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nXIX
Fotografa
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Marta Tarn Caadas y Mara Luisa Garca Guardia: Influencia de las vanguardias artsticas en los
videoclips de Michel Gondry.
Resumen
En el contexto de la narracin audiovisual, las vanguardias artsticas han estado
presentes desde el inicio del cine y han influido tanto en el sptimo arte como en otros
formatos audiovisuales tales como la publicidad o la televisin, que es el sustento y
soporte esencial del videoclip.
El vdeo musical como formato hbrido de diversas formas de expresin y gneros
tales como el cine, la publicidad, y la fotografa; entre otros, se nutre de todos ellos pero
adems se erige como un producto que nace con una vocacin publicitaria escondida bajo
una forma audiovisual cautivadora, que exalta la potencialidad del videoclip como creacin.
Ese intento de ocultacin publicitaria se deja ver en autores como Michel Gondry que
realiza vdeos musicales teidos de elementos propios del surrealismo, el naf, el
expresionismo as como de otros movimientos artsticos.
Palabras clave
Videoclip Videoarte Vdeo musical Publicidad Cine Esttica - Potica
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Marta Tarn Caadas y Mara Luisa Garca Guardia: Influencia de las vanguardias artsticas en los
videoclips de Michel Gondry.
Abstract
In the context of audiovisual narrative, avant-garde artists have been around since
the beginning of the film and have influenced both the cinema and in other media formats
such as advertising or television, which is essential to sustain and support the video clip.
The music video as the format "hybrid" forms of expression and genres such as film,
advertising, photography, collage, draws on all of them but also stands as a product that
was born with a hidden vocation under a captivating audiovisual form, which enhances the
potential of video as creation. That attempt at concealment advertising can be seen in
Michel Gondry authors and performing music videos dyed own elements of surrealism,
naive, expressionism and other artistic movements.
Key Words
Videoclip - Video art - Musical video Advertising - Aesthetic - Poetic
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Marta Tarn Caadas y Mara Luisa Garca Guardia: Influencia de las vanguardias artsticas en los
videoclips de Michel Gondry.
Objetivos y metodologa
El objetivo de esta investigacin es demostrar, recurriendo a algunos de los
trabajos videogrficos de Michel Gondry, cmo este autor integra las formas vanguardistas
desde el punto de vista formal / esttico y narrativo / compositivo en sus creaciones
audiovisuales, confirindole un estilo nico plagado de simbolismo y en el que destaca su
gran imaginera visual y potica.
Se ha llevado a cabo un anlisis global de aquellos vdeos musicales del realizador
Michel Gondry que ms elementos presentan de las vanguardias artsticas tanto en el
mbito esttico como narrativo. Se han destacado las creaciones cuya estructura simblica
es ms notablemente rica y compleja haciendo especial hincapi en la potica y la
imaginera audiovisual.
El mtodo de anlisis consiste en la verificacin de que el formato del videoclip es
un gnero complejo, que se articula dentro de la narracin audiovisual pero que tiene
caractersticas propias y nicas que le distingue de otros formatos audiovisuales.
1. Introduccin.
Este artculo pretende realizar un anlisis sobre la relacin entre las vanguardias
artsticas y los medios audiovisuales, cmo se integran estas primeras en el formato del
videoclip y cmo influyen en la construccin audiovisual del vdeo musical. Para ello, se
aborda la figura de Michel Gondry, realizador francs que se inici en el mundo de la
publicidad, y posteriormente se dedic a la realizacin de videoclips para terminar
trasladando la esttica del vdeo musical al cine, conformando un estilo muy personal en
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sus pelculas, que estn teidas del universo clipero, no slo en lo referente a la esttica
sino tambin en cuanto a composicin y temtica narrativa.
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El lema del Fluxus fue aproximar el arte a la vida, inventando nuevas conexiones entre cualquier tipo de
manifestacin artstica: msica, pintura, poesa, escultura, danza, teatro. Laura Baigorri. Vdeo: primera
etapa. El vdeo en el contexto social y artstico de los aos 60/70. Brumaria, 2007. p 15
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videoarte
todas
prcticas
las
artsticas
como
las
videoinstalaciones,
las
videoperformance,
los
videoambientes
las
Ana Mara Sedeo Valdells. Vdeoclip musical: materialidad electrnica e influencia del Videoarte. rea Abierta N
Ana Mara Sedeo Valdells. Vdeoclip musical: materialidad electrnica e influencia del Videoarte. rea Abierta N
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Trmino acuado por Jean Dubuffet en 1953 que consiste en unir distintos materiales y objetos de forma que se
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Behavior. A partir de aqu, fue requerido por numerosas bandas, entre ellos Massive
Attack y The Rolling Stones.
Como realizador de spots publicitarios destacan las diferentes y siempre creativas
campaas que ha realizado por firmas como Levi's, Nike y Adidas; entre otras empresas.
En el cine debut en 2001 con la pelcula Human Nature, despus le seguiran,
Olvdate de m (2004), La ciencia del sueo (2006) ,Rebobine por favor (2008), Tokio
(2008) (fragmento de Interior design, co-dirigida con Los Carax y Bong Joon-ho), el
documental sobre su ta Suzette, profesora de 80 aos Le'pine dans coeur (2009) y
The Green Hornet (El Avispon Verde, 2011).
En muchos de sus videoclips, as como en sus tres primeras pelculas imprime un
sello muy personal y autobiogrfico, decantndose por una la temtica onrica y los
procesos del funcionamiento de la memoria. El realizador emplea una imaginera visual
rica y compleja para recrear los espacios de la infancia, el sueo y la imaginacin, tres de
los temas que ms presentes estn en su obra.
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algunas de sus pelculas ms destacadas: Cmo ser John Malkovich (1999) en la que un
marionetista con una vida gris consigue penetrar en un mundo asombroso, accediendo al
cerebro del actor John Malkovich, interpretado por l mismo.
Otro de los directores ms destacados que comenzaron su carrera en el mundo
videogrfico y publicitario es David Fincher, realizador despus de una gran variedad de
pelculas de fuerte componente visual y de narraciones oscuras y complejas. Destacan
filmes como Seven (1995), El Club de la Lucha (1999), La habitacin del pnico
(2002), Zodiac (2007), El curioso caso de Benjamn Button (2008) o La red social
(2010).
Como realizadores de videoclips, estos tres directores son capaces de mantener un
equilibrio entre creacin artstica independiente y los condicionantes de la industria
musical.
A diferencia de Michel Gondry, David Fincher trabaja ms los vdeos descriptivos
aprovechando la imagen del cantante. Recurriendo a una esttica llena de luces y
sombras, cercana al expresionismo consigue una plasticidad visual sorprendente. Entre
sus videoclips ms destacados en los que subraya esta esttica se encuentra el que
realiz para Iggy Pop en 1990 de su cancin Brick by Brick.
Ftima de los Santos Romero. El artificio esttico de un soador: Michel Gondry. En la web:
http://fama2.us.es/fco/frame/new_portal/textos/num3/Elartificioesteticodeunsonadorgondry.pdf
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El autor explica en una entrevista publicada en el libro The art of video pop (Aust y
Kothenschulte 2011:29) cmo en la industria de Hollywood rechazan las pelculas
surrealistas, y se refiere en concreto a las ms conceptuales y simblicas, especialmente
al trabajo del director ms representativo del movimiento surrealista: Luis Buuel.
La primera vez que mencion el nombre de Buuel a un productor americano me
advirti de que no lo mencionara en el futuro porque ellos piensan que sus pelculas son
una locura y son bastante opuestas a lo que el pblico quiere ver.
Entonces,
prosigue,
Hollywood
Gondry
afirmando
el
sueo
que
en
no
es
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videoclips de Michel Gondry.
irracional y de los sueos (Talens, 2010:17). Gondry interrelaciona estos tres estadios
como un mtodo personal de experimentacin de campo situado en el mbito de la ficcin.
toque infantil.
Nam June Paik fue el pionero de este formato. En 1965 grab un viaje en taxi por la ciudad de Nueva York que luego
fue exhibido en el Caf Au Go-Go de la ciudad. El vdeo comienza a emplearse como soporte artstico. Los
movimientos underground y la necesidad de nuevas formas de expresin potenciaron el desarrollo del videoarte como
una nueva sensibilidad esttica. El videoarte bebe de corrientes artsticas como el Fluxus, el Pop Art o el Arte
Conceptual.
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noche anterior7.
figuras de Lego,
Michel
Gondry
en
el
vdeo
Beck
and
Michel
Gondry
discuss
dreams
http://www.youtube.com/watch?v=HzIN8SlyD7A
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De nio, yo jugaba mucho con Lego y me vi obligado a que mi hijo tambin lo hiciera.
Ciertamente, ayuda a formar el cerebro, y a m me ha ayudado a pensar de una manera
constructiva
Michel Gondry 8
La
mezcla
de
sueos
infancia
Entrevista a Michel Gondry en el libro The art of pop vdeo de Michael P Aust y Daniel Kothenschulte. 2011.
Pg.30
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las manos9. Ese mismo sueo lo traslad a la pelcula La ciencia del sueo (2007).
Tambin traslada a sus trabajos parte de su memoria adulta, como el recuerdo de su
ruptura con una novia, cuya historia recrea en uno de los videoclips ms surrealistas de
toda su obra: Knives Out, de Radiohead.
En resumidas cuentas, en sus trabajos hay varios temas que son una constante y
que hacen referencia directamente a parte de su universo autobiogrfico:
-
Los sueos como universo que convive con la conciencia. Los estados de ensoacin y
vigilia de los personajes.
Ftima de los Santos Romero. El artificio esttico de un soador: Michel Gondry. En la web:
http://fama2.us.es/fco/frame/new_portal/textos/num3/Elartificioesteticodeunsonadorgondry.pdf
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Conclusiones
Como resultado del anlisis de una muestra del trabajo videogrfico de Michel
Gondry se puede apreciar el carcter creativo de este realizador, quien traslada al soporte
audiovisual todo su universo autobiogrfico conformado por sus recuerdos de la infancia y
sus sueos, material ste que le permite desarrollar una narrativa peculiar, que si bien,
ceida a la manera flmica de narrar, casi siempre conformada por la interrelacin entre el
mundo irreal y el real, generando una dinmica marcada por la fluidez y fiel a la
continuidad del relato clsico. Su originalidad reside precisamente en las interconexiones
entre los dos universos citados sin apariencia de quiebra de sentido ya que ambas
parcelas estn en continua comunicacin y no existen barreras que las separe.
Si bien, dado que esta investigacin se acota al trabajo videogrfico del autor y no
ahonda en profundidad en sus trabajos cinematogrficos, un mayor conocimiento de sus
obras flmicas permitira conocer ms el universo psico-surrealista del realizador francs.
De hecho, dedica una pelcula al funcionamiento de los sueos y su implicacin en la fase
consciente del individuo. No es otra que La ciencia del sueo (2007).
Un aspecto interesante de esta investigacin estriba en el estudio de la influencia
de las vanguardias artsticas, en las obras del director, convertidas por el autor, en
autnticas herramientas que afectan a los modos compositivo- narrativo.
Resultado del anlisis de estos videoclips y tomando como referencia el resto de
trabajos videogrficos y cinematogrficos de Michel Gondry, as como los propios
postulados del realizador, se puede deducir que en la mayora de las obras del autor
francs existe una supremaca del plano de la enunciacin, y esto es as por la
permanente huella autobiogrfica que imprime en sus trabajos, valindose de sus propios
recuerdos y sueos para la creacin de narraciones en las que la imaginera del mundo
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real, y por lo tanto, no deberamos ver una serie de fragmentos y ser capaces de
entenderlos como un todo. Pero en los sueos nuestro cerebro trabaja de una manera
distinta con los fragmentos. Y la parte del cerebro que te avisa de que eso no debera ser
posible, no est funcionando. Cuando vemos una pelcula estamos en la misma situacin:
los sueos nos permiten ver las pelculas y seguir la historia. Michel Gondry10.
Gondry traslada esta teora sobre el funcionamiento del sueo a la ficcin,
recreando con elementos estilsticos y estticos el mundo del inconsciente,- valindose
para ello de la riqueza compositiva de las vanguardias artsticas, tales como el
expresionismo y el surrealismo- y su continua interrelacin con el mundo real. Sus
personajes pasan de un estado a otro (del sueo a la vigilia y viceversa) y en esa dinmica
deben resolver los conflictos planteados en la narracin. Al mismo tiempo, Gondry
experimenta con la percepcin del espectador, y revoluciona su proceso de
descodificacin. Es decir, el pblico acepta como modo de representacin del mundo de
los sueos el propuesto por Michel Gondry porque es verosmil aunque no realista y
permite un despliegue de la subjetividad del espectador.
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Entrevista a Michel Gondry realizada por Marta Tarn Caadas durante la presentacin de su pelcula The Green
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Bibliografa
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DE LOS SANTOS ROMERO, Ftima. El artificio esttico de un soador: Michel Gondry.
En
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http://fama2.us.es/fco/frame/new_portal/textos/num3/Elartificioesteticodeunsonadorgondry.
pdf
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