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A

U N ID DE

Ivania Sant`Anna/Kino

Comunicao
e informao

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18/05/10 14:05

Produo, processamento,
propagao e armazenamento da
informao

ARMAZENAMENTO E PROCESSAMENTO
DE INFORMAES

mais aprimorado, e o ser humano comeou a se comunicar por meio de sons, a criar estratgias coletivas
para se defender de predadores e de inimigos ou para
capturar e domesticar animais. Progressivamente, a
humanidade procurou entender os fenmenos que
ocorriam sua volta e passou a sentir a necessidade
de registrar suas observaes e interpretaes acerca
do mundo e a comunic-las a seus semelhantes.
Acumular informaes constitui o primeiro passo
para analis-las, pois apenas com uma quantidade
suficiente de dados possvel avali-los na procura
de estabelecer relaes entre eles.
Muitas cavernas ainda guardam os primeiros
registros feitos por nossos ancestrais, que gravaram
em suas paredes desenhos do cotidiano das tribos,
imagens possivelmente tambm de carter mstico.
SuperStock/Diomedia

Voc est continuamente recebendo informaes


do mundo ao seu redor. Agora, durante a leitura desta
pgina, enquanto v na televiso aquele programa de
que gosta, ou quando ouve uma msica de sua preferncia ou assiste s aulas, muitas informaes so
percebidas por seus rgos sensoriais, armazenadas
e processadas por seu crebro.
A coleta, o armazenamento e o processamento de
informaes tm sido realizados pela espcie humana
desde os primrdios de sua existncia. No incio,
quando a sobrevivncia humana no contava com
nenhum tipo de instrumento, esse processo era essencial nos alertas contra predadores e na busca de alimentos. Com o passar do tempo, tudo foi se tornando

Karl Weatherly /Getty Images

CAPTULO

Ricardo Azoury/Olhar Imagem

Pintura rupestre da caverna de Lascaux, na Frana. Registro da


imagem de animais que viveram h cerca de 15.000 anos.

Pintura rupestre no Parque Nacional da Serra da Capivara (PI,


1998). Registro de cena de caa.

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Pintura rupestre no estado de Utah (EUA). No alto da foto, direita,


possvel ver o desenho do Sol e, possivelmente, de outros astros.

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Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao


Houve uma poca, h mais de 10 mil anos, em
que o ser humano no sabia que era possvel plantar.
Quando aprendeu a cultivar o solo e deixou de ser
caador nmade, instalando-se na margem dos rios,
passou a acumular ferramentas e instrumentos, os
quais eram passados entre geraes como bens e
como conhecimento. Talvez essa transmisso de instrumentos seja uma das principais marcas do processo civilizatrio, por meio do qual o ser humano tornou-se um ser de cultura.

11

Com o acmulo de informaes que precisavam


ser guardadas, com finalidade prtica ou ritualstica,
foram necessrias novas tcnicas de registro de conhecimentos, em cermicas, tbuas e papiros, que mais
tarde evoluram para o papel. Depois, surgiram os livros
e, mais tarde ainda, as bibliotecas, as quais passaram a
abrigar uma quantidade cada vez maior de obras. Nossos
bisavs j tinham nascido quando surgiram os meios
magnticos de armazenamento de dados, primeiramente em cilindros e fitas, depois em discos magnticos.

1.000.000

1
52
63
8
*74
0
#9

6
100.000
5

10.000
1000

100
2
10

1
Populao
(bilhes)

Nmero de
Publicaes Cintficas

1000
1100
1200
1300
1400
1500
1600
1700
1800
1900
2000

Ao longo do ltimo milnio, o acmulo de informaes cientficas cresceu mais


rapidamente do que a populao; foi necessrio inovar as formas de armazenamento e
de comunicao desses conhecimentos.
Fonte: Adaptado de Norman Myers. Atlas de Gaia. Bologna: Ed. Zanicchelli, 1987.

Renate Suess/F1 Online/Image Plus

No caso dos sons, os primeiros registros foram


as pautas musicais escritas para execuo; e o que

podemos considerar as primeiras gravaes foram as


caixinhas de msica, nas quais um cilindro com pinos
acionava palhetas metlicas, reproduzindo sons.
B

Ryan McVay /Photodisc/Getty Images

O registro das informaes

A. Cilindro com pinos no mecanismo de uma caixinha de msica. Ao girar, os pinos tocam em palhetas que reproduzem as notas
musicais. a disposio dos pinos no cilindro que compe a msica. B. Em algumas caixinhas, possvel trocar o cilindro com pinos e
escutar outra msica.

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UNIDADE 1 Comunicao e informao

Marcos Peron/Kino

Podemos dizer que o cilindro de pinos o av


do CD, que filho do disco de vinil, no qual o sulco
era lido por uma agulha, e o som, amplificado de
maneira mecnica, por um simples cone a ela associado. Hoje, os sons codificados em um CD so lidos
e reproduzidos por meio de aparelhos eletrnicos.

Photodisc/Getty Images

O gramofone, criado no incio da dcada de 1890, reproduz sons


armazenados em sulcos num disco plano. Na dcada de 1950, foi
criado o disco de vinil, um sucesso durante cerca de 40 anos para
reproduo musical, por gravao analgica, de natureza mecnica.

Colocando CD com fone


no aprovada, muito especfica. Deve ser como indicada.
Ampliando pesquisa.

Galileu Galilei (1564-1642) demonstra, com o uso de seu


telescpio, sua descoberta dos satlites de Jpiter aos dirigentes
da Repblica de Veneza, em 1610 (gravura francesa colorizada
do sculo XIX).

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Rogrio Reis/Olhar Imagem

Scene set in St Marks Square in Venice/SPL/Latinstock

Atualmente, a reproduo musical feita de forma digital. O primeiro


compact disc (CD) comercial surgiu na dcada de 1980, com
capacidade de armazenar cerca de 70 minutos de msica.

O processamento de dados acumulados pode ser


muito complexo, e feito por equipamentos cada vez
mais sofisticados, mas ainda no h instrumento to
completo quanto o crebro humano. Apesar de serem
mais rpidos que nosso crebro no processamento de
dados, os computadores so capazes de realizar apenas
procedimentos predeterminados por quem os programa
ou utiliza. No h como contestar que eles fazem isso a
uma velocidade elevadssima, provavelmente no alcanada por mente humana alguma. De qualquer modo, os
computadores no so capazes de criar ideias, no sentido
de formular questes inditas. Ao menos por enquanto...
Quanto s transmisses de conhecimentos, inicialmente elas se deram por sinais sonoros e gestuais. Os
primeiros registros realizados por seres humanos, h
milhares de anos, j eram uma forma de transmisso:
os desenhos gravados nas paredes de cavernas comunicavam algo a quem os visse. No entanto, essa maneira de transmitir o conhecimento s chegava a quem
estivesse presente no local. A troca de conhecimentos
entre grupos humanos de regies cada vez mais distantes trouxe o desafio de criar meios de comunicao
que os alcanassem onde quer que estivessem. Esses
meios evoluram desde os sons de tambores at as
modernas tcnicas de comunicao por satlite.
O ser humano tambm sentiu a necessidade de
colher outras informaes alm daquelas que podia
captar por seus rgos sensoriais. Para isso, ampliou
seus sentidos, construiu telescpios para enxergar
cada vez mais longe e radiotelescpios para ver o
que os olhos no captam, criou os microscpios para
examinar a constituio da matria e os aceleradores
de partculas para observar o interior dos tomos.

Interior do telescpio do Observatrio Nacional do Museu de


Astronomia e Cincias Afins (MAST). Rio de Janeiro, 2007.
Telescpios nos permitem enxergar objetos pouco luminosos e
muito distantes.

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David Leah/Science Photo Library/SPL DC/Latinstock

Ivania SantAnna/Kino

Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao

Nelson Morris/Photoresearchers/Latinstock

Com radiotelescpios passamos a enxergar muito mais objetos


astronmicos, ampliando nossa viso para alm do espectro da
luz visvel.

CERN / Science Photo Library

Microscpios eletrnicos de varreduras revelam estruturas do


tamanho de algumas molculas.

As microdimenses de um circuito eletrnico integrado (microchip)


so mostradas em relao s dimenses de um dedo humano.
O acelerador de partculas do Laboratrio Europeu de Fsica das
Partculas (CERN) na Sua acelera partculas de alta energia
(prtons com energia de 7 teraeletronvolts) ao longo de 27 km.
Aceleradores de partculas nos possibilitam conhecer as estruturas
e as partculas presentes no interior do ncleo dos tomos.

O ser humano procura continuamente ampliar


seus rgos de recepo, transmisso, registro e an-

Faa parte

lise de informaes. Com a contnua inveno e


construo de aparelhos, ele amplia e apura seus
sentidos, envia e recebe informaes a maiores distncias em intervalos de tempo cada vez mais curtos
e desenvolve sua capacidade de memria, armazenando grandes quantidades de informaes em espaos
cada vez menores.

ARMAZENAMENTO DE DADOS
Hoje, uma enorme quantidade de dados pode ser armazenada em um nico BD (disco de Blu-ray), mas
nem sempre foi assim. Antigamente, o armazenamento de dados exigia grande disponibilidade de espao.
Vamos comparar a quantidade de dados que podem ser armazenados em diversos elementos.

1. Pesquise (ou faa sua prpria estimativa) para saber a quantidade de informaes que podem ser armazenadas em:

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UNIDADE 1 Comunicao e informao


a) uma pgina de caderno;
b) um livro;
c) uma enciclopdia;
d) uma biblioteca;
e) um disquete de computador;
f) um CD;
g) um DVD;
h) um BD.

2. Compare os resultados encontrados com os de seus colegas.


3. Em seu caderno, escreva os elementos em ordem crescente de capacidade de armazenamento, compare
e responda:
a) Um CD equivale a quantos livros?
b) Uma enciclopdia equivale a quantos CDs?
c) Uma biblioteca equivale a quantos CDs?

HO/AFP/Getty Images

SOM: PROPAGANDO AS
CARACTERSTICAS DE UMA ONDA
Em um dia calmo, prximos, de uma rvore,
podemos ouvir o som das folhas balanando ao vento.
Trata-se de dois fenmenos que no aconteceriam
sem a presena do ar: o balanar das folhas e o som.
Quando h diferena de presso entre duas
regies da atmosfera, ocorre um deslocamento de ar
da regio de maior presso para a de menor presso:
o vento. Se essa diferena for pequena, soprar uma
leve brisa, mas, se for muito grande, fortes ventanias
varrero a regio.
Diomedia

Destruio causada por tornado em Cricima (SC), em 3 de


janeiro de 2005. Os ventos atingiram a velocidade de 200 km/h.

Leves ou intensos, os ventos so deslocamentos de


massas de ar na atmosfera. As molculas dos gases que
compem o ar movimentam-se de uma regio para outra,
transportando energia, algumas vezes de forma to intensa que arrastam muito do que encontram pela frente.

O som

O vento um deslocamento de ar de regies de alta presso para


outras de baixa presso. A foto mostra que esse deslocamento
pode transportar uma grande quantidade de energia, como
ocorre num furaco, podendo causar grande destruio.

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Os sons tambm so gerados por diferenas de


presso variveis no tempo, mas tais diferenas devem
ser prximas no espao e no tempo. Por isso, um som
sempre causado por algo que vibra. Pode ser uma
corda, como em um violo, uma membrana, como
em um tamborim, uma coluna de ar, como em uma
flauta, ou lminas de ao, como em uma gaita.

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Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao

Equipe Globaltec

Quando a lmina inverte o sentido do movimento, ocorre uma inverso tambm nas regies do ar
que so comprimidas e descomprimidas. Essas compresses e descompresses se propagam para as
camadas de ar imediatamente prximas, e destas para
as seguintes, gerando uma sequncia de perturbaes
que se espalham pelo espao, a que chamamos de
onda mecnica.

Equipe Globaltec

Para compreendermos como um som produzido, imaginemos uma lmina com uma extremidade
presa, e a outra vibrando. Enquanto vibra em cada
direo em que se move, a lmina pressiona a camada de ar que est sua frente, ao mesmo tempo que
a presso de ar diminui na parte de trs. Portanto,
de um lado da lmina h compresso de ar, com
aumento da presso, e, do outro, h descompresso
de ar, com a reduo da presso.

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Comprimento de onda

Representao esquemtica de uma onda de presso no ar. A


maior densidade de linhas representa uma regio de
compresso do ar e a de menor, uma regio de descompresso.

Stewart/Corbis/Latinstock

Photodisc/Getty Images Photodisc/Getty Images

George Doyle/Getty Images

Photodisc/Getty Images

A vibrao de uma lmina pode


produzir ondas audveis.

O som a vibrao do ar. De que forma esses instrumentos musicais produzem essa vibrao?

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UNIDADE 1 Comunicao e informao

John Foxx/Getty Images

Onda mecnica a alterao de alguma propriedade de um meio, como, por exemplo, presso do ar
ou tenso em um slido, que, a partir do ponto em
que ocorreu, se transmite de forma homognea e
sucessiva para os pontos vizinhos.
H muitos tipos de ondas mecnicas alm das
sonoras, por exemplo, as ondas do mar, as da superfcie da gua em uma piscina ou as de uma corda.
Cada uma delas possui caractersticas prprias,
mas todas tm algo em comum: transportam energia
de movimento de um ponto a outro, algumas a grandes distncias, porm, no levam junto a matria, que
apenas oscila no meio por onde elas se propagam.
As partculas desse meio oscilam em torno de um
ponto de equilbrio e transmitem essa energia de
movimento s partculas vizinhas.

Equipe Globaltec

Gotas caindo na superfcie da gua produzem uma sucesso de ondas.

Representao esquemtica de uma onda na gua passando por


um pedao de isopor. A onda faz o pedao de isopor subir e descer;
porm, no faz o isopor afastar-se do ponto onde a gota cai.

As ondas podem ser transversais, quando a


direo de vibrao das partculas do meio perpendicular direo de propagao da onda, ou
longitudinais, quando as partculas do meio vibram
na mesma direo de propagao da onda.

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Equipe Globaltec

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estiramento
da mola
estiramento
da mola
movimento
da onda
movimento
da onda

estiramento
da mola
estiramento
da mola
movimento
da onda
movimento
da onda

A. Numa onda transversal, as oscilaes promovidas no meio


so perpendiculares direo em que a onda se propaga. B.
Numa onda longitudinal, as oscilaes promovidas no meio
ocorrem na mesma direo em que h a propagao da onda.

Ondas que apresentam caractersticas constantes, porque se repetem constantemente, so chamadas de ondas peridicas, por exemplo, as ondas
causadas por uma torneira pingando em um tanque
cheio de gua. As gotas caindo regularmente sobre
a superfcie da gua, provocam distrbios no lquido, que se propagam na forma de ondas circulares,
as quais se afastam do ponto de impacto, fazendo
as molculas que compem o meio oscilarem regularmente. Podemos colocar um pequeno pedao
de isopor e, ao observar o que acontece com ele,
identificaremos que ele sobe e desce conforme
cada onda passa.
Uma fotografia da superfcie do tanque revela a
caracterstica peridica da onda no espao: nela
identifica-se a repetio de um mesmo padro de
forma enquanto a onda se afasta de sua origem. Por
sua vez, a periodicidade no tempo pode ser identificada observando o padro que se repete em cada
ponto do meio em que a onda se propaga; verificamos
esse padro observando o movimento do isopor:
vemos a repetio de uma oscilao para cima e para
baixo em uma mesma posio.

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Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao

onda de
presso do ar

Pulso de
presso
B)

C)

xp
t fixo

xp
t fixo

B p

Equipe Globaltec

A)

Equipe Globaltec

Para criar a variedade de sons que estamos habituados a ouvir nas rdios, nos CDs, e em tantas
outras mdias, utilizamos o alto-falante. Este instrumento faz vibrar o ar para emitir o som por meio de
um cone que movimentado por um eletrom de
acordo com o som que deve ser produzido. O alto-falante cria regies de compresso e rarefao do ar
sua frente, as quais se propagam na forma de uma
onda, fazendo com que a presso do ar sofra diminutas variaes tanto no espao quanto no tempo,
produzindo o som que ouvimos.

17

A. Representao da variao da presso no ar causada por uma exploso.


B. Grfico do valor da presso do ar em dado instante, com o valor mximo prximo ao local da exploso e decaindo com a distncia. C. Grfico
da variao da presso com o decorrer do tempo em um ponto fixo.

Caractersticas de uma onda peridica


t fixo
C p

xF

x fixo

A. A variao da presso no ar, causada pelo som emitido por um


alto-falante, representada nesta figura pelas tonalidades das
cores: quanto mais escura a cor, maior a presso do ar. B. O
grfico representa o valor da presso em relao distncia do
alto-falante em um determinado instante de tempo. Podemos dizer
que se trata de um retrato instantneo de uma onda. C. O grfico
representa a oscilao do valor da presso no decorrer do tempo,
para um ponto fixo, a uma determinada distncia do alto-falante.

Se a perturbao do meio isolada, sem repetio contnua, cria-se um abalo, denominado pulso.
Muitas ondas no so peridicas, e muitos pulsos
ocorrem e propagam-se nos meios sem se repetirem;
por exemplo, uma exploso gera perturbao no ar,
causando um grande e instantneo aumento de presso, que se desloca rpida e violentamente para as
regies de presso mais baixa, criando um pulso
mecnico, chamado onda de choque, que pode ser devastador. Quando um ponto atingido pela onda
de choque, ocorre um sbito aumento de presso
local, que decai aps a passagem do pulso.

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Recorda-se da poca em que ainda brincava com


corda? J faz um bom tempo que a onda era pular
corda, e essa mesma corda que nos ajudar a entender
as caractersticas fsicas de uma onda peridica.
Se prendermos a extremidade de uma corda e
movimentarmos a outra extremidade para cima e para
baixo, com movimentos iguais e repetitivos, criaremos
uma onda peridica que se propaga ao longo da corda.
Crista
y

Vale

Pontos de mximo deslocamento no sentido positivo chamam-se


cristas e, no sentido negativo, vales.

Os pontos da corda de deslocamento mximo no


sentido positivo do eixo y denominam-se cristas da onda;
os vales, ou depresses, so pontos de deslocamento mximo no sentido negativo do eixo y. Observe: foi produzida
uma sequncia de ondas peridicas denominada trem de
ondas, que se propaga com velocidade v constante.

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y
A
0

fase; enquanto E sobe, I desce. Os pontos D e G


vibram em oposio de fase. Assim, o comprimento
de onda pode ser expresso pelas distncias entre
os pontos D-J, J-P, E-K, F-L, N-T, G-M e M-S indicados
na figura a seguir:

Representao de um trem de ondas senoidais

Esquematicamente, temos:
Comprimento de onda (): Em um trem de
ondas, definimos comprimento de onda ()
como a distncia entre dois pontos consecutivos
da onda que vibram em concordncia de fase.
Para que dois pontos estejam em concordncia
de fase necessrio que assumam o mesmo deslocamento vertical e executem, rigorosamente, o mesmo
movimento. Observe a figura a seguir. Os pontos D,
J e P, por exemplo, esto em concordncia de fase.
y

K
H

y
A

A
0

y
t=

N
M

O comprimento de onda representada por .

Amplitude (A): Definimos como amplitude


de uma onda a distncia que separa a posio de
equilbrio das posies extremas da onda.

Equilbrio
A

Perodo de uma onda (T): Definimos como


perodo de uma onda o intervalo de tempo
utilizado para realizar uma oscilao completa. Em outras palavras, o intervalo de tempo
decorrido para que a onda se propague pela
distncia de um comprimento de onda.
Observe a sequncia a seguir:

y
t=
A
0

1
A

T
t=
4

t =0

H
G

A amplitude de onda representada por A.

P
O

Os pontos E e I apresentam o mesmo deslocamento vertical, mas no esto em concordncia de

2 1

Onda senoidal em uma corda flexvel. Esto em concordncia de


fase os conjuntos de pontos: D, J e P; G, M e S; F, L e R; H, N e T;
E, K e Q; I e O.

A
J

V
D

2 1

3T
4

0 0
2 1

t =T

t =T
3 4

T
2

Representao grfica da produo de uma onda.

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Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao


Para uma situao em que seja produzido um
nmero de ondas completas igual a n em um intert
valo de tempo t, temos: T = .
n
Frequncia de uma onda (f): Definimos frequncia de oscilao de uma onda o nmero
de comprimentos de onda que se propaga por
unidade de tempo, ou seja, a quantidade de
oscilaes realizadas por unidade de tempo.

Para uma situao em que seja produzido um


nmero de ondas completas igual a n, em um intervalo de tempo t, temos:
f =

1
1
1
n
f=
f = ou T =
T
f
t
t
n

No Sistema Internacional de Unidades (SI), a uni


dade de frequncia (f) o hertz (Hz).
Velocidade de propagao de uma onda:
uma grandeza fsica que depende de caractersticas do meio; seu valor pode ser estabelecido utilizando as propriedades peridicas,
s
lembrando que v = .
t

n (oscilaes)

A frequncia de uma onda pode ser determinada pela razo


entre o nmero de oscilaes completas e o tempo que elas
n
demoraram a ocorrer: f = .
t

Sua parte

19

Em um perodo da onda teremos: Ds = l (comprimento de onda) e Dt = T (perodo)


v=

1
s 
= f = v =  f
T
t T

1. Perodo de uma onda o intervalo de tempo gasto


em uma oscilao completa. Um onda executa 10
oscilaes completas em 9,0 segundos. Qual o
seu perodo?

2. Na figura, est representada a configurao de uma


onda mecnica que se propaga com a velocidade
de 10 m/s e frequncia de 25 Hz.

b) Determine a frequncia dessas ondas.


c) Determine o perodo de oscilao dessas ondas.

4. (Ufla-MG) Qual o comprimento de onda da onda a seguir, em que cada segmento possui comprimento L?
A (x)

V
X
20 cm

Determine:
a) o comprimento de onda;
b) o perodo da onda.

3. Um turista, observando o mar de um navio ancorado, avaliou em 12 metros a distncia entre as cristas
das ondas que se sucediam. Alm disso, constatou
que levou 50 segundos at que passassem por ele
19 cristas, incluindo nessa contagem tanto a que
passaram no instante em que comeou a marcar o
tempo quanto a que passava quando ele terminou.
a) Qual era o comprimento das ondas?

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a) 2 L

d) 11 L

b) 3 L

e) 5 L

c) 4 L

5. Uma onda produzida em uma corda, fazendo o


ponto P oscilar com uma frequncia f = 2,0 Hz (veja
a figura a seguir).

20 cm

30 cm

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UNIDADE 1 Comunicao e informao

20

9. (PUC-SP) Um trem de ondas senoidais, de frequn-cia

Determine:
a) o comprimento de onda
b) o perodo da onda
c) a amplitude da onda

6. (Fuvest) Uma boia pode se deslocar livremente ao


longo de uma haste vertical fixada no fundo do mar.
Na figura, a curva cheia representa uma onda no
instante t = 0 s, e a curva tracejada, a mesma onda
no instante t = 0,2 s. Com a passagem dessa onda,
a boia oscila.

Boia

Haste

0,5 m

Nessa situao, o menor valor possvel da velocidade da onda e o correspondente perodo de


oscilao da boia valem:
a) 2,5 m/s e 0,2 s

d) 5,0 m/s e 0,8 s

b) 5,0 m/s e 0,4 s

e) 2,5 m/s e 0,8 s

440 Hz, propaga-se ao longo de uma corda tensa.


Verifica-se que a menor distncia que separa dois pon
tos que esto sempre em oposio de fase 40 cm.
Nessas condies, a velocidade de propagao das
ondas na corda tem o seguinte valor:
a) 550 m/s

d) 402 m/s

b) 532 m/s

e) 352 m/s

c) 480 m/s

10. Os morcegos emitem ultrassons. O menor comprimento de onda produzido por um morcego de
aproximadamente 0,33 cm, no ar. Qual a frequncia
mais elevada que os morcegos podem emitir? Admita
a velocidade dessas ondas no ar igual a 330 m/s.

11. (UFPE) As curvas A e B representam duas fotografias sucessivas de uma onda transversal que se
propaga em uma corda. O intervalo entre as fotografias de 0,008 s e menor do que o perodo da
onda. Calcule a velocidade de propagao da onda
na corda, em m/s.
y (mm)

c) 0,5 m/s e 0,2 s

7. Movimenta-se, periodicamente, para frente e para

10 cm

Equipe Globaltec

trs, a extremidade de uma mola helicoidal e, por


causa desse fato, ondas de compresso propagamse, sem dissipao de energia.

Se o intervalo de tempo que separa duas ondas


sucessivas 2,5 s, a velocidade de propagao das
ondas vale:
a) 50 cm/s

d) 4,0 cm/s

b) 25 cm/s

e) 2,0 cm/s

c) 8,0 cm/s

8. (Fuvest) Um jovem est observando do porto a


chegada de ondas do mar. Usa um cronmetro e
toma como referncia um poste que emerge da
gua, para verificar que passam 31 cristas de onda
em um minuto. Depois, observa a crista de uma
onda e determina que ela percorre a distncia de
16 m entre dois postes em 2 segundos.
Qual a velocidade de propagao das ondas,
em m/s?

1,0
0,5
0,0
0,5
1,0
0,0
0,0

x (m)
0,4

0,8

1,2

2,4

2,8

sentam uma onda peridica que se propaga em uma


corda, respectivamente, nos instantes t e t + Dt.
y

x
1

Considerando que a velocidade de propagao


dessa onda de 10,0 m/s e que a distncia entre
o pontos 1 e 2 de 10 cm, analise as afirmaes.
Quais so verdadeiras?
a) O comprimento de onda 40 cm.
b) O intervalo de tempo Dt 0,010 s.

d) 1/2

c) O perodo 0,020 s.

b) 4

e) 18

d) A frequncia 10 Hz.

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2,0

12. (Ufla-MG - adaptado) Duas senoides, x e y, repre-

a) 8
c) 2

1,6

e) Uma crista dessa onda percorre 1,0 m em 4,0 s.

18/05/10 14:06

21

Organizando e classificando as
ondas
s ondas propagam energia sem carregar consigo
matria, e muitas delas sequer necessitam de matria para se propagar, como o caso das ondas
de luz que vm do Sol ou as ondas de rdio que nos
permitem controlar os movimentos dos telescpios e das
sondas espaciais a grandes distncias da Terra e tambm
determinar movimentos e aes dos pequenos robs
exploradores de outros planetas como o Sojourner Rover.

oscilantes. Elas constituem as radiaes eletromagnticas.


Esse tipo de onda no necessita de um meio material
para se propagar. Logo, ondas eletromagnticas propagam-se no vcuo e, tambm, em certos meios materiais. No
vcuo, todas as ondas eletromagnticas possuem a mesma
velocidade igual a 3,0 108 m/s = 3,0 105 km/s. A velocidade das ondas eletromagnticas representada por c.
So exemplos de ondas eletromagnticas: a luz visvel, as ondas de rdio e TV, o raio X, a radiao gama, o
infravermelho etc.

Os movimentos, a coleta de amostras e sua anlise realizados


pelo rob Sojourner no solo de Marte foram controlados do
centro de comando da Nasa, aqui na Terra.

Utilizao de radiao X para revelar a estrutura dos ossos de


um p humano. Isso evidencia a capacidade das ondas
eletromagnticas de se propagarem em meios materiais.

Dependendo de suas caractersticas, podemos separar as ondas em diferentes categorias. Veja algumas
delas do ponto de vista da Fsica:
Quanto natureza das ondas:
Uma vez que uma onda est associada propagao
de energia, sua natureza pode ser determinada pelo
tipo de energia que ela transmite. Assim, podemos classificar as ondas em mecnicas ou eletromagnticas.
a) Ondas mecnicas: so ondas que necessitam de
um meio material para se propagarem; na propagao transportam energia mecnica, pois so
originadas pela deformao da regio de um
meio elstico, ou seja, um meio que, aps a deformao, retorna sua configurao original.
Sendo assim, as ondas mecnicas no se propagam no vcuo.
Podemos citar, como exemplo de ondas mecnicas: o som, as ondas nas cordas de um violo, as ondas
que se propagam em uma mola, as ondas que se propagam na superfcie dos lquidos etc.
b) Ondas eletromagnticas: so as ondas que transportam energia originada por cargas eltricas

Quanto forma de propagao das ondas:


Quanto sua forma de propagao, podemos
classificar as ondas em trs tipos: transversais, longitudinais e mistas.
a) Onda transversal: quando a direo de propagao perpendicular direo de vibrao.

NASA/JPL

Digital Vision/Getty Images

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 21

Direo de
vibrao

Direo de
propagao

Direes de propagao e vibrao nas ondas transversais

Exemplo: onda propagando-se em uma corda tensionada; a onda propaga-se horizontalmente enquanto
os pontos da corda se movimentam verticalmente.

18/05/10 14:06

UNIDADE 1 Comunicao e informao

22

Comprimem-se
alguns anis da mola

Equipe Globaltec

Exemplo: onda longitudinal produzida em uma mola.

Soltam-se
os anis

O pulso se
propaga pela corda
Direo da vibrao
Direo de propagao

Representao grfica da propagao de uma onda em uma mola.

Representao de uma onda propagando-se em uma corda de


violo tensionada.

Podemos citar como outro exemplo de ondas longitudinais o som transmitido-se nos fluidos.
c) Onda mista: quando as molculas do meio
vibram transversalmente e longitudinalmente ao
mesmo tempo.
Exemplo: ondas na superfcie dos lquidos. As molculas do lquido desenvolvem um movimento cclico,
retornando ao ponto de origem. Quanto maior a profundidade, menor o ciclo realizado pelas molculas.

Outro exemplo interessante de ondas transversais


o das ondas eletromagnticas. Uma onda eletromagntica formada por um campo eltrico e um campo
magntico que oscilam em direes perpendiculares
entre si.

Representao grfica de uma onda mista.

B: campo magntico
E: campo eltrico

Representao grfica de uma onda eletromagntica e seus


campos: eltrico e magntico.

b) Onda longitudinal: quando a direo em que


ocorre a propagao coincide com a direo
de vibrao.

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 22

Quanto s dimenses de propagao das ondas:


a) Onda unidimensional: propaga-se apenas ao
longo de uma linha, ou seja, apenas um ponto
por vez do meio recebe a ao da onda.
Exemplo: ondas propagando-se em uma corda.
b) Onda bidimensional: aquela em que os
pontos que recebem sua ao pertencem a um plano.
Exemplo: as ondas que se propagam na superfcie
dos lquidos.
c) Onda tridimensional: quando se propaga por
todo o espao ao redor da fonte.
Exemplo: as ondas do som e da luz.
Quanto forma das ondas:
Denominamos frente de onda a superfcie formada
pelo conjunto de pontos que so afetados simultaneamente pela perturbao do meio. Podemos classificar as
frentes de onda, em relao sua forma geomtrica, em:
puntiformes, retas, circulares, planas, esfricas etc.

18/05/10 14:06

Captulo 1 Produo, processamento,


propagao e armazenamento da informao
Direo
da propagao

B
Frentes
de onda

Equipe Globaltec

23

Frentes
de onda
Direo
da propagao
C

Frentes
de onda
Direo
da propagao

Direo
da propagao

A. Ondas retas. B. Ondas circulares. C. Ondas planas. D. Ondas esfricas.

Veja aqui um resumo dos tipos de onda:


TIPOS DE ONDA
Tipo de onda

Natureza

Propagao

Dimenses

Forma

Luz

Eletromagntica

Transversal

Tridimensional

Esfrica

Som dos fluidos

Mecnica

Longitudinal

Tridimensional

Esfrica

Onda na corda

Mecnica

Transversal

Unidimensional

Puntiforme

Mista

Bidimensional

Circular

Onda na superfcie do lquidos Mecnica

Faa parte

ENTENDENDO O SENTIDO DA OLA


Junte um grupo de colegas e faam uma roda.

1. Um colega de cada vez d incio a um movimento de braos que deve ser copiado pelo colega imediatamente ao lado e seguir assim sucessivamente at que cada pessoa repita o movimento por trs vezes. Em
seguida, o prximo colega cria um novo movimento, e o ciclo se repete at que todos tenham criado sua
ola, palavra que, em espanhol, significa onda.

2. Explique o carter de onda transversal de uma ola criada por torcedores desportivos que se erguem
passagem dela no estdio de esportes.

3. Identifique um movimento que possa ser descrito como onda longitudinal; por exemplo, em uma fila
tumultuada de torcedores procura de ingressos.

4. Com os colegas em uma fila reta, determinem como ser possvel cada participante repetir o movimento
da ola por trs vezes.

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 23

18/05/10 14:06

UNIDADE 1 Comunicao e informao

Sua parte

1. (UFMG) O som um exemplo de uma onda longitudinal. Uma onda produzida em uma corda esticada um exemplo de uma onda transversal.
O que difere ondas mecnicas longitudinais de
ondas mecnicas transversais :
a) a direo de vibrao do meio de propagao.
b) a direo de propagao.
c) o comprimento de onda.
d) a frequncia.

2. Analise as assertivas e, a seguir, identifique a alternativa correta.


I. Eltrons em movimento vibratrio podem fazer
surgir ondas eletromagnticas.
II. Ondas de rdio e ondas de luz so ondas eletromagnticas.
III. Ondas de luz so ondas eletromagnticas e
ondas de rdio so mecnicas.
a) Somente I verdadeira.
b) Somente II verdadeira.
c) Somente III verdadeira.
d) Somente I e II so verdadeiras.
e) Somente I e III so verdadeiras.

Equipe Globaltec

3. A figura mostra trs ondas diferentes:

Onda 1: mo produzindo ondas em uma mola.

Equipe Globaltec

Onda 2: mo produzindo ondas em uma mola.

Onda 3: pessoa produzindo ondas sonoras no ar.

Identifique a alternativa que classifica corretamente cada um desses movimentos ondulatrios.


a) Onda 1: transversal; onda 2: longitudinal; onda 3:
transversal.

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b) Onda 1: transversal; onda 2: longitudinal; onda 3:


longitudinal.
c) Onda 1: longitudinal; onda 2: transversal; onda 3:
longitudinal.
d) Onda 1: longitudinal; onda 2: transversal; onda 3:
transversal.
4. (Unifesp) Se voc colocar a mo em forma de concha junto a um de seus ouvidos, provvel que
oua um leve rudo. um rudo semelhante ao
que se ouve quando se coloca junto ao ouvido
qualquer objeto que tenha uma cavidade, como
uma concha do mar ou um canudo. A fonte sonora
que d origem a esse rudo:
a) o prprio rudo ambiente, e a frequncia do
som depende do material de que feita a cavidade.
b) so as partculas do ar chocando-se com as
paredes do interior da cavidade, e a frequncia
depende da abertura dessa cavidade.
c) o prprio rudo ambiente, e a frequncia do
som depende da rea da abertura da cavidade.
d) so as partculas do ar chocando-se com as
paredes do interior da cavidade, e a frequncia
depende da forma geomtrica dessa cavidade.
e) o prprio rudo ambiente, e a frequncia do
som depende da forma geomtrica da cavidade.
5. (Fuvest) O som de um apito analisado com o uso
de um medidor que, em sua tela, exibe o padro
apresentado na figura a seguir.
Variao
de presso

24

10 s

Tempo

O grfico representa a variao da presso que a


onda sonora exerce sobre o medidor, em funo
do tempo, em microssegundos (1 s = 106 s).
Analisando a tabela de intervalos de frequncia
audveis por diferentes seres vivos, conclui-se que
esse apito pode ser ouvido por:
a) seres humanos e cachorros.
b) seres humanos e sapos.
c) sapos, gatos e morcegos.
d) gatos e morcegos.
e) morcegos.

18/05/10 14:06

Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao

Seres vivos
Cachorro
Ser humano
Sapo
Gato
Morcego

Intervalos de frequncia
15 Hz a 45.000 Hz
20 Hz a 20.000 Hz
50 Hz a 10.000 Hz
60 Hz a 65.000 Hz
1.000 Hz a 120.000 Hz

6. (Cefet-SP) Os alto-falantes so transdutores eletro

Equipe Globaltec

acsticos que convertem energia eltrica em energia


sonora. Encontramos esses componentes em rdios,
equipamentos de som em geral e televisores.

A figura mostra uma onda sonora emitida no ar por


meio de um alto-falante em condies ambientais
e, a seguir, uma rgua mede, em metros, o comprimento dessa onda.
Pode-se afirmar que a frequncia dessa onda sonora , em Hz, igual a:
Dado: velocidade do som no ar = 340 m/s
a) 85
b) 113
c) 170
d) 340
e) 680

7. (Ufac) A velocidade do som, no ar, a determinada


temperatura, de 340 m/s. Em mdia, o ouvido
humano capaz de ouvir sons entre 20 Hz e
20.000 Hz. Sendo assim, o som mais agudo que o
ouvido humano pode ouvir tem comprimento de
onda igual a:
a) 20 cm
b) 20.000 cm

ONDAS ESTACIONRIAS, SRIE


HARMNICA E RESSONNCIA
Quando duas ondas mecnicas se sobrepem,
seus efeitos se somam, resultando em uma nica onda.
Uma corda esticada, como a de um violo, ao
ser tocada, vibra produzindo ondas que se refletem
nas extremidades fixas e se sobrepem continua-

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 25

25

c) 17 mm
d) 17 dm
e) 17 cm

8. (UFF-RJ) Para observar alguns tipos de tumores em


tecidos animais utilizando ultrassom, o comprimento de onda sonora () deve ser menor que o tamanho tpico dos tumores, isto , deve ser menor
que 3,0 104 m.
Considerando que a velocidade de onda sonora
nesses tecidos animais de, aproximadamente,
1,4 103 m/s, a frequncia do ultrassom deve ser
maior que:
a) 2,1 107 Hz
b) 4,7 106 Hz
c) 1,2 104 Hz
d) 3,4 102 Hz
e) 4,2 101 Hz

9. (UFPA) As ultrassonografias tm se revelado importantes recursos para obteno de imagens


dos rgos internos do corpo humano. Um transdutor (fonte de ultrassom), quando colocado
sobre a pele de um paciente, emite o ultrassom
e detecta a onda refletida (eco) para produzir a
imagem. A velocidade das ondas ultrassnicas
em tecidos moles do nosso corpo de, aproximadamente, 1.500 m/s. Com base nesses dados,
responda:
a) Se uma ultrassonografia feita com uma frequncia de 5 MHz, qual o comprimento de
onda, em milmetro (mm), desse ultrassom nos
tecidos moles do corpo do paciente?
b) Se o retardamento do eco (tempo necessrio
para o ultrassom sair da fonte, refletir-se no
rgo-alvo e retornar ao ponto de partida) de
8 105 s, qual a distncia, em centmetro (cm),
do rgo-alvo at a superfcie da pele onde se
encontra o transdutor?

mente em toda a extenso da corda. Certas frequn


cias de vibrao da corda produzem situaes em
que alguns pontos dela, chamados ns, no vibram,
enquanto o ponto mdio entre dois ns oscila sempre com amplitude mxima, em relao amplitude
dos demais pontos da corda, esse ponto denominado ventre.

18/05/10 14:06

UNIDADE 1 Comunicao e informao

A figura a seguir apresenta algumas dessas situaes, chamadas modos normais de vibrao, que
correspondem s frequncias naturais de vibrao.
Em qualquer um desses casos, diz-se que existe, na
corda, uma onda estacionria.

V
N

V
N

Ricardo Paonessa

26

onda incidente:
onda refletida:

A onda estacionria forma-se quando a onda incidente e a onda


refletida somam-se criando ns (N) e ventres (V).
X

1
2

n=1

2
2

n=2

n=3

n=4

1 = 2x (1 harmnico ou fundamental)

2
2

3
2

4
2

3
2

3
2

4
2

2 = x (2 harmnico)

4
2

4
2

2x (3 harmnico)
3 =
3
2x = x (4 harmnico)
4 =

4
2

Os quatro primeiros harmnicos ou modos normais de vibrao de uma corda com as


extremidades fixas.

Quando uma corda vibra do modo representado


por n = 1 na figura mostrada, ela est oscilando com a
menor frequncia entre os modos possveis de vibrao
que pode apresentar. Essa frequncia denominada
frequncia fundamental de vibrao da corda, e o modo
de vibrao, primeiro harmnico; o modo seguinte o
segundo harmnico e assim sucessivamente. O conjunto de todas as frequncias compem a srie harmnica.
Todos os sistemas capazes de oscilar apresentam
frequncias naturais de vibrao.
Sempre que um sistema vibrante recebe energia
de uma fonte com frequncia igual sua frequncia
natural de vibrao, a amplitude de oscilao desse

Sua parte

1. Uma corda sonora posta para vibrar. Seu comprimento 0,50 m, e as ondas transversais se propagam nela com velocidade de 75 m/s.
Determine:
a) a frequncia do som fundamental que se ouve
a partir da vibrao dessa corda;
b) o comprimento de onda desse som no ar, onde
a velocidade de propagao de 300 m/s.

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 26

sistema atinge valores elevados, pois a fonte progressivamente cede energia ao sistema. Esse fenmeno
chamado de ressonncia. Um exemplo de ressonncia a situao em que uma criana em um balano
vai cada vez mais alto se for empurrada periodicamente com a mesma frequncia natural do balano,
ou seja, se ela for empurrada com frequncia igual
do balano, este oscila com amplitude cada vez maior.
Veremos que isso vale tambm para ondas eletromagnticas: quando sintonizamos uma emissora de
rdio, fazemos com que o circuito do aparelho entre em
ressonncia com a frequncia das ondas da emissora.

2. (UFU-MG) Uma corda de 150 cm contm uma onda


estacionria, como mostra a figura.
Se as ondas se propagarem a uma velocidade de 20
cm/s na corda, qual ser a frequncia de oscilao?

18/05/10 14:06

Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao

A FALA

Ricardo Paonessa

Quando lminas vibram ou pulsos se formam


como nas exploses, o som produzido no traz a
mesma quantidade de informaes quanto em uma
frase pronunciada por uma pessoa. A fala um complexo processo de transmisso de informaes em
que se utilizam variaes do som emitido.
O som da fala gerado pelas vibraes das pregas vocais produzidas pela corrente de ar proveniente dos pulmes e que passa pela laringe, faringe, boca
e nariz. De forma simplificada, pode-se considerar
que o sistema fonador constitudo por trs elementos: uma fonte de ar, os pulmes; um oscilador, as
pregas vocais (antigamente denominadas cordas
vocais); e uma caixa de ressonncia, formada pela
laringe, faringe, boca e cavidades nasais. Este ltimo
conjunto chamado de trato vocal.

massa e da tenso a que esto submetidas, de modo


anlogo s cordas de um violo. Por essa razo, os
homens adultos, cujas pregas vocais, em geral, so
mais longas e com maior massa do que as das mulheres adultas, tm a voz com frequncia fundamental
inferior da voz feminina.
O som produzido pelas vibraes das pregas
vocais constitudo pela soma de vrias ondas que
geram uma sequncia chamada srie harmnica.
A ltima fase do processo de fonao se d no trato
vocal; essa cavidade funciona como caixa de ressonncia
que amplifica ou atenua as diversas frequncias das
ondas sonoras produzidas pelas pregas vocais. Isso
feito pela alterao da forma do trato vocal, por exemplo, com a abertura da boca, a posio da lngua e dos
lbios e o direcionamento do ar para a cavidade nasal.
A forma geomtrica da caixa de ressonncia determina
suas frequncias naturais de vibrao.
Espectro emitido

Som

Amplitude

A FONAO E A AUDIO

27

Trato vocal
(caixa de
ressonncia)

Amplitude

Frequncia
Curva de frequncia do trato vocal

Frequncia

Representao grfica do aparelho fonador (cores fantasia). A fala


produzida pela ao conjunta dos pulmes, pregas vocais e trato vocal

Ao falarmos, os pulmes geram, por diferena


de presso, uma corrente de ar, semelhante ao vento
que faz as folhas oscilarem.
Quando no estamos falando, as pregas vocais se
encontram abertas. Contudo, no momento em que
falamos, uma corrente de ar que sai dos pulmes as
atinge, fazendo com que abram e fechem lateralmente.
Assim, criam-se regies de compresso e rarefao no
ar, o que produz ondas sonoras.
A frequncia de vibrao das pregas vocais depende, entre outros fatores, de seu comprimento, de sua

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 27

Vibraes das
pregas vocais
(oscilador)
Corrente
de ar

Amplitude

Espectro de ondas

Frequncia

Pulmes
(fonte de ar)

Modelo do sistema fonador: um oscilador (pregas vocais) emite


ondas sonoras que so alteradas por uma caixa de ressonncia
(trato vocal). O som produzido resultante da ao do espectro
caracterstico da caixa de ressonncia sobre o espectro do oscilador.
(Fonte: adaptado de SUNDBERG, J. The acoustics of the singing
voice. Scientific American 236, maro de 1977.)

De nada serve falar se no houver quem oua;


ento, preciso falar da audio.

18/05/10 14:06

28

UNIDADE 1 Comunicao e informao

A AUDIO

martelo
tmpano bigorna

canais
semicirculares

aurcula

Ricardo Paonessa

O sistema auditivo transforma as diferenas de


presso do ar, causadas pelas ondas sonoras, em
impulsos eletroqumicos, que so enviados ao crebro
por meio de nervos. Resumidamente, o aparelho
auditivo consta de orelha externa, orelha mdia,
orelha interna, nervos e centros auditivos cerebrais.
A orelha externa, composta pelo pavilho auricular (tambm chamado aurcula) e pelo canal auditivo,
tem a funo de captar e conduzir o som at a orelha
mdia e de proteg-la contra a entrada de agentes
agressores, como insetos e partculas de poeira.

cclea

tuba
auditiva
canal
auditivo

orelha externa

estribo

orelha
mdia

orelha
interna

na (lembre-se de que o tmpano funciona por meio


das variaes dessas presses), pois diferenas de
presso entre a orelha mdia e o ambiente maiores
do que as causadas pelo som so desconfortveis,
como acontece quando subimos ou descemos rapidamente as encostas de uma montanha.
Na orelha interna, o movimento mecnico que
a onda sonora produziu na membrana timpnica
transformado em impulso eltrico, que interpretado pelo crebro como som.

QUALIDADES FISIOLGICAS DO SOM


O ser humano distingue certas caractersticas do
som, denominadas qualidades fisiolgicas. So elas:
intensidade, altura e timbre.
Intensidade do som: determinada pela energia,
por unidade de tempo, da onda sonora que atinge
o sistema auditivo. Enquanto se propaga, a onda
sonora espalha-se em todas as direes dispersando
a energia e, assim, diminuindo a intensidade do
som. Como a quantidade de energia transportada
por uma onda est relacionada sua amplitude, a
intensidade de um som tanto maior quanto maior
for a amplitude da onda sonora.

Representao grfica do sistema auditivo humano (cores fantasia).

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Presso

A
Som menos intenso

p atm

Tempo
B
Presso

A orelha mdia uma cavidade limitada pelo


tmpano e pelas paredes sseas. Ligado ao tmpano
h um sistema de trs ossculos: martelo, bigorna e
estribo; o martelo acoplado ao tmpano; a bigorna
une o martelo ao estribo, o qual est conectado
janela oval da orelha interna. Um canal denominado
tuba auditiva comunica a orelha mdia com a faringe.
Na orelha mdia, o tmpano, ao ser atingido pela
onda sonora, vibra com amplitude proporcional
intensidade do som incidente. Esse diminuto movimento transmitido para o martelo, da para a
bigorna e desta para o estribo. Este ltimo transporta a energia sonora que chegou membrana timpnica ao fluido da orelha interna, atravs da janela
oval. Quando uma onda sonora muda de meio de
propagao, ocorre grande perda de energia mas, na
orelha mdia h amplificao do sinal sonoro.
A funo da tuba auditiva, que liga a orelha
mdia faringe, igualar as presses interna e exter-

Som mais intenso

p atm

Tempo

Representao de duas ondas sonoras ouvidas por uma pessoa:


ela percebe que o som B mais intenso que o som A.

18/05/10 14:06

Presso

Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao


A
Som grave

p atm
T

Presso

Tempo
B
Som agudo

p atm
T

Tempo

29

(denominados graves), e ondas sonoras de alta


frequncia, a sons altos (denominados agudos).
Dessa forma, quanto mais agudo for o som, maior
ser a frequncia da onda sonora.
O timbre do som: a qualidade que diferencia
dois sons de mesma altura e de mesma intensidade, mas produzidos por fontes sonoras diferentes. O timbre de um som depende da forma
da onda sonora. Na figura abaixo esto representadas as formas das ondas sonoras geradas
por um violino, por um piano e por um diapaso. As diferenas entre elas permitem a nosso
sistema auditivo distinguir as ondas sonoras,
embora tenham a mesma frequncia e a mesma
intensidade. Dizemos, ento, que esses sons tm
timbres diferentes.

A altura do som determinada pela frequncia das ondas


sonoras. O som B mais alto (agudo) que o som A.
1,0

Violino

Piano

Diapaso

Amplitude

Altura do som: determinada pela frequncia


da onda sonora. A expresso popular o som est
muito alto no se refere altura do som do
ponto de vista da fsica, e, sim, intensidade do
som, qualidade determinada pela amplitude da
onda sonora. Quanto qualidade da altura, o
som classificado como grave, para tons baixos,
ou agudo, para tons altos. Assim, ondas sonoras
de baixa frequncia correspondem a sons baixos

Hz
1000 2000 3000 4000

1,0

Hz
1000 2000 3000 4000

1,0

Hz
1000 2000 3000 4000

Frequncia

A nota musical emitida por diferentes instrumentos musicais


possui a mesma frequncia, mas a onda sonora produzida tem
forma diferente.

CONEXO
COMO NOSSO SISTEMA AUDITIVO PERCEBE O SOM
A orelha interna uma cavidade fechada, onde existem as seguintes estruturas: cclea e canais semicirculares (esses esto relacionados s funes de equilbrio e orientao espacial, no participando do processo
auditivo). A cclea e os canais semicirculares so envolvidos por um fluido.
O estmulo mecnico produzido pela onda sonora entra pela janela oval atravs do estribo, propaga-se
rapidamente por toda a cclea, fazendo vibrar a membrana basilar, e comprime o rgo de Corti. Esse rgo
contm uma srie de clulas mecanicamente sensveis, chamadas clulas ciliadas, responsveis pela converso
do som em impulsos eltricos. Tais impulsos so captados pelo nervo vestibulococlear e levados ao crebro.
A intensidade do som recebido detectada pelo sistema auditivo por meio da amplitude do deslocamento
da membrana basilar e do rgo de Corti. Essa amplitude proporcional intensidade do som recebido.
A membrana basilar mais larga em uma das extremidades, o que a faz vibrar de modo diferente de acordo
com a frequncia do som recebido. Sons mais agudos fazem vibrar mais a regio prxima entrada da cclea,
enquanto sons mais graves a fazem vibrar mais amplamente no extremo oposto. por isso que conseguimos
distinguir os timbres nos sons, j que nosso sistema auditivo pode perceber, simultaneamente, frequncias diferentes: os receptores esto localizados em locais diversos e so independentes.

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 29

18/05/10 14:06

UNIDADE 1 Comunicao e informao

A.

estribo
nervo
vestibulococlear

Ricardo Paonessa

30

janela
oval
rgo de
Corti

membrana
basilar

janela
redonda
B

8.000 Hz

4.000 Hz

1.000 Hz

150 Hz

A. Representao grfica simplificada da cclea, que tem a forma de um caracol; nessa representao, a cclea aparece
desenrolada para maior clareza.
B. Localizao da regio de maior amplitude de vibrao da membrana basilar de acordo com a frequncia.

Faa parte

EXPERIMENTAO

TELEFONES MECNICOS
A. Voc pode fazer um telefone

1. Retire a parte superior de duas latas pequenas vazias (como de refrigerante, milho ou ervilha) e faa um
pequeno furo central no fundo de cada uma.

2. Una as duas latas com um pedao de barbante de, no mnimo 5 m, passando-o pelos orifcios. Amarre
cada ponta do barbante a um palito de fsforo ou d um n que impea a ponta do barbante de passar
pelo orifcio (ou seja, os palitos ou ns devem ficar dentro das latas).

3. Use o equipamento como telefone, falando e ouvindo atravs das latas com o seu colega.
4. Verifique as condies para o funcionamento do telefone mecnico. Por exemplo, o funcionamento depende
de quanto o fio est esticado?

5. Comunique-se com um colega deixando o barbante frouxo, depois um pouco esticado e finalmente o mais
esticado possvel. Em qual dessas situaes a comunicao melhor?

6. Para observar outras variveis, compare seu telefone mecnico com os construdos por seus colegas.
Verifique a qualidade da ligao comparando telefones feitos com latas de rigidez e tamanhos diferentes.
Compare-os tambm quanto a barbantes com diferentes espessura e comprimento.

7. Retire uma das latas do seu telefone de fio e amarre sua ponta num dos seus dedos; estique o fio e fale
com seu colega. Voc consegue escut-lo? E ele consegue escutar voc? Tente agora amarrar o fio ao redor
de sua cabea, ao redor de sua testa, o que acontece?

8. Procure na Internet informaes sobre telefones de dedo e microfone de garganta.


B. Voc pode fazer um tubo telefnico

1. Providencie o seguinte material: dois cones (funis ou cones de papelo) e um pedao de mangueira flexvel de no mnimo 5 metros. Em seguida, fixe os cones nas pontas das mangueiras.

2. Chame um colega, estique a mangueira e use o equipamento como telefone, falando e ouvindo atravs
dos cones.

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 30

18/05/10 14:06

Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao

31

3. Para observar outras variveis que influeciam no funcionamento do tubo telefnico, compare seu telefone mecnico com os construdos por seus colegas. Verifique a qualidade da ligao de acordo com o
dimetro da mangueira e o comprimento da mangueira, a rigidez da mangueira e dos cones e o tamanho
deles. Verifique se h modificao no som quando a mangueira est pouco ou muito esticada.

4. Tente tambm construir um tubo telefnico com tubo rgido como os de encanamento de gua, se possvel, feitos de material diferente: por exemplo, PVC, cobre e alumnio. Tente tambm usar tubos de condute flexvel. Observe as diferenas de funcionamento de seu tubo telefnico.

5. Procure na Internet informaes sobre a histria do telefone e dos tubos acsticos.


C. Voc pode fazer uma campanha
Rena-se com outros colegas e, com base em suas concluses, aps seus experimentos, crie uma campanha publicitria ressaltando as qualidades tcnicas de um excelente telefone mecnico.

Sua parte

1. Uma flauta e um violino emitem a mesma nota. O


som da flauta pode ser distinguido perfeitamente
do som do violino, consequncia da diferena de:
a) comprimento de onda dos dois sons fundamentais.

A MEDIDA DA INTENSIDADE SONORA


Apesar de o sistema auditivo humano ser muito
sensvel, no d a mesma resposta auditiva aos variados sons emitidos pelo ambiente. Por exemplo: se uma
pessoa recebe um som de frequncia 1.000 Hz, ela s
comear a ouvi-lo quando a intensidade desse som
for prxima de 1012 W/m2; no entanto, se a frequncia for de 100 Hz, o limiar de audio passar para a
intensidade de 109 W/m2, ou seja, um som 1.000
vezes mais intenso. Se o som de 20 Hz, o limiar de
audio ser de 102 W/m2, isto , 10.000.000.000
vezes mais intenso que o limiar de 1.000 Hz.
Em virtude das grandes variaes de intensidade
para as quais o sistema auditivo sensvel, para definir
o chamado nvel de intensidade sonoro (N), resolveu-se usar uma escala logartmica. O nvel de intensidade sonora quantificado pela lei de Weber-Fechner:
I
N = k log
I0
N = nvel de intensidade sonora.

b)
c)
d)
e)

frequncia das ondas fundamentais.


comprimento dos instrumentos.
timbre dos dois sons.
perodos das frequncias fundamentais.

I0 = intensidade do som de referncia.


k = constante.
Se k = 1, o nvel de intensidade sonora dado em
B (bel), em honra ao cientista escocs Alexander
Graham Bell (1847 1922). Se k = 10, o nvel de
intensidade sonoro dado em dB (decibis).
Veja, na tabela a seguir, o nvel de intensidade
sonora de alguns sons.
Som

I (W/m2) N (db)

Limiar de audibilidade

1012

Sussurro baixo

1010

20

Msica suave

108

40

Conversa comum

106

60

Rua barulhenta

10

90

Motor de avio em
funcionamento

102

100

Decolagem de jatos/limiar
de sensao dolorosa

100

120

Propulsores dos grandes


foguetes em fucionamento

10+8

200

I = intensidade do som em questo.

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 31

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UNIDADE 1 Comunicao e informao


Photodisc/Getty Images

32

Quando conversamos, emitimos sons com intensidade de cerca de


60 db.

Sua parte

1. Cuide bem de suas orelhas, pois elas so uma obra


de arte da natureza. Discuta com seus colegas o
significado dessa afirmao.

2. (UFMA) Na apresentao de um conjunto de rock,


mediu-se a intensidade sonora de 101 W/m2 a
30 m de distncia da fonte. Admitindo que a fonte
sonora seja pontual e que o som se propague uniformemente em todas as direes, determine a
potncia da fonte.

3. Os fones de ouvido exigidos pelas novas tecnologias, como MP3, MP4 e rdio acoplado ao celular,
podem produzir uma gerao de surdos. Esses
aparelhos podem chegar a uma intensidade sonora de at 100 W/m2, cujo valor equivale a ter um
trio eltrico inserido a cada uma das orelhas. Tal
comparao tem fundamento pois, com os fones
de ouvido, a fonte sonora fica mais prxima do
sistema auditivo, e esse aumento de presso e
intensidade sonora pode causar leses no nervo
auditivo, com ruptura do tmpano e consequente
surdez irreversvel.
(Fonte: www.paralerepensar.com.br)

 aseando-se nos dados da tabela a seguir, estime


B
o tempo mximo de uso dos fones de ouvido, com
o equipamento de udio em sua mxima intensidade sonora, citada no texto.
Dado: I0 = 1012 W/m2

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 32

Nvel
sonoro (dB)

Tempo mximo de
exposio diria

85
90
100
105
110
115

8h
4h
1h
30 min
15 min
7 min

a) Menos de 7 min.
b) De 7 min a 15 min.
c) De 15 min a 30 min.
d) De 30 min a 1 h.
e) De 1 h a 4 h.
4. (Uece) O nvel de intensidade sonora N medido
em uma escala logartmica e est relacionado
intensidade fsica I da onda pela expresso:
N = 10 log I/I0, em que I0 a intensidade do mais
fraco som audvel.
Se I = 10 I0, tem-se N = log 10.
N = 10 dB (dB = decibel)
Um cachorro, ao ladrar, emite um som cujo nvel
de intensidade 65 dB. Se forem dois cachorros
latindo ao mesmo tempo, em unssono, o nvel de
intensidade ser:
(Use log 2 = 0,30)
a) 65 dB
c) 85 dB
b) 68 dB
d) 130 dB

18/05/10 14:07

Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao

TUBOS SONOROS

33

Nelas, o msico deve soprar o ar e, ao mesmo tempo,


acionar os comandos, abrindo ou fechando os furos a
fim de modificar os modos de vibrao. As flautas de
P so constitudas por tubos de bambu, de diferentes
comprimentos, um para cada nota.
Medioimages/Photodisc/Getty Images

Os tubos sonoros so instrumentos musicais de


sopro constitudos de cilindros nos quais uma poro
gasosa posta para vibrar. rgos e flautas so tubos
sonoros.
rgos Imponentes pela grandiosidade que podem
ter e pela intensidade sonora que podem produzir,
neles, o ar comprimido por foles ou compressores
e direcionado ao tubo ou a um conjunto de tubos
por meio de teclas, pedais e puxadores que o msico
aciona da consola. O apogeu da arte da fabricao
de rgos foi alcanado durante o alto Barroco, na
Europa Central. Podem ser vistos rgos magnficos
em catedrais ou em igrejas de pequenas cidades como
Weimar, Leipzig e Passau, na Alemanha, e em Praga,
na Repblica Checa.

Console onde o msico executa os comandos do rgo.

Flautas Podem ser sofisticadas, como as profissionais


utilizadas em orquestras, ou feitas de materiais naturais,
como as encontradas entre as populaes indgenas.

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 33

Flauta latino-americana.
Marco Andras/Orange Stock/Diomedia

Imagebroker/ Diomedia

rgo na catedral de Passau (Alemanha), construdo em 1731.

Alan Towse /Corbis/Latinstock

Imagebroker/ Diomedia

Flauta transversal.

As flautas so muito utilizadas por grupos musicais da Amrica Latina.

Quando, na embocadura da flauta, existe apenas


o calo, com uma abertura lateral, temos a embocadura tipo flauta. Quando, no calo existe uma palheta,
sem corte lateral, temos a embocadura tipo palheta.

18/05/10 14:07

UNIDADE 1 Comunicao e informao

entrada de ar

propagao da onda
dentro do tubo

Equipe Globaltec

34

orifcio

propagao da onda
dentro do tubo

entrada de ar

Equipe Globaltec

Embocadura tipo flauta

palheta

um som de frequncia varivel e crescente. Em determinado momento, quando a frequncia do som atinge um valor f1, o tubo passa a ressoar com a mesma
frequncia do som incidente. Quando isso acontece,
a configurao da onda dentro do tubo assume a
forma apresentada na figura a seguir.

n=1
Primeiro
harmnico

Os tubos sonoros podem ser de extremidade


aberta ou fechada.

Tubos abertos
Chamamos de tubo aberto todo cilindro no qual
as duas extremidades do tubo so abertas.
Ao soprarmos um som melodioso em um tubo
aberto, produzimos uma onda que vai da embocadura
outra extremidade. Se o tamanho do tubo corresponder metade do comprimento da onda ou mltiplos inteiros deste, o tubo entrar em ressonncia,
produzindo, assim, som de maior intensidade.
O tubo aberto pode ressoar formando ventres e
um nmero n inteiro e positivo de ns. Muitos dos
conceitos sobre cordas vibrantes podem ser aplicados
no estudo dos tubos abertos.
Assim, ao discutir o comportamento das ondas
sonoras em tubos, utilizamos uma analogia com as ondas
transversais, representando ventres e ns de ondas transversais para entender melhor a variao da presso num
tubo sonoro. Numa onda longitudinal como o som, os
ventres correspondem s regies de maior variao de
presso, com adensamentos e rarefaes do ar; os ns
correspondem s regies em que no h variao da
presso, isto , onde a presso permanece constante.


1
4

1
4

Embocadura tipo palheta

Tubo aberto ressoando no primeiro harmnico.

A onda aberta nas bordas, e um n se forma no


centro do tubo. Temos:
1 1

2
+ =  1 1 =  1 =
4 4
2
1
Segundo harmnico
Quando a frequncia do som produzido pelo
alto-falante atinge uma frequncia f2 = 2 f1, o tubo
ressoa novamente. Veja o grfico a seguir.

n=2
Segundo
harmnico

2
4

2
4

2
4

2
4

Tubo sonoro aberto produzindo o segundo harmnico.

Podemos mostrar que:

2
4

2
4

2
4

2
4

=  2

2
2

=  2 =

2
=
2

Terceiro harmnico
Quando a frequncia do som produzido pelo
alto-falante atinge uma frequncia f2 = 3 f1, o tubo
ressoa novamente. Veja o grfico a seguir.


Tubo aberto de comprimento l.

Primeiro harmnico ou frequncia fundamental


Quando se coloca um pequeno alto-falante em
uma das aberturas de um tubo aberto, produzido

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 34

n=3
Terceiro
harmnico

3
4

3
4

3
4

3
4

3
4

3
4

Tubo sonoro aberto produzindo o terceiro harmnico.

18/05/10 14:07

Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao

A frequncia dos harmnicos pode ser obtida:

3 3 3 3 3 3

+ + + + + =  3 3
4
4
4
4
4
4
2
2
=  3 =
3



n 
=
fn =
n 2
2
n
em que: n = 1, 2, 3, ...e v a velocidade do som no ar.
importante observar:
fn =

Generalizando, podemos afirmar que para o


harmnico de ordem n, temos:
2
n =
n

35

a) No tubo aberto, obtm-se harmnicos pares


e mpares, como nas cordas vibrantes.

fn = n f1

b) O nmero do harmnico (n) igual ao


nmero de ns (N).

em que, n = 1, 2, 3, ...
Harmnico

Tubo

fn

n=1
Primeiro
harmnico

1 =

n=2
Segundo
harmnico

2
2 =
2

2
4

f1 =

v
2

1
4

1
4

2
1

2
4

2
4

v

f2 = 2 f1
f2 =

2
4

n=3
Terceiro
harmnico

3 =

3
4

...
n

3
4

3
4

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 35

3v
2
f3 = 3 f1
f3 =

3
4

...

...

n =

Suponha um tubo de comprimento l, com uma


das extremidades aberta, onde est a embocadura, e
a outra extremidade fechada.

Representao de um tubo fechado.

3
4

...

Tubos fechados

3
4

2
3

...

2
n

n v
2
fn = n f1
fn =

Pode-se realizar o mesmo procedimento que no


tubo aberto e observar os harmnicos que se formam.
A onda estacionria deve ser aberta na extremidade aberta e, na extremidade fechada do tubo, a
onda deve terminar em um n.
Vejamos alguns dos harmnicos produzidos:
Primeiro harmnico ou frequncia fundamental
O primeiro harmnico obtido est representado
no grfico a seguir:

18/05/10 14:07

UNIDADE 1 Comunicao e informao

36

Quinto harmnico
Quando a frequncia do som produzido pelo
alto-falante atinge f5 = 5 f1, o tubo ressoa novamente, como mostra o grfico a seguir:


n=1

1
4

Tubo fechado ressoando no primeiro harmnico.


n=5

1

4
=  1 1 =  1 =
4
4
1
Terceiro harmnico
Quando a frequncia do som produzido pelo
alto-falante atinge uma frequncia f2 = 3 f1, o tubo
ressoa novamente, como mostra o grfico a seguir:
Temos:

5
4

5 5 5 5 5

4
+ + + + =  5 5 =  5 =
4
4
4
4
4
4
5
Generalizando, podemos afirmar que, para o
harmnico de ordem n, temos:
4
n =
fn = n f1
n
em que n = 1, 3, 5, ... (mpares)
A frequncia dos harmnicos pode ser obtida por:


n
f n = = fi =
n

4
n

Tubo fechado ressoando no terceiro harmnico.

Podemos mostrar que:

3 3 3

4
+ + =  3 3 =  3 =
4
4
4
4
3

Harmnico

5
4

Assim:

n=3
3

5
4

Tubo fechado ressoando no quinto harmnico.

5
4

5
4

Tubo

fi

n=1
primeiro
harmnico

1 =

1
4

4
1

f1 =


4

n=3
Terceiro
harmnico
3

4
3 =
3

3v
4 
f3 = 3 f1
f3 =

n=5
Quinto
harmnico

5 =

5
4

...
n

COC_FIS_ANO2_Un1_cap1.indd 36

5
4

5
4

5
4

5
4

4
5

...

...

...

4
n =
n

5v
4
f 5 = 5 f1
f5 =

...

n v
4
fn = n f1
fn =

18/05/10 14:07

Captulo 1 Produo, processamento, propagao e armazenamento da informao

1. (Unifal-MG) O intervalo de frequncia das ondas


sonoras audveis por um ouvido humano normal
de 20 a 20.000 Hz. O canal auditivo assemelha-se a um tubo aberto em uma extremidade
e fechado na outra pelo tmpano, com comprimento aproximado de 2,15 cm. Considerando
que o ouvido humano mais sensvel ao primeiro harmnico de vibrao (ou primeiro
modo normal de vibrao, ou primeira ressonncia) e que a velocidade do som no ar 344
m/s, a frequncia sonora mais audvel pelo ser
humano :
a) 4,00 kHz

d) 12,0 kHz

b) 2,00 kHz

e) 16,0 kHz

c) 8,00 kHz

2. O rudo sonoro nas proximidades de rodovias


resulta predominantemente da compresso do ar
pelos pneus de veculos que trafegam a altas velocidades. O uso de asfalto emborrachado pode
reduzir significativamente esse rudo.
O grfico mostra duas curvas de intensidade do
rudo sonoro em funo da frequncia, uma
para asfalto comum e outra para asfalto emborrachado.

abertos nas extremidades. O modo fundamental de vibrao em um tubo aberto ocorre


quando o comprimento de onda igual ao
dobro do comprimento do tubo. Considerando
que a frequncia fundamental de vibrao
1.000 Hz, qual deve ser o comprimento do
tubo? A velocidade de propagao do som no
ar v = 340 m/s.

3. (PUCCamp-SP) Uma proveta graduada tem 40,0 cm


de altura e est com gua no nvel de 10,0 cm de
altura. Um diapaso de frequncia 855 Hz vibrando
prximo extremidade aberta da proveta indica
ressonncia.
Uma onda sonora estacionria
possvel representada na figura a seguir.

40

10

Equipe Globaltec

Sua parte

37

A velocidade do som, nessas


condies, , em m/s:
a) 326

d) 350

b) 334

e) 358

c) 342
Intensidade (W/m )

4. (Uerj) O som do apito do transatlntico produzi-

1,5 105

do por um tubo aberto de comprimento L igual a


7,0 m. Considere que o som no interior desse tubo
propaga-se velocidade de 340 m/s e que as ondas
estacionrias produzidas no tubo, quando o apito
acionado, tm a forma representada pela figura
a seguir:

1,2 105
9,0 106

4.000

3.500

3.000

2.500

2.000

1.500

1.000

3,0 106
0
0

500

6,0 106

Frequncia (Hz)

a) A intensidade dos sons representada no grfico


foi obtida a uma distncia r = 10 m da rodovia.
Considere que a intensidade do rudo sonoro
dada por I = P/4pr2, em que P a potncia de
emisso do rudo. Calcule P na frequncia de
1.000 Hz para o caso do asfalto emborrachado.
b) Uma possvel explicao para a origem do pico
de intensidade em torno de 1.000 Hz que as
ranhuras longitudinais dos pneus em contato
com o solo funcionam como tubos sonoros

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a) Determine a frequncia de vibrao das ondas


sonoras no interior do tubo.
b) Admita que o navio se afaste perpendicularmente ao cais do porto onde esteve ancorado, com
velocidade constante e igual a 10 ns. Calcule o
tempo que as ondas sonoras levam para atingir
esse porto, quando o tubo do apito se encontra
a 9.045 m de distncia.

18/05/10 14:07