Lanotiond'auteurcommeobjetdel'art

Delafonctionlafictionauteur

Sil'auteurestMortcommel'affirmeBarthes,quediredesmultiplesreprsentationsque
lesartistesdonnentd'euxmmes,quediredeceuxpourquileurproprecorpsestunsupportde
miseenoeuvreartistique?
Surunephoto,JosephKosuthsereprsenteenintellectuel,assisunetable,plongdans
seslectures.Lecorpsquenousvoyonsl,n'estpasceluideKosuthentantqu'individu,c'estcelui
qu'ilachoisid'incarnerentantqu'artiste,enfonctiondel'idequ'ilsefaitdesonstatutd'auteur.
(Iln'estpasanodinqu'ilsereprsenteentantqu'intellectuelplongdanssespensesquandson
travailreposesurl'idedel'artcommepropositionmentale).
LestravauxdeBeuys,Kounellisoud'autresartistesdel'ArtePoveraontgnrdesmythes
autourdeleurspersonnes:saisirleurtravailpassedoncncessairementparlacomprhension
des allusions qu'ils faisaient leur propre histoire. Le tas de caf de Kounellis gnre une
mystiqueentantquesymboledelajeunessedel'artiste.
Orlan, Gilbert & Georges utilisent toujours des reprsentations d'euxmmes, ou leurs
propres corps dans leurs mises en oeuvres artistiques au point de se dclarer "sculptures
vivantes".
UneinstallationdeGonzalezTorresconsisteenuneaffichemontrantlaphotographied'un
grandlitvideauxdrapsfroisss(reproduitesur24panneaux)diffusedansdiffrentsquartiers
de NewYork. Aucun mot, aucune lgende. L'intriorit, l'intimit, la vie de l'artiste est bien
prsente,mmesiellen'estjamaissuggre,nidansl'image(absencedel'artiste),nidansletitre,
ni dans la lgende. Seules les personnes qui connaissent l'histoire personnelle de l'artiste
pourrontyvoirlelitquel'artisteavaitpartagavecsonamantRoss,mortdusidaquelquestemps
plus tt. Mais le doute est toujours prsent : estce bien le lit de l'artiste ou estce une
reprsentation de la ralit, une simple fiction ? Car c'est finalement beaucoup autour d'une
fictiond'euxmmesqueserprsententlesartistes.
Les artistes se dfinissent souvent euxmmes par des formules qui dsignent une
personnalitartistique,quiassocientdestraitscertesindividuelsdescaractresemprunts
un champ extrieur, spcifique une activit humaine ou sociale. Ainsi, Annette Messager se
dcritcomme:"unefemmepratique",PaulDevautourcomme"uncollectionneur"ou"oprateur
enart".Cesdescriptionscorrespondentcequel'onpourraitappelerla"figuredel'artiste".Ilfaut
considrercesminircitsdeprsentationdel'auteurnonpascommedesimplesdiscourssurla
crationmaiscommedeslmentsconstitutifsdelacration.
En sautodsignant comme collectionneurs et oprateurs en art, Yoon Ja et Paul
Devautour interviennent dans le champ artistique depuis la fin des annes 80 en tant que
mdiateurs de l'art. Ils organisent des expositions partir de la vingtaine dartistes (aux
dmarchestrsdiffrentes)quisontregroupsdansleurcollection,ettroiscritiquesdart.
Maistoutcelaestenfaitunefiction,savammententretenueparlecoupled'artistes,quiapour
intentiondesubstituerlanotionmythiquedecrationartistique,celledactivitartistique,
conuecommeuneactivitsocialeparmidautres,sansplusnimoinsdimportancequuneautre
etsansplusnimoinsderalitquuneautre.Iln'yaeneffet,aupremierabord,aucuneraison
denepasprendreausrieuxlesoeuvresdecettecollectionsilonnesaitpasdavancequelles
sontsignespardesartistesfictifs,quisontenralitPaulDevautouretsafemme.Cetteattitude
cherchervlerleslimitesdelacrationd'autantplusquel'ensemblegnrparcesoeuvres,
creesparseulementdeuxpersonnes,reprsententunesommedepratiquesartistiquesdontles
anglesdapprocheetlespropositionsformellessontdiversifiesaupointdeconstruiretoutun
panoramadecequilestpossibledinventer.Onvoitlcommentcegestes'inscritdanslanotion
d'autorialitetproblmatiselacrationellemme,enremettantencause,traversunedouble

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fiction,lasacralisationdugesteartistique.
L'artiste se reprsente donc en tant que fiction, en tant qu'il est une fiction labore
conjointementparluimme,parsonoeuvreetparlespectateur.OnpeutpenseraussiauxFilm
StillsdeCindyShermanoauxmensongesdeBoltanskicommedanslapiceoilprsenteune
sriedephotoscenseslereprsenterdiffrentsgesdesavie,quisontenfaitdesphotosprises
lemmejour,dansunparc,depersonnagesdiffrents.
C'estprcismmentcequenousraconteunautretextesurl'auteur,MichelFoucaultcelui
l.LapublicationdutextedeBarthesesteneffetsuiviedetrsprsparunedeuximepublication
trs importante, l'article de Michel Foucault intitul Qu'estce qu'un auteur ? (texte d'une
confrencedonneenfvrier1969laSocitFranaisedePhilosophie).Foucaultyraffirme
l'loignementdel'auteurvisvisdutexte.IlciteceproposuneformuledeBeckettquidit
"Qu'importequiparle,quelqu'unaditqu'importequiparle."Pourlui,l'criturecontemporaine
(celledesannes70)"s'estaffranchieduthmedel'expression"pourdevenirunespaceouverto
"lesujetcrivantnecessededisparatre".Cecitant,ilmetcependantenvidenceuncertain
nombredersistancesquiempchentl'auteurdedisparatrecompltement.Ilsedemandeenfait
jusqu'oonpeut"tuer"l'auteur,s'ilestvritablementpossibled'allerjusqu'auboutduprocessus
deladisparitiondel'auteur,detraiteruneoeuvrecommesielletaitrellementsansauteur.
Il expose ce qui rend difficile, voire impossible, de se passer de la notion d'auteur, d'en faire
abstraction.D'abordparlefaitquelanotiond'oeuvre(etnondecration)nesedfinitqueparsa
relation son auteur (ou sesauteurs). Peuton eneffetconsidrer commeoeuvre cequi ne
provientpasd'unindividureconnucommeauteur,outoutcequel'onretrouved'unauteurpeutil
treconsidrcommeoeuvre(sestextes, sesnotes,sesbrouillons,sesratures).Cesquestions
restent sans rponse mais elles lui permettent d'affirmer qu'il est insuffisant de se passer de
l'auteurpourn'tudierquel'oeuvrepourellemmeetenellemmepuisqu'onabeauclamerla
mortdel'auteur,ils'avrequ'ildemeurebienvivant,danslaralitdecertainespratiques,ne
seraitce qu' travers le ftichisme de l'oeuvre, qui perdure. Il note d'autre part le champ
extrmementrestreintdecettethoriedelamortdel'auteurquines'appliquequ'unelittrature
litistequinereprsentequ'unchamptrsrestreintdelaproductionalorsquedanslechamp
littrairedominant,laprsencedel'auteurrestelanorme.

Barthesluimmeestenpartierevenusurlaradicalitdesespropossurl'auteur.Ilfaut
direqu'ilsontttenusen1968,etqu'ilss'inscriventfortementauseinducontextesocialet
politique agit du moment qui se caractrise par une rebellion antiautoritaire. C'est contre
l'autorit de l'auteur, assimil l'individu bourgeois, la personne psychologique, que cette
thorie s'insurge. Elle a pour dfaut, contrebalanc par le mrite d'avoir ouvert une ligne de
rechercheproductive,derduirelaquestiondel'auteurcelledel'explicationdetexteparlavieet
labiographie.Cetterestrictionexistedanslathorie,maiselleestloinderecouvrirnidersoudre
toutleproblmedel'intention.
D'autrespenseursontproposdesmdiationsplusnuancesentrecesdeuxextrmesque
sontlamortdel'auteuretl'explicationdel'intentionalitparlabiographie.Onpeutciterparmi
ceuxlGrardGenetteetUmbertoEco.
VoicidonccommentBarthesrvisesesproposen1973dansLeplaisirdutexte :comme
institution l'auteur est mort: sa personne civile, passionnelle, biographique, a disparu;
dpossde, elle n'exerce plus sur son oeuvre la formidable paternit dont l'histoire littraire,
l'enseignement,l'opinionavaientcharged'tabliretderenouvelerlercit:maisdansletexte,
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d'unecertainefaon,jedsirel'auteur:j'aibesoindesafigure(quin'estnisareprsentation,ni
saprojection),commeelleabesoindelamienne(saufbabiller).Aprsavoirclamsamort,
Barthessignellarsurrectiondel'auteur,unauteurautrefigurparlebesoindulecteurdese
construireuninterlocuteurimaginairesanslequellalectureseraitabstractionvaine.
Ilexistedoncunespacepourl'auteur,maiscetespaceestvasteetindtermin,etc'est
prcismmentdanscetespacequeseglisseFoucault.
Cequ'ilproposealors,pourallerplusloinquelaseuleaffirmationdela"Mortdel'auteur"
etdesondplacement,c'estderedfinirl'auteurdanscetespacelaissvacant,enreprantun
certainnombredefonctionsquecettedisparitionfaitapparatre.C'estainsiqu'ildfinitl'auteur
enluiassociantletermede"fonction",cequidonnelieulardfinitiondel'auteuren"fonction
auteur".
Voicicequ'ilnoteproposcecette"fonction":
Touslesdiscours(undiscoursicidsignetoutesortedechoses,n'importequelgeste
artistiquepeuttreassimilundiscours)nesontpaspourvusdelafonctionauteur.Par
exemple,unelettrepriveaunsignataire,maispasd'auteur,untexteanonymecritsurun
murdanslarueaunrdacteurmaispasd'auteur,etc.
Lafonctionauteurcaractriseuncertaintypedediscoursquicirculedanslasocit.Cela
signifie qu'un discours produit par un auteur indique que ce discours n'est pas un acte
quotidien, indiffrent, mais doit tre reu de faon particulire et recevoir un statut
particulier.
Commentseperoitcettefonctionauteur?
par le fait que les objets produits par des auteurs sont des objets d'appropriation, par
l'existencedelapropritintellectuelle.
Elle se peroit enfin dans la production ellemme, dans une certaine unit d'criture, de
langagedeforme,bref,designesquirenvoientl'auteur.Prenonslepronompersonnel"je"
dansuntextelittraire.Ce"je"nerenvoitpasexactementl'auteur,maisunnarrateur,un
"alteregodontladistancel'crivainpeuttreplusoumoinsgrandeetvarieraucoursmme
del'oeuvre".PourFoucault,lafonctionauteurnesetrouveexactementnidanslenarrateur
fictif,nidansl'crivain,maisdansladistance,dansl'espacequisparelesdeux.
Pourrsumer,Foucaultprendactedecettedistanciationdel'auteurparrapportautexte
ou la production artistique nonce par Barthes et du phnomne d'intertextualit ou de
transdiscursivit,c'estdireducaractretransversald'uneoeuvre,quis'appuiesurtoutesles
oeuvres antrieures pour se former, en formant un nouveau discours partir d'lments dj
existants.Cequ'ilrajoute,parrapportaudiscoursdeBarthes,c'estl'expressiondecettedistance,
decetespacelaissvacantparledplacementdelanotiond'auteur,quipermetd'analyseretde
dcouvrirenquoietcomments'exercelafonctionauteur.EtcequenousapprendFoucault
traverslanotionde"fonctionauteur",quisesituedanscetentredeuxdunarrateurimaginaireet
del'auteurindividu,c'estquel'auteurestunefiction.L'auteurn'estpluscetindividuancrdans
laralitquimarquel'oeuvredesonempreinte,desapersonnalit,maisuneconstructiondela
pense,unefictionquis'incarneaumomentoilcre.
Unautretypedetravailpermetd'accompagnerlanotiondefonctionauteur:celuibas
sur la signature. Certains artistes utilisent leur signature, pas seulement et peuttre moins
comme lment d'authentification, mais comme une marque constitutive de l'oeuvre. Les
signaturesdeBen,WarholouBasquiatparexempleprocdentdecetteperceptiondelafonction
auteur.QuandJeanMichelBasquiatsignesespremiersgraffitis,illessigneSAMO(SameOld

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Shit), suivie de la marque du copyright (le petit c entour) pour marquer l'intentionnalit
artistique.Cettemarquedsigne,traverslasignature,unefonctiond'auteur,qu'onaaffairea
un discours emprunt de cette caractristique. La signature SAMO ne renvoie ni Basquiat
directement,niunindividuimaginairemaisbiencettefonctionauteursitueentrelaralitet
lafiction.Etpourrevenirlamortdel'auteurentantquemortsymbolique,Basquiatannonce
peuaprslamortdeSAMOpoursignifierlepassagedanssapratiquedugraffitilapeinture.
DanscecasetdanslecasdeBenouWarhol,lasignaturefaitpartiedel'oeuvreaummetitreque
n'importequellment,etn'estpasseulementcetteannexequiattestedesonauthenticitainsi
qu'elleestutilisedanslatraditionpicturale.Cemouvementnousmetfaceunparadoxequiest
queladisparition(thorique)del'auteursesoldeparfoisparunehypertrophiedesonnom,parle
caractreemblmatiquedelasignature.
La signature, autrefois tait garante de l'authenticit, mais elle tait souvent presque
invisible,relgueauxmargesdel'oeuvres,parfoismmeaudosdutableau.
AvecBen(ildclareen1960"jesignetout")ouWarholparexemple,lafonctionauteur
relayeparlasignaturedevientl'objetmmedel'art.
AvecRobertRymanlasignaturedevientleseulmotifrfrentieldel'oeuvre.
LouisCane,dans"LouisCaneartistepeintre"(1967):rpteinlassablementsonnomqui
devientunobjetd'abstraction,nerenvoieplusaucuneralitidentitaire.
Bruce Naumann, monumentalise cette signature dans "My last name Exaggerated
FourteenTimesVertically"(1967).
Lenomdel'auteurdevientunobjetemblmatiquequidevientluimmelegarantdela
lgitimitdel'oeuvrequiseconstruitvisuellementautourdelui.Cettetendanceseretrouvedans
denombreuxmouvementsartistiques,popart,fluxus,artminimaletconceptuel,etcequel'ona
pu appeler "l'hypernominalisme" des annes 80. Dans le pop art, le nom en gnral (pas
seulementceluidel'artiste)vientrenforcerl'impactpublicitairedel'image,ilnerenvoiejamais
uneintriorit.Ilnerenvoie pasau nom propre, celuiqui dsignel'individu, mais dclareau
contrairesavacuit.Demme,lorsquel'artisterenvoiesonnomdansl'oeuvre,quandill'affiche,
ill'identifiedemanireironiqueunproduitdeconsommation,unobjetindustrielpourlequel
l'identitaunstatutprcaire.
Maisl'artestallplusloindansceprocessusd'objectivation,dematrialisation,delafonction
auteur.Unetelleimplicationdelafonctionauteurdanslacrationvarigerl'auteuraurangde
quasiobjet et participe du mouvement qui mne la disparition de l'objet d'art au sens
traditionnelduterme.Alorsquel'ondonnel'auteurpourmortnonseulementilressuscite,maisil
seprojetteenplus,fortdesonstatutdefictionoudefonction,surledevantdelascnepour
deveniroeuvre.
L'auteurdevientcettefonctionquipeutsetraduireparuneattitude,unesignature,ouungeste
quiseconfondavecl'objetdesonart,ilproposeuneimagedelui,unartefact,unefabricationde
luimme,unobjetdeluimmequicorrespondauconceptdesonart.
Onaparexemplel'attitudedeBruceNaumann,quienseposantlaquestionqu'estcequ'un
artiste?finiparfaireconciderl'artetsonauteur.Quandildcided'abandonnerlapeintureen
1965lafindesestudes,Naumanns'installedansunatelier,convaincuquetoutartistedoit
avoirunatelier.Cefutlepointdedpartdesarecherche:Sivousvousconsidrezcommeun
artisteetquevousfonctionnezdansunatelier(...)voustesassisouvousdambulez,etsoudain
laquestionvousvient:qu'estcequel'art?L'art,c'estcequefaitl'artiste,enrestantsimplement
assisdanssonatelier.

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Cetterponseestsansdouteissued'uneconvictionoud'uneintuitionpersonnelle,maisaussi,et
avecunpeud'ironie,descirconstancesmatriellesquiontmarqulesdbutsdeNaumannqui
n'avaitpasassezd'argentpouracheterdesmatriaux.Cednuementlepoussealorsutiliser
sonproprecorpscommematriau,l'activitauquelils'emploieconstituedavantagel'objetdel'art
quel'objetqu'ils'emploiefabriquer.
AutreexempleavecBen,quelaprovocationetl'gocaractrise,etquipoussecetteattitudeson
paroxysmeen1962ens'asseyantdanslarueavecsespiedsl'inscriptionsuivante:"Regardez
moi,celasuffit,jesuisart".
Toutl'oeuvred'YvesKleinpeutgalementtreluelalumiredecetterflexion,decetteattention
portelanotiond'auteur.Sontravailillustrelittralementunmomentdonn,cettefusionde
l'auteuretdesonoeuvre.YvesKlein,ilfautleprciser,taitlabasersolumentoppostoute
formed'expressionintimedel'artistedanssonoeuvre:
Jedtestelesartistesquisevidentdansleurstableaux,commec'estbiensouventlecas
aujourd'hui.Lemorbidisme!Aulieudepenseraubeau,aubien,auvrai,ilsrendent,ils
jaculent,ilscrachenttouteleurcomplexithorrible,pourrieetinfectieusedansleurpeinture,
commepoursesoulageretchargerlesautres,leslecteursdeleursoeuvres,detoutleurfardeau
deremordsrats."
Luiarecourtlaneutralit,lamisedistance.Aveclesanthropomtries,ilchercherompre
avecleftichismequitranformel'objetpeintdemaindematre,enrelique.Decepointdevue,on
nepeutpasdirequecelasoitvraimentrussicarl'anonymatdelafacturedevientrapidement
pourKleinunstyleidentifiable.Ceretournementdusensdel'oeuvrecontinuedes'oprerdansla
stratgie d'incarnation qu'il met en place par la suite quand il prend le nom d'Yves le
monochrome,seposantainsicommel'incarnationdelamonochromie,puisdansl'Expositiondu
vide,inaugurele28avril1958danslaquelleilprojettesonoeuvreversl'invisible.
La fonctionauteur, cette fusion de l'oeuvre et de l'auteur, s'incarne particulirement dans un
travailintitullesZonesdesensibilitpicturaleimmatrielleen1959quifurentinaugurespeu
aprsuneexpriencemeneAnvers,lorsd'uneexpositioncollectiveintituleVisioninMotion.
Ilrefuseeneffetd'yexposerunquelconqueobjet,ilserendsimplementauvernissageetfaitune
dclaration devant l'espacequiluitait rserv :d'abord iln'y arien,ensuite il yaun rien
profond,puisuneprofondeurbleue.Dansunrcitqu'ilfitdel'exposition,ilrapportecedialogue
entreluietl'organisateurdel'exposition:L'organisateurbelgedecetteexpositionmedemande
(...)osetrouvemonoeuvre.Jerponds:L,lojeparleencemoment.etquelenestleprix
decetteoeuvre?Unkilod'or,unlingotd'orpurmesuffira.
Peu aprs Klein se propose de vendre en tant qu'oeuvres Les Zones de sensibilit picturales
immatrielles qui relvent de la croyance en l'existence relle d'une sensibilit picturale en
l'absencedetoutsupporttangible.Ilexiste7sriesdeZonesdesensibilitpicturalesimmatrielles
quicomprennentchacune10zonesnumrotes.L'existencedeceszonesestrenduetangiblepar
lamiseenplaced'uneprocduredeventeritualise,quis'organiseautourd'unemiseenscne
danslaquelle"YvesKleinleMonochrome"estlepersonnageprincipal.Les Zones sontvendues
contreuncertainpoidsd'orfin,fixarbitrairementetconsidrcommelavaleurmatriellede
l'immatriel acquis. En change, les acheteurs se voient remettre un reu, qui doit tre
immdiatementbrlparsonacqureurafinquelavaleurimmatrielleluiappartiennevraiment
(lereuestluimmetropmatrielpourpouvoirtreconserv),aprsquesesnometprnom,
adresseetdatedel'achataienttinscritsurlasoucheducarnetdereus.
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Puis,YvesKleinleMonochrome,ainsiqu'ilsenommelorsqu'ilrdigecesRglesrituellesdela
cessiondeszonesdesensibilitpicturalesimmatrielles",doit,enprsenced'unacteurdumonde
del'artplusdeuxtmoins,jeterlamoitidupoidsd'orreudansunendroitocetornepuisse
plustrercuprparpersonne.C'estunefoistouscesgestesaccomplisquelaZonedesensibilit
picturaleimmatrielleappartientdfinitivementl'acqureur.
Legesteartistiqueesticientirementbassurlaprsenceeffectivedel'auteur,entantque
fiction.Onpourraitdirealorsqu'ils'agitd'unretourdelapersonnalitdel'artistedanslanotion
d'auctorialitpuisquetouts'organiseautourdelui,maisenfait,Kleinconservetouteladistance
etlaneutralitqu'ilsouhaite.Saprsence,eneffet,nepeuttrecelledel'individuYvesKlein,sa
prsence,c'estcelledel'auteurYvesKleinentantquefictioncommeleprouvelefaitqu'ilse
dsigneparunpersonnagefictifYvesKleinleMonochrome.
Onalunedisparitiontotaledel'objet,rendued'autantplustangiblequ'elleestritualise,
uneinvisibilitdel'oeuvrequifondeengrandepartieletravaildeKlein,pourquil'authentique
qualitdutableau,sontremme,unefoiscre,setrouveaudelduvisible,danslasensibilit
picturale l'tat de matire premire. Mais cette invisibilit de l'oeuvre ne se solde pas pour
autant par une invisibilit de l'auteur, qui au contraire, pour compenser, doit d'autant plus
affirmersaprsenceentantqu'auteuretnonentantqu'individu.
On a l une illustration parfaite de cet disparition de l'auteur au sens romantique du
terme,quisesoldeparunedisparitiondel'objet,quidoittrecompenseparuneprsenceaccrue
d'unauteurneutre,considrcommeunefonction,quiseconfondavecsonoeuvre.
N'oublionspas,cependant,ladernirephrasedutextedeBarthes:
"lamortdel'auteurdoitsepayerdelanaissancedulecteur."
On avu,que letexte, encessant desefermer sur sonauteur, s'ouvraitalorssurson
lecteur qui devient "le lieu" o la multiplicit du texte se rassemble, "l'espace" o s'inscrivent
toutes les citations dont est faite une criture. Cette phrase est importante car, lorsqu'on en
prolongeunpeulesens,ellerenvoieunenotioncomplmentairedureculdel'auteurvisvisde
sonoeuvre,quipeuttreconsidrecommel'unedesmanifestationspossibledecerecul,savoir
la notion de participation, ou tout du moins d'implication du spectateur, d'abord, puis
d'interaction et d'interactivit quand cette interaction est mdiate par des technologies
numriques.Onverraalorsquellesquestionsposecetteinteractionouinteractivitvisvisdela
notiond'auteur,commentelleattrsttthorise,parUmbertoEconotammentdansL'oeuvre
ouverte, comment l'interactivit mise en oeuvre par les technologies numriques repose ces
questionsetcompltentledbat.

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