La obra para piano de Joseph Haydn es menos conocida por el

gran pblico que la de J. S. Bach, W. A. Mozart o L. V. Beethoven y

tambin es menos interpretada que sus propias sinfonas u oratorios.
Este hecho puede dar una idea equivocada sobre su calidad.
Compuso obras para piano solo, conciertos para piano, y msica de
cmara con piano. Dentro de la obra para piano slo algunas piezas
son de dudosa identidad, pero la mayora est confirmada. Hasta 1780
pudo componer para clave y clavicordio, pero las ediciones de las
sonatas a partir de esa fecha indican como primera opcin el
fortepiano. Las ltimas sonatas exigen unos cambios de dinmica,
variaciones de toques y otras caractersticas tpicas del piano.
Dos son los gneros privilegiados: las variaciones y las sonatas.
Compuso varios grupos de variaciones, que son prximas, en cuanto
a dificultad, a las Variaciones Duport o a las Variaciones Ah je vous
dirai maman de Mozart. Por ejemplo, las 20 Variaciones en Sol
M, la Arieta con 12 Variaciones y las Variaciones en Fa M. Tambin
compuso un capricho sobre cantos populares y la Fantasa en Do M,
ms Il maestro e lo Scolare, que, a cuatro manos, imita lo que podra
ser una leccin de pianoforte.

De manera general, el estilo para teclado de Haydn puede

recordar a varios compositores contemporneos y posteriores: hay
fragmentos que pueden hacer pensar en Mozart, aunque la impresin,
salvo casos excepcionales no durar mucho tiempo. Algunos

movimientos rpidos se parecen como gotas de agua a las sonatas de

D. Scarlatti, aunque no a las de estilo hispnico. La presentacin de
motivos y la utilizacin de los recursos sinfnicos del piano evocarn
algunos pasajes de las sonatas de Beethoven. Y, de hecho, fue a
Haydn a quien el compositor alemn dedic sus primeras sonatas Op.
3. Finalmente, si estudiamos a fondo la obra para teclado de Joseph
Haydn nos llevar directamente al compositor Carl Philippe Emmanuel
Bach, tanto a su propia obra para pianoforte como a su tratado sobre
el verdadero arte de tocar los instrumentos de teclado de 1753
(Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen). De hecho,
muchas de sus sonatas

ilustran perfectamente los

objetivos

del Versuch y, en general, de la esttica del Empfindsamkeit que

subyace en el tratado de Carl Philippe. Pero la comparacin con otros
compositores no debe equivocarnos: la obra para teclado de Haydn no
es un patchwork de las caractersticas de estos autores, ni siquiera de
sus mejores aspectos. Los elementos evocados, que pueden en un
momento dado hacer pensar a Mozart o Beethoven, a Scarlatti, o a
Carl Philippe Emmanuel Bach, se entremezclan y adoptan la factura
de su propio estilo: espontaneidad, frescura y una riqueza de ideas
casi imposible de seguir, como si desarrollar, glosar y variar no fuera
necesario ya que tras un motivo inventar otro y otro y otro ms
hasta el infinito. Estamos frente a un concepto de msica instrumental
pura, en general sin programa, con una profunda capacidad de
conceptualizacin y de abstraccin. Lo que podramos rpidamente
imaginar como algo demasiado intelectual y fro, Haydn lo dota de vida
y de alma y ese es sin duda uno de sus talentos extraordinarios.
Finalmente, y antes de hablar de las sonatas para piano, hay
entre las piezas concertantes, una verdadera obra maestra, que
resume todas las caractersticas citadas: elConcierto para piano y
orquesta en Re Mayor. Compuesto entre 1780 y 1783, el equilibrio y
perfeccin de cada uno de los tres movimientos lo convierten en una
obra digna de estudio.
Los tros con piano y las sonatas para piano

Joseph Haydn compuso cuarenta y cinco tros para violn, violoncelo y

piano, segn la clasificacin de H. C. Robbins Landon. El papel del
piano en ellos es tan destacado, que podramos denominar a estas
obras, como era costumbre en el siglo XVIII, Sonatas para pianoforte
con acompaamiento de violn y de violonchelo. Fueron compuestos
a lo largo de cuarenta aos, entre 1750 y 1790 y, segn el pianista y
musiclogo Charles Rosen, especialista del estilo clsico, son, con los
conciertos para piano de Mozart, las obras ms importantes
compuestas para este instrumento con anterioridad a las sonatas de
Beethoven.
En cuanto a las sonatas para piano solo, hay un poco de
confusin en cuanto al nmero. La primera edicin de 1918, realizada
por Karl Psler, comprende 52 sonatas, mientras que Christa Ludwig
public en 1961 una edicin con 62 y H. C. Robbins Landon lo
corrobor. El musiclogo Anthony van Hoboken public, entre 1957 y
1978, el catlogo de la obra de J. Haydn y sigui la numeracin de
Psler. Dentro de la obra de Hoboken las Sonatas son el nmero 16 y
por ello todas ellas llevan la numeracin Hob. XVI ms el nmero del
catlogo de Psler.
El grupo de primeras sonatas, compuestas hasta 1765, son las
ms sencillas y en l encontramos obras muy cortas en dos y tres
movimientos, pero tambin alguna sonata importante en cuatro

movimientos. Destaca la Sonata en Sol M Hob. XVI/6, un modelo de lo

que llegar a ser la sonata en el Clasicismo.
Un segundo grupo sera las sonatas compuestas mientras l
trabajaba para la familia Esterhzy. Cualquiera de ellas merecera
unas lneas y bastantes han sido ya objeto de artculos. Encontramos
sonatas en dos movimientos (uno lento y otro rpido), en tres y en
cuatro. La variedad es inmensa. Algunos musiclogos prefieren dividir
este grupo en dos: uno que estara compuesto por las sonatas escritas
hasta 1773 y otro hasta 1784. El primero respondera ms a los
aspectos del Sturm und Drang y el segundo, al estilo galante.
Las ltimas seis sonatas, compuestas entre 1789 y 1795,
representan la culminacin de su pianismo. Se han comprado con las
sonatas de Beethoven, aunque algunas de ella, como la n 59
recuerdan a las de Mozart.
A lo largo de las 62 sonatas, encontramos toda la gama de estilos y de
estticas que han caracterizado el siglo XVIII: desde el Clasicismo,
con

su equilibrio

luminosidad,

hasta el

estilo galante,

el Empfindsamkeit, donde la expresividad es lo primero, pasando por

las tempestades de ese primer Romanticismo que ya es el Sturm und
Drang. La caracterstica principal de este corpus es una gran libertad y
riqueza de ideas. Nada se repite y casi nada se reutiliza incluso dentro
de una misma sonata, como si la invencin no pudiera faltar.

Ingrid Haebler