ARQUITECTURA

IUnidad.Composicin
Espacial.

VIVIANAGPE.DELACRUZORDAZ

INSTITUTOTECNOLOGICODELISTMO.

INDICE

IUNIDAD.
COMPOSICIONESPACIAL.
I.IEquilibrio
I.2Tensin
I.3Contraste
I.4Aplicacindelosvaloresdelaforma

COMPOSICIONESPACIAL
.
La composicin es congnita al hecho arquitectnico,sinellaunobjetopara
habitar es una mera construccin. La composicin la encontramos en el
interior y el exterior del edificio arquitectnico. En el interior tiene
primaca en la organizacin de los espacios, buscando estimular la
percepcin y enelexteriorespreponderante,embelleciendolainterrelacin
delosvolmenesconvertidosenformasqueatraenalaobservacin
.

1.1EQUILIBRIO.
Definicin: En esttica, un sistema en equilibrio es aquel
cuya suma de fuerzas da igual a cero. Al no verificarse esta
condicin, por ejemplo, al dejar de actuar alguna de las
fuerzas componentes, cambien las condiciones estticas del
sistema.

La utilizacin ms eficaz de los mecanismos delapercepcin

visual consiste en identificar claves visuales en un sentido u
enotro,enequilibriooendesequilibrio,fuertesodbiles.
Los gestalistas se ocupan de esta necesidad y llaman a esos
dos estados visuales opuestos nivelacin y aguzamiento.
Aguzamiento se puede considerar equivalente a contraste y
nivelacin a armona. Lo fundamental es tener la conciencia
de que estos dos polos de la composicin visual son
instrumentos
fundamentales para construir una formulacin visual con
claridad.
Podemos conseguir en nuestra composicin ese equilibrio de
formas y l neas, es decir, los pesos de los elementos deben
estar compensados. La manera de medir el peso de las
formas y lneas del diseo es, analizando la importancia
visualdeestosdentrodenuestracomposicin.

Existendostiposdeequilibrio:
Elequilibriosimtrico.
Elequilibrioasimtrico.

Si dividimos la composicin en dos extremos, el equilibrio

simtrico se produce cuando encontramos igualdad de peso
y tono en ambos lados de nuestra composicin, y el
equilibrio asimtrico se produce cuandonoexistelasmismas
di mensiones (ya sea de tamao, color...) en ambos lados,
peroanasexisteequilibrioentreloselementos.

El equilibrio que crea la simetra es un factor importante de

la forma en que evaluamos el atractivo visual de un objeto.
Sin embargo, el atractivo de la simetra tiene lmites un
toque de asimetra puede hacer que resulte an ms
atractivo, aadiendo un toque de individualidad y
singularidad. La simetra, en cierta manera, da sensacin de
orden y alivia la tensin la asimetra hace lo contrario, crea
agitacin y tensin, pero puede conseguir que una imagen
noseamontona.

Podemoshacerotradivisindeequilibrio:
Elequilibrioformal.
Yelequilibrioinformal.

El
equilibrio formal
se basa en la bisimetra. Se busca un
centro ptico dentro del diseo, que no tiene por qu
coincidir con el centro geomtrico de la composicin. Una
composicin que siga este esquema compositivo reflejar
estabilidad, calma y estatismo, pero no supone una
composicinmuyaudaz.

El
equilibrio informal
, por el contrario, est altamente
cargado de fuerza grfica y dinamismo. Prescinde por
completo de la simetra, y el equilibrio se consigue aqu en
base a contraponer y contrastar los pesos visuales de los
elementos, buscando diferentes densidades tanto formales
como de color que consigan armonizar visualmente dentro
deunaasimetraintencionada.

Otrostiposdeequilibrioson:

Equilibrioaxial
Es aquel que se organiza segn uno o mas ejes presentes o
implcitos, que pueden ser verticales, horizontales o
inclinados.Elretratoesunejemplodereflexinaproximada.

Equilibrioradial
Esaquelqueseorganizaalrededordeunpunto(rotacin).

Equilibriooculto
Sin ejes ni puntos explcitos ni tcitos, pero s con un centro
de gravedad relativizando todos los elementos. Es el tipo
ms difcil y que permite infinitas alternativas, proporciona
mslibertadperoexigemscontrol.

1.2TENSION.

La tensin dota de fuerza y dinamismo al diseo y atrae la

atencin del espectador. Reflejar tensin no es una tarea
fcil,perohaydiferentescaminosparaconseguirlo:
Mtodo sugestivo, consiste en dirigir la mirada a un punto
concreto,pormediodeotroselementos.
Mtodo rtmico, consiste en aprovechar la tendencia que

tieneelserhumanoencompletarsecuenciasdeelementos.
Mtodo mecnico, consiste en dirigir la atencin del
receptordeunaformaobligada.
El factor de ritmo se produce cuando encontramos una
repeticin secuencial de un conjunto de elementos. Con esta
tcnica se puede producir dinamismo y armona en nuestra
composicin. Es capaz de transmitir movimiento dentro del
rea de diseo, gracias a la aproximacin de elementos
semejantes.

El concepto de tensin viene estrechamente relacionado con

equilibrio. Tanto para el emisor como para el receptor de la
informacin visual, la falta de equilibrio y regularidad es un
factor desorientador. Las opciones visuales son polaridades,
de regularidad y sencillez por un lado, y de complejidad y
variacin inesperada por otro. La eleccin entre estas
opciones rige la respuesta relativa que va del reposo y la
relajacinalatensin.
Y tambin podemos ver 2 conceptos del diseo grfico que
se denominan con el trminotensin,omsespecficamente
tensinvisual:

1. Es una fuerza que atrae la vista del espectador hacia

cierto lugar de una imagen. Por ejemplo, si dibujas un
cuadrado rojo sobre un fondo totalmente amarillo, la vista
del espectador ser atrada invariablemente hacia el
cuadrado, debido a su forma, al contraste del color rojo
contra el fondo amarillo y a la fuerza que elcolorrojoejerce
en nuestra percepcinvisual.Enestecasoeltrminotensin
puede entenderse en cierto sentido como sinnimo de
atraccin.
2. Tensin visual tambin puede definirse como una
sensacin de incomodidad que provoca en el espectador
alguna imagen. Dicha sensacin la provocan sobre todo
aquellas imgenes que carecen de equilibrio en su
composicin. Cuando ves algn diseo y sientes que algo en
el se est cayendo o est fuera de lugar te genera un
sentimiento raro e incmodo, te genera tensin. En este

caso tensin puede entenderse en cierto sentido como

sinnimodemalestar.

1.3CONTRASTE.

Una obra de arte es una composicin de tensiones y

resoluciones, de equilibrios y desequilibrios, de coherencia
rtmica en una unidad precaria, pero continua. La vida es un
proceso natural compuesto por estas tensiones, estos
equilibrios y estos ritmos eso es lo que sentimos, en la
serenidadoenla
emocin, como culto de nuestra propia vida" (Susanne
Langer"ProblemsofArt").

El contraste puede conseguirse a travs de mltiples

articulaciones:

Contraste de tono: La utilizacin de tonos muy

contrastados,
claridadoscuridad,
establecen
el
contraste tonal. El mayor peso tonal lo tendra aqul
elemento con mayor oscuridad o intensidad tonal, a
medida que eliminramos tono al elemento perdera
fuerzaydimensindentrodelacomposicin,porlocual
deberamos redimensionarlo para que siguiera
manteniendosupesoenelconjuntodeldiseo.

Contraste de colores: El tono tiene mayor fuerza que el

propio color en el establecimiento del contraste. Dentro
de las dimensiones del color (el matiz, el tono y el
croma)eltonodomina.
Despus de la cualidad tonal, el contraste de color ms
interesante es la se establece en cuanto a clidosfros.
Como ya vimos en el tema color, las gamas fras
verdesazules tienen un carcter regresivo, mientras que las
gamas clidas rojosamarillos, tienen un carcter expansivo.
Mediante la utilizacin adecuada de la temperatura de color
en diferentes elementos de la composicin podremos dar
mayor dimensin a un determinado elemento o bien dar la

sensacin
de
mayor
proximidad.
El
contraste
complementarioeselequilibriorelativoentreclidoyfro,en
concreto Munsell establece, en base a suteoradelcontraste
simultneo, que elcolorcomplementarioeselquesesitaen
ellugarexactamenteopuestodelaruedadecolores.

Contraste de contornos: Los contornos irregulares

ganan la partida en cuanto a atencin a los regulares,
reconocibles y previsibles. Una forma abstracta atrae
mucho ms la atencin que una forma geomtrica
conocida. De la misma forma la creacin de texturas o
trazos diferentes se intensifica can cuando las
yuxtaponemos.

Contraste de escala: El contraste tambin puede ser

conseguido mediante la contraposicin de elementos a
diferentes escalas de las normales, o la utilizacin de
proporciones irreales. De esta forma estamos negando
la experiencia de percepcin que puede tener el
receptor en cuanto a las escalas de los elementos ypor
lo tanto creamos una percepcin inusual y
dramatizamoslapercepcindelelemento.

1.4 APLICACIN DE LOS VALORES DE LA

FORMA.

PUNTO:
El punto es tensin en si mismo. Es la unidad mnima de la
forma. Es abstracto y a la vez es expresado materialmente
con una figura circular pequea(estereotipo) o con cualquier
otra forma que simule su situacin. Se usa para: a) agrupar
elementos armnicamente en una composicin (en la obra
Jardn Floreciente de Monet, las flores son los puntos para
este ejemplo). b) comopatrn para repetir unidades que
son semejantes (en la Orquesta de la Opera de Degas los

puntos repetidos son las cabezas de los msicos). c) como

foco, como centro de inters principal en la obra de arte (el
punto de inters en la obra Jess Echando del Templo a los
Mercaderes,delGreco,eslacabezadeJess).

LALINEA:
Es un arte invisible. Es la traza que elpuntodejaalmoverse
y porlotantoesunproductosuyo.Surgedelaalteracindel
reposo total del punto. Con ella se salta de una situacin
esttica a una dinmica. La lnea se halla en el extremo
opuesto al elementoprimario, es decir al punto,yconstituye
un elemento derivado o secundario. Las fuerzas procedentes
del exterior que hacen que el punto se transforme en lnea
son diversas y de su combinacin la diversidad de las lneas
formadas. Sin embargo todas esas fuerzas productoras de
lneas se pueden reducir en definitiva a dos posibilidades:
una lnea nica. dos fuerzas: con efecto nico o continuado
de ambas fuerzas alternantes. Con efecto simultaneo.
Cuando una fuerza procedente del exteriordesplazaalpunto
en cualquier direccin, se genera el primer tipo de lnea en
que la direccin permanece invariable y tiende aprologarse
definidamente. Esta es la recta, en cuya tensin se halla la
forma massimpledelainfinitaposibilidaddemovimiento.La
tensin es la fuerza presenteenelinteriordelelemento,que
aporta tan solo una parte del movimiento activo, mientrasla
otra parte esta constituida por la direccin, la cual a su vez,
esta tambin determinada por el movimiento.Enpintura,los
elementos son las huellas materiales del movimiento, cuya
presenciasemanifiestabajoelaspecto:tensin.Direccin.

TIPOSDERECTAS.

La recta mas simple es la horizontal. En la percepcin

humana corresponde a la lnea o al plano sobre el cual el
hombreseyergueosedesplaza.Lalneaopuestatotalmente
a la anterior es la Vertical que forma con ella un ngulo de
90. La diagonales la recta queesquemticamentesesepara

en ngulos iguales de las dosanteriores.Constituyeeltercer

tipo de recta. La estrella surge de las rectas que se
organizan a partirde un punto de contacto comn. Esta
estrella puede irse volviendo cada vez mas densa, de modo
que las intersecciones formen un punto central que de la
impresin de que va creciendo. Forma un eje cuyoalrededor
se deslizan las lneas, unas sobre las otrasproducindose
una nueva forma un plano con la figura clara de un circulo.
Observemos de paso que esta es una de las propiedades de
la lnea, la deformarplanos.Estepoderseexteriorizadeun
modo semejante a la superficie plana que unapala va
generado al ser desplazada sobre la tierra. Enunplanodado
las rectas librespueden estar ordenadas conuncerrocomn
en el. As se las puede clasificar en dostipos. rectas libres
carentes de equilibrio: a) Centrales, b) Acentricas. Las
rectaspuramente esquemticas desarrollan su tensin sobre
el plano sin mostrar tendenciaalguna a querer separarse de
el. Dentro de unplano cortadoolimitado,laconexinlibrese
posibilita solo en el caso de que la lnea no toque los limites
externos de aquel esteaspecto ser tratado mucho mas
extensamente en el capitulo dedicado al plano bsico.Un
punto en reposo situado en el centro de un plano se podra
definir como una untotalidad de punto y plano, smbolo
integro de una obra pictrica. Una figura ya mas compleja
seria la formada por verticales y horizontales al cruzarse en
el centro de unplano cuadrado. Esta construccin es
entonces la expresin lineal primaria o composicin lineal.
Consiste en un equiltero dividido en cuatro cuadros lo que
nos dala forma mas pre motiva de divisin de un plano
esquemtico. Citamos este ejemplo que pertenece a la
teora de la composicin con la intencin deponer en
evidencia los efectos recprocos deloselementossimples,en
una combinacin elemental, donde la expresinelementalse

muestra como un concepto impreciso elstico y relativo.

Toda imagen ya sea del mundo exterior o del interior puede
serexpresada en lneas en una especie de traduccin
Cuando un artista realiza una obra ,debe decidir cunto
dinamismo desea dar a su trabajo. La situacin del eje de
lasfigurases la clave para conseguir esa sensacin o para
reflejarunescenarioesttico.Paraconcretaresto,tenemos:

EJESENTIDO:
Segn las figuras se alejen de lo vertical, van adquiriendo
msdinamismo.

RITMOINTERNO
: Es el responsable de la sensacin de dinmica de las
formas,esdecir,delasensacindemovimiento.

PLANOSYFIGURASPLANO:
sucesindepuntos.
a)rectos
b)curvosoalabeados
c)mixtos

FIGURAS:
a. regulares:cuadrados,rectngulosytringulos
b. irregulares
DINMICADELAFORMA:
a. Rectngulo:pocaoningunatensin.

UNCASOESPECIAL:RECTNGULOUREO:Setratadeun
rectnguloarmoniosoensusdimensiones.Esteesun
rectngulomuyespecialcomoveremos.Losgriegoslo
considerabandeparticularbellezayloutilizaron
asiduamenteensuarquitectura.