Santiago de Cali, febrero junio 2015

BATIGUI I
BANDOLA
INSTITUTO POPULAR DE CULTURA
PROGRAMA: FORMACIN ACADMICA EN MSICAS
TRADICIONALES Y POPULARES
DOCENTE: ANDRS GUEVARA RADA
COREEO: lamusicacali@gmail.com

Contenido
RESEA HISTORICA .............................................................................................................................. 3
CONVENCIONES SIMBOLOS Y TESITURA DE LA BANDOLA ....................................................... 5
ATAQUE DEL PLECTRO, MORFOLOGA Y PARTES DE LA BANDOLA ........................................ 6
MANEJO DEL PLECTRO
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MORFOLOGA Y PARTES ...................................................................................................................... 6
DISPOSICIN CORPORAL .................................................................................................................... 7
POSICIN CON ESCABEL
7
POSICIN CRUZANDO LAS PIERNAS ................................................................................................ 8
MECANISMOS DE EJECUCIN ............................................................................................................ 9
BRAZO Y MANO DERECHO

SUJECIN DEL PLECTRO ....................................................................................................................10

EJERCICIO PARA FORMAR LA MANO

11

MOVIMIENTOS DE FLEXON Y EXTECION DEL PULGAR ..............................................................11

COMPONENTES EN LA PRODUCCIN DEL SONIDO

12

LA BANDOLA EN EL PENTAGRAMA..................................................................................................14
EJERCICIOS DE PLUMADA CON CUERDA AL AIRE .......................................................................15
PRACTICA DE LA PRIMERA POSICIN.............................................................................................16
ANEXOS ...................................................................................................................................................17
...................................................................................................................................................................17
BIBLIOGRAFA .......................................................................................................................................19
DISCOGRAFA DE CONSULTA ............................................................................................................19

RESEA HISTORICA
La bandola andina colombiana es un instrumento de cuerda pulsada que se toca con plectro (pluma, plumilla, ua
y/o pajuela, que son otros nombres populares dados al plectro). Organolgicamente proviene de la familia
instrumental de la guitarra y cuyo nombre viene de una antigua raz prsico-arbiga (pandur), que llega a travs
del lad europeo para designar una gran variedad de instrumentos de registro medio y agudo con funciones
meldicas. En Colombia ha tenido y contina teniendo diversas transformaciones que responden a las
necesidades musicales, sociales, tcnicas y personales de instrumentistas y constructores, quienes han influido
de muy diversas maneras en su morfologa y por ende en su sonoridad.
ALGUNOS ANTEPASADOS DE LA BANDOLA SON:

La Vihuela: Es un instrumento muy antiguo (S. XV), que se conoca con el nombre de vihuela de penola,
que otros llamaran de Plectro o de Pluma que es una caracterstica principal. De tamao y forma un poco
mayores que los de la guitarra; tena cuatro rdenes y esos eran de metal.

Bandurrias y Sonoras: Son transformaciones de la vihuela, de forma de Gota de Agua y ms pequeas

que la guitarra (casi la mitad). Antiguamente fueron de tres cuerdas y sin trastes como las violas, para
luego ser de seis ordenes (pareados) y ejecutados con plectro.

A partir de la mitad del siglo XIX, en Colombia se empez a utilizar el nombre de Bandola para referirse al
instrumento, porque las diferencias con bandurrias, sonoras, mandolinas y mandolines, llegaron a ser muy
evidentes, conservando solamente su afinacin por intervalos de cuarta justa, caracterstica principal del
instrumento.
Ejemplo:

Las bandolas de este periodo tenan cuatro rdenes (pareados) afinados por intervalos de cuarta justa.
Primer orden:
Segundo orden:
Tercer orden:
Cuarto orden:

Sol
Re
La
Mi

Hacia el ao 1860 se dice que el seor Diego Fallon le agrego un quinto orden afinado en Si, y aproximadamente
en el ao 1890 el maestro Pedro Morales Pino le agrego el sexto orden afinado en Fa sostenido, y a principios
del siglo XX, se configuro definitivamente el instrumento como hoy lo conocemos, en cuanto la afinacin porque
faltaran algunos cambio, desarrollos y transformaciones.

Otros cambios:
El maestro Diego Estrada en el ao 1961 reduce la longitud del diapasn y el mstil haciendo posible la
afinacin a la altura real (en do), en sus inicios era un instrumento trasnpositor afinado en si bemol.
El maestro Lus Fernando Len, ampla la longitud del diapasn para permitir la ejecucin de acordes y
una mejor ejecucin y retorna a las bandolas de 12 cuerdas (6 ordenes pareados)

Nota: A comienzos del Siglo XX deja de construirse el modelo de bandola con forma de guitarra y desde 1920
hasta los aos 60 se estabiliza la bandola como instrumento de 14 o 16 cuerdas con los dos o cuatro primeros
rdenes triples y los dos o cuatro ltimos dobles, con una caja grande, mango relativamente corto y cabeza larga
para alojar los clavijeros. Debido a su tamao estos modelos de bandola no afinaban a la altura real
correspondiente y eran entonces instrumentos transpositores que sonaban un tono por debajo de lo escrito
(bandolas en si bemol). En la actualidad se utilizan bandolas de 16 cuerdas (Valle del Cauca, Antioquia, Nario)
y de 12 cuerdas (Cundinamarca, Boyac). La de 16 con los cuatro primeros rdenes triples y los dos ltimos
pareados, y la de 12 con los 6 ordenes pareados.

CONVENCIONES SIMBOLOS Y TESITURA DE LA BANDOLA

DIGITACIN DE LA MANO IZQUIERDA

NUMERACIN DE LOS DEDOS

ndice

Medio

Anular

Meique

INDICADORES DE CUERDA O DE ORDEN.

Se enumeran las cuerdas (ordenes) desde la ms delgada y (aguda) a la ms gruesa y (grave) indicndolas
encerradas en un crculo.

Orden Sol
Orden Re
Orden La
Orden M
Orden Si
Orden Fa# (Fa sostenido)
INDICADORES DE TRASTES.
Estos se enumeran en sentido ascendente, utilizando nmeros romanos.
I, II, III, IV, V, etc.
TESITURA DE LA BANDOLA
La Bandola es un instrumento de grandes recurso y maneja una gama bastante amplia de registros y sonoridades,
posee un mbito de tres octavas y media pisando sus trastes normalmente y con posibilidad de extenderse
utilizando los armnicos naturales y los artificiales.

ATAQUE DEL PLECTRO, MORFOLOGA Y PARTES DE LA BANDOLA

MANEJO DEL PLECTRO

Ataques:
(Direccin)

hacia arriba
hacia abajo

MORFOLOGA Y PARTES

Cabeza o paleta. Tiene el clavijero.

Mango. En su parte frontal est pegado el diapasn, que aloja los trastes y se prolonga hasta la boca.
Quilla.
Zoque.
Tapa posterior.
Barras armnicas de la tapa posterior.
Taco superior.
Aros.
Taco inferior. A l se fija algn tipo de tira cuerdas.
Tapa armnica. En su mitad inferior se pega el puente.
Boca. Generalmente rodeada de un adorno llamado boquilla.
Refuerzo de la boca.
Barras armnicas de la tapa armnica.
14. Abanico.
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DISPOSICIN CORPORAL
Por su forma redondeada la bandola es un instrumento difcil de sujetar; sin embargo, debe procurarse que la
colocacin y sujecin del instrumento no vayan en contra de la anatoma ni impliquen realizar posturas que generen
tensin o cansancio. Otros de los objetivos son ejercer dominio visual sobre el instrumento y dominio mental de la
situacin corporal con respecto a l.
Aunque la bandola tiene ms de 100 aos de tradicin en la regin Andina de Colombia puede afirmarse que
existen casi tantas tcnicas y modos de sujetar el instrumento como bandolistas.

POSICIN CON ESCABEL

Caractersticas:
Espalda recta.
La bandola no est paralela con el abdomen sino que guarda un grado de inclinacin.
Se fijan dos puntos de apoyo:
Sobre las piernas.
Apoyo principal: presionando entre el antebrazo y el abdomen la tapa, el aro y la tapa trasera
de la bandola.
La bandola debe sostenerse solamente con el brazo derecho (el izquierdo se utiliza para digitar y no
para sostener el instrumento).
Sobre el puente del instrumento NO hay presin alguna, sobre el vamos a deslizar la mueca
derecha.

POSICIN CRUZANDO LAS PIERNAS

Esta es una manera de sustituir la utilizacin del escabel o bajo pie, y se pretende lograr el mismo nivel de elevacin
de la pierna izquierda que cuando se usa este. La bandola queda con esta posicin mejor sostenida, pero es
necesario habituar antes las piernas durante algn tiempo para cruzarlas sin esfuerzo y por largos periodos

Caractersticas:
1. Las mismas de la posicin anterior.
2. Los hombros se mantienen a un mismo nivel, cuidando de no torcer en ningn momento la
columna vertebral.
3. Los brazos estn relajados y los codos no deben reflejar tensin o articulaciones exageradas.
4. Debe existir un dominio visual sobre la totalidad del diapasn, sin ser necesario estirar el cuello
para ver algn traste o alguna cuerda.

MECANISMOS DE EJECUCIN
BRAZO Y MANO DERECHO
Para desarrollar una buena tcnica en el instrumento debemos prestar especial atencin al estudio del brazo y la
mano derecha, con sus movimientos, apoyos y fuerzas.
El antebrazo derecho es el encargado de fijar el instrumento y debe ser exclusivamente all donde se haga el
sostenimiento del instrumento. Este punto de fijacin o apoyo es movible ya que la regin del antebrazo que se
posa sobre el borde superior de la tapa no es siempre la misma, dependiendo del orden a tocar o la regin de la
cuerda que se est tocando (hacia los trastes, boca, o el puente).

Sobre el puente existe un apoyo segundario, que no

debe ser excesivo para permitir la rotacin de la
mueca. La mano se desliza sobre el puente de la
bandola, en la regin de los msculos del dedo pulgar
y no sobre de los del dedo meique.

El apoyo del brazo se encuentra en el antebrazo. El

apoyo principal es mvil, cambia de lugar
dependiendo del orden que se toca y la regin de la
cuerda. La mueca permanece en estado de reposo,
recta y sin articulaciones.

SUJECIN DEL PLECTRO

La sujecin del plectro es el eje central de la tcnica del instrumento, a continuacin presentaremos la forma de
sujetarlo, como se forma la mano para la sujecin, y los movimientos de flexin extensin que hace el pulgar.

El plectro descansa sobre los dedos pulgar e ndice,

debemos imaginarnos que el plectro es una
prolongacin de nuestro dedo ndice.

Las uas deben estar alineadas (la del meique un poco

elevada con respecto a las otras en razn de la menor
longitud de este dedo), la yema del pulgar sobresale por
delante de la regin lateral del ndice y en relacin con la
alineacin de los dems dedos, estos permanecen
unidos y naturalmente doblados en todas sus
articulaciones con la mano semicerrada evitando
cualquier tensin.

Ntese que la punta de la pluma se dirige hacia abajo

perpendicularmente al eje del pulgar.

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EJERCICIO PARA FORMAR LA MANO

Apoyar los dedos ndice, medio y anular sobre el tercer orden y proceder a tomar las cuerdas uniendo el dedo
pulgar en su ltima articulacin al dedo ndice, cuidando de apoyar la mueca sin mucha fuerza sobre el puente,
se deslizar esta posicin sin cuerdas por toda la extensin de las cuerdas en un movimiento de subir y bajar. El
ejercicio finaliza sacando al aire esta posicin y fijando una imagen mental de todas sus caractersticas y
articulaciones.

MOVIMIENTOS DE FLEXON Y EXTECION DEL PULGAR

El plectro se Empuja mediante movimientos de los dedos pulgar e ndice, es necesario durante el periodo de
aprendizaje exagerar el movimiento para que as quede fijado este movimiento. El movimiento que se realiza con
el plectro imita un abanico que permite pulsar las cuerdas y no golpearlas o picarlas.

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COMPONENTES EN LA PRODUCCIN DEL SONIDO

Como se dijo inicialmente la bandola es un instrumento de cuerda pulsada que se toca con plectro.
La produccin del sonido o pulsacin de las cuerdas es una suma compleja de diversos movimientos
a distintos niveles del brazo, antebrazo y mano derechos, analizados y descritos por el bandolista
Jairo Rincn Gmez de la siguiente manera:

1. Movimientos de flexin y extensin del pulgar.

2. Movimientos laterales de la mueca.
3. Movimiento de rotacin del antebrazo sobre su eje.
4. Movimientos de flexin y extensin del antebrazo sobre el brazo: son los que se hacen con
el antebrazo hacia arriba y abajo a manera de abanico sobre la tapa, a partir de la
articulacin del codo.
5. Movimiento o peso desde el hombro.

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DIAPASN CROMATICO DE LA BANDOLA

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LA BANDOLA EN EL PENTAGRAMA

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EJERCICIOS DE PLUMADA CON CUERDA AL AIRE

En los siguientes ejercicios observar y ejecutar cuidadosamente las indicaciones de plumadas, as como
vigilar los movimientos de la mano derecha para una correcta pulsacin.

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PRACTICA DE LA PRIMERA POSICIN

En el siguiente ejercicio se deben seguir las plumadas indicadas en el primer sistema, los dedos
deben guardar su posicin sin levantarse cuando ascienden y retirarlos uno por uno cuando
descienden.

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ANEXOS

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BIBLIOGRAFA

ESTRADA MONTOYA, Diego. Mtodo para el aprendizaje de Bandola. Cali:

Gobernacin del Valle, 1989.

RINCN GMEZ, Jairo. Una escuela de Bandola. En revista A Contratiempo Ao 3

No. 6 (feb. 1989); p. 68-82; Ao 4 No. 7 (oct. 1990) p. 68-82. Dimensin educativa,
Bogot.

BERNAL MARTNEZ, Manuel. Cartilla de Bandola.

DISCOGRAFA DE CONSULTA

Tro Espritu Colombiano, Cali, 1994

Plectro Tro, Cali, 2005

Ensamble Trptico, Prologo, Bogot, 2006

Opus III, Plectromana, Bogot, 1999

Quijotadas, Sentimiento Lejano, 2014

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