Realismo musical,

nacionalismo e a Srie Brasileira

de Nepomuceno
Norton Dudeque 1
(Universidade Federal do Paran)

Resum o
O texto aborda a utilizao de elementos estruturais na msica que podem ser
relacionados a Realismo em msica. A Srie Brasileira de Nepomuceno
frequentemente classificada como uma das obras precursoras do nacionalismo na
msica brasileira. No entanto, outras vertentes de entendimento da obra podem ser
consideradas. Neste texto, Realismo em msica abordado com o propsito de prover
uma alternativa no entendimento da narrativa musical nesta obra de Nepomuceno.
Realismo em msica; nacionalismo; Nepomuceno; Srie Brasileira.

Palavras-chave:

Realismo em msica; nacionalismo; Nepomuceno; Srie

Brasileira.

Norton Dudeque professor do Departamento de Msica e Artes Visuais da UFPR e

tem atuado na rea de teoria e anlise musical. Seus trabalhos abrangem a teoria
musical de Arnold Schoenberg e estudos analticos e musicolgicos da msica brasileira
do sc. XIX e XX.
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I.
Definies de Realismo musical ou a respeito da representao de

Realismo em msica so escassas. Notvel neste sentido, a falta de um verbete

dedicado ao assunto em at mesmo publicaes de referncia como New Grove

Dictionary of Music and Musicians e Die Musik in Geschichte und Gegenwart. No

primeiro, o leitor que for ali procurar ser instrudo a procurar o verbete Verismo,
no segundo inclui-se uma breve discusso no verbete Absolute Musik. Na
contramo desta tendncia, Dahlhaus escreveu em 1982 sua monografia dedicada
ao assunto: Musikalischer Realismus: Zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts,
traduzido para o ingls como Realism in Nineteenth-Century Music (1985). No
seu texto, Dahlhaus no alcana uma definio sobre o termo, mas levanta uma
srie de questes pertinentes que sero abordadas neste texto. Na msica
brasileira, a Srie Brasileira de Alberto Nepomuceno tem sido classificada como
precursora do nacionalismo, no entanto, esta obra pode ser considerada como
ilustrativa de tendncias estticas provindas do pensamento europeu, que
adotadas na literatura e na esttica brasileira, engendraram uma obra ilustrativa
do Realismo em msica. Neste texto, Realismo em msica ilustrado em uma
anlise da Srie Brasileira de Alberto Nepomuceno e tem como objetivo de prover
uma alternativa no entendimento desta obra to capital para a msica brasileira.
Uma das primeiras tentativas de definio sobre Realismo em msica no
sculo XX elaborada por Norman Cazden, que define Realismo em msica como
sendo a totalidade de referncias concretas s experincias comuns dos seres
humanos como incorporadas em todos os elementos formais da arte musical
(Cazden, 1951, p. 150). Dahlhaus aponta para a dificuldade desta definio
argumentando que Cazden iguala a importncia do contedo musical com os
elementos de Realismo. De fato, Cazden prope distines importantes no seu
texto entre realismo, naturalismo, pictorialismo, mas ao igualar Realismo ao
contedo da msica, todas sua distines se esvaem. Assim, ele entende Realismo
de uma forma abstrata onde os elementos musicais mais diversos podem
expressar experincias prprias da realidade humana. Em 1955 Cazden tentou
explicar seu entendimento de Realismo musical aplicado msica abstrata

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utilizando como exemplo a Sonata K. 545 de Mozart. A sua argumentao

centrada em associaes de tipos de msica onde Realismo mais facilmente
identificvel. Assim, na Sonata de Mozart, Cazden associa o primeiro movimento a
uma cena dramtica, o segundo a uma ria e o terceiro a uma dana. Ao final ele
afirma que Realismo em msica consiste na referncia de imagens musicais ao
mundo humano onde estas imagens so criadas. A imagem ao mesmo tempo
forma [musical] e significado, forma e substncia, meio e objeto (Cazden,
1955, p. 38).
A classificao costumeira da msica do sculo XIX, das primeiras dcadas
s ltimas, como Romntica, por vezes parece ser equivocada. Na histria da
literatura e das artes visuais observa-se, na segunda metade do sculo XIX, uma
tendncia a ser classificada como a poca do Realismo, ou no mnimo dominada
pelos ideais realistas. O que nos leva a questionar a classificao homognea do

Romantismo musical. No entanto, Dahlhaus aborda a impossibilidade de

associao entre o Realismo predominante na literatura e as artes visuais
(germnicas) do sculo XIX com o romantismo musical. De fato, o que ele chama
de postulado materialista e sua forma oposta, a idealista, tm uma suposio em

138 comum: a noo de que todas as coisas ou eventos contemporneos possuem

uma unidade de substncia, ou no mnimo um Zeitgeist comum, contra o qual a
no-contemporaneidade pode ser medida (Dahlhaus, 1983, p. 125). Ademais, a
prpria noo de uma arte romntica originada na era realista contradiz a ideia de
um Zeitgeist comum (Dahlhaus, 1985, p. 12).
neste sentido a distino que Geck (2001, p. 94-102) prope entre
discursos de Realismo na literatura e na msica. Muito embora o termo tenha sido
utilizado por crticos alemes em relao literatura germnica, na msica ele foi
primeiramente utilizado em relao msica germnica pelo musiclogo belga
Franois-Joseph Ftis. Uma das primeiras referncias ao Realismo em msica
aparece em uma srie de artigos de Ftis em 1853, onde ele emprega o termo

ralit.2 O termo, neste caso, associado imitao da natureza e ao conceito

esttico onde a verdade sobrepuja a beleza. Ademais, Ftis tambm parece
Ftis apresentou estas ideias na Revue et Gazette musicale 20, n. 18 (11 de julho de 1852,
p. 227); e 20, n. 47 (20 de novembro de 1853, p. 403-404).
2

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atribuir uma importncia ao conceito como um movimento poltico, uma

consequncia artstica do movimento social e poltico francs de 1848.3 Alm da
politizao do termo, outros dois aspectos se tornam importantes: o primeiro diz
respeito associao entre realismo e a msica do futuro representada pela
msica de Wagner; o segundo, implcito, indica uma confuso no objeto da crtica
propriamente dita (vide Garratt, 2003, p. 460-462). Mas depreende-se que o
termo Realismo, como entendido por Geck, adquire uma conotao scio-poltica,
mesmo quando aplicado msica. Ademais, Geck tambm aborda este assunto
enfatizando que, depois de 1830, o termo era usado em textos sobre esttica na
Alemanha, com uma conotao de imitao da natureza em contraste ao
idealismo artstico. Por fim, a partir de 1850, o termo tambm passa a conotar um
programa artstico.
Dahlhaus, por sua vez, descreve uma evoluo da questo de imitatio

naturae como uma das premissas da arte nos sculos XVII e XVIII at seu
entendimento no sculo XIX. Em particular, ele lista caractersticas para a msica
do sculo XVII: 1. A imitao de sons no musicais; 2. Fenmenos acsticos que
podem representar movimento espacial e temporal; 3. Imitao de inflexes da
fala, representando tanto uma imitao da natureza quanto uma imitao
relacionada emoo, e que nos remete retrica musical do barroco. Estas
poucas caractersticas listadas, referem-se a uma ideia de natureza fixa, esttica, ou
seja, natura naturata. A partir do sculo XVIII, esta ideia reinterpretada como
natureza criativa, ou natura naturans. Entre as caractersticas que Dahlhaus lista,
encontram-se: 1. Tonmalerei, pintura musical, que passou a ser vista como
autenticamente subjetiva e expressando sentimentos na msica (o exemplo que
Dahlhaus cita a Sinfonia Pastoral de Beethoven); 2. Os movimentos espacial e
temporal passam a ser entendidos como metforas possveis; 3. Inflexes da fala
so reinterpretadas para a realizao da expressividade musical, como proposta
3
Em 23 de fevereiro de 1848 a monarquia representada pela dinastia Orleans foi deposta e
a Segunda Repblica declarada. Em 23 de junho do mesmo ano foram levantadas
barricadas no leste de Paris e trabalhadores combateram as autoridades contra o
fechamento de instituies de caridade. Alm disso, eclodiram revolues na Europa central
e oriental em funo de regimes governamentais autocrticos e de crises econmicas. Surge
tambm um movimento nacionalista engendrado pelas minorias da Europa central e
oriental e a destituio de monarquias europeias.

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por C. P. E. Bach, que origina a emoo. Ao final do sculo XIX estas concepes
mudam novamente, assim Dahlhaus lista: 1. Tonmalerei passa a ser sempre
designada como realista ou naturalista. Muito embora a viso conservadora
adotasse uma postura negativa em relao ao Realismo, Tonmalerei foi visto como
polmico, uma rebelio contra a esttica do belo na msica; 2. A proclamao
da objetividade como uma forte reao esttica do Gnio que dominou a era
do romantismo; 3. A teoria dos afetos passa a ser reinterpretada. Para os
apologistas do Realismo os movimentos da alma podiam ser detectados e
revelados atravs de um meio a msica e assim ser descritos como que
pertencentes a uma natureza visvel (Dahlhaus, 1985, p. 16-29). Uma
consequncia bvia destas observaes a relao que Hatch (1986, p. 189)
aponta sobre como Dahlhaus percebe e explica a ligao entre realismo musical e
nacionalismo, Dahlhaus escreve que

140

realismo musical e nacionalismo esto inextricavelmente associados no

sculo XIX, ao ponto que entonaes musicais, as quais sempre so as
entonaes de uma lngua nacional, representam um critrio para o estilo
realista...a nica maneira da msica alcanar o realismo se apropriando da
substncia musical de uma linguagem, e a ideia que a originalidade de um
compositor deva ser baseada no esprito popular, se for para ter alguma
substncia, so, no sculo XIX, a era de ambos, realismo e nacionalismo, dois
lados da mesma moeda (Dahlhaus, 1985, p. 101-102).4

Por outro lado, a vertente realista na literatura italiana, foi adotada no

movimento operstico do Verismo. Neste, a tendncia era a de se procurar uma
abordagem que lidasse com a realidade contempornea da poca. A estreia e o

4
Por outro lado as crticas s ideias de Dahlhaus sobre realismo musical e sua associao
com conceitos da sociologia, mais especificamente o conceito de tipo ideal de Weber,
pe as questes levantadas por Dahlhaus em uma dura crtica (vide Gosset, 1989). Por
outro lado, Frisch (2005) aponta a importncia do movimento acerca do Naturalismo
durante os ltimos vinte e cinco anos do sculo XIX na Alemanha. Segundo Frisch
Naturalismo foi a primeiro movimento programtico consciente do modernismo
germnico. Ele teve seu incio por volta de 1880, inicialmente em dois centros urbanos,
Munique e Berlim, e comeou a declinar no final da dcada de 1890 (p. 36). Mais
adiante, Frisch tambm elucida que os termos Naturalismo e Realismo eram utilizados, por
vezes, de maneira semelhante e invocando ideias parecidas, alm de um forte sentimento
nacionalista (p. 38).

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sucesso da Cavalleria rusticana de Pietro Mascagni em maio de 1890 em Roma5,

certamente chamou a ateno de Nepomuceno, ento estudante no Liceo
Musicale Santa Ceclia. No Liceo, Nepomuceno teve como professor de piano
Giovanni Sgambatti (1841-1914), um defensor e incentivador da msica no
operstica italiana. A deciso de Nepomuceno em deixar Roma em agosto de
1890 e matricular-se na Academia Meister Schulle, em Berlim, para estudar com
Herzogenberg, mostra a tendncia de aceitao da esttica germnica como
norteadora. Tambm ilustrativo deste ponto de vista o relatrio elaborado por
Miguez em 1897. No documento realizado aps sua viagem de visita aos
conservatrios musicais europeus, a concluso, bvia, considerava as instituies
italianas

conservadoras

ultrapassadas,

as

suas

contrapartes

alems,

progressistas e inovadoras (vide Pereira, 2007, p. 75-76; e Vermes, 2004). Nas

palavras de Miguez:

Verdade que nas escolas oficiais italianas predomina um conservatorismo

impertinente, os mesmos antigos e obsoletos mtodos so ainda estritamente
observados; ao aluno veda-se toda a liberdade para desembaraar-se de uma
infinidade de peias sem utilidade, e, contrariamente ao que se faz em outros
pases, notoriamente na Alemanha, persiste-se em condenar a priori todo e
qualquer mtodo evolutivo. O que no resta dvida que um fenmeno
qualquer d-se na Itlia desde a apario tumultuosa de Rossini, a quem
cegamente adoram como um gnio, sem rival no passado, no presente e...
no futuro! [...] Dir-se-ia que vai pouco a pouco vencendo a medonha crise e
levantando-se a alturas que no possvel prever desde j, vendo artistas
como Martucci, o inteligente diretor do Liceu de Bolonha. Sgambatti, o
eminente pianista e compositor discpulo de Liszt, Verdi nas suas ltimas
obras, e de alguma forma Puccini, Giordano e outros, volverem-se para a
Alemanha e a beberem sofregamente os mais salutares exemplos. Mas...
victoriando e pondo em primeira plana aqueles que deixam-se absorver
pelos processos de uma escola estrangeira, escola que a anttese do
sentimento nacional, ela, a Itlia, reconhece ipso facto a sua decadncia,
com a que, alis, no se conforma! Singular psicologia a de um povo na
ltima fase do seu crepsculo!... (Miguez, 1897, p. 30, apud Vermes, 2004)

Os ideais estticos germnicos e franceses do final do sculo XIX, voltados

para a objetividade da cincia, do positivismo e do Realismo literrio, o
Seguiram-se as estreias em Hamburgo, em janeiro de 1891, e no Rio de Janeiro, Teatro
Lrico, em setembro de 1891 (Kobbe, 1991, p. 377; e Frisch, 2005, p. 63).
5

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abolicionismo e o Republicanismo, dominam as opes ideolgicas no Brasil a

partir de 1870. A primeira transposio dessa realidade em termos de conscincia
cultural se deve Escola do Recife, em particular a Tobias Barreto (Bosi, 2006,
p. 164-165). Romero sumariza:

Positivismo, evolucionismo, darwinismo, crtica religiosa, naturalismo,

cientificismo na poesia e no romance, folclore, novos processos de crtica e
histria literria, transformao da intuio do Direito e da poltica, tudo
ento se agitou e o brado de alarma partiu da Escola de Recife (Romero,
1926, p. XXIII-XXIV, apud Bosi, 2006, p. 166).

A ligao de Nepomuceno com Tobias Barreto, lder da Escola do

Recife, nos remete a uma conexo com as novas ideias surgidas a partir de
1870.6 Em 1881 Nepomuceno passa a frequentar a Faculdade de Direito do
Recife e a ter um contato direto com Tobias Barreto, estudando com ele filosofia e
alemo (Corra, 1996, p. 12; vide tambm Pereira, 2004, p. 75). As
atividades abolicionistas e republicanas de Nepomuceno, entre 1882 e 1885,
so bem conhecidas.7

142

As tendncias realistas que Nepomuceno pode ter observado na literatura

e na esttica da sua poca so sumarizadas por Bosi, que aponta dois nveis onde
o Realismo na literatura brasileira teorizado de maneira mais contundente:

distanciamento do fulcro subjetivo a norma proposta pelo Realismo

literrio. A atitude de aceitao da existncia tal qual ela se d aos sentidos
desdobra-se, na cultura da poca, em planos diversos mas complementares:
a) no nvel ideolgico, isto , na esfera da explicao do real, a certeza
subjacente de um Fado irreversvel cristaliza-se no determinismo (da raa, do
meio, do temperamento [...]);

6
Tobias Barreto de Menezes (1837-1889), jurista e lder da Escola do Recife. Entre 187181 escreve em peridicos liberais enfatizando as ideias dos positivistas franceses e dos
monistas alemes.
7
Tambm importante lembrarmos da relao entre Nepomuceno e os irmos Bernardelli,
Henrique (1857-1936) e Rodolfo (1852-1931), e com Machado de Assis em 1886, j no
Rio de Janeiro. importante lembrar que Memrias Pstumas de Brs Cubas data de 1881
e um marco no Realismo machadiano.

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b) no nvel esttico, em que o prprio ato de escrever o reconhecimento

implcito de uma faixa de liberdade, resta ao escritor a religio da forma, a
arte pela arte, que daria afinal um sentido e um valor sua existncia
cerceada por todos os lados. O supremo cuidado estilstico, a vontade de
criar um objeto novo, imperecvel, imune s presses e aos atritos que
desfazem o tecido da histria humana, originam-se e nutrem-se do mesmo
fundo radicalmente pessimista que subjaz ideologia do determinismo (Bosi,
2006, p. 167-168).

Coutinho, por sua vez, elenca oito caractersticas que definem Realismo
em geral:

1. O Realismo procura apresentar a verdade. Esse tratamento verdadeiro do

material, essa verossimilhana no arranjo dos fatos selecionados, unificados,
apontando numa direo, essencial. 2. O Realismo procura essa verdade
por meio do retrato fiel de personagens. 3. O realismo encara a vida
objetivamente. 4. O Realismo fornece uma interpretao da vida. Retratando
objetivamente a vida, o Realismo, todavia, d-lhe sentido, interpreta-a. A
acumulao de fatos, pelo mtodo da documentao, no tudo na atitude
realista: a seleo e a sntese operam buscando um sentido para o
encadeamento dos fatos. Da a preferncia pela narrao em vez da
descrio. 5. O Realismo retrata a vida contempornea. [...] Ele encara o
presente, [...] na poltica [...]. Qualquer motivo de conflito do homem com
seu ambiente ou circunstantes assunto para o realista. 6. O Realismo retira
a maior soma de efeitos do uso de detalhes especficos. 7. A narrativa
realista move-se lentamente. Pela prpria natureza da tcnica, que
minuciosa, o realista d a impresso de lentido, de marcha quieta [...]
8. O Realismo apia-se sobretudo nas impresses sensveis, escolhe a
linguagem mais prxima da realidade, da simplicidade, da naturalidade
(Coutinho, 1969, p. 6-8).

Na seguinte anlise da Srie Brasileira observa-se e enfatiza-se elementos

de Realismo em msica, considerando-se uma narrativa implcita na obra e que
Nepomuceno reala atravs de elementos estruturais na sua obra. Em suma, a
argumentao desta anlise direcionada para a identificao desta retrica
realista nesta obra de Nepomuceno.

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II.
A Srie Brasileira (1891) contm os seguintes movimentos: Alvorada na
Serra, Intermdio, Sesta na Rede e Batuque. Duas destas peas so derivadas
de obras anteriores de Nepomuceno. O Intermdio utiliza material do
Intermezzo do Quarteto para cordas n. 3 de 1891, e o Batuque uma
orquestrao da Dana de Negros composta em 1887. Nas peas da Srie

Brasileira Nepomuceno retrata em msica fatos relacionados natureza, tais como

o alvorecer da manh na montanha, um canto de pssaro, alm de imitaes de
danas e costumes sociais, tais como o maxixe e o balanar de uma rede, e at
mesmo produz uma mimese de dana na ltima das peas, Batuque, inserindo
msica alegadamente de carter afro-brasileiro. A Srie Brasileira corretamente
pode ser considerada como um retrato da natureza e da sociedade brasileira da
sua poca. Ademais, leituras das obras de Nepomuceno que buscam correlao
em obras de compositores contemporneos seus so frequentes. No entanto, no
se deve limitar a leitura a este tipo de indagao com o perigo de uma
simplificao, por vezes demasiada, de uma possvel contextualizao e

144 argumentao analtica mais complexa.

Luiz Heitor apresenta uma descrio dos elementos que podem ser
considerados de cunho nacionalista na obra de Nepomuceno. Ele escreve:

A Srie Brasileira, malgrado a singeleza, qui mediocridade da

orquestrao, fica sendo na msica brasileira o marco inicial da orientao
nacionalista [...]. Nas quatro peas que a integram o compositor emprega
temas brasileiros ou os tipos de melodias e ritmos que caracterizam nossa
msica. Na pgina descritiva inicial, Alvorada na Serra, faz intervir o tema
sapo-jururu, que tem sua origem no bumba-meu-boi nordestino, espcie de
auto popular, representado e danado no meio da rua. No Intermezzo, de
um esprito esfuziante, aparece a linha buliosa de certo maxixe muito em
voga, no Rio. A Sesta na Rede tem na moleza clida das horas de sol a pino,
quando, adormentada pelo brando afago da brisa, a gente nordestina busca
preguiosamente a rede, e se entrega ao seu leve e sonolento embalo; h um
misto de sensualidade e nostalgia nessas pginas de uma poesia penetrante,
em que o ritmo das cordas evoca o movimento caracterstico da rede,
8
Por exemplo, a Alvorada na Serra pode encontrar paralelos em Alvorada da pera Lo
schiavo (1889) de Carlos Gomes, e na primeira pea de Peer Gynt, Suite n. 1 (1874-5) de
Edvard Grieg.

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fazendo ranger os ganchos que a sustentam; , na Srie Brasileira, o nmero

cujo nacionalismo se conserva impalpvel, pois no reside na adaptao de
frmulas musicais; concentra-se, todo, na evocao do quadro tipicamente
brasileiro. O Batuque final, com o colorido sombrio e as graves batidas
sincopadas do incio transformando-se, pouco a pouco, na orgia de sons e de
ritmos do doppio movimento, conseguiu popularizar-se mais ainda do que
os nmeros precedentes; a subtileza da arte de Nepomuceno revela-se no
partido que ele soube tirar de um simples motivo intensivamente sincopado,
mas sem muita caracterizao meldica; por meio de modulaes e de
transformaes rtmicas ele mantm em suspenso o ouvinte, conduzindo-o s
mais variadas e surpreendentes gradaes, at atingir a exploso final
(Azevedo, 1956, p. 166-167).

No entanto, Squeff tem observado a insistncia equivocada dos

musiclogos brasileiros em atribuir importncia msica de Nepomuceno
somente pela sua tendncia nacionalista (Squeff, 2001, p. 33). De fato, o
nacionalismo na msica de Nepomuceno somente um dos aspectos da sua
ideologia, diretamente relacionado ao credo republicano de Ordem e Progresso.
De acordo com as crenas republicanas, a ento recente Repblica do Brasil tinha
que ser mostrada ao mundo, e em particular Europa, como uma nao
progressista, que em sua histria recente tinha abolido a escravido (1888) da sua
realidade. A abolio dos escravos significou para Nepomuceno a liberao para
incluir msica afro-brasileira na sua prpria msica, uma vez que os escravos,
teoricamente, deixaram de ter um status inferior entre a populao brasileira.
Nepomuceno, portanto, deve ter se sentido livre para incluir na Srie Brasileira ritmos
sincopados, alegadamente oriundos de msica afro-brasileira, e mostrado esta msica
audincia europeia e brasileira como representante do seu pas moderno e
progressista. Carvalho, observando um artigo no Jornal do Commercio de 1906 e que
atribui a Nepomuceno o ttulo de fundador da msica brasileira, resume esta ideia:

A primeira Repblica, neste momento, est empenhada em uma poltica de

transformao e afirmao do Brasil como uma nao civilizada, sendo que,
para isso, necessria a criao de um patrimnio artstico e cultural que
represente esse desenvolvimento to almejado. Essa ideia foi muito bem
recebida pelos artistas da poca, que se empenharam em fomentar o
nascimento de artistas autctones e incentivar as produes artsticas e
culturais daqueles j consagrados ou dos que j haviam, de alguma forma,
iniciado seu trabalho.

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Nepomuceno, jovem talento brasileiro, recm chegado do Velho Mundo,

parece ser a figura ideal para servir como grande emblema desta Repblica
nascente e destas novas reas de reforma nas artes brasileiras que pairavam
no momento. Suas ligaes polticas e suas amizades com grandes artistas da
poca como os irmos Bernardelli, Eliseu Visconti, Artur Azevedo e outros
parecem ter sido fundamentais para sua alada como figura central da
msica do perodo (Carvalho, 2003, p. 6-7).

Da mesma maneira, entende-se que as influncias europeias presentes

na msica de Nepomuceno, tambm refletem esta ideologia. Como um
homem do seu tempo, um cosmopolita, Nepomuceno apresentou na sua obra
as diversas tendncias estticas da sua poca, incluindo a conotaes
descritivas, sociais e polticas.

III.
Na seguinte anlise da Srie Brasileira observa-se e enfatiza-se elementos
de Realismo em msica.

146

Alvorada na Serra natureza criativa

Na primeira pea, Alvorada na Serra, considerando-se o ttulo descritivo
que Nepomuceno d sua pea, tem-se um direcionamento para uma
representao de imitao da natureza (imitatio naturae) atravs da imitao de
sons no musicais (canto do sabi); de movimento temporal, analogia entre o
amanhecer e a passagem do tempo; de pintura musical (Tonmalerei ou

Wortbildung aus Naturlauten); e de natureza criativa (Natura naturans).

A pea uma representao pictrica do alvorecer nas montanhas. A
descrio que, talvez, Nepomuceno tenha almejado representa atravs de vrios
parmetros musicais, muito bem delimitados, os elementos sonoros capazes
de refletir uma imitao da natureza criativa, ou como Dahlhaus se refere ,

natura naturans .
O Exemplo 1 ilustra a apresentao da primeira frase do tema (Sapo
cururu) no obo, a qual acompanhada de uma interveno na flautas e de uma
nota pedal nas trompas (c. 1-13). A melodia desenvolvida brevemente no obo
entre os c. 7-13, e contempla, no c. 8, a introduo de uma sncope que j nos

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remete a um elemento folclrico nacional, no entanto esta sensao

interrompida ao apresentar-se os intervalos de 4a justa entre l e mi, com sua
finalizao por grau conjunto descendente, em sol. A repetio deste ltimo
motivo, refora o carter buclico da melodia, e tambm o carter serrano do
incio da obra. Pela sua terminao, esta primeira apresentao da melodia chega
a expor um carter mais modal do que tonal, portanto de carter pastoral e at
mesmo mais primitivo. O pedal nas trompas cumpre uma funo sinttica de
repouso, de falta de movimento, o que pode-se associar ideia de primitivo ou
esttico, no contexto da pea, de uma falta de movimento temporal e espacial.
Assim, o pedal desempenha uma funo que se refere a um tema ainda no
desenvolvido e at mesmo com uma conotao de primitivo.
Exemplo 1 Alvorada na Serra, c. 1-13

147

J a segunda apresentao da melodia inteiramente na 1a flauta solo

(Exemplo 2), c. 14-21, torna-se mais tonal pelo acompanhamento das cordas, mas
uma terminao tonal decisiva no carter desta apresentao da melodia. Um
pedal de tnica nas violas tambm apresenta a tendncia de centralizar a tnica.
Aqui a textura tambm muda, o acompanhamento nas cordas apresenta a
melodia devidamente harmonizada na tnica e a textura de contraponto de nota
contra nota prov outra sonoridade para a melodia.

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Realismo Musical, Nacionalismo e a Srie Brasileira de Nepomuceno
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Exemplo 2 Alvorada na Serra, c. 14-21

Um processo imitativo inicialmente entre clarinetes e obos. c. 21-29,

culminar em uma primeira e afirmativa apresentao ff do tema. O processo para
chegarmos at esta apresentao inicia-se no c. 21, com as imitaes nos sopros, at
que nos c. 25-29 a melodia completa apresentada no clarinete imitada pelo obo.
O prximo estgio, ilustrado no Exemplo 3, o adensamento da textura
(c. 29-43) com a entrada dos trompetes com uma figurao de mnimas, sobre o
pedal de dominante nos violoncelos, e as imitaes do incio do tema, nos sopros
(clarinetes e obos) e nas cordas (1os e 2os violinos). A partir do compasso 38
ocorre um reduo progressiva do motivo inicial at sua completa liquidao e
transformao em trinado no c. 43.
Exemplo 3 Alvorada na Serra, c. 34-43

148

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Ao atingir uma apresentao f do tema (c. 44), inicia-se um processo de

preparao para a apresentao de um ponto importante dentro da narrativa
elaborada por Nepomuceno: o canto do sabi. Este processo inicia-se com a
apresentao da melodia inicial com uma textura orquestral mais densa (c. 4447), (cordas, trompetes, trompas, fagotes, clarinetes, obos e flautas). Um
processo de reduo motvica (c. 48-51) tambm elaborado at o ponto de
modulao de D maior para L maior (c. 52), que por sua vez conduzir, atravs
de uma linha do baixo cromtica ascendente (llbsi), a R maior, a tnica
temporria do incio da seo de apresentao do canto do sabi. Um novo
processo de liquidao motvica ocorre entre os c. 67-74 (vide Exemplo 4). Segue
uma breve passagem por R maior, enfatizando arpejos na harpa e a subsequente
apresentao do canto do sabi, primeiramente em L menor, passando por R
menor e, finalmente, em D maior.
Exemplo 4 Alvorada na Serra, c. 44-51, c. 67-74

149

At este ponto a narrativa musical de Nepomuceno extremamente clara

e de fcil percepo. Uma narrativa com elementos que remetem natureza em

criao (o amanhecer), elementos do folclore (sapo cururu), pintura musical

(Tonmalerei), imitao de sons no musicais (canto do sabi), e ao aspecto de
deslocamento temporal (o avanar do amanhecer). O cuidado estilstico, a
vontade de criar um objeto novo, imperecvel, a que Bosi se refere, ocorre na
segunda seo da pea de Nepomuceno.
A seo B da pea, Molto Moderato, reaproveita o material do canto do
sabi para uma elaborao de motivos musicais. Assim Nepomuceno consegue

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associar sons no musicais (o canto do sabi) elaborao musical e dar sua

obra uma conotao esttica de arte pela arte, de elaborao do material musical
de

maneira

sofisticada.

transformao

motvica,

c.

94-107,

com

reaproveitamento do material do canto do sabi no se fixa como material

principal da seo (Exemplo 5). No entanto, este reaproveitamento de material
temtico representa a inventividade do compositor e, portanto, seu esmero
esttico e tcnico.
Exemplo 5 Alvorada na Serra, canto do sabi, c. 94-100

150

O material temtico principal da seo entre os c. 108-165 um tema

novo, inicialmente apresentado no registro grave dos violinos. A melodia
apresentada com antecedente e consequente assimtricos (5 + 3 compassos) (c.
108-115), e que subsequentemente sofrem uma variao e um processo de
elaborao motvica prximo ao de variao progressiva, o que assegura uma
conexo motvica com o material seguinte (c. 116-136). O trabalho motvico
indicado, no Exemplo 6, pelas setas ligando segmentos numerados de 1 a 9 e que

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tm relao motvica prxima. O movimento de registro do grave para o agudo

e move-se de D maior (c. 108-124) para Sol sustenido maior (c. 129-142). Uma
breve interrupo em D maior reapresenta o tema principal da seo, mas
novamente segue uma subseo, a tempo, que inicia o retorno tnica inicial, D
maior, e Seo A.
Exemplo 6 Alvorada na Serra, c. 108-136

151

A seo A (c. 166-190), bastante abreviada em relao seo inicial.

No entanto, todos os elementos marcantes da primeira seo esto presentes: 1. O
incio da cano folclrica; 2. A apresentao da melodia inicial sem uma
definio muito clara da tnica; e c. A citao do canto do sabi.

Intermdio O popular apresentado de maneira culta

O Intermdio deriva seu material bsico do terceiro movimento do
Quarteto para cordas n. 3.9 Mas o desenvolvimento que este material sofre

9
Apesar de boa parte do material deste movimento ser derivado do Intermezzo do
Quarteto para cordas n. 3, a reconstruo deste material por Nepomuceno bastante
significativa, em especial a adaptao forma sonata.

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grande, e engendra elementos que podem ser compreendidos como ligados a

uma esttica de carter nacional ou como aponta Mrio de Andrade:

Se observe como no Batuque (A. Nepomuceno, Srie Brasileira, n 4, ed.

C. Arthur Napoleo) certa frase repetida sempre pelas cordas, apresenta a
sncopa obrigatria em todos os tempos, vai em progresso porm
ascendente. uma frase sem carter, possuindo a retrica nacional mas no
possuindo nacionalidade. Uma falsificao nacional. J porm no Intermdio
(n 2 da mesma pea), certos arabescos em destacado, descendentes,
(comps. 15 a 18-, so bem mais caractersticos apesar de no trazerem
sncopa (Andrade, 1972, P. 47, nota 1).

No entanto, o quo nacionalista a msica da Srie Brasileira, em

particular no Intermdio e no Batuque discutvel. A utilizao de elementos
rtmicos sincopados e melodias derivadas de ritmos populares, parece no
corroborar a ideia de nacionalismo em uma obra que tem por caracterstica geral
a representao e a manifestao de valores nacionais, sociais e polticos. neste
sentido que o Intermdio parece ser menos interessante se visto em termos de
uma expresso de carter nacionalista e mais interessante se observado do ponto
de vista de uma representao de um aspecto social da poca de seu compositor.

152 Notvel, portanto, torna-se a melodia da seo Pi Lento da pea. A melodia

centrada em F sustenido menor e apresentada pelo obo, e recebe a indicao
de sentito. O que se destaca nessa melodia sua constante reiterao da figura
sincopada e de frases longas, o que propicia o sentido de uma melodia fluente e
caracterstica de dana popular, especificamente de um maxixe. Importante para o
carter do trecho o acompanhamento orquestral que com sua constncia rtmica,
nos lembra um acompanhamento de Habanera. Alis, segundo Mrio de
Andrade, foi da fuso da habanera, pela rtmica, e da polca, pela andadura, com
a adaptao da sncopa afro-lusitana que originou-se o Maxixe (Andrade, 1989,
p. 317). Estes dois elementos recorrem no Intermdio de maneira estrutural, o
primeiro como caracterstica do acompanhamento, e o segundo, na melodia
apresentada pelo obo. O Exemplo 7 ilustra a passagem.

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Exemplo 7 Intermdio, c. 45-62

153

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O aspecto mais interessante deste movimento, no entanto, refere-se

adaptao que Nepomuceno faz na utilizao destes elementos na forma sonata.
A apresentao dos dois temas correspondem aos temas em uma organizao de
exposio de forma sonata: 1o tema em L maior e reapresentado em F sustenido
menor (c. 1-36), transio (c. 37-44.1), e 2o tema em F sustenido menor (c. 44104). A seo central de desenvolvimento corrobora a leitura da forma sonata do
movimento. Esta seo apresenta um desenvolvimento dos elementos temticos
apresentados na exposio e de maneira significativa apresenta uma seo de
retransio (c. 148-159), cumprindo, assim, com as funes sintticas da seo
correspondente da forma. Importante nesta seo o prolongamento da
harmonia de V/V de L maior que, no entanto, no resolvida no V de L, mas
que sofre uma eliso do acorde de V, e a resoluo cadencial se d j no incio da
reexposio onde o baixo da tnica (L menor) mi (V) (Exemplo 8). A
reexposio, por sua vez, apresenta a resoluo tonal dos dois temas na tnica, 1o
tema em L maior, e 2o tema em L menor. O incio da reexposio ainda
apresenta imitaes do 1o tema entre a sua exposio no violoncelo e a da flauta,
mais um aspecto da tcnica composicional adquirida por Nepomuceno e sua

154 inteno de apresentar o popular e o social de uma maneira refinada dentro da

narrativa musical da obra. A coda final em tempo Vivo fragmenta o motivo inicial
do 1o tema e interrompida ao fazer meno ao ritmo de acompanhamento da
melodia de maxixe e de retorno ao Tempo 1 (c. 258-261).
A retrica que Nepomuceno prope neste movimento , em primeiro
lugar, a de uma insero de elementos que fazem referncia msica de
carter nacional, em segundo, dentro da dialtica da msica europeia. O
primeiro, representa o seu pas, o nacional, a realidade de aspectos sociais
representados pela dana, em particular, o maxixe, o segundo, a tentativa de
mostrar esta realidade de acordo com a tradio europeia de msica culta ao
utilizar a forma sonata.

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Exemplo 8 Intermdio, c. 157-165

Sesta na Rede o social

A terceira pea da Srie Brasileira retoma o carter descritivo. Como o
ttulo dado ao movimento sugere, o balanar de uma rede evocado durante
grande parte da pea. A estrutura do movimento remete a uma relao com o
primeiro movimento, uma forma ternria ABA, onde a seo central, no caso
desta pea, apresenta um contraste gerado pela derivao do tema principal do
movimento. Elementos estruturais da pea contribuem para o sentido de
monotonia que est implcito no movimento constante do balano de uma rede.
O onze primeiros compassos da pea apresentam elementos estruturados de
maneira a no produzir ou representar qualquer sentido de movimento: 1. Nota
pedal nos violoncelos; 2. A utilizao de harmonias estticas, sem variao; e 3. A
apresentao do tema da pea, primeiramente na flauta e depois no obo,
caracterizando uma melodia buclica pela sua singeleza. O Exemplo 9 ilustra os
aspectos da passagem.

155

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Exemplo 9 Sesta na Rede, reduo dos c. 1-6

Uma pequena variao introduzida na seo entre os c. 1224, ao

modificar o ponto focal da harmonia para L bemol Maior (V7ii7 e i6/4), depois L
menor (V7ii7), e posteriormente D maior, o compositor cria a sensao de
movimento. Juntamente com o movimento harmnico, Nepomuceno modifica a
figurao que representa o balanar da rede, e acrescenta um fragmento do tema
da pea, apoiado pelas notas pedal Mi bemol, e posteriormente Mi natural;
notvel tambm o aproveitamento enarmnico entre L bemol como Sol
sustenido para conduzir a tonalidade para L menor

(vide Exemplo 10). Um

156 retorno a D maior e uma reapresentao do tema da pea encerram a primeira

seo do movimento. Por outro lado, possvel referir-se a um intento de

Nepomuceno em modalizar a harmonia da pea. O uso do stimo grau
abaixado em D maior (si bemol) e de Mi bemol maior (r bemol) provoca
naturalmente uma ambiguidade tonal que por sua vez tambm contribui para o
sentido de monotonia, de falta de direcionamento harmnico, na pea.
Exemplo 10 Sesta na Rede, reduo harmnica c. 1-24

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A seo central (c. 32-51), Un poco pi Presto, em L menor, interrompe

o sentido esttico e montono da primeira seo. A textura mais densa e um
fragmento do tema inicial enfatizado. A progresso harmnica mais dinmica e
direcional, e aponta para a cadncia ad. libitum da flauta solo. O Exemplo 11
ilustra uma reduo da harmonia do trecho.
Exemplo 11 Sesta na Rede, reduo harmnica c. 32-47

O retorno ao material inicial na seo A restaura a tranquilidade e

monotonia que caracterizam o balanar da rede.
A inventividade de Nepomuceno nesta pea se mostra grande, desde a
utilizao de notas pedal, e harmonias estticas para representar o balano da
rede, at a produo de um movimento harmnico com a inteno de promover
contraste e variao. O uso destes elementos parece ser propositada e com uma
inteno clara de representao de um aspecto social: o costume de descansar na
rede, frequente na regio nordeste do Brasil.

Batuque O Negro e aspecto poltico

Dahlhaus observa que imitao da natureza tornou-se uma interpretao
alternativa para mimese, que tem seu sentido original ligado imitao de uma
ao, especialmente por meio da dana, mas que se pode depreender como a
representao ou imitao do mundo real na arte e na literatura (Dahlhaus, 1985,
p. 17). O Batuque, quarto movimento da Srie Brasileira, apresenta um modelo
de imitao de expresso de msica de origem africana. Uma das caractersticas da
dana, batuque, a constante acelerao, como descrita por Mrio de Andrade:

A dana consiste em um bambolear sereno do corpo, acompanhado de um

pequeno movimento dos ps, da cabea e dos braos. Estes movimentos

157

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aceleram-se, conforme a msica se torna mais viva e arrebatada, e, em

breve, se admira um prodigioso saracotear de quadris que chega a parecer
impossvel poder-se executar sem que fiquem deslocados os que a ele se
entregam (Andrade, 1989, p. 54).10

A imitao que Nepomuceno prope encontra respaldo na descrio

acima e na prpria situao poltico/social da poca da composio de sua pea. O
envolvimento de Nepomuceno com o movimento abolicionista data de cerca de
1882-85 e, certamente, tornou-se uma das convices do compositor a ponto dele
compor sua Dana de Negros em 1887, como uma referncia msica de carter
afro-brasileiro e uma espcie de manifesto musical a favor do movimento
abolicionista. Esta pea foi includa na Srie Brasileira e orquestrada recebendo o
ttulo de Batuque, chamando a ateno a incluso de uma seo de percusso que
inclui reco-reco, tringulo, bombo e pratos.
Por outro lado, o que Squeff observa como uma liberao para a
utilizao de elementos afro na msica de Nepomuceno, ou seja, o escravo
liberto, de certa maneira, libertou tambm o(s) compositor(es) para a utilizao
destes elementos nos sales da sociedade e Nepomuceno percebeu essa

158 possibilidade ao compor seu Batuque (vide Squeff, 2001, p. 51). O gesto de dana

afro-brasileira que permeia a pea est presente na prpria estrutura musical de

Batuque. A pea estruturada em duas grandes sees, a primeira apresenta um

tema introdutrio caracterizado por um movimento ascendente seguido de um
tema caracterizado por sncopas (Exemplo 12). O movimento constante de
repetio caracteriza, tambm, o gesto de msica percussiva de origem afrobrasileira que tem a inteno de produzir xtase.
A nica variao que Nepomuceno introduz relativa harmonia. Este
tema passa pelas regies de D maior, Mi menor/maior, D maior, transio (c.
50-52), Mi maior, nova transio (c. 62-65), e F maior. A chegada a F maior
prepara e introduz a tonalidade da segunda parte da pea.

Sobre a origem e a prtica de danas na corte imperial no Rio de Janeiro, vide Magaldi,
2004, p. 105-112.
10

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Exemplo 12a e 12b Batuque, c. 1-11, c. 17-23

159
A segunda parte, Doppio Movimento, tem um tema principal que utiliza
elementos do tema inicial, mas no apresenta uma relao de derivao. O
Exemplo 13 ilustra o segundo tema.
Exemplo 13 Batuque, segundo tema, c. 77-96

A seo apresenta uma alternncia constante entre as regies de F maior

e L bemol maior. Mas a inteno do compositor de criar um movimento

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contnuo, correspondente descrio de acelerando da dana, torna-se mais clara

ao indicar accel. poco a poco (c. 214), cresc. e string. (c. 240), at a indicao
final de Furioso (c. 252)

Concluso
A Srie Brasileira de Nepomuceno frequentemente classificada como
uma das obras precursoras do nacionalismo na msica brasileira. No entanto,
outras vertentes de entendimento da obra podem ser consideradas. A do presente
texto, ilustra como Realismo em msica pode auxiliar no entendimento de uma
narrativa musical que pode explicar a prpria narrativa da obra em questo. Se
pode observar como Nepomuceno pode ter se utilizado de elementos realistas em
todos os movimentos da obra, cada qual com seu foco distinto natureza,
urbanidade, aspectos sociais e polticos at mesmo a ponto de sugerir uma obra
de carter nacionalista, tantas so as referncias a aspectos musicais que buscam
ilustrar a identidade de uma nao. Estes aspectos nacionais ocorrem como
aluses a situaes descritivas da natureza, e scio/polticas, e no como

160 nacionalistas no sentido de apropriao e incorporao de material folclrico na

msica. A diferena entre estas ideias reconhecidamente tnue, e a utilizao de

Realismo em msica pode tambm ocasionar um sentimento de nacionalismo, por

evocar ambientaes e ideias que fazem parte da realidade de uma determinada
nao, e este o caso da Srie Brasileira. Ilustrativo desta concluso a prpria
narrativa que a obra proporciona:

Alvorada na Serra
Natureza criativa, Imitao da natureza, Deslocamento temporal, Tonmalerei.
Elementos estruturais importantes:
Seo A: pedal esttico, descrio do amanhecer na montanha
Seo B: elaborao, canto do sabi
Seo A: reexposio abreviada

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Intermdio
O Urbano, Dana urbana, Maxixe, forma culta de apresentao: forma sonata. O
popular e social brasileiro apresentado de maneira culta.
Elementos estruturais importantes:
Forma Sonata
Exposio: 1o tema, trans., 2o tema (maxixe)
Desenvolvimento, retransio (V/V => I)
Recapitulao: 1o tema, trans., 2o tema (maxixe)
Coda: vivo

Sesta na Rede
Imitao de costume social, Representao do balano da rede, Modalismo tpico
da msica nordestina (7 grau abaixado), Natureza e urbano
Elementos estruturais importantes:
Seo A: pedal esttico, harmonia esttica, monotonia, descritivo
Seo B: fragmentao, cadncia, contraste e elaborao
Seo A: reexposio resumida, harmonia esttica, monotonia, descritivo

161

Batuque
O Negro: Urbano poltico, Social, Mimese de percusso africana com a inteno
de criar xtase (clmax); Representao da msica dos escravos e sua insero na
realidade da Repblica.
elementos estruturais importantes:
movimento rtmico contnuo at atingir um clmax.
Seo A: movimento rtmico contnuo e sincopado, D maior, Mi
menor/maior, D maior, F maior
Seo B: diminuio rtmica; alternncia entre F maior/L bemol

N. DUDEQUE
Realismo Musical, Nacionalismo e a Srie Brasileira de Nepomuceno
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E-mail: nortondudeque@gmail.com
Artigo recebido e aprovado em 4 de setembro de 2010

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