A esttica da iluminao cnica na obra da iluminadora Jamile Tormann

julho de 2013

A esttica da iluminao cnica na obra da iluminadora Jamile Tormann

Renata Maria de Araujo Campos rmac.26@hotmail.com
Iluminao e Design de Interiores
Instituto de Ps-Graduao e Graduao IPOG
Manaus, 09/12/2012
Resumo:
O presente artigo aborda a esttica da iluminao cnica na obra da iluminadora Jamille
Tormann, visando demonstrar a aplicao do conhecimento sobre iluminao de cenrios, para
proporcionar uma experincia interativa entre a obra e o espectador. A explorao dos trabalhos
de Tormann foi conduzida enquanto Estudo de Caso e precedido por uma contextualizao e
fundamentao da temtica abordada no texto, ou seja, busca-se compor um breve referencial
terico, partindo de uma apropriao histrica e conceitual do fenmeno luminoso. Buscou-se,
ainda, entender de que maneira a luz foi compreendida, apropriada e controlada ao longo dos
sculos, assim como tambm se apresentou as principais construes tericas acerca da
iluminao. Nas consideraes finais, reafirma-se que o conceito de luz est imbudo de
subjetividade, possibilitando o estreito vnculo com o campo da Arte e, consequentemente, o
estabelecimento de contribuies significativas capazes de reelaborar o conceito e a funo da
iluminao.
Palavras-chave: Iluminao. Arte. Cenrio.

1. Introduo
O domnio sobre a existncia de luz e a consequente ampliao da compreenso dos
mecanismos que possibilitam a permanncia da luminosidade, a partir de experincias, conferiram
iluminao diversas propriedades, das quais se enfoca relevante importncia a rica variedade de
elementos que so carregados de estmulos ambientais para aguar os aspectos cognitivos,
emocionais, funcionais e simblicos tanto nos cenrios quanto nos espectadores.
Conforme Mota (2000, p. 80), a iluminao, com o decorrer do tempo e das pesquisas,
tornou-se to eficaz no palco do servio como nos espetculos artsticos, demonstrando que a
fora dramtica transmitida pela luz parece ser capaz no s de iluminar um ambiente, mas tambm
de gerar a oportunidade de criar movimentos dificilmente executveis, mesmo utilizando-se de
qualquer outro recurso para compor o cenrio. Nesse aspecto, a iluminao dos cenrios pode ser
vista sob uma perspectiva estratgica, nascida da necessidade.
No que se refere a procedimento metodolgico, o artigo foi produzido tendo por base o
Estudo de Caso, por meio do qual, segundo Creswell (1994, p. 12), possvel explorar um
fenmeno limitado pelo tempo e atividade (um programa, evento, processo, instituio ou grupo
social) e detalhada coleta de informao, utilizando uma variedade de procedimentos de coleta de
dados, durante um perodo de tempo definido.

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Nesse sentido, foram selecionadas seis cenas de trs trabalhos de iluminao realizados por
Jamile Tormann1, para serem observados, visando, conforme Gil (2009, p. 14), proporcionar uma
viso mais clara do produto, possibilitando, dessa forma, um estudo das caractersticas essenciais,
sem desprezar o contexto em que ocorrem. Ressalta-se que a descrio promovida no Estudo de
Caso se apropria de diferentes formas de observao [] no apenas para identificar, mas tambm
para descrever e avaliar a influncia dos fatores relacionados, neste caso, a iluminao cnica.
Precedendo o estudo das obras de Tormann, teceu-se consideraes acerca do percurso
empreendido pelo homem na busca do controle da iluminao e na aplicabilidade desta, que se
entendeu desde a simples funo de iluminar at a utilizao deste recurso artisticamente, atravs da
explorao das caractersticas estticas e expressivas da luz cnica para alcanar diversos efeitos
desejados pelos produtores.
Assim, desde ento, a performance tcnica das ferramentas tem oferecido condies para
serem aplicadas esteticamente a luz sobre os ambientes. Dessa forma, a partir das ltimas dcadas
do sculo passado e at o presente momento, a sociedade est assistindo ao nascimento de novas
formas de expresso artstica ligadas luz, considerando, principalmente, que as atuais lmpadas,
luminrias e equipamentos utilizados para iluminao foram inspirados nos equipamentos da
iluminao cnica e em suas caractersticas para valorizar o movimento, as trocas de cores, o
espao, que sempre possibilitaram um leque bastante variado de aplicaes criativas sobre os
palcos.

2. Da luz solar eletricidade

A luz solar contribui para a perpetuao da vida na Terra das espcies humana, animal e
vegetal, componentes da base das cadeias alimentares do planeta, pois, por meio da luz, os vegetais
realizam a fotossntese, por meio do qual fornecem oxignio e alimento para os ecossistemas. No
que se refere aos animais, a presena da luz solar possibilita reaes orgnicas essenciais, como a
sntese das vitaminas do Complexo D, que se processa a ao dos raios ultravioletas presentes na
luz solar (SILVA JR. & SASSON, 1999), e a regulao do ciclo circadiano e de condies gerais da
sade (REA, FIGUEIRO & BULLOUGH, 2002).
Alm de influenciar com a permanncia da vida terrestre, a luz solar fonte de iluminao,
que por muito tempo foi a nica forma de promover a claridade. No perodo pr-histrico da vida
humana, acrescenta-se fonte solar, a descoberta do fogo e as vantagens de utiliz-lo para
iluminao, por meio de fogueiras e tochas, que, posteriormente, foram aperfeioadas com a
utilizao de fibras retorcidas do caule de rvores colocadas no interior de bambu cortado, ao qual
era adicionado gordura animal, produzindo, assim, a primeira espcie de vela, que durava quase
uma noite.
O primeiro prottipo de vela foi aperfeioado e iluminou, com exclusividade, at o sculo
XVI, quando surgiu outra fonte de iluminao, a lamparina, que a partir do leo de baleia e um
pavio encravado em um pedao de cortia, produzia uma chama, cuja permanncia de iluminao

1
Jamille Tormann Ligthing Designer desde 1989. Ps-Graduada em Iluminao pela UCB RJ.
Coordenadora do Curso de Ps-Graduao em Iluminao e Design, do Instituto de Ps-Graduao IPOG. Sciofundadora da Associao Brasileira de Iluminao - ABIL. Membro da CIEE-BR comisso 3 (Comission Internationale
de Lclairage). Autora do livro Caderno de Iluminao: arte e cincia. Rio de Janeiro: Editora Msica e Tecnologia,
2006.
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tinha estreito vnculo com quantidade de leo depositado no recipiente, determinando a durao por
horas, dias ou at meses.
A tcnica utilizada para promover a iluminao com lamparina avanou, a partir da
descoberta do petrleo e, consequentemente, do querosene, que passou a ser utilizado, em
substituio ao leo natural, e foi acrescentado ao modelo um tubo de vidro, que protegia a chama e
a tornava mais brilhante, devido circulao de ar no tubo, que entrando de baixo para cima
enriquecia o oxignio no interior do vidro.
No Sculo XVIII, Van Helmont observou que, da combusto (queima) de sdio, desprendiase uma substncia que ele chamou de gs. Por sua vez, John Clayton prendeu, em um recipiente, o
gs proveniente da queima do carvo e o acendeu, produzindo outra fonte de iluminao. Esse gs
foi distribudo por tubulaes residncias e locais pblicos, iluminando algumas cidades.
Em 1802, Humphry Davy demonstrou a luminosidade produzida por um fio de platina, ao
ser percorrido por uma corrente eltrica. J em 1808, apresentou a emisso de luz, proveniente da
passagem da corrente eltrica de um eletrodo para outro, ao juntar dois fios aos plos de uma pilha,
presos a uma barra de carvo na extremidade de cada ponto, vinculados a pedaos de carvo, sendo
separando-os em seguida.
Thomas Edison, em 1879, diante da certeza de que a maneira mais prtica de se obter
energia luminosa partia da transformao da energia eltrica em energia trmica e,
consequentemente, em luz, utilizou-se do carvo, que queimava sob a forma de filamentos e
exposto ao ar se consumia rapidamente, e da luminosidade que era produzida ao ser colocado no
interior de um receptculo de vidro, para criar uma lmpada, no entanto, Thomas Edson no foi o
inventor da primeira lmpada, visto que Warren De La Rue foi quem de fato o fez. Posteriormente,
o carvo foi substitudo por tantlio, e este por tungstnio. Para aumentar a vida da lmpada, o
vcuo no interior do tubo, foi substitudo por uma atmosfera de nitrognio, depois argnio e
criptnio.
Contemporneo de Thomas Edison, Paul Jablochkoff, baseando-se na teoria do arco
voltico, produziu luminrias eltricas. Posteriormente, esses modelos foram sendo aperfeioados
por outros estudiosos e, assim surgiram outras lmpadas, como a de gs neon, que emite luz
vermelha-amarelada, quando atravessado por corrente eltrica, alm das lmpadas de mercrio,
sdio e de vapores metlicos.
Conforme Munari (1968, p. 32), a apropriao de mecanismos que possibilitam o controle
da luz artificial no representou apenas a dominao da iluminao, mas tambm o fornecimento
aos homens da possibilidade de criar um segundo mundo, onde podem prolongar a prpria
existncia e as possibilidades de conhecimento, pois o domnio do mecanismo de produzir
eletricidade ultrapassa a produo de luminosidade.
Encerra-se, assim o ciclo experimental por fontes de luz, e consagra-se a eletricidade como
soluo luminotcnica eficiente. Nesse processo de apropriao e controle sobre a iluminao,
verifica-se que a luz artificial pode ser produzida por diversas formas, das quais se destacam duas:
uma, produto do aquecimento de corpos slidos at atingir seu grau de incandescncia e a outra,
provocada pela descarga eltrica no interior de um gs ou vapor, confirmando que a produo de
luz ultrapassa a emisso de luminosidade, configurando-se como um fenmeno de transformao de
energia.

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3. Luz: De Fonte de Iluminao a Instrumento Cnico

A luz artificial comumente transmitida pelo equipamento denominado lmpada, detentora
de caractersticas que transformam tipos de energia em luminosidade. Os aspectos que processam o
aperfeioamento dessa transformao de energia relacionam-se com as funes e a aplicabilidade da
lmpada, ocasionando diversidade de tipos de lmpadas.
As lmpadas mais utilizadas tm a funo de iluminar os ambientes projetados e construdos
pelo ser humano. Para essa funo, destacam-se, conforme Carvalho (2003, p. 42-43), as lmpadas
incandescentes, que geram luz prpria por meio do aquecimento de um filamento metlico e as
lmpadas fluorescentes, que operam por outro princpio, fazendo com que a luminosidade seja
criada como consequncia da descarga de um gs.
A diversidade de meios de promover a iluminao relaciona-se s observaes, s hipteses
e, consequentemente, s invenes do homem de diversos instrumentos para propiciar luz artificial.
Nesse processo de descobertas, destaca-se o experimento de Isaac Newton sobre um feixe de luz
branca, que, proveniente do sol ou de uma outra fonte primria, poderia ser decomposto em vrias
cores por um prisma, utilizado para analisar a luz.
Os resultados tericos advindos do estudo sobre a luz, a partir de uma dimenso subjetiva,
tem permitido que sejam agregadas contribuies acerca do estudo da cor, demonstrando infinitas
possibilidades da relao entre luz e cor, e da aplicabilidade desse estudo em diversas reas de
pesquisa, enquanto temas de investigaes tericas e prticas. Desses campos de pesquisa,
limitaremos o olhar s artes, que engloba o mundo da pintura, da escultura, do teatro, da arquitetura,
da dana e, mais recentemente, do cinema. Nesse contexto artstico, especialistas passaram a
observar como a luz, a sombra e a cor poderiam contribuir para que a vida humana fosse melhor
expressada artisticamente.
Essa articulao entre luz, sombra e cor foi, inicialmente, defendida por Johann Wolfgang
von Goethe, que passou a defender o nascimento da cor a partir do choque da luz com a sombra, e a
negar, conforme Vieira (1994, p. 60), as teorias sobre a luz e as cores propostas por Newton,
derivadas da experincia de decomposio da luz branca pelo prisma e, passando a acusar o fsico
ingls de manipulao dos dados cientficos apurados, rejeitando, dessa forma, a ideia de que a luz
branca formada por sete faixas coloridas.
A proposio de Goethe sobre o aparecimento das cores influenciou no surgimento dos
movimentos artsticos inspirados no impressionismo e no simbolismo (WERNECK LIMA, 1999),
j que possibilitou aos pintores do sculo XIX a liberdade para que fosse trabalhado o claro-escuro
sem a utilizao do preto. O posicionamento de Goethe foi precedido por alguns pintores, a
exemplo de Rembrandt, Caravaggio e Tintoretto, interessados em expressar nas suas obras os
efeitos de luz e sombra, que, inconscientemente, contribuiu, tambm, para o desenvolvimento da
esttica teatral.
O entendimento de Johann von Goethe sobre o conceito de cor, sem a limitao sustentada
sobre a teoria clssica da luz, determinou, segundo Vieira (1994, p. 60), a preparao da pintura
para o triunfo definitivo da cor no incio do sculo XX, pois as experincias empreendidas por
Goethe sobre s cores complementares, aos contrastes sucessivos e simultneos, s sombras
coloridas e s iluses de ptica acumularam informaes, consideradas fundamentais na formao
da esttica impressionista e que tambm foram importantes para o aperfeioamento da cenografia
teatral.
No que se refere especificamente ao teatro, o controle da luz foi o ltimo fator a ser
incorporado produo teatral (WILSON, 2000), precisamente em 1879, quando ento, conforme
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Jablonski (1980, p. 1), se iniciou a era da iluminao criativa no teatro, desempenhando um papel
primordial na multiplicao das possibilidades da realizao teatral.
Essa influncia da luz na arte to significativa que, segundo Roubine (1982, p. 120), nas
obras do diretor suo Adolphe Appia, o trabalho do encenador resumia-se a certificao de que os
atores conheciam e sabiam o momento de aplicar suas falas, seus papis, suas cenas, pois os demais
aspectos poderiam encarregar a iluminao de fazer.
Conforme Carvalho (2003, p. 50), com o decorrer do tempo, especificamente, com o
advento da sociedade ps-industrial e a elevao da comunicao visual condio de alternativa
primeira de interao entre o homem e seu mundo, as discusses sobre imagtica e luz ganharam
relevncia e as pessoas envolvidas com atividades ligadas a encenaes tm buscado aprimorar as
formas de utilizao da luz para a melhoria do trabalho.
No que se refere cnica, de acordo com Saraiva (1992, p. 22), os homens envolvidos nesse
trabalho de palco atingiram a compreenso sobre a essncia do fenmeno luminoso, propiciada pela
imaginao dramatrgica, ou seja, a iluminao a vida do teatro, a grande fada do cenrio, a alma
de uma encenao, que teve corrigido, pelo encenador francs Andr Antoine, o uso inadequado
da iluminao cnica, at ento limitada a uma luz fraca, neutra, que no contribua com a
valorizao do cenrio ou do desempenho dos atores.
Segundo Carvalho (2003, p. 51), nas peas encenadas pela companhia de Molire, durante
o sculo XVII, a iluminao restringia-se a oito candeias nas laterais do palco, alguns candelabros
para iluminar o auditrio e uma fileira de pequenas lamparinas no proscnio, para separar a plateia
dos atores, porm, na antiga Roma e depois na Idade Mdia utilizava-se tochas, velas e lamparinas
a leo para realar situaes especficas, dramatizando-as por meio de jogo de sombras; em muitos
teatros, a cor era obtida quando fontes de luz eram situadas atrs de recipientes de vidro contendo
vinho ou gua tinturada.
As formas de iluminao utilizadas outrora, tais como luz solar, tochas, lampies a gs,
visavam apenas possibilitar que os espectadores enxergassem os fatos ocorridos nas cenas, assim
como na plateia, que tambm era iluminada, mas sem causar distino significativa. Essas fontes de
iluminao utilizadas tambm acentuavam ao olhar projetado da plateia para os objetos e pessoas
que estavam sobre o palco uma viso de imagens achatadas e sem importncia dramtica aos
elementos principais.
Porm, com a chegada da luz eltrica, foi possvel estabelecer uma relao mgica entre a
plateia e a cena, possibilitando que o espetculo teatral acentuasse o carter ilusionista do palco. A
ausncia de distino entre pblico e atores foi corrigida com o simples ato de apagar as luzes,
ocorrido em 1888, na estreia do Festival de Bayreuth/Festpielhaus, por Richard Wagner, iniciando,
dessa forma, outro contexto para o teatro.
Essa alterao na visualizao do espetculo provocou, consequentemente, mudana no
comportamento dos espectadores, que outrora percebiam o teatro como espao para encontros
sociais, porm, com a inovao da iluminao, passaro a ter o foco direcionado ao espetculo em
si.
Alm da plateia, o surgimento da eletricidade influenciou na concepo de diretores,
cengrafos e iluminadores, j que estes perceberam as mltiplas possibilidades estticas que o
espetculo poderia sofrer com o controle da intensidade e da colorao da luz, integrando-as para
traduzir a atmosfera de cada cena, e resolvendo as limitaes surgidas para a criao de efeitos
como as luzes do crepsculo ou da aurora.
Conforme Carvalho (2003, p. 53), outro avano significativo na iluminao cnica foi a
criao do resistor que permitia a diminuio da intensidade da luz em cada lmpada,
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possibilitando a reduo, paulatinamente, da intensidade da luz. Ressalta-se que esse efeito j era
objeto de desejo dos encenadores h muito tempo, desde antes da eletricidade. Para realizar o
referido efeito, as velas do palco eram apagadas ou afastadas da boca de cena.
A compreenso e utilizao dos recursos de iluminao empreendidos a partir do surgimento
da eletricidade foram possibilitadas devido aos encenadores e dramaturgos passarem a realizar
pesquisas para ajud-los a construir a concepo que se tem atualmente sobre iluminao cnica.
Esse trabalho de pesquisa foi realizado por cengrafos, encenadores e arquitetos, principalmente, de
acordo com Carvalho (2003, p. 54), durante as primeiras dcada do sculo XX, para estabelecer os
preceitos de utilizao da luz que, ainda hoje, constituem a base para a iluminao de qualquer
espetculo.
Segundo o referido autor (2003, p. 54), antes do controle da luz eltrica pelo diretor do
espetculo, ignorava-se as dimenses da profundidade, e dessa forma os cenrios restringiam-se a
uma tela pintada no fundo do palco e aos objetos dispostos pela cena. Para alterar essa realidade,
Appia props desmaterializar a cena, utilizando a luz como um refletor capaz de projetar sombras,
produzir espaos atravs da iluso de distanciamentos entre os elementos no palco.
Esses efeitos ocorrem a partir da eletricidade, porque a iluminao caracterizada enquanto
elemento fortemente expressivo, que, conforme Jablonski (1980, p. 01), por meio da luz pode
expressar to somente o que pertence essncia inerente viso de todas as vises, auxiliada por
instrumentos, tais como refletores, holofotes e pinos de luz, que contribuem para o espao ser
recortado e esculpido pela luz.
Dessa perspectiva, a luz ultrapassa o limite da funo de apenas iluminar para clarear ou
causar efeitos, passando, dessa forma, a ser caracterizada como ambiente do ator, pois, segundo
Ratto (1999, p. 96), a partir da utilizao da iluminao por Appia, a luz transformou-se em
elemento indispensvel para o processo cnico, ou seja, sem a luz no h valores plsticos, pois
esse elemento povoa o espao com claridades e sombras em movimento, diminuindo penumbras
suaves ou comea a brotar em feixes coloridos e vibrantes. [...] a luz de uma flexibilidade quase
milagrosa. Possui todos os graus de intensidade, todas as possibilidades de cor, todas as tonalidades.
Pode criar sombras, invadir o espao com a harmonia de suas cores, podendo produzir toda a
expressividade do espao, se esse espao for posto a servio do ator. Essa nova postura em relao
contribuio da iluminao nas atividades cnicas contribuiu para que muitos passassem a
acreditar que para a realizao do espetculo teatral era suficiente a presena do ator e da luz.
Nesse processo de aperfeioamento da utilizao da iluminao, a Escola Bauhaus buscou
promover a reflexo visual-cintica, ou seja, integrar viso e movimento para projetar, conforme
Mantovani (1989, p. 42), o homem no campo do espao tridimensional, com suas leis e seus
mistrios, irradiando sua energia. Essa inteno buscava proporcionar o jogo das formas e das
cores de forma que se organizassem e se integrassem na cena, juntamente com o movimento, a luz,
os gestos, por meio da percepo visual, para que os espectadores contemplassem a criao do ser
humano em totalidade plena, ou seja, fsica, emocional e espiritualmente.
Os avanos no campo da iluminao denotam luz a funo de ser usada no teatro para
projetar viso para os mundos exterior e interior da plateia, j que, de acordo com Stone (1991, p.
104), a iluminao serve como um sussurro subliminar para a sensibilidade, enfatizando o que a
plateia deve fazer a partir daquilo que ela v. Nesse sentido, no h outro instrumento cenogrfico
que possa ser comparado luz, no que se refere s possibilidades de ilustrao, iluso, imaginao e
introspeco, elementos considerados essenciais ao teatro, juntamente com atores, texto e plateia.
Com o avano das pesquisas tecnolgicas, a iluminao tende a oferecer maior aporte e,
consequentemente, mais possibilidades de utilizao da luz como recurso cnico. Conforme
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Carvalho (2003, p. 56), uma lmpada automtica, por exemplo, seria sensvel aos movimentos dos
atores em cena, respondendo com sinais luminosos diversos aos diferentes gestos do elenco; ou
mesmo separando a luz branca em seus diferentes componentes cromticos para criar transies
suaves e quase imperceptveis entre as cores.
Assim, a partir da inveno da lmpada incandescente foi possvel criar uma srie de
equipamentos tecnolgicos para serem usados em diversos contextos cnicos, desde pequenas at
superprodues, que, independentemente da qualidade dos recursos aplicados, possibilitou que a
iluminao assumisse o papel de um dos principais elementos cnicos.

4. A iluminao cnica de Jamile Tormann

Iluminao cnica refere-se arte de projetar e implementar fontes de luz e sua respectiva
focagem, temperatura de cor e sua respectiva intensidade ao longo do guio dos espetculos de
teatro, cinema, dana, pera, msica, dentre outros. Ressalta-se que essa iluminao, quer seja de
show ou pea teatral, no apenas a colorao ou enfeite do cenrio, mas sim a tcnica de
emoldurar o espetculo.
No procedimento de iluminao, no h receita ou molde definido, pr-estabelecido, pois o
iluminador poder se valer de quaisquer elementos, quer seja apenas refletores, ou lamparinas, ou
lmpada comum, ou ainda associar esses equipamentos a outros, para alcanar o resultado
idealizado. Isto , possibilitar que a iluminao seja considerada um elemento mgico, uma cena
com sopro de luz e personalidade.
Essa concepo artstica da utilizao da luz enquanto elemento cnico no est limitada
tcnica em si, pois as pessoas que desenvolvem o trabalho de iluminao, com o decorrer do tempo,
tendem a criar conceitos e significados prprios para reinventar e reelaborar as tcnicas e o uso de
uma quantidade limitada de elementos, tais como, lmpadas, refletores, para que projetem
iluminao artstica o sentimento desejado e proporcione aos espectadores uma iluminao que
traduza por meio de desenhos, texturas, cores e vivacidade as sensaes sentidas.
A capacidade de recriar uma mensagem na iluminao cnica, de forma harmnica, para que
confira encenao uma lgica funo do iluminador, que dever ter olhar fragmentado, visando
produzir uma sequncia de cenas, nas quais sejam criados quadros de luz que complementem as
aes dos atores e d o destaque necessrio aos demais elementos das cenas, de acordo com sua
importncia, interligando, dessa forma as preocupaes de mostrar e de interpretar, fazendo com
que o espectador no apenas assista ao espetculo, mas tambm o complemente.
Conforme Carvalho (2003, p. 57), ao montar os quadros do espetculo, tendo por base as
estratgias, norteadoras da colagem dos quadros cnicos, o iluminador dever escolher as tticas a
serem utilizadas para a elaborao artstica de cada quadro. As possibilidades so muitas e os
encenadores podero criar uma variedade quase que inesgotvel de efeitos cnicos por meio da luz
e seus derivados.
Dentre esses efeitos cnicos, a iluminao, segundo Carvalho (2003, p. 59,) poder propiciar
visibilidade no lugar preciso no qual for necessria; dar vitalidade a um ambiente por meio do
destaque dos espaos claros e escuros; criar um efeito definido de tempo e localidade; possibilitar
que sejam anuladas as percepes de tempo e localidade; aumentar ou diminuir as silhuetas dos
atores e dos objetos de cena; simular a iluminao natural propiciada pelo sol; motivar os
espectadores, prendendo sua ateno ao que ocorre no palco; fazer com que o espao da sala teatral
parea maior ou menor; representar os sentimentos dos personagens, assim como suas mudanas;
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dar a impresso de que as paredes se movimentam, avanando ou retrocedendo; modificar as

qualidades de movimento dos atores no palco; corrigir imperfeies do cenrio, do figurino e do
rosto dos atores; realar texturas dos objetos de cena.
De acordo com o argumento de Tormann (2008, p. 126), a criao de uma iluminao para
um determinado espetculo [...] depende de uma srie de fatores, pois a iluminao, enquanto
produto da juno entre conhecimento e criatividade, age como uma personagem silenciosa,
polivalente, polimorfa, carregada de mistrio e todavia inteligvel, orgulhosa, podendo ser tranquila,
acolhedora e at agressiva quando necessrio.
Desse entendimento sobre a arte da iluminao vem a prerrogativa de que iluminar um
espetculo depende [...] de uma srie de fatores tcnicos espao, disponibilidade de material,
operacionalidade do equipamento e fatores subjetivos interpretao da obra, valores estticos,
teoria versus prtica, [...] o produtor, o diretor e at mesmo os atores. Isto , iluminar no uma
ao simples, apesar de se saber que a funo bsica da iluminao exatamente ILUMINAR.
Essa compreenso sobre o universo das tcnicas, ferramentas e condies oferecidas para
concretizao dos trabalhos de iluminao produto de observao, e consequente realizao de
pesquisas estticas, visuais e do conjunto dos elementos participantes da obra, que desencadeiam na
recriao de novos elementos. Nesse sentido, para ilustrar as atividades desenvolvidas pelos
designers de iluminao cnica e os designers de iluminao arquitetural, sero analisados,
brevemente, trs trabalhos desenvolvido por Jamille Tormann, representados em seis cenas, a saber:

Figura 1 Eliana Ribeiro - DVD Barco a Vela 2009

Fonte: www.jamiletormann.com.br

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Figura 2 Gravao DVD Dunga

Fonte: www.jamiletormann.com.br

Figura 2 Gravao DVD Dunga

Fonte: www.jamiletormann.com.br

Figura 3 Gravao DVD Dunga

Fonte: www.jamiletormann.com.br

Figura 3 Gravao DVD Dunga

Fonte: www.jamiletormann.com.br
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Figura 4 DVD Oracional Livrai-nos do Mal

Fonte: www.jamiletormann.com.br

Figura 5 DVD Oracional Livrai-nos do Mal

Fonte: www.jamiletormann.com.br

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Figura 6 DVD Oracional Livrai-nos do Mal

Fonte: www.jamiletormann.com.br

As imagens acima, retratando o trabalho da Lighting designer Jamile Tormann, fazem parte
da produo de trs shows musicais, assim distribudos: a figura 1 apresenta a gravao de DVD da
artista Eliana Ribeiro, as figuras 2 e 3 referem-se gravao do DVD do artista Dunga e as trs
figuras finais (4, 5 e 6) tratam da gravao de um DVD coletivo, com meno religiosa.
Os trs espetculos tratam de shows de msica, nos quais possvel observar, atravs das
imagens, a utilizao de instrumentos referentes iluminao, tais como Projetor MAC 700,
Projetor Elipsoidal, Par 64, Ribalta de Led, para criar efeitos, climas e no apenas possibilitar que a
cena esteja iluminada.
Esses recursos da iluminao buscam destacar e selecionar a rea considerada primordial
para ser vista, bem como valorizar mais uma determinada regio do que outra. Ressalta-se que,
conforme Tormann (2008, p. 126), a quantidade de luz de um espetculo cnico medida pela
sensibilidade do iluminador, e que equipamentos devem ser utilizados como recursos e no como
soluo nica, a exemplo do cenrio da figura 1, que representa um barco ou navio, com escadas
em corda e janelas redondas ao fundo em vidro com parafusos nas extremidades. O vidro dessas
janelas, no entanto, no translcido e possui iluminao por trs, o que proporciona um tom
amarelado. Quanto iluminao, nessa cena de fcil percepo a utilizao do Projetor Mac 700 e
do Par 64, com o Mac foi possvel fazer efeito de duas cores de luz por um mesmo refletor,
predominando no palco o vermelho e o azul, com destaques da luz do refletor Par em tom
amarelado. A Ribalta de Led foi utilizada para compor o efeito no palco.
A cantora recebeu destaque especial, sendo focada por uma luz amarelada e central, a nica
inclusive, luz amarela direta, no momento do registro da imagem. Como composio desse tom
de luz, foi registrada tambm a presena de luminrias cnicas, provavelmente utilizadas para
exclusiva composio de cenrio e no para proporcionar resultados luminotcnicos significativos.

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A esttica da iluminao cnica na obra da iluminadora Jamile Tormann

julho de 2013

Entre os fachos de luz resultantes dos moving heads, formou-se um interessante contraste de
claro/escuro, que em alguns momentos foram amenizados, pelo efeito indireto da par,
proporcionando um estado de claro/menos escuro.
As Figuras 2 e 3 possuem a presena marcante do efeito do Mac 700, imperando na
iluminao as cores branco e vermelho. H tambm a utilizao de gobos no projetor para causar o
efeito triangular visvel no piso do palco. A Ribalta de Led tambm foi utilizada, mas no momento
do registro da foto, esse equipamento no proporciona um efeito relevante para o contexto geral da
iluminao.
O cenrio a parte de uma cidade e possvel confirmar tal informao ao observar as
placas (lateral esquerda das imagens) e tambm as janelas das casas ao fundo, mesmo que, em
segundo plano.
Na figura 3, possvel perceber, ainda, algumas janelas, permeadas pela a presena de uma
luz amarelada, que serve para enriquecer o cenrio, visto que, apesar de indireta, causa um impacto
significante no resultado luminotcnico e instiga a imaginao de quem v, proporcionando vida
dentro dos prdios, como se fossem luzes incandescentes acesas no interior dos imveis. Na
verdade, essas luzes permitem a criao de um efeito de tempo, representando a noite. Essas luzes
so essenciais para quebrar o efeito das cores vermelho e branco e ajudam, inclusive, a ressaltar o
efeito de uma luz difusa no centro do palco, de cor azulada.
As Figuras 4, 5 e 6 tambm tratam de um show onde foi realizada a gravao de um DVD,
porm, o show em questo tem um tema religioso, o que explica a presena do crucifixo ao fundo
do palco, que nas trs imagens aparece bem destacado, porm, nunca anulando a presena dos
artistas. O cenrio nesse show composto por tecidos, localizados ao fundo e laterais do palco e
pelo crucifixo, citado anteriormente. Os tecidos tambm receberam o recurso da iluminao, que foi
de grande importncia para insero dos mesmos no contexto geral do espetculo e do trabalho
luminotcnico, utilizando uma espcie de wash, obtendo um produto final lavado.
O resultado de luz nesse espetculo, provavelmente por tratar-se de um evento religioso,
apresentou uma caracterstica mais homognea e calma quanto aos tons e cores escolhidos para a
luz em si, o que trata de romper a calmaria a presena intensa de gobos, com formatos diversos,
lembrando porm, que a influncia que os mesmo exercem basicamente sobre o piso do palco. O
projetores utilizados foram o Moving Head, provavelmente o Mac ou o Beam,. possvel observar
nas imagens a utilizao tambm do equipamento Ribalta de Led.
Nas figuras 4 e 5, ocorre um fato interessante no piso do palco logo em frente ao oratrio,
onde possvel observar a sombra do mesmo exatamente ao centro do crculo de luz, como uma
forma de exaltar tambm a sua importncia para o contexto do espetculo, inserindo de maneira
bem interessante e curiosa o efeito de luz e sombra.
Analisando as diferenas que um mesmo refletor pode apresentar no resultado final do
espetculo possvel confirmar a capacidade da iluminao na criao e composio de um
trabalho, independente de qual seja o tema abordado, mostrando a grande importncia da luz no
produto final do espetculo, influenciando diretamente o pblico ao mexer com sentimentos e
sensaes diversas de quem assiste.

Consideraes Finais
Desde a pr-histria, aps descobrir o fogo, o homem vem aprimorando as formas de
dominar a iluminao artificial, para quando a luz solar se fizer ausente. Alm dessa utilizao, a
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luz artificial vem sendo aliada ao objetivo de criar efeitos em diversas reas do conhecimento, das
quais se destaca as artes, pois a partir do trabalho com a luz, possvel acrescentar fluidez de
formas e volumes, interceptao de linhas retas, suavizao de volumes, arredondamento ou
evidncia de ngulos, estabelecendo principalmente inmeras possibilidades cenogrficas.
O desenvolvimento de fontes artificiais tem sido marcado pela inveno de fontes de luz de
grande eficincia, praticidade e convenincia, visando aprimorar inmeras maneiras de iluminar um
ambiente, cujo ponto de partida a inteno que se busca para cada tipo de espao, na perspectiva
de fazer um projeto luminotcnico ideal, agregando modelos de luminrias, intensidade da luz e,
consequentemente, os efeitos projetados por elas.
No que se refere especificamente arte, o aperfeioamento da iluminao buscou criar
meios de transferir ao pblico sentimentos, assim como enfatizar os pontos centrais das obras para
dar vazo a toda sua teatralidade. Dessa forma, atualmente, comum a utilizao de telas mveis e
luz colorida para criar e recriar o espao do espetculo, revelando efeitos inusitados aos olhos da
plateia e demonstrando que a criao de uma iluminao cnica depende de uma srie de fatores.
Dentre os profissionais, que desenvolvem atividades nessa rea, observou-se os trabalhos de
Jamille Tormman, que se utiliza das propriedades da luz para determinar espaos; evidenciar e
ocultar; controlar o resultado visual das formas; modular o tempo; reforar e criar climas
emocionais; criar sensaes de frio, calor, condies climatolgicas, estados mentais, etc. aproximar
e distanciar seres, objetos, etc.
Nos trabalhos de Jamille Tormman, verificou-se que as ferramentas e instrumentos de
iluminao cnica possibilitam criaes inusitadas, possibilitando abertura e liberdade de expresso.
Alm desses aspectos, observou-se a vinculao de diversos equipamentos de iluminao para
compor a atmosfera e a cenografia idealizada, projetando na cnica a influncia no s dos avanos
da tecnologia, mas tambm das mudanas culturais ocasionadas pela liberdade de expresso, que
deu mais importncia s imagens da vida cotidiana, estimulando criao de produtos inspirados nos
diversos estilos de vida e, automaticamente transferidos para os palcos, proporcionando a ampliao
da competncia de utilizar a luz alm da simples tarefa de iluminar, mas ao mesmo tempo contribuir
para a valorizao das temticas apresentadas nos palcos.
Essa apropriao da luz acompanhou a mudana do ser humano, acrescentando iluminao
cores, sons, formas, movimentos mais rpidos, alucinantes, envolventes, para materializar a
essncia do teatro, da performance cnica, carregada de sentidos, em substituio luz confortvel.
Ressalta-se que essa criao e execuo da iluminao cnica no uma simples atividade, j que
requer, alm do conhecimento tcnico, a criatividade aguada, conforme vem sendo demonstrado
em muitas obras produzidas no nosso cotidiano por diversos profissionais.

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