LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE LETRAS DE HOJE

Geografia ntima:
um estudo dos documentos e arquivos nas artes visuais
Jos Cirillo*
Universidade Federal do Esprito Santo

Resumo Os documentos e arquivos do processo de criao trazem em si evidncias da

interao da mente criadora: consigo mesma, com a matria de sua construo, com o ambiente
e com o pblico, revelando uma cartografia ntima desse espao que a criao nas Artes. Este
trabalho tem por objetivo situar, sitiar e apresentar uma anlise dos documentos de Shirley Paes
Leme, materiais inestimveis para a pesquisa gentica sobre o processo de criao nas Artes
Visuais no Brasil. Entendidos como stio de armazenamento, reflexes e experimentaes, esses
documentos e arquivos de artista permitem a anlise dos modos como o texto verbal e o texto
visual fazem a mediao entre o plano das ideias e o plano material de elaborao da obra. Juntas,
imagens e palavras permitem compreender os procedimentos gerais da investigao segundo
um mtodo prprio para os documentos de artistas, pautando-se na interao de metodologias
da crtica gentica e da histria da arte de modo investigativo, crtico e flexvel o suficiente para
que os aspectos da diversidade de cada artista, de cada processo, sejam respeitados.
Palavras-chave: Processo de criao; Artes visuais; Crtica gentica; Histria da arte
Resum Les documents et les archives relatifs au processus de cration portent en eux les
vidences dune interaction de lesprit crateur avec lui-mme, avec la matire de sa construction,
avec lenvironnement et avec le public. Cela rvle une cartographie intime de cet espace
quest la cration dans le domaine des Arts. Lobjectif de cet article est de situer, circonscrire
et prsenter une analyse des documents de Shirley Paes Leme, matriel inestimable pour la
recherche en critique gntique et sur le processus de cration dans les Arts Visuels au Brsil.
Compris comme lieu de stockage, de rflexions et dexprimentations, ces documents et archives
dartistes permettent danalyser comment le texte verbal et le texte visuel oprent la mdiation
entre le plan des ides et le plan matriel de llaboration de luvre. Ensemble, images et mots
permettent de comprendre les processus gnraux de linvestigation selon une mthode propre
aux documents dartistes, qui sappuie sur linteraction de mthodologies relatives la critique
gntique et lhistoire de lart de faon investigatrice, critique et suffisamment flexible afin
que les aspects de la diversit de chaque artiste, de chaque processus, soient respects.
Mots-cl: Processus de cration; Arts visuels; Critique gntique; Histoire de lart

O estudo da arte contempornea, a partir dos documentos e arquivos dos artistas, coloca-se em sintonia
com investigaes em diferentes campos do saber, os
quais comearam, desde a dcada de 1980, a focar no
somente o objeto concludo, mas tambm a sua tessitura.
O processo de fabricao, de elaborao da obra passou
a ser investigado, buscando revelar novas perspectivas
dos fenmenos sensveis, a partir desse compartilhamento
com a mente no momento da criao, cujas marcas
memoriais encontram-se grafadas nesses arquivos e

documentos, muitas vezes condenados ao esquecimento.

Heloisa Bellotto, na apresentao do livro Arquivos de
Cientistas (SANTOS, 2005), afirma que:
A profuso de anotaes, rascunhos, relatrios parciais, cadernos de testes, cadernetas de campo, dirios
[...], enfim, de documentos produzidos, recebidos e
acumulados por pesquisadores, constituem um universo
documental frequentemente esmaecido, quando no
apagado, diante do almejado produto final expressivo.1

* pesquisador e artista plstico, vinculado ao grupo de pesquisa em Processo de Criao do Programa de Mestrado em Artes da UFES. Doutor em
Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade Catlica de So Paulo (2004). Tem experincia na rea de Artes, com nfase em processos criativos,
Teorias e Histria da Arte. Desenvolve pesquisas sobre a Arte Contempornea no Esprito Santo com apoio da FAPES e do CNPq.
1 BELLOTTO, apud SANTOS, 2005, p. 7.
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Cirillo, J.

Falando sobre o fazer dos cientistas, Bellotto parece

estar se referindo tambm a uma prtica comum nas artes:
a produo de arquivos e documentos do processo de
criao. fato que o processo de criao nas artes visuais
acompanhado pelo registro das reflexes da mente
criadora em determinados suportes e arquivos (mveis
ou no), os quais deixam acessveis alguns vestgios do
ato criador. Porm, pode ser destacado que vrios artistas
(ou pesquisadores) no guardam esses documentos ou
no os geram, nesse caso, no podem ser objeto deste
tipo dos estudos genticos ou documentais a no ser
que se faa um estudo longitudinal, no qual o crtico do
processo acompanha diariamente o processo de criao
de um artista ou grupo.2
No entanto, so incontveis aqueles produtores que
originam essa profuso de documentos e anotaes
apontadas por Bellotto. Estudar esses arquivos uma
contribuio tanto para a crtica e histria da arte, quanto
para a teoria da arte e, mesmo, para a sociologia da
cincia. Para a teoria, crtica e histria da arte, ele abre
caminho para um mapeamento e contato com as decises
e incertezas do artista no seu processo de aproximao
do objeto expressivo desejado, revela a obra a partir de
seus procedimentos, diretrizes e encargos que envolveram
o projeto em tela; tambm nessa mediao com as
diretrizes e encargos (BAXANDALL, 2006) comeam
a estabelecerem-se as contribuies para o entendimento
da arte como um fenmeno em interao com o contexto
social. Assim, para a sociologia da arte e da cincia, esse
estudo revela as interaes com o outro socialmente
institudo, com a sociedade em si e com a cultura, antes
mesmo dela se manifestar como obra ou na obra.
Apesar desta relevncia dos estudos do processo para
a arte e para a cincia, no h, entretanto, uma poltica
documental (mesmo nos estudos arquivsticos) clara que
trate esses documentos e arquivos para alm de uma viso
memorialstica ou de uma relao voyeuriste de acesso
intimidade do artista. H, ainda, uma outra tendncia
no trato com esses documentos e arquivos, comum em
projetos curatoriais: atribuir-lhes o status de obra o que
feito por meio de estratgias de emoldurao desses
documentos, as quais os isolam de seu contexto e lhes
colocam o atributo de obra-prima (vrios estudos de
Rodin so hoje exibidos como masterpieces do arista que,
apesar de sua genialidade, nunca lhes atribui outro valor
que no o de estudo).
Este trabalho tem por objetivo situar, sitiar e apresentar uma anlise geral dos documentos do processo
da artista plstica brasileira Shirley Paes Leme, os quais
tm sido material inestimvel para a continuidade de
uma ao investigativa sobre o processo de criao nas
Artes Visuais. Busca-se compreender os procedimentos
gerais que possibilitam uma aproximao com o papel

da memria e do espao como matria no projeto potico

dessa artista.
Shirley Paes Leme nasceu em 1955, em Cachoeira
Dourada-GO. Vive e trabalha em Uberlndia-MG, e
So Paulo-SP. Em 1978, graduou-se em Belas Artes
(Desenho), pela Escola de Belas-Artes da Universidade
Federal de Minas Gerais (Belo Horizonte). Em 1983, como bolsista da Comisso Fulbright (Estados Unidos),
transferiu-se para aquele pas, onde iniciou o curso
Master of Fine Arts (MFA) na University of Arizona
at Tucson (Tucson), transferindo-se em seguida para a
John F. Kennedy University (Berkeley), onde concluiu
o doutorado em Artes em 1986. Segundo Paes Leme, em
entrevista em 2002, essa transferncia foi uma sugesto
de sua orientadora em Tucson:
E chegando l, minha professora mesmo falou:
no! Acho que quando a gente discutia... desenhava
muito, ento ela falava que achava que eu j estava
equivocada... que eu j era uma artista... que eu tinha
que buscar novos horizontes, que eu tinha que ir pra
um lugar melhor, ento eu tinha que ir pra Nova Iorque,
a eu fui pra Nova Iorque... no gostei, achei muito...
muito complicado assim, a situao de viver... um...
e a eu fui conhecer Berkeley, me apaixonei por So
Francisco, pela paisagem, por tudo e resolvi mudar pra
So Francisco.3

Entre 1984 e 1986, frequentou o San Francisco Art

Institute, na University of California at Los Angeles e
na University of California at Berkeley, onde tambm
trabalhou no University Art Museum. Em 1999, participou
do programa de artista residente no Knstlerhaus
Bethanien (Berlim, Alemanha).
De 1979 at 2003, lecionou na Faculdade de Artes
da Universidade Federal de Uberlndia, sendo titular da
cadeira de Mixed Media desde 1979. Integra tambm o
corpo docente da Universidade Federal de Minas Gerais
(Belo Horizonte) e da Faculdade Santa Marcelina (So
Paulo), como professora visitante. De 1999 a 2000, foi
diretora do Museu Universitrio da Universidade Federal
de Uberlndia.
No incio desta tentativa de reconstruir o artista e seu
processo de criao, a partir dos documentos da gnese
de suas obras, vale relembrar uma advertncia de Valry
(apud SALLES, 1998, p. 101): preciso estar consciente
de que se est fabricando uma personagem imaginria.

Sobre esses estudos longitudinais ver o estudo realizado por Ceclia

Almeida Salles na reflexo sobre seu trabalho de acompanhamento de
um grupo de bal em So Paulo, in SALLES, C. Crtica gentica, 2008.
3 Transcrio de trecho da entrevista realizada com a artista em dezembro
de 2002. Os demais fragmentos dessa entrevista que aparecem neste
texto no sero indicados novamente, pois fazem parte de um mesmo
depoimento. Assim, somente quando no se referirem a essa entrevista
que outras notas sero inseridas.

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Geografia ntima

Cadernos e anotaes
A produo de Paes Leme ininterrupta desde os
tempos da Faculdade de Artes na UFMG. Entretanto, o
hbito de anotar ideias e imagens geradoras que poderiam
desdobrar-se em obras posterior sua ida para os
Estados Unidos, muito embora tenha ganhado, ainda em
Belo Horizonte, nos tempos da Faculdade de Artes, o seu
primeiro caderno de artista.
[...] um professor da Escola de Belas Artes, que foi o
nico assim... que de fato abriu o conceito pra mim...
que o Eduardo Lupi, ele falava ... falou assim comigo:
voc trabalha com linhas, tudo o que voc faz com
linhas... ... A ele me deu um scketch book, um livro
de rascunhos, e falou comigo: vai pensando, o que for
pensando vai escrevendo aqui.

Shirley mesma escreveu na capa interna desse livro:

de Lupi para Shirley, 1980. Essa data no corresponde
ao seu perodo como aluna da UFMG. Tudo indica que
foi escrita posteriormente. Independente dessa questo
de datao, no incio da dcada de 1980 que Paes Leme
inicia o uso de suportes fixos para anotao de informaes
sobre seus projetos. Muito embora este no seja o caderno
mais utilizado pela artista, nem o que contm informaes
mais pormenorizadas das obras em estado embrionrio,
ele preserva muito do frescor do pensamento criador de
Paes Leme no incio de sua carreira.
No seu conjunto, os documentos de Paes Leme
compem 10 cadernos de formatos (entre 20x26cm
e 22x32cm) e encadernaes variadas, alguns com
capa dura e outros com encadernao do tipo brochura
comprados prontos ou fabricados por ela mesma. Esses
10 cadernos, que funcionam como suportes para registros
de toda a ordem, envolvem o perodo entre 1980 e 2003.
Alguns so datados, porm a ordem e numerao dos
cadernos seguem uma classificao feita por Paes Leme,
a qual foi respeitada. Entretanto, vale destacar que essa
ordenao no corresponde s informaes dadas por
algumas datas presentes no interior de alguns deles o
que caracteriza a lgica cronolgica no cartesiana que
envolve o movimento criador, sendo um ndice, assim, da
grande mobilidade do seu uso como suporte de registros
assistemticos. Alm desses cadernos, pode-se contar com
algumas folhas avulsas e arquivos digitais com projetos
e/ou memoriais reflexivos sobre o trabalho da artista, bem
como entrevista informal realizada em dezembro de 2002.
Ainda foi disponibilizado um conjunto de textos originais
de curadores e crticos de arte que buscaram uma anlise
de sua produo nos ltimos 20 anos.
Quando a leitura percorre os cadernos de Paes Leme,
eles impelem ao leitor realizar dois movimentos: de um
lado, uma apreciao voyeurista da geografia ntima da
artista, o que permite uma viagem silenciosa pelos segre-

dos da sua memria, levando-o a penetrar territrios que,

sombra do passado, revelavam ambientes quase sempre
ocultos, cujas fronteiras vo sendo (des)construdas pelo e
no processo de criao; de outro lado, a senhora dos silncios para usar uma expresso grafada nesses cadernos,
avisando que navegar preciso, se pe ao olhar investigativo e, com uma velocidade lacerante, as suas anotaes
comeam a desvelar uma certa ordenao catica que se
dispe incompletude da elucidao investigativa.
Esses cadernos permitem o acesso s marcas do ato
criador, as quais, materializadas, preservam um pouco
do frescor da criao. So marcas indiciais, signos cuja
incompletude e vagueza apontam alguns modos de
funcionamento da mente criadora, meandros do processo
de criao da artista que, como uma espiral, se movimenta
em contnuo alis, a imagem da espiral comum nos
documentos de Paes Leme.
Como sistema de signos, os cadernos so possuidores
de certa ordenao.
Porm, essa ordenao catica, posta a no-linearidade desse sistema complexo que so os documentos
do processo. Assim, a sua anlise envolve primeiramente
a definio artificial de um ponto zero de investigao
a ser definido pelo crtico gentico dentro do recorte
realizado para a determinao do prototexto. esse
recorte que definir os prximos captulos que buscam a
especificidade de algumas anotaes de Paes Leme, quanto
a alguns aspectos que envolvem o processo de criao,
especificamente o seu, no que ele tangencia os meandros
da comunicao e do desvelar de algumas recorrncias
que se estabelecem no percurso gerativo da artista.

A natureza das anotaes

A natureza das anotaes presentes nestes documentos
(cadernos e arquivos avulsos) varia desde breves notas
esquemticas sobre um determinado fenmeno, algumas
contendo imagens geradoras, at complexos sistemas
conceituais e construtivos de uma obra j em avanado
estado de maturao; o que vale salientar, no se d em
uma sequncia nos cadernos. Estados distintos de uma
mesma obra encontram-se em dois ou mais cadernos, o
que faz pensar que seu uso para alm de um dirio,
cronologicamente constitudo dos procedimentos de uma
obra.
Retomando Hay, se os dirios so obras do tempo, esse
tempo no o mecnico dos relgios, est mais prximo
do tempo corporal expresso nos humores e desejos, nas
batidas do corao, na taquicardia ofegante, no sentimento
e no calor das decises tomadas no corpo enquanto avana
pela existncia (CIRILLO, 2004). Os cadernos da artista
se apresentam como uma extenso da mente criadora que
grafa a idia e os seus desdobramentos em algum lugar

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Cirillo, J.

da memria, no espao vivencial da memria, o qual

[...] representa, portanto, uma ampliao extraordinria,
multidirecional do espao fsico natural. Agregando-se
reas psquicas de reminiscncias de intenes, formase uma nova geografia ambiental, geografia unicamente
humana (OSTROWER, 1997, p.18). Nesse local que
podem ser localizadas as imagens geradoras que sero
agrupadas pela artista, quando isso for necessrio, e do
modo que o for.
Tal procedimento afasta a possibilidade de uma
compreenso linear tanto do seu processo criador, como
do uso dos cadernos. Assim, os vestgios apontam os
rumos e procedimentos da mente criadora da artista e suas
estratgias estticas e ticas para a materializao da obra
em busca de uma recompensa material.

Assim, as palavras desempenham um papel bem definido

(no rgido e nem fixo) no procedimento da artista e tm
um carter que pode ser: imperativo, indicativo-descritivo,
contrastivo, narrativo e/ou potico-reflexivo. Esses usos
podem ser observados simultaneamente nos vrios
documentos, porm possvel estabelecer categorias para
cada conjunto de texto verbal, assim, buscou-se identificar
e classificar tais ocorrncias.
Paes Leme faz uso do carter imperativo de palavras
que funcionam como coeres de possveis aes; em
alguns casos, definindo movimentos e decises que
envolvem a execuo de determinada parte da obra:
aquilo que observado como deve permanecer como
tal (Fig. 1).

O desejo do artista pede uma recompensa material.

Sua necessidade o impele a agir, gerando um processo
complexo de materializao, no qual todas as questes
que envolvem essas tendncias, discutidas at aqui,
interferem continuamente. O propsito , deste modo,
transformado em ao.
A concretizao uma ao potica, ou seja, uma
operao sensvel ampla no mbito do projeto do
artista.4

O que se coloca nos documentos de processo so

fragmentos que, por uma ao de ir e vir constante, so
revisados, adaptados, transformados para estabelecerem
uma relao de cumplicidade dos desejos da artista com
as marcas que envolvem o manuseio dos elementos que
buscam uma ao potica de corporificao da obra a ser
apresentada.

Diferentes sistemas semiticos:

verbal e visual
Como stio de armazenamento das informaes
que se pem no entorno sensvel nos documentos de
Paes Leme, a presena de palavras e imagens uma
constante, embora, como comum nas artes visuais, haja
a predominncia de imagens sobre as palavras. Juntas,
imagens e palavras referem-se captura da impresso
deixada pelos fenmenos do mundo em volta da artista,
bem como do seu mundo interior composto de sonhos e
devaneios da imaginao; e, no obstante, informaes e
discusses sobre projetos em andamento ou no.

O carter das palavras

Na leitura desses cadernos, interessante observar que
os textos verbais se estabelecem em funes diferenciadas.

SALLES, 2008, p. 52.

Fonte: anotaes e cadernos da artista (C3:35)

Figura 1 Shirley Paes Leme, Detalhe da pgina dos

cadernos da artista

Essa pgina detalhe de um estudo para a instalao

Pela Fresta, de 1998. Algumas constataes do espao
especfico so definidas com os verbetes: parede brancas,
e so acompanhadas de uma ordenao: sero brancas, a
qual reforada numa inflexo imperativa: (ficaro). No
h espao aqui para a dvida, esse elemento do trabalho
j est definitivamente resolvido.
As palavras aparecem, tambm, como se pode
perceber na imagem anterior, com um carter indicativodescritivo. Com essa funo, eles indicam materiais
(mesmo transitrios em alguns casos), definindo detalhes
da forma, ou dimenses: tela de galinheiro, por exemplo;
ou descrevendo alguma caracterstica imediata do
objeto ou da forma: parede brancas indicando uma
caracterstica do espao da galeria. Em outra pgina
dos cadernos de Paes Leme (Fig. 2), tem-se mais um
exemplo desse uso indicativo e descritivo: so estudos
preliminares para as instalaes Fogo Fel e So ambas

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Geografia ntima

do mesmo perodo que Pela Fresta, nos quais a artista

desenha tridimensionalmente, com galhos de eucalipto,
formas indiciais das marcas deixadas na sua memria por
objetos de sua infncia. Alis, esses desenhos reforam a
tendncia para o uso da linha, caracterstica inerente ao
projeto potico da artista que enfatiza sua interface com
esta linguagem das artes visuais.
Outra funo, ainda verificada, dada pelo carter
contrastivo das palavras escolhidas, indicando relaes
de oposio entre os elementos de um projeto: cheio/
vazio,janela/coluna oposio. Isso pode ser visto na
Figura 3, que um estudo das relaes de verticalidade e
horizontalidade do espao especfico da instalao Pela
Fresta (1998). Na tentativa de apreender as relaes do
espao com a obra, caracterstica recorrente em grande
maioria da produo dessa artista, principalmente nas suas
obras tridimensionais, Paes Leme identifica as oposies
primeiras presentes no local da instalao.
Assim, uma noo de verticalidade e horizontalidade
estabelecida por meio de oposies semnticas que so
indiciais da relao que a artista estabelece com o espao
(galeria em que a obra ser montada) no projeto em curso:
passivo esttico, em contraposio com ativo, dinmico = chama. Essas relaes indiciais da experimentao conceitual do espao sero detalhadas em captulo
posterior. Por ora, limita-se anlise da natureza das
palavras que se apresentam nos documentos analisados.
O carter narrativo se d principalmente no registro
de sonhos, ou nos memoriais descritivos. Paes Leme
narra esses sonhos, como para evitar que eles caiam no
esquecimento e assim garantir o carter gerador que eles
tm no seu processo de criao. Muitos desses sonhos,
no descritos aqui por solicitao da artista, desdobram-se
e, se no se constituem obras posteriores, ao menos so
campos de reflexo e construo de um outro vivido que
se constituir como matria no seu projeto criativo.
A observao dos documentos permitiu, ainda,
desvelar os procedimentos da artista para a elaborao
de seus memoriais, e mesmo para a escolha dos ttulos.
Essas escolhas parecem decorrer de uma ao de
carter potico-reflexivo. A reflexo sobre os ttulos,
escolhidos aps uma sucesso de palavras simples ou
compostas, as quais vo sendo pinadas por meio de
uma comparao reflexiva, culmina em combinatrias
para a determinao do ttulo alis, essa uma prtica
comum da artista. A funo potico-reflexiva tambm
observada nas reflexes conceituais sobre o processo ou
elaborao de experimentaes conceituais, como the
wire means power, bem como nos poemas-conceito que
desenvolve, os quais visam materializao do conceito
que ela constri para o trabalho. Neste ltimo caso, podese transcrever o poema O Cubo, reflexo a respeito dessa

Figura 2 Shirley Paes Leme, Estudos preliminares da

instalao Fogo Fel, 1998.

Fonte: anotaes da artista (C3:11).

Figura 3 Shirley Paes Leme, Uso contrastivo do texto

verbal

forma geomtrica que foi utilizada na elaborao de um

conjunto de obras, caixas que contm matria:

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Cirillo, J.

A forma-contedo. A caixa. O abrigo

A caixa smbolo do corpo materno recebe,
Transforma, cria algo novo [...]
o galho o que preenche o vazio
conhecimento
o que muda o mundo.
So parecidos mas no so iguais4

Essa ao reflexiva pode tambm ser vista nas figuras

4 e 5. Esse exerccio reflexivo sobre as formas e conceitos
que envolvem o trabalho de Paes Leme d-se tanto de
modo mais complexo e potico, como no caso do Cubo,
ou de modo mais simplificado, e no menos reflexivo
como nas imagens a seguir. Na Figura 4, a artista parece
tomar para si a fenomenologia do redondo bachelariano.
O redondo unidade (unity), o princpio (the
origin). Na Figura 5, essa reflexo sobre a redondez
encontra no Sol (chama) sua sntese: a transcendncia
de si mesma. Pode-se perceber que, nessas reflexes,
poticas ou no, o uso da palavra em Paes Leme tende
para um certo determinismo facilitado pelo carter
aparentemente mais restritivo do signo verbal. O recorte
feito por ela parece reduzir a um signo, o Sol, todo o
contedo da ideia geradora. A imagem do Sol parece ser
ndice da qualidade daquilo que redondo: a redondez
transcendente (Bachelard, 2000). O redondo
unidade, origem, Sol.
Apesar desse aparente determinismo no uso que Paes
Leme faz da informao verbal, importante ressaltar
que esses conceitos so mveis, visto que, em termos
semiticos, a prpria vagueza e falibilidade do signo
o colocam num estado sempre em movimento. So,
portanto, definies transitrias que, no desenvolvimento
do raciocnio da mente criadora, vo encontrando outras
solues e relaes que completam essa indeterminao do
projeto como signo. Essa transitoriedade aparente encontra seu estado relativamente esttico na obra terminada depara-se a, entretanto, com sua incompletude,
pois mente criadora foge-lhe dar por encerrada a sua
ao, pois o signo carrega consigo o falvel e o inacabado.
Desse modo, a obra terminada (um signo) determina,
detona uma outra pesquisa esttica em busca incansvel
por seus desdobramentos possveis, o que estabelece
outros signos que juntos navegam comandados por um
projeto potico tambm vago e indeterminado.
Essa vagueza e indeterminao caracterizam o
processo de criao como signo (SANTAELLA, 1998).

Trecho extrado do poema O cubo, no qual Paes Leme indica para um

curador o que ela pensa sobre o cubo, parte de um trabalho exposto em
So Paulo no MAM.

Fonte: anotaes da artista (C3:09).

Figura 4 Shirley Paes Leme, Reflexes conceituais
sobre o redondo.

a chama significa transcendncia

dela mesmo.
Luz significa o efeito da transcendncia
no ambiente.
Elemento do fogo
o sol

Fonte: anotaes da artista (C3:10).

Figura 5 Shirley Paes Leme, Detalhes de reflexes conceituais: a chama e o fogo.

A funo das imagens

Quanto s imagens, textos visuais, esto em estado provisrio na maioria das anotaes. Pode-se dizer
que so imagens geradoras que [...] funcionam, na verdade, como sensaes alimentadoras da trajetria, pois
so responsveis pela manuteno do andamento do

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Geografia ntima

processo e, consequentemente, pelo crescimento da

obra (SALLES, 2008, p. 57). So como anotaes da
sua experincia vivida; imagens que se constituem como
instrumentos de rememorao e/ou reoperao do vivido.
Tais imagens, em sua maioria, podem ser definidas
como imagens-lembrana, as quais tm por funo
estabelecerem-se como insights do processo de criao
de Paes Leme.

Retornando s imagens de planos mais gerais, podese observar que a espiral uma forma recorrente nas
anotaes dessa artista, assim como nas estruturas formal
e espacial de diversos de seus trabalhos.
Encontram-se tambm diversas imagens que funcionam como projetos em estado avanado de reflexo,
apontando uma grande proximidade com a obra em
processo de materializao. interessante observar,
tambm, que, medida que a leitura dos documentos de
Paes Leme conduz s obras mais recentes, existe o quase
total abandono do texto verbal. Quando aparecem, so
como ttulos: breves, sintticos e solitrios; assim, imagens
referentes a esse ciclo de obras tm sua gnese centrada
em anotaes visuais, sem indicaes verbais sobre os
estudos. Uma ressalva deve ser feita: simultaneamente
a essa experimentao eidtica, existem documentos de
experimentao conceitual de alguns dos projetos e obras
que so exclusivamente de textos verbais, porm no se
encontram atrelados s imagens, nem mesmo participam do
mesmo suporte de registros, pois so predominantemente
registros digitais ou em arquivos avulsos.

Projeto potico

Fonte: anotaes da artista (C6:13)

Figura 6 Shirley Paes Leme, Imagem geradora: uso da

espiral.

Fonte: anotaes da artista (C0:117)

Figura 7 Shirley Paes Leme, Esboo para a instalao: a

espiral como imagem geradora.

A continuidade da anlise dos cadernos vai permitindo, ento, elucidar um pouco do pensamento de Paes Leme
em ao na plenitude da atividade criadora. Ao longo da
leitura desse dilogo da mente criadora consigo mesma,
pode-se falar apenas daquilo que, mediado pela razo,
tornou-se aparentemente esttico para ser compreendido, materializado em anotaes, ndices do admirvel
na criao. Esses ndices permitem o acesso s dvidas,
experimentaes, deslumbramentos, decises e reflexes
sobre a obra, a arte e sobre a prpria identidade psicossocial da artista buscada em muitos dos seus sonhos registrados e comentados. O admirvel em Paes Leme parece
localizar-se na sua memria: nos segredos guardados
(alguns relegados ao esquecimento no pntano da memria; outros constroem para si uma memria da memria
que no lhes permite serem esquecidos). So esses os
segredos da memria de Paes Leme que so articulados
nos seus documentos, constituindo um territrio do qual
somente fragmentos tornam-se visveis por meio das
anotaes nas extenses de sua memria que so os seus
cadernos.
O recorrente uso da lembrana como imagem geradora da imaginao criadora, bem como o pleno uso
das imagens e das palavras permeiam um fazer que
transcende os limites da sua geografia ntima, revelam
o seu propsito: sua ao comunicativa transcende os
limites do dilogo ntimo; ela encontra em si mesma o
que nela est para o mundo, para o campo do simblico
que permeia a humanidade:

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Cirillo, J.

[...] bvio que eu sou brasileira, que essa referncia

veio da minha infncia, de ver as pessoas trabalhando
com casas de pau-a-pique, veio de l... mas o trabalho
universal... Quando voc cria um volume com esta
matria que j guarda na memria...que j guarda
embutido no prprio material esses conceitos, qualquer,
qualquer cidado comum do mundo vai entender isto...
vai ver aquilo como estrutura primeira do homem.

A semiose no processo de criao de Paes Leme

com tendncia clara: a memria, sua e dos materiais,
estabelece-se como um fio condutor que age e direciona a
gnese das suas obras. Sua inteno parece estar centrada
na busca de uma satisfao que gera sua ao contnua.
Nessa tendncia, fio que conduz o ato criador, seu projeto
potico busca na sua memria aquilo que primeiro, e
o que primeiro do campo do admirvel que, para
Pierce segundo Santaela (1998), o ideal da esttica.
Mas o admirvel deve ser o crescimento contnuo da
corporificao da potencialidade da ideia, ainda no
encarnada, uma mera possibilidade. O admirvel em Paes
Leme o que norteia sua ao dialtica com o outro; sua
ao criadora busca a satisfao de suas necessidades,
porm essa satisfao encontra-se na matriz memorial do
que transcende sua geografia ntima e busca atravessar as
fronteiras do receptor, ou melhor, um percebedor que se
configura como pertencente ao gnero humano.
esse o fio malevel que conduz o movimento do
seu projeto potico que tende para o indizvel, para o
vago, para o dinmico o movimento do signo assim,
tende para a vagueza, para a incompletude que coloca o
processo de criao em movimento contnuo e inevitvel.
Em cada obra, Paes Leme parece buscar ndices desse
admirvel, o qual no se pe como algo delimitado, visto
que do campo da qualidade.
Essa vagueza de contornos exatamente o que
permite que a percepo da obra de Paes Leme transponha
os limites geogrficos de sua memria, cumprindo a
tendncia comunicativa inerente ao seu projeto potico:
o dilogo com a tradio e com a histria culturalmente
construdo. Assim, sua aura de singularidade, que revela
um projeto potico nico, singular e dinmico, est em
busca do que lhe mais primeiro. Por s-lo, no particular, mas integrante naquilo que se encontra no compartilhamento com outro sistema semitico ainda mais
complexo: a cultura. Essa tendncia do ato comunicativo
em Paes Leme ser tratada em outro texto mais especfico
das relaes comunicacionais expressas nos arquivos e
documentos da criao.
Assim, de volta vagueza inerente ao processo
de criao, pode-se dizer que a artista no tem total
clareza dos projetos em construo; alguns so mesmo
abandonados por anos, sendo depois retomados o que
resgata a sua percepo como integrante desse todo no-

linear que a criao. Outras imagens geradoras vo

se atualizando ao longo de todos os cadernos: como
o caso particular da continuidade intermitente da espiral
que assume diferentes constituies e materializa-se em
diversos trabalhos ao longo dos vinte anos que envolvem
os documentos analisados.
medida que as obras vo sendo executadas, o projeto
potico vai ficando mais claro, tanto pela continuidade das
tendncias nele implcitas, quanto pela ao do acaso e das
apropriaes que a artista faz dos rudos que permeiam
a produo. Ficam expostas, tambm, as suas reflexes
acerca daquilo que entende como sendo arte, com suas
leis em construo e transformao. perceptvel,
ao longo das pginas de seus cadernos, que existe um
dilogo intenso da artista com os rudos que aparecem
ao longo da gnese de suas obras. Assim, num projeto
potico centrado em experincias vividas transformadas
em imagens-lembrana, falar no acaso no procedimento
criativo de Paes Leme quase uma redundncia, porque o
seu vivido, matriz da sua obra, repleto desses imprevistos
que imponderavelmente desviam o curso natural da
existncia. Resta acatar o acaso e desviar temporariamente a rota da criao e, assim, constituir um novo
percurso.
Nesta anlise geral dos documentos de Paes Leme,
pode-se concluir que algumas questes funcionam como
matrizes no seu projeto potico, tendncias que vo se
materializando e movimentando a criao: uma busca
por aquilo que primeiro na humanidade, por aquilo que
faz parte, que compartilha da memria do homem. Outro
ponto a questo da presena do vivido como matria
geradora do seu processo de criao tanto os registros da
memria da artista, como da memria de suas matrias.
Em Paes Leme, o espao da criao a mediao entre
lembrana e imaginao; aquilo que construdo pela
mente criadora da artista feito tendo a lembrana do
vivido como fonte geradora, como matria edificante do
seu percurso.
Esse texto aponta algumas reflexes que iniciaram
a investigao sobre o processo de criao de Shirley
Paes Leme, e, principalmente, sobre a mediao verbo
imagevidenciada nos documentos e arquivos da criao.
Assim, no se objetiva encerrar o assunto, mas pr em
debate algumas especificidades dos estudos documentais
e da leitura crtica desses documentos e arquivos da
criao e de sua contribuio para as pesquisas em crtica
e histria da arte. Os documentos do processo trazem em
si evidncias da interao da mente criadora, revelando
os dilogos possveis dela consigo mesma, com a matria
de sua construo e com o ambiente e o pblico que a
envolvem, o que revela mais uma vez sua interao com a
sociologia e a antropologia, complementares aos estudos
histricos e das cincias.

Letras de Hoje, Porto Alegre, v. 45, n. 4, p. 11-19, out./dez. 2010

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Geografia ntima

Aqui, verifica-se a emergente necessidade de aproximao dos estudos do processo de criao pesquisa
documental, de modo a contribuir para a compreenso
e para a integridade dos conjuntos de documentos e
arquivos. Esse estudo pretende tambm servir para auxiliar
o conhecimento da natureza e significado dos documentos
e de seu contexto nas artes; assim como, contribuir para
a construo de um critrio mais universal para a anlise
e armazenamento desse acervo que revela a memria da
criao de uma obra, ou de um conjunto delas. Buscamos,
ainda, o estabelecimento de princpios para garantir que
esses arquivos pessoais sejam investigados segundo uma
metodologia prpria para os documentos de artistas a
partir de um mtodo investigativo, pautado na interao
de metodologias de investigao da histria da arte com
os procedimentos de outras cincias, resultando em um
procedimento investigativo crtico e flexvel o suficiente
para que os aspectos da diversidade de cada artista, de cada
processo, sejam respeitados. Para tal, lanamos mais um
passo para a interao desses documentos e arquivos com
os estudos e procedimentos investigativos da pesquisa em
histria e crtica da arte.

BAXANDALL, Michael. Padres de inteno. Traduo Vera

Maria Pereira. So Paulo: Cia da Letras, 2006.
CIRILLO, J.; GRANDO, A. (Org.). Arqueologias da Criao:
estudos sobre o processo de criao. Belo Horizonte: C/Arte,
2009.
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Referncias
BACHELARD, Gaston. A potica do espao. Traduo de
Antnio de Pdua Danesi. So Paulo: Martins Fontes, 1993.

Recebido: 24 de setembro de 2010

Aprovado: 30 de setembro de 2010
Contato: josecirillo@hotmail.com

Letras de Hoje, Porto Alegre, v. 45, n. 4, p. 11-19, out./dez. 2010