Professional Documents
Culture Documents
Consideraes Iniciais
Em suas obras, Jos Saramago inmeras vezes tem retratado questes acerca da
relao entre o ser humano e a sociedade, evidenciando contradies e conflitos
causados pela complexidade da convivncia social permeada pelo sistema econmico
capitalista. Acresce-se a isto a profundidade com a qual o escritor portugus
contemporneo trata os sentimentos e as atitudes paradoxais das personagens ante as
situaes sociais complicadas e polmicas, criadas muitas vezes a partir de um
acontecimento direcionado pelo fantstico, na literatura.
Alm de tratar temas polmicos da sociedade atual, Saramago tambm demonstra,
em suas obras, um modo de produo diferenciado: em seus romances, trabalha com
uma pontuao no-comum, utiliza freqentemente metforas, alegorias e ironia, alm
de desestabilizar as categorias da narrativa em suas estruturas formais pr-determinadas
pelas narrativas tradicionais.
A partir de um estudo reflexivo sobre o narrador em As intermitncias da morte,
objetiva-se neste artigo pensar o modo de representao da realidade no romance de
Saramago, verificando-se como o narrador em sua obra atua, isto , que escolhas
formais e que meios so utilizados na estruturao deste narrador, bem como firm-lo
enquanto narrador ps-moderno. Sem pretender construir uma reviso terica sobre tais
categorias, salienta-se que a anlise apresentada baseia-se nos estudos de Adorno,
Bakhtin, Benjamin, Santiago e Vargas Llosa.
A famlia foi pedir ajuda ao padre [...] e no teve outra palavra [...]
seno que estamos todos na mo de deus e que a misericrdia divina
infinita. Pois sim, [...] mas no o suficiente para ajudar o nosso pai e
av a morrer em paz nem para salvar um pobre inocentinho que
nenhum mal fez ao mundo. Nisto estvamos, nem para a frente, nem
para trs, sem remdio nem esperana dele, quando o velho falou
(SARAMAGO, 2005, p. 39).
O narrador deste romance sabe ser um ficcionista, sabe que tem de dar autenticidade
sua narrativa, busca a verossimilhana e, durante o seu relato, reconhece as faltas e
falhas de um narrador: o momento, ou no mais o ser, [...] de deixar aclarado um
aspecto importante [...] e do qual, por censurvel descuido do narrador, at agora no se
havia falado (SARAMAGO, 2005, p. 158). Adorno (2003) salienta esta caracterstica
do narrador no romance contemporneo, afirmando que: A nova reflexo uma
Por conseguinte, nota-se que esta forma de trabalho com o narrador, que reconhece
sua condio de no-onisciente, irnico e preso ao mundo ficcional, e que dialoga com
um leitor, permite uma dialogicidade interna do discurso, conforme Bakhtin (1998)
salienta: O discurso nasce no dilogo como sua rplica viva [...]. A concepo que o
discurso tem de seu objeto dialgica (BAKHTIN, 1998, p. 88-89).
O terico russo afirma que essa dialogicidade interna vai alm do objeto e do
discurso: ela tambm se apresenta nas respostas a quem se direciona, isto , o discurso
pressupe um discurso-resposta futuro; este participa ativamente da formao do
discurso, reforando-o ou enriquecendo-o. Veja-se estas orientao e expectativa pela
resposta na narrativa de Saramago no dilogo que o narrador mantm com o leitor, nos
discursos ambguos, e tambm na prpria relao que o narrador mantm com as
personagens, como no seguinte exemplo:
moderno:
Por fim, reflete-se ainda sobre uma imagem criada, atravs do discurso do narrador,
da idia de ciclo na narrativa: o romance tem seu incio e seu fim com a orao: No dia
seguinte ningum morreu. Este final, que retorna ao primeiro captulo da obra,
vinculado temtica de vida versus morte, parece remeter ao ciclo da vida humana,
questo do trmino e do recomeo, de continuidade e, ao mesmo tempo, de retorno. A
obra sugere uma reflexo, e no determina uma soluo especfica e nica para o que
prope pensar: o viver e o morrer, o ciclo da vida, que se presencia at mesmo na
escolha da primeira famlia que busca a morte, a famlia de camponeses, com um idoso
e um beb a desejarem (o idoso deseja, e a famlia deseja pelo beb) o fim de suas
existncias sofridas, uma vez que se encontravam doentes.
Alm disso, a narrativa observada por este vis acaba questionando o prprio compor
uma obra, a circularidade no ato de narrar, a prpria questo da escritura do romance,
que necessita indubitavelmente da linguagem e do indivduo em sociedade para se
construir, e volta, e retorna para, com a linguagem, reconstruir sentidos para o mundo,
retomar e recriar vises e perspectivas diversificadas; enfim, para dar continuidade ao
ciclo da comunicao humana, sem deixar de fazer o leitor viver uma iluso
(VARGAS LLOSA, 2004, p. 20). Em outras palavras, conferindo fico este papel
circular e recproco de nos completar, preencher esse espao entre a vida real e os
desejos e as fantasias, que exigem que seja mais rica e mais diversa (VARGAS
LLOSA, 2004, p. 21), dando respaldo, ao mesmo tempo em que atia a imaginao
humana.
Consideraes finais
Analisar uma obra selecionada de Jos Saramago apenas com nfase em uma
categoria da narrativa, a saber, o narrador, acaba sendo uma tarefa complicada, visto
que este no se enquadra em uma teoria ou delimitao formal mais tradicional, mas, ao
contrrio, denota uma postura diversificada, que se pode classificar como ps-moderna,
uma vez que no apenas se preocupa em relatar os fatos como, de modo inovador, traz
Referncias