Crticas ao desenvolvimento industrial em duas narrativas gestuais

Rio de Janeiro, 30 de maio de 2013

PUC-Rio
O leitor, o espectador e a obra-de-arte
Professor Alexandre Montauri
Aluno Thiago Catarino

1. Introduo
Ao pesquisarmos a histria da pantomima descobrimos que o incio da manifestao de
teatro gestual contemporneo ao incio da dramatizao. Esta tradio se estende aos
dias de hoje, como se constata no aclamadssimo O Artista, filme de Michel
Hazanavicius e tambm no legado profcuo de mmicos e palhaos ao redor do mundo.
O intrprete que opta por se comunicar atravs da expresso corporal, abre mo do
controle maior sobre os significados que a fala propicia. Por exemplo, quando se fala a
palavra rvore, temos um modelo de rvore em mente, que pode ser diferente para cada
um mas detm caractersticas gerais similares. J no campo dos gestos, um
posicionamento dos dedos da mo que no Brasil significa ok, de acordo no Japo
pode significar uma ofensa. A fluncia da fala trabalhada ao longo de toda a vida e, em
certa idade, j d conta de expor os pensamentos em tempo real, sem que haja grandes
barreiras entre o pensar e o falar. Contudo, no ato da fala somos limitados pelo idioma,
o sotaque, ou qualquer falha nos cdigos verbais que nos aproximam como falantes. Isto
algo que ocorrer menos frequentemente na linguagem no verbal. No dizendo que o
gesto seja universal, pois tambm est demarcado culturalmente, mas a capacidade de
traduo das aes e sentimentos ampliada, quando o corpo, que comum aos seres
humanos, utilizado.
Em cena, o corpo j foi um instrumento para diversos fins, entre eles, para a observao
crtica do mundo em que vivemos. E o mote deste trabalho a utilizao do corpo em
cena para a reflexo sobre alguns dos efeitos da industrializao, em dois momentos
diferentes deste processo, na ascenso do chamado fordismo, um modelo de gesto e
produo que consistiu na mecanizao do trabalho, e, no agravamento das discusses
em torno da sustentabilidade, tema popularizado aps descobertas preocupantes
relativas ao aquecimento global. Estes dois momentos so retratados, respectivamente,
por Charles Chaplin e pela Companhia Dos Deux, dando cada um seu parecer sobre a
relao que o homem passa a ter com a sociedade e com a natureza. De que forma o
corpo foi tradutor da mensagem destes artistas em suas determinadas pocas? Quais so
suas mensagens principais? Para que pblico elas so apresentadas? Que relaes so
possveis entre o contedo das duas?
O primeiro objeto est em um contexto moderno, em meio segunda revoluo
industrial que marcada pela automatizao das funes e uma forte diviso do

trabalho. O filme Tempos Modernos, de Charlie Chaplin, faz uma anlise crtica de
como a inveno das mquinas e do sistema produtivo que elas propiciam constroem o
comportamento do homem moderno.
O segundo objeto uma anlise ps-moderna, j consciente dos efeitos negativos da
industrializao massiva no mundo principalmente sobre o nosso meio ambiente. O
espetculo Ausncia da companhia Dos Deux imagina o futuro prximo das grandes
metrpoles caso a questo ambiental no seja tomada como prioridade desde j.
Estas duas obras relacionam-se fortemente com seu tempo, e j por isso ostentam a
beleza do presente, dita por Baudelaire e, neste trabalho, tentarei mostrar que a obra
ps-moderna corrobora e insere novos elementos ao que fora colocado pela obra
moderna, e, por outro lado, h uma descontinuidade esttica quanto representao
gestual motivada por um desenvolvimento de novas tcnicas e olhares a respeito da
pantomima entre as duas pocas.
2. Os espetculos e suas crticas
Ausncia o stimo espetculo da companhia franco-brasileira Dos Deux, que se
compromete desde sua criao, em 1997, a desenvolver peas de teatro gestual, histrias
para serem narradas com a expresso do corpo. Nele, o personagem principal, vivido
por Lus Melo, convive com a solido em seu apartamento, no alto de um arranha-cu
de Nova York, em 2036. A ausncia de gua e confraternizao entre os cidados desta
metrpole poluda e superdesenvolvida obriga, no clmax da encenao, ao personagem
principal tomar a angustiante deciso entre beber a nica gua que lhe resta, do aqurio
de seu peixinho dourado, ou manter viva a nica companhia que tem em um mundo
carente de relaes afetivas.
Tempos Modernos foi lanado h 77 anos, em plena ascenso do dito american way
of life, uma srie de anseios individualistas e uma aspirao progressista que eram
passados para as pessoas quase como uma regra para o bem viver. Conta a saga do
famoso personagem de Chaplin, the Tramp na sua relao com o mundo moderno e
industrializado. demitido da fbrica em que trabalha e mandado ao sanatrio. Ao sair,
se v desempregado e depois ao ser confundido com um grupo de manifestantes tido
como um lder sindical e preso. Ao longo do filme passa por diversas aventuras em
busca da felicidade com sua amada.

A sociedade diante da escassez de recursos e do egosmo exacerbado que a Dos Deux

prev ser o nosso futuro, a prxima etapa de um processo que j descrito por
Chaplin. H uma linha evolutiva que costura esses dois momentos, pois a utilizao
desmedida da natureza iniciada no momento de adorao da mquina est tendo
consequncias diretas e visveis, j nos dias de hoje, sobre a nossa biosfera. Isto est
descrito de forma interessante no filme Home, um documentrio do diretor francs
Yann Arthus-Bertrand que procura questionar as consequncias da utilizao
indiscriminada dos recursos e fruto de uma hierarquizao destrutiva do homem sobre a
natureza.
Ambas as obras so solitrias no momento em que se propem a supresso da fala. O
filme de Chaplin seu ltimo filme mudo, e, mesmo assim, h cenas em que j utiliza a
voz dos atores, como em uma cena cantada pelo personagem The Trump. Est no meio
do frisson de Hollywood com o Vitaphone e o Tecnicolor, tecnologias de som e imagem
respectivamente, que traziam revolues nas experincias sensoriais do pblico.
Chaplin posicionava-se, com Tempos Modernos, contra a transformao meramente
imagtica, a sobreposio dos recursos tecnolgicos s intenes artsticas. J a Dos
Deux a companhia que desenvolve peas com um roteiro pensado a partir do estudo
do corpo, levando aos gestos constitutivos de uma partitura de movimentos que tornase, no palco, a obra em si. Para eles, a utilizao da fala dispensvel at que se prove o
contrrio.
Entre os dois espetculos caracterizam-se diferenas nos estilos artsticos adotados ou
ao contexto histrico em que se inserem. Enquanto Chaplin cria uma atmosfera caricata
na interpretao dos personagens, a Dos Deux persegue movimentos mais sutis,
prximos dos usados do dia-a-dia, mesmo que, em alguns momentos, sejam mais
poticos.
Cada trabalho de expresso corporal detm sua musicalidade, o ritmo dado e alocao
harmnica dos gestos possibilitam a fluncia dos movimentos. Atravs desta
musicalidade do movimento tambm fica esclarecido qual o gnero teatral que
predomina na obra. Enquanto Chaplin inventa graa a cada passo e faz seu personagem
se comunicar com o meio de forma atrapalhada, criativa, e, por vezes, incoerente, dando
seu tom humorado s cenas, a Dos Deux provoca o espectador ao manter silncios e
longas pausas na interpretao evidenciando o abandono, a melancolia, a solido e a

inrcia de seu personagem. Em ambos, a trilha sonora acompanha os atores narrando os

momentos de pice e de passagem, complementando o efeito da expresso corporal.
Em Tempos Modernos os movimentos tm vivacidade, singeleza, testam a liberdade
do corpo para que contrastem com o mecanismo das mquinas. Em Ausncia, h uma
rispidez nas intenes, na maior parte do tempo. A solido que leva o personagem
principal a interagir com o animal est na expresso facial do ator durante todo o tempo.
H uma vastido de nuances na interpretao para que se entenda cada momento
psicolgico da personagem e, em determinado momento, o espectador j aguarda pela
provvel cena na qual o homem beber a gua do aqurio matando seu companheiro,
tamanho o desespero que ele exprime ao sentir sede.
A mensagem passada pela partitura de movimentos, em ambos, direta, no deixa
dvida sobre os sentimentos do personagem. Explora ento a polissemia do movimento
sem deixar de demarcar intenes claras para os personagens em cena. No recai sobre
uma perda do foco na estrutura da narrativa e, sim, prope mais de uma possvel
reflexo sobre o mesmo ato. Os movimentos do conta de muitos significados
simultaneamente, pois no se expressam de forma linear como a fala.
Apesar das conexes que existem dentre os discursos, o formato das obras segue
caminhos diferentes. Chaplin, um dos grandes gnios do sculo vinte utilizou a comdia
como linguagem e, entre risadas, passou a sua mensagem crtica de alerta. A
emblemtica cena em que o personagem principal atrapalha-se e vai parar dentro da
mquina, uma das crticas mais claras neste filme, de que a parte beneficiada e
exploradora do capitalismo v o trabalhador como mais uma dentre as engrenagens
maquinrias. Menos de trinta anos antes, o futurismo de Marinetti exaltava
artisticamente a beleza das mquinas e a incapacidade do homem de igualar seus feitos.
Chaplin v o mundo de outra forma, diz com seu filme que o sentimento desinteressado
entre duas pessoas a maior das ddivas e chega a ser positivo e esperanoso ao
terminar o filme mostrando a possvel felicidade que existe ao se caminhar nutrindo o
amor pelo seu semelhante.
O ambiente em Ausncia o oposto, extremamente pessimista, e talvez por isso os
autores tenham explorado o universo da tragdia. O personagem est sempre carregado
de profunda melancolia, vendo no passado um mundo mais feliz e completo. Suas
atitudes so sdicas e impiedosas, uma delas se divertir aplicando eletrochoques em

um dos muitos ratos com que convive em seu prdio. Constri um corpo com sucata
para seu peixinho dourado, e ali fica claro qual o seu mal, o que o tira aos poucos sua
humanidade. a falta de contato com seu semelhante, a presena do outro que para
Chaplin em Tempos Modernos mantm a esperana no Homem.
Pensando nisto levando-se em considerao o conceito de evoluo cultural proposto
por Jos Carlos Rodrigues, se os primeiros efeitos negativos da industrializao,
observados por Chaplin, esto situados em um segundo plano da vida humana (ou seja,
de carter simblico, como a mecanizao do ser humano no processo produtivo da
fbrica, em Tempos Modernos), com o passar das dcadas o agravamento das
consequncias nos levou e pode continuar nos levando a um esfacelamento nas
condies de primeiro plano (as essencialmente orgnicas, como a escassez de gua e
alimento na metrpole, em Ausncia) acompanhando as perdas simblicas.
J David Le Breton ao discutir como o corpo forma a narrativa nos traz a compreenso
do processo pelo qual o ator passa para que transmita a mensagem que deseja. No se
trata apenas de uma possesso ou, aproximando a interpretao de Le Breton aos
objetos deste trabalho, no s por um talento inato que Chaplin e a companhia Dos
Deux fazem escolhas to interessantes para a representao atravs do corpo. Eles
estudam suas possibilidades fsicas e as adequam da forma apropriada s demandas de
seu trabalho. Le Breton compara a composio do ator a do instrumentista, que se
conforma ao diapaso da orquestra. A orquestra do ator sua plateia, e seu instrumento
corpo tem que estar disponvel e afinado para alcanar o tom correto que a sua orquestra
demanda, caso contrrio cria-se uma falha de comunicao intransponvel. O
reconhecimento do tom correto para a musicalidade corporal o que refora a
segurana do ator em cena e propicia a ele transitar pelos temas que bem entender,
contando ou no com palavras cena.
3. Concluso
Entre o autor moderno e os autores ps-modernos abordados, h semelhanas e
diferenas na forma e no discurso adotado para se posicionar em relao
industrializao. Diferenas de linguagem artstica, que os tornam nicos at em seus
momentos histricos, e semelhanas na inteno e no tema, que os aproximam,
diminuindo os mais de setenta anos que existem entre as duas obras. Mesmo que os
significados presentes na representao gestual a qual se propem no tenha sido

plenamente abordado neste trabalho, uma janela foi aberta para a interpretao crtica da
pantomima, um tipo de arte muito vinculado ao entretenimento e no ao contexto
poltico. Esta possibilidade magistralmente conduzida por Charlie Chaplin pode e deve
ser colocada em prtica como tem feito a companhia Dos Deux, pois a riqueza de
detalhes, significados, e a amplitude de compreenso do gesto tornam o seu valor nico
na expresso artstica.

BIBLIOGRAFIA
BAUDELAIRE, Charles. O pintor da vida moderna. In: Obras Completas
RODRIGUES, Jos Carlos Cultura e Ser Humano: Cdigo e Simbolismo In: Cultura
e Imaginrio
LE BRETON, David O paradoxo do ator: Esboo de uma antropologia do corpo em
cena In: As paixes ordinrias: Antropologia das Emoes Editora Vozes

WEBLIOGRAFIA
Charlie Chaplin: Official Website Disponvel em: www.charliechaplin.com Acessado
em: 21 de abril de 2013
Companhie Dos Deux Disponvel em: www.dosadeux.com Acessado em: 21 de abril
de 2013