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Belo Horizonte
Universidade Federal de Minas Gerais
2005
Belo Horizonte
2005
ii
Dedicatria
Dedico este trabalho minha esposa, Cristiane de Almeida Peretti, a meus pais
Valrio Antnio Fabris e Tnia Maria Vescovi Fabris, minha irm Paula
Vescovi Fabris, ao meu tio Jos Domingos Fabris, alm de toda minha famlia
que sempre apoiou meus ideais.
Este trabalho especialmente dedicado memria de minha av paterna,
Leonora Giro Fabris (1923-2005).
iii
Agradecimentos
Agradeo imensamente dedicao e pacincia do Professor Doutor Fausto
Borm, orientador deste trabalho, assim como o apoio dos Professores
Doutores Rafael dos Santos, Margarida Borghoff e Sandra Loureiro, pela
disponibilidade e grande empenho pela participao como membros da banca.
Agradeo tambm aos msicos que me ajudaram neste desafio, Alvimar
Liberato, Ricardo Boca, Alexandre Souza, Bo Hilbert, Nstor Lombida, Pablo
Souza e Valria Gazire, alm dos professores e funcionrios do Colegiado de
Ps-Graduao em Msica da UFMG.
iv
Abstract
Study about the recognition of musical elements derived from jazz and choro in
the music Catita of Sebastio de Barros, known as K-Ximbinho (1917-1980),
and performed by the tenor saxophonist Jos Arajo, known as Z Bodega
(1923-2003), recorded in the album Saudades de Um Clarinete. The analysis of
the leadsheet of the music and its recording were related to historical and
theoretician references about the performance of choro (ALMEIDA, 1999;
SANTOS, 2001) and jazz (GRIDLEY, 1987; HENRY, 1981). The mutual
influence between the identified musical elements didnt prevent the work to be
recognized as a choro, but indicates a very common musical practice in the field
of instrumental Brazilian music, perceived in its composition and performance,
witch is the mixing between distinct ways to produce popular music without
necessarily creating a new musical gender. This work also presents a
transcription of Z Bodegas solo on Catita, and the leadsheet of Catita that had
its harmony reviewed.
vi
Exemplo 2:
Exemplo 3:
Exemplo 4:
Exemplo 5:
Exemplo 6:
Exemplo 7:
Exemplo 8:
Exemplo 9:
vii
viii
ix
SUMRIO
Dedicatria.................................................................................................
Agradecimentos.........................................................................................
Resumo.....................................
Abstract...............
Lista de exemplos musicais.......................................................................
iii
iv
v
vi
vii
1- INTRODUO............................................................................
1.1 - K-Ximbinho e Z Bodega..........
1.2 - O disco Saudades de Um Clarinete............................................
01
03
04
2- ANLISE DE CATITA............................................................................
2.1 - Aspectos formais..........................
2.2 - Identificao dos elementos do choro em Catita..........
2.3- Identificao dos elementos do jazz em Catita............................
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05
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5- CONCLUSO.........................................................................................
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6- BIBLIOGRAFIA.......................................................................................
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7- ANEXO (Partituras)................................................................................
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1. Introduo
A partir de uma audio do LP Saudades de Um Clarinete, gravado em 1980,
sob o prisma do gnero choro, percebe-se no apenas aspectos comuns entre
algumas de suas faixas e aquilo que se espera dos choros tradicionais, mesmo
aqueles orquestrados, mas tambm aspectos que nos remetam tradio do
jazz. Isto nos leva a questionar a idia de que este gnero tradicional brasileiro
apresenta um nico padro esttico. Neste artigo, busca-se compreender esta
questo, tendo como pretexto dois importantes personagens da msica popular
brasileira: K-Ximbinho, enquanto compositor e Z Bodega, enquanto intrprete.
Outro importante fator que justifica esse estudo a necessidade de divulgao,
tanto para a classe acadmica quanto para o pblico em geral, de msicos que
foram menos privilegiados em estudos anteriores, mas que contriburam de
maneira significativa para o desenvolvimento da msica no pas. Assim, o
estudo dos aspectos estticos da msica de K-Ximbinho no choro Catita e de
suas questes tcnico-interpretativas na performance de Z Bodega busca
explicar o amlgama musical no qual seria possvel reconhecer elementos do
choro e do jazz. Num contexto mais amplo, este estudo poder servir de
modelo para a compreenso da prtica comum de hibridismo musical, muito
difundida na msica popular brasileira.
Nesse artigo, apresentada uma anlise descritiva e comparativa do material
musical obtido atravs da partitura da msica e da transcrio de sua
gravao. A anlise dividida em duas partes. A primeira refere-se
composio de K-Ximbinho em si, onde sero identificados, na partitura,
elementos do jazz e do choro em relao sua forma, harmonia, melodia,
rtmica e conduo da linha do baixo. A segunda parte se refere s decises
interpretativas do saxofonista Z Bodega, seja na apresentao do tema, seja
no solo, especialmente transcrito para este estudo, onde so analisados
aspectos do choro e do jazz luz da performance.
Duas fontes primrias foram utilizadas: uma impressa e outra sonora. A
partitura da msica Catita, composta na dcada de 1970 e editada pela Irmos
Vitale em 1977, foi previamente revisada e corrigida, j que foram encontradas
1.1
K-Ximbinho e Z Bodega
clarinete na cidade de Ing, Paraba, aos 15 anos. Sua formao foi decorrente
da vivncia de msica que tinha em casa, seu pai era mestre da banda local
onde pde tocar e aprender no s com este, mas tambm com seu irmo
Severino, que j se destacava como grande instrumentista e arranjador desde
tenra idade. Z Bodega tocava clarinete, mas se notabilizou no meio do choro
brasileiro como saxofonista tenor, o mais famoso depois de Pixinguinha. Seu
irmo, Severino Arajo, era grande entusiasta da maneira de tocar de Z
Bodega, e sempre que possvel o elogiava como grande improvisador.
De sua discografia, constam trs Lps de carreira, um gravado em 1949 ao lado
do pianista Radams Gnatalli, onde gravou o choro Bate-Papo e a valsa
Caminho da Saudade, ambas de Radams, outro de 1952, ao lado do Trio de
Trombones, onde interpretou os choros Humildemente e Cadilac Enguiado, de
Manoel Arajo, Astor Silva e Jos Leocdio, e o disco Um Sax no Samba,
acompanhado pela Orquestra Tabajara.
Z Bodega tambm participou de vrios outros discos acompanhando artistas
como Elizeth Cardoso, Roberto Carlos, Erasmo Carlos, Abel Ferreira, Raul
Seixas, Martinho da Vila, Tim Maia, Eumir Deodato, Z Menezes, dentre
outros.
1.2
Aspectos formais
O choro tinha que apresentar trs sees. Hoje eu acho que
desnecessrio isso, em duas sees voc demonstra o contedo
meldico de uma composio popular como o chorinho, e acho que
na primeira seo a melodia j fica explicitada, estabelecida,
esclarecida... K-XIMBINHO em entrevista a Paulo Moura (1980).
A maioria dos exemplos musicais citados neste artigo foi retirada da leadsheet1
de Catita, cuja notao musical traz somente a linha meldica e as cifras de
sua harmonia. A prtica comum da msica popular no inclui, portanto, a linha
de conduo do baixo e o os improvisos, por isso fez-se necessria a
transcrio desses elementos da gravao de Catita, da qual foram retirados
alguns exemplos citados neste estudo.
1) Quanto harmonia do choro Catita de K-Ximbinho, possvel afirmar que
este apresenta caractersticas do chamado choro moderno, onde h a
utilizao de acordes com sonoridade do jazz. Este tipo de choro desenvolveuse no incio na dcada de 1930, sendo Pixinguinha um de seus principais
expoentes (SANTOS, 2001, p. 9).
Apesar da utilizao de uma harmonia modernizada, K-Ximbinho ainda
preserva uma das caractersticas do choro tradicional, como a utilizao de
baixos invertidos. No caso de Catita, o autor no indica as inverses na
partitura, mas estas so perceptveis ao se ouvir a gravao. As inverses dos
baixos na conduo desta voz so decises tomadas pelo instrumentista que
estiver realizando as linhas do baixo, que no caso do choro pode ser um violo
de seis cordas, um violo de sete cordas ou, mais raramente, um contrabaixo.
Raphael Rabello, que toca o violo de sete cordas na gravao de Catita,
realiza estas inverses em abundncia durante a msica, como mostra o Ex.1.
Ex.1 Inverso dos baixos em Catita (Mi bemol maior com baixo em R, D menor com baixo
em Si bemol e L menor com quinta diminuta e stima menor, que por sua vez, pode ser
considerada a primeira inverso do acorde de F maior com stima menor e nona maior), na
interpretao de Catita por Raphael Rabello no violo de sete cordas.
Leadsheets, que so o tipo de partitura mais comum na msica popular podem, s vezes,
incluir detalhes como convenes rtmicas e uma segunda voz.
1
.
Ex.7 - nfase do contratempo em anacruses na Coda de Catita retirada de sua partitura(c.3944).
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ser
includo
nesta
anlise
como
um
elemento
advindo
Ex. 14 Material temtico pentatnico utilizado por Benny Goodman e Charlie Christian em
Seven Come Eleven, (c.8 11).
Tenso harmnica uma corruptela brasileira para o termo em ingls harmocic extension.
11
sendo as duas primeiras ligadas como uma semnima. Por outro lado, no
choro, caracterstica a realizao rtmica sem swing. De fato, no h
nenhuma indicao para a realizao de swing na partitura de Catita.
Entretanto, pode-se observar, como ser visto mais frente, uma interpretao
ligeiramente suingada de Z Bodega no incio de sua gravao.
4) A principal caracterstica do baixo no jazz a utilizao do recurso
conhecido por walking bass. Este recurso caracterizado por uma linha
meldica improvisatria, na qual o baixista do grupo de jazz ressalta as
principais notas de cada um dos acordes (tnica, tera, quinta e stima), de
forma no arpejada, tocando uma nota em cada tempo do compasso 4/4, ou
uma nota a cada dois tempos, enfatizando os tempos fracos (segundo e quarto
tempos). Este recurso no encontrado no choro Catita, e sua utilizao
dentro do choro poderia implicar em sua descaracterizao com a sugesto de
uma mtrica quaternria, e no binrio.
3. Aspectos interpretativos na performance de Z Bodega
3.1 Prticas de performance do choro em Catita
Para a anlise descritiva das decises interpretativas escolhidas pelo
saxofonista pernambucano Z Bodega na interpretao de Catita, ser usado o
mesmo referencial terico da anlise do choro Catita, sendo levadas em
considerao apenas as caractersticas meldicas e rtmicas do choro,
respectivamente, uma vez que as caractersticas do baixo e da harmonia s
tem sentido no contexto da instrumentao como um todo.
Apojaturas e bordaduras so recursos freqentes no solo de Z Bodega, como
mostra o (Ex.15). interessante observar, no c.70, o choque de segunda
menor, pois sobre um acorde de d menor com stima menor (Si b) no baixo,
ele utiliza uma bordadura com a stima maior (Si natural).
Ex.15 Utilizao de apojaturas (c.70 e 73) por Z Bodega na interpretao de Catita.
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Ex.21 Escala pentatnica de D menor com blue note da 5 diminuda em meio tom durante
solo de Z Bodega em Catita, (c.88).
Ex.22 Blue note da 7 diminuda em meio tom, nota R bemol, sobre acorde de Mi bemol
maior com sexta maior, durante solo de Z Bodega em Catita (c.91).
Ex.23 - Utilizao da blue note com a 5 diminuda em meio-tom, realizada por Z Bodega em
Catita (c.100).
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seu fim (release) mais prolongado. Este estilo cool do vibrato em Z Bodega
tem como caracterstica um aumento gradativo da velocidade e amplitude da
nota conforme esta vai sumindo.
Ex.24 Vibrato no estilo cool utilizado por Z Bodega em Catita, (c.11).
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Outro tipo de pitch bend utilizado por Z Bodega durante seu solo o scoop,
termo que faz referncia ao movimento de uma p ou colher. Este efeito tem
por caracterstica uma rpida alterao de freqncia primeiro descendente e
em seguida ascendente da nota, como mostra o c.73 (Ex.28).
Ex.28 Scoop utilizado por Z Bodega durante soloem Catita, (c.73)
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Como caractersticas rtmicas do jazz temos as colcheias suingadas (swingeights), e a aplicao de notas engolidas (swallowed notes).
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diferena entre a nota morta e a nota x, que a nota x tem menor definio
quanto altura.
Ambas ocorrncias foram percebidas no solo de Z Bodega, Ex.33 (c.8-10),
referente s notas mortas e Ex.34 (c.82-83), referente utilizao das notas x.
Ex.33 - Notas mortas realizadas durante a performance de Z Bodega em Catita, (c. 8-10).
4.1 Articulao
Para a identificao dos eventos musicais referentes articulao neste tpico
utilizado o referencial terico desenvolvido pelo estudioso estadunidense
Robert HENRY no livro The Jazz Ensemble: a guide to tecnique (1981), sendo
os dados retirados dele relacionados s prticas do choro e do jazz
respectivamente.
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1.
Acento horizontal (
2.
3.
4.
Marca de staccato (
5.
Marca de tenuto (
grafado.
Tendo como ponto de partida estas orientaes estabelecidas por Robert
Henry, so grafadas com o sinal de tenuto todas as notas articuladas por
intermdio de golpes de lngua, e acrescida a esta tabela o sinal de acento
com tenuto (
), para indicar uma nota com acento pesado, com valor total ao
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), e
o segundo atravs de notas ligadas, onde apenas a primeira nota de uma frase
ou de um grupo de notas atacada e as outras so ligadas sob a mesma
coluna de ar sem cesuras. Normalmente estes dois tipos de articulao
aparecem conjugados e intercalados por articulaes staccato ( ). Esta mistura
de tipos de articulao possibilita a efetiva performance dos choros, sendo raro,
e at mesmo no aconselhvel, utilizar apenas um destes tipos de ataque de
maneira contnua para interpretar uma obra deste gnero.
Em relao aos fonemas utilizados para expressar este idioma podem ser
usadas as slabas tu ou ta e du ou da. A aplicao tanto destas slabas quanto
dos tipos de articulao fica a cargo do intrprete, que pode optar pelas slabas
iniciadas com t quando este quiser notas marcadas ou pelas slabas iniciadas
pela letra d para notas com o ataque menos agressivo.
A durao das notas no choro normalmente obedece grafia da partitura,
sendo exceo a esta regra a interpretao da sncopa, que normalmente
escrita em grupos de semicolcheia colcheia semicolcheia, devendo a
colcheia escrita ser tocada como uma semicolcheia acentuada seguida de uma
pausa de semicolcheia. Neste caso, a acentuao mais adequada para se
obter este resultado sonoro o marcato (
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) e o acento horizontal (
), estas so controladas
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Ex.37 Utilizao de articulao de meia lngua durante solo de Z Bodega em Catita, (c.133136).
Ex.39 Release da nota obtido atravs de interveno da lngua durante solo de Z Bodega
em Catita, (c.87).
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Ex.41 Utilizao do subtone por Z Bodega durante a exposio do tema de Catita, (c.7-10).
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Lester Young, por outro lado, apresentava uma sonoridade mais leve e menos
cheia do que a de Hawkins, alm de seu fraseado ser mais meldico e menos
rtmico, e suas grandes frases serem mais simples tanto harmonicamente
quanto em relao aos ornamentos. Young tambm utilizava o subtone, mas
de maneira mais discreta e com um vibrato no estilo cool. Em linhas gerais,
enquanto que Hawkins buscava uma sonoridade menos polida e mais
agressiva, Lester Young tendia para um universo mais doce, leve e misterioso.
O saxofone considerado um instrumento da famlia das madeiras pela sua
produo de som, mas dispondo de recursos de dinmica e possibilidades
timbrsticas da famlia dos metais. Por isso, sua natureza hbrida permite
diferentes abordagens de sonoridade. Se Hawkins buscava no saxofone tenor
um instrumento prximo aos metais, Young j explorava seus recursos como
um instrumento da famlia das madeiras.
Aparentemente, o saxofonista pernambucano Z Bodega foi influenciado por
esses dois estilos. A utilizao do vibrato mais lento e a clareza e simplicidade
harmnica com que Z Bodega realiza as linhas meldicas em seus solos o
deixa mais prximo de Lester Young. J do ponto de vista da sonoridade, Z
Bodega desenvolveu um som mais aberto, cheio e spero, mais prximo do
estilo de Coleman Hawkins.
5. Concluso
A identificao e anlise dos elementos musicais expostos neste artigo
evidenciam uma forte influncia de elementos do jazz tanto na composio de
K-Ximbinho quanto na interpretao do saxofonista Z Bodega.
A influncia destes elementos no descaracteriza a pea como sendo um
choro, mas aponta para um novo fazer musical muito comum na msica
instrumental brasileira, seja referente sua composio ou interpretao, que
o hibridismo de prticas de gneros populares.
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Isto vem demonstrar que o choro no uma forma estanque, mas sim passvel
de novas influncias, sejam elas vindas de dentro ou fora do Brasil. O choro
nada mais do que um modo de tocar determinado repertrio, isto desde o seu
surgimento, visto que antes mesmo do choro existir como gnero musical, j
existiam os chores, e estes tocavam msica europia, valsas, mazurcas,
polcas, etc...Portanto, fica claro que delimitar ou estreitar as possibilidades
interpretativas e composicionais do choro deixa-lo preso ao passado,
impossibilitando-o de ter um desenvolvimento natural ao incorporar novos
sotaques comuns s novas geraes.
importante preservar e pesquisar a prtica do choro tradicional, afim de no
perder a sua identidade, mas a insero de novos valores preciosa para o
desenvolvimento deste gnero, e mesmo que se faa uma fora contrria a da
no utilizao de novos recursos estilsticos, estes continuaro vindo, j que os
msicos que integram os grupos de choro tem formaes diversas, a as suas
experincias individuais so transmitidas de diferentes maneiras para a prtica
do gnero em questo.
6. Bibliografia
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Leitura recomendada:
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