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compartilhamento;
fotografia;
interaes;
materialidades
da
1. Introduo
Numa poca em que as artes plsticas, o teatro e a literatura passavam por uma srie
de mudanas com proclamaes e manifestos de diferentes movimentos vanguardistas, o
aprimoramento da tcnica de produo da imagem fotogrfica se deu ao ponto de garantir o
acesso a uma grande parte da populao, bem como se tornou facilmente utilizvel o aparato
tcnico para o registro das imagens.
Dessa forma, a fotografia tem sido um importante instrumento mediador de relaes
entre indivduos nos mais diferentes ambientes (BOURDIEU, 1990; SARVAS &
FROHLICH, 2011). Poderamos compreend-la como um mecanismo promotor de prticas
sociais importantes para uma cultura visual que, nos ltimos dois sculos, foi sendo
solidificada por meio dos retratos.
Considerando
ato
de
compartilhamento
de
imagens,
percebemos
na
contemporaneidade, atravs dos sites de redes sociais (SRS), uma incorporao de vrios
recursos que visam englobar caractersticas presentes de vrias outras plataformas de
interao; tudo isto com vistas produo e circulao descentralizadas de contedos. As
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Trabalho apresentado ao GP Cibercultura do XII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao, evento componente
do XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
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Jornalista, mestre e doutorando em Comunicao e Cultura Contemporneas da Universidade Federal da Bahia (UFBA).
Professor substituto do curso de audiovisual da Universidade Federal da Sergipe (UFS). Membro do Grupo de Pesquisa em
Interaes, Tecnologias Digitais e Sociedade (GITS). Bolsista da Capes. vitorbragamg@gmail.com.
interaes ocorreriam tambm em torno de contedos imagticos, atravs dos quais dinmicas
e articulaes sociais, alimentadas por discusses provenientes das pginas dos usurios, se
mostrariam em crescente processo de expanso de experincias interativas. Nessas pginas,
observamos que a possibilidade de gerenciamento dos contedos circulados e dos formatos
que se apresentam aos usurios revelaria um aspecto interessante para anlise: a
intervenincia de variveis tcnico-operacionais no processo de formatao de cenrios de
interao.
Discutiremos nesse artigo de que forma o compartilhamento de fotografias esteve em
alterao tendo em vista a presena de novos cenrios de interao e o desenvolvimento de
dispositivos tcnicos de registro de imagens, em uma pesquisa que considere o crescimento
dos dispositivos produtores de imagem cmeras, celulares, tablets etc. assim como uma
extrema demanda por esse olhar do outro naqueles engajados em relacionamentos por meio de
ambincias digitais. Da considerarmos importante particularizar o lugar da fotografia na
contemporaneidade, que passa a assumir outras funes no que diz respeito ao modo como os
fotgrafos promovem seus trabalhos: em quais ambientes as fotografias se situam.
Nesta reflexo, apresentamos nesse artigo um apanhado histrico de como a fotografia
se desenvolveu perante o desenvolvimento de pesquisas acerca de mtodos de registro, de
fixao das imagens e de compartilhamento, e como esse desenvolvimento repercutiu nas
prticas sociais mediadas pela imagem. Para tanto, problematizamos de incio essa prtica de
compartilhamento de imagem, a partir da perspectiva das Materialidades da Comunicao,
para ento dividirmos o desenvolvimento da fotografia principalmente a partir de trs
momentos histricos3: (1) primeiras pesquisas, compreendendo a poca pr-analgica; (2) o
perodo de massificao, ocasionado pelas cmeras com filme; (3) o perodo de
compartilhamento em redes sociais na internet, ocasionado pela digitalizao da imagem.
A diviso nesses momentos histricos baseia-se na pesquisa de Sarvas e Frohlich (2011). Tal diviso prev uma relao
entre a evoluo de dispositivos tcnicos de registro de imagens e reflexos desses desenvolvimentos no compartilhamento de
imagens, principalmente com relao a possibilidade das imagens ser vetores para prticas de sociabilidade, a depender do
contexto histrico-cultural no qual cada momento pertence.
Gumbrecht (2010) trata dessa questo apontando que so dois componentes que estaro operando na experincia esttica
mediada, que ocorre atravs dos mais diferentes veculos de comunicao. Seriam estes o componente de sentido
pertencente do contedo da mensagem e o componente de presena aquilo relacionado ao objeto tcnico no qual a
mensagem veiculada.
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Concepo oriunda da teoria das materialidades, referente a um evento de apreciao esttica que exige uma dimenso
espacial, situada na materialidade do meio de comunicao, e uma dimenso do sentido que somos capazes de extrair de
acordo com nossa experincia perante o tema.
das imagens para alm do sentido. Isto porque o autor aponta a presena do corpo nesse
processo de epifania, ao comentar acerca do que desenvolvimentos tecnolgicos dspares tais
como a luz eltrica, o telefone, os automveis, o cinema e a fotografia tm em comum a
produo de uma reestruturao da percepo e da interao humana a experincia do
choque, do risco corporal e do instante. Ainda, Benjamin vai tratar acerca do
compartilhamento ao discutir a experincia que temos com as tecnologias de reprodutibilidade
que fundam a cultura de massa e aquela das belas artes, baseada no objeto nico,
traduzido pela noo de aura. O autor vai denunciar um deslocamento dessa aura a partir do
que ele vai chamar de reprodutibilidade tcnica (BENJAMIN, 1996), ao introduzir no
universo da fruio esttica o desfrute de objetos produzidos em srie, atravs de uma nova
forma de apreenso cognitiva e sensorial no qual as noes de distrao e de proximidade
passam a ser importantes.
Outra contribuio importante a de Sobchack (1994), ao tratar sobre os saltos
tecnolgicos contemporneos promovidos pelos meios audiovisuais, localizando a fotografia
como pertencente ao primeiro dos trs momentos histricos6. Tais meios atingem-nos por
meio das suas condies materiais que envolvem na produo (micro percepo) e na funo
representacional que o seu nvel hermenutico, do sentido, possui (macro percepo).
Esse primeiro momento, da fotografia, pode ser caracterizado como o que Sobchack
(1994) vai chamar de realismo, caracterizado pelo mercado cooperativamente informado e
impulsionado pelas inovaes tecnolgicas que permitiram a expanso industrial e da lgica
cultural do realismo. Sobchak cita o trabalho de Comolli (1986) para falar desse realismo,
quando este ltimo comenta que a segunda metade do sculo XIX vive em uma espcie de
frenesi do visvel; este o efeito da multiplicao social das imagens; o efeito tambm, no
entanto, de uma extenso geogrfica do campo do visvel e do representvel: por
colonizaes, jornadas e exploraes, o mundo inteiro se torna visvel ao mesmo tempo em
que se torna capaz de ser apropriado. Com o advento da fotografia, o olho humano estaria
perdendo aquilo que Comolli (1986) entende como o privilgio imemorial e passaria a ser
desvalorizado em relao ao olho mecnico da cmera fotogrfica, que estaria a ver em seu
lugar. Foi possvel se criar, ento, uma relao com as fotos: de possesso visual, de ter o
mundo concebido nas imagens que so frutos do olhar do outro (fotgrafo) palpvel,
acessvel atravs das imagens. Ao fixar aquilo que fruto de um olhar subjetivo em um
objeto, a fotografia se tornaria aquilo que pode ser compartilhado: adquirido, circulado e
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Os dois momentos, posteriores fotografia e com suas particularidades, so o cinematgrafo e o vdeo em telas eletrnicas
como aparelhos televisores.
arquivado, de modo a se tornar, com o passar do tempo, algo que pode aumentar
consideravelmente as diferentes formas de valor que a mesma pode obter.
Ao pesquisar acerca de usos sociais resultantes do compartilhamento de imagens, o
trabalho de Van House (2009), uma pesquisa de campo com participantes oriundos de
diversos grupos sociais, destacou algumas formas de uso social: (1) forma de autorepresentao ou auto-retrato; (2) modo de criao relacional, ou seja, de um sentido de unio,
expresso da sociabilidade; e (3) como dispositivo de memria para a construo de narrativas
dos indivduos.
Partindo desse entendimento da autora, o presente trabalho compreende que o meio
pelo qual os usurios concebem o compartilhamento de contedos fotogrficos incide na
forma que eles adotariam padres scio-comportamentais nos ambientes de compartilhamento
de fotografias. No primeiro ponto, entendemos que o usurio, nesses ambientes de
compartilhamento, far o gerenciamento de sua impresso de modo a atingir certas finalidades
a uma rede na qual se relaciona; ou seja, caber a ele fazer referncias a fotos que
demonstrem suas viagens, lugares interessantes que frequentou, de modo a salientar aos
demais suas preferncias, revelando com isto traos de sua personalidade. Trata-se, ento, de
uma articulao social em torno das imagens, de modo que sua experincia nas localidades
visitadas possa criar representaes de si, manipulveis pelo usurio de forma seletiva, e que
vo com isto possibilitar a leitura que o outro faz desse usurio.
Com relao ao segundo aspecto, citamos aqui o trabalho de Sibilia (2005), ao
entender que o motivo do engajamento dos usurios, bem como as possibilidades fornecidas
pela ambincia, auxiliaria na construo de narrativas de si, visando sempre compreenso de
(1) qual a sua rede social, (2) quais os seus gostos e (3) as suas afinidades. A autora parte de
uma mesma perspectiva de anlise para tentar defender como essa construo de narrativas do
eu estariam operando para uma reconfigurao do que estaria restrito apenas a
determinados grupos, mas que atualmente compartilhado com uma rede muito mais ampla, e
com menor restrio (SIBILIA, 2008).
No que tange memria, seria possvel compreender como o conhecimento das
pessoas acerca dos lugares influenciado por uma rede social que opera na orientao daquilo
que cabvel de ser visitado e, por conseguinte, fotografado. Assim como defendeu Sontag
(2004), o conhecimento que os indivduos possuem das grandes cidades fruto de uma
promoo feita pela experincia mediada das imagens que pode ser obtido atravs de
campanhas de turismo, ensaios fotogrficos, lbuns de amigos e parentes, dentre outras
formas de acesso atravs das imagens; tal conhecimento, de certa maneira, agenciaria na
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atividade de visitao e ao perante algum lugar, que nos faz eleger aquilo que digno de
conhecer e ser fotografado na nossa experincia direta com este. Ainda, como aponta
Bourdieu (1990), tal memria estaria tambm em processo a partir de certos cnones ainda
que implcitos no modo como se devem ocorrer as representaes: a forma como as pessoas
deveriam estar posicionadas para a cmera, o modo como certos lugares deveriam compor um
pano de fundo para retratar a presena da pessoa em determinada localidade, dentre outros
cdigos possveis de serem identificados.
Observando a prtica de compartilhamento nos SRS, podemos perceber que os
usurios se baseariam em estratgias, existentes na contemporaneidade, para responder a
novas demandas socioculturais, balizando outras formas de ser e de estar no mundo. Ainda,
entendemos que a arquitetura subjacente ao ambiente dos SRS no fornece formas de
obteno de feedback e contexto semelhantes aos quais os indivduos tradicionalmente se
engajam em ambientes de interao face-a-face. Ou seja, com possibilidades ampliadas ou
reduzidas de gerenciamento do perfil por meio de diversos recursos disponveis, as prticas
de compartilhamento, e do seu papel enquanto vetor de sociabilidade, passam por processos
particulares de formatao, que devem ser particularizadas na anlise em ambientes digitais.
Aps discutirmos acerca da fotografia como mediador de interaes dos indivduos,
tratamos a seguir sobre como o desenvolvimento da fotografia foi capaz de criar essa cultura
de compartilhamento, tendo reflexo na contemporaneidade.
3. Redes e fotografias: apontamentos histricos
Dispositivo que conseguia produzir imagens atravs de uma lente, sendo projetadas em alguma superfcie.
Desenvolvida por Andr Disdri (1819-1889), trata-se de um conjunto de imagens produzidas por uma cmera com vrias
lentes, medindo em mdia 6,5 x 10 cm.
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Tcnica que consistia na sensibilizao de chapas de vidro por meio do coldio composto por partes iguais de ter e lcool
numa soluo de nitrato de celulose , responsvel em fazer aderir o nitrato de prata fotossensvel. Desenvolvido por
Frederick Archer (1813-1857) em 1848, o processo garantiu a confeco dos primeiros negativos fotogrficos, e foi bastante
popular no final do sculo XIX.
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Responsvel pela popularizao das cmeras analgicas, tendo seu formato de filme analgico considerado importante at
a contemporaneidade.
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O slogan da empresa na poca de suas primeiras cmeras, de forte apelo comercial, era Voc aperta o boto,
ns fazemos o resto.
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Fundada em 1937 por Edwin Land, principalmente pelo desenvolvimento de um tipo de plstico (Polaroid),
patenteado em 1929, que tem o efeito de polarizar a luz, sendo utilizado em diversos produtos culos de sol,
microscpios ticos e mostradores de cristal lquido. As primeiras cmeras s surgiram algumas dcadas depois.
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Segundo Gustavson (2005), as primeiras pesquisas so do ano de 1957, lideradas por Russel Kirsch no National Institute of
Standards e Technolog, ao construir um escner primitivo e obter uma imagem do filho de Kirsch, formada por 176 x 176
pixels.
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Do ingls Charged Coupled Device, trata-se de um sensor para captao de imagens formado por um circuito integrado
que contm uma matriz de capacitores acoplados. Foi desenvolvida em 1969 por Willard Boyle e George Smith.
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A cmera Kodal DCS-460, por exemplo, era vendida em 1995 por U$ 25 mil.
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Em 2003, surge o primeiro aparelho com cmera integrada, o Nokia 7650. Vendido inicialmente nos Estados Unidos por
U$ 600 dlares, o modelo tinha uma resoluo de 0,3 megapixels.
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para as comunidades, pginas pessoais, sites de relacionamento etc., estas foram acolhidas
como um fenmeno, pois no s o dispositivo respondia s necessidades de um
compartilhamento de imagens do pblico em geral, mas os usurios passaram a ser capazes de
visualizar, de forma aberta sem custos, as fotografias pessoais das outras pessoas, algo at
ento diferente aos modos tradicionais de compartilhamento.
Mason e Rennie (2008, p. 84) entendem que a atividade de compartilhamento em SRS
prev a construo de contas nas quais usurios criariam pginas, atravs do upload de
contedos; com isto, possvel a interao com outros usurios de forma pblica ou restrita a
alguns grupos selecionados. Ainda, temos outras particularidades da imagem compartilhada
como o fornecimento de vrias exibies (tais como thumbnails e slideshows), a possibilidade
de classificar as fotos em lbuns, a descrio das fotos por meio de anotaes como ttulos,
legendas ou tags e a insero de comentrios (MASON & RENNIE, 2008).
J com relao histria desses sites de compartilhamento, o primeiro a reunir
caractersticas aqui tratadas, de modo a ser considerado como tal, foi o dotphoto17 (Figura 1).
O site foi lanado em 1999 e ainda hoje est em funcionamento. Yakovlev (2007)
conta que, no incio, o dotphoto disponibilizava aos usurios apenas uma pgina em que eles
postavam fotos, sem a possibilidade de adicionar outros usurios ou interagir de qualquer
maneira por meio de recursos a exemplo de comentrios, tags, notas, dentre outros.
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<http://www.dotphoto.com/>.
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4. Consideraes finais
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Trata-se da terceira fase da fotografia, com o incio na dcada de 1990 (SARVAS & FROHLICH, 2011).
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REFERNCIAS
BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica: ensaios sobre literatura e histria da
cultura. So Paulo: Brasiliense, 1996.
BOURDIEU, Pierre. Photography: A middle-brow art. Oxford: Polity Press, 1990.
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ROSEN, Philip (org.). Narrative, Apparatus, Ideology. Nova York: Columbia University
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