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La traite de Blanches
(1900), de Steinlen
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6. SIMBOLISMO
6.1 INTRODUCCIN
El simbolismo es uno de los movimientos ms importantes del siglo XIX, que se desarroll
fundamentalmente en Francia y Blgica a partir de 1870. El movimiento tiene su origen en la
literatura, concretamente en Las fores del mal de Budelaire y los cuentos de Edgar Allan Poe. El
movimiento se encuentra cargado de oscurantismo y misticismo, y busca las relaciones entre el
mundo sensible y el mundo espiritual, alejndose de la objetividad y la realidad. Su pintura es una
pintura de contenido potico, que tienes sus antecedentes en William Blake, los prerrafaelistas y los
nazarenos.
Reaccionan contra el materialismo y el pragmatismo, y se sirven de los sueos como vehiculo de
expresin de la realidad y bsqueda de verdades universales. Este movimiento no puede englobarse
bajo un estilo unitario, ya que cada artista desarrolla su propio estilo personal. Destacan Moureau,
Puvis de Chavannes, Redon, Munch y el denominado Grupo de Pont-Aven, con Bernard a la
cabeza.
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-Segunda etapa (a partir de 1853): En esta segunda etapa, tambin conocida como Grupo de
Oxford, se alejan del realismo, para evocar mundos mgicos que ya no tienen nada que ver con la
realidad. Se interesan por los ciclos artricos y los mundos medievales. Son un grupo de cinco
artistas, todos ellos de Oxford, que tienen su eslabn con el primer grupo en la fgura de Rosetti.
Pertenece tambin a este grupo el artista britnico Edgard Burne-Jones.
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MOREAU, Gustave (1826-1898): simbolista francs, destaca por su gran virtuosismo tcnico y su
gran capacidad como dibujante. Inspirado en la mitologa, presenta en sus obras extraos sueos y
visiones.
Al igual que Puvis de Chavannes, tambin Moreau viaj a Francia, donde sin duda se empap de la
mitologa clsica y conoci la obra de los grandes maestros italianos. Tuvo un relativo xito como
pintor, aunque sus temas poco habituales causaron en
ocasiones reacciones negativas. Moreau muestra gran
inters por representar mujeres fascinantes y perversas
(como Salom), as como una cierta predileccin por lo
monstruoso.
Fue profesor de diversos artistas como Matisse, Marquet
o Rouault, y su tratamiento del color infuir
notablemente en estos artistas y en el desarrollo del
fauvismo.
Su obra difere mucho de la de Puvis: donde ste
representa la quietud y la simplicidad, Moreau representa
la suntuosidad y el tratamiento recargado, aprecindose
en sus obras el horroris vacui u horror al vaco. Su obra
recuerda a la de Ingres en cuanto al tratamiento de la
anatoma, y a Delacroix en la eleccin de temas exticos.
En 1890 realiza Jpiter y Smele. La obra representa el
momento en que la joven princesa tebana contempla a
Zeus en toda su majestad y se desvanece ante su
presencia. La lectura del cuadro es interminable, debido
a su ambiente recargado y su infnidad de detalles. Se
aprecia en l la refexin por lo decorativo y su habilidad
para el color.
Jpiter y Smele (1890), de Moureau
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Brunilda, de Redon
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DENIS, Maurice (1870-1943): pintor y escritor francs. Como terico va a anteceder al arte
abstracto. Tras su periodo nabi, pasar a un estilo ms clasicista, infuido por autores como Fra
Angelico o Piero della Francesca. Tambin se acercar en algunas de sus obras al Art Nouveau. Van a
abundar los temas religiosos en su obra. Tambin los temas sobre madre e hijo.
Sus obras estn realizadas como en recortes, recordando a un
mosaico. Se interesa por las artes menores.
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TOOROP, Jan (1858-1928): pintor holands, a caballo entre el simbolismo y el art nouveau. Su
pintura es profundamente simbolista, pero va a emplear elementos que sern propios del art
nouveau, como la curva y la contracurva. En su obra El canto de los tiempos observamos unos
marcados contornos y fguras cargadas de carcter simblico. La propia obra enlaza con el marco,
que es el elemento de unin con la realidad.
A lo largo de su vida
su temtica variar de
los temas sociales y
retratos a temas ms
simblicos,
para
fnalmente, y tras su
conversin
al
catolicismo, dedicarse
casi en exclusiva a
temas religiosos.
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7. ART NOUVEAU
7.1 ORIGEN (ARTS AND CRAFTS)
El movimiento conocido como art nouveau tiene su origen en la renovacin de los talleres
artesanales llevada a cabo en Inglaterra hacia 1880. En concreto, la renovacin llevada a cabo por el
movimiento Arts and Crafts (Artes y Ofcios). Este movimiento, inspirado en la obra del escritor John
Ruskin, proclamaba la recuperacin de las artes y ofcios medievales, en detrimento de la recin
creada produccin en masa. Apuestan por las artes menores como elemento de creacin artstica.
Se trata de democratizar la belleza en el sentido de que hasta los objetos ms cotidianos tengan
valor esttico y sean asequibles a toda la poblacin (socializacin del arte), aunque sin utilizar las
nuevas tcnicas de produccin masiva. En su opinin, la industria nicamente ha hecho dao al
hombre, y proclama la vuelta a la artesana. Finalmente, van a darse cuenta de las posibilidades que
ofrece la tecnologa a la hora de abaratar costes y van a asociarse con ella, aunque siempre desde un
punto de vista ms creativo y justo que el de la simple produccin en masa.
Su mximo representante va a ser William Morris, hombre
polifactico perteneciente al denominado Grupo de Oxford
(prerrafaelismo). Fundar su propia empresa de arquitectura
y diseo industrial para revitalizar estas artes y ofcios
medievales, siempre con la inquietud de hacer llegar la
cultura a las gentes con menor poder adquisitivo.
Los diferentes talleres (como el del propio Morris o el de
Mackmurdo) realizarn diversas exposiciones itinerantes con
el nombre de Arts and Crafts, nombre que despus adoptar
el movimiento.
En esta silla obra de Mackmurdo, de 1882, apreciamos las
formas onduladas y suaves, y las primeras manifestaciones de
la curva y la contracurva. Hay una cierta infuencia oriental,
las formas son fuidas como los movimientos del humo y del
agua que se aprecian en el arte japons.
Silla de Mackmurdo (1882)
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7.3 EUROPA
En Alemania surgir el Jugendstil (estilo joven), siendo la ciudad de Darmstadt uno de los
principales ncleos modernistas. Destacan el belga van de Velde o el alemn Peter Behrens.
En Viena surgir la Secesin Vienesa, con Klimt y el arquitecto Hofman a la cabeza. Tambin
aparecern renovaciones en Italia (Liberty o Florale) o en Espaa, destacando el arquitecto Gaud. Es
importante tambin el checo Mucha (carteles).
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8. FAUVISMO
En 1905 van a surgir dos movimientos de ruptura con el simbolismo y con un fuerte inters en el
color. Son el fauvismo, surgido en Francia, y el grupo conocido como Die Brucke, en Alemania.
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VLAMINCK, Maurice de (1876-1958): pintor fauvista francs. Su amistad con Derain ser
decisiva para que Vlaminck se dedique a la pintura. Pintor totalmente autodidacta, la obra de Van
Gogh infuir en el colorido y esttica de sus obras. Temticamente pinta lo que sucede a su
alrededor.
Varias de sus obras van a recordar al
cuadro Los tejados rojos de Pizarro,
tanto en la composicin como en los
colores empleados. Una de ellas es
Las esclusas de Bougival. En esta obra
vemos varios elementos comunes con
la obra de Pizarro: los rboles en
primer trmino dejando entrever las
casas al fondo o el color rojo de los
tejados. El autor no tiene intencin
de proponer temas nuevos, ya que su
mxima inquietud es el color.
Vlaminck
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VAN DONGEN, Kees (1877-1968): pintor holands establecido en Pars, perteneciente al grupo
fauvista. Supone la gran excepcin de los fauve, puesto que va a ser el nico que tenga una temtica
social, mostrando un gran inters por los grupos
desfavorecidos, como el mundo de la prostitucin o el
cabaret. Va a acercarse al postimpresionismo de Lautrec, y
no tanto al de Van Gogh y Gauguin.
En esta obra, Van Dongen representa como en muchas
de sus obras- a una bailarina de cabaret. Los colores son
muy expresivos, y estn en relacin con el expresionismo
alemn.
ROUAULT, Georges (1871-1958): pintor fauvista francs, tambin constituye una gran excepcin,
al coger personajes marginales como protagonistas. La infuencia es clara: adems de Van Gogh
toma como referencia a Lautrec y Daumier, en cuanto a su acercamiento al mundo marginal.
Adems de la temtica, las soluciones plsticas tambin son diferentes
a las de los fauve. Es por tanto un fauvista bastante atpico. Fue uno
de los alumnos predilectos de Gustave Moreau en la Escuela de Bellas
Artes.
Tambin habr a partir de 1917, temas religiosos en su obra.
Se acerca al expresionismo alemn y al grupo Die Brucke, ya que l s
intenta provocar expresividad, a diferencia de otros fauvistas. En sus
obras vemos una desnaturalizacin del color y un movimiento del
pincel que recuerda a Van Gogh.
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9. DIE BRUCKE
9.1 ORIGEN
En 1905, un grupo de pintores se reunir en la alemana ciudad de Dresde, dando as origen al
denominado Die Brucke (El Puente). Estos pintores van a exaltar el color al igual que los fauvistas,
pero con inquietudes diferentes a las de stos. Estos pintores si van a sentir inquietud por expresar a
travs del color. Su arte ser califcado por los nazis como arte degenerado.
Van a constituir un grupo muy cohesionado, una verdadera comunidad de artistas que se reuna
semanalmente, y expona sus obras en grupo tras haber sido aprobadas por todos ellos. De hecho,
Max Hermann Pechstein ser expulsado por exponer en solitario. Adems, van a seguir una
tendencia de eliminar el mercado y volver a una relacin directa con el espectador, mediante la
creacin de la Asociacin de Amigos de El puente., que les ayuda a subsistir a cambio de grabados
para sus socios. La tcnica del grabado va a ser empleada por ellos por la idea ilustrada de educar a la
sociedad a travs del arte (el arte mejora nuestro conocimiento). Esta tcnica permite llegar a un
mayor nmero de personas, logrando mayor repercusin social. Van a emplear sobre todo la tcnica
sobre plancha de madera (xilografa).
Les va a atraer la ciudad de Dresde por que les libera de la
presin urbana de las grandes ciudades y de la tensin que
all se vive. Adems les permite estar en contacto con la
naturaleza y el paisaje. Sucede algo parecido al inters que
tuvieron algunos artistas por Bretaa o Gauguin por la
Polinesia. Sus obras van a remitir a lo primitivo, a la
naturaleza y la mujer denuda, en estado puro. Todo esto
desvincula a los personajes representados con su poca.
Van a sentir inters por la literatura, y la flosofa de
Niezstche va a ejercer gran infuencia sobre ellos. Adems la
obra de Munch tambin ser una referencia esencial. A
diferencia de los fauvistas, los artistas alemanes no van a
oponerse frontalmente al simbolismo. Van emplear lneas
negras de contorno y manchas planas, herederas del
postimpresionismo. Los verdes intensos van a ser infuencia
de Van Gogh. Su preocupacin va a ser dar expresin
inmediata a las presiones emocionales del artista
Cartel de la primera exposicin de Die Brucke
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9.2 AUTORES
KIRCHNER, Ernst Ludwig (1880-1938): Fue uno de los cuatro estudiantes de la Escuela tcnica
superior de Dresde que fundaron el grupo expresionista Die Brcke en 1905. En sus obras va a
emplear un color exaltado antinaturalista, aplicado en grandes manchas planas. La perspectiva y el
modelado quedan pierden inters.
En su obra Frnzi ante una silla tallada, vemos el verde
exaltado de la cara, infuencia de Van Gogh. Las grandes
manchas del fondo recuerdan a los planteamientos de
Gauguin y a La raya verde, de Matisse. Vemos la
autonoma del color respecto al objeto representado.
La silla es una talla con forma de hombre, haciendo
alusin a los respaldos de los chamanes de las tribus ms
primitivas que vean en el museo de Dresde. De hecho,
Kirchner lleg a tallar estas sillas en las que sentar a sus
modelos.
SCHMIDT-ROTTLUFF, Kart (1884-1976): miembro del grupo Die Brucke, ser l quin un ao
despus de la formacin del grupo invite a Emile Nolde a unirse a ellos. Schmidt-Rottluf ejercer
de relaciones pblicas del grupo.
Su estilo se caracteriza por un ejemplar uso del
color rojo y una clara infuencia de Van Gogh.
Su tcnica vara segn el cuadro.
En su obra Paisaje con casas vemos la infuencia
de Van Gogh. Utiliza el tema del campo
trabajado y para ello emplea gran materia
pictrica, aplicada con esptula o directamente
con el tubo.
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NOLDE, Emile (1867-1956): Uno de los ms destacados pintores expresionistas alemanes, cuyo
crispado manejo del pincel, la utilizacin de colores vivos y
estridentes y las fguras de rostros a modo de mscaras
pretendan provocar en el espectador un shock visual y
emocional.
Nolde aporta esta intencin de la deformacin al grupo, muchas
veces empleada por Nolde con sentido crtico, como en sus
obras dedicadas a temas religiosos.
En esta xilografa, titulada Profeta, apreciamos esa deformacin.
La madera escogida no es casual. Esa una manera muy veteada,
que provoca efectos y formas en el grabado.
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Acuarela de Nolde
MUELLER, Otto (1874-1930): pintor e ilustrador alemn, miembro del grupo expresionista Die
Brucke desde 1910. Las mujeres representadas en sentido alegrico (la unin entre el hombre y la
naturaleza) van a ser uno de sus temas fundamentales.
Sus mujeres no poseen los rasgos de las mujeres
alemanas, sino que son rasgos orientales o de mujeres
de raza zngara (gitana). Presenta un inters y cercana
por estas minoras, y por la idea de buen salvaje, de las
gentes que an no se han dejado malear por
Occidente. Sus fguras son delgadas y estilizadas.
Tcnicamente emplea la lnea oscura y los soportes
rugosos, que aportan un acabado arenoso. Sus fguras
presentan una simplifcacin de la forma, el color y los
contornos.
En 1913 se produce la disolucin del grupo por las muchas diferencias entre sus integrantes.
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10. CUBISMO
10.1 ORIGEN
El cubismo nace en Francia en 1907, constituyendo la primera de las vanguardias artsticas. El
cubismo va a centrarse en la forma y la estructura fundamentalmente, trabajando sobre todo la
geometra. El trmino cubismo surgir de una crtica realiza por Louis Vauxcelles. El crtico francs
se refri de manera despectiva al estilo de Georges Braque en un artculo de 1908 como que reduca
todo a bizarres cubiques (extraos cubos), naciendo as el trmino que defni el movimiento.
El movimiento rompe completamente la perspectiva tradicional y trata las formas de la naturaleza
de manera geomtrica, fragmentando la superfcie. Surge as la denominada perspectiva mltiple, que
representa todas las partes del objeto en un mismo plano. Un ejemplo de ello sera la representacin
de un retrato de perfl y de frente en la misma obra. Temticamente no aportan nada nuevo,
representando sobre todo bodegones, retratos y paisajes. Sus dos claras infuencias van a ser el arte
africano (mscaras) y Czanne.
Los colores sugerentes y exaltados del impresionismo o el fauvismo son sustituidos por una paleta
ms pagada de grises, verdes y ocres.
Es posible distinguir tres etapas fundamentales: protocubismo o cubismo cezaniano (1907-1909),
cubismo analtico (1909-1912) y cubismo sinttico (1912-1915).
Ese mismo ao Picasso hace obras como Desnudo con toalla. Temticamente contina con la
tradicin de las baistas o la Venus. Es en la representacin donde se aporta la novedad: la piel est
representada como si de una escultura de madera se tratase. La tosquedad proviene del mundo de la
escultura africano. Los ojos son propios de las mscaras. La lnea cobra gran importancia.
La infuencia de Czanne se aprecia en la toalla: el pao est plegado a la manera del
postimpresionista francs, plegado como si fuera metal.
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Dentro de este perodo analtico encontramos una fase del cubismo conocida como cubismo
analtico. Va a comenzar en 1911 y a terminar un ao despus. Es el conocido como perodo
hermtico. Se denomina as porque en las obras de este perodo es muy difcil reconocer el objeto
referencial. Sin embargo, siempre encontramos un elemento que nos reenganche a la realidad (los
cubistas tuvieron miedo de realizar abstraccin pura).
En el cubismo hermtico el efecto cada vez es ms plano. Hay cierto claroscuro y cierto relieve,
pero el efecto de tridimensionalidad cada vez es ms leve. Los cubistas van a considerar el volumen
como algo engaoso, ya que el cuadro nicamente tiene dos dimensiones.
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Por su parte, Braque ha estado realizando una serie de obras en las que
coge trozos de papel de envolver y los pega unos sobre otros. Surge as la
etapa de papier coll, la tcnica de pegar capas de papel sobre el lienzo.
El centro de los cuadros va a ser lo fundamental, por lo que la periferia
va a quedar poco trabajada. Es por esto por los que las obras van a tener
forma ovalada. La eleccin de este formato no tiene un sentido simblico
(como ocurre en el neoplasticismo), sino que se trata de un recurso
puramente formal, al menos en la obra de Braque y Picasso.
Bailarina de 14 aos, de Degas
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11. FUTURISMO
11.1 ORIGEN
El futurismo es un movimiento vanguardista que surge en Italia en 1909. El 20 de febrero de ese
ao el diario Le Figaro publica el Manifeste du Futurisme, obra del poeta italiano Filippo Tommaso
Marinetti, dndose as por fundado el movimiento.
Dicho manifesto estaba dividido en dos partes. La primera narra como sale de su estudio, de
estilo neo-rabe (estilo simblico del siglo pasado), y como al bajar a la calle sufre un accidente que
le abre un mundo nuevo, que supone el comenzar una nueva vida. En la segunda parte, Marinetti
enumera una serie de principios del futurismo, proclamando la ruptura con el pasado. Estos
principios tendrn una fuerte repercusin en Rusia. El manifesto es un canto a la belleza del objeto
tecnolgico (todo gira en torno a l). Se aprecia tambin un rechazo a la mujer.
...un automvil rugiente, que parece correr sobre la metralla, es ms bello que la Victoria de Samotracia
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11.2 AUTORES
CARR, Carlo (1881-1966): pintor italiano perteneciente al futurismo. Su obra ms conocida es
Funeral por el anarquista Galli. La obra representa una situacin tensa, el enterramiento de un
anarquista en el que se producen enfrentamientos con la polica. Se aprecia, la tensin, la lucha y la
represin.
La mayora de los cuerpos estn
articulados en diagonal, para dar
mayor sensacin de tensin y
dinamismo. Tanto las lanzas como los
personajes estn en movimiento, en
forma de abanico, como si de una
fotografa seriada se tratase. A
diferencia de las fotos de movimiento
de Degas, los futuristas van a incluir
muchas
representaciones
del
movimiento en un nico plano.
Funeral del anarquista Galli (1911), de
Carr
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Por ltimo cabe destacar su obra Persecucin. Aqu la infuencia del cubismo sinttico es clara. El
autor emplea la tcnica del collage, recortando trozos de papel de peridico. Apreciamos tonos rojos
y azules.
BALLA, Giacomo (1871-1958): este pintor italiano comenz haciendo pintura impresionista.
Infuido ms tarde por los neoimpresionistas franceses, aplicar su tcnica puntillista al futurismo.
En su obra Dinamismo de un perro con
correa, vemos el inters de estos artistas
por la captacin del movimiento. Balla
representa el movimiento mediante la
repeticin de elementos, como las patas
del perro. Muestra la inquietud y
agitacin de estos artistas.
RUSSOLO, Luigi (1885-1947): Este autor se va a dar cuenta de otros aspectos. En su obra La
revuelta vemos una temtica que ya haba aparecido en obras como El funeral del anarquista Galli.
Sin embargo, en esta obra se aprecia una
evolucin en el movimiento. El grupo
representado penetra con fuerza anmica, con
ruido. El autor quiere representar la energa y
la conmocin, el grupo humano rompiendo
el silencio.
La revuelta (1911), de Russolo
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La pequea ciudad que observa el personaje est relacionada con el pensamiento de Nietzsche, que
exaltaba las pequeas ciudades, que permiten el reposo y el sosiego. Chirico se interesar por las
ciudades antiguas del norte de Italia.
La representacin de la escultura tiene mucho que ver con
obras que haba visto en museos de Munich. Seguramente
se trate de una divinidad, probablemente de Apolo, ya que
el orculo ms famoso est vinculado al dios Apolo. La
cortina tiene que ver con el mundo ortodoxo. Tras la
cortina se encierra lo espectral y lo metafsico.
En su obra Melancola vemos de nuevo esa referencia a la
escultura del mundo antiguo. Se trata de una escultura de
Ariadna. La diosa se encuentra en actitud refexiva, de
ensoacin, que tanto tiene que ver con el surrealismo.
Esta escultura domina una despoblada plaza que recuerda a
las del norte de Italia. Chirico repetir esta organizacin de
fgura melanclica y reposada en muchas de sus obras.
Melancola (1913), de Chirico
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