EL SONIDO

El sonido es la percepcin de nuestro cerebro (C) de las vibraciones mecnicas que producen los cuerpos (A) y que llegan a

nuestro odo a travs de un medio (B).

El sonido se origina por las vibraciones de un cuerpo sonoro. Est formado por ondas que se propagan a travs de un medio
que puede ser lquido, gaseoso o slido, por lo que es indispensable un medio transmisor para que exista sonido; esa es la razn
por la cual en el espacio interestelar no pueda existir sonido ya que no se compone de ningn elemento material que tenga la
capacidad de propagar ondas.

El sonido llega a nosotros gracias a que las

partculas que componen el aire vibran y transmiten sus
ondas.

Cualidades del sonido

Cuatro son las cualidades que definen al sonido:
altura, duracin, intensidad o volumen y timbre
La altura
Depende de la frecuencia, que es el nmero de
vibraciones por segundo. Cuantas ms vibraciones por
segundo, el sonido es ms agudo y cuantas menos vibraciones por segundo, el sonido es ms grave. Cuanto ms corta, fina y
tensa est una cuerda, ms agudo ser el sonido que produzca y viceversa.
Grficamente la diferencia entre un sonido agudo y un sonido grave podra representarse

Sonido

agudo

Sonido

grave.

La

unidad de medida de la frecuencia es

el hercio (Hz), que equivale a una vibracin por segundo.

El ser humano no percibe todas las frecuencias. El rango de audicin va de los 20 Hz hasta los 20000 Hz. Por encima de esta
frecuencia se producen los ultrasonidos, que no podemos percibir.
Las alturas que son capaces de producir los instrumentos musicales, excepto los electrnicos, no llegan a utilizar todo el rango
de audicin humano. De hecho, la mayora de los instrumentos manejan una extensin limitada dentro de ese rango. Las notas
que son capaces de producir (su tesitura) suelen situarse en la zona grave, intermedia o aguda de ese rango posible de audicin.
Al proceso de igualar las frecuencias de las diferentes notas entre los distintos instrumentos y/o con relacin a un punto de
referencia, que se denomina diapasn, se lo conoce con el nombre de afinacin. Las distintas familias de instrumentos pueden
tener sistemas de afinacin distintos, aunque, para poder igualarlos, todos tienden a una afinacin "temperada", en la que se
supone que todos los semitonos (la distancia mnima que puede haber entre dos notas dentro de la msica occidental) son
iguales.
La duracin
Est en relacin con el tiempo que permanece la vibracin y se representara grficamente:

Sonido largo

Sonido corto

El tiempo mximo de permanencia de la vibracin est muchas veces limitado por las caractersticas de produccin de sonido
del instrumento musical. Naturalmente, los instrumentos electrnicos no tienen este tipo de limitaciones y, siempre que el timbre
del instrumento que produzcan no tenga como caracterstica una pronta extincin, la duracin de los sonidos puede ser todo lo
larga que deseemos.
Tambin existe una duracin mnima de los sonidos a partir de la cual, aunque un instrumento electrnico fuese capaz de
generar sonidos tan breves y tan rpidos (si los hace consecutivamente), nuestro odo acabara percibindolos como simultneos.
En msica la medicin del tiempo de los sonidos no se realiza uno a uno, sino por comparacin con los dems. Pero an as,
esta referencia relativa de duraciones necesita una referencia superior, para poder establecer su duracin absoluta. As tenemos la
indicacin metronmica, que se expresa en nmero de "golpes" por minuto (bpm: beats per minute). Cuanto mayor sea el
nmero de la indicacin metronmica, ms rpido se interpretar la msica y a la inversa.
La intensidad o volumen

Est en relacin con la fuerza con que hubisemos pulsado la cuerda. Su unidad de medida es el decibelio (dB). Cada
incremento de 10 dB nuestro odo lo percibe como el doble de intensidad. A partir de 120 dB entraramos en el umbral del dolor.
En la representacin grfica de un sonido fuerte observaramos que posee una mayor amplitud que un sonido dbil.

Sonido fuerte

Sonido suave

Los sonidos de los distintos instrumentos musicales no tienen todos las mismas posibilidades de potencia sonora. Esta
realidad se reconoce claramente en la disposicin de los instrumentos dentro de una orquesta, donde los instrumentos con mayor
potencia sonora son colocados hacia atrs. Sin embargo, hoy en da y gracias a los avances de la tecnologa de amplificacin del
sonido, los posibles desequilibrios se pueden compensar con una adecuada utilizacin de los micrfonos y la mesa de mezclas.
El timbre
Es la cualidad que nos permite distinguir entre los distintos sonidos de los instrumentos o de las voces, aunque interpreten
exactamente la misma meloda. El timbre de los distintos instrumentos se compone de un sonido fundamental, que es el que
predomina (siendo su frecuencia la que determina la altura del sonido), ms toda una serie de sonidos que se conocen con el
nombre de armnicos.

Sonido fundamental

Sonido complejo

Percepcin del sonido

Cuando un objeto vibra, esa vibracin se transmite a las molculas
de aire que lo rodean. Se inicia as un proceso en cadena, una especie
de efecto domin, en el que las molculas se van empujando unas a
otras:
FASE 1:
Nuestra oreja acta entonces como una antena receptora,
capturando esas vibraciones del aire y conducindolas a travs del
conducto auditivo hasta el tmpano.

FASE 2:

Las ondas sonoras hacen entonces que el tmpano vibre y, a travs de los huesecillos del odo medio (martillo, yunque y
estribo), se transmitirn amplificndose hacia la ventana oval del odo interno.
FASE 3:
En el odo interno un lquido estimula a las clulas cilacas, que sern las encargadas de enviar impulsos elctricos a travs del
nervio auditivo hasta el cerebro.
El umbral auditivo del ser humano muestra las limitaciones que tiene
para percibir las alturas y las intensidades de los sonidos.

Los lmites de nuestra percepcin son lmites que, lgicamente,

afectan a la msica como arte. Es decir, se restringe el nmero de
posibilidades en cuanto al rango posible de frecuencias, intensidades,
duraciones y timbres que pueden ser empleados en la composicin.
Estos lmites son incluso, como veremos ms adelante, el punto de
partida para generar los algoritmos de compresin del sonido (en
esencia la idea consiste en eliminar toda la informacin que se recoge en un grabacin, pero que nuestro cerebro no es capaz de
percibir).
Velocidad del sonido

La velocidad del sonido vara dependiendo del medio transmisor de ste. El aire es el principal medio transmisor del sonido, y
la velocidad en l es de 331,3 m/s. En el agua, la velocidad del sonido es de 1450 m/s ya que las partculas estn mas juntas y
propagan antes sus vibraciones. La velocidad del sonido tambin depende de la temperatura, cuanto mayor cuanto mayor es la
temperatura mayor es la rapidez con la que se desplazan las ondas.
Las ondas
Las ondas sonoras son esferas concntricas producidas
por la concentracin y dilatacin que experimentan las
molculas de aire cuando se le comunican las vibraciones
de un cuerpo sonoro, y se van agrandando hasta que se
acaban perdiendo.
Existen muchos tipos de ondas, por ejemplo las que producen sonidos agudos o graves. Los primeros se componen de ondas
que estn muy juntas entre s, y las segundas, por ondas que estn mas separadas.
Llamamos frecuencia al numero de ondas que caben en un tiempo determinado y se mide en Hertz.
Amplitud se refiere a la altura que alcanza las ondas, y establece el volumen o nivel sonoro. Cuando se escucha msica a muy
alto volumen, la amplitud es tan alta que puede llegar a causar daos en el tmpano.

Reflexin del sonido

Cuando las ondas chocan contra un obstculo, una parte de la energa es absorbida por el obstculo y la otra parte es
rechazada en sentido contrario al camino que haba realizado.
Hay diversos tipos de reflexin del sonido, destacando el eco y la resonancia:
El eco se produce cuando la reflexin del sonido se realiza contra un obstculo lejano y entonces el sonido reflejado se aprecia
cuando el sonido que haba sido emitido anteriormente deja de percibirse.
La resonancia tiene lugar cuando el obstculo con el que choca el sonido no esta lo suficientemente lejos y el sonido reflejado
se confunde con el emitido.
El ruido
El ruido es un conjunto de fenmenos vibratorios areos que, percibidos por el
sistema auditivo, pueden ocasionar molestias o lesiones de odo, o dicho de otra
manera, el ruido es un conjunto de sonidos mezclados y desordenados.
Las ondas de un ruido no tienen una longitud de onda, frecuencia, ni amplitud

constantes

se

distribuyen

mezcladas unas con otras.

En un sonido las ondas de distintas frecuencias se sobreponen ordenadamente
siguiendo una estructura armnica, por eso, el ruido es desagradable para el odo y una
placentera.
Clases de ruidos

pieza

musical

puede

resultar

Existen tres tipos de ruidos bsicos:

Ruido blanco: est compuesto por todas las frecuencias audibles a la misma amplitud; es parecido a un Shshshsh, como el
que hace el televisor cuando se corta la emisin.
Ruido rosa: est compuesto sobre todo por frecuencias graves y agudas, medias atenuadas; es similar a un Fsfsfsfsfs.
Ruido marrn: est compuesto principalmente por ondas graves y medias; es parecido a Jfjfjfjfjf.
Cules son los niveles de ruido?
Muy bajo: entre 10 y 30 dB. El de una biblioteca por ejemplo.
Bajo: entre 30 y 55 dB. Un ordenador personal produce 40 dB.
Ruidoso: a partir de 55 dB hasta 75 dB. Un televisor con volumen alto, un

aspirador o un

camin de la basura entre otros.

Ruido fuerte: entre 75 y 100 dB. En un atasco, se producen 90 dB.
Ruido insoportable: a partir de 100 dB. Es propio de una discusin a

gritos o la

pista de baile de una discoteca.

-El umbral de dolor llega a los 140 dB que es lo que se aprecia cuando
situamos a 25m de un avin.

Propagacin del sonido

nos

El sonido se propaga en el aire en forma de ondas sonoras, que se desplazan a travs de slidos, lquidos. El sonido se mueve
a mayor velocidad en lquidos y slidos ms que en gases, siendo mejor captado en los lquidos porque las molculas se
encuentran muy unidas. De este modo, la velocidad del sonido depende de la densidad del medio en que se propaga, a mayor
densidad menor velocidad y a menor densidad mayor velocidad.
En el espacio sideral no se propaga el sonido, porque no hay atmsfera, no existe medio para propagarse, es como el vaco. El
vaco ocurre cuando se saca todo el aire de un sitio cerrado, al dejarlo sin materia, en l no se propaga el sonido porque las
ondas no tienen medio para propagarse
El Eco
Un eco es el resultado de la reflexin del sonido, es una
onda sonora reflejada. El tiempo que transcurre entre la
emisin y la repeticin del sonido, corresponde al tiempo que
tardan las ondas en llegar al obstculo y volver. El eco es ms
dbil que el sonido original, pues no todas las ondas rebotan.
Intensidad y tono
Las cualidades del sonido son intensidad y tono. Segn la
intensidad, los sonidos pueden ser fuertes, como los sonidos
de los morteros, y dbiles como la voz baja. Segn el tono, los
sonidos pueden ser agudos, como la voz de los nios y las mujeres, y graves como la voz de los hombres.

Efecto Doppler.
El efecto Doppler se refiere al cambio aparente en la frecuencia de una
fuente de sonido cuando hay un movimiento relativo de la fuente y del
oyente.
Siempre que una fuente sonora se mueve en relacin con un oyente, el
tono del sonido, como lo escucha el observador, puede no ser el mismo que
el que percibe cuando la fuente est en reposo. Por ejemplo, si uno est cerca
de la va del ferrocarril y escucha el silbato del tren al aproximarse, se
advierte que el tono del silbido es ms alto que el normal que se escucha cuando el tren est detenido. A medida que el tren se
aleja, se observa que el tono que se escucha es ms bajo que el normal. En forma similar, en las pistas de carreras, el sonido de
los automviles que se acercan a la gradera es considerablemente ms alto en tono que el sonido de los autos que se alejan de la
gradera.
Imgenes Acstica
Una de las limitaciones que se le atribuye al ultrasonido clsico, consiste en la poca confiabilidad de los registros que deja.
La presentacin clsica es conocida como AScan.

El AScan presenta una seal unidimensional en el dominio del

tiempo (Amplitud vs. Tiempo).
Aunque es fcil determinar la presencia de una indicacin,
resulta difcil convencerse de que proviene de un defecto.
El desarrollo de las imgenes acsticas es la respuesta a la
necesidad de mejorar la capacidad de dimensionar y registrar las
indicaciones recibidas.
Una imagen puede entenderse como una agrupacin de
seales. La
imagen acstica se crea agrupando seales A Scan obtenidas en
diferentes puntos de la superficie de la pieza soldada.
Si las seales AScan se van ordenando una al lado del otro, y los
valores de voltaje son convertidos a tonos de grises, se obtiene una
imagen representativa del volumen barrido.

La variedad de imgenes que se puede crear es enorme, dependiendo

de la presentacion que desea obtenerse y de la fsica de propagacin. Las presentaciones ms conocidas son:
BScan

CScan
DScan (TOFD)
SScan (Ph d ase Array)
Imagen BScan Esta presentacin se utiliza
generalmente para mostrar la profundidad de la
indicacin y su posicin en el x.

Imagen CScan Es una vista area de las

indicaciones, similar a la radiografa (RT).

Imagen CScan Una de las aplicaciones

ms utilizadas del CScan obtenido mediante la tcnica de P.A. es el mapeo de corrosin: Corrosion Mapping
Imagen DScan
La imagen DScan es una vista lateral producida al comprimir un volumen en un plano. La imagen DScan es usualmente
combinada con la tcnica de ToFD para producir imgenes con las que se puede obtener un dimensionamiento muy preciso de
las discontinuidades.

Se obtienen imgenes
como las que se muestran.
Imagen tpica de ToFD.

Imagen Sscan
La imagen Sscan, que
proviene

del

sectorial

scan,

trmino
es

la

imagen ms utilizada en ultrasonido mdico.

El uso del mtodo ultrasnico en conjunto con la generacin de imgenes acsticas ofrece las siguientes ventajas:
Aumento de la capacidad de deteccin.
Dimensionamiento de la altura del defecto para mecnica de la fractura.
Registro permanente.
Disminucin drstica de riesgo operacional en comparacin con gammagrafa o RX.
Disminucin de costos.
Aumento pronunciado de la velocidad de inspeccin y de entrega de resultados.
Ahorro en horas hombre ya que no es necesario acordonar el rea
Capacidad de Inspeccin en Servicio sin necesidad de detener el equipo.
Algunas limitaciones:

 Inversin inicial relativamente elevada

Se requiere de mayor entrenamiento del personal
Las tcnicas ultrasnicas en general no ofrecen buenos resultados en bajos espesores (inferiores a 6 milmetros en acero al
carbono), con ciertas e importantes excepciones como el mtodo de resonancia.
El Sonmetro
El sonmetro es un instrumento de medida que sirve para medir niveles de presin
sonora (de los que depende). En concreto, el sonmetro mide el nivel de ruido que existe
en determinado lugar y en un momento dado. La unidad con la que trabaja el sonmetro es
el decibelio. Si no se usan curvas (sonmetro integrador), se entiende que son
(dB_{SPL}).
Cuando el sonmetro se utiliza para medir lo que se conoce como contaminacin
acstica (ruido molesto de un determinado paisaje sonoro) hay que tener en cuenta qu es
lo que se va a medir, pues el ruido puede tener multitud de causas y proceder de fuentes
muy diferentes. Para hacer frente a esta gran variedad de ruido ambiental (continuo,
impulsivo, etc.) se han creado sonmetros especficos que permitan hacer las mediciones
de ruido pertinentes.
En los sonmetros la medicin puede ser manual, o bien, estar programada de antemano. En cuanto al tiempo entre las tomas
de nivel cuando el sonmetro est programado, depende del propio modelo. Algunos sonmetros permiten un almacenamiento
automtico que va desde un segundo, o menos, hasta las 24 horas. Adems, hay sonmetros que permiten programar el inicio y el
final de las mediciones con antelacin.

La norma CEI 60651 y la norma CEI 60804, emitidas por la CEI (Comisin Electrotcnica Internacional), establecen las
normas que han de seguir los fabricantes de sonmetros. Se intenta que todas las marcas y modelos ofrezcan una misma
medicin ante un sonido dado. La CEI tambin se conoce por sus siglas en ingls: IEC (International Electrotechnical
Commission), por lo que las normas aducidas tambin se conocen con esta nomenclatura: IEC 60651 (1979) y la IEC 60804
(1985). A partir del ao 2003, la norma IEC 61.672 unifica ambas normas en una sola.
-

Sonmetro de clase 0: se utiliza en laboratorios para obtener niveles de referencia.

Sonmetro de clase 1: permite el trabajo de campo con precisin.

Sonmetro de clase 2: permite realizar mediciones generales en los trabajos de campo.

Sonmetro de clase 3: es el menos preciso y slo permite realizar mediciones aproximadas, por lo que slo se utiliza para
realizar reconocimientos.

Sea del tipo que sea, bsicamente, el sonmetro siempre est formado por:
-

Un micrfono con una respuesta en frecuencia similar a la de las audiofrecuencias, generalmente, entre 8 Hz y 22 kHz.

Un circuito que procesa electrnicamente la seal.

Una unidad de lectura (vmetro, led, pantalla digital, etc.).

Muchos sonmetros cuentan con una salida (un conector jack, por lo general, situado en el lateral), que permite conectarlo
con un osciloscopio, con lo que la medicin de la presin sonora se complementa con la visualizacin de la forma de la
onda.

Ciclo: es una vibracin completa, que comprende un momento

ascendente y otro descendente. Geomtricamente se suele definir
como el espacio lineal que queda comprendido entre dos puntos

de

la vibracin que se caracterizan por tener una misma elongacin,

direccin y sentido.
Ciclos por segundo = Hertzios

Frecuencia: La frecuencia es el nmero de ciclos que se producen

un segundo. El smbolo (Hz- hercios), significa eso ciclos en un segundo.
Absorcin: Es un fenmeno que afecta a la propagacin del
sonido. Cuando una onda sonora alcanza una superficie, la
mayor parte de su energa se refleja, pero un porcentaje de esta
es absorbida por el nuevo medio. Todos los medios absorben un
porcentaje de energa que propagan, ninguno es completamente
opaco.

en

Longitud de ondas: La longitud de onda es la distancia real que recorre

una perturbacin (una onda) en un determinado intervalo de tiempo. Ese
intervalo de tiempo es el transcurrido entre dos mximos consecutivos de
alguna propiedad fsica de la onda.

Movimiento Armnico Simple: Tambin denominado movimiento

vibratorio armnico simple (abreviado m.v.a.s.), es un movimiento
peridico que queda descrito en funcin del tiempo por una funcin
armnica (seno o coseno). Si la descripcin de un movimiento requiriese ms de una funcin armnica, en general sera un
movimiento armnico, pero no un m.a.s..
Propagacin: Conjunto de fenmenos fsicos que conducen a las ondas del transmisor al receptor. Esta propagacin puede
realizarse siguiendo diferentes fundamentos fsicos, cada uno ms adecuado para un rango de frecuencias de la onda a transmitir.
Los modos de propagacin ms frecuentes son:

La propagacin ionosfrica.

La propagacin troposfrica.

La propagacin por onda de superficie.

La propagacin litosfera y la propagacin biosfera

Reflexin: Una onda se refleja (rebota al medio del cual proviene) cuando se encuentra con un obstculo que no puede traspasar
ni rodear.Se entiende por reflexin el cambio en la direccin de propagacin que experimenta una onda al encontrarse con un
obstculo adecuado a su naturaleza y de tamao mucho mayor que su longitud, en esta caso la onda se encuentra siempre en el
mismo medio.
Transmisin: La transmisin acstica en el diseo del edificio hace
referencia a una serie de procesos mediante los cuales el sonido
puede ser transferido de una parte de un edificio a otro.
Fuentes: El sonido podemos definirlo como vibraciones mecnicas
que se propagan por un medio elstico y denso. Este medio es
normalmente el aire; pero tambin lo hace por cualquier otro medio;
ya sea slido, lquido o gaseoso (el sonido se propaga en el vaco por
la necesidad de este medio). Una fuente sonora es aquella de la cual
proceden las vibraciones mecnicas o el emisor que las produce
provocando una sensacin auditiva a travs de cambios de presin.

La presin acstica: o el nivel de presin acstica, es el resultado de las

variaciones de presin que experimentan las ondas de sonido en el aire. La
presin acstica mnima que pueden or las personas es el llamado umbral del
sonido, y la mayor que se puede soportar es conocido como el umbral del dolor.
La presin acstica en el umbral del dolor es un milln de veces superior a la del
umbral del sonido.
Difraccin: La difraccin consiste en que una
onda puede rodear un obstculo o propagarse a
travs de una pequea abertura. Aunque este fenmeno es general, su magnitud depende de la
relacin que existe entre la longitud de onda y el tamao del
obstculo o abertura.
Potencia: La potencia acstica viene determinada por la propia
longitud de onda, pues cuanto menor sea la longitud de onda, mayor es la cantidad de energa
(potencia acstica) que genera. Esto se debe a que una menor longitud de onda provocara un
aumento de frecuencia, y por consiguiente un aumento de la cantidad de energa producida por la
onda.

El sonido en la Arquitectura

El diseo acstico tiene que tener en cuenta que, adems de las

peculiaridades fisiolgicas del odo, en la audicin intervienen
tambin peculiaridades psicolgicas. Por ejemplo, los sonidos no
familiares parecen poco naturales. El sonido producido en una
habitacin normal se ve algo modificado por las reverberaciones
debidas a las paredes y los muebles; por esta razn, un estudio de
radio o televisin debe tener un grado de reverberacin moderado
para conseguir una reproduccin natural del sonido. Para lograr las
mejores cualidades acsticas, las salas deben disearse de forma que
reflejen el sonido lo suficiente para proporcionar una calidad
natural, sin que introduzcan una reverberacin excesiva en ninguna
frecuencia, sin que provoquen ecos no naturales en determinadas
frecuencias y sin que produzcan interferencias o distorsiones no deseables.
El tiempo que necesita un sonido para disminuir su intensidad original un milln de veces se denomina tiempo de
reverberacin. Un tiempo de reverberacin apreciable mejora el efecto acstico, especialmente para la msica; en un auditorio,
un sonido intenso debe orse ligersimamente durante uno o dos segundos despus de que su fuente haya dejado de emitirlo.
Acstica (teatro). En una vivienda, es deseable un tiempo de reverberacin ms corto pero detectable.
Vas de propagacin

El ruido puede transmitirse a travs de mltiples vas. A travs del aire o a travs de un medio
slido en el que parte del sonido se reflejar, parte ser absorbida, y el resto transmitido a travs del
objeto. La cantidad de sonido reflejado, absorbido o transmitido depende de las propiedades del
objeto, su forma, del espesor y del mtodo de montaje, as como del ngulo de incidencia y de la
onda acstica incidente. El nivel de intensidad sonora al alejarse de la fuente de ruido disminuye en
6 dB cada vez que se duplica la distancia a la fuente en un campo libre.
Materiales
Los materiales en acstica se pueden usar para reducir el tiempo de
reverberacin de un recinto o bien se usan como barrera para reducir la
intensidad del sonido que viaja de un punto a otro.
Tal vez los ms importantes de estos materiales sean los materiales porosos,
que estn constituidos por una estructura slida dentro de la cual existen una
serie de cavidades o poros intercomunicados entre s y con el exterior. Entre los
materiales porosos estn las lanas de roca, espumas de poliestireno, moquetas,
etc.

Lana de Roca

Para modificar las reverberaciones, el arquitecto cuenta con dos tipos de

materiales para cubrir las superficies de una habitacin: los que reflejan

Corcho

el sonido y los que lo absorben. Los materiales blandos como el corcho o el fieltro absorben la mayor parte del sonido que incide
sobre ellos, aunque pueden reflejar algunos sonidos de baja frecuencia. Los materiales duros como la piedra o los metales
reflejan casi todo el sonido que les llega. La acstica de un auditorio de grandes dimensiones puede ser muy distinta cuando est
lleno y cuando est vaco: los asientos vacos reflejan el sonido, mientras que el pblico lo absorbe.
En la mayora de los casos, la acstica de una sala resulta satisfactoria si se logra un balance adecuado entre los materiales
absorbentes y reflectantes de sonido. Frecuentemente pueden producirse ecos molestos en una sala cuyo tiempo de reverberacin
general es bueno si el techo, o una pared, tiene forma cncava y es muy reflectante; en esos casos, es posible que el sonido se
concentre en un punto determinado y haga que la acstica sea mala en esa zona. Igualmente, un pasillo estrecho entre dos
paredes reflectantes paralelas puede atrapar el sonido por reflexiones repetidas y provocar ecos desagradables, aunque la
absorcin general sea suficiente. Tambin hay que prestar atencin a la eliminacin de interferencias. Las interferencias se
producen por la diferencia entre las distancias recorridas por el sonido directo y el sonido reflejado, y produce las llamadas zonas
muertas, donde ciertas gamas de frecuencia quedan eliminadas. La reproduccin de sonido captado por micrfonos tambin
exige la eliminacin de ecos e interferencias
Pantallas acsticas

Para evitar la transmisin de las ondas sonoras en campo libre, se puede

intercalar un apantallamiento entre el emisor y el receptor.
Existen muchas variantes de apantallamientos, plantaciones vegetales,
pantallas acsticas propiamente dichas, etc.
Puertas Acsticas
La gama de puertas acsticas AdB es el
complemento ideal a toda instalacin de
insonorizacin o tratamiento acstico.
El acceso a un recinto aislado requiere un buen sellado que iguale los niveles de aislamiento
del resto del cerramiento, necesitando para ello puertas de alta resistencia acstica.
Los materiales utilizados en las puertas acsticas han sido seleccionados y combinados para
garantizar el mximo rendimiento.
Campo de aplicacin
Las puertas acsticas AdB son absolutamente necesarias en todo recinto insonorizado y tratado
acsticamente como: Salas de mquinas, estudios de grabacin, cabinas acsticas, locales pblicos
(discotecas, pubs, cines, comercios), laboratorios, auditorios, teatros, etc.
Las puertas acsticas AdB se pueden fabricar adaptndose a cualquier requerimiento esttico y
decorativo.
Aislamiento

Otro aspecto importante de la acstica de una sala es el aislamiento de los sonidos no deseados. Esto se logra sellando
cuidadosamente cualquier rendija que pueda dejar pasar el sonido, empleando paredes gruesas y construyendo varios tabiques no
unidos y separados por cmaras de aire.
El aislamiento acstico consiste en conseguir que la energa que atraviesa una barrera sea lo ms baja posible, lo que supone
el instalar materiales que tengan una impedancia lo ms diferente posible a la del medio que conduce el sonido.
El aislamiento de un elemento constructivo es funcin de sus propiedades mecnicas y de la denominada Ley de Masas, por la
cual al aumentar de masa al doble, supone un incremento de 6 dB(A) en el aislamiento acstico.
Cuando las ondas sonoras entran en contacto directo con la estructura del edificio, transmitiendo la excitacin a esta, se habla
de ruido estructural o de impacto. Estos sern ruidos generados por el impacto entre slidos tales como la cada de objetos al
suelo, pisadas, etc.
El acondicionamiento acstico se debe tener muy en cuenta en la construccin y restauracin de Iglesias, Teatros, Auditorios,
Bibliotecas, etc., en definitiva en todo tipo de recintos donde se va necesitar de una buena inteligibilidad de la palabra o una
buena audicin de la msica para su normal funcionamiento.
Cada local tiene unas caractersticas acsticas diferentes y particulares. Una de estas caractersticas es el Tiempo de
Reverberacin que se mide en segundos. El tiempo de reverberacin es el tiempo que se requiere en un espacio cerrado, para un
sonido de una frecuencia o banda de frecuencia determinada, para que el nivel de presin sonora dentro de l decrezca 60 dB,
despus de haber cesado la fuente.
Para evaluar las propiedades acsticas de las salas y los materiales, los cientficos emplean instrumentos como las cmaras
anecoicas o los medidores de nivel de sonido. La cmara anecoica es una habitacin libre de ecos y reverberaciones, en la que
todo el sonido es absorbido por pirmides de fibra de vidrio colocadas en la superficie de las paredes y el techo. Un medidor de

nivel de sonido mide la sensacin sonora o intensidad fisiolgica, que no es proporcional a la intensidad fsica (flujo de energa
por unidad de tiempo). El medidor expresa el resultado en decibelios (dB), una unidad logartmica que se define a partir de cierta
intensidad fsica umbral, I0, de tal forma que el nmero de decibelios de un sonido de intensidad I es: n dB = 10 lg (I/I0). En
una vivienda tranquila, un medidor de sonido marcara unos 38 dB; una conversacin normal aumentara el valor hasta unos 70
dB; una alarma antiarea puede alcanzar unos 150 dB; un avin a reaccin, unos 120 dB. Cuando la intensidad fsica de un
sonido se duplica, la sensacin sonora aumenta en unos 3 dB; cuando se cuadruplica, en unos 6 dB, Los niveles de volumen,
que dependen subjetivamente del oyente, se miden en unidades llamadas sonios y fonios.

CONCLUSIN

El sonido es como ya dijimos un fenmeno que percibe el ser humano y por lo tanto, desde el punto de vista del mismo ser
humano este o estos sonidos se caracterizan por las cualidades que tienen cada uno de ellos entre estas estn; la intensidad, el
tono, timbre y tambin la duracin.
La intensidad o bien el volumen es la cualidad que permite que nosotros detectemos si este sonido es fuerte o dbil, en la
intensidad lo que mucho influye es la amplitud que tienen las ondas del sonido.
El tono vendra siendo la cualidad que tiene el sonido la cual va a permitir que el ser humano los pueda clasificar como
sonidos altos y graves, la caracterstica de los altos es que son de gran frecuencia y por otro lado la de los graves es baja.
Otra cualidad es el timbre que nos permite distinguir dos sonidos de la misma frecuencia y la misma intensidad, aparte que se
le considera como el sonido caracterstico de un que tiene una voz o un instrumento. Y la duracin pues como su nombre nos lo
est diciendo es la encargada de comprender el tiempo en el que se escucha el sonido, este puede ser largo o corto.
En la arquitectura la ciencia acstica es una de las que ha dejado menos huellas. La acstica se ha centrado en algunos campos
sectoriales poco conectados entre s (el problema del ruido, la acstica de salas...) ignorando por mucho tiempo aspectos
fundamentales como las formas de percibir e interpretar el sonido por parte del hombre. As, la acstica de salas subordin por
mucho tiempo su saber hacer prctico a las analogas con la ptica geomtrica lo que dio lugar a las "salas megfonos" siguiendo
el modelo de Pleyel.

REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA INSTITUTO

UNIVERSITARIO POLITCNICO
SANTIAGO MARIO
EXTENSIN MARACAY
ELECTIVA V (ACUSTICA)

El Sonido

Autores: Rebeca Concha

Sarais Ceballos

Maracay, Abril 2015

EL SONIDO