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D I CA S D E
claudia
ilustras:
sil
regina
takazaki
DICAS DE
FOTOGRAFIA
1 edio
C LA U D I A
R E G I N A e S I L TA KA Z A K I
Rio de Janeiro
Claudia Regina
2015
SUMRIO
prefcio ........................................................................................................5
captulo 1
a tcnica ................................................................................................... 47
captulo 3
luz ................................................................................................................193
captulo 5
edio .......................................................................................................231
captulo 6
Claudia Regina
Rio de Janeiro, 1 de julho de 2015
10
o equipamento
digital
12
Muita gente fica indignada quando digo uma coisa dessas e afirma que a cmera
tem sim influncia na qualidade de uma foto. No posso discordar: uma cmera de
celular oferece menos controle e menor qualidade final do que um equipamento
especializado.
Porm, quando estamos comeando, ainda no sabemos tudo que uma cmera faz.
Por um bom tempo inevitvel subutilizar todo o potencial da bichinha.
Gosto de comparar a fotografia profisso de cozinheira: quem cozinheira
profissional consegue fazer um bom prato mesmo em um fogo caseiro, mas para
trabalhar com isso e montar um restaurante ser necessrio ter um fogo que
permita mais controle sobre o resultado, alm de ele precisar ser mais robusto e
forte para resistir ao uso constante.
A pessoa que est comeando a cozinhar pode at comprar um fogo incrvel, mas
isso no vai ajud-la em nada, j que estar aprendendo como cortar uma cebola. As
50 combinaes de temperatura, umidade e ventilao do forno no faro diferena
alguma nessa fase inicial.
Se voc est comeando a fotografar no vai fazer diferena a cmera que est
usando. De incio, o objetivo ser aprender o bsico: picar cebola! Ou, voltando pra
fotografia, medir a luz, focar e compor. E isso d para fazer com qualquer cmera que
tenha controles manuais.
sugiro comear com qualquer cmera que permita controles manuais. A experincia
me mostrou que o melhor custo/benefcio est em comprar modelos mais bsicos e
j usados.
claro que se voc tem dinheiro sobrando d pra comprar sim o fogo mais caro
logo de sada: o que no d pra fazer achar que ele vai ser de alguma serventia na
hora de picar cebola!
Antes de conhecer as cmeras interessante voc saber os nomes que
mapa da cmera
boto
dor
dispara
sensor (l de
ntro)
visor
tela LCD
lente
corpo
13
o equipamento digital
Por isso, para quem quer comear a entender os conceitos da fotografia, sempre
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Cameraphones
Lembra quando os celulares comearam a vir com
cmera? Pois bem, essas cmeras melhoraram e alguns
celulares entram hoje na categoria cameraphones: a
qualidade anda to boa que so consideradas cmeras
com celular, e no o contrrio.
A maior vantagem desse tipo de cmera que voc
Dica
praticar composio
De bolso
Essas cmeras normalmente contam com uma
qualidade melhor de imagem e de controle se
comparadas s cameraphones. Elas tambm so
portteis, mas com uma qualidade um pouco superior e
mais opes de configuraes do que cameraphones. O
flash dessas cmeras costuma ser potente o suficiente
para retratos e so uma tima opo para encontros
pessoais. Um dos seus maiores defeitos o intervalo
entre o clique e a foto: perdemos momentos exatos
pois ela no faz a foto na hora que apertamos o boto.
o equipamento digital
Dica
Bridge
Tambm vendidas como superzoom, as bridge so
cmeras consideradas como um meio termo entre as de
bolso e as profissionais.
Sua maior vantagem possuir mais configuraes
personalizveis garantindo bastante controle. Porm,
no permite a troca de lentes e seus sensores tm uma
qualidade inferior em situaes mais crticas, como
pouca luz.
Qualidade: Mdia (no se comporta muito bem com
pouca luz.)
Troca as lentes? No, mas possui uma s lente bem
verstil com bastante zoom.
Controle das configuraes? Sim.
Portabilidade: No muito porttil.
DSLR
As cmeras digital single lens reflex so cmeras que
permitem controle totalmente manual. Dentre elas,
existem desde opes de entrada (mais baratas e
menores) at opes full frame (que tm sensores
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16
Dica
As DSLR so cmeras
Mirrorless
As mirrorless so cmeras do tamanho de compactas,
mas com qualidade superior. Ao contrrio das cmeras
DSLR, elas no possuem um dispositivo tico (com
espelho e prisma), por isso so to pequenas.
Embora seja uma tecnologia nova, muitas pessoas j as
utilizam profissionalmente. Sua maior vantagem ter
uma qualidade comparvel das cmeras maiores, mas
em um tamanho reduzido. Isso pode ser um problema
Dica
Profissionais gostam
muito das mirrorless
para fotos em que uma
cmera muito grande pode
urbanas e retratos.
o equipamento digital
pris
sensor
DSLR
espelho
na hora
do clique o
espelho sobe...
DSLR
...e o sensor .
registra a foto
mirrorless
Mdio formato
So cmeras que usam sensores muito grandes,
oferecendo qualidade superior de imagem. Seus preos
so a partir dos milhares de dlares. Se voc est
comeando na fotografia e pensando em qual cmera
comprar, provavelmente essa opo muita areia pro
seu caminhozinho.
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Termos utilizados
Neste livro e em outros materiais sobre fotografia, voc vai encontrar alguns termos
sendo utilizados o tempo todo. Para compreender as lies, vou contar quais utilizo e
seus significados:
Lente ou objetiva?
Objetiva o termo mais preciso para designar o conjunto de lentes que fica
em frente ao corpo da cmera. Mas o nome lente utilizado mais frequente e
coloquialmente entre ns, aqui no Brasil, e ser o termo que vou usar neste livro.
Digital ou filme?
Ao contrrio do mtodo qumico, a fotografia digital utiliza um sensor ao invs de
um filme. O mtodo digital atualmente o mais usado e, portanto, para no deixar
as frases muito compridas, no vou usar termos como filme ou revelao. Sempre
que eu falar em expor o sensor considere que isso vale tambm para expor o filme.
Idem para todos os termos exclusivamente digitais utilizados ao longo do livro.
das luzes. A produo deste retrato envolve desde a medio da luz na hora do
clique at a direo da pessoa. A ps-produo tudo que vem depois: seja baixar
no computador e enviar direto pra cliente ou passar dias manipulando a imagem em
programas de edio.
Assunto
Pode-se fotografar um objeto, uma pessoa, um animal, um prato de comida. Para
simplificar, chamo tudo que podemos fotografar de assunto. s uma palavra mais
curta para a coisa que est na frente da cmera.
Marcas
Ao citar algumas configuraes epecficas, mostrarei exemplos usando as duas
marcas mais usadas de cmeras: Canon e Nikon. claro que voc pode usar qualquer
outra marca. tudo bastante parecido, na prtica, mas bom ter o seu manual ao
lado para checar se houver dvidas.
1 pixel.
19
o equipamento digital
20
Dica
Ao comprar uma cmera,
encontramos a quantidade
de megapixels (MP) nas
suas especificaes. Esta
a quantidade de pontinhos
que uma foto tirada por
esta cmera tem. Um MP
formado por um milho de
15 milhes de pontinhos,
um ao lado do outro!
presso
aqui no papel im
tem 300 pixels.
r
aqui no monito
s.
el
ix
p
tem 72
Ou seja: se voc coloca 72 pixels por polegada em uma impresso no papel, a foto
vai ficar com pouca qualidade, pois os pontinhos ficaro visveis.
Dica
Acredite: muitas
o equipamento digital
cmeras possuem, de
to irrelevante que essa
informao na prtica.
22
Dica
Outros fatores que
contribuem para a
o equipamento digital
tamanhos de sensores
mdio formato
full frame = filme 35mm
APS-C
compactas
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Compatibilidade de lentes
Dica
As lentes feitas
especialmente para
sensores menores
(APS-C) possuem uma
nomenclatura prpria: para
10mm
50mm
200mm
A compatibilidade de lentes e cmeras pode tambm depender de outros fatores. Leia o manual da sua
cmera para saber exatamente quais lentes so compatveis.
10mm
eu estava exatamente
na mesma posio,
mas usando lentes
com distncias focais
diferentes.
A lente que possui
um angulo de visao
50mm
considerado normal
e a 50mm. Lentes
com distancias focais
menores do que 50mm
sao chamadas de
grande-angulares e
lentes com distancias
maiores sao chamadas de
teleobjetivas.
70mm
100mm
200m25m
o equipamento digital
Veja no exemplo ao
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Se voc est comeando a fotografar agora, sugiro usar uma lente de distncia focal
normal, como a 50mm, para se adaptar ao novo equipamento. Depois, poder investir
em outras lentes mais adequadas s suas novas necessidades.
Fixa vs zoom
s vezes, voc encontrar lentes com uma s distncia focal, como a 50mm, e s
vezes encontrar lentes com duas, como a 18-55mm. A 50mm uma lente fixa, e a
18-55mm uma lente zoom.
As lentes zoom possuem um intervalo inteiro de distncias focais. Ao usar a 1855mm, voc tem ao mesmo tempo uma lente 18mm, 19mm, 20mm, etc, at chegar
em 55mm. s girar o anel de zoom na lente e voc conseguir ngulos diferentes
sem precisar mudar de lugar.
J as lentes fixas possuem somente uma distncia focal. Se voc quer dar zoom
usando uma 50mm, ter que dar um passinho pra frente!
18-55mm
18-55mm
18 22
35
anel de zo
55
om
ON
OFF
18 24
35
55
ON
OFF
Abertura: o valor f
Iremos falar mais sobre a abertura no captulo 2, dedicado tcnica bsica. Por
enquanto, interessante voc saber que o nmero que vem depois de f/ representa
o mximo de luz que a lente deixa entrar. Nmeros menores (como 1.8) pertencem a
lentes que permitem mais entrada de luz. Nmeros maiores (como 5.6) pertencem a
lentes que permitem menos entrada de luz.
o equipamento digital
Dica
Em lentes zoom, voc pode encontrar dois valores para
chamadas carinhosamente
preos so os mais
salgadinhos. Elas so bem
teis em situaes de
pouca luz.
abertura
grande
f/2.
abertura
mdia
f/8.
abertura
pequena
f/22.
Estabilizador: IS ou VR
Algumas lentes possuem um mecanismo que ajuda a estabilizar pequenos tremores
da cmera durante as fotos. Esse mecanismo o estabilizador de imagem: uma das
partes ticas mveis da lente fica se movendo dentro dela, compensando assim os
pequenos movimentos que fazemos ao segurar cmera e lentes mais pesadas. O
estabilizador ajuda a evitar fotos borradas por causa do balano das nossas mos.
Porm, um erro comum achar que o estabilizador ajuda a fotografar assuntos em
movimento. No bem assim: o estabilizador ajuda a neutralizar o movimento da
pessoa que est segurando a cmera, no da que est sendo fotografada.
A sigla da Canon IS e a da Nikon VR. Se a sigla no aparece no nome da lente,
porque ela no possui esta tecnologia.
27
28
aberr
comun aes de co
menor s em lente res so
s
qualid
ade. de
Muitas vezes, as melhores lentes so mais caras que nossas cmeras! Mas, sendo
bem cuidadas, podem durar a vida inteira.
o equipamento digital
Retratos
Lentes normais ou
teleobjetivas (entre
50mm e 100mm) so
10mm
consideradas as mais
adequadas para retratos
tradicionais, pois
garantem que no iremos
distorcer o rosto ou o
corpo de quem estamos
fotografando.
ulares
lentes grande-ang as da
rd
bo
as
distorcem
o muito
imagem e no s retratos
adequadas para
tradicionais.
70mm
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30
1. aline
o d
o fundo desfocad ra o que
pa
toda a ateno a pessoa!
interessa na foto:
o equipamento digital
3. manaus/AM
2. lima, peru
cena.
subcategoria chamada
olho de peixe. Lentes
olho de peixe oferecem
um ngulo ainda maior
de viso, mas com uma
distoro bem grande.
Essa distoro deve ser
usada com cuidado para
que o efeito no vire
defeito ou lugar comum.
e
de peix
o
lh
o
e
t
a len a grande
.
cria umo na imagem
r
o
t
is
d
31
a 50mm
uma foto da lua com um
...
sa
no mostra muita coi
enquanto usando um
possvel ver mais a 300mm j
detalhes.
5. foto da lua com uma 300 mm
32
o equipamento digital
Coisas pequenininhas
Ao contrrio da lente anterior, indicada para fotografar
o que est longe, as lentes macro so usadas para
fotografar bem de pertinho. Essas so as lentes usadas
para criar imagens de insetos, flores e outras miudezas.
lentes ma
permitem cro ou micro
de pertin fotos bem
ho.
Eventos
O tipo de lente usada para eventos depende do nosso
estilo. Tem gente que gosta da versatilidade das lentes
zoom, tem gente que gosta de trabalhar com grandeangulares e outras que preferem ficar nas lentes
normais.
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ja, a
a igre bem
m
u
e
d
dentrormalmente er uma
t
o
n
luz da. ajuda a captar
limita que consig
lente nte luz.
basta
6. casamento
Formatos de arquivo
Existem vrios formatos de arquivo digital para nossas imagens. Voc provavelmente
conhece o JPG, que o padro na maioria das cmeras e celulares. Porm, alm
dele, voc vai gostar de conhecer tambm um formato que permite mais qualidade
e controle sobre sua foto. Este formato chamado de arquivo RAW. Ao usar uma
cmera mais avanada, voc normalmente ter a opo de escolher entre os dois.
o equipamento digital
QUALIDADE
RAW
JPG
memria.
A diferena entre o formato RAW e o formato JPG que o formato RAW grava tudo
que a cmera viu, enquanto o JPG tem uma outra etapa: antes de gravar no carto
de memria, a cmera interpreta as informaes e comprime tudo em um arquivo
menor.
Logo, o arquivo RAW
nos permite a liberdade
de processarmos e
interpretarmos a imagem
ns mesmas, enquanto
o arquivo JPG j sai
processado e interpretado
pela cmera.
Uma analogia interessante considerar que o arquivo RAW como o filme e o
arquivo JPG como a ampliao. Ou seja: o arquivo RAW ainda no uma foto
pronta! Voc no poder postar uma foto em RAW no seu blog: antes ser preciso
revelar a foto usando um aplicativo no seu computador, como o Photoshop ou o
Lightroom.
Usamos o formato RAW para manter todas as informaes da imagem que foram
capturadas pela cmera. Assim conseguimos, por exemplo, edit-la no Photoshop ou
no Lightroom tendo mais controle sobre a qualidade e recuperando informaes que,
no arquivo JPG, teriam sido jogadas fora para economizar espao.
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A desvantagem do arquivo RAW que, alm de ocupar bem mais espao no nosso
computador (os arquivos podem ter 3x o tamanho de um arquivo JPG), ele precisa
ser processado. Como no uma foto pronta, voc precisar abrir o arquivo em um
aplicativo de ps-produo e, para imprimir ou postar na internet, ser necessrio
salvar uma cpia em um formato mais amigvel (como o prprio JPG.)
Quando comprei minha
primeira cmera digital,
perguntei para um
fotgrafo que admiro
muito o que eu poderia
fazer para conseguir fotos
melhores tendo uma
cmera que no era top
de linha. Ele me disse:
fotografe em RAW. Sua
cmera pode no ser a
melhor, mas fotografando
impresso
blog
etc.
impresso
blog
etc.
Acessrios
Bons cartes de memria, baterias e acessrios para limpeza do equipamento esto
sempre presentes na mala de equipamentos de quem fotografa.
Dica
Use um leitor de carto
de memria para baixar
as fotos. Ligar a cmera
Cartes de memria
Existem vrios tipos de carto de memria, e voc deve
pssimo mtodo: se a
(Secure Digital).
transferncia, os arquivos
podem ser corrompidos.
o equipamento digital
Dica
um s carto de 32Gb,
em 4 cartes de 8Gb.
Baterias
Dependemos de uma fonte de energia para fotografar
digitalmente. Por isso:
Tenha mais de uma bateria: Alm da bateria que
veio com a cmera, tenha pelo menos uma extra.
Dependendo do tipo de trabalho que voc faz, bom
ter vrias!
A quantidade de fotos que cabem no seu carto depende do formato escolhido (RAW ou JPG) e da
resoluo da sua cmera. Faa o clculo checando o tamanho mdio dos seus arquivos e dividindo o
tamanho do carto por este valor.
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Use originais: Pague mais caro nas baterias originais da sua marca. As genricas no
valem o desconto. Lembre-se que voc depende totalmente da bateria. Se ela te
deixar na mo, no h o que fazer.
Carregue a bateria somente quando for us-la: Mesmo guardada, a bateria
descarrega. O ideal carreg-la somente no dia do uso para aproveitar ao mximo
sua capacidade.
Guarde-a fora da cmera: Mesmo com a cmera desligada, a bateria solta energia. S
coloque a bateria na hora de usar.
Acessrios de limpeza
Para evitar manchas nas suas fotos, importante
manter seus equipamentos limpos. A limpeza pode
ser feita com acessrios especializados. Para limpar
lentes, use um pincel para tirar os resduos (deixe a
lente de cabea para baixo) e uma flanelinha para
tirar manchas de gordura, como quando colocamos
o dedo na lente. O sensor tambm precisa estar
limpo, e muitas impurezas podem grudar nele
quando voc troca de lentes. Embora existam
acessrios para isso, melhor levar em uma
assistncia tcnica caso no tenha experincia em
manuse-lo.
Filtros
Filtros so acessrios ticos colocados em frente lente para correo ou criao
de efeitos. Existem dois tipos de filtros: os circulares e os quadrados. Os circulares
funcionam rosqueando o filtro diretamente na lente. Os quadrados so encaixados
em um suporte rosqueado na lente.
drad
filtro qua
ular
filtro circ
aposentados, pois muitas vezes mais prtico recriar este efeito na ps-produo
sem perder nenhuma qualidade.
Os filtros que ainda continuam sendo teis so aqueles que fazem o que no d pra
fazer depois, como lidar com a iluminao.
Trs desses filtros so muito conhecidos: o filtro polarizador, o filtro de densidade
neutra e o filtro graduado de densidade neutra.
O filtro polarizador o queridinho da maioria das
fotgrafas de paisagens. Sua principal funo filtrar
a luz polarizada do cu: isso quer dizer que usando
este filtro voc consegue um cu mais azul e com mais
ro, nossas
sem o filt am cheias
pedras fico e o cu
de reflex ul.
menos az
39
o equipamento digital
Hoje em dia, os filtros que criam efeitos (como colorir uma parte da foto) esto sendo
40
s vezes os de
precisam para
menos luza foto
fazer um a.
como ess
O filtro de densidade neutra
s faz uma coisa: deixa passar
menos luz para a cmera! Parece
estranho, ainda mais depois
que aprendemos que as lentes
que deixam passar mais luz
so consideradas melhores. Se
pagamos to caro para conseguir
o mximo de luz, por que usar um
filtro que deixa passar menos luz?
Este filtro usado em situaes
bem especficas, principalmente
nas fotos de paisagens, em que
as configuraes pedem menos
luz. No captulo 4, sobre fotos de
paisagens, vamos falar mais sobre
8. keukenhof, holanda
essas situaes.
filtros po
borda suadem ter
(mais cla ve, dura
escuros) ros ou mais
mesmo s e podem at
er colorid
os.
o equipamento digital
9. rio de janeiro/RJ
sidade
na foto sem o filtro graduado de den
o.
clar
to
mui
neutra, o cu fica
41
42
Dica
PC ou Mac? A marca e o
sistema operacional do seu
computador so totalmente
irrelevantes. Como sempre,
minha dica principal :
independente se voc vai
de PC ou Mac, compre um
Seu laboratrio
Hoje, para felicidade de pais, mes, e cnjuges, no
precisamos mais dedicar o banheiro da nossa casa para
montar um laboratrio fotogrfico!
Mas ainda necessrio ps-processar nossas fotos,
assim como fazia-se antigamente. Mesmo que voc
computador usado e o
maior.
r IPS
monito
xterno
HDs e
o equipamento digital
43
44
HDs externos
CDs, DVDs,
pendrives
nuvem
(servidores online)
Backups locais
HDs externos so timas opes para fazer cpias dos seus arquivos. Se voc quiser
segurana reforada, procure por sistemas RAID. Esses sistemas possuem mais de
um HD externo no mesmo conjunto, e guardam os arquivos de forma redundante (ou
seja, se um dos HDs do conjunto falhar, voc ainda tem uma cpia em outro.)
Outras formas de backup local so mdias ticas (como CDs ou DVDs), pendrives e o
Time Capsule, da Apple.
Backups remotos
Voc pode fazer backup das suas fotos e levar o HD para a casa da sua me, mas
isso talvez no seja to prtico. Uma boa opo para backups remotos enviar
seus arquivos para a nuvem. Alguns servios como o Backblaze e o Crashplan so
conhecidos por permitirem um backup online contnuo dos seus arquivos (inclusive
aqueles que esto em HDs externos) e por terem um bom custo/benefcio.
O mtodo infalvel
Em cinquenta anos as nicas fotos que iro ter sobrado de hoje, provavelmente,
sero as que esto no bom e velho papel. Quer usar um mtodo infalvel de
backup? Imprima suas fotos e guarde com carinho. Esse o nico mtodo que
comprovadamente funciona desde que a fotografia foi inventada.
o equipamento digital
est gostando do
livro?
ento considere fazer uma
contribuio do valor que
estiver ao seu alcance :-)
a tcnica
10. paquet/RJ
48
Tcnica bsica
foto bem
exposta.
a tcnica
foto
osta.
superexp
foto
ta.
subexpos
49
50
Uma foto escura pode estar bem exposta? Pode. O problema se ela est escura
quando no deveria estar! Subexposta no quer dizer escura, e sim com menos luz
do que queramos. Superexposta no quer dizer clara, e sim com mais luz do que
11. sil
queramos.
Tecnicamente, buscamos
fazer uma foto com
exposio adequada:
a exposio que deixa
a foto do jeito que
planejamos.
12. fernanda
mas
st escura,
e
to
fo
ta
s
e
objetivo. ela
esse era o a bem exposta.
considerad
13. paraty/RJ
uma
esta foto tem mdia. ela
e
d
luminosida bem exposta.
considerada
exerccio: por
padro, sempre
que voc tira uma
foto a cmera
mostra o resultado
no LCD. Procure
no seu manual
como desligar
essa visualizao
automtica.
Os modos da cmera
Neste livro, vamos fotografar usando o modo manual. Neste modo, todas as
configuraes so definidas por ns. Ele representado usando a letra M.
Existem tambm modos semiautomticos (em que voc decide algumas
configuraes e a cmera decide outras) e modos totalmente automticos (em que a
cmera decide tudo.)
a tcnica
Sugiro um
52
Porm, na vida real, nem sempre o modo que utilizamos. No acredite quando
algum falar que fotgrafas de verdade s usam o modo manual. Isso besteira.
Primeiro, quem decide quem fotgrafa de verdade? quem ganha dinheiro com
fotografia? quem tem exposies em museus? quem ganha mais curtidas e
compartilhamentos? No existe fotgrafa de verdade, existe aquela que consegue
registrar uma foto do jeito que gostaria, usando as ferramentas disponveis.
A sua cmera consegue fazer bastante coisa sozinha. E, muitas vezes, ela faz isso
mais rpido e de forma mais precisa que voc. Usando o modo manual ou no, o
importante ter controle sobre o resultado.
A luz e a fotografia
Nosso olho e nossa cmera trabalham de forma parecida: absorvendo a luz que
reflete nos objetos e transformando em imagens.
Vamos relembrar como funciona nosso olho? De forma bem simplificada podemos
dizer que os raios de luz refletidos nos objetos passam pela crnea e pelo cristalino,
que focaliza esses raios na retina. A crnea tem um formato convexo, fazendo com
que os raios de luz se concentrem na retina. A retina, por sua vez, um conjunto de
clulas que so sensveis luz. Ela transforma essa luz em informao e envia uma
reproduo da imagem que est na nossa frente para o crebro.
olho humano
crnea
cmera
lentes
cristalino
senso
retina
pupila
diafragm
A fotografia usa este mesmo conceito: ao invs de uma pessoa, estamos falando de
uma cmera. Ao invs da crnea e do cristalino, temos lentes. Ao invs da retina,
temos um sensor. Ao invs do crebro, temos um processador de dados e um carto
de memria!
54
1. Abertura do diafragma
Dica
e mnimas diferentes. As
lentes com valores f mais
baixos (como f/1.4 e f/2.8)
permitem maior entrada
de luz, sendo uma tima
escolha em situaes de
pouca iluminao. Estas
so as lentes claras. J as
lentes que apresentam
valores f maiores (acima de
f/5.6) deixam passar menos
luz, e so chamadas de
lentes escuras.
enos DOF
abertura 1.8, m
Um DOF maior significa que mais coisas atras e a frente do seu foco principal ficarao
definidas. Um DOF menor significa que tudo que estiver atras ou a frente do seu foco
a tcnica
f/1.4
fotos iguais
com aberturas
diferentes.
f/2.8
f/5.6
f/16
retra
abert to usando
ura f
/1.4
55
56
ndo
isagem usa
foto de pa 20: tudo fica
abertura f/
em foco.
2. Tempo de exposio
Dica
A cortina e o diafragma
so coisas diferentes!
Quando apertamos o boto
disparador, a cortina na
frente do sensor se abre e o
cortina
fechada.
a cortina s
para expore abre
o sensor.
sensor
Dica
O visor da sua cmera normalmente vai mostrar somente o nmero de baixo da frao. Quando
ela mostra o nmero 200, o tempo 1/200 est selecionado. Para tempos mais longos ela usa
aspas para representar segundos: quando ela mostra 2, o tempo 2 segundos est selecionado.
Veja como sua camera mostra alguns tempos de exposicao:
a tcnica
200: 1/200 segundos | 10: 1/10 segundos | 06: 0.6 segundos | 2: 2 segundos
Quanto mais tempo a cortina ficar aberta, mais luz vai entrar e chegar no sensor.
Menos tempo, menos luz. Alm de definir quanta luz entra, com o tempo de
exposio que criamos efeitos que mostram ou congelam os assuntos que se
movimentam, como no exemplo abaixo.
tempo
exemplo de foto que tem um o e
de exposio de 1/250 segund
congela o movimento.
exemplo d
de exposi e foto que tem um
o movimen o de 1 segundo e tempo
mostra
to.
16. curitiba/PR
57
58
Ao fazer uma exposio bem rpida, possvel congelar o momento que est nossa
frente. Ao fazer uma exposio mais longa, tudo que se move ir ficar embaado.
Voc pode usar isso ao seu favor para dar a sensao de movimento.
Usar um tempo de exposio lento aumenta as chances de voc tremer a foto com
o prprio movimento das mos! Nessas situaes, o ideal utilizar um trip. Para
saber qual o tempo de exposio mnimo necessrio para fazer fotos sem trip,
voc pode usar como base a distncia focal: em uma lente de 50mm, use ao menos
1/50 segundos. Em uma lente 200mm, ao menos 1/200 segundos. Este um clculo
aproximado e no exato: faa testes para descobrir o tempo mnimo que consegue
usar sem tremer.
O balde de gua
Para entender melhor o uso da abertura e do tempo de
exposio, considere a analogia do balde de gua. Voc
tem duas opes para encher um balde:
1. Deixar a torneira gotejando, e encher o balde em mais
tempo.
2. Abrir totalmente a torneira, e encher o balde em menos
tempo.
As duas opes enchem o balde da mesma maneira!
assim que iremos usar a abertura e o tempo de exposio:
ao invs de gua, estamos deixando passar a luz.
3. ISO
Dica
representa sensibilidade.
Quanto maior o ISO, mais sensvel ficar o sensor. Quando temos uma situao de
bastante luz, deixamos o ISO mais baixo para que a foto no fique superexposta.
Quanto temos pouca luz, deixamos o ISO mais alto para que a foto no fique
subexposta.
Os valores mnimos e mximos de ISO variam de acordo com modelos de cmeras.
Normalmente voc vai encontrar valores de 80 a 6400, podendo tambm encontrar
a tcnica
ando ISO
esta foto usi bastante
5000 possu l.
rudo digita
17. rio de janeiro/RJ
59
60
Fotometria
Nossa cmera possui um fotmetro embutido. Ele est l para nos dizer como est
a luz de cada cena. Definiremos a abertura, o tempo de exposio e o ISO de acordo
com o que o fotmetro nos diz.
Sempre que voc aponta a cmera para uma cena e aperta o boto disparador at
a metade (sem bater a foto), o fotmetro vai medir a luz e te dizer o que acha. Voc
vai ver este fotmetro olhando pelo visor (ver mapa da cmera na pgina 13). Ele se
parece com isso (mas pode ser um pouco diferente dependendo do modelo da sua
cmera):
.
fotometro nikon
fotometro cano
n.
Nesse caso, para absorver mais luz, podemos aumentar a abertura, aumentar o tempo
de exposio, aumentar o ISO, ou fazer uma mistura dos trs.
Se o fotmetro achar que a foto est muito clara, o indicador ir em direo ao
smbolo de mais, assim:
Nesse caso, para absorver menos luz, podemos diminuir a abertura, diminuir o tempo
de exposio, diminuir o ISO, ou fazer uma mistura dos trs.
a tcnica
Se o fotmetro achar que a exposio est adequada, ele vai ficar centralizado:
-2
Sugesto de exerccio:
Escolha um assunto com
iluminao neutra, como
dentro de casa, e faa trs
fotos com o fotmetro na
posio -2, +2 e 0.
+2
61
1/2
1/4
1/8
1/15
1/30
1/60
1/125
o: o
tempo de exposi o de
si
po
tempo de ex
o dobro
1/60 deixa entrar
de luz de 1/30.
1 ponto
3200
1600
800
400
ISO alto
Mais luz
200
100
50
ISO baixo
Menos luz
ISO: o ISO 40
o dobro de luz 0 absorve
do ISO
200.
1 ponto
f/1
f/1.4
f/2
f/2.8
f/4
Abertura grande
Mais luz
f/5.6
f/8
f/11
f/16
Abertura pequena
Menos luz
f/22
62
Pontos de exposio
1 ponto
ra usa
abertura: a abertu ados. A
valores padres fix entrar o
abertura f/11 deixa ertura f/8,
dobro de luz da abero 11 no
mesmo que o nm
seja o dobro de 8.
Quando medimos uma cena e o fotmetro aponta -1, quer dizer que a cena est
subexposta em um ponto. Para zerar o fotmetro, precisaremos deixar entrar o dobro
de luz. Faremos isso usando o dobro da abertura, o dobro do tempo de exposio, ou
o dobro do ISO.
1 ponto
ica
cima, faixo,
a
,
a
c
n
ab
ra
preta,
iseta b
a cam a camiseta !!
cinza. za tambm
fica cin
Vamos tentar fazer as fotos das camisetas de novo? Desta vez, primeiro voc deve
colocar sua mo prxima da camiseta, chegar bem perto com a cmera, apertar o
boto disparador at a metade, zerar o fotmetro, tirar a mo, e bater a foto.
Veja cada etapa de forma detalhada:
1. Vamos usar nossa mao como ponto de partida para
o fotometro medir a luz. E importante que ela esteja
proxima do objeto para que a mao seja iluminada
exatamente da mesma forma que o objeto que
queremos fotografar.
63
64
ignore o
o!
fotmetr
agora
sim
Modos de medio
Escolhemos modos de
medio para dizer
cmera o quanto da
cena queremos que ela
a tcnica
l:
modo mpaegtraictoiados os
a cmera
a mdia.
pixels e faz um
65
66
o
mediual.
t
pon
Balano de Branco
Lembra que no comeco contei que a luz bate em tudo que esta por ai e reflete nos
nossos olhos e na camera? O balanco de branco existe porque existem varios tipos
de luz e, dependendo da luz que bate na nossa cena, as cores podem ficar diferentes.
Isso acontece porque cada tipo de luz tem uma temperatura diferente.
Dica
Esta diferenca entre uma
luz e outra se chama
temperatura de cor e e
medida em Kelvins.
a tcnica
19. jericoacoara/CE
cima est
a foto de lada, e a
muito azu st muito
de baixo ea.
amarelad
de
o balano rreto
o
c
o
branc
foto
para esta eio.
est no m
67
68
WHITE B
AUTO
SCENT
INCANDE
CENT
S
E
R
O
FLU
LIGHT
DIR SUN
FLASH
E possivel mudar
a temperatura
manualmente, mas voce
pode comecar vendo a
diferenca das opcoes predefinidas.
firo
foto, pre no
a
t
s
e
d
o
s
la
no ca do de um ba
,
o resulta anco mais quente .
o
r
t
de b
incorre
le sendo
mesmo e
Sugesto de exerccio:
Faa a mesma foto
usando vrios balanos de
branco diferentes e veja a
diferena.
sensao adequada.
Foco
Como conseguir fotos ntidas
Em algumas reas, fotos bem focadas so necessidade bsica (como na fotografia
a tcnica
a.
foto focad
foto fora de fo
co.
Conseguir fotos ntidas importante em vrios momentos, mas mais importante que
isso voc ter controle sobre o que est acontecendo.
o
foco eo
m
e
r
c
a
o
t
f
vai es
r em
Ou seja: para fazer uma foto bem focada decidimos primeiro onde, e depois como.
69
70
Onde?
O maior erro aqui deixar a cmera decidir onde o foco vai ficar. Gosto de deixar
a cmera decidir algumas coisas, principalmente quando se trata de clculos
matemticos, mas ela uma ferramenta fria e calculista! Ela no sabe o que mais
importante na foto, por mais tecnolgica que seja. Se voc quer fazer o foco no
terceiro clio do olho esquerdo da sua modelo, como sua cmera vai saber disso?
Existem muitas regras que dizem exatamente onde o foco deve estar em
determinados tipos de fotos. Em retratos, o foco deve sempre ficar nos olhos da
pessoa. Em fotografias de paisagens, costumamos deixar tudo em foco.
Mas no precisamos decorar essas e mais centenas de
regras. Para decidir onde o foco deve estar podemos,
simplesmente, olhar a cena e definir o que mais
importante. Qualquer coisa que no soma nada histria
que queremos transmitir no precisa estar em foco.
Se pensarmos nos retratos isso fica claro: quando
estamos conversando com algum dificilmente ficamos
olhando para suas orelhas ou seu nariz! Os olhos
normalmente so a parte mais expressiva do rosto de
uma pessoa e deste conceito que a regra nasceu.
21. andy
tudo em fo
tentar reprco, para
sensao d oduzir a
e estar l.
71
a tcnica
deslumbrar.
72
Como?
No existe mtodo perfeito de focagem: cada pessoa deve usar a tcnica que acha
mais prtica e confortvel.
Vamos conhecer alguns dos mtodos? Depois de test-los por algum tempo voc
poder escolher o seu preferido para cada situao.
AF
MF
boto de
de foco. modo
Usando o foco manual voc ir girar o anel de foco
da lente e observar no visor ou na tela LCD at que
o assunto desejado fique em foco. A localizao e o
funcionamento deste anel muda de lente para lente,
leia o manual da sua para saber us-la corretamente
(apndice 6: sinalizao de foco adquirido no foco
manual).
Usando o foco automtico voc ir contar para a
cmera onde quer o foco, e ela mandar a lente focar
naquele local sozinha.
Contaremos para a cmera onde queremos o foco usando os pontos de foco. Eles so
aqueles pontinhos espalhados quando olhamos para o visor.
Voc tambm pode usar outro boto para fazer o foco, veja como fazer isso no manual da sua cmera.
Essa bolinha e este bip so o sinalizador de foco adquirido. Ele tambm funciona se voc aperta o boto
at a metade enquanto faz o foco no manual.
73
74
Os pontos de foco da sua cmera podem ser diferentes dos ilustrados aqui: existem
variaes enormes em formato, quantidade de pontos e funcionalidades de acordo
com cada modelo de cmera, e cada dia inventam algo novo para esses pontinhos!
Mas eles sempre fazem a mesma coisa: nos ajudam a contar para a cmera
onde queremos o foco. Vamos selecionar um desses pontinhos e vamos deix-lo
exatamente em cima do que queremos focar.
Cada modelo de cmera tem seus pontinhos e suas funcionalidades, preciso ler
o manual e praticar para conhecer as opes que sua cmera oferece. Aqui vou
apresentar duas tcnicas utilizadas por bastante gente, independente de seus
equipamentos.
Dica
preciso tomar cuidado com a opo de selecionar todos
os pontinhos. Isso no quer dizer que a cmera ir focar em
tudo: s quer dizer que ela vai escolher um dos pontinhos
sozinha. E ela normalmente vai escolher o ponto mais fcil.
Lembre-se quando falei sobre ter controle sobre o que est
acontecendo: deixar todos os pontinhos selecionados o
mesmo que deixar a cmera decidir por voc onde o foco deve
ficar.
Dica
nto central
coloque o po quer focar e
no local ondeboto disparador
mantenha o at a metade.
pressionado
a tcnica
assunto fotografado,
refaa a c
aperte o bomposio e
oto at o
final.
75
76
era
sua cm
m
e
e
r
u
proc
da o
que mu
o boto foco.
e
ponto d
aqui funcio
na
aqui no
funciona
Quando sua lente estiver com dificuldade em focar, procure apontar para reas com
mais contraste.
77
78
cmera pe
quena.
cmera gr
ande.
Porm, ao usar uma cmera com lentes maiores importante equilibrarmos o peso
de todo o conjunto. A mo que segura a cmera a direita. Pois , eu tambm sou
canhota mas infelizmente no fabricam cmeras s avessas para ns. Todas tm uma
empunhadura um local especialmente feito para voc agarrar bem firme. Logo ali
em cima da empunhadura onde tambm fica o boto disparador.
Com a mo direita ocupada com nada mais nada menos do que segurar a cmera e
tirar as fotos, o que fazer com a esquerda? Segure a lente! s vezes a lente pesa mais
do que a prpria cmera, e segur-la firme essencial para manter a estabilidade.
Alm disso, a mo esquerda tambm ficar responsvel em controlar o anel de zoom
ou de foco (caso esteja usando uma lente zoom ou o foco manual.)
cmera gr
ande.
Olhar pelo visor, ao invs de usar o LCD, tambm garante mais estabilidade afinal
seu rosto vira um terceiro ponto de apoio. Prender a respirao durante o clique e
apoiar a cmera no seu ombro esquerdo (embora exija um pouco de contorcionismo)
podem garantir fotos ntidas com tempos de exposio que voc nunca imaginou.
a tcnica
Problema: ao usar o foco automtico, sua lente est sempre focando um pouco
frente ou um pouco atrs de onde deveria. Este problema conhecido como
backfocusing ou frontfocusing.
Soluo: antes veja se o problema no voc (usar o mtodo de focar e recompor o
principal motivo para erros de foco deste tipo). Se o problema for na lente voc pode
procurar no seu manual da cmera opes de micro focusing adjustments ou micro
ajustes de foco.
Problema: j tentei tudo e ainda assim minhas fotos saem fora de foco.
Soluo: no caso de lentes mais baratas, a nitidez pode ser limitada e possvel que este
o melhor que ela pode te oferecer. Se o problema acontece com uma boa lente leve seu
equipamento para uma assistncia tcnica para checar se o problema no na prpria
lente ou na cmera.
79
80
Disparador remoto
O disparador remoto um dispositivo para bater a foto
sem precisar tocar na cmera. Existem disparadores
com ou sem fio e eles no so muito caros. Assim
como o trip, o disparador permite que a cmera fique
esttica durante o clique, pois evita o tremor que nosso
dedo causa ao apertar o boto disparador. E mais:
muitas cmeras hoje em dia podem ser controladas
tambm pelo celular.
Temporizador
Caso voc no tenha um disparador remoto possvel
evitar o tremor do clique usando o temporizador da
sua cmera: selecione o temporizador, aperte o boto
disparador e espere alguns segundos at a foto ser
tirada. Assim a cmera tem tempo de se estabilizar. Viu
s? O temporizador no serve somente para voc sair
correndo e aparecer tambm na foto com os amigos!
Mirror lockup
Em cmeras DSLR existe um espelho que se move
dentro da cmera toda vez que fazemos um clique
(ver pgina 17). por ele que olhamos pelo visor, e
por causa disso ele precisa subir sempre que vamos
bater a foto para no ficar na frente do sensor. Este
a tcnica
f/2.8
f/5.6
f/11
f/22
81
82
no
sujeiras veja
(
r
senso fui
que no sa!)
capricho
partes internas da
cmera. Tome muito
cuidado com o sensor:
se no tem experincia
e conhecimento para
limp-lo prefira levar seu
equipamento para uma
assistncia tcnica.
Lentes de qualidade
A maior diferena entre lentes ruins e lentes boas a nitidez. Se a nitidez um
ponto importante para voc considere investir em lentes de qualidade superior.
Devo ter uma lente com estabilizador de imagem?
s fazer a primeira pesquisa para comprar de lentes e percebemos a enorme
diferena entre os preos de lentes com e sem estabilizador. Analise bem suas
necessidades na hora de definir se vale a pena fazer esse investimento. Se pergunte:
vou fotografar em situaes extremas de luz a ponto do estabilizador fazer
diferena?
a tcnica
Tcnica na prtca
A ordem dos fatores importante
Eu falei primeiro de fotometria e depois de foco por um motivo: embora a gente use
o mesmo boto para medir a luz e para fazer o foco, essas duas coisas normalmente
no sero feitas ao mesmo tempo!
Se fizermos a fotometria no lugar errado, a foto sair com a iluminao errada.
Se fizermos o foco e depois ficarmos mexendo nossa cmera pra l e pra c,
provavelmente o foco se perder.
Um passo-a-passo bsico de toda a parte tcnica seria o seguinte:
1. Encontre o objeto de iluminao mdia que vai usar para fazer a medio (como
a palma da sua mo);
2. Aponte para ele, aperte o boto disparador at a metade, e mexa nas
configuraes (abertura, tempo de exposio e ISO) at zerar o fotmetro;
3. Pode soltar o boto disparador;
4. Faa a composio que gostaria de fazer. Lembre-se, o fotmetro pode ir pra l
e pra c, mas voc j mediu corretamente a cena e no precisa mais mexer nas
configuraes;
5. Aperte o boto disparador at a metade para fazer o foco onde quiser e
mantenha-o pressionado at bater a foto;
6. Bata a foto.
Se, na hora de fazer a prxima foto, o ambiente tiver as mesmas condies de luz
da primeira, voc pode pular os primeiros passos e ir direto para o 5, sem mexer nas
configuraes de abertura, tempo de exposio ou ISO.
83
84
24. lisie
A situao de contraluz
tambm nos permite usla como luz de contorno.
Nesta foto, por exemplo,
a luz cria um contorno
dourado em volta da
a tcnica
Adrielly.
esquema:
85
86
Abertura
A abertura a principal responsvel pela profundidade de campo (releia o item
"como controlar a luz, pgina 53). Use a maior abertura que sua lente permitir para
conseguir mais desfoque. Uma abertura f/5.6 vai desfocar mais o fundo do que uma
a tcnica
abertura f/11.
Distncia entre o assunto
e o fundo
Quanto mais distante o
fundo estiver do ponto
de foco, mais desfocado
ele ficar. Ao tentar fazer
um retrato com fundo
desfocado melhor deixar
a pessoa longe do fundo
do que encostada nele.
Nem sempre possvel
juntar todos esses fatores
em uma s foto, mas
tentando colocar alguns
em prtica com certeza
voc conseguir bons
resultados, usando o
equipamento que possui
hoje.
87
88
Dica
Cmeras compactas
o rudo
um pr nem sempre
deixe de oblema, no
por cau fazer a foto
sa dele.
desnivelad
a.
a tcnica
nivelada.
89
o movime
interesse nto traz mais
para esta
foto.
90
tudo que
vira estre ponto de luz
la.
a tcnica
esse tomilho
foi iluminado
usando uma
vela
92
Para dominarmos esse tipo de efeito preciso prtica. Tente fazer isso em vrias
fotos. Teste com diferentes velocidades e acompanhando diferentes objetos.
O passo-a-passo:
1. Selecione um tempo de exposio longo. Assim voc conseguir o efeito de
movimento. Um segundo j o suficiente pra fazer o efeito;
2. Aponte para o seu assunto, que est se movendo, e mova a cmera junto com
ele;
3. Clique e comece a tirar a foto. Continue seguindo o seu assunto com a cmera;
4. A exposio ir terminar e, se voc conseguiu seguir a velocidade do assunto
com sua cmera ele dever estar ntido enquanto o fundo ficou desfocado.
93
94
Se voc est usando o modo de medio pontual, pode apontar para uma parte
no faa a
fotometria aqui
(vai ficar muito
claro)
Dica
faa a fotometria
aqui
no faa a
fotometria aqui
(vai ficar muito
escuro)
cores e detalhes.
cone EV
a tcnica
est gostando do
livro?
ento considere fazer uma
contribuio do valor que
estiver ao seu alcance :-)
como criar
fotos incrveis
98
Antes de apontar sua cmera para a cena que pretende fotografar, preciso parar e
observar. Olhe em volta e responda s seguintes perguntas:
O que no importante?
Depois de responder essas perguntas, voc ter um ponto de partida para iniciar a
composio. Analise:
Os elementos formais
So sete os principais elementos formais das artes
visuais. Eles nos auxiliam a entender a estrutura de
uma fotografia. Para que uma imagem seja formada,
pelo menos alguns desses elementos estaro sempre
presentes. Os elementos, em si, so como as letras do
alfabeto: no tm significado prprio. a forma de uslos que nos ajuda a passar uma mensagem.
99
100
1. Linha
am os
linhas delimit agem.
im
objetos da
simples convergentes:
linhas nao
aparentes.
102
das)
linhas (sugeriazem a
retas que tr ordem.
sensao de
linhas
curvada(sugeridas)
trazem s que
orgnic a sensao
naturez a da
a.
2. Textura
Ao tocar em objetos nossa volta, conseguimos sentir
sua textura. possvel sentir a diferena entre uma
casca de maracuj (com rugas e salincias) e a casca de
um ovo (lisa e suave).
Em uma imagem de duas dimenses no temos uma
textura real, mas possvel simular essa textura usando
outros elementos (como cor e luz.)
como
a foto
em um objetivo
essa, o iar a textura
evidenc velho.
do per
39. giovanni
assuntos delicados.
a pele
delicad do beb
luz sua a, e usando u
esta cave evidenciam ma
racters
os
tica.
103
elho
vermoleta
vi
nj a
lara
um pouquinho sobre
verm
lara elho
nja
v i ol
eta
vermelho
a fotografia, no entanto,
precisamos saber um
azul
violeta
amarelo
laranja
zul
a
are
lo
verde
cromtico:
am
observando o crculo
lo
are
am rde
ve
az
ver ul
de
104
3. Cor
A cor um dos elementos mais poderosos e versteis que existem. Podemos dar
destaque a algum elemento usando somente uma cor. Podemos tambm criar
equilbrio usando uma combinao de cores.
Vejamos a temperatura da cor: cores mais quentes (amarelo e laranja) trazem uma
sensao de aconchego e calor. Cores mais frias (azul e roxo) trazem uma sensao
fria e estril.
core
s qu
core
s fr
ias
a
foto amarelad
trazendo
aconchego.
ente
foto azula
represent da,
ando o fr
io.
o cores
o lils s uma
e
l
u
z
a
o
, e criam
anlogas na imagem.
unidade
42. aqurio de londres, inglaterra
prximas no crculo
cromtico. Usando cores
anlogas criamos uma
unidade harmnica dos
elementos da foto.
cores an
logas.
105
106
Cores complementares
so aquelas localizadas
de forma oposta no
crculo cromtico. Usando
cores complementares
criamos um constraste de
cores harmnico.
cores lementares.
comp
o verde so
o vermelho e e cores que
um exemplo d e.
criam contrast
4. Luz e Sombra
Este elemento bem fcil de entender: simplesmente o jogo de claro e escuro na
imagem.
Eu gosto de comparar o uso da luz e da sombra com
escutar msica: ver uma foto mais escura como
ouvir um fado, ficamos pensativos, imaginando o que
est oculto naquelas sombras. Ver uma foto mais
clara como ouvir um sambinha, uma exploso de
informaes. Podemos usar luz e sombra com diferentes
propores e contrastes.
foto com
luz e som uso de
bra.
44. mara
Uma f
escura oto
ser mis pode
teriosa
.
107
108
5. Volume
O volume a representao de um objeto 3D. Assim
como a textura, na fotografia a terceira dimenso de um
objeto pode apenas ser simulada. Essa simulao feita
usando sombras e perspectiva (nosso crebro interpreta
o que menor como estando mais longe).
46. inhotim/MG
uso de
perspectiv
para mos a
a profund trar
da cena. idade
Podemos evidenciar ou
diminuir o volume de um
objeto. Por exemplo: se
voc fotografa uma bola
com uma luz totalmente
regular possvel que ela
mais parea um crculo do
que uma bola.
de
uminadae
il
la
o
b
uma regular pod
forma um crculo.
parecer
e um corpo.
os
o vendo
mesmo n, possvel
detalhes er uma pessoa
reconhec forma.
por sua
109
6. Forma
110
nhas
s montao uso
a
d
a
m
r
m
a fo
ciada co
eviden ras e luzes em
de sombao fundo.
relao
7. Espaos
Costumamos separar a foto em dois espaos: o espao
positivo e o espao negativo. O espao positivo o
assunto principal, enquanto o espao negativo nos
ajuda a conduzir o olhar para este assunto.
espao positivo.
volve
o espao negativo en o.
ad
af
o assunto fotogr
espao negativo.
nha
no te do vazio.
medo
50. rio de janeiro/RJ
Dica
Na fotografia e no design
usamos este espao
negativo para dar destaque
ao assunto principal. O
maior erro de quem est
comeando ter medo
de deixar espaos vazios.
Mas lembre-se que quanto
mais espao vazio, mais
destaque voc d para o
assunto principal, e no o
contrrio!
111
112
nesta fot
canto infeo, a pedra no
equilibra rior esquerdo se
grande nocom a montanha
direito. o canto superior
foto na d lago, cortando a
dois elem iagonal, divide os
entos.
a, feita
uma foto parecid o
n
,
lo
de outro ngu
como
inclui a pedra. vejaficar
o vazio faz a foto
desequilibrada.
stumam
nmeros mpares comais
rio
b
uil
criar um eq
res. nesta
agradvel do que pa mero
(n
foto, trs ciclistas m com uma
mpar) se equilibra ima pessoa
(nmero mpar) lt
no fim do quadro.
113
52. mari
53. rio de janeiro/RJ
nesta
olhand foto, a mo
super o para o c delo est
espa ior esquerd anto
ela po o negativo o. criar um
ficar mssa olhar para onde
ais eq faz a fo
uilibra
t
da. o
O contraste o uso de
iluminao ou cores para
definir o caminho do olhar
de quem observa. Para
garantir a separao de
assunto e fundo, usamos
cores complementares ou
luz e sombra.
a ir
costumpartes
r
a
lh
o
s
nosso iro para a de uma
e
s
a
m
i
pr iluminad plo,
mais neste exem lo ocupe
foto. ra a mode o quadro,
embo espao n ncia por
pouco ca em evid ais claro.
ela fi assunto m
ser o
54. carol
ostra que
a repetio mfoto
o assunto da estres,
desenhos rupmos, de
mas no nota desenho
partida, cada .
individualmente
3. Repetio
O uso de elementos parecidos em cor ou formato cria
um padro que pode ser abstrato ou enfatizar um
assunto sem dar ateno para cada elemento.
55. museu de arqueologia do xing/AL
114
2. Contraste
4. nfase
a modelo
pois o e est em nfase
mais nitid lemento com
do quadroez e iluminao
.
56. shirlley
5. Ritmo
O ritmo o que define a
forma como o observador
viaja o olhar pela imagem.
Usamos linhas, formas e
desfoques para criar um
ritmo de movimento ou
de leveza.
as bande
em primeiras tanto
quanto l iro plano
criam pro no fundo
e fazem o fundidade
viajar pela olhar
foto.
115
A proporo o que
distribui os elementos
no quadro de acordo
com a sua importncia e
tamanho.
116
6. Proporo
rvore
nha, a recem
a
t
n
o
m
a
soas pa
u
e as pes antes pois o c
ic
a
if
d
n
e
ig
t
ar
ins
maior p
toma a .
imagem
7. Unidade
Tudo que est no quadro
tem que ter alguma
funo na composio. O
maior erro encontrado nas
fotografias de iniciantes
este: muitos elementos
no dizem nada ou no
adicionam nada foto,
deixando a imagem sem
unidade.
tudo que
deve ter est na foto
na dvida sua funo.
elemento melhor ter
que elemes de menos do
ntos dem
ais.
Regras de composio
Seguir algumas regras de composio j consagradas garante imagens bem
equilibradas. Voc pode quebrar essas regras quando houver um bom motivo para
isso, mas segui-las um bom comeo para criar fotos mais bonitas.
coloque a
que ma quilo
importantis
reas ma e nas
rcadas.
nesta foto o b
e ele se encontarco o ponto de destaque,
esquerda: o re ra na convergncia inferior
negativo e d costante da cena espao
ntexto.
117
dessas linhas.
61. monica
118
em retra
buscamostos
os olhos n manter
superior. o tero
existemsse:
m
e
g
a
re
nesta im
de inteoeira.
s
o
t
n
o
dois p da e a cach cada
a esca equilibram, uma
elas se calizada em da velha.
uma lo o do jogo
interse
Mantenha os
horizontes na
horizontal, por
favor!
Se tem uma coisa que
estraga muitas fotos por
a faz-las tortas. No:
no artstico, no
64. salvador/BA
diferentoso, no estiloso.
simplesmente feio.
Acredite em mim.
anquilas
pessoas tr de barco pelo
passeando a foto torta
mar... no, l.
no lega
Parece radical, mas o motivo simples: entortar a foto um timo mtodo para fazla remeter a movimento e caos, criando tenso. O problema que a maioria das fotos
tortas que vejo por a so de pessoas paradas, objetos inanimados, paisagens imveis
ou momentos tranquilos!
119
bonita tambm.
o horizon
foto s fute torto nesta
evidencia nciona pois
o caos. o movimento e
65. oslo, noruega
120
Se voc est deixando sua foto torta porque no consegue alinhar o horizonte,
porque quer encaixar alguma coisa melhor na composio, ou porque quer que ela
fique mais estilosa, melhor parar por a!
Algumas cmeras possuem um nivelador embutido, s apertar um boto (veja
no manual se a sua oferece esta opo.) Voc tambm pode usar um nivelador
parte, que se encaixe no topo da cmera (onde ficaria o flash). Alguns trips tambm
possuem o clssico nivelador de bolha.
Caso nada d certo e no exista outra opo, alinhe a imagem na ps-produo. O
chato dessa alternativa que voc acaba perdendo parte da sua foto.
Se quer encaixar mais coisas na foto, mude seu posicionamento. Se quer uma
foto mais criativa, use a composio e a luz. Mas, por favor, deixe seu horizonte na
horizontal!
Uso de molduras
Colocar um elemento neutro e discreto em volta do assunto principal pode ser uma
66. niteri/RJ
naturais.
esta foto
janelinha usa a
como molddo avio
ura.
a
to usa
esta fo como
cavernaa.
moldur
A moldura est l
somente como figurante,
e o ideal que ela no
chame muita ateno.
Podemos esconder seus
detalhes usando sombras
ou desfoques.
121
122
uma moldura
tambm adiciona
contexto foto.
68. luar
em uma
fica difcilfoto poluda
importa ver o que
so muito nte, pois
brigando s elementos
por aten
o.
ente
amos som
c
o
f
o
d
n
a
qu
teressa a
no que in muito mais
foto fica nte.
interessa
123
posicionamento o
primeiro passo. Antes de
levantar a cmera, passeie
e veja a diferena de cada
ngulo na cena. Veja onde
a luz est batendo e o que
ela est evidenciando.
Escolhido o ngulo,
aponte a cmera e veja o
que ela est mostrando
no quadro.
Muitas vezes um passinho
o suficiente para
mostrar ou esconder
elementos em uma cena.
Observe como mudar
meu posicionamento
em poucos centmetros
fez a diferena na foto
ao lado. O telhado que
aparecia na primeira foto
foi escondido por uma
folhagem includa na
composio.
124
Definir o seu
feias e duras.
a.
ra mgic
foto na ho
125
126
Dica
No norte, existem pocas
em que a chuva tem hora
marcada. Independente do
que os livros de fotografia
disserem, invivel marcar
um ensaio no parque bem
na hora do tor. Norte,
sul, nordeste, sudeste ou
centro-oeste tm tambm
. e a?
choveu fazer?
o que
acordei
fui pra lo s 4 da manh,
tempo es cao... E o
nesta fototava fechado.
teleobjetiv , usei uma lente
a compos a para focar
dos barco io no reflexo
paisagem s, e no na
tradiciona
l.
73. floresta negra, alemanha
127
128
Se foi imprescindvel
marcar um retrato
durante um horrio em
que o sol est a pino,
voc pode aproveitlo para trabalhar fotos
mais contrastadas e
dramticas. S tome
cuidado com expresses
desconfortveis: a
tendncia que a gente
aperte os olhos quando
o sol est na nossa cara.
Em retratos tradicionais,
onde a pessoa est
olhando diretamente
para a cmera, talvez seja
necessrio procurar uma
74. michele
sombra.
mesmo quand
a pino poss o o sol est
ou criar uma vel buscar
sombra.
75. cristiane
o
esta foto com ilumina
mo
co
dramtica foi feita
sol forte.
O mais importante para se trabalhar com a luz natural entender que ela quem
manda. Se voc planejou uma foto especfica e o tempo virou, no d pra insistir: seja
flexvel e trabalhe com a luz que a natureza te deu.
130
um dia nublad
j no tem co o
res
mesmo
Retratos
131
O que falar quando vamos fotografar uma pessoa? Como deix-la vontade e evitar
a trava que acontece quando apontamos uma cmera? De onde vem aquele sorriso
verdadeiro e aquele olhar de cumplicidade que nos encontra do outro lado da foto?
79. josi e andr
132
a direo afe
sensaes quetiva busca
vo alm da fo
to.
134
O que eu fao?
Aponte uma cmera para algum e espere alguns
segundos. Logo, a pergunta vir. O que eu fao?
Pode ser que a pergunta no venha verbalizada. Pode
ser que ela venha somente com uma carinha de dvida.
Pode ser que ela venha em formato de pose-e-sorrisode-festa. Pode ser que venha atravs de um olhar
desviado ou de um olhar ensaiado. Mas ela vir.
81. tathiana
E ela vem porque toda vez que algum aponta uma cmera pra gente, gostando ou
no, ns de repente sentimos uma autoconscincia em relao ao nosso corpo e
nossa presena. como se estivssemos vivendo a vida tranquilamente e, ao ter uma
cmera apontada para ns, lembrssemos que nosso corpo est ali. E por isso que
nessa hora no sabemos muito bem o que fazer com ele. E perguntamos, com a boca
ou com o corpo, o que fazer.
O primeiro passo para uma direo, afetiva ou no, responder a essa pergunta. A
cada dois segundos. Toda vez que voc estiver apontando uma cmera para algum.
(Depois disso, a pergunta E agora? vir. Responda essa tambm e repita o processo.)
Esse primeiro passo j difcil o suficiente de seguir. Principalmente porque quando
gostamos de fotografia temos uma certa mania de ficar acariciando os botes da
cmera e pensando na luz, na composio e nas configuraes ao invs de olhar para
o ser vivo que est ali parado na nossa frente. Se voc mora numa cidade grande,
v para um parque no sbado tarde e observe os ensaios acontecendo: voc ver
uma pessoa desconfortvel posando e uma pessoa continuamente olhando para uma
telinha para ver se suas fotos esto ficando boas.
135
136
Praticar a direo afetiva parar de se preocupar tanto em como est ficando a foto
Agora d um sorriso!
A primeira um dos pedidos mais danados que podemos fazer pra algum para
quem estamos apontando uma cmera (muitas vezes enorme.) Agir naturalmente
nessas situaes travar e se sentir desconfortvel.
Pedir para a pessoa fazer o que ela quiser a mesma coisa que falar: Sabe as
trocentas milhes e infinitas possibilidades de coisas que podem ser feitas no
mundo? Ento, escolhe uma a voc, porque eu estou ocupada. Fotgrafa: tome essa
responsabilidade de volta, pois ela te pertence!
Fazer fotos sem que a pessoa perceba um jeito de conseguir fotos espontneas,
mas no sempre esse o caso. No adianta pedir pra ela fingir que voc no existe:
137
138
As poses
Quando conseguimos
evitar esses pedidos,
acabamos caindo na
opo gringa de direo:
responder pergunta O
que eu fao pedindo uma
pose. S que poses so
tudo que h de ruim da
fotografia de pessoas. Se
voc j tentou posar para
uma srie de fotos, com
certeza tem um motivo
para no gostar de poses.
Vou contar trs dos meus.
Motivo nmero um: poses nos deixam desconfortveis
Imagina a situao. Estou fotografando uma pessoa, e resolvo colocar ela numa
pose. Pode ser uma pose que eu inventei na hora ou uma que eu vi em um desses
horripilantes guias de poses que se encontram por a. Comeo a pedir:
Ento, senta ali. Isso. Agora, hmmmm, estica um pouco a perna. No, a outra perna.
Agora, coloca a mo assim encostada no ombro. Agora vai virando a cabea na minha
direo. Devagar! No, volta um pouquinho. Isso! Perfeito! Agora d aquele sorriso.
*CLICK*
85. paula
140
Um moo me contou, certa vez, que durante as fotos do seu casamento o fotgrafo
pediu que ele fizesse muitas poses. Uma delas era em um piano de cauda que existia
no espao. Ele deveria fingir que estava tocando enquanto sua noiva deitava em
cima do piano de forma glamurosa. Diz ele que a foto ficou um espetculo. Mas
ele e a esposa morriam de vergonha dela, pois no tinha nada a ver com eles. Eles
eram super casuais e despojados, e naquela foto quadrada eles foram somente
bonequinhos para o prazer do fotgrafo.
O mesmo vale para produes, maquiagens e outros acessrios, pois esses artifcios
foram feitos justamente para transformar aquela pessoa em outra.
Motivo nmero trs: poses no nos representam
As poses nos livros e nos guias so sempre limitadas na representao de pessoas.
Um guia de poses de mulheres sempre vai ter mulheres de um certo biotipo (aposto
que no preciso te explicar qual.) E a, quando voc for fotografar uma mulher como
eu, que no tem cabelo, aquela pose de mexer e esvoaar as madeixas no vai ajudar
em nada. O mesmo vale para quando voc for fotografar uma pessoa gorda (as
dos guias so sempre magras), o mesmo vale para quando voc for fotografar uma
pessoa cadeirante (as dos guias nunca tm deficincia), o mesmo vale para quando
voc for fotografar um casal homosexual (os casais dos guias so sempre homem e
mulher, magros, brancos, ele mais alto que ela.) E por a vai.
86. ceclia
Um movimento de distrao
Sabemos que apontar a cmera causa autoconscincia,
ento uma das formas de evitar que essa
autoconscincia traga tambm desconforto pedir para
a pessoa fazer algo com esse corpo e mente que foram
(re)descobertos.
141
142
88. andrea
D um feedback constante
No tem certeza se tudo que falei at agora faz
sentido? Est com o p atrs e no sabe se vai querer
aplicar essas ideias malucas? Tudo bem. Mas eu
tenho uma dica final que deve servir at para voc.
Sempre que algum est tirando uma foto nossa,
ficamos em dvida se est ficando bom. Quando
algum pede pra gente subir numa rvore, no temos
certeza se era assim mesmo que era pra fazer. Quem
est com a cmera tem o controle nas mos pois
decide quando clicar e sabe como est ficando. Quem
est do outro lado no tem nenhum controle. S
dvidas.
143
Dica
89. larissa
144
Um aconchego e um ouvido
A fotografia de pessoas tem uma peculiaridade: a relao entre quem est do lado de
c e de l da cmera faz a diferena.
Para facilitar isso, legal que exista um aconchego nesta relao. Normalmente, uma
conexo acontece antes mesmo do primeiro encontro. Numa situao profissional,
por exemplo: uma cliente v meu portfolio, l o que e como escrevo e j leva suas
impresses e afinidades para o nosso encontro. essencial deixar claro que voc
um ser humano antes de tudo. mais importante ainda deixar claro qual ser humano
voc .
pessoa que sobe em rvore, que gosta de picol de abacaxi ou que tem uma
histria especial que aconteceu na Rua XV parte importante da afetividade na
direo. se importar. Dependendo da pessoa, as mesmas brincadeiras e sugestes
podem ser perfeitas ou bastante inadequadas. Falar feche os olhos e agora pense
que um homem lindo est cheirando seu cabelo! pode funcionar com uma moa
heterossexual, mas no com uma lsbica ou com uma que no tenha interesse em
relacionamentos afetivos. Evite momentos chatos e no se baseie em esteretipos.
90. juliana
145
146
Quem trabalha ou quer trabalhar com fotografia pode tentar fazer isso formalmente.
Eu enviava algumas perguntinhas bem gostosas de responder para todas as clientes
que eu ia fotografar. Mas, na verdade, o conhecer acontece mesmo no momento das
fotos. Todo mundo tem histrias pra contar. s perguntar e ouvir. As fotos podem
ficar para os intervalos.
No fim, essa empatia o mais importante. Mais importante, diga-se de passagem, do
que fotos bonitas.
Configuraes
pessoa em evidncia.
Os olhos e o rosto
foque sempre no olho!
Os olhos costumam ser a parte mais expressiva do rosto. Se a pessoa estiver olhando
91. priscila
diretamente para a cmera ainda mais importante que eles estejam em foco.
147
No captulo sobre foco j contei que a regra mais importante de foco em retratos :
92. fiona
148
t
faa o foco no olho que es
ra.
me
c
da
mais prximo
93. barbara
virado.
ra onde
ados pa voltados
lt
o
v
s
o
olh
m estar
costuma m resultados
significa e agradveis.
naturais
94. letcia
oferea e
direo p spao na
rosto e o ara onde o
virados. olhar estiverem
149
150
nesta fot
olhos esto a linha dos
superior no tero
bem cort do quadro, tudo
da cabeaar um pedao
!
95. lilyan
Enquadramento...
Ao fazer fotos de rosto,
evite fazer o corte nas
bordas (exatamente no
queixo ou no topo da
cabea). Se pra fazer
um corte prximo, chegue
bem pertinho. Se pra
fazer um corte mais
afastado, mostre um
como criar fotos incrveis
pouco de pescoo;
Se mostrou cotovelos,
mostre mos. Se mostrou
joelhos, mostre ps;
Evite cortar a pessoa
cuidado o
corta as nde sua foto
pessoas.
em partes do corpo
que dobram (tornozelo,
joelhos, cintura, cotovelos,
96. fabiola
pescoo, pulsos).
151
152
97. taysa
esta a foto
original.
tamente
um corte exa queixo
na borda do sio ficar
faz a compo
esquisita.
decida se vai
mostrar um pouco de
pescoo...
ai
ou se v
cortar te.
bastan
Retratos contextualizados
Nos retratos nada deve chamar mais ateno do que a pessoa. Fundos e roupas
neutras garantem que isso acontea, mas usar somente elementos neutros pode
resultar em fotos banais e simplrias.
possvel incluir elementos em retratos que faam parte da composio ou que
ajudem a contar a histria da pessoa fotografada, desde que o fundo no brigue pela
ateno do olhar.
ra
ontexo pado
c
o
d
o
o fund rinos, mostran
os dana o na rua, graas
que est ue, e mostrando
ao quiosq a reao dos
tambm ue assistem.
amigos q
99. rio de janeiro/RJ
faz parte
a paisagem a foto,
d
integrante o ao
dando context atado.
momento retr
153
154
A luz da janela
luz da
ndo a ente.
a
s
u
foto lateralm
janela
101. fabola
silhueta c
da janela. om a luz
102. julia
foto usan
como luz do a janela
superexp de fundo, bem
osta.
155
156
103. erika
uma te
por jan xtura criada
pode d elas e persia
interes eixar a luz nas
sante
Fotos de crianas
O mais difcil de fotografar crianas controlar as
pessoas adultas em volta! Precisamos implorar para as
pessoas grandes brincarem e ficarem vontade, mas
crianas fazem isso naturalmente. O maior desafio
impedir pais e mes de podarem a crianada e dizer
olha l pra tia! d um sorriso pra tia!
104. olivia
158
fotos da
interagindfamlia
so as m o com a criana
ais espec
iais.
Dica
Para conseguir fotos
bonitas em que as crianas
olham para a cmera
naturalmente, voc pode
usar um baffle. Um baffle
um acessrio que se
encaixa na lente e pode
ter formato de bichinhos
e personagens. Voc
pode compr-lo pronto
em algumas lojas e pode
tambm fazer em casa, de
EVA ou croch.
105. raphael
Dicas tcnicas
Crianas correm e no param para a foto! Por isso, corra
junto e use um tempo de exposio rpido o suficiente
para que todas as imagens no saiam borradas. Uma
boa lente com autofoco rpido tambm pode ajudar
bastante.
ao invs d
criana d e impedir a
junto e see correr, corra
gatilho! ja rpida no
as do mais
locaes extern a criana e
liberdade para me cuidado
para voc. s to quentes ou
com dias muito
muito frios.
107. bella
159
160
todo mund
pequenos do gosta dos
etalhes de
bebs.
108. laura
Fotografia de
paisagens e
viagens
161
162
Sei que viajar por bastante tempo no fcil (e nem barato, dependendo como e pra
onde voc vai). Mas se no for possvel ficar um ms inteiro viajando, considere ficar
o tempo todo em um s lugar. Evite viagens do tipo conhea 20 pases da Europa
em 15 dias. Fotos interessantes de viagem contam histrias e a gente s conhece
histrias com tempo. Fotos de paisagem precisam ser planejadas, o que tambm
demanda tempo. Ou seja: tempo essencial. E no s suas fotos ficaro mais bonitas
assim, mas tambm suas experincias.
163
164
Fotografar ou descansar?
Durante suas frias, evite levar junto a presso da fotografia perfeita. Voc no
precisa voltar das suas viagens com as fotos mais lindas j feitas no universo. Se esta
no a sua profisso, aproveite as frias para realmente limpar a mente e deix-la
113. congonhas/MG
165
166
nem d p
que a fot ra dizer
porque too minha,
j fez um do mundo
a igual.
Estou fazendo essa foto s para provar para os outros que estive em um lugar
bonito?
Se eu fizer uma busca na internet vou encontrar centenas de fotos iguais que
estou prestes a fazer?
Se a resposta para
qualquer uma dessas
perguntas for sim, acho
melhor guardar a cmera
e deixar pra l.
bonita e criativa.
tos
m projesair
e
e
s
n
pe
faam
que te otografar na
para f ade!
sua cid
115. rio de janeiro/RJ
167
gosto m
foto menais de uma
os bvia.
168
Configuraes
durante as viagens.
O que levar?
Viajar pode ser cansativo: comum bater mais perna do que faramos em casa, para
aproveitar a viagem ao mximo. Para no ficar com um torcicolo no final do dia,
procure levar poucos equipamentos. A cmera, uma ou duas lentes e os cartes de
memria so o suficiente.
Trips so grandes e
precisam ser despachados
em aeroportos. Se quiser
algo mais compacto
invista em um estilo
gorillapad: ele um
pequeno trip com pernas
flexveis, que pode ser
usado tanto no cho
quanto agarrado em
objetos (como grades e
postes).
na hora m
possvel r gica
lindas cor egistrar
fotos de pes em
aisagens.
Dica
Fotos interessantes contam
histrias. assim que
decidimos o que vamos
fotografar: quais histrias
voc quer contar? uma
histria de beleza, de
cultura, de gente? Antes de
estaro no hotel.
169
170
Quando fui para Paris no acreditei no que vi: durante o dia a frente do Louvre
estava sempre lotada. Uma multido fazendo as fotos clssicas. Mas foi s chegar o
final do dia e todo mundo sumiu. O museu mais visitado do mundo estava deserto
enquanto o cu dava um espetculo de cores.
Acordar cedo e chegar no
local da foto pelo menos
uma hora antes do sol
nascer outra forma de
conseguir fotos bonitas e
sem turistas. No tenha
preguia: desde que seja
seguro, a experincia
de passear antes de
todo mundo acordar
especialmente gostosa!
como se o mundo fosse
s seu. E voc pensa que
em megalpoles como
Londres no d mais pra
117. paris, frana
louvre na
hora mg
ic
a.
do, oua
acorde cerinhos e
os passa s bonitas.
faa foto
ouvir os passarinhos? Se
voc pegar o primeiro
trem s 5 da manh
garanto que d.
Como a hora mgica pode durar bem pouco (s vezes a luz mais linda dura somente
alguns minutos) muito importante voc ir durante o dia para o local escolhido
e j planejar os ngulos e a composio. Algo que ajuda bastante tambm no
planejamento usar um aplicativo no computador ou no celular para saber
exatamente onde o sol ir nascer/se pr e os horrios exatos. Tente ir para o local
escolhido j sabendo a foto que pretende fazer.
Como fazer fotos de longa exposio
quem no
cachoeira gosta de uma
aveludada
?
171
120. veranpolis/RS
172
Se voc no tem um filtro ND ainda sobram duas opes: usar outros filtros que
tambm deixam passar menos luz (como o filtro polarizador) ou fotografar em RAW
superexpondo a foto para arrumar depois na ps-produo. trapaa, mas o negativo
digital consegue manter muitas informaes ento pode ser uma alternativa pra
quando no temos outra escapatria.
al.
foto origin
depois de
exposio corrigir a
Lightroom usando o
.
173
quase impossvel fazer longussimas exposies sem trip, mas s vezes d pra
dar um jeito. Trip assim: quando voc fica com aquela preguicinha de carregar o
danado exatamente quando vai aparecer a oportunidade para us-lo!
Como no gosto de carregar muitos trambolhos isso acontece bastante comigo.
Nesse caso, costumo fazer o seguinte: primeiro apoio a cmera em um lugar slido
e firme (na falta de algo assim na locao voc pode sentar no cho e usar o joelho
como apoio.) Depois, na hora de clicar, prendo a respirao e aperto o disparador sem
solt-lo at o fim da foto.
122. veranpolis/RS
174
E se eu no levar o trip?
No sempre que
funciona, mas depois de
uma ou duas tentativas
possvel que voc tenha
sucesso!
to
no caso desta fo a em
er
m
ca
a
coloquei
s pedras.
cima de uma da tremida,
iu
a primeira sa egui uma
mas no fim conscao de 1.6
foto com exposi m tripe,
segundos que, seimpossivel.
e teoricamente
175
176
foto com
elementos
prximos
.
Usando a tcnica do
carto preto, no entanto,
consigo uma foto que
tem a exposio correta
tanto no cu quanto na
paisagem:
177
ficou assim:
178
A tcnica muito simples: com a cmera em um trip, voc segura um objeto preto
na frente da lente, cobrindo a metade mais clara da foto. No final da exposio, s
tirar o carto e deixar a parte mais clara ter sua exposio correta.
179
180
comecei a fotografar.
ou bem
a foto fic dinria
menos or rianas!
com as c
Estava conseguindo os resultados que queria quando olhei para o lado e notei
algumas crianas correndo em direo minha cena! Por um momento achei que
elas iriam estragar minha foto e falei uns palavres dentro da cabea. Mas logo notei
que uma foto com as crianas ficaria muito mais interessante. Como elas estavam
bem longe, nem perceberam que estariam na minha composio. Continuaram
brincando de fugir das ondas enquanto eu fazia as fotos que, realmente, ficaram
muito melhores do que a primeira.
Muitas vezes queremos uma foto impecvel, s com aquela paisagem bonita e nada
mais. Mas figuras humanas trazem perspectiva e contexto para uma imagem, e elas
podem ser a diferena entre uma foto de paisagem bonita, mas sem graa, para uma
como criar fotos incrveis
181
128
182
Fotografia de flores
Quando a gente comea a levar a fotografia a srio nos empolgamos com vrios
assuntos que depois percebemos serem bastante batidos. o caso de fotos de
bichinhos de estimao, autorretratos no espelho segurando a cmera e florzinhas.
Mas no deixe de fotografar flores por causa disso: elas nos permitem praticar muita
coisa importante de composio e iluminao, e tentar fazer uma foto de flor que
no parea banal um timo exerccio. Aprendemos com elas que...
129
130
menos previsvel.
131
132
184
Fotografia de comida
O resultado final da
fotografia de comida
depende muito mais dessa
produo do que do seu
equipamento.
134
as
caipir
s
o
v
e o mais
,
foto d
uma aparncia contexto al.
r
m
e
o
m
co ida e c ural lat
color do luz nat
usan
a luz da jan
um resultadela garante
qualidade, o de
preciso comsem que seja
equipamentoprar novos
s.
Produo
Sanduches de fast-food so muito mais bonitos nas fotos do que na vida real.
Embora seja motivo para indignao, este o princpio da fotografia de comida! Na
vida real voc tem o cheiro, a textura e o sabor. Na foto, o nico sentido que podemos
usar a viso, e imagens bonitas compensam pelos outros sentidos.
ando
(foto us 0mm)
uma 20
136
186
Fotografia da lua
por isso tambm que usar uma cmera automtica vai resultar em uma foto
horrvel: a cmera vai ver
toda aquela escurido e
s um pequeno pontinho
claro... e vai fotometrar
tentando achar o meio
termo. O resultado: o cu
continuar escuro e a lua
vai virar uma machinha
branca no meio daquela
escurido toda.
esta a foto
a maioria da da lua que
automticas s cmeras
faz.
Para conseguir detalhes ser necessrio usar o modo de medio pontual,
explicando para a cmera que o que te interessa exatamente aquele pontinho
branco. Coloque a lua exatamente no centro do quadro, e faa a fotometria de acordo
com esta medio.
Para conseguir uma foto em foco a melhor tcnica ligar o visor LCD, aproximar a
lua com o zoom, e fazer o foco manual. Se a sua cmera no faz isso, aposte no foco
automtico.
Dizem que a lua fica maior quando est mais prxima do horizonte, mas isso pura
iluso de tica (pois no horizonte conseguimos compar-la paisagem, e mais tarde
ela est perdida em um cu amplo). Como nossas lentes no se iludem como nossos
olhos, o posicionamento da lua no faz diferena alguma para seu tamanho na
fotografia.
Equipamentos indicados para fotografar a lua
Use a lente de maior distncia focal que voc tiver. Profissionais usam lentes de
mais de 400mm, mas esse tipo de lente normalmente no existe no kit de quem est
comeando! Voc conseguir fazer fotos da lua usando lentes de 200mm ou 300mm
(mas vai ser necessrio cortar a foto na ps-produo).
187
A primeira coisa que a gente pensa ao fotografar a lua que est bastante escuro.
Ento ser como fazer outras fotos noturnas, certo? Errado! A lua muito brilhante.
Ela est refletindo a luz do sol, e por isso fotograf-la vai ser como fotografar de dia.
137
188
Fotografia de interiores
138
Coloque a cmera em
um trip e ligue o LCD:
ser possvel ver tudo
que tem na foto, checar
se melhor mudar algum
objeto de lugar (ou se
tem algum fio no meio do
caminho) e fazer o foco
manualmente.
189
190
no lelo
para jeto.
ao ob
no endicular
perp ntro do
ao ce o.
objet
a
cmer
com a da
inclina fica
a foto cida.
distor
paralelo
ao objeto.
centro do
objeto.
est gostando do
livro?
ento considere fazer uma
contribuio do valor que
estiver ao seu alcance :-)
luz
194
Luz luz
Tem gente que adora a luz do sol, e tem quem gosta
de usar flashes. Tem quem fotografe com a luz que
entra da janela e quem crie a luz do zero dentro de um
estdio.
Mas no acredite quando algum falar que gosta de certa luz porque ela mais
bonita. Pois no interessa de onde est vindo a sua luz: ela sempre o mesmo
acontecimento fsico. Toda luz se comporta igual, seja do sol ou da lanterna. Quando
aprendemos como a luz funciona, conseguimos usar qualquer uma com total
controle.
Tudo que aprendemos sobre luz nas aulas de fsica da escola o suficiente para
conseguir fotografar melhor. Se, assim como eu, voc no estava prestando tanta
ateno naquela poca, vamos relembrar alguns pontos.
No essencial aprender
fsica avanada para
saber como usar a luz na
AM
Ondas curtas
TV
FM
radar
infravermelho
luz invisvel
ultravioleta
raio-x
raio-gama
luz invisvel
luz visvel
luz
este obje
transmiteto
a luz.
este objeto
absorve a luz.
este objeto
reflete a luz.
O ar transmite toda a luz que passa por ele e, por isso, no conseguimos v-lo.
Objetos transparentes (como gua ou vidro) transmitem a luz tambm. O que impede
que esses objetos sejam invisveis, ento? a refrao. A luz que vem de algum
ngulo muda de direo ao encontrar um objeto como esses, criando um desvio e
nos dando a dica de que existe algo transparente ali.
195
196
Quando o raio de luz passa por um objeto, muda de posio, e sai no mesmo ngulo,
chamamos de transmisso direta.
a refracao e facilmente
vista na agua. sabemos
que existe agua nesta
jarra porque aprendemos
a ver a refracao desde
crianas! ao notar que os
lpis e canetas atrs da
jarra parecem distorcidos,
sabemos que ali dentro
tem gua.
Objetos chamados de translcidos (como um tecido fino branco ou uma folha sulfite
comum) so aqueles que transmitem a luz em ngulos aleatrios. Quando os raios
de luz so transmitidos por um objeto saindo em ngulos aleatrios chamamos de
transmisso difusa.
idos
translc
objetos item a luz de
transm aleatria.
forma
Objetos opacos (como voc e um livro) refletem e absorvem a luz. Quando a luz bate
em um objeto opaco, ela cria uma sombra do outro lado. A luz absorvida some e gera
calor. A luz refletida define a cor dos objetos. Um objeto que absorve todas as cores
preto. Um objeto que reflete a luz vermelha e absorve as outras vermelho. Um
objeto que reflete todas as cores branco.
etos
objetos brancos, pr
e vermelhos.
uma
aquelaluz difusa
sombr que cria
defini a com po uma
dura o. uma luuca
cria u aquela qu z
com b ma sombr e
definid ordas bema
as.
luz dura.
luz difusa.
197
luz
Luz gera sombra, e muitas vezes, para entender melhor a luz, vamos analisar a
198
A diferena entre uma luz dura e uma luz difusa depende s de uma coisa: o
tamanho aparente da fonte de luz.
Quanto maior a fonte de luz, mais difusa vai ser a sombra, pois os raios de luz viro
de vrias direes diferentes. Quanto menor a fonte de luz, mais dura vai ser a
sombra, pois os raios viro todos da mesma direo.
fonte de luz
aparentemente
pequena
(dura).
fonte de luz
aparentemente
grande
(suave).
Lembre-se: o tamanho
real da fonte de luz no
faz nenhuma diferena no
resultado final. O que faz
diferena o tamanho da
luz aparente em relao ao
assunto.
luz dura
luz
a fonte de
o sol umena, pois no
bem pequ o tamanho real
interessa e luz e sim o
da fonte d parente. a tela de
tamanho a pode ser enorme
um celular os iluminando
se estiverm a.
uma formig
luz difusa
Modificadores de luz
fcil achar uma fonte de luz maior do que uma
formiga, mas como encontrar uma fonte de luz to
grande quanto uma pessoa?
Ao invs de tentar encontrar um flash gigante, podemos
pegar nossas fontes de luz pequenas e modific-las.
A forma mais fcil de transformar uma fonte de luz
pequena em grande usar um difusor. O difusor,
como o nome j explica, serve para transformar uma
luz dura em uma luz difusa. Aprendemos que objetos
translcidos transmitem a luz de forma difusa, lembra?
Apontar uma fonte de luz pequena para um objeto
difusor ir espalhar os raios de luz e fazer deste objeto
luz
199
200
Outro jeito de criar uma fonte de luz grande usando um rebatedor. O rebatedor
funciona de forma parecida com o difusor, mas ao invs de transmitir a luz, ele ir
reflet-la. Se voc aponta uma pequena luz para uma parede branca, a parede inteira
ir virar a fonte de luz.
uma pare
branca de
para rebatima
raios de u ter os
de luz peq ma fonte
transform uena e
uma fonte -la em
grande. de luz
sombrinha re
batedora.
ra.
sombrinha difuso
Podemos querer tambm diminuir uma fonte de luz. Isso possvel usando
acessrios que absorvem toda a luz.
o snoot
acopla na um tubo preto qu
luz para d frente da fonte d e se
e
eix-la m
dura.
enor e ma
is
A direo da luz
Usamos luz e sombra para revelar o volume de um objeto. Dependendo da direo
de onde vem essa luz, criamos diferentes sensaes.
O flash que vem embutido em cima das nossas cmeras ilumina nosso assunto
exatamente do ngulo que estamos fotografando. Iluminar um assunto de frente cria
luz
to de
veja esta fotirada
um limo, h da
com o flas mo tudo
cmera. co ado, a
est ilumindencia
luz no evi a cena
o volume da feia e
e afoto fic
boba.
201
202
limo ilumina
diferentes dirdo de
veja s a dife ees.
entre cada fo rena
principalment to e,
diferena pa e, a
anterior, ilumra a foto
pelo flash eminada
butido.
Luz em retratos
A luz mais tradicional para retratos difusa e lateral, criando um pequeno tringulo
de luz em uma das bochechas. Ela conhecida como luz rembrandt. Coloque sua
fonte de luz (flash, janela, lanterna ou qualquer outra opo) a 45 da pessoa e
chegar neste resultado.
ilus
de e trao
des squem
ta lu a
z.
retrato d
rembrande
t.
luz
140
e
plo d
exem com luz
foto brandt.
rem
203
204
141. sil
essa luz v
as regras ai contra
bonita! , mas fica
141a. ale
A luz disponvel
Toda luz que est no ambiente sem que a gente tenha
colocado chamada de luz disponvel. Essa pode ser a
luz do sol, a luz no teto da casa, a luz que vem de um
abajur ou uma mistura de vrias fontes de luz.
Nem sempre podemos mudar de lugar a luz disponvel,
e nem sempre conseguimos modific-la. Para conseguir
diferentes resultados, precisamos mudar o nosso
prprio posicionamento ou o posicionamento do
foto usan
luz dispondo a
da tocha. vel
luz
assunto fotografado.
142. mari
205
206
uma foto
de casa, feita dentro
luzes no t com vrias
de luz nat eto e um pouco
com core ural, fica
descontros e sombras
ladas.
mudei o a
perto da ssunto para
somente janela, usando
luz, e a fouma fonte de
bonita.. to j ficou mais
143. juliana
flash.
luz
foto com
A luz artificial
Toda luz que criamos especialmente para fotografar
uma luz artificial. Trabalhar com luzes artificiais legal
pois conseguimos controlar seu posicionamento, definir
sua potncia e usar modificadores.
Infelizmente, para lidar com luzes prprias, tambm
precisamos aprender a mexer em mais equipamentos,
saber a funo de mais botes e ler mais manuais.
Antes de comear a usar luzes artificiais importante
dominar a sua cmera usando a luz disponvel. Leia
e releia o captulo 2 e pratique bastante antes de
comear a brincar com luzes artificiais.
207
208
Luz contnua
O nome d a dica: estas luzes ficam ligadas o tempo todo, e iluminam seu assunto
mesmo quando a foto no est sendo tirada. So timas para conseguir ver a luz
antes de bater a foto.
Fresnel e quartz: So bastante potentes e usam
lmpadas halgenas. Precisam ser ligadas na tomada
ou em geradores, por isso no so muito prticas para
trabalhos em locao. Bastante usadas em estdio e
Fresnel
para filmagem.
Luz LED: Esta tecnologia permite o uso de luz contnua
de forma mais porttil, pois gasta menos energia e usa
baterias menores. Tem menor potncia que as lmpadas
halgenas.
LED
Flashes
Tambm conhecidos como strobes, estes equipamentos
soltam um rpido disparo de luz na hora da exposio.
Tochas: Equipamentos bastante encontrados em
estdio, tambm usam lmpadas halgenas e tm
bastante potncia. Precisam estar ligadas na tomada ou
tocha
em geradores.
Flashes speedlight: Speedlights so bastante portteis
e no usam muita energia, consumindo pilhas ou
pequenas baterias. Usam lmpadas de xennio e tm
speedlight
flashes e
permitemxternos
gire a fon que voc
para resu te de luz
diferentes ltados
.
luz
oo
apontandra
a
flash p nto.
seu assu
Apontar a luz diretamente para seu assunto
normalmente cria uma iluminao frontal desagradvel.
Mas em algumas situaes, como fotos de festas
noturnas, pode ser a nica opo.
209
210
2. Rebatendo no teto
teto o.
branc
endo
rebat h no
o flas
teto.
Dica
Alguns flashes contam com um pequeno carto rebatedor embutido. Ele existe para ser usado
em situaes em que voc est rebatendo a luz no teto, e serve para devolver um pouco de
luz frontal para o assunto. Assim, pequenas sombras, como aquelas abaixo dos olhos, so
prevenidas. Observe que as sombras da foto abaixo so uma mistura das duas fotos anteriores.
teto o.
branc
edor
rebat tido
embu sh.
no fla
3. Rebatendo lateralmente
parede
branca.
rebatend
uma pareo o flash em
de latera
l.
Se voc tiver uma parede branca ao lado do seu assunto, pode us-la para simular
uma luz lateral. Essa luz ir evidenciar melhor o volume e pode ser mais interessante
do que a luz frontal.
Usar o flash rebatido ao ar livre pode ser legal, mas preciso apont-lo para algo
que reflita luz. Vejo muita gente apontando o flash para o cu ou para o lado, sem
que a luz possa encontrar um caminho de volta!
Usar o rebatedor embutido do flash... sem um teto branco
O rebatedor embutido do flash serve para jogar alguns raios de luz de volta para
o assunto, de forma frontal. Se voc est ao ar livre ou em um espao sem um teto
branco, somente essa pequena luz frontal ir chegar no assunto: ou seja, seria mais
efetivo apontar o flash frontalmente de uma vez por todas.
Apontar o flash para superfcies coloridas ou pouco refletivas
Se voc apontar a luz para uma parede vermelha, ela vai refletir luz vermelha. Nem
sempre este o objetivo. Apontar o flash para superfcies muito escuras (como um
teto de madeira) gastar pilha toa: cores escuras absorvem muito mais luz do que
refletem.
211
212
: use uma
uma faixae de sincronismo
velocidad para sua
adequadanormalmente
cmera (
1/250)!
uma man
arredond cha
use uma ada: d zoom,
grande-a lente menos
flash extengular ou um
rno.
TTL
TTL significa through the lens, ou atravs da lente. Ele um modo automtico: cada
vez que voc bate uma foto, a cmera e o flash conversam. A cmera diz pro flash ,
amigo, preciso de mais dois pontinhos de exposio por aqui. O flash, por sua vez, d
a quantidade de luz que a cmera pediu.
Esse modo chamado de atravs da lente pois essa medio acontece no momento
que voc aperta o boto disparador. Sim, bem rpido! Entre o momento que voc
aperta o boto e o momento que a foto tirada, o flash dispara um pr-flash e mede
quanta luz entrou na lente. Assim, define a potncia necessria para iluminar sua
cena corretamente.
O flash, assim como a cmera, sempre procura uma iluminao neutra da cena. Se
voc est fotografando objetos muito escuros ou muito claros, possvel que seja
necessrio compensar a exposio do flash. Se, ao bater a foto, voc achar que o flash
no jogou luz suficiente, voc pode compensar a exposio para cima (+1, +2, etc.) Se,
ao bater a foto voc achar que o flash jogou luz demais, pode compensar a exposio
luz
para baixo (-1, -2, etc.) Leia no manual do seu flash quais botes apertar para fazer
isso, pois cada modelo tem um passo-a-passo diferente.
Manual
No modo manual ns que definimos a potncia do
flash. Essa potncia definida em fraes (1/1, 1/2, 1/4,
1/8, 1/16, 1/128, etc.)
Para usar o flash no modo manual, fazemos o seguinte:
Colocamos as configuraes desejadas na cmera (ISO, abertura e tempo
de exposio);
Selecionamos a potncia desejada no visor do flash;
Apertamos o boto disparador at a metade, apontando para o objeto que
queremos iluminar;
213
214
Ao fazer isso, o visor do flash ir mostrar um valor em metros. Esta a distncia que
o flash precisa estar do objeto para que ele seja iluminado corretamente, usando a
potncia selecionada. Se voc no quiser ou puder se mover, pode mudar a potncia
para conseguir definir a distncia correta.
sapata
do flash.
flash
encaixado
.
na cmera
utido
flash emb
(j vem na
cmera).
Infravermelho
O infravermelho uma opo interessante e pode ser
usado de trs formas: com dois flashes (um fica em
cima da cmera e controla o que est longe), com um
transmissor infravermelho (um aparelhinho encaixado
na sapata), ou com a funcionalidade de transmisso
de infravermelho embutida da cmera (presente na
maioria das cmeras atuais). Vamos por partes:
flash
externo.
Se voc j tem dois flashes, possvel usar um em cima da cmera para controlar
aquele que est longe. O flash que controla chamado de master, e o flash que
controlado chamado de slave. Alguns modelos s podem ser usados como
slaves, preste ateno na hora de adquirir o seu.
Transmissores infravermelho so pequenos e no muito caros.
Muitas cmeras possuem um transmissor infravermelho embutido. Leia as
especificaes da sua para descobrir se ela tem essa funcionalidade.
Desvantagens do Infravermelho
preciso que o flash esteja
visvel para a cmera, e quando
fotografamos ao ar livre e com
muita luz, o alcance do sistema
comprometido.
Vantagens do Infravermelho
Voc pode usar o TTL e
controlar o flash slave de
dentro do menu da sua
cmera.
Rdio
Outra forma bastante conhecida de disparar um flash
remoto usando um sistema de rdio. Esta ligao
luz
receptor
.
sor.
mis
rans
flash no manual.
Desvantagens do rdio
As opes que transmitem
Vantagens do rdio
e no necessrio que o
transmissor e o receptor se
vejam.
mudar configuraes.
215
216
145. giulia
144. giulia
fotografar com uma exposio adequada para a pessoa, o cu fica muito claro.
146. giulia
se quisermos uma
foto do pr do sol,
fcil. mas nem
d pra ver que
tem uma pessoa
nesta foto!
ao medir a luz na
vemos a Giulia rea de sombra,
detalhes do cu mas perdemos os
fotograf-la usei para conseguir
exposio muito um tempo de
mal iluminada, a longo e, alm de
foto ficou tremid
a.
usando o flash
conseguimos ver
os detalhes do cu
e a nossa modelo.
Dica
Como a temperatura de cor do pr do sol e do flash so
diferentes, podemos usar um filtro corretor. Esse tipo de filtro,
chamado de gel de correo, acoplado na frente do flash para
mudar sua cor. Tambm podemos usar esses filtros para criar
gel deo.
corre
sulta
um dia nublado re.
te
is
tr
em um cu
Usar um gel verde no
flash um dos efeitos
mais clssicos para deixar
um anoitecer nublado um
pouco mais interessante.
fcil: primeiro voc
coloca o gel verde
no flash. Depois, voc
ajusta sua cmera para
a temperatura de cor luz
fluorescente. Isso far com
que a pessoa que voc
est fotografando fique
com cores naturais, mas o
cu fique mais rosado.
rde no
usando um gel ve cu
o
os
m
flash, deixa
mais colorido.
217
luz
efeitos.
218
nesta fot
foi eliminao a luz ambiente
estar viro da e a sala de
u um est
dio.
fcil chegar neste resultado: tudo que precisamos fazer medir a luz disponvel e
fotometrar subexpondo a cena. Voc pode testar a subexposio em -2 ou -3 pontos.
Lembre-se de manter o tempo de exposio dentro da janela de sincronismo (1/250).
Depois, usamos o flash para criar a luz do zero.
149. fernanda
high key.
principalmente sombras
muito duras;
Use poucos detalhes
mais escuros para dar
contraste;
Usar luz natural ou
flash para preencher a
luz em todo o assunto
fotografado;
Tome cuidado para no
estourar e perder os
detalhes da imagem.
219
luz
Evite sombras,
220
low key.
d
onde eflexo.
o
l
u
g
n ver o r
para
luz
objeto.
222
usando um
rebatedor do
tamanho da zona
do reflexo.
aprontar a
normalmentecmera e clicar
suficiente p no o
interessanteara fazer uma foto
vidro, veja c de objetos de
omo fica feia
!
Conseguimos fotos mais atraentes
controlando os reflexos. Os dois esquemas
mais comuns so: fundo branco com
reflexos pretos e fundo preto com reflexos
brancos.
luz
fundo
branco
com
reflexos
pretos
objeto
fotografad
o
papel dos
preto dos
dois la
flash ado
apont trs
para
parede
branca
223
224
fundo
preto
com
reflexos
brancos
objeto
fotografad
o
papel
preto
atrs
flash ado
apont trs
para
parede
branca
luz
ncia
ncia
interfer
interfer
maior
Este o valor para cmeras Canon. Em outras marcas o valor mnimo outro.
225
226
foto com
ISO 100.
m
foto co 00.
0
4
O
S
I
228
Eu s uso ISO alto quando a luz t realmente ruim, para evitar de usar flash
Quando a luz de uma cena est muito ruim a melhor opo melhorar a luz! Usar
o ISO alto em uma situao de luz muito precria justamente o nico momento em
que esta a pior opo.
A no ser que esta seja a nica sada, considere melhorar a luz (seja escolhendo
outros horrios, locaes ou usando luz artificial) alm de subir o ISO.
Quando tem pouca luz, prefiro usar o flash com ISO baixo
Temos a tendncia de criar o time ISO alto e o time flash e coloc-los para brigar! A
verdade que um no elimina o outro. O ISO alto pode e deve ser usado com todos
os mtodos de iluminao que voc souber usar (seja a luz da janela, do flash ou da
lanterna.)
Repito: em uma foto bem iluminada o rudo no problema.
luz
est gostando do
livro?
edio
232
Ps-produo
preciso editar minhas fotos?
Se engana quem pensa que alterar as caractersticas de
uma foto privilgio da fotografia digital. Desde que a
fotografia se entende por gente encontramos jeitos de
mexer nela de modo a passar melhor uma mensagem
ou criar um estilo prprio.
Existem muitas formas de alterar uma imagem. A maioria das opes de
processamento existentes no nosso computador se basearam em tcnicas nascidas
na sala escura, onde o filme era revelado.
Na fotografia qumica possvel definir estilos e efeitos com a escolha do filme, dos
filtros na hora da foto ou de diferentes processos de revelao e ampliao.
O processo de ampliao especialmente responsvel
pelo resultado final da fotografia. nesse momento
que a exposio final da foto definida. tambm
Atrs de um grande
bom laboratorista
elementos indesejados.
brasileiro
Antes da popularizao
da fotografia digital
profissionais at sabiam
revelar suas prprias fotos,
mas era bastante comum
que esse trabalho fosse
delegado para outras
pessoas.
as foto
com trs de Stalin
removid aidores
famosa os so
s.
que foi um dos principais laboratoristas de Cartier-Bresson por muito tempo, mal
lembrado.
Hoje, mais comum editarmos nossas prprias fotos. Dentro do computador fazemos
todo o processo de revelao e ampliao, alm de muitas coisas que antigamente
eram feitas na hora do clique como a deciso de usar um filme preto e branco.
Muitas vezes o processo acaba a, e nossas fotos so exibidas somente nas telas do
computador, do tablet ou do celular. Se decidirmos imprimir estas fotos, contamos
com profissionais que nos ajudam na tarefa de escolher o melhor mtodo e papel.
233
234
e atualizados, ou faa
buscas especficas na
de processo cruzado no
Photoshop, procure na
web por processo cruzado
photoshop X (onde X a
verso do seu Photoshop.)
Cortar e alinhar
Podemos achar que alguns elementos podem ser cortados de uma foto pronta. O
nico problema de fazer isso que, se cortarmos muito, perdemos resoluo (ver
pgina 19).
s vezes no possvel mudar de lente ou de posicionamento na hora da foto. Cortla na ps-produo vira uma opo vivel. Ao olhar a foto pronta, podemos tambm
simplesmente mudar de ideia em relao ao enquadramento inicial. Muitas fotos
edio
Che Guevara,
a foto icnica de Korda,
feita por Alberto dar total
foi cortada para lucionrio.
destaque ao revo
235
236
exemplo
corte parde
alinhar o a
horizonte.
Fotos feitas com grande-angulares ou com inclinao da cmera podem ficar com a
perspectiva inadequada (ver pgina 190). D pra notar isso ao fazer uma foto de um
prdio de baixo para cima. A correo dessa perspectiva pode ser feita em alguns
aplicativos atuais de edio ou usando lentes especializadas, chamadas de tilt shift. A
correo posterior, assim como o alinhamento do horizonte, tambm sacrifica partes
edio
da imagem.
o de
corre tiva de
perspec o de
uma fot feita em
prdio, o de
aplicativ
edio.
237
padro da maioria das cmeras atuais de 2x3, mas tambm podemos querer uma
foto 1x1 (quadrada) ou 16x9 (widescreen), entre outras inifinitas possibilidades.
A escolha da proporo pode ser por
estilo pessoal ou por uma necessidade da
mdia onde a foto ser exibida. Fotos para
o seu site, para um lbum ou para uma
capa de revista precisam ter diferentes
propores.
1x1
1x1
2x3
16x9
2x3
153. manaus/AM
238
O corte serve, por fim, para adequar uma foto a uma certa proporo. A proporo
16 x 9
O histograma
Antes de alterar algumas propriedades da imagem legal conhecer o histograma.
O histograma um grfico que nos mostra precisamente as informaes de
luminosidade de uma foto. Com base nele sabemos quantos pixels da foto so
formados por sombras, luzes e tons mdios.
eixo y
Como assim, um
grfico?
O histograma um
grfico cartesiano. No
eixo X (horizontal), ele
considera todos os tons de
255
luminosidade, do branco
eixo x
edio
histograma completo:
255
sombras
tons md
ios
luzes
240
para o his
dois quad tograma, esses
mesma lu rados tm a
minosidad
e.
Para entender melhor, vamos analisar algumas fotos e seus respectivos histogramas.
Em uma foto predominantemente escura teremos muitos pixels amontoadinhos no
ra e seu
foto escu o histograma.
respectiv
Em uma foto
predominantemente clara
teremos muitos pixels
edio
direito do histograma.
e seu
foto clarao histograma.
iv
respect
155. havana, cuba
amontoadinhos no lado
241
242
ios
tons md
foto com pectivo
e seu res a.
histogram
em vermelho voc v de
as partes da foto on
o preto puro, sem
detalhes.
O contrrio tambm acontece. Um histograma com um pico encostado do lado
direito indica que as reas mais claras da sua foto no possuem detalhes: so
formadas por branco puro.
Entender o histograma
garante controle sobre
a edio e aparncia da
sua foto. Com um pouco
mais de experincia voc
tambm pode acessar o
durante a realizao das
fotos. Ele muito mais
confivel do que o LCD
para checar a exposio e
notar se houve perda de
detalhes nas sombras e
nas luzes.
243
edio
244
Alcance dinmico
Digamos que voc est na praia, vendo um lindo pr do sol. Seus olhos usam uma
156. aracaju/SE
aqui, per
detalhes demos os
na sombr
a.
aqui perdemos os
detalhes nas luzes.
Exposio
Embora a exposio
seja definida durante o
edio
foto com
alterada exposio
na ps.
246
no pos
grandes e svel recuperar
pois deta rros de exposio
nas luzes lhes so perdidos
ou nas so
mbras.
Dica
Fotografar em RAW um
bom jeito de conseguir
recuperar mais detalhes
nas sombras e nas
luzes. Arquivos JPG, para
economizar espao, no
guardam esses detalhes.
Veja abaixo: a mesma foto,
se tirada em RAW, guarda
mais informaes.
Contraste
Podemos controlar o contraste de uma foto no momento do clique com a iluminao.
Luzes mais duras, por exemplo, criam fotos mais contrastadas. possvel tambm
ajustar ou evidenciar este contraste no seu aplicativo de edio.
Aumentar o contraste
intensificar as reas claras
e as reas escuras da
imagem: o que escuro
fica mais escuro e o que
claro fica mais claro.
edio
158. inhotim
247
248
Burn e Dodge
s vezes queremos alterar a exposio em reas especficas da imagem. Para isso
usamos as tcnicas de burn ou dodge. De forma bem simplificada, burn escurecer
e dodge clarear. Na fotografia com filme, isso era feito controlando o tempo de
exposio do papel fotogrfico em determinadas reas para deix-las mais claras ou
mais escuras.
neste famoso
James Dean, feretrato de
fotgrafo Denni ito pelo
vemos as marcas Stock,
laboratorista Pa es do
em uma amplia blo Inirio
teste, mostran o de
que sero clar do as partes
escurecidas pareadas ou
resultado final. a chegar no
edio
159. fabola
ei o Lightroom
nesta foto, us r o contraste,
para aumentaumas partes
escurecer alg elo em
e deixar a modvermelho,
evidncia. Em as onde a
voc v as rediminuda.
exposio foi a rea onde a
Em amarelo, aumentada.
exposio foi
249
250
nesta foto, us
ferramenta g ei a
Lightroom pa radiente no
a exposio dra diminuir
vermelho voc o cu. em
gradiente est v onde o
.
edio
eradas
suas cores alt
esta foto teve processo cruzado
para imitar o filme, usando a curva
realizado com room.
tonal do Light
251
252
Vinheta
A vinheta um
escurecimento das bordas
da imagem causado
pela tica da lente. Esse
defeito pode ser usado
como efeito, evidenciando
o centro do quadro e
levando nosso olhar para
162. joo pessoa/PB
vinheta exagerada.
vinheta disc
reta.
Gro
O gro originalmente um defeito, assim como
a vinheta. O ISO causa rudo na foto digital e
gro na fotografia de filme. Nossa nostalgia faz
o gro parecer mais interessante que o rudo,
ento podemos adicion-lo na ps-produo,
criando a aparncia de foto de filme.
edio
e gro
exemplo d digitalmente.
adicionado
253
se simplesmente tirarmos
foto o resultado ter poucoa saturao desta
escurecermos somente a contraste. Se
uma foto muito mais interecor amarela, criamos
ssante.
164
254
o mesmo
s tiramo acontece nesta p
os detalh s a saturao o c aisagem: se
escureceres e a foto fica se u perde
adicionar um pouco o azul m graa.
mais lega contraste imagedo cu e
l.
m fica
edio
256
Seguir modas
Tome muito cuidado com modinhas: elas so
passageiras por definio. A gente nunca sabe quando
a colorao seletiva, os efeitos vintage ou as fotos HDR
vo ficar datados (para muita gente, j esto). Todo tipo
de efeito pode ser usado com moderao, ou voc corre
o risco de fazer com que o efeito vire mais atrativo do
que a foto em si.
hm talv
esteja vin ez
demais? tage
edio
s so
as pessoais lindas
muito ma nte.
naturalme
166. claudia
257
258
gem
essa paisar tanta
precisa te e efeitos
saturao
de cor?
Organizao de arquivos
Confie em mim: se voc comear a organizar sua
biblioteca de fotos neste momento, ser muito mais
fcil de se encontrar no futuro!
Tudo comea no momento de baixar as fotos para
o computador. A primeira coisa que voc precisa
providenciar uma estrutura de pastas que fique
organizada cronologicamente.
Estrutura de pastas
Dica
2014
ano ms dia
2015
20150121
20150203
20150624
organizao cronolgica
RAW
15 X 21
Portfolio
Para que a organizao cronolgica fique na ordem correta, a ordem deve ser anoms-dia. Depois desta data, voc pode usar uma descrio que facilite lembrar o que
foi fotografado nesta data:
20130121 - Paris
20130203 - Aniversrio da mame
20130624 - Parque Potycabana
Dentro da pasta cronolgica voc pode organizar suas fotos dentro de outras pastas
de acordo com o fim que voc vai dar para elas: os arquivos originais, os arquivos de
edio
260
Filtro:
Viagens
Paris
Retratos
Flores
edio
est gostando do
livro?
fotografia
como profisso
264
fotografando
fazendo propaganda e
se autopromovendo
participando de eventos
e fazendo networking
gerenciando dinheiro
respondendo a clientes
e fazendo reunies
O grfico ilustrativo, e foi livremente adaptado da pesquisa feita pela International Society of Professional Photograhers.
Quando fazemos o que gostamos as partes chatas podem valer a pena. O maior erro
achar que fazer o que gostamos no tem partes chatas.
Trabalho ou passatempo?
bem possvel gostar do que se faz sendo dentista ou fotgrafa. Mas, normalmente,
dentistas tm uma vantagem: conseguem separar melhor o que trabalho e o que
diverso. Afinal, o trabalho dela no passatempo de quase ningum.
Quem inventou a frase escolha um trabalho que goste e nunca mais trabalhar um
dia na sua vida no podia estar falando uma besteira maior! Trabalho trabalho.
Trabalhar com o que gostamos bacana, mas quando no separamos as coisas
corremos o risco de deixar de gostar.
Sim, garanto que nosso trabalho pode ser prazeroso, mas ainda sim no um
passatempo. Trabalho tem contrato, tem expectativas, tem dinheiro, tem horrios e
prazos a cumprir. Uma fotgrafa de casamento pode amar muito seu trabalho, mas se
ela acordar no sbado com preguicinha no d pra simplesmente deixar tudo pra l
e ficar dormindo o dia inteiro. Se fosse passatempo, poderia. Essa a diferena.
No compreendo quem quer milhes de clientes e muito trabalho. No compreendo
quem acha bonito dizer que est com a agenda cheia. Se a questo financeira e
voc precisa da agenda lotada para conseguir pagar as contas no fim do ms ento
hora de rever seus preos ou rever a organizao do seu negcio.
265
266
comunidade industrial,
mas muitas comunidades
menores vivem assim pelo
mundo inteiro. Algumas,
como povos originrios da
amrica, h muito tempo.
Alm da fotografia, eu trabalhei tambm com design. H alguns anos, mantive uma
empresa que criava blogs personalizados. Ela s teve sucesso porque resolvia o
problema de um certo pblico.
1. Ao participar de um evento para blogueiras e blogueiros, percebi que muita
gente estava ganhando dinheiro com seus blogs, mas sem o lucro de grandes
empresas. Essas pessoas no conseguiriam pagar uma agncia para criar um
blog com layout e programao profissionais mas adorariam parar de usar
layouts padronizados.
2. Criei minha empresa para que fosse possvel oferecer servios profissionais
com preos mais acessveis para pessoas fsicas e seus blogs. A estrutura era
pequena, resultando em poucos custos, e o servio era bem especfico.
3. Ter uma estrutura pequena e com poucos clientes possibilitou manter a
consistncia do servio.
267
rapidamente, a gente acha que todo mundo j oferece de tudo. Alm disso voc
268
Pesquise as preferncias do perfil que criou e defina a sua marca de acordo com o
que ir agradar e atrair este tipo de perfil.
Note que at agora no falei em momento algum da qualidade do trabalho.
essencial entender que fazer fotos bonitas no nem garantia nem pr-requisito
para o sucesso do seu negcio.
Com o pblico alvo escolhido, voc notar que a qualidade no s subjetiva, mas
tambm secundria. Um pblico de classe baixa procura a melhor oferta, mesmo
que o produto no tenha tanta qualidade, pois o que pode consumir para no
atrapalhar suas finanas. Um pblico de classe alta muitas vezes procura status e
tradio, dando preferncia para profissionais de renome, que j atenderam colegas
do golfe e que tm o preo mais alto. A qualidade nos dois casos totalmente
irrelevante.
Buscar fotos bonitas uma das caractersticas que pode ou no existir no seu
pblico. E, mesmo se existir, o conceito de fotos bonitas do seu pblico deve coincidir
com o seu.
Quanto mais especfico o seu pblico, mais fcil vai ser conseguir convenc-lo a te
contratar. Mas, em algumas situaes, no possvel definir o pblico de forma to
detalhada: quem mora em cidades pequenas sabe muito bem que preciso fazer
um pouco de tudo. No ter um pblico muito especfico s um problema em uma
amostra muito grande de potenciais clientes e mercados.
269
pblico.
270
Dica
Lembre-se que para
profissionalmente preciso
consistncia! Se voc no
icas
tipo do d i
o
g
lo
o
ssu
este
afia, e po
de fotogr lo e um texto.
um smbo
Um logotipo um conjunto
somente um smbolo, um
dois.
Contrate profissionais
Como decidir quais cores usar no seu site? Como decidir qual fonte melhor para o
seu logotipo?
Esse tipo de deciso faz parte do trabalho de designers profissionais. Se voc no
entende de design e no sabe lidar com tipografia e semntica melhor contratar
algum experiente para criar sua identidade visual.
Ao lidar com profissionais de design lembre-se que a aparncia de todos os seus
materiais no deve agradar o seu gosto e sim o gosto do seu pblico alvo. Embora a
palavra design remeta muitas vezes desenho na realidade ela tem mais a ver com
projeto. Designers no criam materiais para que fiquem somente bonitos e sim para
que faam a unio entre forma e funo.
Seu site
O objetivo do seu site (ou blog) mostrar suas fotos. Suas fotos devem ser sempre
o centro das atenes. Aposte na simplicidade e no use firulas. A dica anterior vale
aqui tambm: se no sabe fazer por conta prpria contrate algum que saiba. As
tecnologias para criao de sites mudam todos os dias e muito importante ter
pessoas experientes lidando com isso.
Por fim, selecione bem as fotos que vo te representar. Coloque no seu portfolio
somente o melhor do seu trabalho. S conseguimos ver centenas de fotos em
museus e livros: no seu site o suficiente publicar a menor quantidade de fotos
possvel.
Quanto cobrar?
J sabemos que o preo a cobrar depende do seu pblico alvo. Este preo ser uma
soma dos seus custos e do seu lucro. Para chegar em um valor inicial, portanto, voc
O maior erro de quem est comeando em qualquer rea que envolve servios
achar que tudo que ganhamos lucro. Isso normal, pois servios no so palpveis.
Os custos de um servio no so to bvios quanto os custos de um produto.
271
272
Dica
No meu blog, disponibilizo
uma tabela gratuitamente
para calcular seus custos
e descobrir quanto deve
ganhar por ms para no
pagar para trabalhar.
Acesse:
http://www.
dicasdefotografia.com.br/
fotografia-quanto-cobrar
Procure potenciais cobaias no seu crculo de amizades. Outra boa ideia procurar
colegas de profisso que possam te acolher e te levar em um evento, viagem, ensaio.
Ningum vai sair perdendo: clientes e colegas sabero que voc est comeando e,
por isso, no podero colocar nenhuma expectativa no seu trabalho, mas tero fotos
ou mo de obra gratuitos. Voc poder usar as fotos para o seu portfolio e, de quebra,
ter experincia para atender melhor suas prprias clientes!
273
274
Dica
O que faz mais diferena
entre sermos profissionais
ou profissionais
Contratos de servios
fotogrficos
No trabalhe sem contrato. O contrato serve para proteger profissional e cliente,
e trabalhar sem ele pode gerar muita dor de cabea e desentendimentos. O seu
contrato no precisa ser rebuscado ou estar escrito em advogus: voc pode escrever
seu prprio contrato e colocar tudo que for necessrio para proteger as duas partes.
Modelo de contrato
Cada rea da fotografia tem suas particularidades, assim como cada profissional.
No possvel encontrar, prontinho, um contrato que satisfaa todas as suas
275
276
cumentos,
Dados pessoais de am
endereo)
cobertura de
os e produtos (ensaio,
vi
ser
de
o
ca
cifi
pe
Es
datas e
alta resoluo, etc) com
em
os
fot
s,
un
lb
to,
en
ev
horrios
o
s fotos (uso pessoal, us
Especificao de uso da
comercial, etc)
comercial, tipos de uso
mento
tempo de
ra entregas de fotos e
Prazos (seus prazos pa
fotos)
, prazos para seleo de
backup e, para clientes
ato (de
sobre resciso do contr
Multas e informaes
partes)
acordo com ambas as
Emails so vlidos?
Tudo que foi combinado por email vlido judicialmente. Voc pode, inclusive, enviar
o contrato completo por email. Mas lembre-se que a pessoa precisa fazer um aceite
por escrito: ao envi-lo como anexo, por exemplo, voc pode pedir para que ela envie
um email dizendo que concorda.
Licena de uso
No caso de fotos para uso comercial voc deve especificar ao mximo este uso.
Por exemplo: para uma foto a ser usada em uma propaganda de revista devem ser
Dica
Direito de imagem
de modelos com a
especificao do uso.
Da venda ps venda
No d muitas opes
Uma das dicas mais tradicionais de vendas no oferecer muitas opes. Quando
chegamos em um restaurante e vemos um cardpio com 20 pginas, ficamos
no ter escolhido uma das outras. Voc no quer que sua cliente fique frustrada
tantas vezes, no ?
277
frustradas por no saber o que escolher. Depois de escolher, ficamos frustradas por
278
Dica
Por exemplo: ao invs
de oferecer 12 tamanhos
diferentes de lbum,
escolha poucas opes que
tm bom custo/benefcio
para o seu pblico e que
melhor representam seu
estilo.
de ter no oramento um
separadamente.
Faa um follow up
Digamos que vrias pessoas entraram em contato com
voc, interessadas no seu trabalho. Depois de enviar o
oramento, essas pessoas no deram mais sinal de vida.
O que fazer?
279
Dica
280
Ao olhar os trs preos, nossa mente tende a eliminar o mais barato e o mais caro,
para chegar no melhor custo benefcio. No queremos a opo mais simples, mas
tambm no precisamos pagar o dobro por um produto mais ou menos parecido! O
produto ou servio de valor central normalmente o que faz mais sucesso.
Ps-venda
Depois que voc fez as fotos, chegou a hora de entreglas. Esse momento essencial para criar clientes felizes
e fiis. Se a escolha das fotos difcil, prazos no so
seguidos ou o produto tem pouca qualidade, as chances
so grandes da pessoa esquecer tudo de bom que
aconteceu antes.
Invista tempo na ps-venda. Sua cliente ficar muito
mais feliz se voc possuir uma pgina no seu site onde
fcil escolher as fotos e ver o preo final, ao invs de
precisar anotar o nmero dos arquivos em um papel e
fazer as contas manualmente. Sua cliente ficar muito
mais feliz de receber um lbum bem embalado e com
uma cartinha de agradecimento do que de receb-lo
em uma sacola feia e embalada sem nenhum cuidado.
Comunicao
Sempre que contratamos um servio ficamos ansiosas. Um pouco antes da data
combinada para as fotos, envie um aviso dizendo que est tudo confirmado. Depois
de realizar as fotos, envie uma delas antes do prazo combinado para que a cliente
no tenha que esperar muito para matar a curiosidade. Quando estiver lidando com
produtos, como lbuns, lembre-se de avisar sempre que sua produo mudar de
etapa: quando iniciou a diagramao, quando foi enviado para a grfica, quando foi
Uma comunicao clara, marcando todas as etapas, garante que tudo est sob
controle e mostra que voc se importa com cada cliente.
281
282
Isso quer dizer que uma foto tirada por voc protegida por essa lei, simplesmente
por ser uma fotografia. Qualquer fotografia, feita a qualquer tempo, em negativo ou
carto de memria, em celular ou DSLR todas elas so, a princpio, protegidas por
essa lei.
ou seja: c
devem se rditos
sempre. r dados
pode
ningumna sua foto
mexer toshop e
no Pho ulgando ela
sair div
por a!
no adianta
escapar, se querer
foto ela tu voc fez a
final, nem s a e ponto
esses direit e voc quiser
ser de outraos passam a
pessoa!
283
irrenunciveis.
284
No vendemos fotos,
vendemos os direitos de
uso dessas fotos!
Como pode ver, quaisquer outras modalidades de uso que existem ou que venham a
ser inventadas esto nesta lista. Ou seja: todo uso deve ter a autorizao do autor da
obra.
285
286
Mas existe um porm: se as fotos ferirem a integridade ou honra desta pessoa, voc
poder ser responsvel por danos morais e pode sofrer um processo judicial.
A perfeio no
consiste em fazer coisas
extraordinrias, e sim em
fazer coisas ordinrias
extraordinariamente bem.
est gostando do
livro?
290
292
294
gostou do livro?
voc pode nos agradecer
contribuindo com qualquer
valor que achar que valeu
a sua leitura. ficaremos
felizes com qualquer
contribuio :-)
296
pg.
30
aline
31
lima, peru
31
manaus/AM
32
32
34
casamento
39
rio de janeiro/RJ
40
keukenhof, holanda
41
rio de janeiro/RJ
10
48
paquet/RJ
11
50
sil
12
50
fernanda
13
50
paraty/RJ
14
55
ivone
15
56
rio de janeiro/RJ
16
57
curitiba/PR
17
59
rio de janeiro/RJ
18
65
joo pessoa/PB
19
67
jericoacoara/CE
20
68
21
70
andy
22
71
23
77
samanta
24
84
lisie
25
85
adrielly
26
86
andy
27
88
rio de janeiro/RJ
28
89
veneza, itlia
29
90
veneza, itlia
30
90
veneza, itlia
31
92
naarden, holanda
32
93
alter do cho/PA
33
94
rio de janeiro/RJ
34
98
alter do cho/PA
35
100
oslo, noruega
36
101
heilbronn, alemanha
37
102
keukenhof, holanda
38
102
svartifoss, islndia
39
103
giovanni
40
104
naarden, holanda
41
105
tromso, noruega
42
105
43
102
lisie
44
107
mara
45
107
naarden, holanda
46
108
inhotim/MG
47
109
salvador/BA
48
110
49
111
tromso, noruega
50
111
rio de janeiro/RJ
51
112
kvalya, noruega
52
113
mari
53
113
rio de janeiro/RJ
54
114
carol
55
114
56
115
shirlley
297
298
57
115
manifestao educafro/RJ
58
116
59
116
barra da guaratiba/RJ
60
117
cnion do xing/AL
61
118
monica
62
118
seljalandsfoss, islandia
63
119
ilha do mel/PR
64
119
salvador/BA
65
120
oslo, noruega
66
121
niteri/RJ
67
121
ilha do mel/PR
68
122
luar
69
123
ilha grande/RJ
70
124
71
125
rio de janeiro/RJ
72
127
rio de janeiro/RJ
73
127
74
128
michele
75
128
cristiane
76
129
rio de janeiro/RJ
77
130
ilha grande/RJ
78
131
angelica e leandro
79
132
josi e andr
80
133
cassio e juliano
81
134
tathiana
81a
135
alcinda e manoel
82
136
rita e pedro
83
137
josi
84
138
michele
85
139
paula
86
140
cecilia
87
141
vivien e lorraine
88
142
andrea
89
144
larissa
90
145
juliana
91
147
priscila
92
148
fiona
93
149
barbara
94
149
letcia
95
150
lilyan
96
151
fabiola
97
152
taysa
98
153
maira e bryce
99
153
rio de janeiro/RJ
100
154
fabola
101
155
fabola
102
155
julia
103
156
erika
104
157
olivia
105
158
raphael
106
159
lucas
107
159
bella
108
160
laura
109
161
havana, cuba
110
162
ilha grande/RJ
111
163
naarden, holanda
112
164
113
165
congonhas/MG
114
167
paris, frana
115
167
rio de janeiro/RJ
116
169
117
170
paris, frana
118
170
londres, inglaterra
119
171
skogafoss, islndia
120
172
veranpolis/RS
121
173
skogafoss, islndia
122
174
veranpolis/RS
123
175
foz do iguau/PR
124
176
125
177
naarden, holanda
126
180
127
181
rio de janeiro/RJ
128
182
(flor no pr do sol)
129
183
299
300
130
183
131
183
132
184
(comida)
133
185
134
185
(ovo solitrio)
135
185
136
186
(lua)
137
188
(interiores)
138
189
139
189
140
203
(luz rembrandt)
141
204
sil
141a
204
ale
142
205
mari
143
207
juliana
144
216
giulia
145
216
giulia
146
216
giulia
147
217
snia e oliver
148
218
patricia
149
219
fernanda
150
220
samanta
151
236
manaus/AM
152
237
belo horizonte/MG
153
238
manaus/AM
154
240
vila velha/ES
155
241
havana, cuba
156
244
aracaju/SE
157
245
158
247
inhotim
159
249
fabola
160
250
alter do cho/PA
161
251
serra da capivara/PI
162
252
joo pessoa/PB
163
253
porto velho/RO
164
254
(cadeiras)
165
255
ilha grande/RJ
166
257
claudia
apndices
1. Fator de corte
A expresso fator de corte tem a ver com a diferena entre o sensor full frame e o
sensor APS-C.
Seja l com qual cmera voc estiver fotografando a objetiva sempre vai reproduzir
o mundo do mesmo jeito. Ou seja, ela vai enviar para o sensor uma imagem circular
refletida nas lentes.
A diferena que um sensor full frame vai captar boa parte desta imagem, enquanto
um sensor APS-C vai captar um pedao, adivinha, menor!
Abaixo um exemplo ilustrado. Vamos considerar duas cmeras imaginrias que so
completamente iguais, tendo somente tamanhos diferentes de sensor. Digamos que
as duas cmeras gravam imagens de 21 megapixels (5616 x 3744) e esto usando
uma lente 50mm.
24).
ame (36x
ll fr
sensor fu
sensor a
ps-c (22
x15).
301
302
304
3. Tipos de monitor
Um monitor de qualidade bem importante para a
qualidade das nossas fotos. no nosso computador
que processamos as fotos e finalizamos elas para
mandar pro portfolio, pra impresso ou pra rede social.
o equivalente do quarto escuro onde filmes eram
revelados e ampliados.
Mesmo quem no costuma manipular suas fotos ou
usar aplicativos mais profissionais (como o Lightroom),
precisa olhar para as fotos na tela do computador e
ver se esto ok para passar adiante. No fim, preciso
ao menos salvar os arquivos no tamanho certo para
impresso ou mesmo colocar uma marca dgua na foto
que vai pra rede social. Ou seja: seu monitor precisa
mostrar a realidade.
Tipos de monitor
CRT: lembra daquelas telas gordas que usvamos faz
alguns anos e chamvamos de tubo? So do tipo CRT
e quase no encontramos mais deles por a.
LCD: o tipo magrinho que mais usamos atualmente.
LED: tambm magrinho, mas tem uma economia
incrvel de energia e em breve ser a maioria.
Os monitores CRT j esto aposentados, e hoje ficamos
com a escolha entre os de tipo LCD e LED.
Tipos de painel
A tecnologia usada no painel do seu monitor o que
vai determinar boa parte da qualidade de reproduo
de imagens nele. Temos dois tipos principais*:
TN: o mais barato e mais utilizado hoje em dia em
todo o tipo de tela. uma tecnologia que permite
tempos de reciclagem rpidos, e bom pra ver filmes
ou jogar games. Mas sua representao das cores no
legal e, por isso, no muito bom para edio de fotos.
o que est presente na maioria dos notebooks (exceto
aqueles da Apple com retina display).
IPS (e equivalentes): o tipo de monitor ideal para
edio de fotos, pois tem uma reproduo de cores boa
e consegue manter a qualidade mesmo em ngulos
diferentes de viso (ou seja, se voc olha um pouco
lateralmente, consegue ver o mesmo no monitor,
garantindo mais preciso na imagem.) Os iMacs de
linha superior, assim como outros produtos com retina
display, da Apple usam esse tipo de painel.
305
306
307
308
Sobre as autoras
Claudia Regina comeou a
fotografar e achou difcil. Eram
clculos e nomes e nmeros. Ela
da rea de cincias humanas, e no
entendeu bulhufas. Resolveu criar
o blog Dicas de fotografia para
explicar tudo que ia aprendendo
de forma mais descomplicada.
Sempre tentou usar a fotografia
pra conversar e transformar. Nas
horas vagas gosta de tomar sopa e
queimar sutis.
309
310
Aviso legal
Este livro distribudo gratuitamente atravs do site Dicas de Fotografia (www.
dicasdefotografia.com.br) e todo o seu contedo, exceto fotos contendo pessoas, est
sob a licena Creative Commons.
Voc pode distribuir o link de download ou mesmo este PDF para todo mundo
que voc quiser, voc pode imprimir e usar para estudar, voc pode distribuir no
seu prprio site, voc pode indicar para suas alunas e seus alunos caso d aula de
fotografia e ache que o livro pode ser til.
Mas peo, por favor, que no venda este livro. Peo, por favor, que no retire as fotos
de pessoas que esto presentes nesse livro e use em qualquer outro contexto. Vamos
dar continuidade ao contedo livre sem desrespeito.
Todas as fotos so de autoria de Claudia Regina, exceto quando sinalizado o
contrrio. Todas as ilustraes so de autoria de Sil Takazaki.
Atribuio-Uso No-Comercial-
Dicas de fotografia
Rio de Janeiro, 2015
primeira edio
ISBN 978-85-919397-0-1
www.dicasdefotografia.com.br