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DE D O N QUIJOTE Y S A N C H O
ANTHONY CLOSE
El tema verdadero del Quijote -diga lo que diga Cide Hamete al final- lo constituyen las personalidades y la inter-relacin de don Quijote
y Sancho, ya que Cervantes no para de llamar la atencin sobre lo extraordinario y divertido de sus manas y dedica un alto porcentaje de pginas a dilogos que sirven para ponerlas de relieve. En la historia de la
evolucin de la novela, Cervantes efecta una innovacin radical y, a largo plazo, fecundsima, al desplazar el enfoque narrativo del suceso picante, divertido o apasionante -burla, aventura, rplica ingeniosa, ardid
astuto- al carcter que participa en tales sucesos, los vive y, a la larga,
queda transformado por ellos. Mi propsito aqu es examinar la construccin de los dos personajes, es decir, su gnesis y, en especial, su desarrollo, consistiendo ste ltimo en la modificacin continua del bosquejo original. Es un proceso a la vez contradictorio y paradjico, ya que
su naturaleza lineal y progresiva es desmentida por su tendencia irregular, circular y arbitraria, y sus aspectos ms modernos resultan estar arraigados en un suelo arcaico. Puesto que, segn nos dice el mismo Cervantes
(II, 3 ) , amo y mozo fueron forjados en una misma turquesa , los principios de construccin pertinentes al uno, tambin lo son, en apreciable
medida, al otro.
Entre los personajes cervantinos, no hay ms que ellos que estn sujetos a un proceso continuo de modificacin. Esto se debe a que, a diferencia de los dems, ellos ocupan el centro del escenario a casi todo lo
largo de una novela cuyo desarrollo est profundamente afectado por dos
principios de composicin:
1
1)
el continuo reciclaje de motivos con variantes nuevas en cada repeticin, variantes que pueden ser o ligeras o bien ms significativas;
en este ltimo caso, la modificacin o ampliacin de motivos
ya existentes, que suele resultar del trasvase arbitrario de ma-
2)
I, p. 641.
Cervantes
y Q u i j o t e . Actas Coloquio
internacional
(Oviedo,
27-30/10/2004)
La razn de ser de ambos principios de composicin estriba en el esquema bsico de la fbula: la sarta de aventuras en el transcurso de un
viaje de ida y vuelta, cuya forma est determinada por el j u e g o invariable entre dos fuerzas contrastadas: por un lado, la voluntad del protagonista de imitar a Amads y compaa, por otro, la resistencia o complicidad burlesca que le contrapone la realidad, incluido el afn de sus
familiares y amigos de poner fin a sus andanzas, llevarle a casa y curarle.
Si la repeticin de motivos inherente al esquema es garanta de homogeneidad formal, con el consiguiente riesgo de monotona, lo imprevisible de los encuentros propios de un viaje y el que se sucedan en serie
abierta e indefinida constituyen un aliciente para la novedad y la variacin. Gracias a esto, la forma de la primera salida se somete a un proceso radical de expansin y modificacin en la segunda, que contina des2
p p . 65-66.
pues en la tercera. Conste que los dos mencionados principios son caractersticos de diversos tipos de narracin primitiva. Pinsese en la
construccin en sarta, las estructuras simtricas y la triplicacin de motivos que se asimilan a la forma del Lazarillo de Tormes , y en las sustituciones, trasposiciones y transformaciones que se observan en los mitos,
cuentos de hadas y facecias tradicionales .
Ahora bien, aunque para el autor del Quijote rasgos como los ya mencionados son el aspecto ms significativo de sus dos protagonistas, la crtica cervantina moderna tiende a mostrar escaso inters por ellos. A l
abordar el tema de la caracterizacin, ha preferido seguir derroteros freudianos, jungianos o lacanianos, que tienen varias desventajas:
%
1)
2)
3)
4)
Para un ejemplo anlogo imaginemos a un psiquiatra intentando explicar la clsica batalla de tartas de un nmero de circo en funcin del
desarrollo infantil atrofiado del payaso agresor, el cual explicara el sadismo gratuito con el que da con su arma ofensiva en la cara del adversario, restregndola cruelmente de un lado a otro y para arriba y abajo.
Cualquier nio del auditorio pudiera explicarle que, fuese como fuese
la crianza infantil de ese individuo, su acto agresivo nada tiene que ver
con ella, sino con su papel profesional. En general, la tendencia psicoanaltica de la crtica cervantina representada por Rene Girard, Louis
Combet, Carroll Johnson, Ruth El Saffar, Henry Sullivan, Diana de Armas Wilson, entre otros incurre a menudo en un error semejante y refleja una premisa generalizada entre los cervantistas del siglo XX, articulada de forma influyente por Salvador de Madariaga en su Gua del
lector del Quijote (1926): la de que la evolucin de los personajes del Quijote se explica por motivos naturales o verosmiles y debe estudiarse, por
tanto, desde criterios psicolgicos aplicables a la vida real . Aunque la cr5
tica freudiana ms reciente - o parte de ella, al m e n o s - se distancia cuidadosamente del tosco reduccionismo de sus precursores, que no vean
en las obras cervantinas sino otros tantos sntomas del conflicto de Edipo an no superado de su creador, no deja de ser cierto que, para aqulla, la creacin de obras de ficcin y la exploracin de procesos psquicos son empresas convergentes, cuya finalidad es iluminar el j u e g o del
deseo tal como se manifiesta tanto en lectores de carne y hueso como en
los textos literarios .
A mi ver, dicha premisa se debe a la influencia que ha tenido y, de manera residual, sigue teniendo sobre el cervantismo la idea de que el Quijote se anticipa a la novela de los siglos XVIII y XIX, condicionada por los
hbitos intelectuales del empirismo moderno, que exige que la ficcin se
aproxime a la experiencia realmente vivida y a la historia. Es un tema fundamental del clsico libro de E. C. Riley, Teora de la novela en Cervantes
( 3 edicin, Madrid, Taurus, 1989), que ha tenido ms influencia sobre
el cervantismo de los ltimos cuarenta aos que ningn otro. Galds, por
ejemplo, en el prlogo a Misericordia (1897) , habla como un antroplogo de los meses pasados en observar y documentar las costumbres de los
barrios pobres de Madrid. Por mucho que en las obras de su madurez
el novelista canario supere las premisas emprico-positivistas aprendidas
de los grandes exponentes del realismo francs, la construccin del personaje galdosiano no deja de reflejarlas . Despus de acabar una novela
como La de Bringas o La desheredada nos damos cuenta que el humillante desenlace en que desemboca la historia de Rosala Bringas o Isidora Rufete se deriva de principios psicolgicos y circunstancias econmicosociales establecidos desde el principio y desarrollados con causalidad
puramente natural por un narrador que, como un dios irnico, conoce
a fondo los mviles de sus personajes, prev sus consecuencias y com6
Qui-
Ensayos de crtica literaria, ed. L. B o n e t , Barcelona, Edicions 62, 1971, p. 223. Cf. O b s e r -
vaciones s o b r e la novela c o n t e m p o r n e a e n E s p a a (Ensayos, p p . 115-32), d o n d e echa d e m e nos entre los novelistas c o n t e m p o r n e o s la observacin exacta d e la sociedad, y e n especial, el
c o n o c i m i e n t o d e la clase m e d i a , va d e acceso clave al p o d e r comercial y poltico del pas.
8
ton, N e w Jersey, P r i n c e t o n University Press, 1981, p p . 94-110; cf. H a r r y Levin, The Gates of Horn:
A Study of Five French Realists, N u e v a York, O x f o r d University Press, 1966, p p . 255, 307-08.
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Por otra parte, la razn de ser primordial de Sancho poco o nada tiene que ver con la observacin emprica, sino que estriba en la funcin
que desempea dentro de la novela: la de ofrecer, ms o menos como
un bobo de comedia, un contrapunto negativo, involuntariamente irnico, a la postura caballeresco-literaria de su amo. En todos estos aspectos, Sancho es producto de un arte arcaico, trmino que empleo en el
sentido neutro de tpico de una poca anterior a la moderna. L o afirmado sobre su gnesis pudiera aplicarse, con modificaciones segn el
caso, a Monipodio y sus cofrades (en Rinconetey Cortadillo), Lazarillo de
Tormes, Guzmn de Alfarache, Pablos de Segovia, los graciosos de Lope,
y diversas creaciones cmicas de Shakespeare, incluidos Falstaff, Malvolio, el bobo del rey Lear, Touchstone, Feste.
Las mismas consideraciones valen para don Quijote. Con esto no quiero decir que la concepcin del personaje no est influida hasta cierto punto por los conocimientos de Cervantes del comportamiento de locos, o
literarias cervantinas, M a d r i d , C r e d o s , 1973, p p . 20-94;, M a u r i c i o M o l h o , Cervantes, races folklricas, M a d r i d , G r e d o s 1976, p. 248 ss., E d u a r d o U r b i n a , El sin par Sancho Panza, parodia y creacin, B a r c e l o n a , A n t h r o p o s , 1991; A g u s t n R e d o n d o , Otra manera de leer el Quijote, M a d r i d , Castalia, 1998, p p . 191-203.
logrados por observacin directa o mediados por tratados mdicos sobre la melancola . Aunque se ha abandonado desde mucho tiempo atrs
la bsqueda de modelos vivos, est a la vista el inters de Cervantes
por los tipos de locura entreverada e ingeniosamente inventiva descritos
por Huarte de San Juan en su Examen de ingenios y retratados posteriormente por L o p e de Vega en el libro cuarto de su Peregrino en su patria (1604). Pero por la mayor parte los ingredientes originales del personaje de don Quijote no provienen de la observacin emprica sino de
fuentes folklricas, literarias, teatrales y anecdticas : la figura del Capitano de la Commedia dell'arte , la personificacin alegrica de Cuaresma ,
ancdotas sobre lectores de libros de caballeras cuya credulidad se anticipa a la quijotesca , los caballerosjactanciosos de la tradicin ariostesca
incluida La casa de los celos cervantina , Amads de Gaula y su descendencia, los rufianes y lacayos fanfarrones de la comedia del siglo XVI , el
loco amor de Calisto en La Celestina de Rojas , el preciosismo emocio11
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rigurosamente
e n Theatralia 5 ( 2 0 0 3 ) ,
p p . 415-29.
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Quijote I, 45, p. 5 2 9 ) ,
cuya ley es su e s p a d a , sus fueros sus bros, sus premticas su v o l u n t a d . A m b o s discursos consisten e n u n a p a s i o n a d o torrente d e p r e g u n t a s retricas q u e e m p i e z a n , u n a tras otra, c o n
q u i n ? o qu?
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la d e s v e r g o n z a d a a l c a h u e t a C e l e s t i n a (La
Celestina, acto I ) , a l a b n d o l a c o m o si f u e r a u n a
santa, constituye u n m o d e l o evidente d e la actitud idealizante d e d o n Quijote frente a las m o zas d e l p a r t i d o d e la p r i m e r a venta ( d o n Q u i j o t e I, 2 ) , M a r i t o r n e s (I, 1 6 ) , A l d o n z a L o r e n z o
(I, 25 y 3 1 ) .
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ca (Don
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Quijote I, 6, p. 8 4 ) .
entre d o n Quijote y S a n c h o e n q u e el entusiasmo blico d e a q u l est contrapuesto desinflad o r a m e n t e a la actitud cauta y escptica d e ste: ' O si supiesses, m o g o , q u pieca es esta [su
e s p a d a ] . N o ay m a r c o d e o r o e n el m u n d o p o r q u e yo la diesse. M a s ansi, n i n g u n a d e quantas
A n t o n i o hizo, n o acert a p o n e l l e los azeros tan prestos c o m o esta los tiene'. Y sacla d e la vayn a y tentla c o n los d e d o s , diziendo: 'Vesla aqu? Yo m e o b l i g o c o n ella c e r c e n a r u n c o p o d e
lana'. Y yo d i x e entre mi: 'E yo c o n mis dientes, a u n q u e n o son d e azero, u n p a n d e cuatro lib r a s ' . Lazarillo de Tormes, e d . J. C e j a d o r y Frauca, M a d r i d , Espasa C a l p e , 1969, p p . 160-61.
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en el siglo XVII hasta la crtica del siglo XIX, han visto en don Quijote y
Sancho dos posturas universales ante la vida, ello resulta de que la caracterizacin cervantina ya les ha dado la pauta.
C o m o es natural, la tendencia de Cervantes a modificar continuamente los esquemas establecidos tiene repercusiones secundarias. Consideremos la introduccin del personaje de Sancho en el captulo siete
de la primera parte, que repercute profundamente en la manera en que
Cervantes enfoca a don Quijote. Antes del captulo siete, predomina en
su conducta la modalidad imitativa: la cita literal de trozos del romancero; el remedo acartonado de arcasmos y tpicos caballerescos; la confusin de su propia identidad con las de Baldovinos y Abindarrez en el
captulo cinco; el ensimismamiento obsesivo de su inmersin en ese tipo
de literatura, que le deja insensible a la naturaleza real de los objetos y
personas que le rodean. El personaje creado por Avellaneda, como un
nio mentalmente disminuido, jams supera esta etapa de evolucin.
Pero a partir de su primer dilogo con Sancho, se observa en el personaje cervantino una transicin radical a una nueva modalidad, que pudiera llamarse conversacional. Esta no suplanta la imitativa, sino que
alterna continuamente con ella, confiriendo al personaje mayor flexibilidad y naturalidad: una capacidad infinita para asimilar otros estilos
que los caballerescos y mayor espontaneidad en la representacin de su
papel, con lo cual consigue hacer suyos los rasgos que antes copiaba laboriosamente de modelos literarios.
H e aqu la primera intervencin de don Quijote en el mencionado
dilogo:
Has de saber, amigo Sancho Panza, que fue costumbre muy usada de los
caballeros andantes antiguos hacer gobernadores a sus escuderos de las nsulas o reinos que ganaban, y yo tengo determinado de que por m no falte tan agradecida usanza, antes pienso aventajarme en ella: porque ellos algunas veces, y quiz las ms, esperaban a que sus escuderos fuesen viejos, y,
ya despus de hartos de servir y de llevar malos das y peores noches, les daban
algn ttulo de marqus, de algn valle o provincia de poco ms a menos, pero
si t vives y yo trobien podra ser que antes de seis das ganase yo tal reino,
que tuviese otros a l adherentes que viniesen de molde para coronarte por
rey de uno dellos. Y no lo tengas a mucho, que cosas y casos acontecen a los
tales caballeros por modos tan nunca vistos ni pensados, que con facilidad te
podr dar aun ms de lo que te prometo.
Aunque la tonalidad del discurso de don Quijote hasta aqu no ha sido
nicamente literaria, tal ha sido su tenor predominante. L o significativo
y novedoso del citado pasaje es su tonalidad familiar, marcada por el trato de t, la interpelacin amigo Sancho Panza que corresponde a la relacin real entre dos vecinos del mismo pueblo, la ingenuidad infantil con
la que se considera perfectamente natural y factible el ganarse un reino,
la actitud irnica y despectiva respecto de esos caballeros mezquinos que
aplazaban hasta lo ms tarde posible el recompensar debidamente a sus
fieles criados, y, sobre todo, la frecuencia de giros y modismos -marcados arriba en cursiva- propios de contextos jocosos o coloquiales . Esta
llaneza caracterizar la relacin del amo con el mozo de aqu en adelante,
y la participacin de Sancho basta para asegurar que el dilogo entre los
dos, a pesar de centrarse en el tema caballeresco, mantenga un nivel prosaico, como ocurre en este caso, en que el discurso del amo induce al
escudero a preguntar qu ser de Juana Gutirrez, su mujer, y sus hijos
si a l, Sancho, le promueven a rey. Se haran ella reina y ellos infantes?
Sancho duda que Juana valga realmente para reina; tal vez deba contentarse con ser nada ms que condesa.
El carcter conversacional del pasaje queda suficientemente demostrado. Observemos que se acompaa de una actitud pedaggica o explicativa por parte de don Quijote, que resulta de un cambio de perspectiva respecto a los modelos literarios que imita. En vez de imitarlos
directamente, como hace a lo largo de la primera salida, trata ahora del
cmo, por qu y para qu de la imitacin. As que en dilogos posteriores, precisar las actividades tpicas, objetivos y utilidad social de la ca23
2 3
Quijote!,
Co-
medias y entremeses, iv, p. 9 3 ) ; Y o volver, a lo ms l a r g o , a los cinco [ d a s ] , si D i o s n o m e q u i ta la v i d a , La cueva de Salamanca, Comedias y entremeses, iv, p. 125); c o m o c o n esas cosas le ver
vuesa m e r c e d , si vive (Don
m o l d e (Don
e n este caso c o m o d e m o l d e (II, 51, p. 1047); p o r q u e les tena puestos los n o m b r e s q u e les
v e n d r a n d e m o l d e ( I I , 73, p. 1 2 1 3 ) . P a r a e j e m p l o s d e la g r a d a c i n h u m o r s t i c a
mal/peor,
vase n g e l Rosenblat, La lengua del Quijote, M a d r i d , G r e d o s , 1971, p p . 188-89, y p a r a el j u e g o c o n la aliteracin (cosas/casos, etctera), p p . 200-01. E n c u a n t o a tan nunca vistos ni pensados, c o r r e s p o n d e al j u e g o r e c u r r e n t e c o n este clich e n el Quijote, e n t e n d i d o e n sentido literal, n o metafrico: cf. p a r e c i m e cosa imposible ... q u e a tan b u e n caballero le hubiese faltado
a l g n sabio q u e t o m a r a a c a r g o el escrebir sus n u n c a vistas h a z a a s (I, 9; i, p. 105). Cf. la epgrafe d e I, 20: d e la j a m s vista ni o d a aventura q u e c o n ms p o c o p e l i g r o fue a c a b a d a d e fam o s o caballero e n el m u n d o . . . ; Esa n o m e quitarn a m ... cuantos [trabajos] yo pasare e n
serviros, p o r g r a n d e s y n o vistos q u e s e a n (Don
ballena andante (I, 13), especular sobre el futuro desarrollo y desenlace de su propia carrera (I, 21) y, sobre todo, buscar pretextos y argumentos para explicar por qu la aventura pasada no cumpli con sus expectativas y disculpar su propio fracaso (por ejemplo, I, 15). En fin, de
aqu en adelante, adoptar una actitud reflexiva y racionalizadora frente a su propio proyecto e ir elaborando su concepto idiosincrsico, fundamentalmente apologtico, de su misin, que asimila todo tipo de discursos eruditos o tcnicos con poca o ninguna relacin con la caballera
andante: sobre los linajes, el siglo de oro, el duelo, el gobierno, la imitacin como principio de las artes, los impuestos, las yerbas, el honor, la
fama, la verdadera valenta contrapuesta a la temeridad, etctera, e incluye
una teora de la relatividad, una historia de su profesin, una tica, una
autobiografa, una justificacin sofstica de su amor a su dama, una dieta, un concepto de sus privilegios pecheros y de su utilidad social y poltica, y mucho ms por el estilo. Aunque loca, acabamos conociendo la
mentalidad de don Quijote mejor que la de ningn otro personaje literario del Siglo de Oro, aparte de Sancho.
U n aspecto muy significativo de la ampliacin de su discurso es el que
afecta a la imitacin literaria. Al final de la cena con los cabreros, teniendo
el estmago satisfecho, la cabeza ligeramente mareada con el vino consumido y un puado de bellotas en la mano, don Quijote entona su docto y empalagoso discurso sobre el Siglo de O r o ante su rstico auditorio,
imitando silenciosamente en prosa a un sinfn de poetas desde Hesodo
hasta Barahona de Soto . Aqu la imitacin quijotesca ha cambiado de
signo, no slo por centrarse en un modelo distinto al caballeresco, sino
porque ste es el primer ejemplo extenso de la erudicin y elegancia que
mostrar el hidalgo en sus lcidos intervalos y tambin, aunque de manera menos evidente, en numerosos discursos relacionados principalmente con temas caballerescos. Observemos que es el papel pedaggico
y explicativo que resulta de su asociacin con Sancho el que da pie al discurso. Este brota, por una lgica asociacin de ideas, de una pomposa
alocucin anterior dirigida a su escudero en que alaba el potencial igualitario de la caballera andante, capaz de hacer que incluso los humildes
vengan a ser honrados y estimados. De all a la alabanza sentimental del
comunismo idlico de la antigua Arcadia no hay ms que un paso.
A estas alturas, Cervantes opta por tratar esta muestra de erudicin y
elegancia como pedantera impertinente, subordinndola a la burla de
libros de caballeras. N o obstante, ms adelante, en los captulos treinta
y siete y treinta y ocho de la primera parte, se introduce el discurso de
las Armas y las Letras, pronunciado con otro semejante espritu que el
que le movi a hablar tanto como habl cuando cen con los cabreros
(I, 37, p. 442). A pesar de que Cervantes subraya la semejanza, su actitud
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its A n t e c e d e n t s * , e n L a G a l a t e a de Cervantes-cuatrocientos
aos despus, e d . J. B. A v a l l e - A r c e ,
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V e r y f e w readers, amidst their mirth o r their pity, c a n d e n y that they have admitted vi-
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Respecto d e Cervantes y el Quijote, vase mi Cervantes and the Comic Mind of his Age, O x -
ford, O x f o r d University Press, 2000, captulo 6; cf. el e l o g i o d e A l o n s o d e Barros e n los preliminares d e la p r i m e r a parte d e Guzmn de Alfarache, ed. S. Gili Gaya, 5 tomos, M a d r i d , Espasa C a l p e , 1972,1, p p . 38-9, y el interesante c o m e n t a r i o s o b r e el Lazarillo d e Jos d e Sigenza,
e n su Historia de la Orden de San Jernimo, N u e v a Biblioteca d e A u t o r e s Espaoles, 12, p. 145.