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Caderno Espao Feminino - Uberlndia-MG - v. 27, n. 1 - Jan/Jun. 2014 ISSN online 1981-3082
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Carlos Alberto Messeder Pereira (1981) que investigou a trajetria dos integrantes de
quatro grupos de poesia marginal no Rio de Janeiro: Frenesi (Cacaso, Chacal, Chico
Alvim, Geraldo Carneiro e Roberto Schwarz), Vida de Artista (Cacaso, Carlos
Saldanha, Chacal, Chico Alvim e Luiz Olavo Fontes), Nuvem Cigana (Bernardo
Vilhena, Chacal, Charles, Guilherme Mandaro e Ronaldo Santos) e Folha de Rosto
(Claudius Portugal, Adauto de Souza Santos, Csar Cardoso, Maira Parulla etc.). Alm
dos poetas integrantes desses coletivos, o pesquisador ainda investigou trajetos de
autores que, embora prximos a esses grupos, adotavam uma posio (ou se
autodenominavam) independente: Ana Cristina Csar, Eudoro Augusto e Afonso
Henriques Neto.
A prpria Ana Cristina no artigo O poeta fora da Repblica: o escritor e o
mercado, escrito em parceria com talo Moriconi e publicado em Opinio no dia 25 de
maro de 1977, demonstrou as estratgias de interveno dos escritores na circulao
dos seus textos a partir da sindicalizao e da criao de propostas alternativas, a
exemplo da edio e distribuio marginal e da formao de cooperativas:
A opo marginal, traada principalmente por poetas novos, tem por
enquanto mais flego que a cooperativa e est alheia questo do sindicato.
Tem tambm uma dupla face. Contingncia imposta pelo sistema editorial
fechado, constituiria passagem provisria do autor desconhecido, que
secretamente talvez desejasse o selo da boa editora, a distribuio mais ampla
e os olhares da instituio. Seria como que o passo inicial necessrio para a
criao de um primeiro crculo de leitores, a editora tomando posse do
processo na medida do reconhecimento do escritor. J a outra face do
marginal implica a formao de um circuito paralelo de produo de
distribuio de textos, em que o autor vai grfica, acompanha a impresso,
dispensa intermedirios e, principalmente, transa mais diretamente com o
leitor. Nessa perspectiva, atravs do circuito paralelo, o autor pretende
aproximar-se do pblico, recuperar um contato, tomar posse dos caminhos da
produo. Recuperar talvez um certo carter artesanal, a lio do cordel.
Recusar o esquema de promoes, a despersonalizao da mercadoria-livro, a
escalada da fama. Isso tudo em mbito restritssimo, quem sabe meio
nostlgico, em que as iniciativas isoladas se enfraquecem e as colees e
agrupamentos do mais certo (CSAR, 1999b, p. 200).
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Desde cedo, Ana Cristina foi estimulada ao contato com a religio e com a
literatura. Herdando capital cultural da famlia engajada no movimento protestante e
voltada para a literatura, Ana foi matriculada no mesmo colgio em que sua me
trabalhava. Em 1954 ingressou no curso maternal do Metodista Bennett, perodo em que
comeou a ditar poesias para a me, conforme relatos familiares e fotografias que
posteriormente integraram as edies de sua obra publicadas pela Editora tica e
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Para um maior aprofundamento na trajetria intelectual, poltica e religiosa de Waldo Csar, conferir o
artigo O passado nunca est morto: um tributo a Waldo Csar e sua contribuio ao movimento
ecumnico brasileiro, de autoria de Magali do Nascimento Cunha, 2007.
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Instituto Moreira Salles. Aos sete anos de idade teve seus poemas publicados no
suplemento literrio do jornal carioca Tribuna da Imprensa e dos nove aos onze, ao
completar o curso primrio e parte do secundrio no Bennett, fundou e dirigiu o jornal
Juventude Infantil (Cf. CSAR, 2004). Filha de intelectuais atuantes teve alguns
momentos de sua trajetria marcados pelo peso das restries impostas pela ditadura
militar. Exemplo disso foi a sua transferncia para o colgio Amaro Cavalcanti,
instituio de ensino pblico em que concluiu o ensino mdio. Em virtude de uma crise
na Confederao Evanglica e no Colgio Bennett, s vsperas do golpe de 1964,
muitos professores foram demitidos e denunciados, havendo embates entre as parcelas
mais progressistas e conservadoras. Maria Luiza sofreu um inqurito policial militar e
decidiu transferir seus filhos para o Colgio Estadual Amaro Cavalcanti, perodo de
intensa produo potica de Ana, conforme atestam seus poemas de juventude
publicados em Inditos e Dispersos (1985).
O pai de Ana era ligado Editora Civilizao Brasileira e a outros grupos
editorais, alm de ser um agente atuante no movimento protestante da Amrica Latina,
fator que contribuiu para que sua casa constitusse em ponto de encontro de intelectuais.
No sem motivos, Ana desde cedo foi estimulada a escrever e a publicar seus textos:
Eu era assim tipo... Eu fui uma menina prodgio. Esse gnero, assim, aos
seis anos de idade faz um poema e papai e mame acham timo... Na escola,
as professoras achavam um sucesso. Ento literatura assim pra mim
comeou... Mame era professora de literatura, aqui em casa era sempre local
de encontro de intelectuais, papai transava Civilizao Brasileira, no sei o
qu. Ento tem esse lance assim de famlia de intelectual que voc...
Estimulava e publicava nas revistinhas assim de igreja, ou algum conhecia
algum na Tribuna da Imprensa... Botava no mural da escola... (In:
PEREIRA, 1981, p. 190-191).
Entre 1966 e 1969, Waldo Csar tornou-se diretor responsvel pela revista Paz e
Terra, revista ecumnica cujo projeto foi abraado pelo intelectual comunista nio
Silveira que dirigia a Editora Civilizao Brasileira: dissemos a ele que deveramos ter
nomes de peso da Igreja Catlica e do mundo secular, para que ningum metesse a mo
na revista. Com nomes como Alceu Amoroso Lima e D. Helder Cmara, esquerda
lcida e combatente, a censura no barraria a revista to facilmente (In: CUNHA,
2007, p. 154). Aos poucos a revista adquiriu projeo internacional, tornando-se veculo
de ideias de diversos intelectuais brasileiros. Alis, a revista foi um dos motivos da
priso de Waldo, em 1967, quando teve sua casa invadida pelo Departamento de Ordem
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Poltica e Social, ficando incomunicvel por uma semana. Nessa ocasio, alguns livros
de sua biblioteca foram apreendidos: O conceito marxista do homem, de Erich Fromm;
A invaso da Amrica Latina, de John Gerassi; exemplares da revista Refrme, da Igreja
Protestante da Frana; da revista Cristianismo e sociedade; alm dos documentos
preparatrios da Conferncia Mundial de Igreja e Sociedade (Cf. CUNHA, 2007). Em
outro momento, no dia seguinte ao AI-5, seu apartamento foi invadido pelo
DOPS/Exrcito quando Ana Cristina oferecia uma festa aos seus colegas do Amaro
Cavalcanti, todavia Waldo conseguiu sair antes. Entre 1968 e 1970, devido s viagens
pela Amrica Latina como representante da revista Cristianismo y Sociedad, Waldo
ainda seria processado como agente da subverso internacional.
Nesse clima, entre a vontade de se expressar e a censura imposta, Ana atravessou
sua adolescncia e parte de sua vida adulta. Sempre engajada, embora esse engajamento
no tenha sido transposto de forma explcita para sua obra, participava ativamente dos
debates intelectuais, das reunies promovidas em sua casa, na Igreja e no meio
estudantil, ao ponto de ter participado de mobilizaes contra a ditadura enquanto
cursava o primeiro ano do Colgio de Aplicao Nacional, atual Universidade Federal
do Rio de Janeiro, culminando na passeata dos Cem Mil. Alm de Waldo, Ana tambm
teve amigos e um namorado perseguido pela ditadura, Luiz Augusto Garcia Pereira, que
acabou virando manchete de jornal aps levar um tiro em uma manifestao estudantil
em frente ao Consulado Americano, o que lhe fez viver como banido pelo regime e,
posteriormente, emigrar para a Alemanha (Cf. MORICONI, 1996). Tenses que
acompanharam seu perodo de formao intelectual junto ao grupo de poetas
marginais. Exemplo disso a correspondncia enviada Ceclia Londres, datada de
14 de maio de 1976, em que descreveu a movimentao dos poetas novos e a censura
imposta sobre seus textos e reunies: J conseguiram atrair carroes, que impediram o
recital em Niteri. (...) Hoje vem no jornal que o Almanaque Biotnico, publicao
deles (o grupo se chama Nuvem Cigana, e no carro-chefe vem Charles, Chacal e
Bernardo), foi apreendido por ordem do ministro da justia (CSAR, 1999a, p. 98).
Em meio a essa vida dedicada aos estudos literrios, docncia de literatura e de
ingls, e ao jornalismo cultural, Ana conviveu com colegas e professores que estavam
profundamente integrados aos movimentos e a feitura da nova poesia que surgia e, aos
poucos, foi intitulada de poesia mimegrafo ou marginal. Conforme destacou talo
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Moriconi (1996), desde 1973, Ana comeou a travar relaes com um grupo maior de
colegas e poetas, expandindo-as para alm do cotidiano na PUC. De acordo com o
pesquisador, um dos motivos dessa maior integrao de Ana Cristina foi seu namoro
com Luis Olavo Fontes, jovem extremamente popular e que transitava entre os
estudantes da letras e da comunicao, da PUC e da Universidade Federal do Rio de
Janeiro, em cuja fazenda os poetas se reuniam para discutir literatura, produzir seus
livros e colees como a Vida de Artista.
Luis Olavo afirmou que em certo ponto havia uma separao entre homens e
mulheres durante esses encontros, destacando que das mulheres artistas Ana era a nica
poetisa que participava das reunies, embora no fosse a nica mulher, destacando as
presenas da cineasta Sandra Verneck, da fotgrafa Rita Carneiro, da cantora Olvia
Byington, e de outras mulheres que praticavam artes visuais e cnicas. Ainda que
houvesse certo machismo dos homens, as meninas que estavam l eram nossas amigas e
namoradas, a maioria delas tambm artistas. (...) Talvez ela se sentisse meio deslocada
porque ela era a nica mulher poeta, todos os outros eram homens; chamando ateno
para o fato de que, naquele momento, Ana Cristina ainda no ter publicado seus
poemas, embora escrevesse muito: No queria publicar, no se sentia segura. Ela dizia
que tambm no possua uma quantidade suficiente de poemas para fazer um livro de
qualidade. (...) Devia ser uma situao incmoda para ela: todo mundo fazendo livro e
ela no. Mas isso so suposies (In: LEMOS, 2010).
O comentrio de Luis Olavo remete a entrevista que Ana deu para Carlos Alberto
Pereira quando ele realizou a pesquisa de campo para sua tese, posteriormente
publicada. Ana afirmou que naquelas reunies de poetas existia um exibicionismo e
machismo dos escritores, enquanto as mulheres ficavam como coadjuvantes. De todo
modo, embora fosse uma das poucas mulheres que se enveredaram por essa nova
poesia, lembrando que em outros grupos tambm se destacaram ngela Melim, Isabel
Cmara, Leila Miccolis, Vera Pedrosa e Zulmira Ribeiro Tavares, o contexto da poca e
as relaes empreendidas tornaram-se favorveis para que se sentisse estimulada a
tambm produzir e publicar poesias:
Como a prpria autora salienta, animada por toda a movimentao em torno
da poesia que ela tomou a iniciativa de publicar seus trabalhos. Houve uma
oportunidade inicial de participar da antologia Folha de rosto (1976), mas a
autora acaba recusando esta participao. De um lado, por no querer se
envolver com a questo da distribuio tendo sempre participado de
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publicaes que no a responsabilizavam pela distribuio e, de outro, por
discordar da nfase do grupo na discusso sistemtica dos textos de cada
autor que comporiam a antologia; isto, na sua opinio, significava colocar-se
na postura do poeta, que escrevia e ia at l discutir o seu texto. Desta
forma, seus contatos com os grupos e autores aqui analisados sempre foram
basicamente informais, embora, em certos momentos, tenham sido bastante
sistemticos como, por exemplo, na poca das idas fazenda do Lui
(PEREIRA, 1981, p. 222).
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Os 26 poetas reunidos na antologia foram Francisco Alvim, Carlos Saldanha, Antnio Carlos de Brito,
Roberto Piva, Torquato Neto, Jos Carlos Capinan, Roberto Schwarz, Zulmira Ribeiro Tavares, Afonso
Henriques Neto, Vera Pedrosa, Antnio Carlos Secchin, Flvio Aguiar, Ana Cristina Csar, Geraldo
Eduardo Carneiro, Joo Carlos Pdua, Luiz Olavo Fontes, Eudoro Augusto, Waly Sailormoon, Ricardo
G. Ramos, Leomar Fres, Isabel Cmara, Chacal, Charles, Bernardo Vilhena, Leila Miccolis e Adauto.
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Ana vivia a contradio entre querer ser lida e evitar a exposio de sua pessoa,
talvez por isso tentasse descolar ao mximo sua potica da autobiografia, embora a
autobiografia ficcional provocada pela utilizao de dirios e correspondncias e do
embaralhamento entre nomes, lugares e situaes factveis contribusse para instigar a
busca por possveis intimidades dispersas nas entrelinhas de seus textos, o que Ana
combatia com veemncia. Talvez sua conscincia empreendesse uma luta entre o desejo
da profissionalizao literria e os preos a se pagar na batalha pela distino. Por isso a
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apresentava com intensidade. Desde 1976 esse sentimento se fazia presente, como
podemos contatar em suas correspondncias: o importante agora conseguir a
independncia, sair da famlia, arrumar trabalho & me envolver num projeto, estudar. A
minha autonomia como mulher fundamental (p. 93). No mesmo ano, suas cartas
informam que estava lendo com interesse a biografia e obras de Virgnia Woolf, o que
poderia ter contribudo para aumentar o desejo de independncia financeira e intelectual
manifesto por Ana, nos moldes da tese defendida pela escritora de Um teto todo seu
(2004). No sem motivos continuou seus estudos em nvel de ps-graduao visando se
qualificar e seguir carreira acadmica, obtendo o ttulo de Mestre em Comunicao pela
Escola de Comunicao da Universidade Federal do Rio de Janeiro, em 1979, cuja
pesquisa intitulada Literatura e cinema documentrio, posteriormente editada em livro
como Literatura no documento (Funarte, 1980), foi orientada por Helosa Buarque
de Hollanda.
As correspondncias do perodo demonstram que Ana decidiu investir no
mestrado em literatura, a princpio na PUC-RJ, em 1977, mas no chegou a concluir os
trabalhos finais de disciplinas alegando descompassos em virtude dos cortes das bolsas
da CAPES e do CNPQ. Em 1978, ingressou no mestrado em Comunicao da Federal
do Rio de Janeiro, tendo sua pesquisa sobre literatura e cinema documentrio financiada
pela FUNARTE. De acordo com talo Moriconi (1996), mais do que a falta de bolsas, a
deciso de se transferir para a UFRJ e cursar mestrado em comunicao se justifica pelo
fato de que Helosa havia se transferido para l. Em suas anlises, ao escolher o tema de
pesquisa Ana no apenas se enveredou por uma de suas paixes, a relao entre
literatura e cinema, como teria assumido a condio de discpula, j que sua orientadora
havia pesquisado tais interfaces na adaptao que Joaquim Pedro de Andrade realizou
de Macunama. Durante o mestrado, Ana se aproximou ainda mais de Helosa que
naquele ano havia defendido sua tese sobre a participao engajada, o tropicalismo e a
poesia marginal, posteriormente publicada com o ttulo Impresses de viagem: CPC,
vanguarda e desbunde 1960/70.
Em julho de 1979, Ana imprimiu na Companhia Brasileira de Artes Grficas, no
Rio de Janeiro, seu primeiro livro independente. Na edio original inseriu os crditos:
Produo Luis Olavo Fontes, Visual e Capa Helosa Buarque de Hollanda, Arte
Final Srgio Liuzzi, Armando Freitas Filho e Paulo Venncio Filho. O nome
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escolhido para a primeira obra foi Cenas de Abril. Nela, inseriu dois dos poemas
publicados na antologia 26 poetas hoje, juntamente com mais 21 poemas inditos. Um
ms depois, inspirada por uma ideia de Helosa Buarque de Hollanda, Ana Cristina
publicaria seu segundo livro, na verdade uma nica carta, com o ttulo de
Correspondncia completa. Nos crditos, novamente a impresso na Companhia
Brasileira de Artes Grficas, o projeto editorial de Helosa, assessorias de Armando
Freitas Filho e Luis Olavo Fontes, alm da produo grfica de Ceclia Leal de Oliveira
e Tnia Kacelnik.
A prtica de escrever uma carta fictcia como a de Correspondncia completa j
havia sido ensaiada anteriormente na antologia e em Cenas de abril, muitos dos poemas
se pautaram nos formatos de correspondncias e dirios. De acordo com Maria Lcia
Camargo (2003), apenas o segundo livro de Ana poderia ser includo no padro
marginal segundo os critrios de qualidade grfica, com quinze pginas
mimeografadas e capa de cartolina amarela grampeada. J Cenas de abril resultou de
uma edio bem cuidada, cores, capa e papel com sinais de requinte e capricho.
Todavia, o fato de ambos serem fruto de uma ao independente, margem do sistema
editorial convencional, permite que os enquadremos no esquema marginal de concepo
e distribuio, o que, nesse aspecto, possibilita reconhecermos como frutos da gerao
mimegrafo. Transitando no circuito informal, seus livros ainda aguardariam alguns
anos para integrarem A teus ps, obra publicada por uma editora que reuniu seus livros
publicados artesanalmente. Aps sua formao nos interstcios da gerao
mimegrafo e sua segunda experincia na Inglaterra, Ana Cristina Csar consolidaria
seu projeto criador ao imprimir uma dico particular com vistas insero, via porta da
frente, no campo literrio brasileiro.
Membro de uma gerao de escritores oriundos majoritariamente do meio
universitrio, Ana Cristina Csar, juntamente com outras mulheres, constitui uma das
primeiras escritoras-crticas ou crticas-escritoras. No que autoras como Lcia Miguel
Pereira, Rachel de Queiroz ou Dinah Silveira de Queiroz no tivessem se embrenhado
anteriormente pela crtica literria e jornalstica, mas nas dcadas de 1960 e 1970 as
escritoras obtiveram uma maior legitimidade para tal tarefa, lembrando que muitas delas
se qualificaram com cursos de graduao e ps-graduao em estudos literrios.
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crtica. Maria Lcia de Camargo (2003) assinala que Ana Cristina fica numa posio
marginal dentro da poesia dos anos de 1970 que construiu uma potica com linguagem
mais metafrica e com olhar de vis, compromissada com a linguagem potica
tradicional.
talo Moriconi (1996) ressalta que o texto de Ana excntrico em relao aos de
sua gerao, apresentando uma sofisticao distinta da dico propositalmente
antiliterria e formalmente simples de poetas como Chacal, Leila Micolis, Charles,
dentre outros. Para ele, a escritora inseriu o coloquial e o antiliterrio como problema do
fazer potico, erigindo uma poesia ctica e filosoficamente atualizada ou, em outras
palavras, a sua slida e permanente educao literria introduziu um elemento
diferencial entre a linguagem de Ana Cristina e a dico espontanesta dos rotulados
marginais. Nas margens da margem Ana conseguiu se posicionar no campo literrio
marginal com uma postura que Luciana Di Leone (2008) definiu como participante e
distanciada, ciente de certa institucionalizao e do ingresso de sua gerao na
historiografia literria. Fator que lhe teria feito assumir um lugar de tenso.
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CSAR, Ana Cristina. Antigos e soltos: poemas e prosas da pasta rosa. So Paulo:
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