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Jean -Louis Cohen

LE CoRBUSIER
El lirismo de la arquitectura en la era mecnica

TASCHEN

Ilustracin pgina 2 ~ Le Corbusier en

su mesa de trabajo en el taller de la calle
Nungesser-et-Coli , Pars, hacia 1960
Ilustracin pgina 4 ~ El perro y la mujer,
dibujo, 1951.

2006 TASCHEN GmbH

Hohenzollernring 53, D-50672 Koln
www.ta schen .com
Director de la coleccin ~ Peter Gossel , Bremen
Coordinador del proyecto~ Swantje Sch midt,
Bremen
Diseo ~ Gossel und Partner, Bremen
Coordinadora editorial ~ Christine Fellhauer,
Colonia
Traduccin~ Susana de la Higuera, Mad ri d

FLCfVG Bild-Kunst, Bonn 2004, para las obras

de Le Corbusier
VG Bild-Kunst, Bonn 2004, para las obras de
Willi Baumeister
Printed in Germany
1

S BN 97838228-3533-3

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ndice

1ntrod uccin

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La casa Fallet
La casa Jeanneret-Perret
Villa Schwob
La casa La Roche-Jeanneret
Villa <<Le Lac
<<Barrios modernos Fruges
Pabelln de <<l.: Esprit nouveau
Casas en la Weissenhofsiedlung
Villa Stein-de Monzie
Vi lla Savoye
El Centrosoyuz
La <<Cit de Refuge>>
Edificio Porte Molitor
Unidad de Habitacin
El <<Cabanon>>
Capilla Notre-Dame-du-Haut
Las casas Jaoul
La casa Shodhan
Palacio de Justicia
Secretariado
Palacio de la Asamblea
Convento de La Tourette
Pabelln de Philips
Museo Nacional de Arte Occidental
Carpenter Center for the Visual Arts

go

Vida y obra

94
g6

Mapa
Bibliografa y crditos fotogrficos

1n troducc1n

Charles-Edo uard Jeanneret , hacia 1911

Pg ina izquierda:
Pa lac io de la As ambl ea, Chandigarh, India ,
1951

1962

Vi sta de l prti co co n la puerta giratoria de acero

la cado de 7,70 x 7 metros

Pocos arquitectos han reflejado las esperanzas y el desencanto de la era industrial

como Le Corbus ier y pocos han escandalizado tanto a sus coetneos , con la cla ra
excepc i n de Adolf Loos durante una determinada poca y de Frank Lloyd Wright a lo
largo de to da su vida . Los sarcasmos y las calumnias acompaaron du rante gran parte
de su vid a a uno de los escasos arquitectos cuyo nombre conoce el gran pblico.
Desde la casa Fallet, que disea en 1906 - 1907, hasta sus obras pstumas , resulta
asombrosa la inte nsidad de produccin que alcanz durante seis dcadas . Le
Corbusier construy 75 edificios e n doce pa ses y dise 42 proyectos urbansticos importantes. Dej como legado 8.ooo dibu jos , ms de 400 cuadros , 44 esculturas y 27
cartones pa ra tapices . Escrib i 34 libros , que suman unas 7.000 pginas , cientos de
artculos y confere ncias y una co rrespondencia privada de 6.soo cartas , que vienen a
aad irse a las innume rab les de su estudio.
Contemporneo del automvil y del avin , Le Corbus ier es uno de los primeros
profes ion al es que ejerce su ofi cio de forma simultnea en varios continentes ,
adelant ndose a su tiempo como arquitecto global. Pero, gracias a la prensa moderna ,
tambin es una figura pblica cu yas declaraciones escandalizan . Este hombre polifactico, que cuida de su image n pblica , condensa todas las tensiones del siglo XX y
deja al mismo t iempo una obra nica por su complejidad. Pero tambin es un hombre
leal. Las relaciones humanas de su ciudad natal estarn siempre presentes a lo largo
de toda s u vida . Su madre, Ma ri e-Amlie jeanneret-Perret, y su hermano Albert,
m sico, sern siempre sus nt im os confidentes con los que mantendr una intensa
relacin epistolar, as como con el escritor William Ritter. Le Corbusier tampoco
perder el contacto con los amigos de sus inicios: Lon Perrin y Auguste Klipstein , as
como con artistas que conocer despus , como Fernand Lger o Louis Soutter.
Europa como escuela
La Chaux-de-Fonds , la ciudad de l Jura suizo donde nace en 1887 Charles -adoptar el
seudnimo de Le Corbusier en 1920- gira de tal manera en torno a la fabricacin de
re loj es que Karl Marx la denomin << una sola manufactura relojera >>. La interaccin
que establece entre la industria y las artes visuales ser un elemento permanente de la
act ividad de jeanneret. En ese, amb iente se cree en las virtudes pedaggicas de la
forma geomtrica , fundamental en el mtodo Frb el que Edo uard jeanneret apre nde
desde ni o, al igual que el joven Frank Lloyd Wright veinte aos antes . En la Escue la de
Artes de la ciudad, diri gida por el pintor Charles L' Eplattenier, que respira las ideas de
Ruskin y del movimiento de las Arts and Crafts, el joven se aparta de la formacin de
cincelado r o grabador de cajas de relojes y descubre la arquitectura .
Sus numerosos viajes por Europa y el mundo aportarn lo esencial de su formacin durante toda su vida . El mapa de Europa, que dibuja de manera muy personal,
distingue tres tipos de escenarios que visita de 1907 a 1912: los centros de la cultura,
de la ind ustria y del folclore. Su primer viaje le lleva a la Toscana , donde pinta estilizadas acuarelas de ed ificios e n Pisa , Siena y Florencia. Hace el propsito de desc ifrar
7

los misterios del << lenguaje de las piedras y se interesa por el decorado, as como por
edificios singulares como la cartuja de Galluzo en el valle del Ema. A continuacin,
viaja a Viena y Pars , donde el cartelista Eugne Grasset le da a conocer los experimentos de los hermanos Perret, que << echan hormign en cajas de madera con
hierro>>. Auguste Perret le contrata tras conocer sus bosquejos y Le Corbusier trabajar
durante quince meses en su estudio, en la planta baja del <<iconocla sta >> edificio de la
calle Franklin, 25 a. Participa en el proyecto de la catedra l de Orn y en 1908 disea la
cabaa de caza de La Saulot en Sologne . Perret forma su gusto y le descubre el
viaducto de Garabit, de Gusta vo Eiffel, as como los ed ificios parisinos de Anatole de
Baudot y Henri Sauvage, y posteriormente los de To ny Garn ier en Lyn.
En Pars, donde vive en una buhardilla en el Quai Saint-Michel, Jeanneret lee en

1908 <<As habl Zaratustra>> de Friedrich Nietzsche, as como << La vi e de Jsus>> (Vida
de Jess) de Ernest Renan y <<Les Grands lnitis (Los grandes ini ciados) de Edouard
Schur, que celebran a los profetas y que le regal su maestro L'Eplattenier. El
imperativo de Nietzsche convirtete en quien eres!>> se transformar pronto en su
lema. Luego, su maestro le enva a Alemania para estudiar las innovacion es en artes
aplicadas e industriales y le recomienda escribir un libro sobre la construccin de las
ciudades, para criticar los conceptos locales. Trabaja , al igual que Walter Gropius o
Mies van der Rohe, junto al berl ins Peter Behrens y descubre, tras reunirse de nuevo
con su hermano Albert y con el coregrafo suizo Jacques Dalcroze en la ciudad jardn

Las Cuatro composiciones

de Hel lera u cerca de Dresde, el clasicismo riguroso de Heinrich Tessenow, autor de

Ilustracin en <<Le Corbusier y Pierre jeanneret,

numerosas viviendas y del saln de actos de esa poblacin reformadora. En Mnich,

Le Corbusier conoce al escritor William Ritter, quien le ayuda a entender la oposicin
entre la cultura germana y la latina, en la que se debatir un tiempo.
lleva primero a Praga y luego a Serbia y Bulgaria, donde dibuja las construcciones
rurales. El viaje tiene dos puntos culminantes: Constantinopla y Atenas. La configuracin urbana de la capital otomana le fascina y no deja de dibujarla, a la vez que
multiplica los esbozos de casas yuxtapuestas en las cuestas. En la Acrpolis, )eanneret
disfruta con una composicin arquitectnica que le obsesionar posteriormente .
Despus de Grecia, descubre Pompeya y luego Roma y el paisaje potico de la villa de
Adriano en Tvoli.
A su regreso, Jeanneret publica sus impresiones en << La Feuil le d'avis de La Chauxde-Fonds>>. El conocimiento de los paisajes urbanos, los conjuntos monumenta les y
las construcciones populares , adquirido sobre el terreno , alimentar sus proyectos y
Jeanneret dispondr de un compendio de elementos urbanos, arquitectnicos y
plsticos que emplear sin fetichismo . El conocimiento de la posterior Historia de la
arquitectura no le impedir apreciar los edificios de la Antigedad y el Renacim ien to.
Sabr invocar la <<leccin de Roma>> y denunciar a los <<venerab les dinosaurios>> de la
Academia, que la deforman y banalizan.
En busca de un esprit nouveau, una <<mente nu eva>>, en Pars

Como reaccin a la destruccin de las regiones francesas que haban sido invadidas ,
en 1914 presenta - con el ingeniero Max du Bois- el proyecto de casa <<Dom-ino>>
(nombre compuesto por la unin de <<domus>> e <<innovacin>>). Si bien pueden
ensamblarse en filas, formando una Lo una U, como las fichas del domin, se trata

De arriba abajo;o,j el estilo ms bien fcil al

muy difcil , despus al muy fcil y por fin al
muy generoso. Estas cuatro figuras son el

Conocedor del mundo eslavo, Ritter le recomienda viajar ms al Este. Su periplo le

ante todo de un principio estructural que combina pilotes y losas de hormign

CEuvre complete 1910- 1929, 1930.

y que

resultado de las investigaciones realizadas en los

aos veinte (ver p. 47).

ofrece, por tanto, numerosas posibilidades en el d iseo de fachadas y planos. En el

curso de una estrecha relacin epistolar con Perret, empieza a escribir <<FranceAIIemagne>> , proyecto que nunca terminar y que reivindica la vanguardia francesa en
el movimiento de la arquitectura moderna. Dedica el ao 1915 a calcar dibujos y planos
de obras sobre el embellecimiento urbanstico y los jardines, con el fin de completar
<<La Construction des villes>> , obra que termina por abandonar.
)eanneret se instala de manera estable en Pars en 1917, con el afn de conquistar
la ciudad . La nica obra que ejecuta consiste en una torre de agua enclavada en
Podensac, en los viedos de Burdeos, una obra todava neoclsica en sus detalles. Su
frustracin como pequeo industrial le llevar a cuestionar los movimientos sociales
de posguerra y a acercarse al patronato reformador. Conoce por medio de Perret al
pintor Amde Ozenfant, director de la revista <<L'Eian>> desde 1915, que le anima a
confiar en sus dotes como pintor. En 1918, exponen sus obras en paralelo en la galera
Thomas. Gracias a esa exposicin , Ozenfant y Jeanneret publican <<Apres le cubisme>>,
un manifiesto donde proponen un programa estt ico bast ante am bi guo. Evocan
puentes, fbricas y diques y alaban las <<Construcciones de una mente nueva ...
embriones de una arquitectura venidera, donde ya reina una armona cuyos elemen t os
proceden de un cierto rigor, el respeto y el acata m iento de las leyes>>. Mien t ras Jean
Cocteau celebra ese mismo ao las virtudes francesas y latinas en << Le Coq et
I'Arlequin>>, los dos socios acercan la arquitectura griega a las fbricas modernas.
En 1920, Jeanneret y Ozenfant fundan con el poet a y publicista dadafsta Paul
Derme L' Esprit nouveau>> , una <<revista internacional e ilustrada de la actividad
contempornea>> y una tribuna para sus teoras y crticas hasta 1925. Toman el tt ulo
del poeta Guillaume Apollinaire . Los veint iocho nmeros de la revista permi t en que
Ozenfant y Jeanneret, que desde el primer n m ero utili za el seudn imo de Le
Corbusier (por su antepasado Lecorbsier y quizs por el pintor Le Fauconnier),
analicen la act ualidad poltica, artstica y ci entfica. El universo visual de <<L'Esprit
nouveau>> se aproxima al de los cuadro s pintados por )eanne ret desde 1919. A travs
Casa <<Dom -ino, 191 4

Vista en perspectiva

Am d e O zenfant, Albert jea nne ret y Le

Corbu sier e n el talle r de la casa de jean ne retPe rret, 1919
9

de Ozenfant, Le Corbusier conoce a artistas como Juan Gris , Fernand Lger o jacques
Lipchitz, y acude a las subastas de Kahnweiler y Uhde, donde compra obras cub ista s
por cuenta de Raoul La Roche, banquero de Basilea. En el marco de la <<vuelta al
orden>> emprendida durante la guerra , Ozenfant y jeanneret se afanan por buscar un
lenguaje depurado, al igual que los cubistas, pero rechazan toda disociacin de los
objetos y la deriva decorativa. Para subrayar los elementos formales invariables,
componen sus cuadros juntando <<objetos tipo >>. Los vo lmenes curvilneos de las
jarras, vasos de bar, platos amontonados, guitarras o pipas mantienen un dilogo con
libros rectangulares y dados cbicos. Estos retratos de familia de la era mecnica, o
<<disposiciones orgnicas>>, representan el orden y la economa , pero evocan a su vez
la quietud clsica de la gama cromtica extrada de la Antigedad griega.
La revista alcanza difusin mundial y Le Corbusier aprovecha para publ icar
compendios como <<Vers une architecture (Hacia una arquitectura), 1923 . En 1925,
publica <<Urbanisme (A propsito del urbanismo), << L'Art dcoratif aujourd 'h ui y << La
Peinture moderne , que escribe con Ozenfant. El nmero 29 de la revista se con vierte
en un almanaque de arquitectura moderna: <<Aimanach d' architecture moderne

(1926). Traducido muy pronto al alemn y al ingls, <<Vers une architecture estab lece
vnculos entre el universo de la maquinaria y del arte mediante provocadoras
comparaciones y abre un nuevo campo de reflexin para un pblico ms amplio que
los arquitectos. Al asociar el Partenn con un automvil Delage, Le Corbusier sugiere
que puede compararse la belleza de la piedra esculpida con la de los <<rganos>>

Hay que eliminar la calle pasillo!

Pgina de Prcisions (Precisiones respecto a
un estado actual de la arquitectura y el urbanismo), 1930. Reproduccin de una lmin a de las

mecnicos. Sus <<advertencias a los seores arquitectos en relacin con las virtudes

conferencias pronunciadas po r Le Corbus ier en

del plano, la superficie y el volumen se acompaan de un esfuerzo por abrir los <<ojos

Amrica Latina en 1929.

que no ve n a objetos mecnicos , como aviones , automviles o barcos. Pero , en un

marco histrico, no deja de subrayar la <<l ecc in de Roma y la importancia de los
<<trazos reguladores que fijan las proporciones de la catedral de Notre-Dame de Parfs
o de la puerta de Saint-Denis, cuya relevancia reconoce.

Al cuidado de las ciudades enfermas

En los aos veinte, su produccin arquitectnica sigue dos lneas diferentes. Po r una
parte, mantiene el estudio de proyectos tericos iniciado en 1914 con <<Dom -ino.
Adems de estos programas genricos inspirados en un principio de economa , Le
Corbusier desarrolla proyectos relacionados con terrenos concretos para clientes
acaudalados que contact an con l por medio de la revista o de exposiciones. Arquitecto provocador, Le Corbusier se convierte pronto en un urbanista iconoclasta. A los
lemas de <<Vers une architecture responden los de <<Urbanisme donde arremete
contra la <<calle pasillo. Rechaza el enfoque de la << medicina con la que los
urbanistas europeos piensan curar los <<males de las grandes urbes y aboga por una
<<ciruga radical , rompiendo as con sus propios conceptos pictricos. Sin embargo ,
al margen de este gran propsito, Le Corbusier aprovechar toda oportunidad que se
le ofrezca para disear proyectos ms modestos sobre terrenos reales.
Con sus primeros manifiestos a cuestas, se lanza a innume rables giras de
conferenc ias por toda Europa. Muchas de ellas terminan con estudios urbansticos.
Las autoridades soviticas le consultan en 1930 acerca de la descentralizacin de los
centros de ocio . Su <<respuesta a Mosc, bautizada posteriormente << La Ville
radieuse (Ciudad Radiante), deja lugar para la producci n industrial, ausente en los
planes urbansticos hasta entonces. El centro administrativo de la ciudad queda ahora
10

claramente en la periferia de los barrios habitados, que imagina con el aspecto de una
<<ciudad verde. La gira que realiza por Amrica Latina en el otoo de 1929 cambia
radicalmente su percepcin de los paisajes y las ciudades. Ya no los descubre a nivel
del suelo, como en Florencia o Roma, sino desde el aire, en avin. Su aficin por la
aeronutica , patente en su libro ilustrado <<Aircraft>>, publ icado en ingls en Londres
en 1935, le lleva a convertir en prctica habitual este modo de transporte. Fascinado
por el espectculo de la pampa y los ros , dibuja planos generales para Buenos Aires,
Montevideo y Sao Paulo, y posteriormente para Argel.
No se pueden separar estas empresas de las relaciones que mantiene con los
crculos empresariales o tecnocrticos. Estos convierten la admiracin por los objetos
tcnicos en un gran inters por el orden y la racionalizacin de la sociedad de las lites
tcnicas. Se esforzar siempre en convencer a la <<Autoridad >> de que adopte medidas
radicales para <<movilizar>> el suelo, es decir expropiarlo, para que puedan llevarse a
cabo los grandes proyectos. Tras identificarse de 1928 a 1931 con la Unin Sovitica de
los planes quinquenales , inscribe el plan <<Obus>> para Argel dentro de la ambigua
estrategia de modernizacin en la que militan las revistas Pians>> y <<Prelude>>, en las
que colabora de 1931 a 1936. La alternativa entre <<americanizacin>> y bolchevizacin>> le parece caracterizar entonces la situacin de Europa. El principio de la <<ciudad
lineal e industrial>>, copiada de los rusos y que utiliza en el plan urbanfstico del valle de
Zln en Moravia en 1935, se convertir en uno de los tres establecimientos humanos>>, ltimo proyecto terico imaginado por Le Corbusier en 1945.
A partir de 1945, tras alternar grandes proyectos irrealizables , e incluso destructivos a veces , aunque movilizadores , y otros proyectos de menor escala sobre terrenos
reales , se dedica nicamente a encargos limitados pero concretos . Entretanto, en la
Francia ocupada, Le Corbusier intenta persuadir activamente de sus ideas a las
instituciones del gobierno de Vichy. Tiene xito en sus empresas editoriales, con, por
ejemplo, la publicacin en 1943 de la <<(harte d'Athenes>> (Principios de urbanismo: La
Portada de Aircraft,, pu blicado en Londres

Carta de Atenas) , un funcional manual de urbanismo. Luego, contribuye a las

en 1935

reflexiones de la Resistencia en el diseo de un nuevo pas tras la Liberacin.

Las sorp resas de la m adurez

Ya cumplidos los sesenta aos y gozando de una fama mundial, Le Corbusier inicia
una nueva vida . Al igual que en el caso de la sede para las Naciones Unidas en Nueva
York, basada en sus ideas pero levantada por otros, por lo que se siente <<despojado
como en un bosque de todos sus derechos>>, la reconstruccin de Francia resulta un
fracaso para l, ya que no logra que ninguno de sus planes de urbanismo para Europa
sea aceptado . Consigue construir, sin embargo, en Marse lla la primera <<Unit
d'habitation>> (Unidad de Habitacin), prototipo del gran edificio colectivo que
imagina desde 1922. Empieza a tallar escul t uras, con la ayuda de joseph Savina, y
posteriormente cartones para tapices , y teoriza sobre la <<sntesis de las artes
mayoreS>>. Rompe con la esttica tcnica y busca crear un <<espacio indecible>>, sntesis
arquitectnica que va ms all del anlisis de los ingenieros . Se esfuerza por dar mayor
coherencia a sus obras y elabora el << Modulor>> , un sistema de proporciones universal
basado en el nmero ureo y las proporciones humanas, que dictar las medidas de
todos sus proyectos hasta su muerte, acaecida en 1965. Al mismo tiempo , los libros
que publica de manera regular, como << Les Plans de Paris>>, <<L'Atelier de la recherche
patiente>> o <<Le Poeme de l'angle droit>> ya no son manifiestos, sino que se convierten

Le Corbusier, hacia 1 g6o

en reflexiones estticas que integran todos los aspectos de su pensamiento, pero en

los que la teora deja paso a menudo a la autobiografa.
Le Corbusier provoca el estupor de aquellos que le haban encasillado en la esttica
blanca y la geometra platnica de las casas de los aos veinte cuando dise la iglesia
escultrica de Ronchamp y, posteriormente, cuando emple en las casas Jaoul
sistemas de construccin populares. Gracias a la confianza depositada en l por el
primer ministro indio jawaharlal Nehru, por fin consigue disear una ciudad entera ,
incluidos sus edificios pblicos , en Chandigarh, a la vez que levanta en Ahmadabad
dos casas y un edificio que orquestan el encuentro del clima y la luz de India con sus
temas predilectos . Ya ha conquistado Japn , donde construye el Museo Nacional de
Arte Occide ntal de Tokio, y Estados Unidos, donde erige el Carpenter Center para la
Universidad de Ha rvard. Le Corbusier se recluye como un ermitao en verano en la
cabaa de madera que levanta a orillas del Mediterrneo en Roquebrune-Cap-Martin,
o en el estudio de pintor en la calle Nungesser-et-Coli en Pars.
Sus ltimos trabajos no buscan complacenc ia alguna y conservan la fecunda
inquietud de sus primeros proyectos. Mantienen un dilogo con la espiritualidad , en el
convento dominico de La Tourette y la iglesia inacabada de Firminy. Exploran nuevos
potenciales tcnicos y estticos , como el pabelln de Philips para la Exposicin Universal de Bruselas en 1958. Pero tamb in son el fruto de un proceso retrospectivo, cuando
Le Corbusier actualiza los temas de su obra inicial , como el <<paseo arquitectnico>> o
12

el <<plano libre>>, o recupera las ciudades que le haban seducido, como Venecia, con
un proyecto de hospital. Su obra contina siendo reflexiva hasta su muerte (1965) y se
alimenta no solo del recuerdo sino tambin de sus propias creaciones.
Dualidad y multiplicidad
A lo largo de este recorrido , Le Corbusier se presenta ante todo y ante todos como un
arquitecto al que se identifica con algunos iconos como la villa Savoye, la Unidad de
Hab itacin de Marsella o la capilla de Ronchamp y unos lemas incisivos que
derrochar y que tomarn un matiz ms melanclico con los aos. Sin embargo, si se
intenta entender su personalidad en los aos veinte, tambin resulta ser industrial,
pintor, aunque cree ser <<rechazado por los pintores de oficio>>, crtico, ensayista,
decorador... La unidad del personaje que proyecta a la escena pblica est siti)'np.re en
construccin. En una carta de 1926, revela su ntima dualidad: <<Le Corb.usier es, un
seudnimo. Le Corbusier hace arquitectura, exclusivamente. Persigue ideas-desinter'e.
.
sadas ... Es una entidad desprendida de la realidad de carne y hueso. N.o ,debe decaer

-.,.

nunca (pero lo conseguir?). Charles Edouard jeanneret es el hombre de carne y

hueso que ha experimentado todas las aventuras felices y de.sesperartt~s de una vida
bastante agitada . Jeanneret practica la pintura porque, al no ser pintor, ~iempre le'ha
apasionado y siempre ha pintadO>>. Esta dualidad hace atractivos sus edifidos ms
radicales y ampla la perspectiva de sus cuadros.
El ambiente en el que se mueve Le Corbusier combina varias generaciones,
empezan do por las figuras paternas de l'Eplattenier o Auguste Perret, aunque este
solo sea diez aos mayor que l, y siguiendo con Peter Behrens, al que repudiar, o el
arquitecto de Mnich Theodo r Fisc her, por quien sentir siempre un gran respeto y
cario. Sus contactos con Ludwig Mies van der Rohe y Wal ter Gropius son episdicos

El Modu len> , 1955

Acuarela colgada en el pequeo taller de Le
Corbusier en la calle de Sevres; boceto pa ra una
lmina del Poema del ngulo recto.

en el caso del primero y ms inten sos en el del segundo. Le Corbusier defiende la

actuacin de la Bauhaus e intervendr de 1928 a 1959 junto a Gropius en los
Congresos Internaci onales de Arquitectura Moderna (CIAM) para promover sus ideas
radicales ante la lite mundial. Prximo al historiador del arte de Zrich Sigfried
Giedion, secretario general de los CIAM , mantendr unas relaciones difciles con
algunos de los miembros franceses, como Andr Lun;:at. Algunos contactos antiguos
terminarn siendo importantes, como aquellos establecidos con Alexandre Vesnine y
los constructivistas rusos en 1928 o en Brasil con Lucio Costa y los jvenes arquitectos
de Ro, como Osear Niemeyer o Affonso Eduardo Reidy. Le Corbusier mantiene una
relacin distante con Frank Lloyd Wr ight, cuyo trabajo descubre muy pronto. Al
parecer, Wright se mostraba celoso del aura del parisino, hasta el punto de criticar
ferozmente su Unidad de Habitacin de Marsella .
En el interesante crculo de sus amigos ms ntimos destacan Pierre Jeanneret,
Charlotte Perriand y Jean Prou v, polticamente de izquierdas y que se distancian de l
por motivos claramente polticos a finales de los aos treinta. La red de antiguos
dibujantes del estudio de la calle de Sevres tambin conforma un slido grupo en sus
diversas generaciones. Pierre-Andr Emery, Alfred Roth, Josep Llus Sert o )unzo
Sakakura son personajes clave del estudio antes de 1940. Grald Hanning, Andr
Wogenscky, Georges Candilis y Roger Aujame lo mantendrn despus de 1945. Yannis
Xenakis, Balkrishna Doshi y Jean-Louis Vret, y luego Jos Oubrerie y Guillermo Jullian
de la Fuente y muchos otros contribuirn a forjar la obra de sus ltimos diez aos y de
sus proyectos no realizados.
13

Centro de Le Corbusier, Zrich, Su iza,

1963 - 1967
Vista general

Del escndalo a la consagracin

En cuanto << L' Esprit nouveau>> irrumpe en la escena mundial , Le Corbusier se convierte
en una figura pblica. Sus artculos iconoclastas le convierten primero en un rebelde
nietzscheano , un destructor nihilista , antes de que sus primeras edificaciones permitan que los dirigentes rusos vean en l la <<figura del nuevo hombre. Mientras que
Salvador Dal lo toma a broma, aparece a los ojos de los crticos anticomunistas como
el <<caballo de Troya del bolchevismo . Para los detractores de la Unidad de Habitacin
de Marsella, se convierte despus de 1945 en el <<loco o el <<bruto del hormign
brutal. El historiador del arte Pierre Francastel le reprocha querer proporcionar la
felicidad a los habitantes a pesar de el los mismos, con un enfoque casi totalitario.
En los aos cincuenta, Le Corbusier es una figura incontestable pero casi ignorada
por las instituciones francesas hasta que el entonces Ministro de Cultura Andr
Malraux le encarga in extremis el museo que quera construir desde haca treinta aos.
En esta poca, cuando se utiliza su escritura de manera uni versal con un formalismo
a veces caricaturesco, el crtico Col in Rowe y algunos jvenes arquitectos norteamericanos como john Hejduk, Peter Eisenman o Richard Meier vuelven a descubrir el rigor
de su obra purista . Empieza entonces un nuevo ciclo que an permanece abierto ,
marcado por las investigaciones de los historiadores que intentan reconstruir, gracias
a los archivos, una minuciosa <<genealo ga de sus proyectos y discursos. Ya nada
escapar a los inve stigadores, desde su infancia hasta las ms secretas peripecias de
sus relaciones con la <<Autoridad .
Convertido en objeto de estudi o cada vez ms conocido, Le Corbusier goza de una
inmensa fama pstuma , hasta tal punto que algunos proyectos, corren <<el peligro de
llevarse a cabo ... Aunque el pabell n de <<L' Esprit nouveau fue objeto de una rigurosa
reconstitucin en Bolonia y se estudi con bastante prec isin la igles ia de Firminy
antes de su muerte para acabarla, la casa Errazuriz, diseada en 1930 para Chile, o el
palacio del gobernador de Chandigarh no pasaran de ser ms que maquetas a escala ,
pero sin alma, si llegasen a construirse en un futuro prximo.

<<Aira~a,

litografa del compendio <<Cortege ,

1962

Se puede establecer en definitiva la naturaleza del << mensaje>> de Le Corbusier,

habitado a lo largo de su vida por un fervor proftico? Este legado es sin duda plural y,
de hecho, no existe una <<Caja de herramientas>> corbusierana, un conjunto de procedimientos para ll evar a cabo proyectos. La transmisin de su enfoque se basa en
entidades de distinto estatus. Estas entidades abarcan desde algunos elementos
arquitectnicos hasta tipos de edificios o configuraciones espaciales. Pero la experiencia til de su obra reside ante todo en las soluciones a los problemas en sus proyectos
ms complejos. Asimismo parece como si tambin Le Corbusier practicara cierto
manierismo cuando hace suyos ciertos elementos para deformarlos , como haca
Miguel ngel con los motivos del primer Renac imien t o.
La acti vi dad profesional de Le Corbusier podra resumirse seguramente en un
L'2\ vv-.\ 'ber-e Oe

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conjunto de puntos de vista divergentes e in cluso contradictorios. Se basa en una

inagotable curiosidad por la ciudad y sus transformaciones, la historia de la arquitec
tura y las construcc iones populares, desde las bvedas mediterrneas hasta las carpas
de los nmadas . Su actividad tambin resulta en cierto modo logocntrica , ya que su
arquitectura se enu ncia y revela en sus escritos, que aclaran sus intenciones. Le
Corbusier es un reconocido innovador por su capacidad para teorizar. Pero su
actividad tambin se traslada a la poltica . Mantiene la ilusin de poder convencer de

<<La miseria de viv ir hecha hombre y el

la verac idad y necesidad de sus tesis a qu ienes to man las decisiones ms variopintas,

desprecio de la miseria de vivir encarnado en

ante todo porque tiene la legtima conciencia de que la arquitectura aporta soluciones

el alma del gran cndor>>, tarjeta enviada a los

padres de )ea nneret, Navidad de 1909
Jean Petit , << Le Corbus ier lui-meme>>, 1970

a los problemas de la ciudad. De hecho, nadie es menos corbusierano que Le

Corbus ier___ Lejos de encerrarse en una forma nica , aunque fuese la suya, cuestiona
su propio discurso arquitectnico en va rias ocasiones. La casa Schwob, la villa de
Mandrot, la Petite Maison de fin de semana y Ronchamp son proyectos provocadores,
que no dejaban entrever ninguna evolucin lineal. Todas las certezas de Le Corbusier
pueden ser revisadas . jams pierde el sentido de sus propio s lm ites y ambigedades,
e incluso de sus contradicciones internas . De esta permanente introspeccin emerge
toda su human idad , que aparece en todas las obras aqu presentadas.

1906-1907 . La casa Fallet

Chemin de Pouillerel, La Chaux-de-Fonds , Suiza
.. con Ren Chapallaz

Deta ll e del aguiln

Pgina izquierda:
Vista general desde abajo
La geometra de la carp intera evoca los
esgra fiado s de los muros .

Pl anta del piso bajo

La prod uccin de relojes resu lta mu y pronto un espacio demasiado restringido para
Jeanne ret, cu yo inters gira enseguida hacia otros proyectos. Junto al arquitecto Ren
Chapallaz , que haba ayudado a su maestro L'E plattenier a construir su residencia en
lo alto de s u ciudad natal , levanta en 1906-1907 una casa para el grabador Louis Fallet
en un te rreno cercano. Registrado por Chapallaz en 1906, la licencia de obras describe
un edifi cio compacto que ilustra el estereotipo del chal con la que se identificaba el
estil o na cional he lvtico desde varias dcadas atrs.
Todo parece indicar que se procedi primero a un estudio en maqueta de este
slido bloque revestido por una cubierta a cuatro aguas , enclavado en un terreno en
cuesta co n orientacin sur. Su planta simtrica se centra en un recibidor de doble
altu ra que comprende la escalera . La amplia sala se abre sobre el valle mediante una
galera cerrada que sirve de soporte al balcn del dormitorio. La distribuci n vertical de
las habitaciones no resulta especia lmente innovadora con respecto a las casas de la
burgues a suiza de la poca. El zcalo acoge las habitaciones de servicio; el nivel
princ ipal , las habitaciones de recepc in y el ni vel superior los dormitorios .
La aportacin especfica de la casa reside en el uso la decoracin , que ya casi es
parte in tegrante de l ed ific io. L' Eplattenier famil iar iz a sus discpulos con las reflexio nes de Jo hn Rus kin acerca del paisaje y les anim a reproduc ir las lminas de The
Gram mar of Ornament>>, de Owen Jones . Pero ante todo les incit a que descubrieran
el mundo que les rodea. As pues , Jeanneret dibuja los paisajes del Jura y la vegetacin
loca l, y en concreto los abetos , y plasma sus lneas geomtricas en sus relojes, a veces
con el cont raste de las figuras animales , como en el caso de la caja de la abeja de 1906 .
Los temas naturales que aparecen en numerosos dibujos suyos se hacen
omnipresentes en la casa Fallet. Las slidas mnsulas de piedra del Jura , que soportan
el piso prin cipal , parecen formacio nes cristalinas y evocan los moti vos esculpidos en
el re loj de 1906. Las superficies murales , especialmente los agu ilones , estn decoradas con or namentos de esgrafiados que reproducen los moti vos en espigas de los
abetos y piones o de los rbo les frondosos en su estado in vernal para la parte baja de
las venta nas. La forja tamb in utiliza un ornamento geomtrico triangular que evoca
las confe ras , una temtica que reaparece en los revestimientos de madera del interior.
Una clid a poli croma a base de rojos, amaril los y azules proporciona al conjunto un
aire casi o rien tal.
Esta primera obra rea lizada y aplaudida por sus conciudadanos les valdr a
Chapallaz y Jeanneret el encargo de dos casas en terrenos cercanos, una para Albert
Stotzer, pulidor de cajas de relojes , y la otra para Ulysse-Ju les Jacquement, profesor en
la escue la de relojera, ambas diseadas en parte en Viena y acabadas en 1908.
Reto ma n los principios de la primera casa, en una forma ms slida y rgida , mediante
el uso de suelos de hormign armado , dibujando as un modelo reproducible . Entretanto, graci as a los honorarios cobrados por la casa Fallet, Jeanne ret logra emprender
su pri me r viaj e por Europa.

17

1912 ~La

casa Jeanneret-Perret

Chemin de Pouillerel, La Chaux-de-Fonds, Suiza

De regreso a La Chaux-de-Fonds, tras descubrir gran parte de la Europa germana,

balcnica y mediterrnea, }eanneret distribuye su t iempo entre la enseanza en la
<<nueva seccin>> de la Escuela de Artes Aplicadas y el ejercicio de la arquitectura y la
decoracin. Real iza varios conjuntos mobiliarios para un grupo de clientes israeles,
partidarios de la innovacin , y se dedica a disear proyectos de ordenacin urbana,
entre los que destaca la ciudad jardn de Cretets, im pregnada de las remin iscencias de
Hel lerau .
En un terreno prximo a las casas construidas con Chapallaz, pone en prctica un
nuevo enfoqu e en la <<villa blanca>> que edifica para sus padres, donde el hab itculo ya
no se comprime en el interior de una manera preconcebida como en el caso del chal.
La casa ya no se levanta sobre un promontorio sino perpendicular a la cuesta, en un
terrapln sostenido por un muro de contencin. Se llega a la planta baja tras una larga
deambulacin desde el cam i no , primero cubierta por una prgo la parecida a aquellas
dibujadas por }eanneret en Pompeya, y tras un ngu lo recto , por un paseo que conduce hasta la puerta de entrada , oculta.
Esta conduce a un pequeo recibidor iluminado por un ojo de buey y a las escaleras. Un ves t bulo comunica entre s el conjunto de las habitaciones de recepc in,
distribuidas segn un eje que parte del comedor, qu e se abre al jardfn por una ventana
Vista de la prgola , hacia 1918
En primer trm ino, los padres de Jeanneret; al
fondo , los dos hermanos Albert y CharlesEdouard

en bside, hasta la antecmara dotada de un <<ventanal hacia el bosque>>, pasando por

el saln iluminado por una ve ntana rectangular ori en tada cuesta abajo, << un ventanal
hacia el horizonte>>. Los ngulos envuelven la sa la de estar y la biblioteca . En la primera
planta, la lu z inunda los dormitorios a travs de una franja de ventanas que se estiran
horizontalmente y que recuerdan la casa Winslow de Fra nk Lloyd Wright en River

Pla nta baja

Forest, que }eanneret conoci gracias a las revistas alemanas.

Debido al revoco blanco y a la cubierta de amianto y cemento, la casa }eanneretPerret muestra las experiencias acumuladas en sus viaj es a Ital ia y Oriente, aunque no
deja de parecerse en algunos aspectos a las casas dibujadas en el Bsforo el ao
anterior. Sin embargo, el uso del terreno sigue fielmente los principios enseados por
el alemn Paul Schu ltze-Naumburg desde 1906 en los <<Kul turarbeiten >>. Los detalles
de la vivienda reflejan los intentos de Paul Mebes por rehabilitar las formas arquitec
tn icas sencillas y transparentes en vigor <<a lrededor de 1800>>.
Entre la Reformkultur alemana y el clasicismo mediterrneo, a los que le haban
acercado lecturas como << Entretiens de la Villa du Rouet>> (1908) del escritor Charles
Cingria-Vaneyre, se esboza una estrategia personal, no exenta de cierta torpeza,
aunque ya extremadamente definida para un joven de apenas veintici nco aos. La casa
levantada en Locle ese mismo ao para Georges Fai vre-Jacot, dueo de los relojes
Znit h, confirma los anteriores modelos del Jura. Ecos de la arquitectura contempornea alemana se mezclan con aspectos extrados de los palacetes urbanos parisinos;

Pgina izqu ierda:

Vista general desde aba jo

el vo lumen recuerda a Schultze-Naumburg y Me bes, y la fachada y la distribucin , a las

casas de Behrens.

19

1916 . Villa Schwob

Rue du Doubs, La Chaux-de-Fonds, Suiza

La casa Schwob, llamada <<villa turca>> por los vecinos, es el ltimo edificio construido
por Jeanneret en La Chaux-de-Fonds. Tambin

es la nica de sus primeras casas que

considera digna de publicar en << l.: Esprit nouveau>>. Junto con el cine Scala es el primer
edificio construido por l en el centro de la ciudad. Esta amplia nave edificada en
hormign y madera, enclavada en un terreno en pendiente, cuyo trazado explota con
habilidad , evoca sin duda, por su amplia cubierta, el Festhaus de Tessenow que haba
visto en Hellerau. Pero tambin sigue algunos consejos de Perret para llevarla a cabo.
Ms radical, la gran mansin construida para Anatole Schwob, dueo de los relojes
Cyma, constituye tanto una recapitulacin de los aos de su formacin como un aviso
de su paso a la abstraccin , durante los aos veinte. Jeanneret parte de la << Casa
botella>> de hormign , diseada en el estudio de Perret en 1909 - de la que no ha
quedado rastro-

tal y como escribe a su mentor en 1916 cuando le seala que tendr

<<fachadas con terrazas <al estilo francs> pero de hormign armado>>.

Para ello emplea << la estructura de hormign armado, realizado en pocas semanas,
y el relleno de pequeos ladrillos aparentes>> , semejante a la fachada lateral del teatro
de los Campos Elseos de Perret, y en cuya fachada principal se inspira para la amplia
superficie blanca de la fachada principal de la calle de Doubs. Una <<amplia cornisa que
forma una jardinera>> rodea la terraza . El volumen cortante del cubo, prolongado por
Planta del piso bajo

los bsides en medio cilindros, consagra el abandono definitivo del lenguaje formal
popular y clsico de sus primeras obras. El exterior conserva un <<aire de casa de

Pgina izquierda:
Vista de la fachada lateral

Estambu l>>, donde los elementos de hormign sustituyen los paneles de madera de las
construcciones otomanas; de all el apodo de <<villa turca>> dado por los vecinos. Pero
el interior integra varias referencias e incluso las supera.

Vista de la sala de estar hacia el jardfn

Su puede equiparar el espacio que comunica la entrada con la sala de estar de

doble altura a los bosquejos realizados en 1911 en Pompeya; parece que reproduce la
distribucin de la villa de Diomedes>> alrededor del atrio. Resulta diffcil deshacer los
cabos que unen este espacio, por el que Le Corbusier siempre sentir cario, a sus
otras fuentes: el hall ingls de doble nivel el espacio difano de los estudios de artistas
parisinos y tambin la nave del garaje de coches construido por Auguste Perret en la
calle de Ponthieu de Pars en 1908. Acoge el inmenso piano, situado en el cruce entre
el eje longitudinal que va de la entrada hasta el jardn y el eje transversal. Este
comunica, en la planta baja, la sala de juegos con el comedor. En el primer piso, los
dos dormitorios forman una U alrededor del hueco central. La cocina queda relegada
al exterior, contra la pared que da a la calle, y los cuartos de bao y de servicio de la
planta quedan comprimidos entre los dormitorios y la escalera.
En una carta dirigida a Ritter y fechada en junio de 1920, Jeanneret ve en esta casa
el punto de partida para un nuevo programa que incorpore el recuerdo de los viajes.
Me estoy dedicando a obras serias, incluso cientficas, o sea, a pinturas que sean al
menos la continuacin de mi Casa Schwob ... Pero me fijo ante todo en el Partenn y
en Miguel ngel ... Un arte fiable. Y el temperamento vencido: de nuevo modelo; el
Partenn , ese drama>>.
21

r 9 2 3 ~ La casa La Roche- Jeanneret

Square du Docteur-Blanche, Pars, Francia

La doble vivienda diseada en 1923 para Raoul La Roche y Albert Jeanneret en Auteuil ,
en las afueras de Pars, marca un hito en la reflexin arquitectnica de Le Corbusier,
muy atento a los enfoques de los vanguardistas europeos. Los primeros proyectos, en
un terreno situado en un barrio burgus, que entonces an posea un ambiente de
pueblo, eran una mera especulacin inmobiliaria, al igual que tantos proyectos
menores en los que trabaja Le Corbusier en Pars. Al final sale adelante un proyecto
ms modesto, por lo que se desechan los bosquejos simtricos del principio. En
efecto, este proyecto marca el comienzo del inters de Le Corbusier por las investi
gaciones de sus contemporneos europeos. A pesar de que a partir de ahora ser
hostil a numerosas investigaciones alemanas, defiende la Bauhaus de Weimar en el
momento en que es cerrada. Sin embargo, todava es poco sensible a los matices
Vista general de la casa La Roche

Pgina izqu ierda:

Galera de la casa La Roche, vista desde la
pasarela del vestbulo
Derecha:
Rampa de la galera de la casa La Roche
23

Saln de la casa )eanneret

En la pared , un cuadro de And r Bauchant

Planta baja d e las dos casas

dentro de los mo vimientos de la vanguardia rusa , a pesar de su correspondencia con

llia Ehrenburg y El Lissitzky.
No obstante, reacciona con entusiasmo al ver las maquetas de Theo van Doesburg
y Cornelis van Eesteren, unos <<arquitectos del grupo De Stijl>>, expuestas en la galera
de L'Effort moderne>> en Pars en octubre de 1923, tanto que revisa los principios en
que se haba basado hasta entonces para disear las habitaciones . En vista de sus
Contracomposiciones>>, modifica el proyecto de La Roche -Jeanneret y sustituye las
pequeas ventanas abiertas en las paredes por grandes superficies acristaladas. La
casa se con vierte en un ensamble de grandes placas planas , de mampostera o
acristaladas , donde las aperturas convencionales coinciden ahora con las aristas. Su
arquitectura sugiere una ruptura con todos los lenguajes anteriores que fijan el
estereotipo de una casa.
Asimismo , la serie de espacios interiores de Casa La Rache, que culmina con la
rampa de la galera de pinturas , se ordena como un paseo arquitectnico>>. Le
Corbusier lleva a cabo aqu por primera vez un concepto inspirado en el estudio de la
Acrpolis de Atenas : un teatro para procesiones, como lo haba propuesto Auguste
Choisy en Histoire de l'architecture>> a finales del siglo XIX. Un recorrido encadena
las vistas que se ofrecen de forma alternativa en tres niveles : hacia arriba,
hori zontalmente y hacia abajo. Cuando se sube la escalera desde la entrada, se
descubre la amplitud del vestbulo y aparece su relacin con el comedor. A la altura de
24

Sal n bibli oteca de la casa La Roche

Do minando el hueco del vestbulo, se accede a l
por la ra mpa de la ga lera.

paseo conduce a la galera de pintura , cu ya pared curva soporta una rampa que lleva a

Planta del pri mer piso de la s dos casas

puristas adquiridos por Le Corbusier y Ozenfant por encargo de Raoul La Roche.

la copa de los rboles - la casa se ubic respetando los rboles all existentes- el
la terraza jardn >> . La galera ofrece un marco luminoso a los cuadros cubistas y
Con las nuevas modalidades del trabajo formal exploradas en esta casa , Le
Corbusier abandona el racionalismo constructi vo de Auguste Perret, todava presente
en la casa << Dom-ino>>y aborda sin prejuicios el despl iegue de superficies desprovistas
de funciones estructurales. La aparente irregularidad de la casa se justifica por el
hecho de que <<al surgir cada rgano al lado de su vecino, siguiendo una razn
orgnica , el interior campa a sus anchas y define el exterior, que adopta todo tipo de
salientes >>. Este modo de composici n deductiva , donde el plano es un generador>>
que define todos los volmenes de la casa , reproduce el enfoque de los racionalistas
franceses de finales de l siglo XIX. Sin embargo, la presencia de un principio formal que
crea relaciones entre los distintos elementos del edificio modera esta irregularidad.
Mientras que se disean y se unen nuevos espacios en el interior, las proporcione s de
los volmenes y las aperturas externas se definen por un trazo regulador>> so bre la
base del nmero ureo y prescribe las m edidas y el emplazamiento de cada elemento.

1923-1925 .. Villa Le Lac

Route de Lavaux, Corseaux (Vevey), Suiza

Sala de estar

Una vez afincado definitivamente en Pars , sus relaciones con Suiza se relajan, aunque
Le Corbusier se codea con algunos compatriotas establecidos en Pars como el editor
Daniel Niestl o el banquero La Roche . Sin embargo, constru ye para sus padres,
obligados a vender su <<villa blanca >> de La Chaux-de-Fonds , una pequea casa a orillas
del lago Leman , en Corseau x, cerca de Vevey. Esta edificacin de modestas
dimensiones const itu ye, no obst ante , un hito significativo en su reflexin sobre el

Planta

espacio domstico y el paisaje.

4

Este senci llo pa raleleppedo de una sola planta y de revoco blanco, se abre hacia el
lago por Una sola ventana de once metros de largo>>. Esta Une e ilumina >> e
introduce en la casa la grandeza de un paisaje maravilloso>>. Auguste Perret criticar
fuertemente este principio de Ventana apaisada>>; para l , una ventana es un hombre>> y, por t anto, debe ser neces ariamente una apertura vertical. La polmica durar
hasta 1925.

Hacia el exterior, la ventana rasgada pone en entredicho el encuadre de la veduta

tradicional al prolongar la construccin en perspectiva imaginada en el Renacimiento,
que marc desde entonces la percepcin de los paisajes. Convierte las tres habitaciones principales de la vivienda - los dos dormitorios y la sala de estar-

en un

observatorio panormico hacia el lago y el macizo del Mont-Bianc, que domina desde
la otra orilla. Hacia el interior, la ventana permite la entrada de una luz generosa, cuya
claridad homognea altera por completo el orden domstico. Borra los rincones
...a casa y su entorno, bosquejo

oscuros , elimina las sombras e impone, de alguna manera, la ley de Ripoln>> ya

formulada por Le Corbusier en << L'Art dcoratif aujourd'hui>> para justificar las paredes
blancas. Con la desaparicin de los espacios oscuros y de los <<objetos-sentimientos>>
eclcticos, que anidaban en las casas tradicionales, se afirman ahora claramente los
objetos-herram ientaS>> verdaderos y puros.
En la <<cin ta riberea>> donde est enclavada la casa, Le Corbusier levanta otro
espacio sin cubierta. Este <<huerto acotado por paredes>> delimita <<una sala de vegetacin, un interior>> pintado de blanco, donde una ventana cuadrada viene a <<acotar el
paisaje y fijarle las medidas con una decisin radical>>, en una especie de anttesis
respecto a la solucin empleada en la casa, como si quisiera subrayar su atrevimiento.
Le Corbusier regresa a la ribera del lago Leman en 1926 con un proyecto para el
concurso de la sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra, rechazado con el
argumento de irregularidades tcnicas. Utiliza entonces pilotes para que <<explote la
luz debajo de los edificios>> en ese inmenso conjunto de oficinas y salas de reunin y
para que las ventanas rasgadas y las terrazas hagan <<frente a todo el paisaje>>. Esta
otra respuesta a la vista del lago Leman va ms all; elogia <<esta lnea horizontal, hacia
arriba , que a veces se desprende en el cielo y otras veces da la medida de las montaas
que las sobrepasa; esta horizontal [que] era una conclusin de orden lrico>>, tal y como
escribe en 1928 en su panfleto vengativo <<Une maison, un palais>> .

Vista general desde el lago

2]

1924-1926 . Barrios modernos Fruges

Rue Le Corbusier, rue Henri-Fruges, ruedes
Arcades, Pessac, Francia

Los <<rascacielos , 1925

Le Corbu si er term in a en 1923 Vers une arch itectu re>> (Hacia una arquitectura) con la
alternati va retr ica << arquitectura o revolucin >>, a la que responde con un categrico
<< Se puede evi tar la revolucin >>. A pesa r de afirmar su confianza en las virtudes
sociales de la vivi enda econm ica, Le Corb usier solo dispondr de dos oportunidades
para construi r viviendas econmicas , ambas en la regin de Burdeos. La primera
consiste en un con j unto urbanstico obrero asociado a un aserradero, construido en

1923-1 924 en Lge-Cap Ferret para el industrial Henri Fruges , que se haba dirigido a
Le Corbusier en novi embre de 1923 tras leer <<Vers une architecture>> y conocer su
proyecto de vi vi endas ajustadas a la financiacin de la ley Ribot. Las casas individuales
o paread as tienen una estructura de hormign armado y los suelos son de bovedillas
cermica s, revestidos con cemento bombeado med iante una bomba lngersoii-Rand.
Este pequeo conjunto posee incluso un frontn de pelota vasca.
Hombre intrpido, Fruges encarga a Le Corbusier en 1924 la construccin de un
conjunto mucho ms ampl io en un solar de Pessac, una ciudad limtrofe con Burdeos.
Para Le Corbusier ser la oportunidad de alzar todos los tipos de casas diseados
desde 1914. En efecto, el conjunto urbanstico comprende tres bloques distintos de 53
viviendas , de las 135 previstas inicialmente . Domina una serie de edificios ms altos ,
que no so n ms que las casas << Citrohan>>, denominadas << rascacielos>> por su pre-

lt:'U

Las casas de tipo Dom-ino en 1925

eminencia relativa. Los conjuntos de viviendas que bordean las calles se basan en el
sistema <<Dom-ino, lo que permite crear diferentes combinaciones de llenos y vacos
en una estructura similar. Las finas bvdas de las casas <<Monol sirven para un
tercer conjunto de viviendas bajas .
La obra pone en prctica la tcnica del cemento bombeado, que se considera
adecuada para conseguir una racionalizacin del trabajo que, sin embargo, en la
prctica resu lta difcil de lograr. El principio de la seriacin se aplica de manera ms
eficaz en el diseo de las venta nas , realizadas con elementos modulares. Las viviendas
Axonometra general

de Pessac, reproducidas en 1928 en el folleto <<Pour batir, standardiser et tayloriser>>,

publicado por Le Corbusier bajo los auspicios de la asociacin empresarial <<Le
Redressement franc;a is>> (La recuperacin francesa), materializan por primera vez el
principio de la <<mquina para vivir>>. El uso de colores -ocre, celeste y verdemarque recuerdan la gama cromtica de los cuadros puristas, les proporciona tanto una
calidad plstica como la categor a de objetos tipo reunidos al aire libre.
Despus de Pessac, cuya realizacin resultar demasiado costosa para Fruges, y
que acelerar su quiebra, Le Corbusier sigue desarrollando un tipo de casa unifamiliar
basado en la yuxtaposicin contradictoria de un muro de carga de albailera y una
funda metlica, bautizada <<casa Loucheur en homenaje al ministro responsable en

1928 de una reconfortante inyeccin de crditos del Estado destinados a la vivienda.

Los habitantes de las casas de Pessac no tardarn en modificar las viviendas de Le
Corbusier, sobre todo tras los bombardeos de la 11 Guerra Mundial. Cerrarn las
terrazas con cubiertas inclinadas y tapiarn parcialmente las ventanas rasgadas para
convertirlas en aperturas cuadradas. Le Corbusier comentar fatalista : <<la vida tiene
razn y el arquitecto se equivoca>>. Desde 1980, se ha restaurado la urbanizacin
gracias a una iniciativa de los nuevos habitantes sensibles al rigor y a la elegancia de
las soluciones originales .

29

1925 ~Pabelln de L'Esprit nouveau

destruido ~ Cours la Reine, Pars, Francia

Perspectiva general de un inmueble villa,

Levantado en pocas semanas , el pabelln de <<l.' Esprit nouveau >> para la Exposicin de

1922

las Artes decorativas , industriales y modernas de Pars se inaugura el 10 de julio de

1925.

Ofrece una versin concentrada de todos los captulos del programa corbusierar10

y difunde la propaganda de la revista fundada por jeanneret, Ozenfant y Derme cinco

aos ante s, cu yo fin sin embargo ya se acerca . La revista irrumpe en 1920 en el nuevo
escenario europeo y aboga por el reconocimiento de la Unin Sovitica por parte de
Francia. Las ltimas noticias de la fsica , medicina, psicologa experimental y psicoanlisis se dan a conocer con regularidad en las pginas de una publicacin preocupada por cua lquier tipo de novedad . El cine ocupa un espacio significativo gracias a las
crnicas de jean Epstein y Louis Delluc. Le Corbus er intenta controlar por completo el
uni verso visual de <<l.' Esprit nou veau >>, tanto por la tipografa y las ilustraciones de los
artculos - especialmente de los suyos- como por el diseo de los anuncios, por
ejemp lo el del bal lnnovation >> . Los objetos mostrados en el pabelln ofrecen un
resumen de ese uni verso .
El pab elln reproduce , en su parte delantera , una clula del inmueble vil la>>
presentad o en el saln de otoo de 1922 . Este proyecto terico une doscientas casas
Citrohan >>, cuyo nombre evoca la construccin automovilfstica e ilustra el lema que
afirma que la casa es una mquina para vivir>>. Con un largo prisma rectangular
abierto en cada extremidad , Citrohan >> comprende una sala de estar de doble altura,
semej ante a los estudios de los artistas parisinos, y conocer numerosas va riaciones.
En el inmueble villa>>, cada vivienda cuenta con un jardn , como las celdas de la
cartuja de Ema , cerca de Florencia , donde la co nfiguracin de las pequeas estancias
de los monjes y los jardines que const it uan la comunidad monstica , llamaron la
Pgi na izqui erda:
Vista general del pabelln
En primer trmino, una escultura de Jacques
Lipch itz ; a la derech a, el ventanal de la casa
Citro han; en el centro, el jard n colgado; a la
izquierd a, la capa exterior de los dioramas

atencin de jeanneret en 1911. Las celdas >> del edificio gozan de servicios co lectivos,
como los hoteles residenciales norteamericanos .
El pabelln comprende una habitaci n en forma de L y un j ard n colindante,
constru ido alrededor de un rbol ya existente. Consta de una estructura metlica y
unos paneles con relleno de paja comprimida, sobre los que se aplica el cemento con
31

Vista general de la planta baja

una bomba neumtica. Al contrario de los estilos elogiados por la Exposicin, la

habitacin est amueblada con unas butacas de cuero (de la empresa Maple) y unas
sillas de madera curvada Thonet, cu ya sencillez aplaude <<L'Esprit nouveau >> . Se
asocian a un conjunto de casillas estndar y modulares , en una interpretacin que
hace Le Corbusier de los archivadores normalizados de las oficinas modernas, cuyas
cualidades de racional idad y modularidad elogi en sus artculos. Colgados en las
paredes pintadas con los colores de los cuadros puristas , se dan cita Le Balustre de
Fernand Lger, La Nature morte de L'Esprit nouveau de Le Corbusier y obras de
jacques Lipchitz, Juan Gris y Amde Ozenfant. Entre los objetos all expuestos
destaca un neceser de L'Innovat ion .
En la parte trasera de este luminoso manifiesto arquitectnico a escala real , una
sala oscura acoge, frente a frente, los dioramas de la ciudad contempornea y del
Plan Voisin elaborados para la ocasin para el centro de Pars . En efecto , los
proyectos urbansticos de Le Corbusier se clasifican en dos categoras: los proyectos
tericos o genricos, sin solar expl cito, y los inscritos dentro de una situacin espacial
concreta, que pueden responder o no a un encargo oficial. Los dioramas del pabelln
La escalera que da acceso al nivel superior de
la habitacin

reflejan ambos enfoques.

La ciudad contempornea para tres millones de habitantes de 1922 sigue la
lnea de los proyectos ideales diseados como la urbe industrial de Tony Garnier,
que conoca mu y bien Le Corbusie r. Su estructura ordenada se opone a las ciudades
Caticas . Al poner en prctica unos principios elaborados en Alemania antes de
Le Corbusier imagina una ciudad coronada por los rascacielos de cristal de la
ciudad de negocios . Los barrios residenciales toman la forma de salientes dentados , como filas alineadas y quebradas imaginadas por el urbanista Eugene Hnard,
1914,

en torno al centro, caracterizado po r una estacin de tren y un aeropuerto con acentos

futuristas y atra vesado por una red de autopistas. Le Corbus ier pone as de manifiesto
su capacidad para unir y superar las investigaciones anteriores.

Vista desde el interior de la galera

A la derecha, la escultura de Jacques Lipch itz

El Plan Voisin>>, financiado por el constructor automovilstico y aeronutico Gabriel

Voisin tras ser rechazado por las empresas Citroen y Peugeot, pone en prctica este
principio en 1925 en el mismo centro de Pars, lo que provoca un escndalo sin

PARIS-1925

precedentes. La prensa califica esta visin como una americanizacin>> de Pars y,

paradjicamente, extiende la fama de Le Corbusier ms all de los crculos de la lite.
Estrena as la estrategia consistente en impactar a la opinin pblica para convencer a
los dirigentes. El casco antiguo se sustituye por rascacielos de oficinas; un <<gran
enlace>> de autopistas atraviesa la ciudad. Le Corbusier se niega a reproducir el
sinuoso camino de herradura>> de la ciudad medieval y propone los sistemas
respiratorios y circulatorios, que analiza en Urbanisme>>, como paradigma de la
ciudad moderna. No est de acuerdo con seguir la tradicin>> de Pars conservando
su tejido sino que pretende dialogar con algunos monumentos simblicos como
Notre-Dame, el Arco de Triunfo o la Torre Eiffe l, que condensan el espritu de ParS>>
tanto como podran hacerlo sus rascacielos. Los acentos polticos no faltan en este
proyecto. Le Corbusier critica el Pars popular>>, que le parece un peligroso magma
de personas hacinadas, precipitadas y mezcladas, un campamento secular de gitanos
de todos los grandes caminos del mundo>>, y propone poner orden>> al conjunto;

EXPOSITION
INTERNATIONALE
~ ARTS DCORATIFS
ET INDUSTRIELS
MODERNES
AVRIL- OCTOBRE

==

presentar una versin renovada de este orden en el pabelln de Temps nouveaUX>>

en la Exposicin Internacional de 1937.
El pabelln quedar destruido en 1926 y Le Corbusier no conseguir encontrar a un
mecena s para financiar su rehabilitacin. En 1977, Jos Oubrerie y Giuliano Gresleri
levantarn una reproduccin en los terrenos de la Feria de Bolonia .

33

Robert Bonfils, cartel para la Exposicin de las

Artes decorativas, Pars, 1925

1926-1927 .. Casas en la Weissenhofs1edlung

Bruckmannweg, Rathenaustrasse, Stuttgart, Alemania

~ ant a

de los pisos bajo y primero de la casa

: " ole

==- erda , configuraci n d iurna ; derec ha,

=~-r.gu rac i n

noct urn a

Pgina izq uie rda :

La casa doble, vista de 1927

En Stuttgart, las ideas de Le Corbusier se enfrentan a las de sus homlogos europeos

durante la exposicin organizada en 1927 por el Deutscher Werkbund, que tiene una
enorme repercusin. Esta asociacin dedicada al encuentro del arte y la industria edifica para la exposicin Die Wohnung>> (1927) una <<Siedlung (urbanizacin) experimenta l en la ladera del Weissenhof. Ludwig Mies van der Rohe disea el plano general
y se in vi ta a los ms destacados arquitectos modernos alemanes, desde Walter Gropius
hasta los hermanos Taut y Hans Scharoun , sin olvidar a Peter Behrens. El viens josef
Frank, los holandeses Mart Stam y J.J . P Oud, as como el belga Victor Bourgeois
toma n parte en una operacin muy denostada por la crtica conservadora , que ver en
ella una especie de <<ciudad rabe contraria a las autnticas tradiciones alemanas.
Le Corbusier y Pierre jeanneret erigen una casa <<Citrohan y al lado una casa
doble, donde experimentan soluciones para la vivienda mnima. Encargan a Alfred
Roth la vigilancia de la obra y, en concreto, la coloracin . La casa <<Citrohan de
Stuttgart, smbolo de la <<Siedlung, es seguramente la expresin ms acabada de un
modelo diseado desde 1920. El emplazamiento de las ventanas resulta espec ialmente sutil y permite medir la altura de las plantas, gracias a las hendiduras del
aguiln posterior, as como imaginar la funcin de las habitaciones, gracias a las
cristaleras anteriores y los vanos de distintos tamaos .
La casa doble combina dos hab itac iones distintas y simtricas, unificadas por una
fila de pi lotes y una ventana rasgada del tamao del edificio . En los antpodas de la
generosidad de los espacios de la casa <<Citrohan, representa un dispositivo
experimental que pone en escena la modificacin de los usos entre el da y la noche.
Las salas de estar se convi erten por la noche en dormitorios y la economa espartana
de la versin nocturna , cu yas habitaciones apenas superan en tamao a las cabinas de
los coches cama, le valen numerosos comentarios sarcsticos. Para presentar las
casas de Stuttgart, mu y apreciadas por numerosos visitantes como el pintor ruso
Kasimir Malevich , Le Corbusier escribe uno de sus manifiestos ms contundentes
donde formula <<los cinco puntos de una nueva arquitectura.
Estos cinco puntos proceden del uso de una estructura de hormign armado, que
perm ite un a saludable <<liberacin. La planta <<paralizada de las casas de piedra y
sus fachadas macizas y constreidas se <<liberan; las superficies tiles se multiplican
gracias a los pilotis y las <<terrazas jardn. Por fin, la ventana rasgada inunda los
interiores con una luz que fa vorece la salud. Por tanto, en un plazo de diez aos , Le
Corbus ie r ha conseguido transformar, con sus consignas y edificios, el concepto
mismo de casa , que ya hab a cuestionado Adolf Loos en Viena antes de 1914. Sin
embargo, la <<mquina para vivir, que l anuncia, adopta distintos rostros , dependiendo de la configuracin del terreno, ajustndose a los usos y, en todo caso,
privilegiando siempre el movimiento de sus habitantes y visitantes e inundndoles de
una inte nsa claridad.
El xi to de la exposici n de Stuttgart, tras el fracaso de Le Corbus ier en la licitacin
de la Sociedad de _Naciones en Ginebra, lleva directamente a la creacin de los Con 35

Arriba derecha:
La casa doble con la configuracin nocturna
Abajo derecha:
La sala de estar de la casa <<Citrohan>>

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Plantas de los niveles de

De arriba abaLo:

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niv l-intermedia,' nivel

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.... ,,.

gresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), que se inician en el verano

de 1928 en el castillo de La Sarraz, cerca de Lausana. Le Corbusier ser la fuerza
impulsora del primer congreso y sus ideas lograrn una gran repercusin en los CIAM
de Francfort (1929) , Bruselas (1930), Atenas (1933) y Pars (1937), que marcan la
reflexin colectiva - y contradictoria- acerca de la vivi enda mnima y la ciudad
funcional.

Arriba:
Vista general de las dos casas en 1927
Izq uierda:
Vista axonomtrica de las dos casas

37

1926 - 1928 . Villa Stein-de Monzie

Rue du Professeur Victor-Pauchet, Vaucresson, Francia

=:gina izquierda:

=>uerta del garaje y entrada delantera

Galera de la primera planta y vista diagonal

hacia la <<amplia sala de estar

Ya reconocido mundialmente, Le Corbusier disea amplias casas en los barrios

burgueses de las afueras de Pars, aunque no llegar a construirlas todas . La ms
llamativa es la casa Les Terrasses>> , levantada en Garches en un terreno que en la
actualidad pertenece a Vaucresson. Estu vo destinada a Michael Stein, hermano de la
escritora Gertrude Stein, y a su esposa Sara , as como a Gabriel le de Monzie, divorciada del ministro radical socialista Anatole de Monzie y fiel defensora de Le Corbusier,

Vista general desde el jardn

gracias a quien pudo llevar a cabo el pabelln de 1925. El lujo de estos espacios molestar a los crticos preocupados por la dimensin social de la arquitectura moderna.
La fachada de la entrada de la casa, inscrita dentro de un paraleleppedo, resulta
muy plana y sigue un trazado regulador basado en el nmero ureo que define la
medida y el lugar de los ventanales. Pero la fachada que da al jardn muestra la
complejidad del juego de volmenes interiores por su transparencia, as como el
paseo que comunica las terrazas entre s y con el jardn, al que conduce una escalera
exterior. El crtico britnico Colin Rowe compar la retcula geomtrica realizada
alternati vamente con tramas anchas y estrechas -con la que se dise la casa- con
la planta de Villa Malcontenta de Palladio , y puso de relieve as una de las numerosas
correspondencias ocultas que abundan en la obra de Le Corbusier. Asimismo, le
pareci reconocer, junto a Robert Slutzky, en las escaleras de caracol y las paredes
curvas de la villa, consideradas por Le Corbusier como rganos comprimidos>> , los
objetos tipo>> que figuran en los cuadros puristas como La Nature morte a la pile
d'assiettes>> de 1920. De esta forma , se puede comparar la casa, por as decir, con un
cuadro descomprimido en el espacio.
39

Vista desde la calle

A la izqu ie rda , el automvil Vai sin C12 de Le
Co rbus ier

La dispos icin vertical de los espacios resulta bastante clara y lgica. La planta baja
alberga el garaje y las dependenc ias del servicio alrededor de un gran vestbulo que
comunica con los ni veles superiores mediante dos escaleras , cuya posicin cambiar
a lo largo de las fases del proyecto . En la entrada principal destaca un sobradillo en
vo ladizo, flanqueado de manera simtrica por la entrada del servicio coronada por un
balcn. El primer piso consta de las ha bitaciones de recepcin y la cocina, compartidas
por los Ste in y Gabriel le de Monzie. Una pared curva separa el comedor del saln, que
cuelga como un balcn sobre el vestbulo y comunica con una amplia terraza cubierta.
En la segunda planta , reservada a los dormitorios, resulta ms palmaria la sepa racin
de los ambientes de cada fam ilia: se distinguen dos apartamentos , cu ya disposicin ,
que combina dormitorios y anexos, demuestra el conocimiento que posea Le
Corbusier del arte de la distribuc in elaborado en el siglo XVIII por arquitectos
franceses como Jacques- Fran~o is Blondel .
La ltima planta est destinada en su totalidad a amplias terrazas. Un ven tanal
rectangular se abre a ellas hacia la parte delantera de la casa, pero estas se extienden
40

Derecha:
Boceto de la versin de julio de 1926

Abajo:
Planta del primer piso

rns ampliamente hacia el jardn; tamb in se accede a ellas por unas escaleras
helicoidales, exteriores a los dormitorios. Los detalles recuerdan los transatlnticos
elogiados en <<L'Esprit nouveau>>. En la pelcula <<L'Architecture aujourd'hui>>, que le
dedica Pierre Chenal en 1930, Le Corbusier se interpreta a s mismo llegando a la casa
por la alameda de grava en su coche Voisin, para relacionar explcitamente de esa
manera la mquina con la vivienda. Sin embargo, cuando vuelve a visitar la casa en

1959, descubre en ella una <<deliciosa aparicin>> donde se mezclan <<poesa, tcnica,
biologa y escala humana>>.

1928-1931 ~Villa Savoye

Rue de Villiers , Poissy, Francia

...= Corbusier ante la maqueta de la villa en el

-se um ofModern Art, Nueva York, 1935

Dos aos despus de Casa Stein-de Monzie, se cierra el ciclo de las casas <<puristas
con la espectacular residencia de fin de semana del dueo de una aseguradora, Pierre
Savoye, en Poissy, bautizada Les Heures claires>> (Las horas claras) , para la que Le

Vista general

Corbusier contar con un presupuesto muy holgado. Ubicada en un amplio terreno

arbolado que domina el valle del Sena , ofrece la imagen misma de un uso libre de los
cinco puntos>> de una nueva arqu itectura, formulados en 1927.
Con un exterior muy estrictamente fu-ncional , el volumen descansa sobre <<pilotis>>
en una gran extensin de csped. El acceso para automviles no puede resultar ms
directo; estos aparcan entre los pilotes , debajo de la casa, y la curva de su trayectoria
proporciona la forma semirredonda de la pared de vidrio de la entrada. Las dependencias del servicio domstico y el garaje estn encajados detrs de este eficaz acceso
que parece copiar la forma de los zaguanes de los palacetes parisinos . Una vez
superada la pared acristalada de la entrada , se ofrecen dos accesos a los visitantes:
una escalera y una rampa, que configuran la experiencia espacial original prop ia de la
casa. Para Le Corbusier, la escalera separa>>, mientras que la rampa <<Une~ . En este
caso, extiende desde el csped hasta el cielo el hilo de un majestuoso <<paseo arquitec
tnico>> entre la puerta de entrada, el apartamento situado en la primera planta y la
terraza solarium situada en la cubierta .

Pgina izquierda:

Rampa exterior que lleva al tejado

Dentro del prisma de planta cuadrada, la vivienda se distribuye a lo largo de una

planta en L, que separa claramente la parte pblica de los dormitorios. La sala de estar
puede cons iderarse como la parte cubierta de un amplio espacio de recepcin , del que
las dos terceras partes consisten en un patio abierto al paisaje mediante una ventana
43

Vista general

rasgada , cont inua entre el interior y el exterior, de tal manera que el cristal no parece
ser ms que un leve diafragma . Unos pasillos comunican los tres dormitorios y
separan el cuarto de bao prin cipal. Una sinuosa pantalla , semejante a algunas figuras
de los cuadros puristas, en vuel ve la sala al aire libre situada en la cubierta.
Este objeto tan singular, con elementos que evocan las cubiertas y superestructu ras de un trasat lntico , Casa Sa voye rene tambin reminiscencia s de los jardines
colgados de la cartuja de Ema y, sob re todo , ofrece una distribucin de los dormitorios
y sus anexos - cuartos de bao y vestidores- que recuerdan los palacetes parisinos
del siglo XVIII. A los inquilinos se les promete un claro disfrute: la amplia ventana
co rredera de la sala de estar se desl iza para crear una continuidad entre el patio y el
interior. Con una iluminacin cenital , el luminoso cuarto de bao in vita al descanso.
Los experimentos espaciales de Le Corbusier no pueden disociarse aqu de una
preocupaci n por algunas figuras de la t radicin cientfica. Pero emp lean tambin los
materiales prosaicos >> de las casas en yesadas de los arrabales parisinos y sus elementos , como los marcos de ventana de acero. Sus casas contrastan de esta manera
con los pa lacetes de sillar labrado y los chals de pedernal. En un llamati vo contrapunto con el lujo de la casa , la portera instalada en la entrada parece ilustrar las
investigaciones de Le Corbusier sobre la vivienda mnima.

44

:.. .. riba:

...a cocina
-'.bajo:
o Jan tas d e 1os pisos b a. o y primero

45

Cuarto de bao alicatado con pasta de vidrio

Escalera y vidriera de la planta baja

Cuando dirige una mirada retrospecti va a las casas construidas en los diez ltimos

La sala de estar y la terraza

aos, Le Corbusier distingue en 1930 Cuatro composiciones>> . Opone el gnero ms

La gran ventana rntegramente corredera

bien fcil , pictrico y accidentado >> de Casa La Rache al << muy difcil >> del prisma del
modelo Ci trohan>>, que conduce sin embargo a la Satisfaccin de la mente>>, y al
muy fcil , prctico y combinable>> de todas las vivi endas de tipo Dom-ino>> . La
sntesis se encuentra en Casa Sa voye, un tipo de casa muy generoso>>, donde Se
afirma una voluntad arquitectnica en el exterior [y] se atienden todas las necesidades
funcionales en el interior>>. La villa Savoye fue muy poco habitada por sus dueos y se
presenta como un manifiesto, que se convertir en 1965 en el primer monumento
histrico catalogado del arquitecto. Le Corbusier muere antes de que se inicie la
rehabilitacin diseada por l despus de 1960 y que - si se hubiera llevado a cabola habra modificado considerablemente.

47

1928-1936 ~El Centrosoyuz

Ulitsa Miasnitskaya, Mosc, Rusia

Con su proyecto para la Sociedad de Naciones, Le Corbusier estrena una serie de

estudios para grandes edificios que rompen con la imagen del palacio unitario. Explora
varias soluciones para articular elementos repetitivos, como las oficinas, o elementos
nicos , como los auditorios y salones de descanso. Presta mucha atencin a las operaciones reformadoras ms enfrentadas y aprovecha cada oportunidad para desarrollar
grandes edificios complejos , que ilustren sus principios radicales . El Centrosoyuz,
sede de las cooperati vas soviticas y cuyo encargo recibe en 1928 tras un viaje triunfal
a Mosc , es el ms amplio de esos edificios . Gracias a la admiracin expresada por los
arquitectos vanguardistas y al compromiso del dirigente ruso Isidoro Liubimov, Presidente del Centrosoyuz, gana este concurso internacional.
Vista de la fachada hacia la calle Miasnitskaya

El terreno est situado en la calle M iasnitskaya, una histrica circunvalacin de

Mosc. Disea un sistema de <<aire acondicionado>>, antes de que este existiera, al
comb inar un <<muro neutralizante>> con dos paredes de vidrio separadas por un vaco
de aire y un principio de <<respiracin exacta>> que distribuye el aire caliente en cada
habitacin. Sin embargo, el sistema resulta demasiado caro y pronto es abandonado .
Basa su proyecto en la primaca de la circu lacin , con rampas helicoidales que
llevan a los 2.500 empleados hasta la sexta planta. En << Prcisions >> (Precisiones
respecto a un estado actua l de la arquitectura y del urbanismo) , distingue en 1930
<< dos tiempos>> en el edificio: << primero , una afluencia desordenada en un amplio
plano horizontal a nivel del suelo : es un lago; segundo , trabajo estable, inmvil,
protegido del ruido y del vaivn: las oficinas; hasta ellas conducen ros, medios de
comunicacin ... La arquitectura es circulacin. Reflexionen sobre estas palabras;
condenan los mt odos acadmicos y consagran el principio de los pilotiS>>.
La definicin y la unin de los cuerpos de oficinas resultan de un procedimiento
original durante el proyecto, que Le Corbusier explica de esta manera: << primero diseo
el primer cuerpo central de las oficinas , para obtener una iluminacin perfecta; este
cuerpo de oficina comprende amplias salas de trabajo comn cuya seccines
acristalada en ambas caras ... Asimismo esbozo los otros dos cuerpos de oficinas: una
cara de vidrio; la otra mixta , de piedra y vidrio, y atravesada por los pasillos. La
dimensin de estos tres prismas constituye lo esencial para la composicin
arquitectnica: la pla nta y el alzado estn configurados para crear aspectos de paredes
verticales en importante desnivel y acogedoras cubetas. El cuerpo central se encuentra
una planta ms abajo que los dos laterales, lo cual es muy importante. El conjunto
descansa separado en et aire sobre unos pilotis>>.
Los crt icos arremeten contra el Centrosoyuz, una <<orga de vidrio y hormign>> a

Planta de la planta corriente de las ofici nas y

del parterre del auditorio
Pg ina izq ui erda:
Vista de la fachada hacia la perspectiva
Novomiasnitskaya, co n la sala club sobre
pilotis

los ojos de Hannes Meyer, y un edificio <<extranjero>> para los arquitectos rusos
conservadores. Lo acaba a duras penas en 1936, cuando la glaciacin estalinista se
acenta. Su mayor defensor es el constructi vista Alexandre Vesnine, que lo considera
<<el mejor edificio construido en Mosc desde hace un siglo>>. Destinado a la
Comisara del pueblo para la industria ligera, alberga hoy el <<Goskomstat>>, el comit
de Estado para las estadsticas de Rusia.
49

1929-1933 ~La Cit de Refuge

Rue Cantagrel, Pars, Francia

=;.~-a

izqu ierda:

= portico de entrada de

la calle Cantagrel

--" -';;chada actual resu lta mucho m s expres iva

o-::::>nicam ente que el plano or igina l acri stalado
::com pl eto.

-..:a:o:
=anta del piso bajo
_

recepci n es circular y los co medo res se sit a n

~-

.a barra del timn.

La C it de refuge>>, (ciudad refugio) , es el tercer proyecto llevado a cabo por Le

Corbusier para el Ejrcito de Salvacin, despus del Pala is du peuple>> (Palacio del
pueblo), construido en la calle de Cordelires en 1926 - 1927, y el albergue flotante ,
una gran barcaza de hormign convertida en un gran dormitorio para vagabundos en
1929 - 1930 . Esta vez se trata de crear, gracias a la generosidad de veinte mil donantes
y de la princesa Winaretta Po lignac-Singer, un refugio para acoger a entre soo y 6oo
sin techo en Pars . La edificacin de un amplio volumen en el tejido de un arrabal
parisino obliga a Le Corbusier a llevar a cabo largas investigaciones antes de llegar a
la solucin definitiva , que separa los servicios comunes situados al nivel de la calle
Cantagre l del prisma acris talado de los dormito rios, prolongado por un ala secundaria
hacia la cal le Chevaleret.
Con sus diferentes elementos , el edificio da cuerpo al inters expresado en Vers

une architecture>> (Hacia una arquitectura) por Le Corbusier para el diseo de

transatlnticos. La serie de grandes salas de la planta baja, desde la entrada hasta la
rotonda de la recepc in , en vuelta en bloques de vidrio, recuerda la de los salones de
los barcos . Las plantas superpuestas , semejantes a los puentes de un barco, y el
aspecto general del edificio, coronado por superestructuras que recuerdan las
cubiertas , adoptan la figura de un barco. La sucesin de dormitorios modulares imita
en cada nivel la montona repeticin de las cabinas de los transatlnticos. Y la
vivienda de tres alturas , reservada en las ltimas plantas a la generosa donante,
recuerda sin duda el puente de mando de un almirante.
La <<Cit de.refuge>>tambin se inspira en los transatlnticos para la estanqueidad .
Le Corbus ier aplica aqu el principio de la <<respiracin exacta>>, abandonado en
Mosc. Los canales de ventilacin tiene como objeto ventilar y calentar de forma
<<higinica >> median te unos circuitos independientes en los pasillos , dormitorios
comunes e individuales de los residentes. Pero la ausencia de toda refrigeracin en
verano y la imposibilidad de abrir las ventanas fijas de la fachada sur condenarn al
fracaso este incompleto enfoque. Desde principios de los aos treinta, el Ejrcito de
Salvacin se enfrenta a Le Corbusier, quien afirma en una carta a la princesa Polignac
que <<las personas interesadas se acaloran y discuten en una perpetua confusin entre
sus reacci ones psicolgicas y fisiolgicas>> y l tiene <<el deber de no tenerlo en cuenta
y prosegui r serenamente con las investigaciones positivas y cientficas>>.
Prxima a la estacin de tren de Austerl itz, la <<Cit de refuge>> resulta gravemente
daada en los bombardeos de la 11 Guerra Mundial . Le Corbusier reconstru ye la
fachada totalmente destruida y aade una marquesina, diseada en una colaboraci n
recuperada temporalmente con Pierre jeanneret, de quien se haba separado en 1940 .

r93r - r934 .. Edifioo Porte Molitor

Rue Nungesser-et-Coli, Pars, Francia

Con el fin de encaja r este edificio entre muros cortafuegos y casas vecinas, en el
lindero municipal de Pars, Le Corbusier renuncia a un proyecto de <<in mueble villa>>
que habra abarcado todo el bloque de casas. Por encargo de la Sociedad inmobiliaria
de Pars-Pare des Pri nces y de las promotoras Kouznetzoff y Noble, disea un edificio
destinado a la venta de pisos . En un barrio flanqueado por instalaciones deportivas,
realizadas tras la expropiacin de las fortificaciones destruidas en 1919, la calle
Nungesser-et-Coli constituye una fachada urbana orientada al Este, hacia Pars. La
calle de la Tourelle pertenece a la municipalidad de Boulogne-Billancourt.
El edificio, como el colindante de Michel Roux-Spitz , contrasta con los inmuebles
vecinos por el uso en la fachada de metal y vidrio. Le Corbusier piensa primero en un
esqueleto de acero , pero pronto lo sustituye por una estructura de hormign ms
barata . En un solar de doce metros de ancho y veinticinco de profundidad, una fila axial
de pilotes permite la libre colocacin de tabiques. El nmero de salientes a la calle est
limitado y la alieneacin del edificio a la calle est restringida por la reglamentacin de
Pars de 1902.
A pesar de estas limitaciones , Le Corbusier pretende realizar << muestras de
apartamentos en las condiciones de la Ciudad Radiante>>. La planta baja aloja el
vestbulo, las dependencias del servicio domstico y un acceso indirecto al garaje
subterrneo. Los apartamentos se distribuyen sobre seis alturas en grupos de dos o
tres , segn la s demandas de los compra dores . En una organizacin <<flu ida >>, se
El edificio visto desde el estadio Jean Bouin

comunican por un pequeo patio de servicio y otro ms grande. Una fachada, que
combina vidrio armado, ladrillos de vidr io de Nevada y cristales transparentes en un
esqueleto de acero, ilumina de modo natural cada altura. Le Corbusier instala su
propio apartam ento en la sptima planta, al que se accede por el montacargas del
edificio, y lo asienta bajo unas bvedas de can , aprovechando al mximo las
dimensiones reglamentarias. La lu z de poniente envuelve las habitaciones que dan a
la calle de la Tourelle, en una sucesin continua donde el cuarto de bao se funde con
el dormitorio. Charlotte Perriand participa decisivamente en el diseo de los muebles
de cocina. Unas amplias puertas giratorias conducen al estudio, que alberga un rincn
de despacho y una pequea habitacin de servicio. La mampostera de la medianera,
<< de piel spera y limpia>> a los ojos de Le Corbusier, proporcionan un fondo irregular
a la habitacin. La pared, <<am iga de todos los- das>>, armoniza con las obras plsticas
que all se rea lizan. Se accede a la terraza por una escalera helicoidal.
Le Corbusier se instala en 1934 en un espacio marcado por objetos poticos, pero
que nunca parecer lo bastante <<femenino>> a su mujer, Yvonne Gallis . En 1935, el
galerista Louis Carr presenta en el estudio una exposicin de <<arte primitivo >> . Un
moldeado griego del Moscforo pintado por Le Corbusier comparte espacio con una
cermica peruana, un bronce de Ben in y una tapicera de Fernand Lger estas obras

Pgina izquierda:
Vista longit udina l

ilustran <<la sensibilidad moderna a la consideracin por el pasado, el exotismo o el

En primer trmino, la escalera conduce hasta la

presente. Esta ser la nica ma nifestacin pblica en este refugio cotidiano del

terraza

arquitecto, del que solo los fotgrafos desvelarn la intimidad posteriormente .

53

Pgina derecha:
El taller y el muro pin de mampostera

Arriba izquierda:
El quiosco del techo jardn con el tejadillo
Abajo izquierda:
El ri nen del comedor
Al fondo, una vista de Pars desde un
apartamento del sexto piso.

Planta del sptimo piso

La arista a la calle Nungesser-et-Coli se encuentra
en la parte superior del dibujo.

54

55

1946 - 1952 . Unidad de Habitacin

Boulevard Michelet, Marsella, Francia

=;;::;;na izquierda:
-.<terraza jardn
::- ~rim er trmino, la guardera ; al fo ndo, el
~

'""""tn asio

Vi sta general

La Unidad de Hab itacin, <<Unit d'habitation>>, es el primer encargo que recibe Le

Corbusier del Estado francs. Para realojar a las vctimas de los barrios destruidos de
la ciudad, pone en pie un principio cuyo desarrollo se remonta al <<inmueble villa>> y los
<<bloques dentados>> de 1922. Observ en Mosc, en 1930, que Moiss Ginzburg y sus
amigos constructivistas utilizaban sus ideas en la <<casa comn>> del Narkomfin al
desarrollar los <<servicios comunes>>. A esos planos, que llevar consigo a Pars,
deber mucho este proyecto de Le Corbusier. En los aos treinta, un doble movimiento
lleva al concepto de <<Unidad de Hab itacin de escala conforme>>. Por una parte, el
edificio Clart, construido en Ginebra de 1930 a 1932 con una estructura metlica, es
la primera obra que se realiza de un conjunto de viviendas a doble altura. Por otra
parte, introduce en los <<bloques dentados>> las circulaciones horizontales y continuas
del Narkomfin, y luego empieza a segmentarlos en edificios aislados en sus distintos
proyectos urbanos. El principio de la <<U nidad de Habitacin>> autnoma, formulado
durante la guerra en 1942 en << La Maison des hommes>>, (La casa del hombre), se
utiliza en el plan de reconstruccin de Saint-Di (1944), donde se junta a toda la
poblacin urbana en seis de esos edificios.
La gestacin del proyecto de Marsella resulta compleja. Este encargo del Ministro
para la Reconstruccin y el Urbanismo, Raoul Dautry, solo se llevar a cabo gracias a
la determinacin de su sucesor, Eugene Claudius-Petit, a pesar de la intensa campaa
lanzada por los arquitectos conservadores y los higienistas. Un prfido informe de
expertos, que pronostica un aumento de las enfermedades mentales de los futuros
inquilinos , gen era una controversia nacional y, en Marsella, la vox populi apoda el
edificio la <<Maison du Fada >> , la casa del loco ..
57

Los pilotes y el relieve del <<Modulor

La Unidad, diseada como una <<ciudad jardn vertical>>, por opos icin con la construccin de chals , se implanta en cuatro terrenos diferentes antes de hallar su lugar
en el bulevar Michelet, en los <<barrios elegantes>> de Marsella. Una estructura de
hormign armado, semejante a una estantera y colocada sobre unos gruesos pilotes
que comprenden las redes de fluidos, acoge las << botel las>> que forman las 337
viviendas; la fachada, protegida por marquesinas , est prefabricada con elementos de
hormign. Las viviendas , que van de este a oeste , se comunican mediante <<calles en
el aire>>, diseadas ya en 1929 y colocadas cada tres p isos. Una de esas calles , ms alta
y cuya fachada resulta ms legible por sus marquesinas verticales , comprende varios
comercios y un hotel. Entre las colinas y el mar, donde se abren las galeras de los
apartamentos, la <<terraza jard n>> de la Unidad alberga una guardera y un gimnasio.
De esta manera reproduce en medio del paisaje meridiona l la cubierta de los transatlnticos , venerados por Le Corbusier desde haca 30 aos .
Esta obra , de una magnitud sin precedentes para su autor, se ve ra lentizada por
problemas presupuestarios y tardar en ejecutarse cinco aos , en lugar de los doce
meses previstos inicialmente . La Unidad no solo es el primer edificio donde se
introducen las medidas del << Modular>>, diseado por Le Corbusier en 1943, sino que
tambin es un campo de experimentacin para un mobiliario sencillo e industriali-

ss

La calle de los servic ios del nivel 7

Un paseo pblico como prolongacin de la
calle

La terraza-jardn y el g imn asio

59

La sala comn de un apartamento de tipo

superior

zado. Adems de con los armarios empotrados, jean Prouv y Charlotte Perriand
contribuyen tambin al elegante diseo de los elementos y muebles de las viviendas .
Sin embargo, para Le Corbusier, la Unidad solo cobra todo su sentido como un
conjunto de barrios urbanos. El fracaso de sus proyectos de ciudades satlites para el
sur de Marsella, con 23 unidades (1947-1949), y de sus propuestas para Estrasburgo
y Meaux impedir que lo demuestre. Deber conformarse con realizar, a veces en unas
condiciones muy difciles , unos edificios extraordinarios y aislados en Nantes-Rez,
Briey-en-Foret, Firminy y Berlin-Charlottenburg en el marco de la exposicin lnterbau
de 1957.

6o

_., oe la simulacin de un apartamento con

-

:>ili ario tipo sugerido

_ : -er trmino, una mesa de caf y un as buta-

_::: == Charlotte Perriand. Al fondo , una mesa y

;;, s las de Jean Prouv

Seccin transversal

a)
b)
e)
d)

calle interior
apartamento dplex de tipo superior>>
apartamento dplex de tipo inferior
marquesina

I9SI-I952~ElCabanon
Promenade Le Corbusier, Roquebrune-Cap-Martin,
Francia

Vista desde el exterior

Pgina izquierda:
El rincn comedor
Unas ca jas ha cen las veces de butacas.

Le Corbusier abogaba en 1925 en <<L'Art dcoratif aujourd'hui>> por la sencillez que

simboliza el << hombre desnudo Aplaude la figura de Digenes y su encuentro con la
geomet ra , que constituye para l un origen de la arquitectura que escapa a la lucha de
estilos. Para l , la cabaa primitiva califica al hombre como creador de geometra , y
como escribe en 1928 en <<Une maison, un palais: << Ni una pieza de madera, en la
forma y fuerza , ni una ligadura , sin funcin precisa. El hombre es ecnomo. No ser
esta cabaa algn da ese Panten de Roma dedicado a los dioses? . Seguir
interesndose por la cabaa cuando proponga durante la guerra las casas <<Murondins, de troncos de rboles no labrados, para campamentos de jvenes.
Le Corbusier conoca bien Roquebrune-Cap-Martin en la Costa Azul donde se haba
alojado en la casa E 1027, construida por Eileen Gray y Jean Badovici en 1927, a la que
le haba aadido unos frescos muy criticados despus. Disea in situ en 1948-1950 el
proyecto <<Roq y se hospeda en el verano de 1949 en el restaurante L'Etoile de Mer
para disear el plano de Bogot. Pronto se convierte en un parroquiano del establecimiento y pone en prctica sus reflexiones con la construccin de una pequea
cabaa de troncos de madera apenas descortezados. La cabaa, de dimensiones muy
reducidas que utilizan la gama del <<Modulor, cubre en el suelo un cuadrado de 3,66
metros de largo y la altura de la base de la cubierta a un agua es de 2,26 metros.
La rusticidad del edificio, <<diseado en el rincn de una mesa en 1951, contrasta
con las formas ntidas y blancas de la E 1027, en el solar vecino, y tambin con las cinco
<<unidades de camping de paneles de madera edificadas por Le Corbusier en 1957 al
lado de L'Etoile de Mer, una realizacin transformada de su proyecto ms ambicioso
Rob. Le Corbusier trabaja las medidas de su Cabaa a partir de una composicin en
espiral centrpeta, tan compleja que resulta casi invisible en la evidente sencillez del
lugar. Las aperturas quedan reducidas al mnimo: dos ventanas cuadradas, dos
hendiduras vertica les para la ventilacin y una pequea ventana en la parte trasera
para iluminar una mesa baja. El interior se reduce a un pasillo de entrada y un sanitario
calzado en uno de los laterales, as como un nico volumen donde se disponen dos
camas individuales, una mesa y un lavabo. Las butacas son unos paraleleppedos de
madera, lo mismo que todos los paneles que cubren las paredes y los muebles. Con
esta <<humilde barraca, Le Corbusier juega con la contraccin y dilatacin del espacio .
A la densidad de los equipamientos espartanos del interior contradicen los horizontes
marinos enmarcados por las aperturas. Una <<barraca de obra cercana, de 4 x 2
metros y todava ms sencilla, ser su lugar de trabajo. Morir a pocos metros de all
en el verano de 1965, despus de baarse en el mar.
Recupera en pleno Pars la experiencia del ermitao en su <<pequeo estudio , un
habitculo cbico de madera de 2,26 metros de arista construido dentro del estudio de
la calle de Sevres, 35 Ser la nostalgia de los veranos mediterrneos la que lleve a Le
Corbusier a encerrarse durante largo tiempo en este lugar? En Roquebrune-CapMartin , a unos cientos de metros por encima de la cabaa, edificar en todo caso su
ltima morada: la tumba donde descansa aliado de su mujer Yvonne Gallis.

r95r- r955 . Capilla Notre-Dame-du-Haut

Colline de Bourlmont, Ronchamp, Francia

La <<revoluci n plstica>>de Ronchamp, que deja pasmados a seguidores y dis cpulos ,

coincide con el encue ntro entre Le Corbusier y la arquitectura sacra. Sus programas le
dan en la posguerra el pretexto para meditar sobre el espacio habitado por el hombre
entre el cielo y la tierra. En la colina de Bourlmont, ltima estribacin de los Vosgos
que culm ina a 500 metros de altitud, recibe el encargo de reconstruir la iglesia de
Notre-Dame-du-Haut, un lugar de peregrinacin de larga historia y destruido durante
los bombardeos de la guerra. A pesar de su desconfianza casi gentica hacia la Iglesia
catlica , responde a las solicitudes de los animadores del movimiento del Arte sacro y
defiende la introduccin de la arquitectura y pintura modernas en los edificios religiosos. Los padres Couturier y Rgamey, as como los seglares Fran<;:ois Mathey y Ma u rice

Vista area del enclave

Delante , la casa de los pe reg rin os

Jardot, consegui rn convencerle para que disee este proyecto.

Ya en su primera visita en 1950, le seduce el lugar, que recuerda los picos del Jura
que descubri con L'Eplattenier 40 aos antes. Aprovecha la oportunidad para <<unir a
los hombres con el cosmos>>, a la imagen de los observatorios indios, que conoce en
esa poca. Por lo tanto , su proyecto resulta eminentemente especfico para ese lugar.
Se impregna de su historia con la lectura de un libro escrito sobre la iglesia por el
cannigo Belot y se propone expresar <<una palabra dirigida al lugar>>, una especie de
<<respuesta a los horizontes>>. El paraje, estimulante esencial, no es el nico generador
del proyecto. La idea central gira en torno al descubrimiento en una playa de Long
lsland del caparazn vaco de un cangrejo, parecido a aquellos que pint en sus
cuadros de los aos treinta. Apoyada en cuatro gruesos muros, la concha servir de
modelo para la cubie rta de la capilla.
A partir de esta idea inicial , sucesivas maquetas de alambre y madera permiten
concretar el proyecto en 1952 y llevar la obra a cabo en 1954. La cscara de la cubierta
se construye como el ala de un avin , con un par de membranas yuxtapuestas; los
muros , independientes y separados de la cubierta por una pequea hendidura,
resultan de un ensamble de lminas y pilares de hormign armado que conforman la
estructura portante donde se fijan los revestimientos interiores y exteriores. El muro
orientado al Sur resulta ms grueso y perfi lado que los dems y el pilar de carga del
Este, inicialmente delgado hasta tal punto que pareca una <<estaca>>, se convierte en el
transcurso del estudio en el homlogo de una capilla de alvolos. Los suelos y los
altares emplean la piedra. La planta de la capilla, cad? vez ms asimtrica a medida que
avanza el proyecto, se define, tanto por dentro como por fuera, por la distribucin de los
altares . Se coloca una estatua policromada de la Virgen del siglo XVII, nico vestigio
de la antigua iglesia , destruida , de tal manera que puedan verla tanto los peregrinos

Pgina izq ui erda:

Vista de las fachadas sur y este

que visitan el edificio como los fe ligreses que as isten a los oficios religiosos .
Otras imgenes de gran eclecticismo, adems del caparazn de cangrejo,
alimentan la imaginacin de Le Corbusier. 1mgenes modernas , como las grgolas
<<en salto de esqu>> que sobresalen de la cubierta , copiadas de las presas hidroelctricas , y tambin imgenes extradas de su memoria ms antigua. Las pinceladas
de luz que caen sobre las capillas laterales recuerdan el <<Serapeum>> de la Villa de

El interior y el muro sur

La puerta sur de acero esmaltad o

1mgenes de la Tierra y del co smos. Abajo

izquierd a, el mea nd ro de las co mplicaciones

66

Adriano, dibujado por Jeanneret en 1911. Lo describe como Un agujero de misterio>>

La fachada norte

donde haba descubierto un truco>>. El sorprendente parteluz en el muro sur, con

unos vanos que proyectan una claridad modulada por el color, recuerda las paredes de
la mezquita de Sidi Brahim en El Atteuf, descubierta durante su viaje a la pentpolis
estelas fnebres de Esqu a.
El juego de materia y luz escenificado en Ronchamp rompe con la obsesin de los

.:;. _ ...;,

aos veinte por las superficies lisas y la claridad homogn ea. La luz y la sombra se
convierten ahora en herramientas para esculpir el espacio. Y la fachada, que tena por
nica virtud la <<libertad, permite ahora, gracias al grosor del muro, el uso de esas
herramientas . Bajo esta dramtica iluminacin , el hormign blanco y granoso de los
muros y el de la cubierta, bruto de desencofrado, sustituyen al revestimiento homogneo y casi abstracto de las casas de inspiracin maquinista con un testimonio del
trabajo del hombre. Le Corbusier pedir en vano a Edgar Varese en 1954 que le componga una msica adecuada para este lugar.

67

...- .

argelina de M 'zab en 1931. Por fin, los campa narios en forma de periscopios evocan las

Planta

r9 Sr - r9 SS ~ Las casas Jaoul

Ruede Longchamp, Neuilly-sur-Seine, Francia

Vista de la casa A desde el lateral de la casa B

Pgina izqu ierda:

Interior de la casa A

Concluidas en 1955, las casas Jaoul se inscriben dentro de una lnea de investigaci n
de Le Corbusier que rompe con las casas blancas de los aos veinte. El zca lo de
piedra de las casas Loucheur (1928) y posteriormente la albailera de la casa construida para Hlene de Mandrot en Pradet (1931) y, por fin , la pequea casa de fin de
semana de una sola planta , levantada en La Celle-Saint-Cioud en 1935, con paredes de
piedra vista y delgadas bvedas de hormign, jalonan este enfoque. Como reflejo de la
revolucin plstica de Ronchamp , estas casas son buena prueba de la capacidad de Le
Corbusier para rein ventarse a s mismo.
Ya hab a diseado en 1937 una casa de fin de semana para el industrial del
alumin io Andr jaou l, a quien haba conocido durante su viaje a Estados Unidos en
1935. Ahora se trata de levantar en un terreno de un barrio residencial de las afueras de
Pars una casa para el mismo jaoul, su esposa Suzanne y sus hijos , y otra para su hijo
Miche l y su familia. Ambas casas se encuentran en un mismo zcalo que comprende
el garaje y se accede a ellas por una nica rampa. La primera casa es paralela a la calle
y la segunda, retranqueada , es ortogonal. Comparten un patio comn al que dan las
cocinas, y ambas tienen jardn propio.
Los fragmentos de las fachadas de ladrillo industrial de juntas vistas , con van os de
diversos diseos y escalas , estn delimitados por los tirantes para encofrado de
horm ign bruto. Unas finas bvedas de baldosas de barro cocido, cu yos riones estn
re llenos de hormign , coronan los gruesos muros y recuerdan las techumbres
cata lanas que Le Corbusier co noci antes de la guerra las casas de las islas Ccladas.
Estos elementos , combinados con el aire de pueblo que toma el conjunto, llevar al
arquitecto britn ico James Stirling a encontrarles parecido con las granjas de Provenza
o las viviendas tradiciona les de la Ind ia. Opone su ruralidad casi primitiva a la urbanidad de la villa Stein -de Monzie y comenta en 1955 que << Le Corbusier, a menudo
acusado de ser <internacionalista>, es hoy por hoy el arqu itecto ms regionalista >> .
La dife rencia con las casas puristas, apreciable en las fachadas , se acenta al
traspasar el um bral de la casa. El volumen de la planta baja de cada casa est marcado
por eleme ntos plsticos exentos , visibles desd e la entrada , formadas por la escalera y
la chimenea. Los tabiques recortan el espacio inte rior sin cercarlo y aseguran una
flu idez que el exterior, ms austero , no deja presagia r. En la inmensa caja compuesta
por la sala de estar de doble altura, la cocina parece una caja estrecha, como las
cocinas de los ferrocarriles , a los que recuerdan las casas por la curva del tech o. El
volumen macizo de la chimenea ha sido calado y aligerado con unos vanos y unas
esta ntera s y adopta casi el papel de estufa de las casas de Europa orienta l.
Pero Le Corbusier rompe con sus casas de antes de la guerra sobre todo en el
juego de la luz, en <<ese volumen habitable y lleno de recu rsos>>. Emana de tod os los
rincones de las habitaciones , por amplios ventana les o estrechas hendiduras , y
construye de esta manera un espacio di fere nciado pero dotado de una unidad que
refuerza el revoco de contrac hapado. As pues , resu ltan posibles varias actividades en
una mi s ma habitacin , cu ya il umi naci n va ra segn el recorr ido diario del sol.
6g

Arriba:
1nterior de la casa A
Derecha :
Escalera de la casa B

70

--:a del piso bajo de las casas A (paralela

.: ::.o ue) y B (perpendicular a la calle)

=ri or

Saln de la casa B

de la casa B

Las aperturas van desde una pequea ventana /los grandes ventanales que recorren
desde el suelo hasta el techo, pero recortados por unos paneles y listones de madera,
con los que, en cierto modo, se vuelven a enmarcar y ajustar a los usos de cada
espacio. Las aperturas entran en un complejo juego con los cerramientos y la geometra de conjunto de las casas, procedentes de un enfoque plstico basado en la
utilizacin de las series dimensionales prescritas por el Modulor>>.
Las paredes coloreadas o forradas de madera y el clido color del ladrillo componen una nueva gama de materiales, empleada al mismo tiempo por Le Corbusier en
Casa Sarabhai, que construye en Ahmedabad. Pero, aunque a primera vista las casas
Jaoul parecen estar en los antpodas de las villas <<puristas, estas conservan su
relacin con los apartamentos parisinos del siglo XV III. Los dormitorios se prolongan
con un vestidor, un cuarto de bao e incluso un oratorio, como en los primeros
palacetes urbanos. Al abrirse la terraza a la ciudad, constituyen un lugar acogedor.
Como destaca Stirling, las casas jaoul resultan tan cmodas que contradicen la
idea misma de la <<mquina para vivir y <<convienen a todo el mundo, porque son la
obra de un arquitecto que ha viv ido numerosas experiencias durante treinta aos. El
bohemio, dispuesto a sacrificar la comodidad, deja paso a un arquitecto ms sensual
y atento a las exigencias de la vida domstica , aunque no por ello menos imaginativo.
71

1951-1956 ~La casa Shodhan

Kharawala Road, Ahmedabad, Gujerat, India

::. on de la planta baja

Planta del piso bajo

Pgina izquierda:

Vista exterior

Las tres casas, diseadas por Le Corbusier para influyentes familias de Ahmedabad,
capital del estado indio de Gujerat y, ante todo, centro de la industria textil, conocen un
destino muy diferente. La casa Manorama Sarabhai refleja las casas jaoul con unos
muros de lad rillo y unas bved as de hormign. La villa diseada para el alcalde de la
ciudad, Chinubhai Chimanbhai, no se lleva a cabo . Y los planos de la tercera vivienda,
un encargo inicial de Surottam Hutheesing, Secretario General de la asociacin de
hilanderos e industriales del sector textil y primo del alcalde, son comprados por su
socio Shyambubhai Shodhan que la levanta posteriormente en otro terreno.
El programa espacial estaba diseado inicialmente para la vida mundana de
Hutheesing, un soltero amante de fiestas, deseoso de disponer de un lugar para
reuniones soci ales y fiestas nocturnas . El proyecto derivado de este encargo se ajusta
sin mayor dificultad a la familia de cuatro hijos de Shodhan. La medida de conjunto de
la vivienda, as como su techo en for ma de sombrilla, la aproxima a las construcciones
mogoles. Acaso no reproduce Le Corbusier en sus apuntes estas frescas casas bajas,
retratadas en las min iaturas indias~
La casa puede parecer una evocacin de varias obras anteriores de Le Corbusier. El
recorte de la cubierta, que descansa sobre unos pilares visibles, se asemeja a Casa
Ba izeau de Cartago, pero la rampa que comunica los distintos niveles intensifica el
principio del recorrido pictrico de Casa Savoye, segn l:CEuvre complete>> de Le
Corbusier. La configuracin en L de los dos niveles superiores la aproxima a la ltima
versin diseada de Casa Meyer en 1926, tambin dispuesta en ngulo recto en torno
a un espacio vaco. Pero la sabia gradacin de luces y sombras, fruto de una muy
amplia variedad de vanos, y el uso escultrico de las marquesinas permiten un espec
tacular juego plstico ausente en la esttica de las casas de los aos veinte.
73

1951 - 1955 . Palacio de Justicia

Sector

1 ,.

Chandigarh, Punjab, India

Le Corbusier no era en absoluto la primera eleccin de Jawaharlal Nehru para disear

la nueva capital, que se haba hecho necesaria tras la secesin de Paki?tn, que priv
al estado del Punjab de su histrica capital, Lahore. Primero se encarga Chandigarh ,
as bautizada en homenaje a la diosa Chandi, al urbanista neoyorquino Albert M ayer,
que haba pasado la guerra en la India, mientras que el arquitecto de origen polaco
Matthew Nowicki se ocupara de la definicin arquitectnica del centro. Tras la muerte
de este en un accidente de avin, se contrata a Le Corbusier en 1950 para terminar el
proyecto de una capital , que Nehru desea que sea <<una ciudad nueva que simbolice la
libertad de la India , liberada de las tradiciones del pasado ... una expresin de la fe de
la nacin en el futuro .
Le Corbusier conserva en su proyecto el princip io de las unidades de vecindad
propuesto por M ayer para definir los barrios de la ciudad, pero ordena la jerarqua de
las vas segn el principio de las <<7V>> , distinguindolas por la velocidad y los enlaces
que permiten , desde la autopista (V1) hasta la calle peatonal (V7) . Le Corbusier disea
por primera vez un centro urbano que alberga el poder poltico como tal y no el centro
de negocios , que era el elemento dominante de sus anteriores planos . El centro ofrece
una combinacin muy sabia de grandes edificios autnomos en <<reaccin potica>>
los unos con los otros , cuyos ejes estructuran los espacios abiertos. La <<corona>> sera
el Palacio del Gobernador, pero este fue abandonado tras el estudio de tres vers iones
sucesi vas. Le Corbusier empieza la obra con el Palacio de Justicia.
El edificio conforma el coto de la composicin en el lateral sureste del distrito
gubernamental . Esta <<Sombri lla>> de co losales d imensiones combina, bajo su cubierta
Arri ba:
Fachada del Palacio de Justicia hacia el
Capitolio
Pgina izquierda:
Plano general del Capitolio
1. Asamblea
2. Secretariado
3 Palacio del Gobernador (no ejecutado)
4 Palacio de Justicia
S Fosa de la Contemplacin
6. Estanques
7. Mano Abierta

protectora de 1,4 metros de espesor, dos bloques diferentes accesibles por detrs: la
sede de la Corte Suprema, cu ya altura alcanza tres pisos , y una fila de ocho salas de
audiencia y despachos , de dos alturas. Tres grandes pilares erigidos entre el suelo y el
techo separan ambos bloques , que describe al ingeniero indio P. L. Varma de la
siguiente manera: <<Sabe de qu se trata en el caso del Palacio de Justicia? Yo se lo
digo, Varma , se trata de la majestad , del poder de la ley y de la casa de la ley>>. Se
accede a las oficinas de las plantas superiores mediante una rampa, donde el paseo
arquitectnico se lleva a cabo en la sombra proporcionada por el prtico. La subida
descubre poco a poco la profundidad de las extensiones del distrito gubernamental y
muestra tamb in los volmenes de hormign coloreado del edificio y los agujeros
redondos abiertos en los pilares.
Las salas se protegen de la luz, a veces vi o lenta, con unas marquesinas , cuyo
diseo recuerda las juntas de un muro de piedra, y que servirn de referencia para las
soluciones aplicadas por Pierre Jeanneret en las casas de Chandigarh, construidas con
ladrillos y bloques de hormign pintados de blanco . Asimismo, el descubrimiento de
los palacios mogoles, como el Fuerte Rojo de Delhi , donde el aire se refresca a su paso
por zonas sombreadas, tamb in origin la eleccin de estas soluciones. Un <<ta piz
acstico >> reviste la pared del fondo de cada sala y atena as la reverberacin del
sonido en el hormign, dejado en estado bruto.
75

1951-1958 ~Secretariado
Sector r

Chandigarh, Punjab, India

~.. ~

=-

-; .zquierda:
S<ecretariado en obras

Vi sta general

Separndose del Palacio de Justicia en el extremo occidental del distrito guberna mental, la larga barra del Secretariado crea un llamativo paisaje burocrtico de 254
metros de largo por 42 de alto, que alberga la industriosa masa celular>> de los
empleados, como lo define Le Corbusier en sus apuntes. La idea original era erigir una
torre de oficinas, llevando as a cabo el proyecto de rascacielos que no pudo construir
en Argel. En definitiva, el rascacielos resulta dispuesto horizontalmente pero mantiene
la fuerza expresiva del proyecto magreb.
Con una clara influencia de la Unidad de Habitacin de Marsella, se trata de una
especie de unidad de administracin>>, formada por seis edificios de ocho plantas . El
desmonte sirve para crear un paisaje artificial de colinas sobre las que descansa el
edificio. Se accede a las oficinas por dos rampas que unen los pilotis con el techo, a
semejanza del dispositivo inventado veinte aos antes en el Centrosoyuz. Al igual que
en Marsella, en la cubierta se crea un paisaje arquitectnico . La jerarqua administrativa resulta patente a primera vista. Sobre los niveles inferiores, las oficinas de los
servicios, de doce pies o 3,66 metros de altura, ocupan cinco de los seis <<bloques>>. Se
comunican entre s por un pasillo central y estn protegidas por unas marquesinas
normalizadas . Separado del eje de simetra, el <<bloque de los Ministerios>> rene unas
dependencias, cuya altura dobla la de los servicios en el lado orientado al Parlamento.
Destacan gracias a unas galeras ms amplias , que crean un episodio escultrico que
contrasta con el aspecto serial de las otras oficinas.
Esta sinfona de ritmos de fachadas se rige por el <<Modulor>>. Las marquesinas
resguardan de la intensa luz india al muro de vidrio <<ondulatorio>> que cubre las
oficinas. La fachada del edificio se convierte as en una especie de muro de imgenes,
compartimentado y compuesto como una pgina, como si el universo plstico de los
libros, diseado por Le Corbusier desde 1945, fijara sus reglas al edificio.
77

r9sr-r962 ~Palacio de la Asamblea

Sector r

Chandigarh, Punjab, India

En el extremo noroeste del distrito gubernamental o <<Capitolio, Le Corbusier levanta

dos edificios destinados a la vida poltica y administrativa del Punjab indio, el
Secretariado (siete Ministerios) y el Parlamento. Cuando se descubre el <<Capitolio>>
desde el Palacio de Justicia, el Secretariado parece un teln de fondo para el edificio de
la Sala de Plenos, el ms complejo de los construidos en Chandigarh. El diseo del
edificio recuerda una versin del convento de La Tourette, cuyo patio se habra rellenado, o tambin una dilatada Villa Savoye, por la disposicin en periferia de los cuerpos
del edificio. Los tres elementos ms importantes son el prtico, orientado hacia el
Capitolio, y las dos salas ded icadas a las sesiones, con distintas cubiertas. Estos tres
volmenes s ingulares se encajan en la U de los despachos .
Las formas empleadas tienen orgenes muy diversos y parece como si el edificio
condensara tanto las experiencias plsticas de Le Corbusier como su reflexin sobre
las fuerzas csmicas. El hiperboloide de revolucin que alberga la Cmara Baja
procede de las torres de refrigeracin observadas y dibujadas en Ahmedabad hacia 1951,
pero tambin evoca el motivo piramidal del <<ahumadero>>, donde los campesinos del

La sala hipstila

Jura ahumaban la carne de cerdo y que llam mucho la atencin a Jeanneret de joven .
De una manera ms global, el juego que despliegan en la cubierta este objeto, la torre
de acceso y la pirmide que cubre la Cmara Alta, hace pensar en un extrao ritual
solar. Le Co rbusier afirma que <<este sombrero va a convertirse en un verdadero
laboratorio de fsica, equipado para asegurar el juego de luces y sombras .. . Este tapn
podr servir en fiestas solares al recordar al hombre una vez al ao que es hijo del
Sol>>. En efecto, aunque los dos extraos cuernos colocados en lo alto del hiperboloide
recuerdan los de las vacas indias dibujadas por Le Corbusier, el paisaje de la cubierta
responde a los instrumentos astronmicos de Jantar Mantar, un observatorio del siglo
XVIII que visit en Delhi.
El acceso, con una vista majestuosa del Parlamento , donde un estanque recibe el
reflejo y crea con el edificio una especie de cubo virtual, no se realiza por una pasarela
que la une al Secretariado, sino por el enorme prtico frente a la explanada. Su aspecto
tambin evoca los cuernos encorvados de los bovinos indios. La entrada principal se
cierra mediante una puerta de acero esmaltado, un regalo de Francia al Punjab, en la

Seccin transversal de la sala

que Le Corbusier ha dibujado numerosos motivos que atraviesan su obra plstica,

como <<Le pome de l'angle droit>> . Debajo del recorrido del sol y aliado de la tortuga,
el toro, la serpiente, el pez y el hombre de l <<Modulor>> aparece el guila de Zaratustra.
Luego, a la claridad cegadora del exterior sucede la sombra del <<forO>>, una sala
hipstila donde un bosque de columnas impone un ritmo de base subrayado por

Pgina izqu ierda:

objetos singulares como las escaleras y las rampas. El gran volumen separado de la
Sala de Plenos de la Cmara Baja constituye el mayor acontecimienfo, que singulariza
el extrads circular, y que crea una aspiracin de aire y luz en su interior. 1naugurada

Vista general

en 1962, la Asamblea es compartida desde 1967 por los estados de Punjab y Haryana.

79

I953-r96o ~Convento de La Tourette

Eveux-sur-1' Arbresle, Francia

El descubrimiento del uni verso monstico conmovi a jeanneret en la cartuja de Ema

en 1907 y, posteriormente, en el monte Athos en 1911. En una carta a Marguerite
Tjader-Harr is, comenta la << fatigosa y dura>> vida de los monjes, cuyo ascetismo le
resulta << heroico. Tranquilizado por las condiciones de trabajo en Ronchamp , acepta
el encargo propuesto por el padre Couturier para un convento dominico en las afueras
de Lyn , en un solar comprado por la Orden durante la guerra. Para crear un <<luga r de
meditacin , in vestigacin y oracin para los hermanos predicadores , vi sita el
monasterio cisterciense de Thoronet en el sur de Francia , que le sobrecoge.
Sus primeras respuestas a un solar abierto, en una suave pend iente hacia el Sur, se
remontan a 1953 y ofrecen la imagen de un edificio ortogonal con una implantacin
algo desmaada. El proyecto definitivo diseado en 1954 resulta ms sutil. Su
realizacin ser lenta , debido a los escasos medios econmicos con que cuentan los
dominicos. Al igual que en todos sus grandes edificios desde los aos veinte,
contrapone los dos rdenes de elementos repetitivos -en este caso las celdas
monsticas- y los espacios de vida colectiva. Para ello, Le Corbusier se fija en la
tipolog fa histrica de los monasterios cistercienses . No reproduce literalmente el
claustro , con las ga leras bordeando el hueco central , del que Ema le proporcion otro
ejemplo, sino que in vierte esa figura . El claustro y el deambulatorio ocupan el centro
El oratorio

del espacio y separan las entidades del convento, en una figura cruciforme que
delimita cuatro patios. El edificio no descansa sobre el suelo, sino que en cierto modo
cuelga de la planta horizontal de la cubierta comn a todos los volmenes, y toca el
suelo mediante unas lminas de hormign << Como buenamente puede>>, tal y como le
gustar decir a Le Corbusier.
Un edificio en U aloja las celdas de los monjes , en una conclusin extrema de las
in vestigaciones sobre la vivienda mnima , iniciadas en los aos veinte e influenciadas
por la observacin de las cabinas de los coches cama de los trenes y de los barcos. Los
repetiti vos apartamentos de las unidades de habitacin quedan reducidos aqu a su
mnima expresin ; para las marquesinas se vuelven a emplear los enconfrados de
Nantes-Rez. Las celdas estn equipadas con un lavabo y un mobiliario espartano.
Comunican entre s por unos pasillos que dan al hueco central, iluminados por delgadas ventanas rasgadas. La parte de la U orientada hacia el Sur une el refectorio con la
biblioteca, que se abren al interior por una pared que alterna rectngulos acristalados

y rellenos , llamado posteriormente muro <<Mondrian>>.

La igles ia paraleleppeda es un elemento autnomo y separado de la U de las
celdas por una lmina de aire e ilustra un nuevo concepto diseado por Le Corbusier:
el de la caja milagrosa>>, un amplio volumen donde resultan posibles todo tipo de
<< espectcu los>>, y que en vano intenta desarrollar en Tokio. La oscuridad , una nueva
temtica , reforzada por la piedra negra del suelo debajo del altar, se atena por una
hendidura vertical en el levante y otra horizontal en el poniente. En una cripta
Pgina izquierda:

ad yacente al volumen principal , los siete altares, donde los dominicos celebraban la

El convento en el paraje lions

misa de forma simultnea y segn un ritual propio de la Orden (suprimido despus

Arriba:

del Concilio Vati cano 11), se envuelven en una pared sinuosa y se iluminan por unos

Los lucernarios iluminan las capillas laterales

<<caon es de luz>> que proyectan una claridad teida por los vivos colores de la

Derecha:
Las capillas laterales con sus siete altares

superficie. La sacrista, situada al otro lado de la nave para formar una especie de
crucero, se ilumina por siete <<am etralladoras de luz>>, oblicuas al ritmo ms frentico.
Cerca de la entrada, marcada por tres cilindros, destaca una capilla ms pequea y
coronada por una pirmide de hormign. Las galeras se cruzan en un <<atrio>> cubierto
por un techo inclinado y proporcionan en contrapunto un clamoroso <<paseo arquitec
tnico>> de gran riqueza en cuanto que permite el descubrimiento de los cuerpos del
edificio y el paisaje sobre el que flotan, sostenidos por unas finas capas de hormign.
Los muros de las galeras siguen un comps de acristalamientos ondulatorios>>, cuya
carpintera tiene las medidas fijadas por el Modular>> y proyecta en el suelo sombras
lin eales y cambiantes. La definicin del proyecto se debe en gran parte al responsable
de la obra, Yannis Xenakis, un joven ingeniero griego y refugiado polftico en Pars.

Pgina derecha, arriba izquierda:

Planta del segundo piso
a. Sala capitular
b. Refectorio

c. Oficio

Compone al mismo tiempo su obra fundadora, Metas tasis >>, cuyas secuencias
musicales se recuperan para los ondulatorios >> de Ronchamp.
Este convento de rudo hormign>> y obra de amor>> a los ojos de Le Corbusier
causa, al mismo tiempo, perplejidad e inters. El historiador norteamericano Vincent

d. Iglesia

Scully lo compara con las casas de los aos veinte del mismo autor. Ve en la casa

e. Atrio

Citrohan>> un mega ron griego con cuatro muros rellenos y otro acristalado, y en Casa

f. Oratorio
g. Sacristra

Savoye, un sndwich>>. La Tourette se convierte as en un megaron que suea con

h: Altar

convertirse en sndwich (o viceversa)>>. Por su parte, Colin Rowe comenta que el

i. Capillas laterales

arquitecto se ha empeado deliberadamente en plasmar en trminos plsticos el

debate acadmico>> y el convento resulta menos una iglesia acompaada por vivien-

Pgina derecha, arriba derecha:

Pasillo en el nivel de las celdas

das que un teatro domstico para unos virtuosos del ascetismo, con un gimnasio para
entrenar a atletas espirituales>>. El convento se convierte en un centro cultural de

Pgina derecha, abajo:

encuentros cuando se suspende el programa de ampliacin a raz de la crisis de voca-

Celda de un monje

ciones religiosas.

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1958 ~Pabelln de Phihps

destruido~

Exposicin Universal de Bruselas, Blgica

Algunos aos despus de Ronchamp, el pabelln de la empresa holandesa Philips en

la Exposicin Universal de Bruselas revela la amplitud de los cambios observados en
el universo plstico de Le Corbusier. L. C. Kalff, director artstico de Philips, queda muy
impresionado por la iglesia y encarga a Le Corbusier que disee un pabelln. La msica que sonara dentro de l correrra a cargo de Benjamin Britten. Pero Le Corbusier le
propone contratar a Edgar Varese, que tomar parte en la creacin de una obra de arte
total y efmera.
Los primeros bocetos muestran un edificio con forma de botella o de <<estmago>>.
En manos de Yannis Xenakis, que realiza unas maquetas de estudio con cuerdas de
piano, hilo de coser y papel de fumar, adopta un nuevo rostro. Las superficies fijadas
de los paraboloides hiperblicos que disea reflejan los motivos grficos de su
partitura para Metastasis>>, compuesta en 1954. Se levantan con un sistema de construccin mixto de acero y hormign . Los cables de acero pretensados quedan atados a
fuertes soportes de hormign y van revestidos con paneles prefabricados. Los cables,
ya utilizados en 1937 en el pabelln de Temps nouveaux>> en la Exposicin de Pars,
permiten crear aqu un tipo de vo lumen absolutamente nuevo, una caja milagrosa>>
de sinuosos contornos.
El pabelln es un gran continente en el que se asiste a la proyeccin de diapositivas
Arriba:
Vista interior con ambiente violeta
El tabique bajo alberga los equipos de proyeccin
e iluminacin.

mientras suena el Poema electrnico >>, la banda sonora elaborada ex profeso por
Edgar Va rese . Para Le Corbusier, seis minutos de imgenes proyectadas sobre las
paredes pretenden mostrar, en medio de un angustioso tumulto, nuestra civilizacin
a la conquista de los tiempos modernos>>. Un museo imaginativo ideal>>, tal y como

Derecha:
Dibujo de la planta

lo define Jean Petit, que rene sus elementos. Este poema>> contrapone imgenes de
la Naturaleza, la ciencia, el arte de todo el mundo, vistas de fbricas , fotografas del
Uni verso , entre otras muchas imgenes , con las que dialogan proyecciones abstractas
y de color. Se in stalan unos avanzados sistemas de sincronizacin electrnica de sonido e imagen . Pero el miedo a que el edificio y sus equipamientos resulten daados por
el rigor de l invierno llevar a demolerlo al trmino de la Expos icin .

Pgina izquierda:
Vista general

8s

1959 ~Museo Nacional de Arte Occidental

Ueno-koen, Taito-ku, Tokio, Japn

Le Corbus ier ha reflexionado durante 30 aos de manera incansable sobre el museo

antes de darle una forma definitiva en el parque de Ueno en Tokio, a unos cientos de
metros del imponente y rido Museo Nacional construido en los aos treinta. El primer boceto aparece en 1928 en el proyecto de Mundaneum , en forma de una pirmide
con gradas , un zigurat del que Frank Lloyd Wright ofrecer una versin in versa con su
M u seo Guggenheim . Posteriormente, Le Corbusier disea en 1931 el <<museo de
crecimiento il imitado, cuyas galeras se desp liegan en espiral en una nica planta,
soportado por una maraa de pilotes >> . Se puede ver en esta hiptesis , siempre
mejorada , una especie de hipertrofia de Villa Savoye.
Vista desd e e l e xt e rio r

El museo, parte integrante de casi todos los planes de urbanismo de Le Corbus ier
de los aos treinta, desde Zln hasta Ro de Janeiro, es objeto de un intento de llevarlo

Pgina izqu ierda:

a cabo en Pars, bajo el rostro de un centro de esttica contempornea >> , propuesto

Interior de la s ala g ra nd e

para la Exposicin Mundia l de 1937. Vuelve a aparecer en 1945 en el plan de Saint-Di .

Calibrado esta vez segn las medidas del Modulor>>, se realizan dos copias en
Ahmedabad (N .C. Mehta Museum ofMiniatures , 1952 - 1957) y Chand igarh (Museum

& Art Gallery, 1960-1965), pero en una versin cerrada que no deja entrever el
crecim iento>> potencial del edificio segn se amplan las co lecciones.
La fama de Le Corbusier llega a Japn en los aos veinte y el arquitecto consigue
levantar en Tokio el mejor de sus tres museos. Alberga la colecc i n de pinturas
impresionistas Matsukata , confiscada por Francia durante la 11 Guerra Mundial y
restitu ida a Japn bajo la condicin de exponerla dignamente . Ayudado por Kunio
Maekawa y )unzo Sakakura, que trabaj en su es t udio y construy el pabelln japons
de la exposicin de Pars de 1937, Le Corbusier imagina un conjunto que inclu ye un
museo y una caja milagrosa >>, que no se llevar a cabo.
En la entrada del parque, el museo est precedido por una plaza donde se erige un

Pla nta de l p rimer pi so

vaciado de la estatua en bronce del Pensador>> de Rodin. La fachada, cubierta de

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paneles de hormign jaspeado con adoquines verdes , est abierta en la planta baja,
donde se accede a travs de unos pilotis. La escalera exterior se proyecta hacia delante
respecto al plano de la fachada con aire de escultura. El espacio principal lo compone
el patio cent ral , marcado por un nico pilar que soporta una cristalera y se prolonga
por una rampa que conduce a las galeras y cuyo ascenso permite descubrir la profundidad de form a progresiva. Sumergidas en un ambiente sordo que recuerda el de un
acuario , las galeras aparecen iluminadas por un complejo dispositivo de difracci n de
la luz solar.
Debido al rigor de los solares o a cues t iones presupuestarias, Le Co rbusier nunca
consigui llevar a cabo su idea dinmica de un museo que, por el principio mismo de
su planta , permitiera mostrar el recorrido del arte y sus relaciones entre las distintas
corrientes y disciplinas . Muere antes de poder aprovechar realmente la ltima oportunidad que se le brinda cu an do Andr M alraux le encarga un Museo del siglo XX>>,
situado in icialmente en el barri o de negocios de La Dfense, pero que intenta cambiar,
en un ltimo pulso, hacia el centro de Pars , en los terrenos del Grand Palais .
87

1959-1962 .. Carpenter Center for the Visual Arts

Quincy Street, Cambridge, Massachusetts, Estados Unidos

Vista general desde la calle Prescott

Las ideas de Le Corbusier se cristalizan en gran medida en la sede de la ONU en Nueva

York, desarrollada por Wallace Harrison, pero de la que siempre reclamar la paternidad. Solo puede considerarse como obra verdaderamente suya en suelo norteameri
cano el Carpenter Center for the Visual Arts , una compensacin muy injusta para un
arquitecto atrado repetidamente por Estados Unidos. Fascinado ya en 1913 por las
imgenes de la industria estadoun idense, Le Corbusier no consigui triunfar en su
primer viaje en 1935 al regresar sin encargos tras su vano intento por imponer una
<<reconstruccin celular>> de Nueva York.
Aprovecha con determ in acin la oportunidad que se le brinda en 1959, gracias a la
mediacin de Josep Llus Sert, para construir un edificio para la Facu ltad de Artes de la
Universidad de Harvard. En efecto , es muy consciente de que se trata de su nica
oportunidad para presentar en Estados Unidos su experiencia arquitectnica y plstica, en una ltima sntesis. En plena ciudad universitaria de Cambridge, a pocos
metros de los edificios de ladrillo de Harva rd Yard , entre el neoclsico museo Fogg y el
Faculty Club, le proponen un terreno situado entre las calles Quincy y Prescott, que no
predispone en absoluto para una configuracin monumenta l y que le parece inadecuado a primera vista.
De entrada disea el Carpenter Center como un << paseo arquitectnico>> que une
las dos calles y atraviesa un volumen que utiliza las formas flexibles surgidas en el
estudio del pintor. En un prime r esbozo, diseado en la maqueta con el joven
arquitecto chileno Guillermo Jullian de la Fuente, la rampa del <<pa seo>> se presenta
88

Primer esbozo del centro, cuaderno P 6o

El carcter de camino de la rampa central ya
res ulta patente en este dibujo inicial.

Pgina derecha , arriba:

Interior de los talleres
Pgina derecha, abajo:
Planta del segundo piso

como una espiral . La versin final consiste en una delgada superficie de hormign en
forma de S que une las calles casi en un despegue y atraviesa el Centro por un gran
portal, donde los transentes pueden ver los estudios.
Se puede comparar este edificio con el Millowners Association Building de
Ahmedabad, unos bloques de varias alturas de planta libre, envuelto en unas marquesinas y accesible por una rampa-escultura. Al igual que en Ahmedabad , pero de una
forma ms demostrativa, Le Corbusier se inspira en la totalidad de los temas arquitec
tnicos y plsticos tratados desde 1945 y recupera unas in vestigaciones iniciales como
el principio << Dom-ino>> De esta manera explora va rias soluciones de marquesinas
diseadas desde el rascacielos de Argel y utiliza para la planta de las dos partes del
edificio una forma de <<pulmn>> que recuerda una figura presentada en 1925 en
<<U rbanisme >> (A propsito del urbanismo).
Sert, que trabaj con Le Corbusier de 1928 a 1930, lleva el seguimiento de la obra y
le ayuda a contestar a los detractores que le acusan de utilizar un hormign no <<en
bruto>> sino <<brutal>>. Al emplear un revoco liso en las superficies de numerosas partes
del edificio, afirma haber hallado <<la clave de la solucin para el hormign armado>> .

8g

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Vida y obra

1887 .,. Charles-Edouard jeanneret nace

1911 .,. En compaa del historiador del

el 6 de octubre en la calle de la Serre 38

arte Auguste Klipstein (1885

en La Chaux-de-Fonds (Suiza) . Su padre,

un <<Viaje por Oriente>>. Publica sus

1951) hace

Georges-Edouard jeanneret-Gris (1855 -

impresiones en el diario <<La Feuille

1926) , era esmaltador de cajas de relojes

d'avis de La Chaux-de-Fonds>>.

y alpinista. Su madre, Marie-CharlotteAmlie Pe rret (1860-1960), pianista

1912.,. En La Chaux-de-Fonds, se

aficionada.

encarga de la <<nueva seccin>> de la

1902.,. En abril ingresa en la Escuela de

como decorador y arquitecto en el

Arte de La Chaux-de-Fonds, donde recibe

nmero 54 de la calle Numa-Droz.

Escue la de Arte e inicia su actividad

Disea conjuntos mobiliarios y cons-

clases de gra bado y cinceladura.

truye la casa jeanneret-Perret en La

1905.,. Ingresa en el curso superior

Chaux-de-Fonds y en Locle Casa Faivre-

fundado por Charles L'Eplattenier

jacot. Publica su primera obra: <<Etude

sur le mouvement d'art dcoratif en

(1874 1946).

Allemagne>>.

1906.,. Con Ren Chapallaz (1881 1976)

Yvonne Galis, esposa de Le Corbusier

proyecta Casa Fallet. En 1908 seguirn

1913.,. Expone sus dibujos sobre <<el

Casa jacquemet y Casa Stotzer.

lenguaje de las piedras>> en Zrich.

1907.,. Tras termina r la carrera, viaja

1914.,. Viaja a Alsacia, Lorena y Renania

a Ital ia con el escultor Lon Perrin

y visita la exposicin del Werkbund en

(1886-1978). Pasa seis meses en Viena.

Colonia. Junto a Max du Bois, se interesa

1908.,. Trabaja durante catorce meses

armado e imagina el sistema Dom-

por las construcciones de hormign

en el estudio de Auguste Perret (1874

ino>>. Disea la ciudad jardn de Cretets

1954) de Pars. Visita los museos

en La Chaux-de-Fonds, as como

parisinos y descubre Rouen y Le Havre.

interiores.

1910.,. De regreso a La Chaux-de-Fonds,

1915.,. Retoma sus investigaciones para

realiza un proyecto para los Ateliers

La Construction des villes>> y France-

d'art runis>>. La Escuela de Arte de La

AIIemagne>> . Disea interiores para

Chaux-de-Fonds le encarga un estudio

Hermann y Ernest-Aibert Ditisheim.

sobre las artes aplicadas y su enseanza

Pgina izquierda:
Le Corbusier en el Congreso de CIAM de

en Alemania. De octubre de 1910 a marzo

1916.,. Transforma el cine Scala en La

de 1911, dibuja en Neubabelsberg en el

Chaux-de-Fonds y construye Villa

estudio de Peter Behrens (1886 - 1940).

Schwob.

Empieza a escribir La Construction des

Bruselas, delante de los planos de <<Vil le

vi l les>> y conoce en M nich al escritor

1917 .,. Funda en Pars la Sociedad de

radieuse, 1930

William Ritter (1867-1955).

las aplicaciones del hormign armado

91

~ Le Corbus ier adquiere la naciona-

(SABA) y disea el proyecto para los

Pessac para el empresario Henri Fruges

1930

mataderos de Challuy y Garchis y, as

(1879-1974) de Burdeos.

lidad francesa el19 de septiembre. El

como una co lonia obrera en SaintNicolas d'Aiiermont. Construye un

18 de diciembre se casa en Pars con

1925

~ Para la Exposicin de las Artes

Yvonne Gallis (1892-1957). Para Mosc

depsito de agua en Podensac (Giran -

Decorativas , en el pabelln de <<L.' Esprit

desarrolla planes urbansticos que la

da). Fija su residencia en el 20 de la calle

nouveau >>, presenta los dioramas com-

<<Ville Radieuse>> (Ciudad Radiante). En

jacob. Abre su primer estudio en el13 de

parados de la Ciudad contempornea>>

Pars, empieza la obra del pabelln suizo

la calle Belzunce.

y el Plan Voisin de Pars . Edita <<Urbanis -

en la ciudad universitaria . Willy Boesiger

me>>, L'Art dcoratif d'aujourd'hui>> y

y Osear Storonov publican en Zrich el

<<La Peinture moderne>> (con Ozenfant).

primer volumen de su <<Obra Completa>>.

1918

~ Jeanneret escribe, con el pintor

Amde Ozenfant (1886 -1966) , <<Apres

le cubisme>>. Pinta La Chemine >>, su

Proyecto de la ciudad-refugio en Pars.

1926

~ Georges- Edouard jeanneret-Gris

~ Termina Vi lla Savoye en Poissy.

primer cuadro. En diciembre, exponen

muere eln de enero . Le Corbusier

1931

juntos en la galera Thomas en Pars.

construye Casa Cook en Boulogne y

Construye para Hlene de Mandrot,

Casa Church en Ville-d 'Avra y. Empieza

madrina de los CIAM, una casa en

1919 ~Proyecta la casa Monol y bloques

a disear la villa Stein-de Mon z ie en

Pradet, cerca de Toulon. En marzo, pro-

de viviendas obreras (que no se cons-

Garches. Publica el Aimanach d'archi-

nuncia conferencias en Arge l y descubre

truyeron).

tecture moderne>>. Recibe entonces el

las ciudades del M'zab. Funda la revista

encargo del Deutscher Werkbund para

<<Pians>> (quince nmeros hasta 1932).

1920

~ Ozenfant y Jeanneret fundan,

construir dos casas en una urbanizacin

1932 ~Plan <<bus>> para Argel. Su

con el poeta Paul Derme (1888 -1951) ,

demostrati va de l Weissenhof en Stutt-

la revista <<L.' Esprit nouveau>>. Jeanneret

gart. Enuncia sus <<cinco puntos de una

proyecto para el concurso del Palacio

firma un artculo con el seudnimo de Le

nueva arquitectura>> (1927).

de los Soviets en Mosc es rechazado .

Corbusier y disea la casa <<Citrohan>>.

Realiza para el industrial de Ginebra

1927
1921

~Viaja a Roma con Ozenfant.

1922

~ Le Corbusier expone en el Saln

~ Su proyecto para la licitacin de

la sede de la Sociedad de Naciones en

Edmond Wanner el edificio Ciart>>,

con estructura de acero.

Ginebra es rechazado por el jurado, lo

de otoo el diorama de la <<Ciudad

que le lleva a publicar Une maison , un

1933 ~ Los proyectos para la Renten-

palais>> en 1928.

anstalt (Caja de Pensiones) de Zrich y

contempornea para tres millones de

habitantes>> y su proyecto de <<inmueble

para Uchaia (Argel) se quedan en papel

1928

~ Recibe en Mosc el encargo de

mojado, as como sus planes de

villa>>. Erige en Vaucresson Casa Besnus.

un gran edificio, el Centrosoyuz, cuyas

Abre un estudio en la calle Astorg con

obras se extendern hasta 1936. Los

Estocolmo. En Atenas, participa en

su primo Pierre jeanneret (1896-1967).

congresos internacionales de arquitec

el cuarto Congreso Internacional de

Trabajarn juntos hasta 1940.

tura moderna , o CIAM , en Sarraz (can-

Arquitectura Moderna , dedicado a la

tn de Vaud) , le proporcionan una nueva

Ciudad funcional>>.

1923

~ Pub lica <<Vers une arch itecture>>

urbanismo para Amberes, Ginebra y

tribuna pblica.

1934

y disea una <<pequea casa>> para sus

padres en Corseaux. En Pars construye

1929

~Viaja a Latinoamrica. Publica

~Construye un edificio de aparta-

mentos en la calle Nungesser-et-Coli en

el tal ler de Amde Ozenfant y la doble

sus conferencias en << Prcisions>>

Pars y fi j a all su residencia y estudio. En

casa de La Roche-jeanneret.

(Precisiones respecto a un estado actual

su viaje a Italia visita la fbrica de la Fiat

de la arquitectura y del urbanismo)

y las ciudades nuevas prximas a las ma -

1924 ~Instala su estudio en el35 de la

en 1930. Disea casas baratas con

rismas . Participa en la revista mensual

calle de Sevres en Saint-Germain-des-

estructura de acero. Expone en el Saln

<<Prlude>> (diecisis nmeros hasta 1936).

Prs. Construye las casas Lipchitz-

de Otoo los muebles diseados con

Miestchaninoff y Ternisien en Bologne-

Charlotte Perriand y Pierre Jeanneret.

sur-Seine. Construye colonias obreras en

1935

~Construye una casa para Albin

Peyron en Mathes y la pequea casa de

92

'In de semana en La Celle-Saint-Cioud .

vivienda. Publica Sur les quatre routes>>

vacaciones <<Roq>> y <<Ro b>> en la abrupta

Pu blica << La Vil le rad ieuse>> y <<Aircraft>> .

y Destin de Paris>>.

costa de Roquebrune-Cap-Martin .

Di sea un proyecto para el valle de Zln

en Checoslovaquia. Su viaje a Estados
Unidos resulta decepcionante.

1942

~Abandona Vichy el1 de julio.

1950

Publica <<Les Constructions Murondins>>

y <<La Maison des hommeS>>.

~ Publica el primer libro sobre el

Modular>>. El gobierno de la India le

invita a disear el plan urbano para

1936 ~ De regreso a Ro de Janeiro

Chandigarh. Publica Posie sur Alger>>.

~ Le Corbusier publica La Charte

disea con Luc io Costa y un grupo de

1943

jvenes brasileos el Ministerio de

d'Athenes>> y Entretien avec les tu-

1951

Educacin y Sanidad. Proyecta la

diants des coles d'architecture>>.

para Chandigarh y los edificios pblicos

reconstruccin del insalubre islote en

el distrito 6 de Pars y un <<estadio de

~Trabaja en el plan de urbanismo

que componen el Capitolio>>. Presenta

1944

~Tras la Liberacin, Le Corbusier

el Modular>> en el seminario de la

m anifestaciones populares>> en los

preside la comisin de Urbanismo del

Trienal de Miln sobre La divina pro-

su burbios de Pars.

frente nacional de los arquitectos. El

porcin>> .

estudio de la calle de Sevres vuelve a

1937

~ Es nombrado caballero de la

1952 ~ El14 de octubre, se inaugura la

abrir sus puertas en agosto.

Legin de H onor. Despus de disear

un proyecto de viviendas en el bastin

Unidad de Habitacin de Marsella. Le

1945

~ Disea el plan de reconstruccin

Corbusier construye para s mismo una

Kellerman y un cen t ro de arte contempo-

de Sa int-Di, que fracasar ante las

pequea cabaa en Roquebrune-Cap-

rneo en la Porte Ma illot, Le Corbusier

crticas reacciones locales , as como los

Martin. En Chandigarh, proyecta el

construye para la Exposicin Internacio-

planos de Saint-Gaudens y La Rochelle-

palacio del Gobernador, que no llegar

nal de 1937 el pabelln de los Nuevos

La Pallice. Publica en << Les trois tablisse-

a construirse .

tiempoS >>. Organiza el quinto Congreso

ments humains>> y viaja por segunda vez

Internacional de Arquitectura Moderna,

a Estados Unidos.

1954

dedicado a <<la vivienda y el ocio >>.

1946
1938

~ Disea el rascacielos para el

~ Construye la sede para la asocia-

cin de hilanderos de Ahmedabad.

~ Empieza a disear la Unidad de

Empieza el diseo del pabelln de Brasil

Habitacin de Marsella. Esculpe , junto

en la ciudad universitaria de Pars . Publi-

centro de negocios del puerto de Argel.

al ebanista bretn joseph Savina, sus

ca <<Une petite maison>>.

Pub lica Des canons, des munitions?

primeras tallas. Publica << Maniere de

Merci! Des logis s.v.p.>>.

1940

~ Le Corbusier construye las casas

penser l'urbanisme>> y Propos d'urba-

1955

nisme>>.

Jaoul en Neuilly y la capilla de Notre-

~ El ministro de Armamento ,

Dame-du-Haut en Ronchamp. Jawaharlal

Raoul Dautry, le encarga una fbrica de

1947 ~ En enero, la Asamblea General

Nehru inaugura en Chandigarh el Palacio

municiones en Aubusson. El estudio

de la ONU le nombra experto para la

de justicia. La Unidad de Habitacin de

cierra sus puertas en junio y Le Corbusier

comisin de construccin de su sede en

Nantes-Rez se termina en junio. Construye la casa Sarabhai en Ahmedabad y

se separa de Pierre Jeanneret. Refugiado

Nueva York. El p royecto, llevado a cabo

en Ozon, disea una fbrica y unas

por Wallace H arrison, retoma varias

publica Le Poeme de l'angle droit>> y

viv iendas en Lannemezan, as como

teoras suyas.

<< Le Modu lar 2 (La parole est aux

usagers)>>.

un sistema de ed ificios escolares

desmontable con la ayuda de Jean
Prouv. Empieza a disear esculturas .

1941

~Se instala en Vichy en enero,

donde se rene con algunos amigos ,

1948

~ Disea para Edouard Trouin una

baslica subterrnea en Sainte-Baume y

1956 ~ Construye en Ahmedabad la casa

empieza el proyecto de la casa del doctor

Shodhan. Publica <<Les Plans de Paris ,

Currutchet en La Plata (Argentina).

1922-1956>>.

Primeros cartones para tapices.

1957 ~ Proyecta el Museo Nacional de

vinculados al Gobierno del mariscal

~ Disea el plan de ordenacin

Ptain. En mayo le encargan una misin

1949

temporal para el com it de estudio de la

urbana de Bogot, las urbanizaciones de

Arte Occidental de Tokio . Su mujer

93

muere el 5 de octubre en Pars.

Moskva

DEUTSCHLAND
r--~lf' LG IQU E

Neuilly- Bruxelles

sur-Seine
Poissy'le
.
Vaucresson Pans

La Chaux-
Zrich
de-Fonds SUISSE /
Corseaux SCH W EIZ

Pessac
Marseil

1958 ~Termina el Secretariado en

1962 ~ El Museo de Arte Moderno de

Chandigarh. En la Exposicin Uni versa l

Pars presenta una retrospectiva del

de Bruselas , levanta el pabelln de

conjunto de su obra . Heidi Webe r le

Philips . En Berlrn construye la Unidad

encarga un pabelln de exposicin para

de Habitacin de Charlottenburg y

Zrich , terminado en 1967.

participa en el concurso para el centro

urbano.

1964 ~ Disea un centro de clculo para

Olivetti en Rh6 , cerca de Miln , el

1959 ~ La Uni versidad de Harvard le

palacio de congresos de Estrasburgo y la

encarga el Carpenter Center, que termi -

embajada de Francia en Bras l ia. Andr

nar en 1962.

Malraux, entonces ministro de Cultu ra,

le encarga un museo del siglo XX>> en

1960 ~Su madre Marie-Charlotte-

Nanterre. Presenta los planos del

Amlie Perret muere el15 de febrero. El

hospital de Venecia.

19 de octubre se consagra el convento

dominico de La Tourette . Le Corbusier

1965 ~Termina la Casa de la Cultura de

publica << L'Atelier de la recherche

Firmin y; en 1967 se concluir la cercana

patiente>> .

Unidad de Hab itacin y en 1968 el estadio. Se abandona el proyecto para la

1961 ~ Realiza la Unidad de Habitacin

Stuttgart
Ronchamp

iglesia de Saint-Pierre, que no se reto-

de Briey-en -Foret. En el marco de una

mar hasta 2003. Muere el 27 de agosto

licitacin, disea un hotel y un palacio

en Roquebrune-Cap- Martin. Andr

de congresos en el solar de la anti gua

Malraux le rinde un sentido homenaje en

estacin de ferrocarril de Orsay en Pars.

el Carre del Louvre el1 de septiembre.

94

Ro ssr A

/?"~

! Njj

~ roqo

Chandigarh
BH ARAT

Ahmadiibiid

Mapa

Alema nia

Roquebrune-Cap-Martin

Stuttgart

.,. El Cabanon

Vaucresson
~Villa Stein-de Monzie

Casas en la We issenhofsiedlung

Bl gica

Bruselas

I ndi a

Ahmedabad
~ La casa Shodhan
Chandigarh
~ Palacio de justicia
~ Secretariado
~ Palacio de la Asamblea

Pabelln de Philips (destruido)

Estados U ni dos

Cambridge, Massachusetts
~ Carpenter Center for the Visual Arts
Fran cia

Eveux-su r-1' Arbresle

~ Convento de La Tourette
Marsella
~ Unidad de Habitacin
Neuilly-sur-Seine
~ Las casas jaoul
Parfs
~ La casa La Roche-jeanneret
~ Pabelln de l.' Esprit nouveau (destruido)
~ La <<Cit de Refuge
~ Ed ificio Porte Molitor
Pessac

j apn

Tokio
~ Museo

Nacional de Arte Occidental

Rusia

Mosc
~ El Centrosoyuz
Suiza

Corseaux (Vevey)
.,. Villa Le Lac

La Chaux-de-Fonds
La casa Fallet
~ La casa jeanneret-Perret
~ Villa Schwob
Zrich
~Centro de Le Corbusier

..,. Barrios modernos Frugs

Poissy
~Vi l la

Savoye
Ronchamp
~ Capilla Notre-Dame-du-Haut

95

1J

Bibliografa

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~
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Archiv Baume ister, Stuttgart: 36 abajo derecha
arturfWolfram Janzer: 67 arriba
BettmannfCORBIS: 43 arriba
Bibliotheque de la Vil le, La Chaux-de-Fonds ,

Suiza: 7, 9 abajo, 19 arriba , 29 abajo, 84, 91

~ bpk, Berln, 2004, Kunstbibliothek
Preuss isch er Kulturbesitz: 37 arriba
~ Ren Burri fMagnum Photos fAgentur Focus:
53 , 6o, 82 izqui erda, 83 abajo
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~ Foto Jean-Louis Co hen, Pars: 6, 16, 48, 49
arriba , 59 arriba, 63, 6g , 72, 8o, 83 arriba derecha ,
86, 87 arriba , 88 izquierda
~ 2004 CORBIS lnc.: 12, 47, 66 arriba
~ DaimlerChrysler Classic Med iaarchiv: 34
~ Fondation Le Corbusier, Pars: 4, 8, 9 arriba ,
10, 11, 13, 15 abajo, 24 arriba, 26 arriba, 27 arriba y

abajo, z8, 29 arriba , 31, 32 abajo, 33 arriba, 37

abajo, 39 abajo, 41 arriba, 44, 54 arriba izqu ierda y
abajo izquierda, 55 , 57, 58, 61 arriba, 65, 74 abajo,
79 abajo , 85 abajo, 88 derecha , 90
~ Peter Gossel, Bremen: 15 arriba , 43 aba jo, 46
abajo
~ gta-Archivf ETH , Zrich, Su iza f Sucesin de
Sigfried Giedion: 45 arriba
~ Ernst Haasfgetty image s: 79 arriba
~ Chris HellerfCORBIS: 78
~ Landesmedien zentrum BW: 36 arriba derecha
~ Suzanne Lattermann, Bremen: 17 abajo, 19
abajo, 21 arriba , 24 abajo, 25 abajo, 26 abajo, 35 ,
36 izquierda, 41 abajo, 45 abajo , 49 abajo, 51, 54
derecha, 61 abajo, 67 abajo, 71 arriba izquierda, 73
abajo, 83 arriba izqu ierda, 87 aba jo, 89 abajo
~ Ralph Lieberman, Williamstown, MA: 46
arriba
~Anton io Martinelli, Pars: 22, 23 abajo, 25 arriba,
so, 56, 64, 68, 70 arriba y abajo, 71 arriba derecha
y abajo izquierda , 73 arriba, 74 arriba
~ Mu se de la Publicit, Pars: 33 abajo
~ M us e des Arts Dcoratifs , Editions A. Lvy,
Pars: 30, 32 arriba
Schezen f Esto, Mamaroneck, Nueva

~ Roberto

York: 42, 52

lic

de
es
g6

~ Swantj e Schm idt, Bremen: 14, 17 arriba, 18, 20,

21 abajo
~ Harry Se idle r, Milsons Po int, Australia: 59
abajo, 66 abajo, 76 , n. 82 derecha
~ Michel Simafgetty images: 2
~ SLUBf Dt. Fotothek: 23 arriba, 38,39 arriba, 40
~ Daniel le TinerofR IBA Library Photographs
Collection, Londres: 81
~ Konstantin Zigmann, Bremen: 94/95

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