso para sede de la Organizacin Mundial de la Salud en Ginebra 13
(1959)17, aqu dos grandes bloques inclinados, curvilneos y simtricos entre
s, se relacionan y se sirven mediante el
gran espacio central que dejan (fig.12).
El plan para Tokio, de manera similar,
propone dos estructuras en forma de A
en cuyo espacio central se integran los
servicios escolares, comercios, jardines, 11
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16
eminentemente dinmica (pero no suficiente), como lo es la sociedad. El planteamiento urbano ser como un gran
tapiz en torno a varios ejes, mientras
que los edificios se concebirn como
una red tridimensional que llevar implcita la posibilidad de futura expansin y
cambio.
La ciudad no es un rbol
A la luz de lo expuesto entendemos
que, en el Plan para Tokio, Kenzo Tange
se encuentra con el problema de doblar
una ciudad sobrepoblada, como si el
plan fuera el reflejo de la ciudad sobre
el mar. La pregunta que se plantea es;
Cmo llevar a acabo esta operacin
de estructuracin y organizacin de una
nueva ciudad de ms de 10 millones
de habitantes? Y la pregunta que falta
responder es; Cmo llevar a cabo un
planteamiento con la necesaria sensibilidad? Esta dificultad a la se enfrenta
Tange, es absolutamente humana pero
desmesurada e inabarcable. Su respuesta es espacialmente organizada,
econmicamente justificada y demogrficamente necesaria. Pero deber
superar las barreras de la jerarqua y de
la inflexibilidad abstracta del esquema,
para transformarse en una infraestructura con capacidad de adaptabilidad al
cambio. Para dar paso a la vida, tal y
como reclamaba Christopher Alexander:
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Notas:
1. Se propuso un sistema de diques para desecar las zonas costeras y ganar terreno al mar a
travs del aporte de tierras. Esta solucin para
la propuesta de Tokio conllevaba numerosas
dudas. Por un lado, la dureza y radicalidad
del procedimiento. Y por otro, el hecho de que
estas tierras continuaran con el desorden urbanstico y arquitectnico que en la actualidad
reinaba en la periferia de Tokio. Se elaboran
diferentes planes. Masato Otaka, arquitecto
del estudio de Kunio Mayekawa, propone un
solucin basada en grandes pilotis encastados
en el fondo del ocano, que soportan grandes
islas de hormign armado. No tiene sentido
afirma Otaka, rellenar de tierras un lugar
que despus tiene que ser excavado para
su construccin. Kiyonori Kikutake propone
una ciudad marina flotante, formada por un
conjunto de islas artificiales unidas al mar y a
la tierra. The Japan Architect, mayo del 1959;
News and comments, editoriale.
2. Smithson, Alison y Peter. Team 10 Primer,
Cambridge, The MIT Press (noviembre 1974)
p.51.
3. Van Eyck, Aldo. Team 10 Primer, Cambridge, The MIT Press (noviembre 1974) p.41.
4. Anteriormente, en el Congreso de Otterlo,
celebrado en 1959, ltima reunin de los
CIAM, o si se prefiere primera del Team 10,
Tange present dos proyectos. El ayuntamiento de Tokio y el Centro Gubernamental de la
prefectura de Kagawa, que fueron aclamados
por aunar la tradicin japonesa y los conceptos
derivados del Movimiento Moderno como no
se haba logrado nunca. Tange mostr adems La ciudad marina de Kiyonori Kikutake,
el germen de lo que constituira el Metabolismo. Aunque Tange no firmase el manifiesto
metabolista de 1960, s apoy activamente al
grupo y comparti sus ideas.
5. Kenzo Tange fue invitado por el Massachussetts Institute of Technology para dirigir la
ctedra de urbanismo donde dio clase durante
el curso 1959-1960. Tange propuso a los
estudiantes de final de carrera el estudio de
un barrio residencial para 25.000 habitantes
en el interior de la baha de Boston. Tange
previ una estructura portante de grandes
dimensiones con las viviendas y las dems
instalaciones situadas entre los distintos
niveles. Una estructura en forma de tringulo
alberga los diferentes usos, mientras que en
su centro las comunicaciones de movilidad
recorren longitudinalmente la infraestructura.
Es como una especie de gran prtico hueco
habitado y circulado. Una infraestructura flotante habitacional.
107
Alberto Pen
Tracking forward
Del mat-building al microchip social
La mirada retrospectiva que propone Alison Smithson en 1974 en su ensayo How to recognize and read mat-building anuncia en su subttulo1 que
la principal corriente arquitectnica de aquel momento se estaba desarrollando hacia los mat-buildings. Desde la Universidad de Toulouse2 Smithson
rebobina3 hasta la arquitectura tradicional otomana acotando as la primera fase de este mecanismo proyectual que encuentra en la Freie Universitt
de Berln4 su ejemplo ms representativo. El texto no solo identifica en los
mat-buildings una serie de patrones concebidos desde el proyecto, sino que
anuncia una genealoga arquitectnica que lleva implcita su propia evolucin en el tiempo. Casi medio siglo despus de la Freie Universitt, parece
pertinente reflexionar sobre la aplicabilidad y las resonancias de aquellos
supuestos sealados por Smithson. Sin olvidar la advertencia glosada en
el artculo de no atender al lenguaje arquitectnico, nos centraremos en los
aspectos no formales que han permanecido en algunas arquitecturas posteriores al texto y que todava hoy reconocemos hasta hacernos sospechar
su condicin contempornea.
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Proceso
En primer lugar mat-building podra entenderse no como un sustantivo5 o
como un objeto sino ms bien como un gerundio, una accin que ilustrara
la aspiracin a la Arquitectura sin arquitectos que retrat Rudofsky en su
exposicin del MOMA de 1964. El establecimiento de patrones y procedimientos operativos asimila el proceso arquitectnico a un juego en el que
lo relevante, en aras de lo colectivo, son sus reglas de asociacin y de crecimiento.
Seguramente la presencia de la mecnica procesual en el proyecto se encuentra antes en el urbanismo, donde la necesidad de organizacin de circulaciones, vacos, programas obliga desde la abstraccin al despliegue de
una serie de leyes reguladoras. Reflexionado desde la ciudad de Barcelona,
no se puede obviar la condicin de sta como tapiz urbano de llenos y vacos, ejes y nodos, parametrizado con precisin en los clebres bacos de
Cerd. La incorporacin con el movimiento moderno de nuevas tecnologas
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Estructura y material
Encontramos adems en la construccin de estos proyectos un salto cualitativo que nos traslada de la prefabricacin a la customizacin, es decir
a la personalizacin dentro de un proceso industrial de los elementos constructivos y estructurales. La influencia de los recursos de anlisis computacional, fundamentalmente el mtodo de los elementos finitos y el anlisis
numrico, trascienden la fabricacin de las partes para permitir el desarrollo
de sofisticados procesos estructurales no intuitivos en ejemplos como la
mediateca. El despliegue de estos mtodos facilita la inclusin natural de los
cambios y en ltima instancia, de la parametrizacin de la constelacin de
factores que intervienen en el proyecto.
Contrasta el uso extensivo del acero estructural en Sendai y Yokohama
con los sistemas constructivos de la mayora de ejemplos que aparecen en
la presente publicacin, -Freie Universitt de Berln, Orfanato de msterdam, Oficinas Centraal Beheer-. Comparten sin embargo la presencia de
la estructura como la urdimbre que amalgama la trama del programa y que
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Notas:
1. Smithson, Alison. How to recognise and read mat-building: mainstream architecture as it has
developed towards the mat-building, en Architectural Design, vol. 9 (septiembre 1974)
2. George Candilis, Alexis Josic, Sadrach Woods, 1973
3. Rememberwe are tracking back en la versin original del artculo que da pie al ttulo de estas lneas.
4. George Candilis, Alexis Josic, Sadrach Woods y Manfred Schiedhelm, 1963
5. Como ha sealado Timothy Hide refirindose a nuestro entender al subttulo del texto de
Smithson en How to construct an Architectural Genealogy, en la recopilacin de textos de
Hashim Sarkis Le Corbusiers Venice Hospital, Harvard Design School, Prestel, 2001
6. Ntese especialmente el museo Kimbell (1972) cuyos mecanismos constructivos comparten
caractersticas con otros ejemplos tratados ms adelante.
7. Pea, William. Program seeking: an Architectural Programming, 1969
8. Conviene sealar que la programacin como disciplina, introducida en proyecto por el equipo
dirigido por el arquitecto Sebastien Loste no fue capaz de conducir el proceso ni de integrar todas
aquellas actividades espontneas que los arquitectos del centro Pompidou haban imaginado.
9. A pesar de la posible preferencia de Le Corbusier por el hormign vertido in situ.
10. Hoy solo queda la traza inicial y un mdulo ejecutado, apenas visible por las posteriores ampliaciones. En la misma ciudad, dos aos despus se adjudica el concurso para el campus de la UPV a un
mat-building con segregacin de niveles, mdulos repetidos y estructura de hormign prefabricado.
11. heavely loaded segn refiere Alison Smithson en su artculo.
12. Prouv desarroll una fachada modulada con paneles tipo sndwich rellenos con poliuretano expandido con capa exterior de acero corten e interior de malla metlica unidos mediante juntas de neopreno.
13. Leoz de la Fuente, Rafael. Redes y ritmos espaciales. Madrid, Blume.
14. Ambos recogidos en: Castellanos, Ral; Domingo, Dbora; Torres, Jorge. Del mat-building
a la ciudad en el espacio. Boletn Acadmico, n1, 2011
15. Como indica Greg Lynn en su texto, The folded, the pliant, the suppel en la recopilacin de apuntes
Contemporary Theory and Criticism of Architecture 1960-Present, Columbia GSAPP, primavera 2002
16. Tal y como resean Borja y Carlos Ferrater en Sincronizar la Geometra. Paisaje, Arquitectura y Construccin en su anlisis de las fuentes ideogrficas de su trabajo, destacando
en proyectos como el jardn botnico de Barcelona donde una red geomtricca deformable,
anexacta en trminos de Husserl, desde la libertad y el rigor, organiza y construye el paisaje de
la montaa de Montjuic.
17. Leer en Jurez, Antonio. El arte de construir con agujeros. Reflexiones en torno a Robert
Le Ricolais en Circo 39
18. Mansilla y Tun. El rostro de lo colectivo en Musac. El edificio, Barcelona, Actar, 2004
19. Luis Rojo defiende la herencia en este proyecto del Pompidou en Monumentos y antimonumentos en 2G n27.
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Mara Partida
La seccin en el mat-building
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La seccin
Si es verdad que muchas estrategias del Team 10 y del mat-building son
fcilmente reconocibles en planta, tambin es cierto que muchas de sus
inquietudes para generar estos sistemas han comenzado en seccin.
Uno de los primeros indicios que nos dejan claro el trabajo intelectual en
seccin, y del cual parten muchas de las ideas aplicadas en el mat-building,
es la Valley Section presentada para el Doorn Manifesto en 1954. (fig.24).
Un intento por comprender los patrones de asociaciones humanas dentro
de un contexto particular, mostrando una necesidad imperante de establecer estrategias para enfrentar la densidad en diferentes escalas tipos de
hbitat.6 Directamente est relacionada con la calidad de la seccin urbana
como la seccin denominada Mans relationship to tree. (fig.1)
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Tanto la Ordenacin de Frankfurt como la Universidad de Berln, son sumamente complejos por la superposicin de capas que presentan. A diferencia de la universidad, la ordenacin da respuesta en seccin a las preexistencias de contexto histrico y aunque no llega a ser un tabula rasa del
tejido urbano, remplaza y regenera un nuevo mat. A pesar de que no es una
propuesta construida, el trabajo en seccin es exhaustivo y riguroso en sus
intenciones.
La maqueta es clave para mostrar cmo dialoga, se funde, separa o interrumpe ante los edificios existentes. (fig.16 y 19) Una primera estrategia
de adaptacin urbana es el crecimiento ascendente que provoca un escalonamiento paulatino que lo reconcilia con el contexto, recordndonos las
viviendas Nido de Abeja. La red de espacios abiertos es resultado de la
superposicin de planos que permiten trabajar los espacios coincidentes,
desfasarlos, extrurlos, descomponerlos o alterar el perfil tpicamente consolidado de un recinto abierto.
Se retoman varios patrones de asociacin de los casos estudiados, pero
se complejiza la articulacin generando nuevas combinaciones. El recinto
puede interrumpirse por pabellones de un solo nivel, dejando fluir el espacio
en plantas superiores. Estos pabellones pueden variar su espesor, dependiendo del nmero de espacios articulados que comprendan.
El espacio exterior no es continuo, como en las viviendas ATBAT, est
disperso en diferentes cotas, lo que permite que los programas en altura
puedan relacionarse directamente con el exterior, a manera de terrazas,
balcones o patios. Esto se traduce a un patrn de escalonamiento en la
edificacin que como efecto embudo, abre el espacio en altura para generar
diversos planos de percepcin. (fig.17)
El espacio exterior puede asociarse con otros tipos de programas, por
ejemplo un doble espacio articulado por rampas o escaleras (seccin B-B)
o fluir a travs de una articulacin de espacios abiertos. En este caso no
slo se conectan dos niveles de espacio pblico, sino distintos niveles de
edificacin.
La escala del programa, tambin genera patrones nuevos de asociacin.
Por ejemplo, se pueden agrupar manzanas en vez de habitaciones. En la
seccin D-D para incorporar el programa del museo, se funden las manzanas, y lo que podra ser recinto abierto, se cubre cenitalmente manteniendo
la entrada de luz y la idea de recinto. Las circulaciones cruzan transversalmente el espacio interior como si fueran puentes (fig.19).
Al enfrentarse a grandes extensiones, se produce una negociacin con la
topografa y las infraestructuras, creando una nueva articulacin en seccin.
Se llevan los vehculos a planta stano, tal y como se hace en el Centro de
artesanos o la Universidad de Berln.
Casablanca, es uno de los primeros casos con topografa en relieve. El
edificio se coloca estratgicamente en el centro de la pendiente, evitando
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movimientos innecesarios de tierra. Longitudinalmente, con un simple escalonamiento o cambio de nivel se asume la diferencia. En alzado se resuelve
con un pliegue sobre la galera de acceso. (fig.17)
La Universidad Bochum (1962) adems de responder a una acusada topografa, reconoce en el grano del tejido existente un patrn que combina
vivienda+ recinto + rutas urbanas de calles peatonales + recinto (fig.20). En
esta secuencia se introducir una calle vehicular transversalmente, encima
de ella pasarn los programas cerrados. En los cambios importantes de nivel se hace una operacin de edificio escalonado que permite darle continuidad al flujo en planta baja, a travs de escaleras articuladoras de diferentes
niveles de espacio pblico.
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Notas:
1. Se ha optado por incluir las frases en el
idioma original para no perder su esencia.
Smithson, Alison y Peter. Team 10 Primer.
Cambridge, MA: The MIT Press (Noviembre
1974), p. 28
2. () The Team 10 became a widely used
dictionary in this dialogue. But () Not even
everyone using the same dictionary arrives
at the same meaning for a given word. en
Ibd., pp. 5
Traduccin: El primer Team 10 vino a ser un
repertorio lingstico ampliamente utilizado en
este dilogo. Pero no todos los que utilizan el
mismo diccionario llegan al mismo significado
ante una palabra dada.
3. -Close-knit patterns of association - Interconnection - Possibilities for growth, diminution, and change
Traduccin: -Patrones de asociacin estrechamente ligados. interconexiones. -posibilidades de crecimiento, disminucin o cambio
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discutir y disear. Al principio era como una gran Torre de Babel en la que
se mezclaban idiomas, comportamientos, y capacidades en torno a la arquitectura y a la figura perenne del director, Giancarlo de Carlo, una especie
de abad sin abada, y de un grupo constante de arquitectos reconocidos internacionalmente, que cambiaba ao a ao, invitados a debatir sobre diversos proyectos como, cual podra ser por ejemplo, el futuro de Santa Maria
della Scala. As, Renzo Piano, Gae Aulenti, Renzo Piano, Manfredo Tafuri,
Don Lyndon, Charles Moore, Reima Pietila y por supuesto Peter Smithson
formaban parte de esa plyade de arquitectos que asistan a todas las actividades. Muy rpidamente uno se situaba en un contexto de continuidad
del Team10 y en el conocimiento directo de ese grupo de arquitectos que
transformaron los CIAM y el Movimiento Moderno.
Durante una conferencia de Manfredo Tafuri tuve una intervencin un tanto polmica que sigui despus con una inolvidable cena en la Piazza del
Mercato de Siena y en la que se fragu una relacin de afecto con Giancarlo
de Carlo que dur hasta el final de sus das. Pas a formar parte del staff
de Giancarlo de Carlo y del ILAUD por ms de seis aos lo que me permiti participar de muchas discusiones y debates ms all de los seminarios.
Descubr la antittica relacin entre Giancarlo de Carlo y Peter Smithson y lo
complejo de sus teoras y reflexiones. Mi trabajo en Santa Maria della Scala
dio origen a lo que yo defin como conglomerate order5 a falta de encontrar
otro concepto ms preciso para explicar la densidad de significados de la
fachada que daba al valle de San Ansano de Santa Maria della Scala y que
despus Peter Smithson desarroll muy ampliamente en artculos y ponencias posteriores.6
Uno de los conceptos claves desarrollados en el Team 10 fue el de cluster7. La segunda acepcin en su traduccin en lengua espaola es conglomerar, que define la accin de unir fragmentos de una o varias sustancias
con un conglomerante. Este trmino de cluster, fue ampliamente utilizado
por los integrantes del Team 10 en sus debates y proyectos como una alternativa al concepto de funcionalismo propuesto en la carta de Atenas.
En mi opinin, en esta concepcin del cluster est la base, el ADN de
lo que ser el mat-building posteriormente. Mirando los diagramas para la
Cluster City uno percibe la evocadora forma de una alfombra. Si nos atenemos por ejemplo al proyecto para el Concurso de Berln Hauptstadt8 se
aprecia una estructura formal que recuerda una malla, una especie de retcula constituida por diversos tipos de circulacin que reorganizaran el
centro de Berln. Los mismos Smithson hablan en la memoria del proyecto
de una trama variable que consta de hilos y puntadas que se combinan8
haciendo alusin a una nueva formulacin para los asentamientos urbanos
que deberan nacer de la nueva arquitectura moderna.
Diez aos despus propondrn el Kuwait Mat-Building y diez aos despus mirando con atencin la planta para la universidad de Bath vuelven
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Notas:
1. El nombre de Team X o Team 10 se refiere
a que sus integrantes fueron los encargados
de organizar el CIAM 10 en Duvronik y no
porque aluda al nmero de sus integrantes,
que fue variable.
2. Es interesante aclarar que los primeros
que desarrollaron este concepto fueron Alison y Peter Smithson en su proyecto para
la capital de Kuwait en el ao 1968. For
the urban fabric of Kuwait we have worked
towards a new sort of interchangeable cellstructure, the size of the cell unit and its organization being equally suitable for several
functions, for example Government offices,
or University faculties. This interchangeability
is analogous to that of the simple Arab town
in which cells could change from house to
workshop, to bakery or (with a roofed street)
to souk.The mat-building grid is twenty
meters square, and is adhered to in all areas
as a governing of shaded car-parks, allows
an interplay of the constant to carry all the
whims and variations as site boundaries and
interstitial interventions. We were trying to
move away from the individually designed
block towards a fabric of controlled and subtle repetition such as the multitude of domes
that cover the Aleppo Bazaar, or the intricate geometric patterned tile of Isfahan. The
mat-buildings are supported in pilotis, if the
ground level pilotis of Kuwait are thought of
as a plan drawn through the regularity of the
trunks in a grove of date palmsthe oasis
of shades (underneath) with its fringe of shaded car-parks, allows an interplay of the most
modern handling equipment with the nomad
wchih can walk in any direction as if he had
just come from his tent.
Vidotto, Marco. Alison & Peter Smithson,
Gustavo Gili. Barcelona, 1997. pp 138
Es comn el uso por diversos arquitectos de
este concepto de mat-building sin dar crdito a sus originales autores y difusores, Una
prctica del todo inmoral en mi opinin.
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Carles Mart
Berta Bard
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del ddalo de calles y callejuelas del bazar de la parte vieja. Se llega a ella perdindose por pasadizos abovedados, tneles y arcadas, plagados de comercios,
al estilo de una medina rabe. Apenas
pueden distinguirse sus fachadas desde
el exterior, englobadas como estn en un
confuso amasijo de construcciones de
ladrillo. Pero una vez franqueados sus
portales, es posible captar sus inmensos
interiores, en los que las distintas pocas
y periodos artsticos de la historia de Irn
han ido dejando su huella.
En excavaciones recientes, se han
hallado trazas de la primitiva mezquita
del siglo VIII, y abundantes vestigios de
la del siglo X, que fueron absorbidos por
la gran mezquita de la poca selycida.
La planta fue agrandndose a lo largo
de los siglos con las adiciones que iban
incorporando los sucesivos soberanos.
Todo el complejo religioso se articula
en torno a un gran patio central rectangular, arquitectnicamente regulado por
los iwanes dispuestos en el punto medio
de los cuatro lados. El resto del edificio
se extiende a travs de una infinidad de
dependencias, cmaras, galeras porticadas, salas hipstilas, y hasta urinarios antiguos, que llegan juntos a formar
como un pequeo barrio dentro de la
ciudad.
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Conclusiones
La perspectiva histrica que nos proporcionan estos ejemplos, hace posible la formulacin de la siguiente hiptesis: el concepto
de mat-building encierra, precisamente,
aquello que coloca de nuevo la arquitectura
moderna dentro de la tradicin de la forma
urbana, rompiendo el drstico aislamiento al
que las vanguardias de principios del siglo
XX haban intentado someter a las formas
arquitectnicas.
Todo lo que caracteriza a los mat-building
(continuidad, superposicin, proliferacin,
anonimato, etc.) lo encontramos tambin en 12
la realidad de los principales tejidos urbanos
histricos. La idea de mat-building representa pues, en cierta medida, el retorno a la ciudad, tras esa peculiar travesa del desierto
que, para la arquitectura, constituy la experiencia de la vanguardia.
Por ello, no es de extraar que nuestros comentarios, de un modo impremeditado, hayan
tendido a glosar algunas de las intuiciones
contenidas en el libro La arquitectura de la
ciudad, publicado por Aldo Rossi en 1966. Ya
que, paradjicamente, lo que gentes como
los Smithson o el grupo Candilis-Josic-Woods
perseguan ansiosamente entre los escombros de las ciudades europeas bombardeadas durante la segunda Guerra Mundial, no
era en realidad muy distinto de lo que Rossi
hallaba en lo ms profundo de los yacimientos
13
materiales de la ciudad histrica.
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Carles Muro
Ton Salvad
La primera, segunda y tercera generacin trabaj conjuntamente en la Unit dHabitation... Le Corbusier con Jean Prouv, Charlotte Perriand, Candilis
y Woods.
En la Universidad Libre de Berln, trabajaron las tres generaciones siguientes... Woods con Prouv y Manfred Schiedhelm
Peter Smithson
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Durante la preparacin de este nmero de DPA falleci en Berln el arquitecto Manfred Schiedhelm, cuya trayectoria profesional quedar inevitablemente ligada al proyecto de la Universidad Libre de Berln.
Manfred Schiedhelm nace en 1934 en Worms (Alemania) y cursa sus estudios de arquitectura en la Technische Hochschule de Darmstadt, donde se
grada en 1958. Entre 1958 y 1962, ao en que se incorpora al estudio parisino de Candilis, Josic y Woods, trabaja con Heinrich Bartmann en Darmstadt
y, posteriormente, con Marcel Lods en Pars.
En 1964 y con motivo de la reciente victoria del concurso de la Universidad
Libre, Schiedhelm se traslada a Berln para coordinar los trabajos de desarrollo del proyecto y direccin de las obras de las distintas fases de su construccin. En 1966 pasa a ser socio del estudio Candilis-Josic-Woods-Schiedhelm.
Desde el estudio de la Magdeburger Platz no slo acompaa con intensidad
los trabajos de la Universidad Libre sino que tambin inicia su actividad profesional independiente a partir de 1968. En 1971 obtiene el segundo premio del
concurso para el Centro Georges Pompidou en Pars. En 1978 se asocia con
su mujer, Karen Axelrad, continuando su actividad profesional con el estudio
Schiedhelm + Partner.
Fue profesor invitado en la Graduate School of Design de la Universidad
de Harvard en 1971-1972 y en la Graduate School of Architecture and Urban Planning de la University of California, Los Angeles (UCLA) entre 1973 y
1978. Ms adelante, entre 1982 y 1986, en la Universidad Tcnica de Viena
(Technische Univeristt Wien) y en la Academia de Bellas Artes (Akademie der
Bildenden Knste) de Munich.
Manfred Schiedhelm muere en Berln el 9 de agosto de 2011.
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Nota:
1.El significat etimolgic de la parula saviesa
mostra que ve del llat sapientia i del greg
sofa: sapienta prov de sapiendo o de sapere
(percebre el sabor en sentit objectiu, i designa
lacci de sabor o de gust) i sofa prov de
larrel sof (tenir sabor o gust). Aix, la paraula
saviesa t uns orgens associats al plaer de
la veritat i es refereix a un coneixement amb
gust, a quelcom que t a veure amb els sentits,
amb lexperincia dassaborir.
Josep Ferrando
El savi Albert era una persona inquieta i intensa, cada fet de la vida era
una oportunitat per saber ms i millor, amb una constant emoci per seguir
aprenent que encomanava al seu voltant amb tendresa i simpatia. El primer
dia de classe amb lAlbert tadonaves que podries assaborir la bellesa: intentant salvar el veritable sentit de les coses vaig impartir una assignatura de Projectes que tractava de parlar de la Bellesa, de mides i proporcions,
despais i llums, de materials i sensacions... La llista t com a condici la
bellesa. Es tracta per dun sectarisme antidogmtic, basat en lexistncia
dun criteri que permet destriar qualitat i bellesa; no un de capritxs, atzars
o unipersonal; ans al contrari: un criteri format, amb pretensions de generalitat, educat en els valors de la histria, de la civilitzaci. LAlbert Illescas
era un savi, s a dir, una persona que possea saviesa, que tenia profunds
coneixements i sensibilitat en diverses matries de cincia i art.
Larquitecte Albert tenia lhabilitat dusar els seus coneixements en el
context de la forma ms encertada: no s la construcci la que colonitza el lloc estenent les seves lleis, ni tampoc s un objecte deixat anar al
lloc geometries dencontre, que no segueixen ni les lleis de lhome ni
les ms complexes de la natura, geometries de comproms. Les seves
cases sn lequilibri entre el coneixement i lexperincia dels sentiments
i les emocions: si Arquitectura s fer espais que lhome reconegui i els
pugui fer seus, cal fer espais no massa rgids (on el dissenyador simposa)
ni massa lliures (on lusuari es perd): projectar a favor de la gent i no per
lautosatisfacci.
El mestre Albert era duna gran generositat i passi, amb ell aprenies
a VIURE: temocionava, et descobria, et formava criteri, et parlava de les
persones, i ho feia des de linstrument del dibuix, amb uns dits de granota
que semblaven aferrar-se al paper i al llapis com si fossin un continu. La
seva capacitat per interpretar i escoltar motivava a lalumne a seguir el seu
propi trajecte. En el cam ens ha deixat els apunts del que havia de ser una
publicaci sobre la docncia, de la que mostrem alguns fragments: els anys
de formaci, la docncia i el viatge com instrument daprenentatge.
La saviesa1 s lestat que dna la independncia, era lestat de lAlbert.
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no els ho he posat fcil, o potser s que no sempre mhi sentit ben tractat,
ni ben aprofitat. En conseqncia, he passat per fases de menysteniment,
al qual he respost amb un autisme defensiu, amb una collaboraci estricta, que finalment sha transformat en una participaci entusiasta. Aquesta
evoluci no ha estat mrit meu sin de lamistat dels meus companys, dels
companys que pertanyen a la universitat de lensenyament, amb els que
hem compartit vivncies, viatges i, per damunt de tot, arquitectura. He aprs
molt dells i tamb daquells que ens porten cada dia dilluns i dimecres- a
lEscola els seu somnis, i que ens permeten generosament que intervinguem
-alguns cops violentament- en les seves vides, i ens estimen: els alumnes.
Ha valgut la pena.
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contrari, fer grup, amb els alumnes ens agrada aprendre plegats, no com
un ramat, diversos grups circumstancials, no reglats, no tots sabem el mateix
de tot, ens agrada tamb respectar estones de llibertat i privacitat Aquesta
situaci que ha anat sorgint amb la gent del viatge (ManuelBrullet, Toni
Bou, Rafa Cceres, Estela Rahola i daltres) ens agrada molt! i la cuidem.
La sensaci que tinc s que mhe perdut la millor part del curs, a m que
men resten tan pocs! He tractat de no pensar-hi, per les vostres postals
un dia em van desmuntar. Quan un es fa gran va assumint ja les coses que
mai seran: Mariner dun veler, pintor- no tinc temps-, bateria dun trio de jazz
-no estic dotat-, poeta massa ocupat-, corredor de marat artrosis en un
genoll-, ...ni tampoc Le Corbusier. Et vas adaptant a la realitat i tractes de
millorar lIllescas que ets, thi esforces fins estar a gust amb tu mateix, aprofitant totes les possibilitats al teu abast. No s fcil.
Les vostres postals, ara que estic un pel obsedit pel temps, hem van mostrar
una cosa pitjor, les coses que mai ja no veur: el Sea Ranch, Els laboratoris
den Kahn, La casa Schindler, Lesglsia Unitria den Maybeck, La casa Hanna den Wrighy a Carmel i la costa nord amb els pins foscos de Monterrey...
Un mat trist. La tristesa la posava jo. Per aquesta ra, si no s molt demanar magradaria que vosaltres un dia a lescola ens expliqussiu el viatge als
que no hi hem anat, els altres alumnes. Si estic prou b quan ho feu i no coincideix amb un acte mdic magradaria molt anar-hi. A mi aix ens agrada.
Jo pensava que aquest seria el meu darrer viatge a lETSAB. Si tot va b
i em deixen allargar un any ms encara que noms per estar un any ms
amb nous i saludats alumnes i poder acabar amb un altre -GRAN- viatge final, que aquest cop ser a Brasilnia, perqu segurament all tindrem, com a
Chicago, no sols -el nostre home al Brasil, sin tamb la nostra dona!- ENS
AGRADA?
Adu enyorats.
Aforismes
Una casa (idea) que no es pot enunciar breument o no s, o s confusa
Si Arquitectura s fer espais que
lhome reconegui i els pugui fer seus,
cal fer espais no massa rgids (on el dissenyador simposa) ni massa lliures (on
lusuari es perd)
El funcionalisme extrem exclou
-paradoxalment- lusuari: demanda el
coneixement de com sha dusar (instruccions). Per lespai massa simple
no ajuda a installar-shi. Cal doncs una
provocaci que ajudi a establir-se. No
cal que siguin sempre objectes, son
tamb mides, illuminacions etc. (per
exemple, Alforges per veure-hi Charles Moore)
s important llegir les vides dels
sants per arribar a saber el cam per
arribar a la santedat. Arquitectes per sa149
ber....Arquitectura
A. I.