Rdio: Arte do Espao Sonoro

XIII ENCONTRO DA ANPPOM ASSOCIAO NACIONAL DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM

MSICA, 2001, Belo Horizonte.
Anais do XIII Encontro da ANPPOM. UFMG, Belo Horizonte: 2001. 247 252

Nome da autora: Janete El Haouli

Filiao acadmica/profissional: Universidade Estadual de Londrina - Centro de
Educao, Comunicao e Artes / Departamento de Arte
E-mail: janete@sercomtel.com.br
Sumrio: Este texto um recorte de minha pesquisa de doutorado, intitulada
RadioPaisagem (a escuta de paisagens sonoras no rdio), que trata da arte acstica no
rdio. Na pesquisa, alm do trabalho de criao acstica a pea radiofnica Brasil
Universo (4509) trato dos desdobramentos desta arte de mdia no transcorrer do
sculo XX, assim como sobre uma prxis que entendo ser de fundamental importncia,
dentro ou fora do mbito radiofnico: a Potica da Escuta. Nesta exposio, proponho
apresentar algumas idias do esteta francs Rn Farabet, no que diz respeito a uma
distino entre rdio artstico e prticas radiofnicas inartsticas, baseadas em conceitos
expostos por Michel Foucault em sua conferncia Espaos-outros: Utopias e
Heterotopias, realizada no Centre dtudes Architeturales de Paris em 1967.
Palavras-chave: rdio - arte acstica - criao radiofnica - espao - paisagens
sonoras - heterotopia.

Dentre os mais recentes enfoques sobre o rdio destacarei, nesta comunicao,

alguns daqueles que me parecem capazes de sugerir discusses e prticas artsticas,
ressaltando que tais idias advm essencialmente de estudos e projetos que desenvolvi
e desenvolvo, entre os quais esto estudos sobre ecologia acstica, criao e produo
do programa Msica Nova rdio para ouvidos pensantes, transmitido semanalmente
pela Rdio Universidade FM (emissora da Universidade Estadual de LondrinaUEL,
Paran), pesquisa de mestrado sobre a escuta da voz-msica de Demetrio Stratos,
trabalhos de escuta e criao com paisagens sonoras dentro e fora da esfera do rdio,
trabalhos de pesquisa e criao musical realizados no Ncleo de Msica
ContemporneaNMC/UEL e, finalmente, a tese de doutoramento intitulada
RadioPaisagem, que trata da chamada arte acstica no rdio, assim denominada nos
anos 70 pelo dramaturgo alemo Klaus Schning, diretor do Studio Akustische Kunst da
Westdeutscher RundfunkWDR 3 de Colnia, Alemanha.
bastante inquietante poder pensar e discutir a msica suas tendncias,
perspectivas e paradigmas na aurora do sculo XXI. Justamente agora que a
sociedade de comunicao prope (ou impe?) definitivamente a abolio das
distncias no espao/tempo, creio ser importante repensar o rdio, pois, recentemente,
ele se aliou tecnologia dos satlites e da Internet, dinamizando ainda mais seu poder
de difuso de informaes. Assim, chega-se a uma constatao fundamental: o rdio
precisa reassumir sua funo artstica e pedaggica, resgatar sua vocao de espao
libertrio de experimentao. Afinal, no se pode esquecer que figuras seminais para
as artes do sculo XX, tais como Antonin Artaud, Bertolt Brecht, Walter Benjamin,

Pierre Schaeffer, John Cage, R. Murray Schafer, Orson Welles, Dylan Thomas, Samuel
Beckett e Glenn Gould, entre tantos outros, se valeram das potencialidades estticas do
rdio como instrumento de criao acstica e de disseminao de idias.
A arte acstica, estreitamente associada ao rdio desde os seus primeiros
passos nos anos 20 e 30 do sculo XX, tornou-se, na virada do milnio, uma arte
interdisciplinar por excelncia. Como arte de mdia, a arte acstica vem apresentando
desdobramentos, combinaes e possibilidades que demonstram ser ela uma arte
inesgotvel, em virtude da prpria dinmica do mundo da tecnologia e da criao
radiofnica. Nas palavras do dramaturgo alemo Klaus Schning:
Desde muito tempo, escritores, compositores, poetas sonoros, cineastas, reconheceram
o desafio criativo apresentado pela idia de ligar as suas atividades artsticas avanadas
com as novas possibilidades da eletroacstica. Isso levou emergncia de uma forma de
arte qual tenho me referido como Arte Acstica ou Ars Acustica desde 1970. Uma nova
arte de mdia, cujo desenvolvimento pode ser associado a um caminho entre artes e
instituies, um caminho com muitas rotas alternativas dentro e fora da esfera do rdio
(Schning, 1997:12).

Nas ltimas dcadas do sculo XX, comearam a surgir tendncias no sentido

de deslocar o rdio para alm de seus limites tradicionais, levando-o aos lugares
pblicos e a interferir no ambiente urbano na forma de esculturas sonoras ou
desenvolvendo pontes sonoras entre dois ambientes naturais ou urbanos, relacionandoos entre si ao vivo com auxlio de linhas telefnicas ou dos satlites de
comunicao.
Mais precisamente durante os anos 90, o grupo Ars Acustica, um frum
internacional de investigao, produo e difuso de arte acstica, apoiado pela
European Broadcasting Union EBU, decide mudar sua estratgia inicial. Ao invs de
ocupar espaos pblicos, comea a ocupar esteticamente as redes de comunicao e
informao planetrias, no caso, a Internet. Assim, com o advento das novas
tecnologias de telecomunicao e informtica, o rdio e a arte acstica passaram a
responder ao impacto dos novos conceitos de informao, num mundo que vive cada
vez mais o tempo real, ao vivo e simultneo.
Inmeros projetos radiofnicos comeam a empregar novas tecnologias de um
modo artstico, como, por exemplo, o evento Horizontal Radio projeto telemtico de
redes radiofnicas , organizado pela EBU em 1995. Participaram deste evento de
teletransmisso simultneo quatorze emissoras de rdio estatais, integradas pela EBU
e com representao no grupo Ars Acustica, dez emissoras independentes e um
nmero indeterminado de rdios piratas. Foram utilizadas as freqncias de VHF,
Ondas Mdias, Ondas Curtas, sete servidores de Internet e um servidor de udio de
tempo real (todos sediados em Linz, ustria). Contriburam com trabalhos mais de 200
artistas, entre compositores e escritores reunidos sob o tema geral migraes.
Como uma modalidade transversal, interdisciplinar, intersetorial, o Horizontal
Radio permitiu unir diversos usurios, tornando-os, ao mesmo tempo, fonte e receptor
de mensagens. Este foi um aspecto estrutural decisivo da experincia. Um outro
aspecto relevante foi a demonstrao de que no necessrio pensar em lugares
fsicos, como sede transmissora, por exemplo, porque cada usurio, atravs do telefone
digital, da rede ISDN, da linha telefnica, pde se conectar e interferir nessa intensa
paisagem sonora, que viva e sempre mutante.

Esta estratgia de anulao da hierarquia vertical com toda a sua carga de

vigilncia e controle postulava a criao de um rdio horizontal, de um espao outro.
Como salientou a coordenadora do projeto, Heidi Grundmann, a inteno bsica era
permitir o desdobramento de uma estrutura de mdia da maneira mais heterognea
quanto possvel em oposio s presses de unificao e estandartizao das
comunicaes pelas grandes instituies radiodifusoras e conglomerados de
entretenimento (Grundmann, 1995).
Dentre os questionamentos suscitados por estes recentes avanos, interessame, em particular, as provocaes do esteta francs Rn Farabet, criador e diretor do
Atlier de Cration Radiophonique (criado na Radio France em 1969), pois ele realiza
uma interessante aproximao entre rdio, arte acstica e o pensamento de Michel
Foucault sobre espao.
Farabet, de fato, busca novas definies no mbito da arte acstica,
especificamente uma distino entre rdio artstico e prticas radiofnicas inartsticas.
Suas idias so, na realidade, uma aplicao direta de conceitos expostos numa
conferncia realizada por Michel Foucault no Centre dtudes Architeturales de Paris
em 1967, posteriormente publicada (no original francs) na revista italiana LArchitetura
em 1969, sob o ttulo Espaos-outros: Utopias e Heterotopias. Para uma melhor
compreenso do que pensa Rn Farabet, interessante que voltemos o olhar para a
mencionada conferncia.
Segundo Foucault, o espao no qual estamos inseridos no nem pode ser
neutro, j que no vivemos num vcuo material, cultural ou mesmo conceitual. Falando
principalmente a arquitetos, Foucault como que antecipava as discusses sobre as
ondas radiofnicas livres que entrariam em pauta nos anos seguintes, e, at mesmo,
antevia o debate sobre os espaos virtuais que fariam parte da agenda do final do
sculo XX. O historiador e filsofo francs discorreria sobre a natureza relacional deste
espao externo que nos envolve em nossa contemporaneidade:
Ns no vivemos no interior de um vazio que ganha cores ora de um tom ora de outro;
ns vivemos no interior de um conjunto de relaes que definem locais irredutveis uns
aos outros e absolutamente superponveis. (...) Entre todos esses lugares, os que
interessam so alguns entre eles que tm a curiosa propriedade de estar em relao com
todos os lugares, mas de um modo tal que eles eliminam, neutralizam ou invertem o
conjunto das relaes que se acham por eles definidas, refletidas ou espelhadas
(Foucault, 1984:16).

De acordo com Foucault, estes espaos, que esto ligados com todos os outros
e, no entanto, contradizem todos os lugares, devem ser divididos em dois grandes
tipos:
Temos primeiro as utopias. As utopias so os lugares sem espao real. So os lugares
que mantm com o espao real da sociedade uma relao geral de analogia direta ou
invertida. a prpria sociedade aperfeioada ou o contrrio da sociedade, mas de
qualquer forma essas utopias so os espaos que so fundamentais e essencialmente
irreais. (Foucault, 1984:16)

Paradoxalmente localizada no espao, existiria para Foucault ainda uma

segunda espcie de utopia, que ele denominaria de heterotopia:

Temos tambm, provavelmente em todas as culturas e em todas as civilizaes, lugares

reais, lugares afetivos, lugares que se delineiam dentro das instituies da prpria
sociedade e que so uma espcie de contra-lugares, espcie de utopias efetivamente
realizadas, nas quais os lugares reais, todos os outros lugares reais que podemos
encontrar no interior da cultura, so representados, contestados e invertidos; espcie de
lugares que esto fora de todos os lugares, ainda que eles sejam efetivamente
localizveis. Esses lugares, porque eles so absolutamente outros em relao aos
lugares que eles refletem e dos quais falam, eu os chamarei, por oposio s utopias, de
heterotopias (Foucault, 1984:16).

Estes heterotopos ou lugares outros seriam espaos da prpria alteridade,

lugares privilegiados de deslocamento, tais como jardins, hospitais, asilos, cemitrios,
colnias penais ou mesmo o navio esta tpica heterotopia sempre em movimento,
sempre em trnsito, um ponto no oceano, um territrio destacado, solo flutuante.
Por sua vez, o espao eletrnico seria um novo no-lugar existente, no qual
do interior do externo as rdios podem interferir ou intervir, constituindo suas
paisagens sonoras. A partir desse lugar outro de onde as ondas de rdio fluem a um
s tempo material e invisivelmente, transmitindo sons capazes de mudar nossa escuta,
possvel falar de uma heterotopia. Esta seria, com efeito, a viso de um rdio artstico
defendido por Rn Farabet em sua conferncia Realit/Fiction proferida em Genebra
em 1982, escrita no peculiar estilo potico do autor:
A grade que protege o alto-falante nos lembra muito as barras de uma priso. Mas onde
est o prisioneiro? Na frente ou atrs? Censura da grade, cesura da moldura. De fato,
nada mais voltil e penetrante do que o som. o espao radiofnico utpico? No. Eu
proponho retomar um velho neologismo de Michel Foucault: um espao heterotpico
que no um lugar de nenhuma parte, a no ser um espao outro, um lugar talhado no
real e, sem dvida, um pouco como uma reserva parte, cuja estrutura interna seria de
fato singular, um lugar possvel de impossveis encontros... o reino um pouco
congestionado do trnsito, uma zona de filtragem e de infiltrao... uma encruzilhada de
colises e desvios, aparies e desaparies, contaminaes, uma mquina de tricotar
som e sentido. Uma mquina que trata as histrias verdadeiras para torn-las fbulas, as
fbulas para convert-las em histrias verdadeiras... um lugar de anamorfoses. Lugar
limtrofe, marginal, tangencial ao meu universo, situado na orla do meu corpo. Prximo e
portanto estrangeiro. Lugar onde desfila ainda o que me rodeia, porm numa ordem
desarranjada e to ligeira... Lugar que me reenvia s minhas prprias imagens, mas
incidentais, refratadas. Heterotopia (Farabet, 1994:88).

Este lugar ocupado artisticamente por criadores sonoros se transforma numa

heterotopia. Trata-se de um espao, heterotopia eletrnica propcia quele rdio
inquietante, grvido de estranhamento atravs do qual podem se concretizar, em toda a
plenitude, arte acstica, composies com paisagens sonoras, esculturas sonoras e
demais experimentos estticos. Podemos afirmar que talvez seja este espao
heterotpico, margem de um rdio de mercado que forja uma escuta reificada, que
os integrantes do grupo internacional Ars Acustica e, por extenso, todos os
audioartistas esto a reivindicar e a querer estender a todas as ondas radiofnicas do
planeta.
Porm, a teoria e a prtica destes criadores e produtores esbarram num duplo
obstculo. Primeiro, a pouca sensibilidade ou quase nenhuma compreenso da parte
da direo das emissoras e dos profissionais das redes informativas de rdio. Segundo,
a urgncia em se criar num meio radiofnico saturado de prticas informativas e

pedaggicas gastas e refratrias estes espaos outros, estes heterotopoi de que

falam Foucault e Farabet.
Neste ponto, talvez seja necessrio reiterar a importncia do papel que ns,
ouvintes e msicos criadores, temos a desempenhar numa possvel reestruturao do
rdio. S assim, talvez, os contedos podero ser transformados, deixando o rdio de
funcionar como mero escravo do capitalismo globalizante, do trabalho e do lazer
cronometrados. O rdio deixaria de ser veculo para as trilhas sonoras da produo,
do consumo e do lucro, e poderia vir a ser, na expresso de Pierre Marietan, um rdio
engajado, emoldurando a existncia sonora, musicalizando o espao captado, o espao
da escuta (Marietan, 1997).
Para finalizar esta comunicao, diria que a necessidade de estdios de
experimentao de arte acstica no rdio no deve ser vista como excentricidade ou
apologia da tcnica, pois o arejamento, a abertura de idias, a existncia e manuteno
de pessoas criadoras e criativas em tais estdios so primordiais. Assim, possvel
atingir uma meta superior: trabalhar em conjunto com o pessoal de produo e de
pesquisa na formulao e discusso de uma esttica da pea radiofnica e do rdio
em geral, orientada na realidade social (Schning, 1980:171), pois caminhando nessa
direo estaremos dando passos decisivos para a constituio de uma radiofonia
experimental artstica e pedagogicamente relevantes. Ainda, em sintonia com o
dramaturgo Klaus Schning:
Experincias no como mera arte pela arte mas como processo motor, com efeitos no
sobre a produo artstica, mas sobre o prprio rdio como aparelho de distribuio e
comunicao. Isto parece utpico. Mas muito j foi pensado nos tempos pioneiros do
rdio, h cinqenta anos, e muito disto j foi realizado... (Schning, 1980:172).

Referncias Bibliogrficas
FARABET, Rn (1994). Realit/Fiction. In: Bref loge du Coup de Tonnere et du Bruit dAiles. Arles,
Phonurgia Nova. p.88.
FOUCAULT, Michel (1984). Espaos Outros: Utopias e Heterotopias. Outra Revista de Criao, v.1,
n.1., pp. 16-19.
GRUNDMANN, Heidi (1995). Horizontal Radio. ORF, Viena. (prospecto dos CDs)
SCHNING, Klaus (1980). Em Defesa de uma Criana Abandonada. In: Introduo Pea
Radiofnica. Trad., introduo e notas de George Bernard Sperber. So Paulo, EPU. (texto escrito
em 1979)
SCHNING, Klaus (1997). On the Archaeology of Acoustic Art in Radio. In: Sound Klangreise Journey.
Studio Akustische Kunst (155 Werke 1968-1997). Kln, WDR. p.12.
MARIETAN, Pierre (1997). Pour un Art Sonore au Quotidien. Paris, mimeo. (texto cedido pelo autor)