CAMPEES DO MUNDO

DIAS GOMES

PREFCIO
No ser por acaso que Dias Gomes o dramaturgo brasileiro mais estudado no
exterior, em artigos, ensaios, teses universitrias e at mesmo cursos monogrficos. A distncia
geogrfica e o estranhamento cultural permitiram aos teatrlogos estrangeiros perceber algo que o
calor da proximidade, dos modismos e a vivncia das disputas paroquiais nem sempre nos
permitiram ver com clareza: que, se impossvel apontar-se um dramaturgo contemporneo tpico no Brasil (e o tpico sempre algo que a esttica repele ou a histria desmente), Dias
Gomes indiscutivelmente o mais representativo autor do que se convencionou definir como o
moderno teatro brasileiro.
essa representatividade abrangente que confere dramaturgia de Dias Gomes uma
condio quase paradigmtica no teatro brasileiro moderno e contemporneo, constituindo-se num
parmetro slido (e talvez nico) que permite discernir as principais linhas de fora de um conjunto
aparentemente desconexo, assim como dar a medida dos desvios individuais, frutos da originalidade
das personalidades artsticas que o compem.
Dois so os motivos principais que conferem dramaturgia de Dias Gomes esse carter
paradigmtico: a continuidade na ordem temporal e a natureza integrativa de que se reveste, tanto
no plano temtico e conteudstico como ao nvel da expresso dramtica.
Quanto ao primeiro desses aspectos, convm lembrar que Dias Gomes inaugura,
juntamente com Nelson Rodrigues, o perodo considerado como moderno do teatro nacional, nos
incios da dcada de 40. De P de cabra a Campees do mundo sua produo dramtica tem sido
constante e praticamente ininterrupta (mesmo quando o veculo foi diverso do palco), atravessando
os vrios momentos vividos por nossa dramaturgia at o presente. E seja por suas qualidades
intrnsecas, por seus dotes de comunicao com o pblico e pela habilidade com que o dramaturgo
soube contornar entraves das mais variadas ordens, essa produo foi contnua no apenas enquanto
literatura dramtica (como a de outros dramaturgos que permaneceram escrevendo, embora
tivessem suas obras compulsoriamente engavetadas pelos censores), mas fez-se presena
constante nos palcos, nas telas e nos vdeos, sem que para isso o dramaturgo se visse forado a abrir
mo do iderio que o norteava. Dias Gomes nem sempre pde dizer o que quis; mas jamais se
furtou a dizer o que pde. E mais do que o perodo de tempo considerado ou o volume do acervo
produzido, a constncia desse dilogo entre autor e pblico que contribui para fazer de sua
dramaturgia a mais representativa do teatro brasileiro moderno.
No mbito da temtica, do contedo e dos modos de expresso dramtica esse carter de
representatividade ainda mais evidente. Durante quase quarenta anos, Dias Gomes atravessou
momentos, movimentos e modismos os mais diversos; se, por um lado, soube manter a coerncia
ideolgica de sua produo e a integridade de sua personalidade artstica, por outro lado teve a
sabedoria de fazer-se sensvel s mudanas da conjuntura econmica, social e poltica, assim como
s inovaes surgidas na literatura, no teatro e no cenrio artstico-cultural, de modo mais amplo.
Sua dramaturgia consubstancia o que de mais caracterstico possui o moderno teatro
brasileiro: a tentativa de pr em cena o personagem autenticamente nacional, com suas
particularidades, seu modo peculiar de expresso, suas contradies e incongruncias; a
preocupao de enfocar esse personagem no como indivduo isolado, ao nvel puramente
psicolgico, mas de mostr-lo como integrante de um contexto histrico-social determinado, que o
supera e delimita o mbito de sua atuao; a utilizao do personagem e do myths para, atravs
deles, promover a anlise e a discusso daqueles aspectos estruturais ou conjunturais mais abrangentes; a conscincia de que preciso significar com clareza e estabelecer uma comunicao
efetiva com o pblico, dosando adequadamente a discusso das idias e a necessidade da diverso, e
excluindo por princpio todo hermetismo ou elitismo ao nvel da expresso literria; de modo mais
genrico, a convico de que o teatro no pode ser simples divertimento alienante nem, em
contrapartida, uma arena real onde se travam batalhas decisivas para as mudanas sociais , isto
sim, um importante instrumento de ampliao de conscincias, que nada muda por si mas pode (ou
no) levar o espectador a tornar-se um agente ou protagonista das mudanas l onde elas
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efetivamente sero feitas: fora do palco, no grande teatro do mundo.

Estas postulaes simples e gerais, reconhecveis ao longo de toda a dramaturgia de
Dias Gomes, poderiam ser tomadas como o programa bsico, o denominador comum daquilo que o
moderno teatro brasileiro procurou realizar desde a reviravolta dos anos 40. No porque o autor de
O pagador de promessas formulasse tais itens como um iderio prvio a ser seguido por seus
companheiros de gerao, mas sim porque soube captar e integrar ao seu teatro e s suas opes de
cidado e de artista os temas e idias mais marcantes do seu tempo, traduzindo-os atravs de
recursos expressivos sempre atualizados, graas ao dilogo ininterrupto que conseguiu manter com
a platia ao longo de todos esses anos.
Se para o historiador do teatro importante reconhecer na obra de Dias Gomes a smula
do que constitui o projeto da moderna dramaturgia brasileira, para o crtico representa um desafio
fascinante a tentativa de reconhecer , a cada nova pea desse autor, as indicaes dos rumos para os
quais pode tender o conjunto de nossa dramaturgia, num futuro prximo. com esse esprito que
tentaremos examinar alguns aspectos da ltima pea de Dias Gomes, Campees do mundo,
recentemente estreada no Rio de Janeiro. Num momento em que a literatura dramtica no Brasil parece inusitadamente amorfa, ablica e aptica, ser til tentar desvendar as conquistas alcanadas
por esta nova pea, e os rumos possveis que prenuncia.
O enredo de Campees do mundo pode ser resumido em poucas palavras: voltando ao
pas aps nove anos de exlio, o escritor e ex-publicitrio Ribamar, um dos muitos banidos pelos
governos militares que se sucederam no poder aps 1964, encontra-se no aeroporto com Tnia,
antiga companheira de organizao, com quem participara do seqestro de um embaixador
americano no Rio de Janeiro, em 1970, na poca em que o Brasil inteiro se voltava para o
Campeonato Mundial de Futebol, no Mxico. Todos os demais participantes diretos daquela ao
foram mortos pelos rgos de represso ao terrorismo; resta hoje a Tnia e a Riba fazer uma
reflexo ampla sobre o perodo que viveram, sobre a validade ou o desacerto de suas opes, as
conseqncias das aes que praticaram e as perspectivas do presente. Essa reflexo leva-os no
apenas a rememorar os episdios mais marcantes do seqestro, como tambm a rever seus prprios,
itinerrios e os daqueles que a seu lado participaram da luta armada nesse perodo. Assim, propese Dias Gomes a trazer ao palco uma amostragem, se no completa, ao menos bastante
representativa de personagens da nossa histria recente, aos quais at h pouco foi negado o direito
de existncia cnica; e, atravs do desenrolar da ao, pretende o dramaturgo ir alm da discusso
do evento centralizador do entrecho (o seqestro em particular ou o fenmeno da luta armada em
geral), para esboar um panorama amplo e geral do perodo sobre o qual se voltam as reflexes de
Tnia e Ribamar (1964/1979).
O projeto ambicioso, como se v; e poderia redundar numa das peas mais maudas e
maantes de toda a dramaturgia nacional se, em mos menos hbeis, menos experientes ou menos
inspiradas, contasse apenas com os esquemas tradicionais de desenvolvimento e progresso da ao
dramtica; ou se, atendendo aos devaneios de alguns intelectuais que em seus gabinetes e talvez
levados por um inconsciente mecanismo de compensao idealizam romanticamente o nvel de
reflexo e discusso mantidos pelos que no Brasil optaram pela luta armada no final da dcada de
60, o autor consentisse que seus personagens se entregassem a fastidiosas e interminveis
ponderaes de natureza tica e filosfica, no momento mesmo em que participavam da ao
revolucionria. Isto, alm de contrariar os mais comezinhos princpios de verossimilhana,
conferiria aos personagens uma substncia e um tipo de comportamento inteiramente diverso do
revelado pela mdia dos muitos combatentes reais que serviram de referncia criao dramtica.
Felizmente porm, Dias Gomes como autntico homem de teatro preferiu sempre deixar que
a ao dramtica falasse por si e suscitasse os problemas a serem posteriormente tomados como
objeto de reflexo pelo leitor ou espectador. Opo corretssima, de vez que o elemento fundante do
fenmeno teatral a ao dramtica jamais poder ser substitudo peio elemento constituinte
da literatura (a palavra), que arte de natureza inteiramente diversa. Com isso, ganhou a
dramaturgia contempornea uma pea dotada de linguagem cnica provocativa e grande impacto
teatral, e concomitantemente livrou-se o pblico de assistir, aprs la lettre, uma reedio nacional
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dOs justos de Camus, ou uma espcie de Mortos sem sepultura s avessas ou seja, um tipo de
literatura dramtica datada e, a despeito de suas virtudes intrnsecas, inaceitvel como escritura
cnica neste final do sculo XX.
A apresentao dos Jatos para uma reflexo posterior da platia aparece assim como o
fator capital das inovaes trazidas por Campees do mundo, e o elemento determinante das
estratgias dramticas adotadas pelo autor nesta obra. Esta opo dramatrgica parece indicar que o
teatro brasileiro tender a privilegiar a ao dramtica como base da significao no fenmeno
cnico, relegando a segundo plano a expresso puramente verbal ou literria (e este, alis, o lugar
que verdadeiramente lhe cabe em todo teatro autntico, nos tempos modernos). Aos passadistas
certamente repugnar esta escolha, que fora o pblico a uma leitura muito mais atenta e ativa das
aes mostradas em cena, ao invs de deix-lo fruir tranqilamente das verdades literariamente
enunciadas pelo autor atravs das falas de seus personagens. E desagradar igualmente queles que
esto acostumados a identificar o teatro voltado para temas sociais e polticos com uma certa
dramaturgia festiva e simplista que, herdeira de movimentos norte-americanos e europeus anteriores
Segunda Guerra Mundial, floresceu entre ns at recentemente. A prevalncia da ao dramtica
como elemento bsico da significao torna a obra necessariamente mais aberta, passvel de leituras
diversas, permevel dvida, incerteza, discusso. Excluem-se, assim, aquelas certezas
bombsticas proclamadas pelo autor travestido em personagem to reconfortantes para um certo
tipo de platia engajada que, traindo neste ponto sua mentalidade burguesa, procurava no palco
apenas a pblica confirmao de seus valores e de sua viso do mundo. Campees do mundo, ao
contrrio, abre-se para o questionamento, para a dvida e at mesmo para a perplexidade, em todos
os nveis: nos itinerrios de seus personagens, nas situaes com que se defrontam, em seus modos
diversos de encarar os fatos vividos e as decises a tomar, e, acima de tudo, na prpria organizao
estrutural do mythos (onde o mais frisante exemplo , sem dvida, a justaposio e a convivncia de
elementos to diversos como anistia e Flamengo, seqestro e Campeonato Mundial de Futebol,
etc.). Assim, desagradando a gregos e troianos, Dias Gomes consegue atingir precisamente aqueles
que constituem a mais importante parcela do pblico: os que procuram compreender e identificar-se
com a realidade de um pas que a todo momento os fora ao questionamento de posies, coloca-os
em dvida e freqentemente deixa-os perplexos. E a estes, que no se mumificaram em imutveis
certezas nem em verdades de ocasio, que a pea se dirige, como proposta de reflexo pois so
eles (os que esto vivos e sensveis mudana) os nicos espectadores vlidos junto aos quais o
teatro poder efetivamente desempenhar a funo social que lhe cabe: promover o debate,
questionar as verdades estabelecidas, instigar a um aprofundamento da compreenso e ampliar as
conscincias.
claro que a persona do autor no se anula nem desaparece; apenas se torna uma
presena mais discreta, menos messinica no que tange veiculao das idias, abrindo campo para
a participao ativa do espectador no processo de reflexo e formulao de conceitos. Em
contrapartida, seu posicionamento ideolgico torna-se muito mais importante e vigoroso, porque
exercido atravs de um instrumental mais sutil e sofisticado: a seleo dos fatos a serem apresentados e sua estruturao como ao dramtica. A exemplo do que faz a cmara no cinema, ele
quem nos indica os fatos para os quais devemos atentar e os ngulos at ento insuspeitados pelos
quais poderemos doravante encar-los. Ao agir assim, revela o que a aparncia ocultava e abre
perspectivas para uma compreenso renovada o que corresponde sua funo de artista , mas
exime-se de passar julgamentos ou formular concluses (embora os tenha para si, como homem e
cidado). A obra fruto de sua viso do mundo, mas esta viso no imposta ao leitor! espectador
como a nica possvel, atravs de formulaes verbais fechadas. A prevalncia da ao dramtica
como fonte de significao traz consigo uma necessria abertura que exclui, ad limine, as redues
simplistas e a possibilidade do maniquesmo no desenvolvimento dos personagens e situaes. E
isto tanto mais verdadeiro no caso de Dias Gomes, cuja viso dialtica da realidade pe sempre
em evidncia as contradies internas e externas dos personagens e das situaes. Sair certamente
frustrado quem espere de Campees do mundo um julgamento passado sobre os jovens dos anos 60
ou sobre os participantes da luta armada: a todo momento suas aes parecem contrariar as idias e
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as intenes originais; por vezes, constata-se o saldo positivo de aes aparentemente equivocadas;
outras vezes, so essas aes que parecem escapar aos objetivos visados pelos personagens,
conduzindo-os a um rumo no desejado. No h, aqui, impolutos heris gorkianos nem idealizaes
materializadas em personagens, to a gosto de uma certa corrente do chamado realismo socialista.
Alis, exatamente o confronto entre a teoria e a prxis revolucionrias que constitui um dos mais
fortes elementos de tenso na ao dramtica de Campees do mundo, e os exemplos disso so
inmeros: a discusso mantida pelo velho militante do Partido com o dirigente, quando o primeiro
parte para uma luta suicida ao constatar que chega ao fim da vida sem que aparentemente tenha
avanado um palmo na consecuo dos seus objetivos sociais e polticos, aps dcadas de
militncia intensa; a contraditria figura do embaixador americano, to fcil de caricaturar em
outras circunstncias, mas que Dias Gomes esmera-se em apresentar como cindido entre a realidade
que vive como pessoa e a defesa convicta dos interesses do pas que representa; a atribuio da
colocao mais elitista ao personagem mais radical e intransigente da pea (Carlo, o mais violento
e sectrio dos seqestradores, filho de operrios, fica indignado ao constatar que o povo no d
qualquer importncia ao seqestro, preferindo acompanhar a deciso da Copa do Mundo: ... Ser
que esse povo merece o que tamos fazendo por ele? Tou arriscando a minha vida por um povo
alienado, que s pensa em futebol! Puta que pariu!); a prpria organizao dos quadros na
estrutura do enredo, onde por vezes uma dada ao ou afirmao contestada ou questionada pelo
que se revela na ao seguinte; os conflitos entre as vidas pessoais e as atitudes decorrentes das
opes polticas do Velho militante e de sua mulher, do industrial pai de Tnia, Mller (que
financiou os rgos de represso onde sua filha torturada), do policial inquiridor, etc. Essa opo
antimaniquesta por excelncia no fruto do acaso, mas constitui uma postura claramente
intencional, coerente com a viso dialtica do mundo perfilhada pelo autor, como se pode verificar
no dilogo que hoje travam os dois protagonistas:
TNIA
Voc no mudou nada. Sempre se questionando.
RIBA
Voc no se questionou durante todos esses anos? Suas intenes, os fins a que se propunha, as
aes que praticou?
TNIA
Claro. Mas acredito ainda nas mesmas coisas.
RIBA
Tambm eu. Ainda acho que a dignidade do homem inseparvel das intenes e dos fins a que ele
se prope. S que entre as intenes e os fins h sempre uma srie de mal-entendidos.
TNIA
Mas ser que isso no inevitvel em todos os processos revolucionrios? Iluses, mal-entendidos.
(...)
acho que as coisas no podem ser julgadas assim, certo-errado, errado-certo. Qual? Nossa gerao
no teve outras opes. No justo que nos chamem agora pra um ajuste de contas, de dever e
haver, sem levar isso em considerao.
RIBA
O que me pergunto se ns adiantamos ou atrasamos o processo. Isso me fundiu a cuca durante
todos esses anos. Tou me referindo nossa ao como um todo, luta armada.
TNIA
Era a nica sada.
RIBA
Pela pressa que tnhamos? Ou por no enxergarmos outro caminho?
(...)
TNIA
H erros que no podem ser evitados.
RIBA
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 o que voc acha?

TNIA
E.
RIBA
No estou certo disso.
, como se v, um questionamento incessante que se conta e se prope como tal, sem
subterfgios, excluindo deliberadamente a possibilidade de certezas e verdades pr-fabricadas. E
essa postura aberta que permite ao pblico, no painel final da pea, medir e confrontar posies
diametralmente opostas sobre a luta armada, por exemplo, ao receber em sucesso imediata os
julgamentos do embaixador americano e do dirigente do PCB sobre os combatentes daquele
perodo.
Estamos diante de uma linguagem cnica que, sem excluir a tenso dramtica e a
diverso, se prope deliberadamente a fazer pensar sobre os contedos a que se refere, sem
proclamar verdades ou certezas. Nisto, Campees do mundo revela um extraordinrio salto
qualitativo em relao nossa dramaturgia de cunho poltico-social dos anos 60 e 70, onde o
dramaturgo parecia freqentemente possuir a chave de uma verdade j de antemo compartilhada
por uma platia cmplice, que extravasava catarticamente sua aprovao no teatro para submergir
depois numa realidade feita de silncios e omisses inglrias. Nesta pea, Dias Gomes procura
obter o efeito contrrio, demonstrando ter assimilado magistralmente e adaptado com perfeio
nossa esttica a lio do melhor Brecht: provocar a polmica e a discusso entre o pblico,
estendendo e prolongando as fronteiras do fenmeno teatral para alm dos limites do palco, da sala
e das duas horas de durao do espetculo. Pois foi o prprio Brecht quem afirmou, no final da
Alma boa de Setsuan:
Ficamos tristes tambm ao notar, por nosso lado, tanto problema em aberto e o pano de
boca fechado.
Qualquer sugesto, portanto, acatamos com respeito: recolham-se s suas casas e disto
tirem proveito!
(...)
se fossem outros os homens, ou se outro fosse o mundo, ou se os Deuses fossem outros
ou nenhum como seria?
(...)
Prezado pblico, vamos: busquem sem esmorecer! Deve haver uma sada: precisa haver,
tem que haver!
No ao Brecht didtico e proverbial dos Lehrstcke que Campees do mundo nos
remete; nem tampouco quele Brecht de linguagem dramtica mais tradicional e realista
Terror e misria, As vises de Simone Machard, Os fuzis da Sra. Carrar, etc. como j foi o
caso de outras obras do autor (O Santo Inqurito, O pagador de promessas). Obra de maturidade,
ao Brecht mais maduro que Campees do mundo mais se avizinha ao de Galileu, A alma boa e Me
Coragem, que se propunham mais a interrogar do que a responder, e nos quais h um sensvel
equilbrio entre as exigncias da tenso dramtica e a estrutura pica.
A referncia ao pico no pode ser esquecida na anlise de Campees do mundo. Em
que pese a estrutura dramtica de seus dilogos, a pea est eivada de elementos de natureza pica,
sem os quais no poderia ser devidamente compreendida nem atingiria os fins a que se prope. O
primeiro deles reside na prpria escolha do tema, que nada mais seno um epos contemporneo: a
saga dos guerrilheiros urbanos no Brasil dos anos 70. H tambm a considerar o fato de que a
histria, ao menos superficialmente, j conhecida do grande pblico, o que faz com que, sem
quebra da tenso dramtica, o interesse da platia se desloque do desfecho (o que vai acontecer)
para outros aspectos mais relevantes do discurso cnico (como e por que aconteceu). Por isso, sem
deixar-se submergir pelo desenrolar do entrecho, pode o pblico assim distanciado exercitar sua
inteligncia crtica objetivo primordial do dramaturgo, neste caso.
O elemento pico de maior realce , porm, a estruturao da fbula em cenas
independentes de curta durao (algumas no atingindo sequer meia pgina de texto), e que Dias
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Gomes maneja com maestria inigualvel. Isso d ao discurso dramtico uma fluncia, uma
agilidade e um Ritmo absolutamente novos, que jamais poderiam ser obtidos numa pea de
estrutura tradicional, com sua progresso em atos ou mesmo em cenas e quadros dispostos em
sucesso cronolgica. No existe propriamente um fulcro irradiador de imagens do passado (como
era o apartamento de Manguari Pistolo no Rasga corao de Vianinha); as cenas so aqui dispostas
com tal flexibilidade e independncia, sucedendo-se unicamente na medida em que servem ao
desenvolvimento do discurso ou seja, no funcionam como meros flashbacks (recurso j
amplamente explorado em nossa dramaturgia), mas como unidades independentes de significao
que se esclarecem mutuamente. So estas unidades que vo afinal constituir a prpria substncia do
discurso dramatrgico atravs de sua justaposio, ora no sentido de complementar o que
anteriormente foi mostrado, ora no sentido de question-lo, neg-lo ou ento evidenciar aspectos
que passariam despercebidos, como uma espcie de contraponto ao desenvolvida em outra cena.
Este modo muito mais aberto e flexvel de estruturao do texto dramtico uma das mais
expressivas conquistas de Dias Gomes em Campees do mundo: um caminho que, se bem
aproveitado, poder resultar numa adequao muito maior da linguagem de nossos palcos ao tipo de
informao esttica e factual que o homem contemporneo vem recebendo de outros veculos de
comunicao.
Alm de excepcional domnio tcnico, essa estrutura entretecida de cenas curtas e
autnomas entre si implica um grande poder de sntese e conciso, para que em poucas palavras e
sem perda do ritmo geral da pea se possa criar uma dada atmosfera ou transmitir com preciso uma
idia. Essa conciso e esse tipo de abordagem enxuta e sinttica conferem aos personagens e
situaes de Campees do mundo uma outra caracterstica que novamente os aproxima do teatro
pico moderno: a exemplaridade (que, diga-se de passagem, nada tem a ver com o carter
prototpico ou didtico que encontramos nos personagens e situaes de uma dramaturgia menor e
inclinada ao facilismo). O carter exemplar de personagens e situaes de Campees do mundo em
nada reduz a riqueza de suas dimenses humanas ou a complexidade de que se revestem, em todos
os nveis; pelo contrrio, enriquece essas dimenses e essa complexidade, porque no as torna
privativas de uma situao nica e irrepetvel, ou de uma psicologia individual, mas alarga o campo
de reflexo de modo a abranger os variados protagonistas e as aes diversas que compuseram um
dado momento histrico. Sem contentar-se com os temperamentos e psicologias individuais, a
anlise dirige-se tambm aos pensamentos, s aes e s idias; sem ignorar a particularidade das
situaes, a reflexo encaminha-se para aquelas que so mais representativas, a fim de poder
abranger um panorama mais vasto. So estas, alis, as exigncias bsicas do teatro pico, tanto do
ponto de vista da coerncia esttica como da eficcia no plano ideolgico.
certo que, ao escrever Campees do mundo, Dias Gomes valeu-se de relatos
individuais dos que tomaram parte naquelas aes, e de notcias que reuniu nas mais variadas
fontes. Isto, porm, foi apenas a base, o ponto de partida para a construo de uma obra que nada
tem de documental, de histrico ou jornalstico. Trata-se de obra de fico na mais pura acepo do
termo, e que assim deve ser lida, sob pena de lamentveis equvocos em sua interpretao.
Campees do mundo nada tem a ver com o teatro-documento ps-brechtiano (O interrogatrio de
Peter Weiss, O caso Oppenheimer, Are you now or have you ever been de Eric Bentley, ou mesmo,
entre ns, O caso Aracelli, baseado no livro-reportagem de Jos Louzeiro), cujas tcnicas e
finalidades so outras. Num momento em que uma parcela pondervel do teatro e da produo
literria no Brasil pro-cura validamente os traos de um passado recente que havia sido condenado
ao silncio, o objetivo de Dias Gomes diverso: ele no quer reconstituir o passado, nem mesmo
criticamente (como o caso, por exemplo, de Gabeira em O que isso, companheiro?, obra
importante tanto sob o ponto de vista documental como literrio, mas cujo sentido e cujos
propsitos nada tm a ver com os de Campees do mundo); sua preocupao no ater-se aos fatos
realmente acontecidos, a fim de elucid-los ou mesmo posicionar-se em relao a eles (e por isso
mesmo no relata um seqestro ocorrido nem retrata indivduos realmente existentes, mas rene
dados expressivos de vrias aes armadas e enfeixa em alguns personagens as facetas mais
representativas daqueles que tomaram o caminho da luta armada no Brasil). Para Dias, como
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esclarece sua nota introdutria pea, o que importa a essncia do gesto, e no o gesto em si
Diramos que a diferena bsica entre aquelas outras obras e Campees do mundo pode
ser assim resumida: no h nesta pea a tentativa de explicar o passado, nem de formular juzos
sobre ele; o que interessa, aqui, compreender o presente e suas perspectivas (ou falta de. . .),
mesmo que para isso seja necessrio, de quando em vez, volver os olhos para o passado, que
funciona neste caso como pano de fundo a enquadrar e situar nossas opes atuais. Ou seja: nas
outras obras mencionadas, o passado assume o primeiro plano, informando e enformando o
presente; em Campees do mundo o primeiro plano hoje, so as muitas dvidas e poucas certezas
de Ribamar e de Tnia, vistas contra o fundo de um imenso mural dramtico que abrange cerca de
quinze anos de nossa histria recente.
Isso evidente no apenas ao nvel da estrutura dramatrgica montada pelo autor, mas
fica patente at mesmo ao nvel da retrica utilizada no discurso cnico. Nossa literatura dramtica,
nos ltimos anos (e muito particularmente aquele acervo de obras conhecido como dramaturgia de
resistncia), convertera-se no imprio da metfora, da analogia e dos paralelismos e o prprio
Dias Gomes no fugiu regra, como eloqentemente atesta o exemplo exacerbado e pouco feliz das
Primcias. Isto, que de incio fora uma estratgia dos dramaturgos que buscavam um modo possvel
de dizer o que era ento impossvel de ser dito, converteu-se paulatinamente numa regra da
expresso dramtica entre ns, mesmo quando as circunstncias no mais compeliam ao emprego
de um discurso metafrico. Habituamo-nos, porm, metfora; e hoje parecer estranho a muitos
que se possa fazer poesia cnica sem primeiro codificar as idias em metforas que devero ser
posteriormente decodificadas pelo leitor ou espectador.
Em boa hora, Dias Gomes deu-se conta desse contra-senso que erigir-se uma
estratgia em norma de escritura dramtica; e escreveu uma pea onde a metfora est completamente ausente, onde a analogia dispensvel e o paralelismo seria emasculante, porque o
dramaturgo e seu publico, juntos, conquistaram a duras penas o direito de se exprimirem de modo
mais direto, aberto e sem subterfgios. Campees do mundo a celebrao dessa conquista, desse
despojamento do que se tornou suprfluo nos modos de expresso dramtica.
possvel que o abandono desses recursos poticos faa com que a linguagem do
dramaturgo soe spera aos nossos ouvidos desacostumados exposio direta e franca dos
problemas e das situaes; mas possvel tambm que esta pea inaugure na dramaturgia nacional
novas perspectivas para uma potica da escritura cnica mais fundada na ao dramtica do que
na expresso verbal e literria mais preocupada com as novas possibilidades da estrutura
dramatrgica do que com a perfeio a ser atingida dentro dos esquemas tradicionais mais voltada
para a contundncia de uma linguagem simples e direta do que para o jogo retrico da metfora. Em
suma: uma linguagem mais apta a retratar o momento de hoje para o homem contemporneo, como
deve ser toda linguagem teatral autntica.
E se verdadeira nossa postulao inicial de que Dias Gomes, mais do que qualquer
outro autor, prenuncia os rumos da mudana no teatro brasileiro, ento h razo para sermos
otimistas, porque com Campees do mundo o teatro brasileiro retoma o seu melhor caminho.
ANTNIO MERCADO

NOTA DO AUTOR
Esta pea foi escrita, evidentemente, em cima de fatos acontecidos e hoje amplamente
divulgados. Convm ressalvar, entretanto, que suas personagens so absolutamente fictcias e que
a realidade foi manipulada e recriada segundo os interesses da fico dramtica. O fato de ter
havido realmente o seqestro de um embaixador americano no Rio de Janeiro em 1969 pode levar
o espectador a conferir datas e informaes e a tentar identificar personagens. Isso o conduzir a
vrios equvocos, alm de redundar numa leitura errada da pea. Os dados, em muitos casos,
foram propositadamente alterados. As personagens pouco tm a ver com os verdadeiros
protagonistas daquela ao poltica. No pretendi realizar uma obra jornalstica nem histrica (na
acepo rigorosa do termo), por isso no me considerei obrigado a reproduzir fotograficamente os
fatos, o que limitaria muito o alcance da pea. Assim, o espectador mais informado verificar que
incorporei dados de outros seqestros, como os do embaixador alemo e do embaixador suo. E a
pesquisa que realizei para poder escrever a pea se estendeu at a aes semelhantes executadas
em outros pases, j que o que importa a essncia do gesto e no o gesto em si. Tambm ser um
erro pensar que esta uma pea sobre o seqestro (qualquer que ele seja). E, sim, uma reflexo
sobre um comportamento poltico do qual o seqestro de personalidades, a ao espetacular, foi
apenas um aspecto bastante ilustrativo, sem dvida e por isso tomado aqui como sntese de
uma viso histrica. esse comportamento poltico como um todo, principalmente suas causas e
seus efeitos, mais do que o grande gesto em si, que procuramos iluminar.
Utilizei depoimentos publicados ou que pude colher, pessoalmente, de pessoas que
viveram, protagonizaram ou simplesmente testemunharam a grande crise poltico-social dos anos
60 e 70. Tambm me vali, basicamente, de minha experincia pessoal de militante poltico e no h
dvida de que aqui me coloquei por inteiro e sem ressalvas. Entretanto, procurei, neste pequeno
mural histrico, muito menos impor a minha viso particular da realidade do que fornecer
elementos para que o espectador conclua e formalize a sua prpria viso, fazendo seu prprio
julgamento, tentei apenas levantar questes, debat-las, sem ser conclusivo, mas fornecendo dados
suficientes para uma concluso que vai depender da conscincia, do condicionamento e da
formao de cada um. No meu entender, no cabe ao teatro revelar ou ditar a verdade. Mesmo
porque o palco o reino da mentira. A verdade est fora dele. Mas o teatro pode conduzir a ela,
armando o espectador para que ele possa, por si mesmo e fora do teatro, encontr-la. Como diz
Bernard Dort, "o objetivo da atividade teatral cada vez menos o de trazer o mundo para o palco,
dar deste mundo uma imagem perfeita e acabada, dizer sua verdade aos espectadores. Tende muito
mais a colocar os espectadores no estado de poderem eles mesmos descobrirem essa verdade fora
do teatro. E a lev-los, pelo teatro, a ter um domnio sobre o mundo.
E para no esconder nenhuma carta na manga, devo dizer, claramente, que isso s me
parece possvel se colocarmos em primeiro lugar, na ordem prioritria dos objetivos, a construo
do edifcio dramatrgico, pois de sua solidez depende a eficcia de qualquer objetivo que
ambicione ultrapassar as fronteiras do teatro.
D.G.

PERSONAGENS
TNIA MLLER
RIBA
VELHO
CARLO
EMBAIXADOR
FREDERICO MLLER
GLRIA MLLER
ELZA
DIRIGENTE
INQUIRIDOR
MDICO
TV-REPRTER
GERENTE
HOMEM
TORTURADOR
AO: Rio de Janeiro
POCA: Vrios momentos distintos entre 1963 e 1979.
CENRIO: O espao cnico deve ser dividido em vrios planos, de modo a permitir vrias
aes em locais diferentes. Apenas um cenrio fixo e deve ocupar dois planos centrais, o
primeiro deles ao nvel do palco. Este cenrio fixo sugere uma sala e um quarto no andar
superior. Na sala, poucos mveis, um sof-cama, uma cadeira, um aparelho de televiso, um
rdio de pilha e uma pequena impressora off-set. Na parede da esquerda, uma janela e uma
porta. Pilhas de jornais sobre a mesa e pelo cho, bem como livros, panfletos e garrafas de
refrigerantes vazias. No quarto, uma cama de armar. Quarto e sala se comunicam por uma
escada. um aparelho revolucionrio. Os outros planos so adaptveis s situaes, sendo
que as cenas desenroladas no presente, isto , em 1979 (no aeroporto e no apartamento de
Tnia), devem ser marcadas sempre o mais prximo possvel do espectador.
PRIMEIRO PAINEL
CENA I
(AINDA COM A CENA S ESCURAS, OUVE-SE UMA VOZ CANTANDO A CANO
CAMPEES DO MUNDO.)
CANTOR
Onde andam os campees
guerreiros e ladres
do mundo
imundo?
Onde esto essas crianas
milagre, esperanas, iradas
quebradas?
(AS LUZES DE CENA VO-SE ACENDENDO EM RESISTNCIA.)
10

CANTOR
Sem bandeiras, sem canes,
aprenderam as lies
de vida, de morte,
de vida e morte.
(O PRIMEIRO PLANO DA CENA INVADIDO POR MANIFESTANTES QUE CONDUZEM
FAIXAS COM OS DIZERES: SEJA BEM-VINDO PTRIA COMIT BRASILEIRO
PELA ANISTIA A UNE SADA O COMPANHEIRO RIBAMAR ANISTIA AMPLA,
GERAL E IRRESTRITA. TNIA MLLER EST ENTRE OS MANIFESTANTES.
FOTGRAFOS, JORNALISTAS E UM OPERADOR DE TV COM UMA CMARA
PORTTIL. ESTAMOS NO AEROPORTO INTERNACIONAL DO RIO DE JANEIRO, EM
1979.)
CORO
De volta s estaes,
perdidos campees,
por onde andaro seus companheiros?
Tantas histrias contadas,
tanto sangue nas caladas,
mas vejam, ainda cantam os brasileiros.
LOCUTORA DO AEROPORTO
(Voz pelo alto-falante.) Vo 221, da Varig, procedente de Paris. Anunciamos a sua chegada. Varigs
flight 221 from Paris now arriving.
(QUANDO TERMINA A CANO, RIBAMAR ENTRA, COM ALGUMAS MALAS NUM
CARRINHO E IMEDIATAMENTE CERCADO PELOS JORNALISTAS E FOTGRAFOS.
ESPOCAM FLASHS, O OPERADOR DE TV GRAVA TUDO.)
VOZ
Viva Ribamar!
TODOS
Viva!
VOZ
Viva a anistia!
TODOS
Viva!
CORO
Ri-ba-mar!
Ri-ba-mar!
Ri-ba-mar!
Ri-ba-mar!
(RIBA CARREGADO POR UM GRUPO DE MANIFESTANTES.)
VOZ
Viva a democracia!
TODOS
Viva!
(RIBA ABORDADO POR UMA MOA, REPRTER DA TELEVISO.)
TV-REPRTER
Ribamar, o que que voc sente ao pisar novamente o solo de sua terra, depois de nove anos de
exlio?
RIBA
(Emocionado.) Nem acredito. Nem acredito.
TV-REPRTER
E quais os seus projetos?
RIBA
11

(Atordoado.) Projetos?
TV-REPRTER
, dentro do novo contexto poltico, que que voc prope?
RIBAMAR
Primeiro comer uma boa feijoada.
CORO
R-ba! Ri-ba!
Ri-ba! Ri-ba!
TV-REPRTER
(Para a cmara.) Sandra Helena para o Jornal Nacional.
(ENTRA UM GRUPO PORTANDO ENORMES BANDEIRAS RUBRO-NEGRAS E
VESTINDO CAMISAS DA MESMA COR. CANTAM.)
TV-REPRTER
(Para o operador.) a delegao do Flamengo, que t chegando! Vamos l cobrir!
TORCEDORES
Uma vez Flamengo,
sempre Flamengo,
Flamengo sempre hei de ser;
meu maior prazer v-lo brilhar,
seja na terra, seja no mar,
vencer, vencer, vencer,
uma vez Flamengo,
Flamengo at morrer.
(OS TORCEDORES SAEM CANTANDO, COM A ADESO DOS MANIFESTANTES
POLTICOS, JORNALISTAS, FOTGRAFOS, ETC. SOMENTE TNIA PERMANECE,
EMPUNHANDO UM CARTAZ SEJA BEM-VINDO, COMPANHEIRO.)
RIBA
(S agora v Tnia.) Tnia!
TNIA
Oi, Riba. (Larga o cartaz e os dois se abraam calorosamente.)
RIBA
Puxa vida, voc tava a. .. No tinha visto.
(ELES SE OLHAM NOS OLHOS, EMOCIONADOS.)
RIBA
Que bom te encontrar.
TNIA
No esperava que eu viesse?
RIBA
Sei l. . . claro. . . quer dizer, tanto tempo fora, a gente volta sem saber direito o que vai encontrar,
ou no vai encontrar, o que restou.
TNIA
(Sorri.) Eu restei.
RIBA
Restou... e no mudou nada. A mesma Tnia...
TNIA
Bobagem. Quem que no mudou? Tudo mudou.
RIBA
Vendo voc no posso deixar de lembrar... Carlo, o Velho Baiano...
TNIA
Esto mortos, voc sabe. O Velho foi assassinado.
RIBA
12

Soube na Europa.
TNIA
Montaram uma daquelas farsas pra dizerem que resistiu priso. Com Carlo nem se preocuparam,
sumiram com o corpo, mas se sabe que morreu empalado.
RIBA
(Como se sentisse na prpria carne.) Filhos da puta.
(RIBA TEM TRINTA E CINCO ANOS E UM OLHAR DE NUFRAGO QUE MAL ACREDITA
TER CHEGADO PRAIA. TNIA TEM TRINTA E UM, BONITA, SEGURA DE SI, PASSA
DETERMINAO E EXPERINCIA.)
RIBA
Daquela turma do seqestro, s ns dois restamos inteiros, eu acho.
TNIA
(Irnica.) Inteiros... Ser que estamos inteiros?
RIBA
E... tanta gua passou debaixo da ponte...
TNIA
No vamos falar disso agora. Voc mal chegou.
RIBA
Temos tanto que conversar.. . muito que discutir.
TNIA
Claro... e h muito tempo pra isso. Voc tem pra onde ir?
RIBA
No... isto , no sei... tenho que consultar os companheiros...
(OS TORCEDORES VOLTAM, CARREGANDO UM JOGADOR DO FLAMENGO E
CANTANDO O HINO. JUNTO COM ELES, VM TAMBM OS MANIFESTANTES DO
INCIO, QUE CARREGAM RIBA E LEVAM TNIA DE ROLDO.)
CENA II
(QUARTO DO APARELHO. 1970. O VELHO EST EM CENA. CINQENTA E CINCO
ANOS, TEM A CABEA GRISALHA. UM AR SEMPRE TRANQILO E DETERMINADO.
SEU CARISMA EVIDENTE, INSPIRA CONFIANA ILIMITADA PELA CAPACIDADE
QUE TEM DE JAMAIS DEIXAR TRANSPARECER SUAS PRPRIAS DVIDAS. A PAR DE
SUA FIRMEZA, QUE BEIRA A INTRANSIGNCIA, IRRADIA EQUILBRIO E
PONDERAO. TEM O OLHAR TRANSLCIDO DOS SANTOS E DOS OBSTINADOS. DEMONSTRA TAMBM ALGUMA TENSO, MAS EST ESCUTANDO O RDIO, QUE
TRANSMITE ALGUNS ACORDES DO HINO PRA FRENTE, BRASIL.)
LOCUTOR
Amanh, dia 21 de junho de 1970, pode transformar-se numa data histrica. Na Cidade do Mxico,
o Brasil joga sua ltima partida no Campeonato do Mundo, contra a Itlia. Se vencermos, seremos
tricampees, trazendo definitivamente para nossa ptria a Taa Jules Rimet.
(O VELHO BAIXA O VOLUME DO RDIO. RIBA ENTRA.)
RIBA
Nada at agora. (Olha por um basculante.)
VELHO
T enxergando bem da?
RIBA
Toda a ladeira, at a curva. (Tira os culos e limpa-os na barra da camisa.) Quando eles dobrarem a
13

curva, no h como. . . No existe outro caminho, existe?

VELHO
No. E alm do mais, eles tm de seguir o plano. (Consulta o relgio de pulso.)
RIBA
Que horas so?
VELHO
Faltam dez para o meio-dia.
RIBA
Seu relgio t certo? (Consulta o prprio relgio.) No meu faltam quinze, d no mesmo. De
qualquer maneira, eles j deviam estar aqui h uma p de tempo.
VELHO
Calma.
RIBA
O gringo sai de casa entre nove e nove e quinze, todos os dias, Tnia informou. E esses caras so
metdicos. De Botafogo at aqui no pode levar mais de meia hora. Uma hora que seja, se o transito
estiver difcil.
VELHO
(Sorri.) Calma, companheiro. (Vai at janela, olha, volta, pega um jornal para controlar a
tenso.)
RIBA
Velho, voc no acha que eles devem ter cado?
VELHO
No, ainda no. Vamos esperar mais um pouco. Pode ter havido um imprevisto. Fique a, no tire o
olho da ladeira.
RIBA
(Procura controlar-se.) , deve ter acontecido alguma coisa.
VELHO
E a primeira ao em que voc toma parte?
RIBA
No, j participei de dois assaltos a bancos. (Como que corrigindo.) Duas expropriaes. Antes, fui
do comit cultural do Partido. Rachei em 68, quando houve a invaso da Tchecoslovquia. (Sorri.)
Claro, isso no nada, diante de sua experincia, seu passado. (Reage.) Mas voc me olha como se
eu estivesse me cagando de medo. No tou no. a ansiedade... e a euforia.
VELHO
Que euforia?
RIBA
No sei se voc me entende... Potra, bicho, vai ser um gesto histrico. J pensou quando a notcia
explodir? Nas manchetes, no rdio, na televiso. Puta que pariu, vai sacudir o mundo. E eu sei, voc
sabe... antes da coisa acontecer. Isso que me deixa nessa euforia, nesse barato. como se eu
soubesse por antecipao o curso da histria. Imagina voc antes da Batalha de Waterloo j sabendo
que Bonaparte vai se foder e que todo o imprio napolenico vai pra pica. Isso te deixa engasgado
nesse ourio, como eu tou. (Autocriticando-se.) Bom, talvez tudo isso seja uma deformao
profissional. . . Como publicitrio. . . Viso de intelectual.
VELHO
Ou de poltico.
RIBA
isso a.
VELHO
Preste ateno. O carro no pode chegar e ficar parado na porta.
RIBA
(Volta a olhar pela janela, agora com um binculo.) Com este binculo posso ver quando a Kombi
virar naquela rua, l embaixo.
14

VELHO
(Comea a se inquietar.) Nada ainda?
RIBA
Nada.
VELHO
... (Consulta novamente o relgio.)
RIBA
Escute, Velho, voc no acha perigoso esperar tanto? Se eles caram, vo ser torturados. . . at falar.
VELHO
Pelo menos um dia qualquer um agenta. Se no for um frouxo. Estamos dentro do teto de
segurana. (Olhando pela janela.) Se a ao tivesse falhado, os homens da cobertura teriam vindo
avisar.
RIBA
E se caram todos?
VELHO
muito difcil. A menos que no tenham seguido o plano risca, como tracei.
(RIBA GIRA O DIAL, PASSANDO POR VRIAS ESTAES, DETENDO-SE NUMA ONDE
SE OUVE UMA MSICA DA POCA.)
VELHO
Ei, l vm eles!
RIBA
(Desliga o rdio e corre para a janela.) , a Kombi.
VELHO
(Pega o binculo.) Parece que t tudo bem.
RIBA
No tou vendo o gringo.
VELHO
Deve estar no cho, deitado. Ande, v abrir a porta da garagem, depressa, o carro tem de entrar
direto.
(RIBA SAI CORRENDO. O VELHO CONTINUA OLHANDO PELA JANELA, AGORA SEM O
BINCULO. OUVE-SE O RUDO DO CARRO QUE SE APROXIMA E PRA. O VELHO
TEM UMA EXPRESSO DE SATISFAO. AGORA, A SS, CONTROLA MENOS A
ANSIEDADE. ACENDE UM CIGARRO, AINDA ATENTO JANELA, OBSERVANDO SE O
CARRO NO FOI SEGUIDO. VOLTA E FIXA A PLATIA. A ILUMINAO FECHA SOBRE
ELE. FICA APENAS UM FOCO EM SEU ROSTO.)
DIRIGENTE
(Fora de cena.) O companheiro t numa posio ultraesquerdista.

15

CENA III
(APARELHO DO PARTIDO. O DIRIGENTE EST SENTADO. SEU TOM, EMBORA FIRME,
PERSUASIVO, NADA IMPOSITIVO.)
DIRIGENTE
Com todo o respeito e com a estima pessoal que tenho ao companheiro, me sinto obrigado a lhe
dizer que est incorrendo num grave equvoco, e est dividindo o Partido. A teoria do foco
revolucionrio romntica, suicida e antileninista.
VELHO
(Volta-se para o dirigente, sem sair de seu prprio cenrio.) Parece-me que foi Lnin quem disse
que a violncia a parteira da histria. Por outro lado, a Revoluo Cubana...
DIRIGENTE
(Interrompe.) O companheiro t querendo aplicar mecanicamente um exemplo histrico. Mas a
nossa realidade outra. Esse seu mecanismo.
VELHO
Doze homens iniciaram a revoluo em Sierra Maestra.
DIRIGENTE
Mas veja o que aconteceu com Che Guevara na Bolvia. Quando o povo no participa, quando no
h condies para a luta armada.
VELHO
(Interrompe.) Se no h condies para a luta armada, porque s a luta armada criar essas
condies.
DIRIGENTE
O companheiro tem uma viso desesperada da situao e procura enfrent-la assumindo uma
posio voluntarista. Acha o companheiro que atravs da criao de um foco de guerrilha urbana ou
rural, sem que haja condies para isso, vai poder derrubar a ditadura. No fundo, o companheiro
no acredita num movimento de resistncia de massas, no trabalho lento e paciente do Partido para
formar uma frente democrtica e antifascista.
VELHO
Isso vai demorar cem anos. Estou ficando velho e quero fazer a revoluo eu mesmo, e agora, no
quero deixar para meus netos.
DIRIGENTE
Por que o companheiro no vem discutir suas teses no Comit Central, como membro da direo?
VELHO
Porque tou farto de discutir, reunir, tou farto de falatrios e manifestos. Entrei pro Partido com
dezessete anos. Estou h quase quarenta discutindo, reunindo, organizando, preparando uma
revoluo que nunca vem e no vir nunca porque no samos da teoria. A hora de ao e mais
ao.

16

CENA IV
(ILUMINA-SE A SALA DO APARELHO TOTALMENTE. OUVEM-SE VOZES FORA.
ENTRAM RIBA, TNIA E CARLO CONDUZINDO O EMBAIXADOR, QUE TEM UMA
VENDA NOS OLHOS. O EMBAIXADOR HOMEM DE MEIA-IDADE, TRAJA-SE
IMPECAVELMENTE E TRAZ UMA PEQUENA MALA PRETA. EST UM POUCO
ASSUSTADO, EMBORA FAA TODO O POSSVEL PARA MANTER A TRANQILIDADE.
TEM UM PEQUENO FERIMENTO NA TESTA, DE ONDE ESCORRE UM FILETE DE
SANGUE. TNIA E CARLO ESTO ARMADOS COM METRALHADORAS PORTTEIS.)
RIBA
Por aqui...
CARLO
Pra onde vamos levar ele?
VELHO
Praquele quarto dos fundos, l em cima.
TNIA
Mas espere, preciso fazer um curativo nele. (Tira a venda do Embaixador.)
VELHO
(Notando o ferimento.) Que foi isso?
TNIA
Foi o Carlo... (Sai.)
VELHO
Precisava?
17

CARLO
Foi na hora do transbordo. Quando amos mudar de carro, pensei que ele ia reagir... foi s uma
coronhada.
VELHO
Sr. Embaixador, o senhor desculpe... No queremos lhe fazer mal algum. O companheiro deve ter
ficado nervoso. Mas o senhor pode estar certo de que aqui vai ser bem tratado. O melhor que
pudermos, dentro das circunstncias.
EMBAIXADOR
OK, eu posso... fazer uma pergunta?
VELHO
Claro.
EMBAIXADOR
O que os senhores pretendem?
VELHO
O senhor est sendo seqestrado por um grupo de patriotas. No somos bandidos. A ao que
estamos praticando uma ao poltica. Nada temos contra o senhor, pessoalmente, embora
tenhamos muito contra o governo de seu pas. Nossa luta no momento contra a ditadura.
EMBAIXADOR
Perdo, no entendo. Que tenho eu, embaixador de um pas democrtico, a ver com ditadura de seu
pas?
VELHO
Vrios companheiros nossos foram presos. Sabemos que esto sendo torturados e que muitos no
tm chance de sobreviver. Em primeiro lugar, queremos libert-los.
EMBAIXADOR
Entendi. Vo exigir libertao deles em troca da minha.
VELHO
uma das condies. A outra a divulgao de um manifesto. Pelos jornais, rdios e televiso.
EMBAIXADOR
Suponhamos que autoridades no concordem.
VELHO
Vamos mant-lo aqui at que aceitem nossas condies.
EMBAIXADOR
Quantos so os presos?
VELHO
Quarenta.
EMBAIXADOR
No acha um pouco demais?
VELHO
O Sr. Embaixador vale esse preo. Para a ditadura, naturalmente.
RIBA
a diferena entre o Produto Nacional Bruto americano e o nosso, quarenta vezes maior. . (Ri.)
EMBAIXADOR
Well... vamos supor que governo brasileiro no aceite essas condies de modo algum.
VELHO
Bem, Embaixador, ns no estamos brincando, nem blefando. Estamos numa guerra. Nesse caso,
vamos ter que fazer o que no queremos fazer.
CARLO
Vamos ter que mat-lo.
(POR UM MOMENTO, O EMBAIXADOR PERDE A SUA ALTIVA TRANQILIDADE.)
VELHO
O senhor seria justiado.
18

(H UMA PAUSA ALTAMENTE SIGNIFICATIVA, EM QUE O EMBAIXADOR SENTE QUE

EST DIANTE DE PESSOAS DISPOSTAS A TUDO E QUE SUA VIDA EST REALMENTE
AMEAADA. A PAUSA QUEBRADA PELA ENTRADA DE TNIA COM UMA CAIXA DE
MEDICAMENTOS.)
TNIA
Tambm Carlo no precisava ter tascado o gringo.
CARLO
(Irrita-se.) Porra, Tnia, j expliquei!
TNIA
T bem... (Comea a fazer o curativo no Embaixador.)
VELHO
Calma, gente.
(CARLO VAI AT A JANELA E FICA OLHANDO PARA FORA. O VELHO VAI AT ELE.)
VELHO
Voc tem certeza de que no foram seguidos?
CARLO
No, fizemos tudo certinho, trocamos de carro, tudo de acordo com o plano.
VELHO
Por que demoraram tanto?
CARLO
Ele saiu de casa com quase duas horas de atraso.
TNIA
E isso nunca aconteceu, eu acho.
EMBAIXADOR
Eu amanheci indisposto. Fui a um jantar ontem e comi um marisco, acho que no me fez bem.
RIBA
Amanheceu com dor de barriga.
EMBAIXADOR
E...
CARLO
E tinha que ser hoje.
EMBAIXADOR
Peo desculpas.
Tnia termina o curativo.
TNIA
Pronto. o que eu posso fazer.
EMBAIXADOR
Obrigado.
TNIA
T doendo?
EMBAIXADOR
Um pouco.
TNIA
Quer tomar uma aspirina?
EMBAIXADOR
No, no posso tomar aspirinas, tenho alergia. Rosto incha.
CARLO
(Nota a pequena mala preta na mo do Embaixador.)
Ei, gente, e essa maleta?... (Num gesto brusco, arranca a mala das mos do Embaixador, abre-a,
despeja o
contedo sobre a mesa: documentos, charutos, uma caneta, um frasco de remdio.)
19

RIBA
Que que foi, cara?
CARLO
(Examina a mala detidamente, mostra-se frustrado.) Pensei que podia ter algum aparelho de rdio
ou radar, desses que localizam o sujeito.
RIBA
Ts vendo muito filme policial...
Carlo recoloca os objetos dentro da mala e devolve-a ao Embaixador, que pega o frasco e toma
uma plula.
EMBAIXADOR
Remdio para corao. Sou cardaco. . . (Verifica.) Acabou...
RIBA
Me d o frasco, a gente compra outro, quando sair.
VELHO
Agora levem ele l pra cima. Um de ns tem que ficar sempre com ele, revezando de duas em duas
horas. V voc primeiro, Tnia. Uma coisa, Embaixador. A quem o senhor quer que avise que est
bem?
EMBAIXADOR
Melhor comunicar ministro conselheiro da embaixada. Pea para avisar minha mulher.
VELHO
Ela ser avisada.
Tnia sai com o Embaixador. Os dois sobem a escada e passam ao quarto, no plano superior.
VELHO
preciso tambm que haja sempre um homem na janela atento a qualquer movimento suspeito na
rua. Voc, Riba.
(RIBA VAI PARA A JANELA.)
VELHO
Vamos passar agora segunda parte do plano. (Apanha algumas folhas de papel sobre a mesa.) O
manifesto e o comunicado com as condies.
RIBA
A lista com os nomes dos presos?
VELHO
Fica pra depois, quando eles divulgarem o manifesto.
CARLO
Quem vai levar?
VELHO
Voc ou Tnia. S vocs dois devem sair e entrar na casa, porque esto morando aqui h um ms e a
vizinhana j os conhece. Nem eu nem Riba devemos aparecer, pra no despertar suspeitas.
CARLO
Tnia disse pra vizinhana do lado que a gente tava esperando parentes de So Paulo. Alis, a
vizinhana muito legal, fizemos um bom relacionamento.
VELHO
Mesmo assim, bom no nos mostrarmos muito.
CARLO
Certo. Eu levo o comunicado.
VELHO
(Coloca os painis em trs envelopes e entrega a Carlo.) Escolha dois lugares bem longe daqui. A
caixa de esmolas de uma igreja e uma caixa do Correio, por exemplo. Depois telefone pros jornais,
pras rdios e pras tevs dizendo onde esto.
RIBA
E aproveite, Carlo, ligue pra embaixada, diga que o Embaixador t bem. E compre este remdio
20

pra ele. (Entrega o frasco.)

CARLO
(Pega o frasco com evidente m vontade.) Merda, virei boy de gringo...
RIBA
Sem essa, bicho. Se ele sofre do corao, bom ter esse remdio aqui. No vai querer que o gringo
morra na nossa mo.
CARLO
Por mim, quero que ele se foda. (Inicia a sada, pra.) Alm do mais... no, no vou comprar porra
nenhuma.
RIBA
Por qu, cara?
CARLO
Isso pode ser uma pista pra polcia.
RIBA
O remdio?
CARLO
, algum pode alertar que o gringo sofre do corao e toma esse remdio. A a polcia vai de
farmcia em farmcia e acaba pintando aqui.
RIBA
Acho que voc superestima a eficincia da nossa policia.
CARLO
Segurana, companheiro, temos de seguir as normas de segurana.
VELHO
Em parte, ele tem razo. Mas no podemos deixar de comprar o remdio. Procure numa farmcia
bem distante daqui.
CARLO
T legal. (Sai.)
(O VELHO E RIBA VOLTAM A OLHAR PELA JANELA.)

21

CENA V
(NO QUARTO. O EMBAIXADOR AINDA DE P, TNIA MONTA GUARDA PORTA.)
EMBAIXADOR
Ser que eu podia. . . se no fosse indelicado.
TNIA
O qu? Quer ir no banheiro? S que eu tenho que ir junto.
EMBAIXADOR
Junto?
TNIA
E tem que deixar a porta aberta.
EMBAIXADOR
No, eu s queria sentar um pouco!
TNIA
Senta, p. Tambm pode se deitar, se quiser. Tira o palet, fica vontade. Relax. Vamos ter que
ficar uma p de tempo aqui, eu acho.
EMBAIXADOR
(Senta-se. Sente doer a cabea.) Voc acha?
TNIA
Isso no vai depender de ns, vai depender deles. Se de cara os milicos aceitarem as nossas
condies, tudo bem. Se no, Sua Excelncia vai ter que passar uns dias aqui neste cafofo. uma
pena, mas a nossa organizao ainda subdesenvolvida. No temos ainda aparelhos apropriados
para hospedar embaixadores.
EMBAIXADOR
Eu no estou me queixando.
TNIA
Se quiser, podemos continuar o papo, pra matar o tempo. Seno, vai ser muito chato pra voc.
EMBAIXADOR
Obrigado.
TNIA
Fui eu que tomei todas as informaes a seu respeito. Seus hbitos, a hora que saa de casa, o tipo
de segurana...
EMBAIXADOR
Perdo. Mas voc, uma moa, metida nisso... No entendo. Estudante?
TNIA
Fiz dois anos de sociologia, um ano de histria.
EMBAIXADOR
Por que no continuou?
TNIA
Porque entrei na luta armada.
EMBAIXADOR
22

Qual o objetivo dessa luta?

TNIA
Derrubar a ditadura, evidentemente.
EMBAIXADOR
E vocs acham que assaltando bancos, seqestrando embaixadores, vo mudar o regime?
TNIA
Claro que no. Essas so aes logsticas. Para financiar a luta armada precisamos de dinheiro. E o
dinheiro t nos bancos.
EMBAIXADOR
Da os assaltos.
TNIA
No assaltamos, expropriamos. O dinheiro foi roubado ao povo e o que fazemos uma
expropriao.
EMBAIXADOR
Ladro que rouba ladro. . . (Sente que foi grosseiro.) Desculpe.
TNIA
Usamos o dinheiro em favor do povo, no em proveito pessoal.
EMBAIXADOR
Vo exigir dinheiro tambm para me libertar?
TNIA
No, apenas a liberdade dos companheiros que esto sendo torturados e assassinados nas prises. E
o Sr. Embaixador deve estar por dentro disso.
EMBAIXADOR
Por que devo estar?
TNIA
Porque a CIA tem muito a ver com isso. a CIA que est mandando peritos em tortura pra instruir
os nossos.
EMBAIXADOR
Mas eu nada tenho a ver com CIA.
TNIA
(Ri.) Ora, Embaixador, corta essa. .
EMBAIXADOR
verdade que CIA trabalha no Brasil, mas um engano de vocs imaginar que embaixador
americano tem controle da CIA. Eles trabalham diretamente junto a generais, altas personalidades,
donos de grandes empresas. Quanto a essa histria de torturas e assassinatos, desculpe, mas no
acredito que seja verdade.
TNIA
Ah, voc no acredita.
EMBAIXADOR
Pelo menos os generais com quem converso dizem que isso no existe.
TNIA
No existe... (Abre a blusa e mostra os seios.) No existe.
EMBAIXADOR
(Impressionado.) Que foi isso?
TNIA
Choque eltrico. No s aqui, tambm na vagina.

23

CENA VI
(SALA DE TORTURAS. EM CENA, INQUIRIDOR, AO LADO DA CADEIRA DO DRAGO,
UMA POLTRONA TOSCA, DE MADEIRA, COM O ASSENTO, O ENCOSTO E OS APOIOS
DOS BRAOS REVESTIDOS DE PLACAS DE METAL, NAS QUAIS SO LIGADOS OS
FIOS TERMINAIS DE UMA MQUINA DE CHOQUE QUE EST SOBRE UMA
MESINHA. TNIA ENTRA, DE CAPUZ, CONDUZIDA PELO TORTURADOR.)
INQUIRIDOR
Tire a roupa.
(TNIA SE DESPE. FICA DE CALCINHA.)
INQUIRIDOR
Toda. T com vergonha de mostrar a xoxota? Comunista no tem vergonha.
(TNIA TIRA A CALCINHA. TORTURADOR OBRIGA-A A SENTAR-SE NA CADEIRA DO
DRAGO, AMARRA SEUS BRAOS, SUAS PERNAS E SEU TRONCO COM CORREIAS DE
COURO.)
INQUIRIDOR
(Brincando com a maquininha de choque.) Olha, garota, eu no queria fazer isso com voc. No
tenho nenhum prazer. H uns caras que tm. Eu, no. Tou apenas cumprindo um dever. Voc t
nisso por idealismo? Eu tambm. E tou arriscando minha vida tanto quanto voc.
TNIA
Se assim, por que no me deixa ver seu rosto?
INQUIRIDOR
Porque sei que amanh, se um de vocs me pega me liquida. uma guerra suja, sim, essa nossa.
Mas no pense que tou nisso por dinheiro, ou porque fui treinado cientificamente pra isso. Tambm
tenho minha ideologia. E o que fao por convico. Acredito que a razo e o direito esto do meu
lado, tanto quanto voc acredita que esto do seu. Vocs querem salvar o Brasil. Ns tambm. S
discordamos no mtodo.
TNIA
Vocs acham que para isso preciso primeiro liquidar todos os que no pensam como vocs.
INQUIRIDOR
Sabe, eu tenho uma filha de cinco anos. Lembrei dela agora porque neste momento ela deve estar
tendo sua primeira aula de piano. E porque olhando pra voc eu fico pensando. . . Temos que fazer
alguma coisa pra que amanh, quando ela tiver a sua idade, um cara qualquer no seja obrigado a
fazer com ela o que eu estou fazendo com voc. Entendeu? por isso, por ela, que eu estou nessa.
TNIA
Muito comovente. Se me tirar o capuz, vai ver que estou chorando.
INQUIRIDOR
(Irritando-se, grita.) Sua putinha comunista! Vou-lhe dar uma chance. Uma nica chance, meta na
sua cabea!
TNIA
24

Que que voc quer?

INQUIRIDOR
Os nomes. Os nomes de todos os componentes do grupo.
TNIA
(A esmo.) Pedro, Joo, Drio, Piraj.
INQUIRIDOR
Quero os nomes verdadeiros, no codinomes.
TNIA
No sei os nomes verdadeiros, no usamos nomes verdadeiros.
INQUIRIDOR
E os pontos?
TNIA
Que pontos?
INQUIRIDOR
No se faa de idiota. Quero os pontos! (Faz um sinal ao Torturador que se acerca da maquininha
de choque.) Vai dizer ou no vai?
TNIA
Mas eu no sei! No sei!
(O Inquiridor faz um sinal e o Torturador aciona a manivela. Tnia solta um grito de dor e
desmaia. Ouve-se um exerccio de piano primrio executado por uma criana.)
INQUIRIDOR
Desmaiou. Chame o mdico.
(O TORTURADOR SAI. A LUZ SE APAGA EM RESISTNCIA, FICA APENAS UM FOCO NO
INQUIRIDOR, CUJO ROSTO SE ILUMINA, COMO SE ESCUTASSE, EMBEVECIDO, A FILHA
TOCAR.)

25

CENA VII
(NO APARELHO. RIBA EST NA JANELA, VIGILANTE. O VELHO EST DIANTE DO
TELEVISOR.)
LOCUTOR
(Voz.) O Presidente Mdici enviou ao chefe da delegao brasileira no Mxico o seguinte telegrama:
s vsperas da batalha final, saibam todos que o Brasil tem seus olhos voltados para os valorosos
atletas da nossa seleo. Confiantes, esperamos que cada uma saiba cumprir o seu dever. Assinado,
Emlio Garrastazu Mdici.
(OUVE-SE O HINO PRA FRENTE, BRASIL. RIBA BAIXA O VOLUME DO TELEVISOR.)
RIBA
J pensou se o Brasil vence? Os gorilas vo capitalizar, vo fazer um carnaval. E o povo vai
esquecer tudo, a fome, a opresso. S que no d pra torcer contra o Brasil, no d. Voc no acha?
VELHO
Por que no? O selecionado no a ptria de chuteiras.
RIBA
tem razo. Acho que uma debilidade minha. No consigo escapar ao envolvimento emocional e
raciocinar politicamente. No, no me venha com aquele chavo debilidade pequeno-burguesa, a
classe operria t toda envolvida, torcendo adoidado.
VELHO
No falei nada.
RIBA
Sei no. . . s vezes at que a gente devia estudar mais a fundo essas coisas. A paixo do povo pelo
futebol, pelas escolas de samba, pela novela de televiso. Isso de dizer que alienao, pio das
multides, e descartar, pura e simplesmente, sem parar pra pensar, pra tentar entender. . . Acho isso
furado, voc no acha?
VELHO
Aonde voc quer chegar?
RIBA
Quero chegar na alma do povo. E comear da. Descobrir o mecanismo da paixo popular e usar
esse mecanismo pra envolver a massa e traz-la para o nosso lado. Porque a revoluo tambm
uma paixo, certo? Uma paixo ao nvel do racional, mas uma paixo.
VELHO
E o que que o companheiro prope? Parar tudo pra estudar o futebol, o carnaval, a telenovela?
RIBA
(Aborrecido com a ironia.) J vi que voc no me entendeu.
VELHO
Entendi, sim. Pode ser at que voc tenha razo. Acontece que passei quase quarenta anos no
Partido teorizando a revoluo. Praticamente, toda a minha vida. Estou velho e no quero morrer
com a sensao de ter sido tudo intil. Temos teorias de sobra na cabea. Estamos intoxicados de
teoria. Precisamos botar todo esse intelectualismo de lado e passar ao. Ou voc vai chegar
minha idade discutindo teses, informes e vendo tudo em volta continuar na mesma.
RIBA
26

(Olha para o Velho com profundo respeito.) Eu entendo... entendo o seu drama.
VELHO
No o meu drama. o drama do povo brasileiro.
RIBA
Mas voc. . . puxa vida. . . uma vida inteira. . . a juventude, a mocidade...
(O VELHO AUMENTA O VOLUME DO TELEVISOR.)
LOCUTOR
(Voz.) E ateno, ateno! Acaba de ser seqestrado o embaixador dos Estados Unidos. O Cadillac
preto CD-3 da embaixada foi interceptado por um Volks de onde saltaram cinco homens armados,
que obrigaram o motorista a seguir at Rua Euclides de Figueiredo. Ali, o embaixador foi
colocado numa Kombi, que desapareceu como uma flecha. Ignoram-se maiores detalhes. (Noutro
tom.) A Companhia do Metr informa que as maiores dificuldades para a construo do trecho
inicial.
(O VELHO DESLIGA O TELEVISOR.)
RIBA
(Muito excitado.) Puta merda, Velho! J imaginou que bomba! Daqui a pouco essa notcia t no
mundo todo. Vai ser manchete do New York Times! BBC de Londres, NBC! Potra, o representante
do Grande Imprio! J pensou, Velho, os patres l de Nova York em cima dos milicos daqui, com,
que merda essa? Queremos o nosso homem, custe o que custar, seno desembarcamos os marines.
E os milicos, com a batata quente na mo, vo ter que arriar as calas. Vo dar tudo que a gente
quiser.
VELHO
(Tambm eufrico, mas procurando controlar-se.) Calma, companheiro, contenha um pouco o seu
entusiasmo. Cabea fria. Agora que comea a fase decisiva.
(OUVE-SE O RUDO DE UM CARRO.)
RIBA
(Olha pela janela.) Carlo t chegando.
VELHO
Veja se no t sendo seguido.
RIBA
No... Espera, vem um fusca atrs... No, uma velha. Tudo bem.
CARLO
(Entrando.) Oi, gente. (Traz uma pizza embrulhada, que coloca sobre a mesa.)
VELHO
Tudo certo?
CARLO
Tudo. Botei uma cpia na caixa de esmolas de uma igreja.
VELHO
Que igreja?
CARLO
Aquela do Largo do Machado. Deixei a segunda cpia num supermercado, no Leblon. Telefonei pro
JB e pro Globo.
RIBA
E a embaixada?
CARLO
Bati um fio tambm, falei com o tal ministro conselheiro. Quando disse que o Embaixador tava
bem, o babaca do gringo comeou a gritar Where? Where?
RIBA
Na embaixada deve estar o maior rebu.
CARLO
Acho que s fiz uma besteira. O supermercado onde eu deixei uma das cpias perto do
27

apartamento onde morei.

VELHO
Por que deixou l?
CARLO
Sei l. S depois que me dei conta.
RIBA
Qual, cara, voc que vive to preocupado com as normas de segurana.
VELHO
Encontrou algum conhecido?
CARLO
No.
VELHO
Convm evitar bairros, lugares onde voc possa ser reconhecido.
CARLO
Claro, no precisa me dizer. Foi uma bandeira.
RIBA
(Sente o cheiro.) Pizza?
CARLO
Me lembrei que no providenciamos comida. Esquecemos.
RIBA
Tou mesmo com uma fome de lascar. (Desembrulha.) Ser que o Embaixador gosta de pizza?
CARLO
Eu j comi. (Mostra um pequeno embrulho.) Comprei tambm o remdio.
VELHO
Leve pra ele e renda Tnia. Escute, me informaram que o pai dela testa-de-ferro de uma
multinacional.
RIBA
E, sim, testa-de-ferro e reaa. Frederico Mller. Udenista, anti-comunista de espumar no canto da
boca.
VELHO
Ser que a gente pode confiar nela?
CARLO
Fique tranqilo, companheiro, eu respondo por Tnia. uma companheira cem por cento. Foi
presa, torturada e no abriu o bico.
RIBA
E isso de ser filha de reaa no quer dizer nada. Conheo at filhos de gorila militando na esquerda.
VELHO
Tambm por j ter sido presa ela no devia estar aqui.
CARLO
Era preciso uma garota bonita pra namorar o chefe da segurana da embaixada e colher todas as
informaes sobre o Embaixador e ela recebeu da Organizao essa tarefa. Da em diante, no se
podia mais deix-la de fora.

28

CENA VIII
PRISO. 1969. EM CENA, TNIA E MLLER.
MLLER
No vamos discutir agora suas idias. Eu acho que esto todas erradas e nem sei como voc, sendo
minha filha, pode pensar desse modo.
TNIA
Eu tambm no sei como voc pode ser meu pai.
MLLER
Bom, depois ns discutimos esse assunto. Agora, o que preciso que voc proceda como eu
ordenar.
TNIA
Ordenar... Voc parece que tem alma de milico, t sempre ordenando.
MLLER
Se quiser sair daqui, diga que est arrependida de ter-se metido nesse movimento. Que foi iludida,
envolvida pelo seu namorado.
TNIA
Eu no vou dizer nada disso.
MLLER
Mas a nica maneira de eu poder tirar voc daqui. Voc tem que ajudar, droga, seno eu no vou
poder fazer nada.
TNIA
Mas eu no quero que voc me tire daqui. Eu no lhe pedi nada.
MLLER
(Pattico.) Minha filha, eu tenho que fazer alguma coisa por voc! Sua me t l sofrendo,
chorando, desesperada. Eu tambm. Estou, inclusive, me arriscando. Saiba que meu nome est
sendo cogitado para uma pasta no Ministrio e talvez, por sua causa, eu venha a ser preterido. Mas
29

voc minha filha, eu tenho que fazer alguma coisa pra libertar voc.
TNIA
S se todos os meus companheiros sarem comigo.
MLLER
Voc sabe que isso impossvel. Eles assaltaram bancos, atacaram depsitos de munio. So
terroristas, filha.
TNIA
Ento eu tambm sou.
MLLER
Mas voc minha filha.
TNIA
Esquea esse detalhe. E no arrisque a sua pasta no Ministrio.
MLLER
Tnia, voc t louca! Ser que no percebe o que pode lhe acontecer se no mudar de atitude?
TNIA
Sei, sim. J fui torturada e j vi um companheiro morrer assassinado aqui na priso. Enfiaram a
cabea dele num barril de merda.
MLLER
(Choca-se.) Coisa horrvel.
TNIA
Voc acha horrvel?
MLLER
Claro, so excessos que ningum aprova.
TNIA
Ento faa alguma coisa pra acabar com isso.
MLLER
Estou tentando livrar voc.
TNIA
No s livrar sua filha. Tome uma posio. Quer, eu lhe digo os nomes dos carrascos, dos
torturadores.
MLLER
Voc no percebe nada. . Vocs. . . se dizem to politizados e no entendem nem mesmo o momento
que esto vivendo. Tudo isso resultado de uma deciso tomada em escales superiores. No posso
fazer nada para mudar, nem acho que deva. Estamos lutando contra um inimigo externo, o
comunismo internacional, cujo exrcito est disseminado dentro da nossa populao. uma
situao semelhante de um territrio ocupado, onde, teoricamente, toda pessoa um soldado
inimigo em potencial. Nessas circunstncias, as autoridades encarregadas da segurana nacional
tm o direito de usar de violncia, quando necessrio.
TNIA
E matar?
MLLER
Se for preciso.
TNIA
essa ento a filosofia.
MLLER
E uma filosofia baseada nos direitos de legtima defesa, de represlia e de necessidade.
Desenvolvida pelos maiores juristas do pas, sabia?
TNIA
A servio da Escola Superior de Guerra.
MLLER
A servio da Revoluo.
30

TNIA
Entendo: vocs acharam uma justificativa moral para a imoralidade.

CENA IX
(NO APARELHO. RIBA SINTONIZA UM CANAL DE TELEVISO, ENQUANTO CARLO
LIMPA O REVLVER JUNTO JANELA.)
RIBA
Carlo, quanto tempo faz que voc deixou o comunicado?
CARLO
Umas seis horas.
RIBA
No acha que j era tempo deles divulgarem o nosso manifesto?
CARLO
Que ele j t na mo dos milicos, disso eu tenho certeza.
RIBA
Tambm pode ser que eles resolvam endurecer.
CARLO
, pode ser. A a gente endurece tambm.
RIBA
Se no divulgarem o manifesto, nem ao menos isso, sinal de que no vo querer dialogar conosco.
CARLO
Mas eles no tm nada que dialogar. Tm que cumprir as exigncias. Divulgar o manifesto e soltar
os quarenta presos. Nem um a menos.
RIBA
Tambm no assim. Pode-se negociar.
CARLO
Ficou decidido, companheiro. Por que amolecer, se a gente t mandando no jogo? Com a faca e o
queijo na mo , como diz meu velho.
RIBA
31

Verdade que teu velho foi fundador do Partido?

CARLO
Fundador, no, mas militou logo no incio, ainda nos anos 20. Por qu?
RIBA
Por nada.
CARLO
Era anarquista. Um dia escreveu na porta de uma igreja: Morra Deus. (Ri.) Foi expulso.
TNIA
(Entra, olha a televiso.) No deram nada ainda...
RIBA
Demorando, no?
TNIA
Talvez no tenha havido tempo.
RIBA
Acho que j houve tempo de sobra.
TNIA
Quero dizer, tempo pra decidir. Porque com certeza eles vo ter que discutir entre eles. A linha dura,
a linha moderada, deve estar rachando um pau.
CARLO
(Faz um sinal.) Espera! (Aumenta o volume da TV.)
LOCUTOR
Ateno, ateno! Edio extraordinria. J se encontra em poder do governo a mensagem dos
seqestradores do embaixador americano contendo as exigncias para libert-lo. Essas exigncias
so duas: primeira, a divulgao de um manifesto redigido pelos terroristas; segunda, a libertao de
quarenta presos polticos cujos nomes sero fornecidos posteriormente. O Presidente Mdici
convocou o Conselho de Segurana Nacional em carter de emergncia para decidir sobre o
assunto.
Carlo, Riba e Tnia se entreolham, tensos.
TNIA
isso a, bicho! T rachando o pau.

CENA X
QUARTO. O EMBAIXADOR EST TENSO.
EMBAIXADOR
Pensei que aceitassem sem discutir.
VELHO
Eu tambm. Mas deve haver divergncias dentro do governo. O senhor deve saber, h uma linha
dura e uma linha moderada. Mais ou menos como os falces e as pombas no seu governo. Nem
nisso somos originais.
EMBAIXADOR
(Mostrando certa intranqilidade.) Qual a linha que o senhor espera que prevalea?
32

VELHO
A moderada, evidentemente, porque, alm do mais, conta com aliado poderoso e decisivo: o
governo dos Estados Unidos, que neste momento deve estar pressionando violentamente. Fique
tranqilo, eles vo acabar aceitando as nossas condies e o senhor ser libertado.
EMBAIXADOR
(Sorri, sem muito entusiasmo.) Estou tranqilo. Minha mulher, meus familiares que no devem
estar. Estou mais preocupado com eles.
VELHO
Escreva um bilhete para sua mulher e ns vamos fazer chegar s mos dela.
EMBAIXADOR
Posso escrever?
VELHO
Pode, claro. At nos interessa que o senhor faa isso para provar que est vivo. Um refm morto no
vale nada.
EMBAIXADOR
(Abre a pasta, pega uma agenda e comea a escrever.) Que devo escrever?
VELHO
Que est bem e que ela fique tranqila. bom acrescentar que espera que o governo brasileiro
satisfaa todas as nossas condies. D a entender que sua vida depende disso. E que no tentem
localiz-lo, pois poderia ser fatal.
EMBAIXADOR
(Termina de escrever, arranca a pgina e entrega ao Velho, que l rpido.)
VELHO
timo. Vamos fazer o possvel para que receba ainda hoje. (Chama.) Ei! Venha algum aqui.
EMBAIXADOR
Desculpe dar esse trabalho, deviam ter seqestrado algum que no tivesse tantos problemas.
(CARLO ENTRA.)
VELHO
O Embaixador escreveu um bilhete para a esposa. E do nosso interesse que ela receba.
CARLO
(Pega o bilhete.) Entendido. (Sai.)
EMBAIXADOR
Mary nunca enfrentou uma situao dessas, coitada. Alm do mais, somos muito unidos. Vinte anos
de casados, nunca nos separamos. Talvez o senhor esteja achando ridculo...
VELHO
Ridculo por qu? Tambm tenho mulher, tenho filhos.
EMBAIXADOR
Mas deve ser diferente. Sua mulher deve estar acostumada. Quero dizer, sinceramente, no sei
como o senhor pode conciliar. . . o tipo de vida que vive, suas atividades como terroris.
VELHO
(Corta, corrigindo.) Como revolucionrio.
EMBAIXADOR
Desculpe... Mas acho que no pode dormir em casa todas as noites, nem pode beijar seus filhos
todos os dias. Bom, talvez o senhor considere essas coisas simples hbitos burgueses decadentes.
VELHO
E o senhor parece que no nos considera seres humanos.
EMBAIXADOR
Oh, no, desculpe, no quis ofender. Acho at a vida que escolheu bem mais emocionante, bem
mais romntica que a minha.
VELHO
(Tira do bolso dois retratos.) Minha mulher. Meus dois filhos. Este o mais velho. Parece muito
comigo. A menina saiu mais me.
33

EMBAIXADOR
No acha perigoso para eles andar com esses retratos?
VELHO
contra as normas de segurana. J fui muito criticado por isso. Mas se for preso, engulo os
retratos. J fiz isso uma vez.

CENA XI
(ELZA ESPERA, IMPACIENTE, NUM PONTO. UMA PRAA POUCO MOVIMENTADA.
ELA CONSULTA O RELGIO. EST PRESTES A IR EMBORA, QUANDO V O VELHO
QUE SE APROXIMA. DISFARA. O VELHO ENTRA. OS DOIS FALAM SEM SE
OLHAREM, DE COSTAS UM PARA O OUTRO.)
ELZA
J ia embora. Passa vinte minutos da hora combinada.
VELHO
Devia ter ido. Nunca espere mais que dez minutos.
Voc sabe. Eu podia ter cado. Por sorte foi o trnsito.
34

Como vo as crianas?
ELZA
Vo bem. Ms passado, Aninha pegou uma bronquite muito forte. Fiquei com medo de chamar um
mdico.
VELHO
Por que no entrou em contato com a Organizao? Te mandariam um companheiro.
ELZA
As ligaes esto difceis. Preferi tratar dela eu mesma. Achei mais seguro.
VELHO
E ela ficou boa?
ELZA
Ficou. Fique tranqilo. Mas passei um mau pedao. Estava precisando tanto te ver. Tenho lido tanta
coisa nos jornais. Esto te caando por toda parte. Os meninos esto assustados.
VELHO
Por que voc fala disso com eles?
ELZA
Tenho que falar. Eles j no so to crianas. Lus Carlos vai fazer quinze anos. E j est lendo
Marx.
VELHO
muito cedo ainda. No vai entender nada. Ou vai entender tudo errado.
ELZA
Mas inevitvel. Tambm justo que ele queira saber por que o pai t sendo caado como um
bandido.
VELHO
Voc procura explicar?
ELZA
Claro. At onde eles possam entender. Muitas perguntas ficam sem resposta.
VELHO
Um dia eles vo ter resposta pra tudo.
ELZA
Mas at l. . . tive que tirar os dois da escola.
VELHO
Por qu? No tinha conseguido matricular sem o meu sobrenome?
ELZA
Tinha. Mas eu vivia apavorada que acabassem descobrindo que eram nossos filhos. Soube que esto
torturando crianas. Podiam fazer isso com eles pra obrigar voc a se entregar.
VELHO
, acho que fez bem. Talvez tenha que ir com eles pra outro Estado. Por segurana.
ELZA
Mais longe de voc ainda. S nos vemos de ms em ms, assim, numa praa, numa esquina, sem
poder ao menos nos olharmos nos olhos.
VELHO
Compreenda, Elzinha, a nossa luta. Me admira voc, to politizada. . Voc t me decepcionando.
ELZA
Ah, no vem com isso, Mrio. Sou politizada, mas mulher. Sinto falta de voc, sinto falta de seu
corpo. Agora mesmo, que vontade de te abraar. Encoste ao menos um pouco em mim.
(ELES COLAM OS CORPOS, COSTAS COM COSTAS. E O FAZEM SENSUALMENTE,
COMO NUM ATO DE AMOR.)
VELHO
Cuidado...
ELZA
H quanto tempo no fazemos amor. Ser que voc tambm no sente falta de mim?
35

VELHO
Claro. Tanto quanto voc. Ou mais at, porque voc ainda tem as crianas, pode procurar um
parente, um amigo. Eu, no. Da minha solido depende em parte a segurana da Organizao, voc
sabe. E t certo.
ELZA
Ser que t mesmo, Mrio?
VELHO
Voc tem dvida?
ELZA
s vezes eu me pergunto se tudo isso vale a pena. Sacrificar nossos filhos do jeito que estamos
sacrificando, renunciando a tudo.
VELHO
Elza, tou estranhando voc. Que que t se passando? No a primeira, nem a segunda vez que
camos na clandestinidade. Voc sempre agentou com firmeza. Em 47, em 61, em 64... quantos
anos de cadeia..
ELZA
Mas nunca foi como agora. Desde que voc optou pela luta armada que eu sinto que sua vida t por
um fio. Selamos um pacto com a morte, Mrio.
VELHO
Eu optei pela luta armada, esse o nico caminho que pode levar derrubada da ditadura. No h
outro, Elza. E eu pensei que voc tambm estivesse convencida disso.
ELZA
(Controlando-se.) Desculpe.. . eu me descontrolei.
VELHO
Tou sentindo voc insegura, cheia de dvidas.
ELZA
Voc no tem dvidas, de vez em quando? Nunca teve? Me lembro em 56, quando Khruschov
denunciou os crimes de Stlin, voc passou um ms sem dormir. E uma noite eu acordei e vi voc
andando pela casa e falando sozinho. E voc me disse, quase chorando: Sabe, Elza, como a gente
descobrir de repente que nosso pai, que aprendemos a amar e admirar desde criana, no passa de
um assassino, um estripador. Como possvel que uma idia nobre e justa produza homens dessa
espcie? Que h de errado nela?!
VELHO
Que sentido tem relembrar isso agora?
ELZA
Quero que voc entenda minhas fraquezas.
VELHO
Agora, depois que fiz a minha opo, como voc diz, no posso me dar ao luxo de ter dvidas. No
posso vacilar.
ELZA
que voc no obrigado a criar seus filhos, ao mesmo tempo que executa suas tarefas. Voc pode
ser guerrilheiro vinte e quatro horas por dia. Eu, no, tenho que ser me tambm. Ou voc acha que
essa no uma tarefa importante?
VELHO
Das mais importantes, meu bem. (Tenta fazer humor.) Pra usar de um jargo do Partido,
fundamental.
ELZA
(No se contm, segura a mo dele.) Mrio!
VELHO
Que isso? T chamando a ateno... Deixe de criancice, Elza. Podemos estar sendo seguidos.
ELZA
36

Um minuto s!
VELHO
Controle. Assim voc no ajuda em nada. Estamos parecendo dois adolescentes.
ELZA
(Controla-se, afasta-se dele e volta posio anterior.) Me perdoe, Mrio. Foi mesmo uma
criancice. No vai acontecer mais. Nunca mais. Esquea, por favor. Vamos falar de poltica. Diga
alguma coisa que me restitua o otimismo. Nem que seja um daqueles chaves do Partido, o
capitalismo est em crise, agonizante e o socialismo avana em todo o mundo. Ou ento. . .
Nossos focos guerrilheiros esto pipocando pelo pas todo e os gorilas esto com os dias contados,
se cagando de medo.
VELHO
Isto ainda no aconteceu, mas vai acontecer.
ELZA
Um, dois, muitos Vietnans.
VELHO
Voc no acredita?
ELZA
(Fazendo o possvel para ser convincente.) Acredito. Acredito.
CENA XII
(NO APARELHO. CARLO COM OS OLHOS FIXOS NO TELEVISOR. OUVE-SE O
DILOGO DE UM FILME. TNIA JUNTO JANELA FECHADA, VIGIANDO ATRAVS
DAS VENEZIANAS.)
TNIA
J mais de meia-noite. A esta hora eles no vo dar mais nada.
CARLO
Pode ser que leiam o manifesto bem no cu da madrugada. S de sacanagem. (Abaixa o volume da
televiso.)
TNIA
Ns exigimos que fosse lido no horrio nobre. Por que no vai dormir um pouco? a sua vez de
descansar.
CARLO
V voc, eu fico no seu lugar.
TNIA
Por qu? Esse o meu turno.
CARLO
Posso ento ficar aqui com voc?
TNIA
Acho que no deve, Carlo. Somos s quatro e temos que nos revezar.
CARLO
Entendo, voc no quer ficar sozinha comigo. Fique tranqila, no vou voltar a encher seu saco.
TNIA
Carlo! Voc prometeu no insistir nesse assunto.
CARLO
No tou insistindo em assunto nenhum, Tnia. Tou s pedindo pra ficar aqui com voc.
TNIA
Eu sei no que isso acaba. J te conheo de sobra.
37

CARLO
No conhece. Porque estamos vivendo h um ms nesta casa fingindo de marido e mulher, voc
pensa que conhece.
TNIA
T legal. Conheo pouco. Mas no tou a fim de aprofundar esse conhecimento. T?
CARLO
S que um ms vivendo juntos, dia e noite, era preciso ser de ferro pra no. . . no se envolver.
TNIA
Eu no sou de ferro e pra mim isso s uma tarefa, companheiro.
CARLO
Era tarefa dormir com o segurana do Embaixador?
TNIA
Eu no dormi com ele. Mas se fosse tarefa, dormia. E por favor, corte esse papo que eu no quero
magoar voc. No sou das que trepam s por solidariedade ou companheirismo.
CARLO
No quero sua solidariedade.
TNIA
Ento, tudo bem. Vai dormir, Carlo. (Volta-lhe as costas, olha pela veneziana. H uma pausa.)
CARLO
Voc sabe o que fizeram comigo na PE?
TNIA
Sei.
CARLO
Quem contou?
TNIA
Um companheiro que estava na mesma cela. Cassiano. Ele viu voc chegar arrebentado.
CARLO
Ento isso.
TNIA
Isso o qu?
CARLO
Agora tou sacando. Por isso voc falou em solidariedade. Talvez quisesse dizer piedade. Pois saiba
que eu no tou inutilizado, como voc pensa.
TNIA
(Veemente.) Porra, cara, esse e um papo que no me interessa.
CARLO
(Descontrolando-se.) Mas a mim interessa e eu quero que voc saiba. Voc j viu fazer vinho? Os
caras pisam os cachos de uva, esmagam, esmagam. Assim eles fizeram comigo. Pularam em cima
dos meus culhes, pisaram, esmagaram. Mas eu no tou impotente! No tou impotente!
TNIA
E em que isso me interessa? Eu no preciso dos seus culhes pra nada, porra!
(CARLO TEM UMA CRISE DE CHORO. TNIA SE ARRE PENDE, SENTE QUE FOI
CRUEL.)
TNIA
(Compadecida.) Companheiro... Carlo... sem essa...
CARLO
Filhos da puta! (Saindo, grita.) Filhos da puta!
VELHO
(Entra, cruzando com Carlo.) Que houve com ele?
TNIA
Pirou. assim, de vez em quando funde a cuca. Foi muito torturado.
VELHO
38

Ento vocs fizeram mal em indicar um companheiro com esse problema pra uma ao como esta.
Aqui, o controle sobre os nervos condio bsica.
TNIA
Foi a Organizao que indicou. um companheiro muito firme politicamente.
VELHO
A tev no deu nada?
TNIA
Nada. (Pausa.) Escute, Velho, como era no Estado Novo?
VELHO
Como era o qu?
TNIA
No sei se lenda, dizem que arrancaram teu bigode, fio a fio.
VELHO
(Sorri.) Foi. Na Polcia Especial. Tambm me enfiaram farpas nas unhas e queimaram a sola dos
meus ps com maarico. Mas isso at que no foi nada. Houve os que enlouqueceram, como Harry
Berger.
TNIA
Ento a tortura no Brasil no nasceu hoje.
VELHO
Hoje ela apenas mais sofisticada. Os torturadores usam a tecnologia, fazem cursos no exterior.
Torturam cientificamente. Se voc quer comparar, os torturadores do Estado Novo eram simples
amadores.
TNIA
O que teria acontecido com o homem cordial brasileiro?
VELHO
Talvez nunca tenha existido. A verdade que no Brasil o pobre sempre apanhou. Preso poltico ou
preso comum. O direito de espancamento foi adquirido pelas classes dominantes nos tempos da
escravido. Meu pai era italiano, mas minha me era mulata. Meus bisavs pelo lado materno foram
escravos, E devem ter sido torturados, chicoteados nos pelourinhos e nos troncos do senhor de
engenho. Tenho nas costas quatrocentos anos de tortura.
TNIA
Ento o que t acontecendo no porque uma dzia de sdicos se apoderou do aparelho de
represso.
VELHO
Se fosse s isso, seria muito simples e desimportante. Apenas um acidente histrico. Mas no . Se
voc quer a explicao, vai ter que mergulhar mais fundo, no tecido social em decomposio.
TNIA
O buraco mais embaixo...
VELHO
Bem mais embaixo. (Sai.)
(A LUZ FECHA EM TNIA.)

39

CENA XIII
(MLLER EM ANGUSTIOSA ESPERA. GLRIA ENTRA, EM TRAJES DE DORMIR.)
GLRIA
Frederico, voc no vem se deitar?
MLLER
Pra qu? Voc acha que eu vou poder dormir?
GLRIA
Tambm no adianta voc ficar nessa tenso nervosa.
MLLER
Durma voc. Vou ficar aqui at ela chegar.
GLRIA
Olhe a sua presso, voc no pode se aborrecer.
(OUVE-SE O RUDO DE UM CARRO QUE CHEGA.)
GLRIA
Parou um carro a na porta. Deve ser ela. Sim, ela, graas a Deus!
MLLER
(Mais deprimido que irado.) Seis horas da manh. Com o dia amanhecendo.
GLRIA
Espere ela explicar primeiro, Frederico. Quem sabe.
ela faz parte da diretoria do grmio. . . Esses estudantes hoje varam a noite discutindo poltica.
MLLER
Estive na escola, falei com a diretora. O grmio foi fechado. Felizmente. E voc acha que eu sou
idiota? Era o carro daquele pilantra, eu vi.
GLRIA
Hoje em dia... pense bem, Frederico... uma moa dormir fora de casa no como no nosso tempo.
MLLER
Uma moa, no uma menina.
(TNIA ENTRA. TEM QUINZE ANOS. ASSUSTA-SE AO VER OS PAIS.)
TNIA
..... Que houve?
MLLER
(Controlando-se, fala com suavidade e ironia.) No houve nada. Por que haveria? T tudo normal.
Estamos apenas esperando voc. J telefonei para o pronto-socorro, para o distrito policial, para o
Instituto Mdico-Legal...
TNIA
Mas que exagero, pai.
MLLER
(No mesmo tom.) Exagero. Uma menina de quinze anos chega em casa depois do sol nascer, uma
coisa to natural. .
TNIA
Eu dormi em casa da Slvia.
MLLER
Mentira! Eu liguei pra casa dela. E vi quem te trouxe de carro.
TNIA
40

(Percebe que no adianta sustentar a mentira.) Tavinho. Eu tava com ele.

MLLER
Estava onde?
TNIA
Ih, pai, me deixa ir dormir...
(ELA TENTA SAIR, MAS ELE A AGARRA VIOLENTAMENTE PELO BRAO, FAZENDO-A
CAIR.)
MLLER
(Descontrolado.) No! Voc no vai dormir coisa nenhuma!
GLRIA
Frederico! Tenha calma!
MLLER
(Debrua-se sobre Tnia, possesso, e comea a espanc-la.) Sua sem-vergonha! Sua vagabunda!
Eu te mato! Eu te mato!
GLRIA
(Tentando arranc-lo de cima de Tnia.) Frederico! Por Deus! Pare! Pare com isso! Chega, voc t
machucando a menina!
(MLLER LARGA TNIA, POR FIM. ELA SE LEVANTA, O OLHAR CHEIO DE DIO.)
TNIA
(Fitando-o com raiva.) a ltima vez que voc vai me bater. (Sai.)
MLLER
(Grita.) No no. E se prepare porque hoje mesmo vou te levar num mdico. Vou pedir um exame
de virgindade. E conforme for o resultado, vou mover um processo contra esse pilantra com quem
voc passou a noite.
TNIA
(Entra.) Exame de qu?
MLLER
De virgindade. Quero saber se voc ainda virgem.
TNIA
(Sorri.) Ora, pai. . . Ridculo. (Sai.)
MLLER
Que que ela quis dizer?
GLRIA
Frederico... no mais como no nosso tempo... te disse...
MLLER
(Compreende e se sente arrasado.) Ela. . . Tnia... nossa filha. . . com quinze anos! Nunca imaginei.
voc sabia, Glria?!
GLRIA
Sabia. E no v se expor ao ridculo de processar esse rapaz. Talvez no tenha sido ele.
MLLER
E voc acha que j houve outros?
GLRIA
possvel...
MLLER
(Vai se encolhendo, como se sentisse o mundo desabar sobre a prpria cabea. Seus olhos se
enchem de lgrimas.) Isso horrvel. . . horrvel.
GLRIA
(Preocupa-se, vendo o quanto ele est sofrendo.) Frederico. . . que isso, Frederico. . . Tenha
calma. . . procure aceitar. . . isso no o fim do mundo.
MLLER
Pra mim, .
41

(EM PRIMEIRO PLANO, NUM FLASHBACK, TORCEDORES DO FLAMENGO PASSAM

CANTANDO E CARREGANDO UM JOGADOR.)
CENA XIV
APARTAMENTO DE TNIA. 1979. ELA E RIBA ACABAM DE CHEGAR.
TNIA
Vou preparar um cafezinho pra ns.
RIBA
aqui que voc mora?
TNIA

RIBA
Sozinha?
TNIA
Hum-hum.
RIBA
Posso ficar aqui at arrumar um apartamento?
TNIA
Sem problema. Quanto tempo quiser. Numa boa. Este apartamento meu e j serviu de geladeira
pra muita gente. Foi aqui que eu me escondi logo depois do seqestro, at conseguir sair do pas.
RIBA
Voc no foi banida.
TNIA
No, consegui atravessar a fronteira no sul. Estive no Chile, Peru... foi l que soube que voc tinha
sido preso e depois trocado pelo embaixador suo.
RIBA
Quando voc voltou?
TNIA
H uns quatro anos.
RIBA
No foi presa?
TNIA
Fui, me encheram um pouco o saco, mas o troglodita, meu pai, livrou a minha barra. (Ela serve o
caf.) Pirei, fiz sonoterapia. . . e tou aqui.
RIBA
Voc me parece muito bem.
TNIA
Bem em que sentido?
RIBA
Bem de cuca.
TNIA
Quatro anos de anlise.
RIBA
Que tal o casamento de Freud com Marx?
TNIA
So felizes e tm muitos filhos. De vez em quando um corneia o outro, mas tudo bem.
(ELES RIEM.)
TNIA
claro que as feridas cicatrizam, mas deixam marcas. Ou a gente faz uma plstica para efeito
42

externo, ou deixa... s pra agredir. Voc...

RIBA
Umas poucas certezas e muitas dvidas. Apesar de ter tido muito tempo pra pensar, acho que
algumas dessas dvidas vo morrer comigo. Dentre as poucas certezas est a de que a revoluo
socialista no Brasil no depende fundamentalmente de mim. (Ri.) Por incrvel que parea, eu j tive
essa iluso.
TNIA
Estou te achando um pouco assustado.
RIBA
O choque da volta... Acho que no cheguei ainda, tou chegando aos poucos.
TNIA
Tambm agora no h pressa.
RIBA
H, sim. Trouxe algum dinheiro. Muito pouco. Tenho que arrumar emprego rapidinho.
TNIA
Tem alguma coisa em mente?
RIBA
Sei l. No creio que a agncia me queira de volta. Tambm no queria voltar a trabalhar em
publicidade. Escrevi uma pea, vou tentar encenar. Mas acho que no vai ser fcil. Tou pensando
em tentar a tev. Que que voc acha?
TNIA
uma boa. De um modo geral, a barra t pesada. Na imprensa, esto despedindo gente. O campo de
trabalho cada vez menor.
RIBA
O sonho acabou. O milagre econmico foi pra cucuia.
TNIA
Uma merda. A nica vantagem que agora a merda pra todos. Democraticamente.
RIBA
a merdocracia. Deu-se a abertura, abriram-se as comportas e a merda jorrou, inundando o pas.
Fez-se distribuio justa da riqueza nacional.
(ELES RIEM E PARAM DE RIR DE SBITO, OLHANDO NOS OLHOS UM DO OUTRO.)
RIBA
Quando eu te vi no aeroporto, levei um susto. Agora acho que o espantoso foi eu ter me
surpreendido com isso.
TNIA
A luta, o perigo e o sofrimento unem as pessoas para toda a vida.
(A INTIMIDADE QUASE EPIDRMICA.)
RIBA
Talvez eu tenha que ir Bahia, ficar um tempo com meu pessoal.
TNIA
Qual? T com medo de ficar aqui e se envolver? No te trouxe pra uma armadilha, no. Fica
tranqilo.
RIBA
Mas nem precisava. A armadilha j funcionou quando eu te vi no aeroporto.
(ELE A BEIJA. UM BEIJO TMIDO, A PRINCIPIO, QUE SE INCENDEIA DEPOIS. OS
DOIS ROLAM NO CHO E FAZEM AMOR. OUVE-SE A VOZ DE CARLO GRITANDO.
EI, PESSOAL! ESTO LENDO!)

43

CENA XV
(NO APARELHO. CARLO OLHANDO, VIDRADO, PARA A TELEVISO. ENTRAM O
VELHO E TNIA, CORRENDO. TODOS ESCUTAM, TENSOS.)
CARLO
Esto lendo o manifesto!
LOCUTOR
Este ato no um episdio isolado. Ele se soma aos inmeros atos revolucionrios j levados a
cabo: assaltos a bancos, onde se arrecadam fundos para a revoluo, tomando de volta o que os
banqueiros roubam ao povo; tomadas, de quartis e delegacias, onde se conseguem armas e
munies para a luta pela derrubada da ditadura; invases de presdios, quando se libertam revolucionrios, para devolv-los luta do povo. Na verdade, o seqestro do embaixador apenas
mais um ato da guerra revolucionria que avana a cada dia e que este ano ainda iniciar a sua etapa
de guerrilha rural.
(Acende-se o quarto. Riba escuta, tenso, apontando o revlver para o Embaixador, que tambm
est preocupado.)
EMBAIXADOR
Que est acontecendo?
(Riba faz um sinal para ele se calar!)
LOCUTOR
O embaixador representa em nosso pas os interesses do imperialismo que, aliados aos grandes
patres, aos grandes fazendeiros e aos grandes banqueiros nacionais mantm o regime de opresso e
explorao. O seqestro do embaixador uma advertncia clara de que o povo brasileiro no lhe
dar descanso e a todo momento far desabar sobre eles o peso de sua luta. uma luta longa e dura,
que no termina com a troca de um general por outro, mas que s acaba com o fim do regime dos
grandes exploradores e com a construo de um governo que liberte os trabalhadores de todo o pas
da situao em que se encontram. A vida e a morte do senhor embaixador esto nas mos da
ditadura. Se ela atender s nossas exigncias, ele ser libertado. Caso contrrio, seremos obrigados a
cumprir a justia revolucionria. Ao Libertadora Nacional (ALN), Movimento Revolucionrio 8
de Outubro (MR-8).
TNIA
Eles cumpriram a exigncia!
(TNIA E CARLO SE ABRAAM, RADIANTES.)
VELHO
Espera!
(OUVE-SE O HINO PRA FRENTE, BRASIL.)
LOCUTOR
(Voz.) E passamos a transmitir diretamente da Cidade do Mxico, Brasil e Itlia, final da Copa do
Mundo de 1970.
CARLO
Vai entrar o futebol. (Desliga a TV.)
TNIA
Agora devemos mandar a lista dos presos.
VELHO
A lista aquela que foi decidida pelas Organizaes. (Tira a lista do bolso.) Inclusive aqueles trs
que no conseguimos saber os nomes verdadeiros. Constam a com os codinomes e com as
44

indicaes que podemos dar.

TNIA
Isso vai criar problemas.
VELHO
Podemos tir-los.
TNIA
No, no justo que esses companheiros percam essa chance de serem libertados s porque no
sabemos os nomes deles.
CARLO
Eu no poria os do Partido.
VELHO
Por que no? O critrio foi incluir todas as organizaes revolucionrias.
CARLO
O PCB no revolucionrio. um partido burgus reformista. Mero apndice da oposio
burguesa conciliadora.
TNIA
Mas tem uma tradio de luta contra a ditadura. E a represso t perseguindo e prendendo quadros
tanto do PC quanto os nossos.
CARLO
Pro Partido ns no passamos de aventureiros. E neste momento eu garanto a vocs que eles esto
contra ns, reprovando o seqestro.
TNIA
Por tudo isso mesmo que eu acho que eles no podem ficar de fora.
CARLO
Bom, a maioria que resolve, sou voto vencido, mas quero deixar claro que fui contra.
VELHO
Essa discusso no tem razo de ser. Estamos s perdendo tempo.
TNIA
o que eu tambm acho, porque tudo isso j foi decidido anteriormente.
VELHO
(Entrega a lista a Carlo.) Pode levar.
(CARLO SAI.)

45

CENA XVI
(QUARTO. RIBA E O EMBAIXADOR AINDA TENSOS, MAS EUFRICOS.)
RIBA
Puxa, cara, de arrepiar. Puta merda, tou me sentindo uma espcie de Josu fazendo parar o sol.
Fazendo parar o mundo e obrigando o mundo a me ouvir. E se eles cumpriram a primeira exigncia,
sinal de que vo aceitar tambm a segunda. E isso prova que estamos certos em nossa ttica. E
devemos aproveitar para libertar o maior nmero possvel de companheiros. Ser que o senhor no
entende? So companheiros que estamos salvando da tortura e da morte.
EMBAIXADOR
Eu entendo. E embora no concorde com o mtodo que esto usando, se verdade que essas
pessoas esto mesmo sendo torturadas, eu no posso tambm concordar com isso.
RIBA
O senhor ainda no acredita?
EMBAIXADOR
Eu no acreditava. Dou minha palavra de honra, no sabia que essas coisas estavam ocorrendo no
Brasil.
RIBA
Corta essa, Embaixador. Vai me dizer que o senhor tambm no sabia que estamos sob uma ditadura
militar. Vamos jogar um jogo franco, Embaixador. Ningum aqui idiota pra aceitar que o
representante do Grande Imprio americano em nossa terra um desinformado, um ingnuo.
EMBAIXADOR
Nem devem acreditar tambm que o regime que existe aqui bom para os Estados Unidos.
RIBA
E no ?
EMBAIXADOR
Claro que no.
RIBA
Uma informao espantosa de parte de quem h um sculo vem se dedicando indstria de fabricar
Trujillos, Somozas, Stroessners como fabrica automveis, em srie.
EMBAIXADOR
Temos talvez alguma culpa pelo aparecimento de alguns, pela manuteno de outros, mas por
princpio desaprovamos as ditaduras.
RIBA
Pois olha, eu julgava que a nossa Grande Me do Norte sempre olhava com carinho maternal para
todas as ditaduras latino-americanas. E tinha para com elas um desvelo que s se tem para com os
filhos excepcionais.
EMBAIXADOR
Muitas dessas posies esto sendo revistas. Minha opinio pessoal que para os Estados Unidos s
pode ser prejudicial e constrangedora a existncia de qualquer ditadura no continente americano.
constrangedor do ponto de vista tico e moral. prejudicial sob qualquer outro ponto de vista.
RIBA
Inclusive do ponto de vista dos monoplios e das multinacionais?
EMBAIXADOR
Sim, porque as ditaduras so sempre instveis e uma das condies para se fazer bons negcios,
bons investimentos, a estabilidade do regime.
RIBA
46

Mas num regime discricionrio, onde os detentores do poder no tm que dar satisfao a ningum
dos seus atos, muito mais fcil a penetrao do capital estrangeiro, a conquista de privilgios,
enfim, a colonizao econmica do pas.
EMBAIXADOR
Numa etapa inicial, sim. Depois, no.
RIBA
Quer dizer que estamos nessa etapa inicial e que neste momento a ditadura interessa aos grandes
trustes.
EMBAIXADOR
(Titubeia.) uma concluso que o senhor est tirando.
RIBA
E que leva a outra; numa segunda etapa, quando as multinacionais j tiverem tomado conta do pas,
a ditadura no interessar mais aos Estados Unidos e ento podemos ter esperanas at mesmo de
que vocs venham a pressionar pela volta democracia. Ou um tipo de democracia que garanta seus
interesses econmicos e deixe em paz sua conscincia.
EMBAIXADOR
Falando com franqueza, muito provvel que isso venha a ocorrer nos prximos anos. Porque ns
somos uma nao de homens de negcios. Queremos fazer bons negcios com nossos vizinhos,
com todo o mundo. Mas no queremos que esses negcios deixem os nossos fregueses infelizes,
porque isso no ser bom comerciante, entende? Bom comerciante aquele que realiza transao
vantajosa, mas deixa o fregus satisfeito, feliz.
RIBA
Enfim, vocs querem continuar pondo na nossa bunda, mas, se possvel, sem dor.
EMBAIXADOR
um pouco difcil o nosso dilogo, porque o senhor tem opinies preconcebidas a nosso respeito.
(OUVE-SE O ESPOCAR DE UM FOGUETE. LOGO DEPOIS OUTRO E OUTRO. RIBA
ESTREMECE E APONTA O REVLVER PARA O EMBAIXADOR.)
EMBAIXADOR
Que foi?
RIBA
Acho que so foguetes.
(OS DOIS FICAM TENSOS.)
RIBA
Talvez por causa do jogo.
EMBAIXADOR
Que pensou que fosse?
RIBA
Sei l. Temos que estar preparados para qualquer surpresa. Apesar de j terem divulgado o nosso
manifesto, os gorilas devem estar procurando nos localizar.
EMBAIXADOR
Se isso ocorrer, no caso de tentarem invadir a casa. .
RIBA
Vamos morrer todos. Mas o Embaixador morre primeiro.
EMBAIXADOR
(Sente um calafrio, mas procura manter-se impassvel.) J fez isso alguma vez? J matou algum?
RIBA
No, nunca. Participei de dois assaltos, mas no houve mortos.
EMBAIXADOR
Antes, o que fazia?
RIBA
Escrevia.
47

EMBAIXADOR
Livros?
RIBA
Tambm. Um romance, duas peas de teatro. Ganhava a vida mesmo torrando meu saco como
redator de uma agncia de publicidade.
EMBAIXADOR
Um intelectual.
RIBA
Isso a.
EMBAIXADOR
Ganhava bem?
RIBA
Razoavelmente, num pas onde o intelectual uma espcie de marginal de luxo. Podia me
considerar, inclusive, bem-sucedido dentro dos padres.
EMBAIXADOR
No entendo. No acha que teria muito mais possibilidades num regime capitalista?
RIBA
possvel. possvel at que esteja lutando por uma revoluo que a mim, pessoalmente, no trar
nenhum proveito. Por uma sociedade tediosa e desestimulante.
EMBAIXADOR
Ento, por qu? No entendo.
RIBA
Seguinte: minha classe, a classe mdia, no tem um projeto histrico. Tenho ento que abraar o
projeto de uma outra classe, o proletariado.
EMBAIXADOR
Tudo isso me parece muito contraditrio.
RIBA
O intelectual um animal contraditrio e cheio de dvidas, Embaixador. Estou tentando me
proletarizar, mas no fcil. No basta botar uma cala larga, sujar a gola da camisa. um
problema de formao, de entranhas. Posso agir como um operrio, mas continuo pensando como
intelectual. uma merda.
VELHO
(Entra trazendo uma camisa dobrada nos braos.) a minha hora de ficar com ele. V l pra baixo.
Ateno ao movimento da rua. Tou sentindo alguma coisa estranha.
RIBA
Vou ver. (Sai.)
VELHO
Embaixador, sei que est se sentindo mal com essa camisa suja de sangue.
EMBAIXADOR
, foi o sangue do ferimento...
VELHO
Eu lhe trouxe uma das minhas. Se o senhor aceita. .
EMBAIXADOR
Mas no era preciso.
VELHO
Sei que o senhor no t acostumado a passar vrios dias sem trocar de camisa. E no sabemos
quantos dias mais teremos que passar aqui.
EMBAIXADOR
OK, uma gentileza de sua parte. (Troca de camisa.)
VELHO
Enquanto isso, lavamos a sua.
EMBAIXADOR
48

Quem vai lavar?

VELHO
Eu mesmo. Tou acostumado a lavar as minhas. S peo um pouco de tolerncia para com os meus
dotes de lavadeira.

CENA XVII
(SALA DO APARELHO. TNIA EST NA JANELA. RIBA ENTRA.)
TNIA
Riba...
RIBA
Quem ?
TNIA
Aqueles dois homens. . . J passaram duas vezes em frente casa, olhando muito.
RIBA
(Olha.) Tm cara de milicos. Esto subindo a ladeira... no estou vendo mais...
TNIA
Que que voc acha?
RIBA
Sei l. . . pode ser simples coincidncia. Mas a verdade que estou sentindo... bom, isso muito
subjetivo... Tambm no consigo controlar minha imaginao e fico fazendo suposies...
TNIA
O que voc imagina? Que j esto no nosso piso?
RIBA
Se comeo a raciocinar sobre possibilidades. . . sobre nossa inexperincia, sobre os meios de que
eles dispem...
(ABRE-SE A PORTA DE SBITO E CARLO ENTRA. TNIA E RIBA SE ASSUSTAM E
NUM GESTO INSTINTIVO EM PUNHAM SUAS ARMAS.)
CARLO
Que isso? Assustados...
TNIA
Puxa, voc...
RIBA
No viu a fora dois caras com pinta de milicos paisana?
CARLO
No...
TNIA
E a lista com os nomes?
49

CARLO
Tarefa cumprida. (Aumenta o volume da TV, ouve-se o locutor descrevendo o final do jogo Brasil x
Itlia.)
CARLO
Essa merda desse jogo. As ruas esto desertas. Todo mundo grudado na televiso. Nem parece que
seqestramos o embaixador dos Estados Unidos.
RIBA
Quanto que t? (Posta-se diante do aparelho, interessado.)
CARLO
Sei l.
TNIA
Escolhemos mal a data do seqestro.
RIBA
O Brasil t jogando muito. Deve estar vencendo.
CARLO
Tomara que perca. E perca de goleada.
RIBA
No fala assim, cara.
TNIA
Voc disse que as ruas esto desertas. Mas se o Brasil for campeo, vai haver um carnaval.
CARLO
E o governo vai conseguir distrair a ateno do povo.
(H UM GOL DO BRASIL.)
RIBA
(Vibra.) Gol!
TNIA
Gol de quem?
RIBA
Do Brasil! Carlos Alberto! E o quarto! Quatro a um Brasil!
CARLO
Esses dois caras de que vocs falaram...
TNIA
Que que tem?
CARLO
Como que foi?
RIBA
(Vibrando com o jogo.) O jogo t no fim. O Brasil vai ser campeo.
CARLO
(Irritado.) Desliga essa merda!
TNIA
Ei, calma, cara...
CARLO
A gente seqestra o embaixador americano, faz o mundo inteiro se voltar para essa bosta deste pas
e o pas, noventa milhes de pessoas grudadas nos rdios e nas televises, acompanhando o futebol!
Porra! Ser que esse povo merece o que estamos fazendo por ele? Tou arriscando a minha vida por
um povo alienado, que s pensa em futebol! Puta que pariu!
TNIA
O povo no tem culpa.
RIBA
E no tem nada uma coisa com a outra. Eu no sou alienado e gosto de futebol. Sei que os milicos
vo capitalizar essa vitria, mas no consigo deixar de vibrar.
CARLO
50

Porque voc um pequeno burgus de merda.

RIBA
(Ofendendo-se.) Pera l, cara!
TNIA
Carlo!
CARLO
Um intelectualzinho de bosta que t nisso porque quer fazer bonito, brincar de revolucionrio. No
dia que cair e lhe apertarem os culhes, entrega todo mundo.
RIBA
(Avana para agredir Carlo.) Olha, eu no admito.
TNIA
(Mete-se entre os dois.) Parem com isso, porra! Se querem brigar, esperem um pouco e vo ter que
brigar com a polcia e com o Exrcito. Se querem mostrar valentia, mostrem na hora de levar
porrada no DOPS e no DOI-CODI, que isso que nos espera. No sejam crianas. Desafiam o
mundo e brigam por causa de futebol. Ridculo.
(CARLO SAI, ABRUPTAMENTE. OUVE-SE O LOCUTOR ANUNCIANDO O FIM DO
JOGO. ENTRA O HINO PRA FRENTE, BRASIL.)
TNIA
Chato isso.
RIBA
Muito chato.
TNIA
No ligue. Carlo um sectrio.
RIBA
Mas ele parece que discorda de mim! E por qu?!

51

CENA XVIII
(ENFERMARIA. CARLO NU, DESMAIADO, SOBRE UMA MESA. O MDICO O
EXAMINA, SOB AS VISTAS DO INQUIRIDOR E DO TORTURADOR.)
MDICO
Quem ele?
INQUIRIDOR
Estudante universitrio, trabalhava na Petrobrs, filho de operrios. Ningum importante.
MDICO
Mas preciso parar, seno ele vai morrer.
INQUIRIDOR
Isso tambm no nos interessa. Morto no informa. E eu acho que ele no tem tambm nada a
informar. Foi uma falha do computador. Trate dele, faa o que puder. (Consulta o relgio.) Tenho
que ir pra casa, preciso dormir, amanh minha mulher vai me acordar cedo pra ir igreja.
Completamos quinze anos de casados, mandamos rezar uma missa.
MDICO
Parabns. Isso prova que o casamento no uma instituio falida, como dizem por a. E que alguns
valores morais de nossa sociedade continuam de pe.
INQUIRIDOR
Graas a Deus.

CENA XIX
(APARELHO. RUDOS DE BUZINAS E FOGUETES QUE VM DA RUA. OUVE-SE
TAMBM A CAMPAINHA TOCAR, INSISTENTE. RIBA E TNIA ESTO TENSOS.)
RIBA
Que isso?
TNIA
(Olhando pela janela.) No sei... tem um mundo de gente a fora...
(A CAMPAINHA TOCA INSISTENTE. CARLO ENTRA, TENSO, REVLVER EM PUNHO.)
CARLO
So os homens?!
TNIA
No, o pessoal da rua, os vizinhos.
(OUVE-SE UM CORO, FORA: BRASIL! BRASIL! BRASIL!)
RIBA
52

E agora?
TNIA
Acho melhor abrir.
CARLO
No! T louca? Com o Embaixador aqui dentro!
TNIA
Mas eles sabem que estamos aqui. Vo desconfiar.
CARLO
Mas o que podem pensar? Que no queremos abrir. Que estamos ocupados...
TNIA
E se j notaram que temos visitas?
RIBA
, no tem sada, acho melhor abrir. Pra no despertar suspeitas.
TNIA
Carlo, v avisar o Velho. E no deixe ningum subir.
(O CORO AUMENTA E A CAMPAINHA MARCA O RITMO. CARLO SAI, TNIA E RIBA
ESCONDEM AS ARMAS, COBREM A IMPRESSORA COM UMA TOALHA. TNIA ABRE A
PORTA. A CENA INVADIDA POR UM GRUPO QUE EM PUNHA BANDEIRAS VERDEAMARELAS E TAMBM DE CLUBES CARIOCAS E CANTA O HINO PRA FRENTE,
BRASIL.)
TNIA
(Gritando.) Ol.. . sejam bem-vindos.. . Este meu irmo... (O grupo evolui pelo cenrio,
arrastando Tnia e Riba, que so obrigados a participar da euforia geral. Aps certo tempo,
apagam-se as luzes, mas eles continuam cantando.)

CENA XX

53

(QUARTO. O VELHO E O EMBAIXADOR, TENSOS, PREOCUPADOS. O VELHO APONTA

O REVLVER PARA A CABEA DO EMBAIXADOR.)
EMBAIXADOR
Que est acontecendo?
VELHO
No sei.
CARLO
(Entra.) Os filhos da puta dos vizinhos invadiram a casa. Esto festejando a vitria do Brasil.
Tivemos que deixar entrar, pra no despertar suspeitas.
EMBAIXADOR
No entendo.
VELHO
o Campeonato do Mundo. O Brasil venceu.
EMBAIXADOR
Oh, ......
CARLO
melhor que no vejam voc. Fique aqui com ele.
VELHO
Cuidado, isso muito perigoso. Policiais podem se infiltrar no meio do povo.
CARLO
Se isso acontecer, eu dou um tiro e voc fuzila o gringo. (Sai.)
EMBAIXADOR
(Espantadssimo, ante o inusitado da situao.) Est havendo uma festa l embaixo. .
VELHO
... parece. Isso no estava nos nossos planos.
EMBAIXADOR
My God, nunca vou entender este pas!
(ACENDEM-SE SIMULTANEAMENTE AS LUZES DA SALA E DE VRIAS SALAS DE
TORTURA. NA PRIMEIRA, TODOS CANTAM E DANAM AGITANDO BANDEIRAS. NAS
SALAS DE TORTURA, EM CADA UMA DELAS UM HOMEM OU UMA MULHER, NUS,
PENDURADOS NOS PAUS-DE-ARARA.)
CORO
Noventa milhes em ao pra frente, Brasil, do meu corao Todos juntos vamos pra frente, Brasil,
Salve a Seleo! De repente aquela corrente pra frente parece que todo o Brasil deu a mo...

54

SEGUNDO PAINEL

CENA XXI
(APARTAMENTO DE TNIA.. TNIA E RIBA DEITADOS, NUS, DEPOIS DE FAZEREM
AMOR. AMBOS IMVEIS. RIBA ESTENDE O BRAO, PEGA OS CIGARROS, ACENDE
UM. FICA PENSANDO, FUMANDO, OLHANDO PARA O TETO, ENQUANTO SE OUVE A
CANO CAMPEES DO MUNDO" (APENAS A PRIMEIRA PARTE).
TNIA
Em que voc t pensando?
RIBA
Tudo aquilo. . . Tanta gente. .. tanta gente. . . Que foi feito deles?
TNIA
Quem?
RIBA
Tavinho, Marcelo...
TNIA
Marcelo desbundou. Tavinho inda t preso, teve a pena reduzida pra trinta anos, mas no pegou a
anistia. Lembra do Rocha? Virou executivo da Volkswagen.
RIBA
Miranda?
TNIA
T meio lel... Pentotal na veia, ter no nus.
RIBA
Ouvi dizer que entregou muita gente.
TNIA
55

H quem queira crucific-lo por isso.

RIBA
No eu. A resistncia fsica tem um limite alm do qual toda estrutura psicolgica se desintegra e
toda tica vai pra cucuia.
TNIA
H companheiros que no aceitam. Um comunista morre mas no fala. Principalmente um
dirigente.
RIBA
Acho uma posio puramente romntica.
TNIA
Muitos morreram e no falaram.
RIBA
Eu sei. Sei tambm que muitos morreram sem falar porque nada sabiam. E que em outros casos
houve erro de clculo.
TNIA
Mas houve heris.
RIBA
Acredito. Por mim, acho que se no tempo de Cristo os mtodos de tortura tivessem chegado
sofisticao a que chegaram hoje, at Jesus teria entregue os doze apstolos.
TNIA
De um modo geral, toda a esquerda se portou bem. Foram poucos os canalhas.
RIBA
Camargo, que foi feito da Jandira, aquela garota loura...
TNIA
Camargo est na lista dos desaparecidos... Aquela garota loura foi metralhada no Araguaia.
RIBA
E este o final da histria. Uma garota loura metralhada no Araguaia. O resto silncio.
(OUVEM-SE RAJADAS CONTINUAS DE METRALHADORA. UM GRUPO DE
GUERRILHEIROS PASSA CORRENDO AO FUNDO, ENQUANTO SLIDES SO
PROJETADOS. SO CENAS DE GUERRILHA, ENTREMEADAS COM FOTOS DE
MARIGHELLA, LAMARCA, GUEVARA.)

CENA XXII
(SALA DO APARELHO. OUVE-SE A CAMPAINHA DA PORTA. VRIAS VEZES O VELHO
OLHA PELA JANELA. CARLO ENTRA.)
CARLO
Quem ?
VELHO
Venha ver. . . so dois homens.
56

CARLO
(Olha.) Acho que so os mesmos... Os mesmos que Riba e Tnia viram.
(A CAMPAINHA VOLTA A TOCAR. ELES FICAM INDECISOS.)
CARLO
melhor no abrir.
VELHO
Pode ser que no seja nada. Se fosse a polcia ou o Exrcito, no viriam apenas dois, mandariam um
choque no mnimo.
CARLO
Tambm pode ser uma sondagem.
VELHO
Atenda voc. No deixe que passem da porta. Eu lhe dou cobertura. (Pega a metralhadora,
esconde-se e fica atento.)
CARLO
(Entreabre a porta. Surgem os dois homens.) Bom dia.
HOMEM
Bom dia. Somos marinheiros e estamos oferecendo alguns artigos estrangeiros, relgios, jias,
perfumes, tudo de primeira qualidade.
CARLO
Obrigado, no estou interessado.
HOMEM
Quem sabe sua senhora?... Permite que entre pra mostrar, sem compromisso...
CARLO
Estou sozinho, minha mulher saiu.
(O HOMEM PROCURA OLHAR O INTERIOR DA CASA, COMO SE BUSCASSE ALGUMA
COISA.)
CARLO
Com licena. (Os homens saem, ele fecha a porta. Espera alguns segundos.) Voc escutou?
VELHO
Escutei. J fomos localizados.
CARLO
Tambm acho. Nenhum deles tem cara de marinheiro ou contrabandista.
VELHO
Tm cara de oficiais do Exrcito ou da Aeronutica. Dois agentes.
CARLO
E agora? Acho que temos de mudar de aparelho.
VELHO
Calma. Se j nos localizaram no adianta sair daqui. Devem estar vigiando a casa e iriam atrs de
ns.
CARLO
E se resolverem invadir a casa?
VELHO
Eles no podem fazer isso; sabem que mataramos o Embaixador. E neste momento eles esto muito
mais preocupados em salvar a vida do Embaixador do que em nos prender.
CARLO
(Sem estar muito convicto.) , eles tambm no podem fazer nada. Mas de qualquer maneira, isso
muda muito a situao. Sabemos agora que estamos na mira deles.
VELHO
Muda a situao, mas no muda nosso plano. Temos que seguir item por item, como se nada tivesse
acontecido.
CARLO
57

Podem prender Tnia. . . ela foi comprar jornais e comida.

(CARLO VOLTA A OLHAR PELA JANELA.)
VELHO
Est vendo eles?.
CARLO
No... no vejo ningum... S um carro... Tnia est chegando.
VELHO
Observe bem. Veja se ela no foi seguida.
CARLO
Nada de anormal na rua. Mas tenho certeza de que esses filhos da puta j instalaram postos de
observao em torno da casa. Voc no acha?
VELHO
possvel.
CARLO
Talvez tenham ocupado outras casas. . . e estejam de l com lunetas, teleobjetivas, filmando at. . . e
esperando a hora de dar o bote. A sensao que tenho de estar sentado sobre um barril de plvora
que a qualquer momento vai explodir, mandando tudo pelos ares.
TNIA
(Entra, trazendo vrios jornais.) Oi.
VELHO
Tudo bem?
TNIA
Tudo.
VELHO
Notou alguma coisa estranha na rua quando chegou?
TNIA
Quando parei o carro aqui na porta, senti mil olhos me fitando. Olhei em volta e no vi ningum.
Deve ser s uma sensao.
CARLO
J no mais apenas uma sensao. Aqueles dois caras que voc e Riba viram rondando a casa
estiveram aqui. Fingiram-se de marinheiros querendo vender contrabando. Mas so dois agentes,
no h dvida.
TNIA
Ento j sabem onde estamos...
VELHO
provvel. Mas tudo bem. Vamos em frente.
(CARLO COMEA A FOLHEAR OS JORNAIS, EXCITADAMENTE.)
TNIA
Estamos em todas as manchetes. Dividimos com Pel as glrias nacionais.
VELHO
(Interessando-se tambm pelos jornais.) Alguma coisa sobre os presos?
CARLO
O Globo diz na primeira pgina que a oficialidade jovem no aceita que o governo negocie
conosco. Essa oficialidade sugere uma operao-resgate. (Lendo.) Segundo fontes beminformadas, essa operao j estaria sendo minuciosamente planejada, temendo-se que grupos mais
radicais a ponham em prtica por conta prpria.
VELHO
Tudo isso especulao.
CARLO
O fato que j se passaram dois dias desde que o governo recebeu a lista de presos.
TNIA
O rdio no deu nada?
58

CARLO
Nada.
TNIA
Esse silncio de encher o saco.
CARLO
Editorial do JB violento contra nos.
TNIA
E o que voc queria, que a condessa batesse palmas? Veja tambm o Estado. Os Mesquitas esto
espumando de raiva. At mesmo o Correio da Manh. . . E com razo. muita audcia. Seqestram
o embaixador dos Estados Unidos e exigem a libertao de quarenta subversivos. Onde que ns
estamos? (Isola-se um pouco, avana para a boca de cena.) Fico pensando no meu pai. O troglodita
deve estar num daqueles ataques de ira sagrada. (Ela ri.) Imagina se ele soubesse que estou metida
nisso. .

CENA XXIII
(CASA DE TNIA. 1964. MLLER ESCUTA A CAVALGADA DAS VALQURIAS, DE
WAGNER. GLRIA BATE NERVOSAMENTE NA PORTA DO QUARTO DE TNIA.)
GLRIA
Tnia? Tnia, abra a, menina! (Para Mller.) Ela no quis falar comigo hoje, se trancou no quarto,
estou preocupada.
MLLER
Preocupada por qu? Se ela est em casa, tudo bem. O que voc no deve deix-la sair. Aqueles
livros?
GLRIA
Queimei. Queimei tudo. Avalie que tinha um com o retrato de Che Guevara!
(TNIA ENTRA COM UM RDIO DE PILHA COLADO AO OUVIDO.)
MLLER
Que que voc est escutando?
TNIA
Uma emissora de Porto Alegre. Exrcito vai se levantar em defesa de Jango.
MLLER
(Ri) irnico.) Ah. Vai... Quem lhe disse isso? Seus coleguinhas l da UNE? isso que vocs esto
esperando, ? Idiotas. Jango j est a caminho do Uruguai. Ele, Brizola e toda a canalha comunista
que queria entregar o pas a Moscou.
GLRIA
E foi Deus quem nos salvou, foi Deus que ouviu as nossas preces.
TNIA
, Deus deve ter se comovido com a Marcha da Famlia.
59

MLLER
Ou no deve ter gostado do comcio de 13 de maro...
TNIA
Jango foi trado.
GLRIA
O que muito bem feito. Ele tambm traiu sua classe. Um fazendeiro, um senhor de terras, querer
comunicar o Brasil.
TNIA
Vocs acreditam mesmo nisso?
MLLER
Est mais que evidente. Quem mandava nas cidades? A CGT, Comando Geral dos Trabalhadores.
Quem mandava no campo? As Ligas Camponesas. O Exrcito estava minado pelos sargentos e a
Marinha pelos marinheiros. No havia mais hierarquia, o terreno estava preparado para que os
comunistas fizessem daqui uma nova Rssia.
GLRIA
Do que ns escapamos.
MLLER
E trate de se afastar daqueles subversivos l da UNE. Principalmente daqueles baderneiros que
viviam trepados em caminhes fazendo palhaadas.
TNIA
Era teatro para o povo.
MLLER
Teatro comunista. Tome juzo. Porque ns no vamos ter contemplao. Agora no vai ser como em
54, quando deixamos o poder escapar de nossas mos, depois do suicdio de Getlio. E no vai ser
tambm como em 61, aps a renncia de Jnio, quando acabamos permitindo que Jango assumisse
a presidncia. Agora vamos s ltimas conseqncias. E se seus amiguinhos da UNE pensam que
vo de novo botar a cabea de fora, esto enganados. Nem agora, nem daqui a dez anos.
TNIA
Nunca vi voc to eufrico.
MLLER
Estamos cansados de ganhar e no levar. Agora vamos ganhar e levar tudo a que temos direito.
Vamos desmontar essa mquina subversiva e modelar este pas nossa maneira.
(TNIA INICIA A SADA.)
GLRIA
Tnia, aonde voc vai?
TNIA
Vou sair, no agento mais.
GLRIA
No, voc no vai sair.
TNIA
Por qu?
GLRIA
Diga pra ela, Frederico.
MLLER
Um general amigo meu me disse que seu nome est numa lista de ativistas do movimento estudantil
que devem ser presos.
GLRIA
T vendo o que voc foi arranjar? Quantas vezes eu te falei...
MLLER
Consegui que ele riscasse o seu nome. Mas isso tem uma condio: voc vai romper com essa gente
e sumir por uns tempos. Aproveitamos e fazemos aquela cirurgia.
60

TNIA
O senhor inda no tirou isso da cabea?! Ser possvel?!
MLLER
Claro que no. E j falei com um cirurgio amigo meu, coisa simples, uma costurinha -toa.
TNIA
Mas eu no quero! Nem quero favores de seus amigos gorilas! (Sai.)
GLRIA
Fazem mesmo esse tipo de cirurgia?
MLLER
Fazem, claro. Costuram o hmen e pronto. Ela volta a ser virgem.

CENA XXIV
(NA SALA DO APARELHO. O VELHO E CARLO EM CENA, UM POUCO TENSOS. RIBA
ENTRA, TRAZENDO O EMBAIXADOR.)
VELHO
Sente-se, Embaixador.
EMBAIXADOR
(Intranqilo, senta-se.) Obrigado.
VELHO
Chame a Tnia.
(RIBA SAI.)
VELHO
Ns achamos que o senhor devia ficar a par das decises que vamos tomar. O governo, segundo o
noticirio radiofnico, recusa-se a cumprir a segunda parte das exigncias, alegando que cinco dos
nomes no constam de nenhuma lista de prisioneiros.
(RIBA ENTRA.)
CARLO
Mentira.
RIBA
Vamos supor que o governo formalize a proposta de libertar trinta e cinco. J seria uma vitria.
CARLO
Seria uma traio.
RIBA
Traio?
CARLO
Aos cinco que no vo ser libertados.
61

VELHO
possvel que o governo esteja querendo s ganhar tempo at solucionar divergncias internas.
CARLO
Ou enquanto prepara a operao-resgate.
VELHO
Os jornais falam numa operao militar para libertar o senhor.
EMBAIXADOR
Operao militar. . . dos Estados Unidos?
VELHO
No, de grupos de extrema direita brasileiros. Esses mesmos grupos ameaam fuzilar todos os
quarenta presos polticos de nossa lista.
RIBA
E se eles cumprirem a ameaa?
VELHO
Acho improvvel.
RIBA
Mas podem cumprir. Como que ficamos, ento?
CARLO
Nesse caso, eles sero responsveis pela morte desses quarenta mais um, o Embaixador.
(ENTRA TNIA.)
RIBA
Eles, no, ns!
CARLO
Como, ns?
RIBA
Claro. Ns no entramos nessa pra matar ningum, entramos pra salvar companheiros.
CARLO
E nunca te passou pela cabea essa possibilidade, ter que matar o Embaixador?
RIBA
No, nunca.
VELHO
Nenhum de ns faria isso com prazer, companheiro. Todos esperamos que no seja preciso. Mas se
tiver que ser feito, ser feito.
RIBA
No caso de assassinarem quarenta dos nossos, seria uma vingana estpida contra quem, afinal de
contas, pouco tem a ver com isso.
CARLO
Pouco, no, muito. Ele representa um pas que apoiou o golpe de 64 e quase todos os golpes
militares na Amrica Latina. Nosso gesto ter pelo menos um efeito simblico de condenao ao
imperialismo.
RIBA
Mas ser que ele vale quarenta vidas de quarenta companheiros nossos?!
(H UMA PAUSA.)
RIBA
Respondam! Quero que me respondam!
VELHO
Acho que o companheiro est emocionalizando o problema, que por enquanto apenas uma
hiptese.
RIBA
Estamos discutindo essa hiptese. Se o governo declarar, oficialmente, que fuzilar nossos
companheiros se no libertarmos o Embaixador, como que ficamos?
62

VELHO
O governo no pode declarar isso publicamente. S podemos conceber o fato como uma ao
isolada de um escalo intermedirio.
RIBA
E a?
VELHO
A estaremos diante de um fato consumado. E de um dilema: ou liquidamos o nosso refm, ou
mostramos que estvamos blefando. E nenhuma ao desse tipo poder ser praticada.
RIBA
De qualquer maneira, vamos matar um inocente. E todo mundo vai nos responsabilizar pela morte
de quarenta companheiros.
CARLO
Todo mundo, no, s a reao. E ele no um inocente. No aceito essa colocao.
VELHO
Estamos numa guerra. E numa guerra muitos inocentes morrem, infelizmente. Ou o companheiro
veio para a luta armada julgando que isso jamais iria ocorrer?
CARLO
Acho essa discusso pura perda de tempo. Devamos era escolher quem ser incumbido de executar
o Embaixador.
TNIA
Essa responsabilidade no deve recair sobre um s, deve ser de todos.
CARLO
Se for de todos, acaba no sendo de ningum. E na hora da confuso ele acaba escapando.
VELHO
Os companheiros acham que um de ns deve desde j receber a tarefa?
TNIA
o que ele t propondo. E eu concordo.
VELHO
O companheiro t de acordo com isso?
RIBA
(Hesita um pouco.) De que adianta discordar? Sou voto vencido.
CARLO
Eu me apresento como voluntrio.
TNIA
Corta essa vocao de heri, cara. Vamos fazer um sorteio.
CARLO
T certo, como quiserem.
(O VELHO CORTA UMA FOLHA DE PAPEL EM QUATRO PEDAOS. MARCA UM DELES
COM UMA CRUZ. DOBRA-OS.)
VELHO
Quem tirar o papel marcado com uma cruz ter a tarefa de justiar o Embaixador, em caso de um
ataque de surpresa. Ou de um massacre de presos polticos. Entendido?
TNIA
Entendido.
VELHO
Vamos colocar nas mos do prprio Embaixador. (Coloca os papis na mo do Embaixador.)
Desculpe. . . o senhor concorda?
EMBAIXADOR
(Sorri, procurando ainda mostrar senso de humor.) Eu mesmo escolher meu prprio carrasco.
Muito gentil...
VELHO
No, o senhor vai apenas abrir a mo para que cada um de ns apanhe um papelzinho. Quem
63

comea?
TNIA
(Tira um papelzinho, abre-o.) Em branco.
VELHO
(Para Carlo.) Voc.
(CARLO TIRA UM PAPEL, TAMBM EM BRANCO. MOSTRA DECEPO.)
VELHO
(Apanha um papel.) Tambm...
(TODOS SE VOLTAM PARA RIBA. ESTE COMPREENDE QUE FOI O SORTEADO.)
RIBA
Eu?!
TNIA
S pode ser.
RIBA
(Abre o ltimo papelzinho e v que foi sorteado.)
... fui eu.
VELHO
uma tarefa desagradvel. Mas uma tarefa, companheiro.
CARLO
Quero que fique registrado o meu protesto contra essa forma de distribuir tarefas. Tarefas
importantes devem ser confiadas a companheiros capacitados. No se faz revoluo com loteria.
(Sai, bruscamente.)
VELHO
Se o Sr. Embaixador quiser escrever uma nova carta a sua esposa, isso talvez ajude. Foi para lhe
pedir isso que o trouxemos aqui.
EMBAIXADOR
(Revelando na voz o medo pela perspectiva da morte.) Quero, sim. Mas antes queria dizer alguma
coisa, se me permitirem.
VELHO
Claro. O senhor pode falar o que quiser. Sem censura.
EMBAIXADOR
(A voz um pouco trmula.) Eu, at h pouco, acreditava que estava diante de pessoas bemintencionadas, apesar de toda a violncia que esto fazendo contra mim. Pessoas que eram foradas
a praticar essa violncia contra uma criatura indefesa para conseguirem um objetivo muito nobre,
libertar companheiros que esto na priso. Agora, depois dessa deciso de me tirarem a vida, caso
as coisas no saiam como planejaram, eu quero dizer que estou profundamente decepcionado.
Porque isso est em desacordo com tudo que me disseram sobre justia, liberdade, direitos
humanos.
VELHO
Terminou?
EMBAIXADOR
J.
VELHO
Vamos ento voltar ao quarto. No podemos perder tempo com essa discusso de princpios. Mais
importante que tudo agora a carta que o senhor vai escrever a sua esposa. (Para Tnia e Riba.)
Fiquem atentos. Qualquer movimento suspeito na rua, dem o sinal.
(Saem o Velho e o Embaixador. H uma pausa. Tnia nota a confuso que se estabeleceu no
esprito de Riba.)
TNIA
Gostei que voc dissesse tudo aquilo. No que esteja de acordo. Mas a gente deve botar pra fora o
que sente.
64

RIBA
Talvez Carlo tenha razo, talvez eu no seja o mais capacitado para a tarefa. No sei. . . nunca
matei ningum.
TNIA
E no seria capaz de matar? Ento que diabo t fazendo aqui?
RIBA
No que eu no seja capaz. Em defesa prpria, durante um assalto, uma ao revolucionria
qualquer, outra coisa. Assim. . . e uma execuo fria. No nada de que algum possa se orgulhar.
TNIA
Mas uma tarefa.
RIBA
E se tarefa, fim de papo, no se discute. Tenho minhas dvidas. Acho que voc tambm tem.
humano ter dvidas. Ou no?
TNIA
Quem entra numa ao desse tipo tem que estar por tudo.
RIBA
Eu sei, no tenho o direito de recusar. Afinal, tambm h tarefas desagradveis. No se pode
escolher. Isso no piquenique.
TNIA
No se faz uma omelete sem quebrar os ovos.
RIBA
Sei o que voc t pensando. Que eu sou um intelectual de merda, com o vcio pequeno-burgus da
liberdade individual. Tou reagindo porque no escolhi a tarefa, ela me foi imposta. No nada
disso. que de repente
me dei conta. . . Isso pode ter um desfecho que nenhum de ns imaginou. Se matam os quarenta. . .
uma barbaridade... matamos ento o Embaixador... outra barbaridade. Aonde estamos indo, Tnia?!
TNIA
Voc se esqueceu de completar: podem nos matar a todos tambm.
RIBA
Ento?! Isso tem sentido?
TNIA
Acho muito tarde pra voc se fazer essa pergunta. Botamos o nosso barco na corredeira, no h
como pular fora, temos de ir at o fim, d onde tiver que dar.
RIBA
Mas isso no racional. Eu tenho um fim em mente, sei onde quero chegar.
TNIA
Todos ns sabemos. Mas eu acho que sempre assim, a gente chega onde pode e como pode, no
onde quer e como quer.
RIBA
No dei um salto no escuro. Fiz uma opo consciente. Troquei um mundo em que me sentia mal
por uma luta por outro mundo, ao qual espero chegar. Conscientemente.
TNIA
No estou duvidando de sua conscincia poltica.
RIBA
No, no fundo, voc tambm me olha com desprezo, como Carlo.
TNIA
Voc injusto. E eu no mereo que me agrida como se eu estivesse contra voc. Tou at
procurando te entender.
RIBA
Desculpe. Esse cara vive me encostando na parede. E por qu? Porque nunca fui preso? Porque
nunca fui torturado? Porque ainda no esmagaram meus colhes, nem me enfiaram um cassetete no
rabo? Mas isso no culpa minha, falha deles. Ou um problema de classe? Ele filho de
65

operrios. . . Porra, mas eu no sou carreirista, no tenho nada a ganhar nessa merda. Ao contrrio,
se fosse um carreirista tinha ficado onde estava, s tinha a ganhar com o sistema. E chutei tudo pro
alto.
TNIA
E por que chutou?
RIBA
Porque minha vida no tinha sentido. Porque no me reconhecia no que fazia. E principalmente
porque, num dado momento, compreendi a necessidade da luta armada para destruir o sistema.
TNIA
Ento voc tem muito a ganhar.. . Ns temos muito a ganhar. Porque nenhum de ns entrou nessa
por um um problema existencial apenas.
RIBA
Claro, claro...

CENA XXV
(1968. EM PRIMEIRO PLANO, MANIFESTANTES, PORTANDO FAIXAS, ENTRAM E VOSE AGRUPANDO, ENQUANTO SE OUVE, FORA, UM CANTOR. (PRA NO DIZER QUE
NO FALEI DE FLORES, DE GERALDO VANDR.)
CANTOR
Caminhando e cantando
e seguindo a cano,
somos todos iguais braos dados ou no nas escolas, nas ruas, campos, construes, caminhando e
66

cantando e seguindo a cano.

(Uma lder estudantil sobe num plano mais elevado e faz um comcio-relmpago.)
LDER
Companheiros! Vocs que esto a nas janelas, nas sacadas! No basta bater palmas, preciso
descer e vir para a rua mostrar que o povo est unido contra a ditadura. Eles s esto no poder
porque tm armas. Mas o povo tambm pode se organizar e se armar. Tambm pode responder
violncia com a violncia! S o povo armado derruba a ditadura!
CORO
S o povo armado derruba a ditadura! S o povo armado derruba a ditadura!
(ENQUANTO A PASSEATA CONTNUA A SE ORGANIZAR EM PRIMEIRO PLANO, A
AO SE DESENROLA, SIMULTANEAMENTE, NUMA AGNCIA DE PUBLICIDADE. O
GERENTE, SENTADO SUA MESA, RIBA DIANTE DELE.)
GERENTE
Vamos, Riba, abra o jogo comigo. Voc vai pra outra agncia, recebeu alguma proposta vantajosa.
Se isso, posso falar com o big boss pra melhorar sua situao. Se bem que no seja fcil, voc est
ganhando muito acima do padro.
RIBA
J disse, no vou pra agncia nenhuma, no recebi nenhuma proposta, nem quero melhorar minha
situao. S quero a minha demisso.
GERENTE
No me diga que vai abandonar a profisso.
RIBA
E por que algum no pode abandonar a profisso? Que h de espantoso nisso?
GERENTE
No seu caso, rapaz, com o futuro que tem pela frente, francamente, no d pra entender.
RIBA
Meu futuro. . . Continuar essa lutazinha mesquinha pra subir de degrau em degrau, de posto em
posto, at sentar a bunda a na sua cadeira de gerente. Bela merda.
GERENTE
Que que voc queria? Ser o dono da agncia?
RIBA
O que eu queria, no sei, mas sei o que no quero. No sei o que vai dar sentido minha vida, mas
sei o que no d. Tou fazendo uma opo. Acho que vou ficar muito mais satisfeito comigo mesmo
depois disso. Ainda que me arrebente.
(NO PRIMEIRO PIANO A PASSEATA CONTINUA SE ORGANIZANDO, ENQUANTO SE
OUVE A VOZ DO CANTOR E SE ACENDE A CASA DE TNIA. A AO, DAI EM DIANTE,
TRANSCORRE NOS TRS PLANOS AO MESMO TEMPO. MLLER E GLRIA EM CENA.)
GLRIA
Ela est arrumando as malas.
MLLER
Pra qu?
GLRIA
Pra ir embora. J te disse, Frederico, ela vai embora. No deixe. uma loucura.
MLLER
Uma loucura que est se alastrando pelo mundo todo. De Paris a Praga, de Nanterre a Berkeley, de
Varsvia a Tquio. No sei o que h com esses jovens. Pensam que vo mudar o mundo.
Na agncia de publicidade, o Gerente conclui seu dilogo com Riba.
GERENTE
Continuo no entendendo.
RIBA
Voc no vai entender nunca. No um problema de lgica formal nem de bom senso. E um
67

problema de conscincia. Tchau.

GERENTE
Tchau, Riba. Boa sorte.
(RIBA DESCE. E SE UNE AOS MANIFESTANTES NA PASSEATA.)
CORO
(Canta.) Vem, vamos embora Que esperar no saber quem sabe faz a hora no espera acontecer.
(NA CASA DE TNIA, ELA ENTRA COM UMA GRANDE BOLSA DE COURO S COSTAS,
ALGUNS LIVROS DEBAIXO DO BRAO.)
MLLER
Que palhaada essa, Tnia? Pra onde a senhora vai?
TNIA
Pra que quer saber? Pra informar o SNI, ou os seus amigos da Operao Bandeirantes?
MLLER
Isso s pra me agredir?
TNIA
Ah, desculpe, no informao que voc d, dinheiro.
GLRIA
Tnia!
TNIA
Vai negar?
MLLER
Essa uma contribuio que todos os empresrios do.
TNIA
Todos?
MLLER
Os que tm conscincia da necessidade de combater a subverso.
(NO PRIMEIRO PLANO, COM INTERVENO DA POLICIA, A PASSEATA DISSOLVIDA
PELA VIOLNCIA. OS MANIFESTANTES FOGEM.)
TNIA
Ento verdade. E voc quem arrecada esse dinheiro.
MLLER
Quem te disse isso?
TNIA
(Sorri.) Tambm temos o nosso servio de informaes. Um belo trabalho, Sr. Mller, um belo
trabalho em defesa dos ideais cristos pra varrer da terra o comunismo ateu. Pois voc sabe o que
esto fazendo com o seu dinheiro? Esto montando salas de tortura.
MLLER
Inveno de comunistas.
TNIA
Antes fosse. E antes voc no tivesse conscincia do que est fazendo, para qu est contribuindo.
(Inicia a sada.)
GLRIA
Tnia! Me prometa ao menos que no vai continuar participando dessas passeatas, dessas arruaas
estudantis.
TNIA
(Sorri.) Passeatas. . . Acabou-se o tempo das passeatas, me. Fecharam as praas, fecharam as ruas,
fecharam os palcos, todos os espaos. Tambm no existem mais estudantes, nem professores, nem
artistas. Foi tudo abolido por um deus chamado Segurana Nacional. No sei se o mesmo que
estava com vocs na Marcha da Famlia. (Sai.)
(MLLER E GLRIA OLHAM UM PARA O OUTRO, PER PLEXOS, SEM AO. OUVE-SE
68

O CORO, VINDO DE LONGE.)

CORO
(Fora.) Vem, vamos embora que esperar no saber, quem sabe faz a hora no espera acontecer.

CENA XXVI
(SALA DE APARELHO. OUVE-SE O RUDO DE UM HELICPTERO. O VELHO EST NA
JANELA E PROCURA VISUALIZAR O APARELHO.)
CARLO
Que isso?...
VELHO
um helicptero. T sobrevoando a rea.
CARLO
Exrcito ou polcia?
VELHO
No d pra ver. .
CARLO
(Toma o binculo.) do Exrcito! Eles esto vindo.
(ELES ESCUTAM, TENSOS. O RUDO AUMENTA.)
VELHO
Parece mais de um.
(SIRENE DE CARRO DE POLCIA.)
CARLO
Vem tambm um carro cheio de policiais subindo a ladeira! A casa t toda cercada!
VELHO
Mas a televiso anunciou que os presos iam seguir hoje pra Arglia!
CARLO
Golpe pra ganhar tempo. No vo libertar ningum! (Sobe as escadas correndo.) Querem nos
pegar!
VELHO
Calma, calma!
(ACENDEM-SE AS LUZES DO QUARTO. RIBA E O EMBAIXADOR, TAMBM TENSOS,
69

ESCUTAM O HELICPTERO. CARLO ENTRA, CORRENDO.)

CARLO
Comeou a operao-resgate! Prepare-se, voc vai ter que matar o gringo.
RIBA
Calma... espera... que que t havendo?
CARLO
A tarefa sua, sem discusso.
RIBA
Eu sei, mas. .. pode no ser! S tou ouvindo um helicptero...
CARLO
Tambm carros da polcia cercando a casa. Devem atacar por terra e por ar, com pra-quedistas,
talvez. . . os filhos da puta! Vamos, tasque o gringo!
(RIBA APONTA A ARMA PARA O EMBAIXADOR, QUE EST LVIDO.)
RIBA
No, isso no pode ser assim, tem que haver uma deciso... O Velho que tem de ordenar. Ele que
deve decidir.
CARLO
Voc no tem coragem. Veado!
(RIBA D UM MURRO EM CARLO. OS DOIS SE ATRACAM. ENTRA O VELHO.)
VELHO
Parem com isso! Esto loucos?!
(RIBA E CARLO SE SEPARAM.)
CARLO
Esse cara. . . Eu sabia! Nunca confiei nele! Agora tive a prova! E um traidor! Ou quem sabe um
policial infiltrado!
VELHO
Espera... vamos com calma. No se pode acusar um companheiro assim, sem provas.
CARLO
Eu tive a prova. Ele se recusa a matar o gringo!
VELHO
E faz bem. Ainda no chegou a hora. E quem vai dar essa ordem sou eu.
(O RUDO DO HELICPTERO VAI SE AFASTANDO LENTAMENTE. AT QUE TNIA
GRITA DA SALA, DIANTE DO APARELHO DE TV.)
TNIA
Ei! Venham ver. . . Eles esto partindo! Esto transmitindo do Galeo!
(O VELHO E CARLO DESCEM A ESCADA CORRENDO, VOLTAM SALA. RIBA PEGA
UM RDIO DE PILHA E ESCUTA.)
TNIA
Vejam.. . esto embarcando! Os quarenta!
(NESTE MOMENTO O TELEVISOR DEVE ESTAR VOLTADO PARA A PLATIA E AS
IMAGENS DO EMBARQUE DOS BANIDOS SURGE NO VDEO EM TAPE DA POCA.)
LOCUTOR
Neste momento, no Aeroporto do Galeo, os quarenta banidos embarcam no Hrcules da FAB,
rumo Arglia. O governo cumpriu assim a exigncia dos seqestradores, esperando-se agora que o
embaixador seja libertado, to logo as agncias internacionais anunciem a chegada dos subversivos
cidade de Argel.
(TODOS DO EXPANSO SUA ALEGRIA, INCLUSIVE O EMBAIXADOR, QUE SE
SENTE ALIVIADO.)
RIBA
Seguiram pra Arglia! Nossos companheiros libertados j seguiram pra Arglia!
EMBAIXADOR
70

Oh, my God!
RIBA
Vencemos! Vencemos!
(ESQUECENDO-SE MOMENTANEAMENTE DE QUE SO UMA SENTINELA E UM
PRISIONEIRO, RIBA LARGA A ARMA E ABRAA O EMBAIXADOR, AMBOS
COMOVIDOS.)
RIBA
Voc t salvo, cara! Voc t salvo!
(NA SALA, SIMULTANEAMENTE, TNIA, CARLO E O VELHO RIEM, EUFRICOS.)
TNIA
Velho, ns ganhamos a parada! Parece incrvel, mas ganhamos.
RIBA
(Caindo em si.) , voc t salvo, ns que estamos fodidos.
(APAGA-SE A LUZ DO QUARTO. A CENA SEGUE APENAS NA SALA.)
CARLO
Espera, isso a pode ser uma simulao.
TNIA
Qual, cara, no viu eles entrando no avio? (Saindo.) Riba! Riba!
CARLO
Sei l. . . Pode ser tudo fajutado. Mostraram eles entrando no avio, no mostraram o avio
levantando vo. E mesmo assim...
VELHO
Mas claro que ns no vamos libertar o Embaixador antes da chegada deles a Argel ser
confirmada pelas agncias internacionais.
CARLO
Ento vamos esperar antes de soltar foguetes.
(VOLTAM OS RUDOS DO HELICPTERO E DA SIRENE DA POLCIA.)
CARLO
E os filhos da puta ainda esto a, nos cercando por todos os lados. Esperando a gente sair pra dar o
bote.
VELHO
Enquanto tivermos o Embaixador em nosso poder, estamos garantidos, eles no vo nos atacar.
CARLO
E depois?
VELHO
Cada um de ns tem exata conscincia do que fez e do preo que pode pagar.
CARLO
Ento uma burrice libertar o gringo. Vamos levar ele conosco.
VELHO
No, mesmo lutando contra um inimigo sem tica, ns precisamos ter a nossa.
CARLO
A tica revolucionria a que serve Revoluo. E esse gringo filho da puta nada mais que o
imperialismo, cuja tica apenas defender seus interesses.
VELHO
(Incisivo, calmo, autoritrio.) Companheiro, nosso objetivo era libertar quarenta companheiros
nossos. Logo que haja confirmao da chegada deles a Argel, vamos soltar o Embaixador. Nem que
isso possa custar a vida a alguns de ns. Vamos sair, todos juntos e deix-lo em algum lugar.
CARLO
E a?
VELHO
A... temos de nos separar. Cada um cuide de si.
CARLO
71

(Olha para o Velho como filho que se separa dramaticamente do prprio pai.) Mas eu quero ir com
voc. Pra onde voc for.
VELHO
Isso seria um erro primrio. No tenha dvidas, companheiro, a polcia vir atrs de ns. Atrs de
mim, principalmente. E se eles me pegam, sei que me matam. Voc ter muito mais chance de
escapar se se separar de mim.
CARLO
Eu no me importo de correr o risco.
VELHO
Mas eu me importo.
CARLO
(Sente-se rejeitado.) Talvez ento a gente no se veja mais. Queria lhe dizer uma coisa... (Est
emocionado. No encontra as palavras.) Bom, posso lhe dar um abrao?
(CARLO E O VELHO SE ABRAAM. O RUDO DOS HELICPTEROS AUMENTA,
JUNTAMENTE COM A SIRENE DA POLICIA, AT SE TORNAR QUASE INSUPORTVEL.
CESSA DE SBITO.)

CENA XXVII
(APARTAMENTO DE TNIA. 1979. RIBA J VESTIU AS CALAS E EST FUMANDO.
TNIA ACABA DE VESTIR O VESTIDO. H UMA LONGA PAUSA.)
RIBA
Que que voc acha?...
TNIA
Qu?...
RIBA
Voc acha que ns cometemos um erro de avaliao?
72

TNIA
Isso no hora de fazer autocrtica.
RIBA
Voc j fez?
TNIA
No.
RIBA
Parece que todo mundo exige que a gente faa.
TNIA
Tou ainda muito machucada. E isso mexer nas feridas. Porra, o que importa o que a gente vai
fazer daqui pra frente.
RIBA
Voc sabe?
TNIA
No.
RIBA
Ento pelo menos que a gente saiba o que no vai fazer. Isso j ajuda.
TNIA
Voc no mudou nada. Sempre se questionando.
RIBA
Voc no se questionou durante todos esses anos? Suas intenes, os fins a que se propunha, as
aes que praticou?
TNIA
Claro. Mas acredito ainda nas mesmas coisas.
RIBA
Tambm eu. Ainda acho que a dignidade do homem inseparvel das intenes e dos fins a que ele
se prope. S que entre as intenes e os fins quase sempre temos que passar por uma srie de malentendidos.
TNIA
Ser que isso no inevitvel em todos os processos revolucionrios? Iluses, mal-entendidos...
RIBA
Naquele tempo, ns nos julgvamos capazes de aes individuais que podiam mudar a face do
mundo. E essas aes pareciam ter sentido. . . Era como se dissssemos ao povo, olha, vocs no
precisam se organizar, nem fazer nada, porque h aqui um punhado de heris que vai fazer tudo por
vocs.
TNIA
Tambm acho que as coisas no podem ser julgadas assim, certo-errado, errado-certo. Qual? Nossa
gerao teve outras opes. No justo que nos chamem agora pra um ajuste de contas, de dever e
haver, sem levar isso em considerao.
RIBA
O que me pergunto se ns adiantamos ou atrasamos o processo. Isso me fundiu a cuca durante
todos esses anos. Tou me referindo nossa ao como um todo, luta armada.
TNIA
Era a nica sada.
RIBA
Pela pressa que tnhamos. Ou por no enxergarmos outro caminho.
TNIA
No sei. Facho que algumas sementes, de todas as que plantamos, vingaram e deram fora ao
movimento popular de resistncia, tempos depois.
RIBA
possvel, se levarmos em conta os aspectos subjetivos.
TNIA
73

H erros que no podem ser evitados.

RIBA
o que voc acha?
TNIA
E.
RIBA
No estou certo disso.
TNIA
S numa coisa eu te dou razo. No devemos repetir. No temos esse direito. Porque os tempos so
outros. Ns tambm mudamos. Eu j passei dos trinta e voc deve estar a caminho dos quarenta.
Devemos ter vivido. o mnimo que se espera de ns. E importante no esquecer.
(ELES PERMANECEM PENSATIVOS, OLHANDO PARA O TETO, ENQUANTO AS CENAS
SEGUINTES SE DESENROLAM NOS OUTROS PLANOS. VOLTAM OS RUDOS DE
HELICPTEROS E SIRENES DE POLCIA.)

CENA XXVIII
(UM PONTO. O VELHO ENTRA, INDO AO ENCONTRO DE ELZA. ESTO QUASE NO
ESCURO. ELA, NERVOSA, TENSA, ASSUSTADA.)
ELZA
Mrio! Tava rezando para voc no vir!
VELHO
Por qu? Calma. Tomei todas as precaues. Um companheiro esteve aqui antes, ficou meia hora
rondando a praa. No h tiras, ningum suspeito. Este um ponto seguro.
ELZA
74

No h mais pontos seguros, no h mais segurana em parte alguma, Mrio.

VELHO
(Impaciente.) As crianas, as crianas?
ELZA
Mandei elas pra Bahia, pra casa de meus pais. E mudei de aparelho duas vezes este ms. Mas sinto
que eles esto fechando o cerco. Caram vrios companheiros nos ltimos dias, voc deve saber.
VELHO
Sim, sei...
ELZA
E eu soube que a ordem matar. Matar e depois dizer que tentou resistir. Quando caiu o aparelho de
Vila Cosmos, semana passada, dois companheiros foram metralhados dormindo.
VELHO
Cabea fria, companheira. No vamos perder a cabea. O aumento da represso um sinal de
fraqueza do regime. A ditadura sente que ns estamos crescendo e t caindo no desespero.
ELZA
Crescendo como, Mrio, se a cada dia cai um companheiro? Depois do seqestro do embaixador,
quantos j caram, quantos j foram mortos? Perdemos vrios grupos de ao. E no s ns, o PC
do B, o MR-8, a Var-Palmares, todos esto perdendo quadros todos os dias. S estamos crescendo
nas prises e nas salas de tortura.
VELHO
Vai haver um novo seqestro por esses dias para libertar companheiros.
ELZA
Um novo seqestro. E depois mais prises, mais tortura, mais assassinatos. E at quando? E tudo
isso leva a qu? A nada! Ou quem sabe at no estamos fazendo o jogo do inimigo, dando uma
justificativa para a escalada da violncia? Ser que no estamos fazendo justamente o que eles
querem?
VELHO
Que que h? Essa tese do Partido.
ELZA
Mrio, est sendo criada a indstria da represso. Uma grande mquina, com verbas secretas,
pessoal especializado e tudo o mais. Essa indstria est enriquecendo muita gente. Mais violncia,
mais verbas.
VELHO
Isso uma conseqncia do regime, no de nossa luta.
ELZA
Um governo de fora s se mantm quando consegue justificar o uso da fora. E minha dvida se
ns no estamos ajudando. .
VELHO
Quando vencermos, essa mquina ser desmontada. Claro, a luta no vai se decidir nas cidades.
Esta apenas uma luta ttica. Por isso estou seguindo para o nordeste. Talvez voc fique um tempo
sem notcias minhas.
ELZA
Voc vai pra onde?
VELHO
Pro campo. Todo o preparo logstico foi feito. Temos dinheiro, temos armas e temos homens
treinados. Vamos estabelecer um eixo guerrilheiro, que marchar pelo interior do pas, em
operaes mveis, promovendo a rebelio social no campo. L que vamos derrubar a ditadura.
ELZA
Quando voc viaja?
VELHO
Amanh. Por isso vim aqui, correndo esse risco, porque, queria me despedir de voc. Os
75

companheiros foram contra, mas eu vim. (Sorri.) Sempre fui um indisciplinado incorrigvel.
(ELES SE ABRAAM. AS LUZES CONTINUAM ACESAS.)
CENA XXIX
SALA DE TORTURAS. CARLO NU, MORTO, SOBRE UMA MESA. O MDICO TOMALHE O PULSO, EXAMINA AS PUPILAS, SOB AS VISTAS DO INQUIRIDOR E DO
TORTURADOR.
MDICO
Por que no me chamaram antes? Isso no est certo. Vocs no esto seguindo as normas. Eu no
posso aceitar isso.
INQUIRIDOR
Faa alguma coisa.
MDICO
O qu? Sou mdico, no sou milagreiro.
INQUIRIDOR
(Culpando o Torturador.) Foi essa besta. Empregam gente incompetente, sem preparo tcnico, sem
o menor conhecimento do ofcio, d nisso.
MDICO
Merda. Agora que que eu ponho no atestado de bito?
INQUIRIDOR
Assim no d gosto trabalhar.
(O MDICO COMEA A ESCREVER O ATESTADO DE BITO. AS LUZES CONTINUAM
ACESAS. NO OUTRO ESPAO CNICO, O VELHO E ELZA SE SEPARAM.)
ELZA
Mrio, eu quero ir com voc.
VELHO
Depois. Depois voc vai. Quando o eixo guerrilheiro estiver bem estruturado, quando as massas
camponesas comearem a aderir , a vamos ter ainda muita luta pela frente e eu vou precisar muito
de voc. S quero que at l voc cuide de si e dos meninos. Se voc soubesse que saudade eu tenho
deles.
(OUVE-SE O RUDO DE UM CARRO QUE FREIA VIOLENTAMENTE, RANGENDO OS
PNEUS. UM FOCO DE LUZ CAI SOBRE ELES. ELZA SE ASSUSTA E GRITA.)
ELZA
Mrio!
(O VELHO SE VOLTA E TENTA SACAR DO REVLVER, OUVE-SE O PIPOCAR DE UMA
METRALHADORA E ELE CAI CRIVADO DE BALAS. ELZA SE ATIRA SOBRE ELE.)
ELZA
Mrio!
(AS LUZES CONTINUAM ACESAS. NA CASA DE TNIA, MLLER E GLRIA ASSISTEM
TELEVISO. NO VDEO, A IMAGEM DO EMBAIXADOR.)
EMBAIXADOR
O que posso dizer que eram rapazes determinados e inteligentes, embora fanatizados por um ideal.
No, no eram gngsteres. Mas para alcanar esse ideal aparentemente nobre, estavam dispostos a
assaltar e a matar. Falavam de uma sociedade justa e feliz, mas pretendiam constru-la pela fora
das armas. Caso tivessem vencido, teriam feito do Brasil uma nao com a qual dificilmente
poderamos continuar mantendo boas relaes e bons negcios.
(A IMAGEM DO EMBAIXADOR CONTINUA NO VDEO, FALANDO SEM SOM. TNIA
LEVANTA-SE DE SBITO E COMEA A ARRUMAR-SE RAPIDAMENTE.)
76

TNIA
Puta merda! Ia esquecendo...
RIBA
Aonde voc vai?
TNIA
Tenho uma reunio daqui a meia hora. Voc quer ir? Ia ser bacana, os companheiros iam gostar de
voc.
(RIBA LEVANTA-SE.)
RIBA
Hoje, no. Na prxima... quem sabe?
TNIA
T legal. (Continua arrumando-se.)
(H UMA PAUSA.)
RIBA
Sabe, naquele tempo...
TNIA
Que foi que voc disse?
RIBA
(Sorri.) Naquele tempo, pelo menos ns ramos os campees do mundo...
(AS LUZES VO-SE APAGANDO LENTAMENTE, EM RESISTNCIA, ENQUANTO SE
OUVE O HINO PRA FRENTE, BRASIL. A PRINCPIO FALADO, CADENCIADO.)
CORO
(Falado.) Noventa milhes em ao pra frente, Brasil, do meu corao. Todos juntos vamos pra
frente, Brasil salve a Seleo! De repente aquela corrente pra frente parece que todo o Brasil deu a
mo todos unidos na mesma emoo tudo um s corao...
(AOS POUCOS AS VOZES DA DECLAMAO VO SENDO ABAFADAS POR OUTRAS
VOZES CANTANDO A MESMA LETRA.)

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