GUIADE ESTUDID

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ACCION ': intervenci6n, maniobra, conducta, lucha, evento, actividad, hecho, suceso.
MEDID': metoda, manera, procedimiento, tecnica, recurso, elemento.
DOCUMENTACION3: manuscrito, original, registro, comprobante, anotaci6n, informe.
,Fernando Corripio, Larousse Diccionario prectico de sinommos y smommos. p. 4.
2 Ibidem
j

p. 260.

Ibidem, p. 144

GUiA DE ESTUDID
La performance abriga terrnin os como arte vivo, arte de accion,
arte de conducta, happening, fluxus y accionismovienas. Es un
acontecimiento etirnero que sucede entiempo presente. Actividad
que permite incorparar toda clase de disciplinas y medias: literatura, antropalogia, politica, psicalagia, teatro, danza, arquitectura,
pintura, fotografia, video, etc.
Los elementosy espacios escogidos para la realizaci6n de la
acci6n suelen ser pensados para que generen cierta efecto sabre
los asistentes, estirnulandolos a participar de manera cansciente a
inconsciente dentro de la obra.
EI autor generalmente utiliza su propia cuerpa como instrume nto,
sin embargo en ocasianes se vale de un sustituto. Hay casas en
que el autor es organizador, actor y publico. Otrasveces el autor
es solamente el organizador.
La acci6n puede durar unos pocos minutas a varias horas, a veces
acurre una sola vez, otras se repite varias veces, can a sin un gui6n
preparado que puede ser improvisado 0 ensayado. Es posible que el
publico no se de cuenta de cuando termina la performance parque
el suceso no tiene quetener cualidades narrativas (principia, nuda
y desenlace).
Las acciones 'pertorrnaticas'
son eventos de inter cambio que
,
ocurren en espa cios publicus y privados como: la calle, galerias,
hogares, museos, bares, almacenes, etc., si la acci6n sucede en
espacios ajenos al mundo del arte. EI acto sueIe legitimarse como
artistico cuando el evento se esfuma y se convierte en documen taci6n: afiches, fotografias, videos, entrevistas, informes de prensa,
instrucciones escritas par los artistas y/a utileros. Gada registro
es un vistazo parcial, una pista que posibilita recrear los eventos
transcurridas.
Cuando no hemos podida asistir a las acetones y queremos
canocerlas, recurrimos ad os opciones: "la historicista (hist6rica4 )
que trataria de reconstruir exactamente la acci6n y que nos daria
la perspectiva de una epoca. y la de contemporanizar la obra al
traducirla a las nuevas circunstancias y lugares de su exhibici6n
(valver a realizar la eccion en otr o contexte]" :

Todo oerenteeis que encuentre en cursiva es

una anotaci6n que hace el autorde este texto.

Tania Bruguera, "Arte de Conducts ",

en:www.arteamerica.cu/2/debates.htm

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GUiA DEESTUDIO

UN POCO DE HISTORIA
PR ECED ENTES DE LA PERFORMANCEEN EU RD PA
Las acciones 'performativas' occide ntales tienen sus precedentes a principios del siglo XX con la primera velada
l uturista. En Trieste, ciudad en conl licto par ser Iro nter iza entre It alia y Austr ia, el12 de enero de 1910 en el Teatro
Rosseti, Marinetti vociler6 cont ra el culto a la trad ici6 n, la comerc ializac i6n del arte y cant6 alabanzas a la guerra

patriotica mientrasArmando Mazza introducia al publico provinciano el Manifiesto" futurista'. Este evento din pie
a un media que aseguraba la pertu rbac i6n del publico complac iente . En Zurich, en 1916, lue lundado el cabaret

Volta ire donde ocurrfan las actividades dadaistas y donde paetas, pintores, musicas y otros artista s comenzaron
a hallar lugar para ejecuta r su arte .

PR ECURSDR ES DE LA PERFORMANCEEN LATINDAMERICA

"Pod rfa deci rse que las intervenciones en vivo de artistas latinoamerican os - 0 de sus precurso res no occidentales -

han tenido lugar desde la epoca precolom bina incl uyendo ritua les y celebracio nes cult urales a la

exhibici6n misma de sus cuerpos bajo condiciones coloniales'".

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UN MEDIO ARTISTICO
A 10 largo de las ultirnas cuatro decades del siglo XX, la performance se desarrollo y consolido como
mediaartistico. En estas acciones fue frecuente el usa de materialesfraqiles, deteriorados, sucios e
inservibles que documentaron Ide un modo real, no simplemente ideological una protesta contra la
concepcion de museo de arte donde la idea permanente era que la tarea del artista consistia en producir casas para que fueran preservadas V proteqidas" . Tarnbien se puede observar como "el cuerpoes
utilizado como soporte, signa y experiencia directa donde se traslada todo problema representacional
(piense en teetro: donde un actor interpreta un persona je ) al plano de la presentacion (piense en eventos del dla a dla: estornudar, presentarle el novio a la lamilla, tenet que ir al beiia .. I""- Cabe anotar que
en los arias setenta el arte conceptual estaba en su apogeo y con el su intento de liberar la obra de arte
de su papel como objeto economico.

ARTE",VIDA (LEAS EARTE NOESVIDA)

La exposicion presenta documentos que hacen referencia a un panorama de acetones pertorrnaticas
realizadas par artistas de las Americas (C olombia, Puerto Rico, Argentina, Estados Unidos, Brasil,
Venezuela, Mexico, Republica Domin icana, Guatemala, Peru, Chile y Cuba), entre 1960-2000. Estas
acciones respond en a contextos y discursos poHtico-sociales como: identidad, comunidad, mites,
expansion demogratica, desapariciones, dictaduras latinoamericanas, la guerra de Vietnam, activismo
social, censura, violaciones de derechos huma nos, problemas de inmiqracinn, discrirn inacion, dificultades economicas, diversidad cultural. cambia social. conflictos urbanas, huelgas y media ambiente.

~ SusanSontag,

"Los happenings: un arte de vuxtsposicion radicar {Ireduccion Horacio Vasquez

Rial}, en: Contra la interpretacion y otros ensayos, Espana, debofsilfo, 2007. p. 343,
fa Carolina Poncede Leon, Nfl efecto mariposa", en: Ensayossobre arte en Colombia, 19
85-2000,
Marfa Teresa Hincapie, Se hace camino al andar (Colombia: Edit orial NomosS. A, 2004), o. 185.

IMAGENES
(1) PAPO COLO

0 947 semur ce. Puerto Rico; vive y trab eje en Nueva York)
Superman 51, 1977
West Side Highway, Nueva York
Coleecion del M useo del Barrio, NY
Dcnacion del artiste can e! apoyo de PROARTISTA: Sustaining the Work of Living Cont emporary Artists,un fonda del Jacques and Netesne Gelman Trust
Imagen ccnesra del arttsta. Papo Colo
(2) (3) ANA MENDIETA
(1948 Havana, Cuba; tanece en1985 en Nueva York]
Sin titulo (Signa de sangre #2/ Body Tracks).
Iow a, U.S., 1974
Super-a, silente. pelicula de color transferida a OVO, 1:20Video st ill
(4) ASCO

Tuto ; grupo de guias, Biblioteca Luis Angel Arango

Diseiio Griifico: AnaVelez+ Rexana Martinez

(Activos en Los Angeles, 1970-1987; miembros activos Harry Gamboa, J r., Gronk, W illie Heron, Patssi Valdez and Humberto Sandoval)
M ural mstanteneo. 1974East Los Angeles, California
Fotografia de Harry Gamboa, J r.
t cteccton del Museo del Barrio, NY
Dcnacic n del arttsta con et apoyo de PROARTISTA: Sust aining the Work of Living Cont emporary Artists;
un fonda del J acques and Natasha Gelman Trust
Imagen cortesia del Museo del Barrio, NY. 1974, Harry Gamboa, J r.
(5) LOTTYROSENFELD

Hechoposiblepar
EmilyHall Tremaine
ExhibitionAward
Yporel
Jacquesand Matasha
Gelman Trust

(Santiago de Chile, Chile; vive y tra beja en Santiago)

Una milia de cruces sabre el pavimento, Santiago, Chile 1979-1980
Colecci 6n del M use c del Barrio, NY
Adquirida a naves de PROARTISTA: Sustaining the Work of living Contemporary Artists," un fondo del Jacques and Natasha Gelman Trust
Imagen ccnesre del M useo del Barrio, NY. 1979/ 2008 Lotty Rosenfeld
(6) GUlUERMO GOM EZ-PENA AND COCO FUSCO

Dos amerindios no descubiertos visitan Madrid, Espana, 1992

Foto de Peter Barker, cortesia Coco Fusco

mMARiA FERNANDA CARDOSO

remaine Foundation

1l
. I "' " ..

-11

rc

" .... NEW YORK

Circa de Pulgas Cardoso, 1997

Co-producido por Maria Fernanda Cardoso, Ross Rudesh Hartevv el Fabric Workshop and M useum
Foto Will Brown Maria Fernanda Cardoso y Galeria Casas Reigner
(8) HEllO OITICICA
(1937Rio de Janeiro, Brazil; teuece en 1980 en Rio de Janeiro)
Parangoles, 1964-1968
Fotofija de HO, de pel-cute de Ivan Cardoso, 1979
Imagen ccrteste Ivan Cardoso V Projetn Hello Oitic ica