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EVOLUCION
DE LA ORGANIZACION
ESPACIAL DEL TRABAJO
El trabaj o organizado: la oficina taylorista
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TECNICA Y ARQUITECTURA
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Marquette
Building,
Chicago, 1893
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Old Colony
Building.
Chicago, 1894
(abajo).
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TECNICA Y ARQUfi7XTURA
El trabajo se desarrolla con un equipamiento an rudimentario, no vinculado a los servicios del edificio: la mquina de escribir,
invenlada por Remington y comercializada a partir de 1870 con su
propio nombre, ir hacindose la herramienta protagonista segn
se universaliza su uso a finales de siglo. Junto a archivadores y mesas con cajoneras, fabricados normalmente en madera, el puesto
de trabajo queda perfilado en Chicago como una actividad fija vinculada a la capacidad de clasificacin y almacenaje de papel, relativamente individual y autnoma, ligada al seguimiento de tma tarea
completa (figura 96). Tan slo la movilidad mecnica que la industria incorpora a la silla a partir de 1850 ser transferida de su destino inicial, la vivienda, a la oficina 84, reconvertida en sus medidas
(altura y respaldo) para adecuarla a la escritura a mano o con mquina de escribir (figura 97). Pero se trata esencialm en te de una
actividad fija en el espacio y en el tiempo, gremial, dependiente d el
medio fsico natural; una actividad que se desarrolla en edificios
unifuncionales y est vinculada a un modelo urbano basado en la
concentracin del terciario.
Con el cambio de siglo la divisin del trabajo ir sistematizndose en los centros fabriles. La lnea de montaje, el esquema organizativo que culmina la revolucin industrial 85, se aplicar a la oficina para resolver la complejidad y el incremento de las tareas
burocrticas que se derivan del aumento de actividad comercial. Se
reduce el nmero de despachos en relacin con las reas libres y
crece el nmero de oficinistas que, sin responsabilidad sobr e el
conjunto de las tareas, adoptan una disposicin en hilera segn los
esquemas de la produccin en serie.
Simultneamente, la luz natural ve reducida su importancia
con la invencin y comercializacin de las lmparas incandescen-
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98. F. LL.
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Lar kin
Building.
Buffalo, 1906.
Nave de
operarios en
la cuarta
planta.
tes 86 Gracias a la luz incandescente disminuye la necesidad de contacto directo con el exterior, lo que posibilita la aparicin de organ izaciones distribulivas basadas en la disposicin de varias filas de
operarios con un nico foco de luz natural, dependientes de un techo que ir protagonizando progresivamente la vinculacin entre
puesto de trabajo y edificio.
El traslado de la cadena de produccin a los centros de trabajo
no fabriles e n la primera dcada del siglo queda ejemplificado por
el edificio administrativo de la compaa Larkin, d edicada a la
venta por correo (Buffalo, Frank Lloyd Wright, 1906). Su esquema
tipolgico, cuatro pisos difanos en torno a un patio con iluminacin cenital, permiti a Wright desarrollar un modelo muy evolu-
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99. F. I .L.
Wright: f-.1ctal
Chair en su
versin para
mquina de
escribir y
puesto de
dictfono.
cionado cuyo carcter introvertido vena justificado por la ubicacin de este edificio jun to al centro fabril, en un ambiente por
tamo degradado. Pero a travs de l Wright resolvi el trabajo organizado mediante el control del ambiente por medios m ecnicos y
el estudio d el equipamiento interior con una ptica rac ionalizadora, formando una unidad indisoluble con la definici n constructiva del edificio (figura 98). Las hileras de puestos d e trabajo y el
clima constante conforman as un medio fsico nuevo, un orden espacial de una naturaleza hasta enwnces de conocida, basado en integrar dos tcnicas -la del ambiente y la del mobiliario industrializad o- n o co n si d eradas previa m e nte como d eterminantes del
espacio construido 87 (figura 99).
El objetivo de este orde n -doblemente geomtrico y ambiental- es optimizar el rendimiento sobre la base de la sistematizacin de las tareas y el apoyo de una ambiente neutro, en una bsqueda que sita con precisin las investigaciones d e la poca en
torno al lugar de trabajo. El puesto de trabajo pasa a er definido
fsicamente como un artefacto integrado que responde en su conformacin a un anlisis me ticuloso de las tareas especializadas, coordinadas y por ello contiguas de los operarios. La calid ad ambiental pasa a ser entendida como un factor que, al ser determinante
d el rendimiento productivo, tendr importantes repercusion es en
la concepcin tipo lgica de la oficina: la creacin artificia l del
clima -luz incandescente, calefaccin, extraccin y renovacin de
aire, etc.- desliga al operario de una de pendencia fsica del medio
exterior, determinando un cierto car cter hermtico del espacio y
una organizacin con tinua, ya no celular, de las plantas, que anuncia posteriores desarrollos.
Luis Fernndez-Galiano ha descrito e l edificio Larkin como <<espacio panptico, materializacin d el espacio maquinal, m on umento genuinamente precursor de la supervisin y control d el trabajo admin istrativo mecanizado 88, sealando las vinculaciones d el
proyecto de Wright con las preocupaciones que en materia d e pro-
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TECNJCA Y ARQUTfECfURA
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101. R. Hood:
Rockefeller Cemer.
Nueva York, 1931-32.
aiios ueinta.
Ntese que los dos llnicos datos que Mies precisa de su Biimhau.\ recogen aspectos muy especficos ele la experiencia ameri-
cana. La profundidad de diecisis metros significa ocho a cada fac hada. muy prxima a los \'einti<;iete pies que se fijaban como
ptimos en las oficinas de Chicago. La altura ele dos metros de estanteras coincide con los siete pies de archivadorc~ que Wright coloca en el Larkin. Anlogas sirni litucies se encuentran en los proyectos coetneos de Le Corbusicr, ya analizados.
Desde el punto de vista tipo lgico, ambiental y funciona l losarquitectos europeos no estn proponiendo nada que no haya sido
sistcmatitado en la ciudad americana, sino sometiendo este modelo existente a una limpien " ) -,ustitucin ele su~ compo11cntes
decora ti\ os para convertirlo en el objeto-tipo de la era de la mquina, dotando por tanto de contenido simblico a algo que a tra' s del rascacielos americano haba cristalizado como tipo en las
primeras dcadas del siglo.
Este modelo de oficina taylorizada es el que sustancialmente
pervive hasta la Segunda Guerra Mundial, unificndose las pro-
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71'.CNIC.4 Y ARQUTmCTURA
103. Le Corbusier:
Rascacielos del Cap
de la Marine. Argel,
1938. Planta po e
interior de las
oficinas.
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104. F. LL.
Wrig ht:
Johnson Wax.
1939. Sala de
o pe raciones.
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nes tanto de la concepcin del puesto de trabajo como de sus organizaciones tipolgicas. Esta revisin afecta al tiempo a tres niveles
distintos: la valoracin de los aspectos subjetivos de la personalidad, la organizacin operativa del trabajo y su manifestacin arquitectnica.
Ejemplo excepcional y prematuro de esta nueva sensibilidad
hacia el espacio de trabajo es sin duda la construccin del Johnson Wax Building de Frank Lloyd Wright (Racine , Wisconsin ,
1939). En este edificio, Wright redefinir el rgido planteamiento
del Larkin introduciendo uno de los temas esenciales de investigacin en las dos dcadas siguientes: la sala de operaciones de gran
profundidad sin ninguna sectorizacin entre empleados. Con el
sofisticado tratamiento espacial dado a esta sala por Wright, el lugar de trabajo ver aumentada notablemente su calidad, obteniendo una definicin ambie ntal no mecanicista, ajena a las prcticas tayloristas.
El carcter monume ntal de la sala de operaciones tiene un cometido doble, estratgico y simblico: la organizacin unitaria de
los e mpleados posibilita su disposicin en funcin del trfico de papel, favoreciendo un rendimiento laboral mayor (estimado en su
da del 15%) ; la calidad ofertada sirve a la creacin de una organizacin renovadora e incentivadora, que se utiliza adems como
imagen comercial empresarial. La sala de operaciones transforma
as la oficina e n edificio pblico, y lo hace en este caso evocando la
figuracin de una naturaleza artificial - estar dentro de un bosque de pinos, respirando aire freco y soleado>> 96- que resuelve el
conflicto entre el carcter hermtico y artificial del edificio y las necesidades subjetivas de los empleados (figura 104). El taylorismo reduccionista queda e n enuedicho ante el fuerte impacto proporcio-
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TJ<:CN!(;A
r ARQUf71:CTURA
105. F. LL.
Wright:
.Johnson Wax.
Puesto d e
uabajo.
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