Anna Beatriz Ayroza Galvo*

Gina Veiga Pinheiro Marocci**

RESUMO
O artigo procura tecer algumas ccnsiaeraOOsa respeito do uso da cor nas
.tachadas,
em Salvadordurante o sculo XIX, assim eatO aas tmicas e materiaisutilizadosnas prticas
de
pinturada !lEsmapoca.

O presente

texto 1 procura resgatar

aspectos

rela-

tivos memria

da cor da cidade de Salvador, mais

particularmente

queles vinculados

colorao de suas fachadas.

to, tratar-se

Ressalta-se,

de

entretan-

de uma abordagem mais especfica,que

no se atm diretamente
processos

s prticas

de percepo

s questes

inerentes

da cor. Este estudo se

seia nos relatos de viajantes

e cronistas

XIX, assim como na anlise do material

co da poca, representando

os primeiros

do

aos
baseco

iconogrfiresultados

de uma pesquisa maior em andamento.

De maneira

geral, falar do colorido

tradicional

das fachadas no Brasil falar da pintura que

aplica sobre seus elementos
ornatos),

se

(paredes, esquadrias

tendo em vista que os materiais

tivos, aqui, quase nunca se mantm

RUA,Salvador,v.2,n.3,p.7S-98,1989

constru-

aparentes,

* Arquiteta, Mestranda em Arquitetura

da UFBa'.
** Arquiteta, IPAC/SEC-Ba.

com

e Urbanismo

sua colorao

natural, A pintura, portanto,

assume

duas funes:

proteo e decorao, Ambas,

prova-

velmente,

variando

des construtivas

de acordo com as

especificida-

e a colorao caracterstica

cada poca e/ou regio,

assim como com a

e o mercado

de tintas do momento,

diretamente

na qualidade

Apesar do significado

que

de

produo

influencia

de pintura,

da cor na arquitetura

brasi-

leira, ainda so poucos os estudos criteriosos

bre o assunto, o que os torna
suas anlises so baseadas
teriais perecveis,

res climticos.

de

ma-

ou seja, as tintas e os
aps sua

rapidamente

pig-

aplicao,

em funo de fato-

Outro dado que esta perda tambeUl

se d pela prpria prtica,

repintar-se

pois

no conhecimento

mentos, cujo aspecto visual,

pode transformar-se

prementes,

so-

freqentemente

difundida

no Brasil,de

as fachadas

com

novas

cores. Alm disso, outras limitaes podem ser encontradas durante os trabalhos

delas a

anlise de dados. A primeira

cada vez maior, de exemplares
ainda possuiams~

escassez,

arquitetnicos

analisados

Neste sentido, torna-se

destes poucos

em

que

laboratrio,

urgeLte um trabalho de lecasos que esto ameaados

de se perder. Outra limitao o prprio

no existir uma iconografia
confivel,

rebocose canadas d: pintura originais,

para serem devidamente

vantamento

de levantamento

fato

suficientemente

de

rica e

que, por si s, permita o resgate

de

uma imagem urbana a cores.

Estas

limitaes

processo

tambm terminam por refletir

de restaurao

de monumentos

RUA,Salvador,v.2,n.3,p.75-98,1989

no

e stios his-

tricos.

Pode-se afirmar que, no geral, as

etapas de um projeto arquitetnico

rigorosamente

fundamentadas

rica e prospeces
definio

de restauro

em documentao

nestes edifcios.

este procedimento

vrias

No

histentanto

posto de lado no momento

da cor e da qualidade

so

de

da tinta a

ser

adotada em cada elemento

construtivo

da (paredes, esquadrias,

ornatos, etc.). Atualmen-

nesta rea um- trabalho e.fe-

te, o que se encontra

tuado de maneira mais intuitiva,

do possvel,

em prospeces

alguma documentao.

de uma facha-

baseando-se,quan-

locais e raramente

Isto significa

que nao

claro qual o "gosto" que determinava

est

utilizao

da cor em cada poca, em funo das diversas

logias arquitetnicas

que compunham

Sobre esta questo especfica

afirmativa

tipo-

o meio urbano.

da colorao,

de que a policromia

das cidades

brasi-

leiras se .firmou apenas no final do sc. XIX

ser questionada,
modo diversos,

intervenes

de preservao,

alguma preocupao

por ser

palco

de restauro nas

edifi-

e discusses
medida

ram-se perdendo

Os

rgos

registravam
na

escolha

atravs

de

entre o corpo tcnico,code algumas obras dos anos

que o campo de atuao

rgos foi-se ampliando,

feita de maneira

critrios

nas fachadas,

mo indicam os relatrios
30 e 40.

inicialmente,

em manter

da cor a ser utilizada

prospeces

a depender da regio do pas.

caes de interesse histrico-cultural.

oficiais

pode

visto que ela se deu em tempo

Salvador reflete esta problemtica

de constantes

em

destes

estes poucos cuidados

e, hoje, a escolha
aleatria,

fo-

praticamente

tanto da cor quanto da

tinta, com exceao de iniciativas

de alguns tcnicos responsveis

isol~

por parte

por obras.

por conta prpria, buscam detectar

Estes,

a cor da camada

mais antiga, adotando-a, ento, na pintura

No entanto,
havido,

apesar dos esforos,

final.

parece nunca

por parte destes rgos, uma viso

que considerasse

a relao que um imvel

ter

global
isolado

tem com seu entorno, tambm em funo de sua coloraao.

Para completar este quadro,
Preeitura Municipal

a partir de 1986,

de Salvador tambm passou

interferir mais diretamente

no centro histrico

cidade, imprimindo uma nova conduta no que se

re-

fere pintura das fachadas: pintar as paredes

branco, deixando as esquadrias
te, terminando

por marcar,

em madeira

a
da
de

aparen-

com esta atitude, a sua

presena numa rea que se caracteriza,

entre

ou-

tras coisas, pela policromia.

Em termos de conjunto

urbano, este desconhecimento

pode impedir uma melhor

caracterizava

compreenso

as reas histricas

to que os espaos urbanos

etc.) organizados

da imagem

que

de Salvador,vis-

(ruas, praas,

no Brasil at primrdios

largos,
do sc.

xx so delimitados pelas fachadas de suas edificaes, por estas terem sido construidas

sem

recuo

frontal, geminadas e alinhadas

ao arruamento,

fi-

cando em permanente

Sendo assim, a

cor

atribuda
composio
A escolha

evidncia.

a estas fachadas mais um elemento

de

desta imagem urbana.

da tinta a ser utilizada nas atuais obras

de restauro

tambm passa a ter papel preponderante

RUA,Salvador,v.2,n.3,p.75-98,1989

na definio
facilidade

da colorao

de uma fachada. Devido

de aplicao e de obteno no

tm predominado

as tintas de base sintetica,

que, por seu aspecto chapado e inerte,

distorcer visualmente
tm a organicidade
sinteticas

mercado,
mas

acabam

por

pois

nao

a cor pretendida,

e a dinmica que as tintas

proporcionam

aps sua aplicao.

assim, conhecer os antigos processos

de composio

das tintas - suas "receitas" e seus

(pigmentos, solventes,

componentes

aditivos e veculos)

tambm permitir que certas tcnicas

ainda possam ser apropriadas

tradicionais

conjuntamente

atuais tintas industrializadas,

nao
Sendo

com

as

alem de constituir

um aspecto de grande importncia

no campo da

servao cultural, que e aquele relativo

pre-

ao regis-

tro dos modos de fazer, ou seja, do processo

transformao

das tcnicas.

Ainda, a ttulo de esclarecimento,

se faa uma ressalva
de pesquisa:
utilizao

preciso

sobre o objetivo

no se pretende

exclusiva

tradicionais,

de

deste

que
tipo

impor ou determinar

das cores

reconhecidamente

visto que, ainda hoje, existe

um

processo

de criao implcito nas pinturas

tra-

tamentos

de fachadas das casas brasileiras

que,

O que se pode

pre-

como tal, deve ser respeitado.

tender com este tipo de trabalho a formao

um suporte terico que, alm de balizar
de restauro e manuteno

de edifcios

evite que certas intervenes

ro) se justifiquem
histricas.

as

obras

histricos,

cromticas

atraves de falsas

de

(do gne-

referncias

A cor de Salvador

sc.

segundo documentao

escrita

do

XIX

Os relatos

dos viajantes

e cronistas

da poca,ape-

sar de sucintos quanto questo da cor de imveis

urbanos,
recer

so referncias

fundamentais

por nos ofe-

"pistas", tanto sobre a colorao,

sobre os materiais

e tcnicas

de pintura.

Neste captulo serao consideradas

relativas,

unicamente,

as descries

quanto

as

informaes

ao aspecto visual,

ou seja,

sobre a "cor" de Salvador,

feitas

por alguns destes cronistas.

A maioria destas descries
vador e seus edifcios

encontradas

diz respeito

sobre Sal-

imagem

se tem deste conjunto urbano no momento

da ao porto, ou seja, aquele primeiro

da

que
chega-

impacto

vi-

sual que se tem da cidade, a partir do mar. O

re-

verendo Kidder, que aqui esteve em 1839,

assim o frontispcio

da cidade:

"Q.ue podvl

de mai~ lindo que e~~a~ longa~ nilei~a~

de ea~a~ alvaeent~,
uma ao alto, out~a
d'gua - ~emp~e ~epa~ada~ po~ uma la~ga
vegetao ve~de-e~Qu~o,
no meio da qual
gue,de vez em quando, uma e~i..nha b~anQa
o trecho de Santo Antonio

descreve
havvl

Qoleante~
a
bei~a
6aixa
de
~e di~tin~

2. Sobre

da Barra, Maximiliano

At~~ do naJtol, na.

de

ponta
mai~ extJtema, ~odea.da.de palmei~a~ ( 1 uma. da~
mai~ antigas igJteja~ da Bahia, Qom dua~
to~~e~
g~aQio~a~, pa~ede~ de um b1LanQo 1Leluzente,.,", e,
mais adiante, ainda no trajeto de chegada: .. o
bJLtUleodtU etU~ de~taQava--6e, Qom -6eu bll.ilho, do
veJtde das Qopa~ dM Jtvo~e-6"3
Habsburgo relata:

RUA, Salvador,v. 2,n. 3 ,p.75-98,1989

Alem destes, ainda possvel

Darwin

, Maria Grahan

zem referncias

citar os textos

e Gardner

de

, que tambm

fa-

s casas caiadas de branco

que

existiam em Salvador no perodo.

Diante de tais depoimentos,

fica-se

inclinado

crer que a cai ao branca caracterizava

de Salvador, pelo menos at meados
entanto,pelo
Noroeste,

cidade

do sc. XIX. No

fato de a cidade estar voltada

o sol, que incide sobre estas

para o

fachadas

durante boa parte do dia, acaba por

esbranquec-

-Ias, dando a impresso

interessante

de alvura. ~

considerar

este dado, portanto,

explicao

s constantes

sobre a

pre-

dominncia

do branco em Salvador. E, no caso

de

Kidder, importante
tintamente

relembrar

o que nao

signi-

que seja branco.

de Habsburgo

crio do fronstipcio,

possvel

que ele emprega dis-

o termo "alvacentas",

fica, necessariamente,
Maximiliano

como uma

referncias

e quem vai, alem da

transmitindo

des-

uma

idia

mais precisa dos demais: "... a- ,tumena-

ca-a-
pO--uem eo~e~ aleg~e-6, cla~a~, 5azendo com que tudo !tia e 6!tilhe" 4. E, excepcionalmente,
algumas

edificaes

de maior vulto aparecem descritas

mais apuro, chegando ate ns informaoes

colorao utilizada

nas fachadas.

com o antigo teatro so Joo

em 1923), assim descrito:

sobre

~ o que

ocorre

(destrudo pelo

"Ne--e te!t~ao

com

fogo

engue--e

o eno~me edi5Zcio do teat!to. com -ua-panede- ama~~lo-la~anja

e -ua-~nume!ta- janela-,
panecendo
.
d
d
.
.,.
d
..
,,5
ma~- um g!tan e epo-~"-o e ce!t~a~-...
Ou mesmo
sobre a igreja N.Sra.da SaGde: ", .. Naquela
oca-

~io a~ pa~ede~ e~xavam apena~ eaiad~;

j ~e pinxavam de azuL" 6.
Em relao s esquadrias,

encontramos

Carlos Ott algumas infomaes

em

na obra

de

sobre a pintura rea-

lizada na igreja do Bonfim, entre 1817-1818:

"

6ieando aI inelulda~, xambm a~ po~xa~, a

~e~em
pinxada~1 po~ den~~o, de azul. eom 6il.exe~ dou~ado~
e, po~ 6o~a, ~impl.e~men~e eom ~in~a ve~de
ba~e
de leo de linhaa". Segundo OTlEsmo autor/ "v..xainol1a.ode emp~egM duM eo~e~ na pinXUM dM POlttM no eneOnXMda em o~
ig~ejM bMMM,que,
Me o ~e. XVIII,
ap~e~enxavam po~xa~ e janela~ pinxada~ de azul
no ~ee.
XIX, de ve~de" 7 No entanto este tipo
afimao

mais detalhada

definitiva,

nao deve ser

e,
de

considerada

sem que haja maiores estudos

comproba-

trios.

Dentre a documentao

encontrada

arquivos de Salvador,

a que nos foi de maior valia

foi a fotogrfica,

e disponvel

que, apesar da restrio

nos

da co-

lorao preta e branca, pde oferecer-nos,

riscos de distoro,
no de uma policromia
elementos

a observao

local, ou mesmo quais

das fachadas que eram pintados

e mesmo o estado de conservao

por elas tratarem

tade do seco XIX.

ou
os

de branco

aparente das

turas. A limitao maior em se trabalhar

grafias

sem

da existncia

pin-

com foto-

apenas da segunda

me-

sao mais

tradas das fotografias

completas que

de uma gravura, que, no caso, foi a segunda

iconogrfica

mais

so a exemplares

encontrada.

de aquarelas

Esperava-se
ou mesmo

as

fonte

ter aces-

de telas

leo sobre aspectos da cidade, o que no ocorreu exceo feita a um 6ac

~imile a cores# do final do

sc. XVIII, sobre o Solar Bandeira

ledade), que encontra-se
Histrico

(bairro da

no Instituto

So-

Geogrfico

(IGH) da Bahia. De qualquer maneira,mes-

mo esta documentao
tivssemos

a cores s seria fidedigna

mais informao

imagem retratada

ou descrio

sobre

ou sobre a confiabilidade

do

se
a
au-

tor. Por exemplo, nada nos garante que a

referida

gravura do Solar Bandeira,

viajante

de autoria do

Julius Naher, tenha registrado

a verdadeira

rao da cidade neste perodo,

ou seja,

colo-

fachadas

brancas com ornamentos

de outra cor. Pode ter sido

uma mera interpretao

do autor, o que no ocorre-

ria com uma foto, cujas informaes

podendo

ser complementadas

vs de prospeces

so

precisas,

e/ou confirmadas

locais, de iconografia

atracolori-

da ou mesmo de textos descritivos.

A partir deste esclarecimento,

passamos para a in-

terpretao

das imagens que foram levantadas.

se tratando

de Salvador, foram especialmente

dados os bairros

centrais da cidade, por estes te-

rem sido os mais registrados

sculo passado,

pelos fotgrafos

alem de terem sido os mais

mente cons~ruidos.

Correspondem

cio e da Cidade Alta

lourinho),

Em
abordo

densa-

s reas do Comer-

(ladeira de so Bento at Pe-

sobre as quais foram selecionadas

de pocas distintas. Nas mais antigas

do sec. XIX), a presena

da policromia

RUA,Salvador,v.2,n.3,p.75-98,1989

fotos

(nos aos 50
no conjunto

das fachadas j pode ser observada,

das fotos atribudas
so, geralmente,

edifcios

caso

(Foto 1).

geminados

frontal, cujas fachadas principais

~

como o

ao ingls Mulock

e sem

se

recuo

diferenciam

das outras atravs do recurso de uso de

diferenciadas

para cada unidade edificada.

seus elementos

decorativos

de branco,

mais fortes utilizadas

Apenas

(cimalhas, frisos,emol-

duramentos, etc.) e caixilhos

rentemente

cores

sao pintados

contrastando

apa-

com as

cores

nas paredes. Estas, no

ral, aparecem com aspecto limpo e conservado,

trastando

gecon-

com um ou outro edifcio mais malcuidado

da rea. Pode-se tambm observar que as empenas

os fundos destes imveis no eram pintados

mesma

com

freqncia que as fachadas principais

e,mui-

tas vezes, eram de colorao branca. Provavelmente

isto ocorria por serem reas sem maior visibilidade da rua e, portanto,
das empenas,

sem importncia

pela dificuldade

ou, no caso

de acesso. Da!

RUA.Salvador,v.2,n.3,p.75-98,1989

en"

contrarroos muitas
cermicas,

coro

o que evitava a repintura,

as protegia mais

um

empenas revestidas

telhas

alm do

do desgate das intempries.

outro aspecto observado foi a diferena

tamento crarotico nos pav~ntos

mas fachadas,

principalmente

gun\ tipo de comercio,

a descrio

das, com elementos

cos), ~

muitos

~Brreos

de

algu-

por l existirem

os demais

convencional

decorativos

dos pavimentos

(paredes colori-

e caixilhos
terreos

bran-

pde-se
ou

ob-

ento

sendo que, em alguns casos,a

prpria parede era pintada de outra cor ou

mesmo revestida

al-

pavimentos

servar as cercaduras em pedra aparente

pintadas em escaiole,

de tra-

Na atual Rua Conselheiro Dan-

tas, por exemplo, enquanto

repetiam

que

ate

de azulejo, destacando-se,

assim,

do resto do prdio.

um

dado importante,

extrado

o de que os gradis existentes

predios eram, em muitos
cores mais

destas anlises,
nas sacadas

casos, pintados

destes

em

J as esquadrias no puderam ser

com maior

outras

claras e no apenas de "grafite",

se pensa e se pratica nas atuais obras de

ro.

foi

como

restau-

analisadas

cuidado, pois em-geral estavam

"escondi-

das" pelas folhas de vidro ou ento abertas

para

o interior. Apenas pde-se observar que tanto

ha-

viam janelas coloridas como tambem brancas,enquanto as portas eram quase sempre pintadas

com

cores

coro aparncia

de re-

:mais escuras.
As fachadas mais
cem-pintadas,

conservadas,

tinham uma tonalidade

mais escura, o

que nos leva a concluir que, ao se dar uma coloraRUA,Salvador,v.2,n.3,p.75-98,1989

o mais forte no ato da pintura,

sua descolorao
ta

j se previa

em funo do comportamento

base de cal usada nas paredes,quando

em

con-

tato com o sol e a chuva. Esta transformao

colorao
varmos

de

de fachada pode ser cOIllprovadase obser-

com maior

ateno as suas reas ~ais

gidas contra a ao das intemp~ries

ao humana, isto e, os pontos ~is
gidos pelos beirais ou ci~lhas,
po estivessem
de gua

distantes

ass~

prote-

ou mesmo
altos e

da
prote-

que ao ~esmo

das possveis

(calhas e condutores).

sempre mais escuras,

tem-

infiltraes

Estas reas

so

COIllOas fachadas recem-

-pintadas, o que prova a existncia

de uma dinmi-

ca da colorao das ruas da cidade,ou

seja, no se

esperava apenas uma cor quando se pintava um

vel,mas sim as vrias

intensidades

poderia ir de um vermelho,

im-

desta cor,

por exemplo,

que

ate um ro-

sa, num curto espao de tempo. Logicamente

possvel precisar no tempo tais

que nao

transformaes

apenas com este tipo de dado, sendo necessrio

zer experimentos

eram

caiadas, destacando-se

da paisagem pela sua

cura. J nos edifcios

publicas,

casos diversos: totalmente

pode-se

pintados

Comercial

em branco,

bran-

observar

de branco,

cores claras ou com cores fortes contrastando

os ornamentos

fa-

com tintas base de cal.

Quanto s igrejas, parece que gerabnente

a exemplo da

com
com

Associao

e do teatro so Joo.

Ate o ~omento
vador,

da tin-

descreveu-se

a rea central de

a partir de um ponto de vista

seus espaos urbanos.

No entanto

interno

i~portante

Salaos
ana-

lisarmos a visual que se tem desta rea a partir do

mar, ou seja, da "entrada" da cidade e, portanto,de
onde se tem o primeiro
muitas

das descries

Esta visual

inspirando

de viajantes.

de Salvador nos motra,

no, a Cidade Baixa

mesma

impacto da mesma,

em primeiro pla-

(Comrcio) com seus edifcios

altura, quase todos pintados

com cores diver-

sas entre si e coroados pelas coberturas

cermicas.

Em seguida tem-se a encosta

em

rentando

com cores diversas

Cidade
mas

apa-

serem bem mais claras, esbranquiadas,

que pode confirmar a idia de que as fachadas

cipais

telhas

arborizadae,

sobre esta, v-se os fundos do casario da

Alta, tambm pintados

da

o
prin-

(de colorao mais densa) eram repintadasoam

mais frequncia,enquantoos fundosnem semprerecebiam

lIEsnamanuteno,ficando sua pintura mais
(foto 2).

"desbotada"

Ainda neste panorama

de Salvador, possvel

servar alguns edifcios

la sua maior volumetria,

ob-

que se destacam no s pemas tambm pela sua bran-

cura. ~ o caso das igrejas,

de alguns trapiches

da alfndega recm-construda,

que se

sobressaem

na paisagem. No entanto, mesmo que estes edifcios

tenham sido caiados de branco, possvel
que a policromia
rizadores

da cidade em meados

Em seguida,

afirmar

j era um dos elementos

caracte-

do sc. XIX.

como fator de comparaao,

foram anali-

sadas algumas fotos de outros centros urbanos

sileiros no mesmo perodo,
tiam diferenas
suas fachadas.

constatando-se

quanto ao tratamento
Se no Rio de Janeiro

uma certa semelhana

com Salvador,

em

percebida

o mesmo

pode dizer dos altos sobrados geminados

RUA,Salvador,v.2,n.3,p.75-98,1989

que exis-

cromtico
foi

bra-

do

nao

se

centro

de Recife, que na .maioriadas vezes erqm bnlnoos,cem seus

elementos decorativospintaaosde outra cor, quanb nao
totalmente brancos (foto31. &n Ouro Preto, tarnEmse repete uma maior incidncia de edi~lcios pintados de
branco, com elementos de cores diversas.
Para finalizar, nos registros encontrados dos bairros mais afastados do centro de Salvador,
pde
ser observado que as casas dos ncleos mais pobres
eram, num primeiro momento, pintadas de branco,mas
medida que tais ncleos se adensavam,
inclusive
com casas de veraneio, aumentava o nmero das fachadas principais pintadas com outras cores, coincidindo com a introduo de elementos
decorativos
nas mesmas. ~ o caso dos bairros do Rio Vermeiho e
da Barra, onde se comparou fotos de 1870 com fotos
de 1885.

Sobre os bairros que se caracterizavam por uma populao de renda mais alta, mesmo nas fotos
mais
antigas, j se percebe a predominncia das fachadas coloridas. No entanto, no que se refere ao estado de conservao, notou-se que, nesses bairros
aristocrticos como a Vitria e o Campo Grande, as
fachadas eram bem conservadas, o m~smo no acontecendo com as casas de gua de Meninos ou da ladeira dos Aflitos. Sobre as igrejas, em todas
estas
reas perifricas elas continuaram a se caracterizar pela alvura, destacando-se das demais construoes.

Retomando

a idia de que a cor das fachadas

Brasil est diretamente

revestir

os materiais

vinculada

prtica de

construtivos

fernCias, mesmo
suas tcnicas

sobre as

procedncia,

re-

tintas,

de preparo e de aplicao,

teriais componentes,
Primeiramente,

acabamentos

que se faam algumas

que sucintas,

seus

ma-

etc.

sobre a aplicao das tintas,

pode ser feita por diversos processos,

tinguem pelos produtos
mais tradicionais

se

com pintura(ex-

ceo feita s telhas cermicas e aos

em pedra), fundamental

no

que se dis-

que as diluem. As

tcnicas

a pintura

gua ou caiao; a pintura a cola ou tmpera;

pintura

so as seguintes:

esta

a leo~ a encustica

Desses processos,

e a pintura

a fresco,

apenas a caiao e a pintura

leo so destinadas

s fachadas. No primeiro

caso,

a tinta feita base de leite de cal, qual

pode adicionar diversos

corantes,

sendo

a leo, se empregava

ques, em rebocos de paredes

inter-

principal-

mente o leo de linhaa como diluente dos

tes, podendo ser aplicada em madeiras

se

utilizada

tanto para paredes externas quanto para as

nas. J na pintura

coran-

ou em

internas ou mesmo

estuex-

ternas.
As demais tcnicas, que se destinavam mais a interiores,

foram sendo deixadas de lado, mais

complexidade
mo-de-obra

de aplicao e pelo rareamento

especializada.

Para isto tambm

pela
de
con-

tribuiu o surgimento
que simplificaram

das tintas industrializadas,

o processo

de pintura na

cons-

tradicionais,

era

truo civiL
Para cada uma dessas tcnicas
utilizada

uma mo-de-obra

a classificao

especializada,
8
de Santos segurad0 ,
o

vu1gar de construo
posies

pintor

civil era quem faria as com-

e combinaes

prega-las.

Segundo

das tintas, para ento em-

O pintor fingidor,

alm do conhecimen-

to do pintor vulgar, deveria especializar-se

imitar madeiras,
um pintor

marmores,

etc. Havia o brochante,

secundario que s aplicava

sem saber como preparar

cores lisas,

as tintas. Quanto s caia-

es, brancas ou coloridas,

dade do ~iro

em

eram de responsabili-

e seu servente,

que

preparavam

estas tintas base de agua. Alm destes, tem

estucador,

que poderia

fazer-se de pintor,

nhando os traos de painis interiores,

dese-

pintando

suas faixas, dando aguadas, etc.

Ha tambm a recomendao

do preparo das

superf-

cies: nA p4epana~o p4~via da~ ~upen6Zcie~ a pinta4, quatque4 que ~eja a ~ua natuneza, de~empenha
papet pnimondiat, chegando qua~i, ao tado deta, a
~e4 aptica~o da~ :tinta~ coi~a ~ecund4ia,
(... )
Ve~te apa4etho ou pnepa40 depende a beteza e
a
n9
~otidez do tnabatho
Assim como as atuais tintas industrializadas,
antigas, de maneira geral, deveriam
de pigmentos
cor); vecu10s

ser compostas

(partculas em p, que lhe

(resinas responsveis

RUA,Salvador,v.2,n.3,p.75-98,1989

as

pela

conferem
forroa-

ao de pelcula
a mistura

protetora);

dos pigmentos

dies de pintura)

solventes

(facilitam

e adequm a tinta s

e, eventualmente,

(substncias capazes de modificar

con-

aditivos

certas

proprie-

dades da tinta, como os secantes, fungicidas,etc.).

No caso das tintas

antigas, um mesmo

componente

poderia ter, ao mesmo tempo, a funo de

(exemplo: certos pigmentos

outro

funionam- tambm

como

aditivos)lO.

Na realidade,

esta subdiviso

especializao

demonstra

a que chegou a moderna

tintas. No entanto

o grau

de

indstria

de

so esclarecimentos

importan-

tes, visto que na consulta a viajantes

e cronistas

do sculo passado encontrou-se

do dos termos

o uso indiscrimina-

"tinta" e "pigmento",

tanto, perceber

cabendo,

a diferena entre seus

por-

significa-

dos.
Em se tratando de pigmentos,
origem vegetal, mineral

ou animal

no). No caso do vegetal,

anil

proveniente

estes poderiam

(importados

destacou-se

da anilelra

ou

a cultura do

Cindigfera),

teve seu papel de destaque na economia

cia da Bahia, sendo, inclusive,
tao. Segundo o historiador

ser de

produto

da
de

que
Provnexpor-

Braz do Amaralll,

de se lamentar o desaparecimento

do cultivo

era

desta

planta, que fora to lucrativa no sc.XIX e que,em

decorrncia

de possveis

de produtos

qumicos,

Sobre os pigmentos

presses

passou

de

fabricantes

a ser importada.

de origem mineral,'

destacam-se

os ps de xido de ferro, muito utilizados

na com-

das tintas, Alm destes ps, Vilhena12

posio

ta a tabatinga,

ou seja, certas argilas

amarelas ou mesmo encarnadas,

ci-

brancas,

que eram encontradas

no s na Bahia, como em todo Brasil.

Este

produ-

to, com sua colorao variada,

era usado na prepa-

raao do reboco, substituindo,

tambm,

Q uanto

a caiao.

013
"" ca 1 , segun do Inac~o
a
Acc~o 1~
, a de
o

lhor qualidade

era a importada,

aqui uma de qualidade

mesmo existindo

me-

inferior

sendo

fabricada

(cal de

ostras),

jazidas de calcrio de

excelente

qualidade.
Apesar de nao ter tido informaes
ra da cochonilha

sobre a

(inseto com a feio de

cultu-

perceve-

jo) na Bahia, sabe-se, atravs de estudo realizado

14
~obre o Rio de Janeiro , que l a sua
produo
assim como a do anil eram consideradas

as mais no-

tveis do Brasil, no sc. XVIII. Da cochonilha

extrado um lquido escarlate

que,

era

provavelmente,

deve ter sido levado para outras localidades

do

pas.
A complementao

destes dados fica prejudicada,en-

tre outros pontos, pela ausncia de

referncias,

nos censos da poca, sobre as pequenas

e manufaturas

de tintas e pigmentos.

cam os estudos de Pompponet

pelo CPE

e Bonfim,

(Centro de Pesquisas

da Bahia):

til::

indstrias

~ o que indi-

e Estudos

realizados
do

de .6e e.6:tltarthaJt,.6obJte:tudo, a

Estado

de.6a-

paJtec~mert:to, ap.6 1868, de ~:tert.6 cama moeda.6.

aJtmamert:to.6, 6eJtJtagert.6, mqu~rta.6 e qulm~ca
(~rtc~u~rtdo
dJtoga.6 e :t~rt:ta.6),.6em que
:tertham .6~do 6urtdada.6
RUA,Salvador,v.2,n.3,p.75-98,1989

na Bahia

deM

bltic.af.>

ef.>pltodutof.> ,,15.Provavelmen-

te, segundo o mesmo estudo, tratav~-~e

de atividade
produo

que funcionavam

de setores

ainda a nvel

de

artesanal.

Quanto aos produtos

importados,

o mesmo estudo

CPE indica a falta de complementaridade

dutos importados e produtos

do

entre pro-

locais. Porem

existia

a complementao

dentro de um mesmo setor; ou

ja, importava-se

o produto ino para as classes do-

minantes,

enquanto

o produto grosseiro,

de

cao local, era para o uso da populao

ral16

abri-

em

No caso das tintas, isto pode ser comprovado

vs de indicaes
em documentos

do incio do sc. XIX,

nac.ionaR-

a R-eo

) o R-eo de R-inhaa,
vinham
de PolttugaC17

Segundo uma pesquisa

sociao Brasileira
tem-se registro

financiada pela ABRAFATI

dos Fabricantes

de que as primeiras

Tintas Hering, em Blumenau

de

(As-

Tintas)18,

fbricas
foram

(1886), e a Usina

no Rio de Janeiro

diz

impolttada

tintas do Brasil, de carter industrial,

Cristovo,

atra-

contidas

o oc.lte e

( ..

amalteR-o ainda

ge-

sobre a igreja do Bonfim, onde

que: ".. f.>e gaf.>tou maif.> tinta

que

se-

(1904). A

de
a
so

primeira

pzoduzia

artigos para artistas, enquanto

produzia

tintas em p, para um mercado mais amplo.

Foi durante a Primeira Guerra Mundial,

queio das importaes,

a segunda

com o

que estas se desenvolveram,

sendo que a Usina j estava auto-suficiente

produo

blo-

de vrios componentes

RUA,Salvador,v.2,n.3,p.75~98,1989

qumicos.

As

na
pes-

quisas avanaram tambm no campo dos corantes

getais, para substiturem
teriais importados,

A partir da, pequenas

trias foram surgindo ou se incorporando

de mdio ou grande porte, alterando
importaes

Contudo,

inds-

outras

o quadro

do pas, sendo mais utilizadas

trias-primas

ve-

as anilinas e outros ma-

de

as

ma-

locais.

apesar dos avanos,

a moderna

indstria

de tintas no responde necessariamente

eXign-

cias do restauro. No caso das antigas paredes

alvenaria mista,

as tintas base de cal ainda tm

melhor desempenho
compatveis
permitindo

que as sintticas,

com as argamassas

est, principalmente,

uma tinta de difcil

por serem~s

destas

uma melhor respirao

desvantagem

de

conservaao,

construes,

das paredes,
n

'oto de

Sua
ser

exigindo

cons-

tante manuteno.

Como foi colocado de infcio, nem todos os aspectos

sobre a questo da cor da cidade foram
cabendo, portanto,
desdobramentos
necessrios

materiais

que se deixem indicado~

certos

desta pesquisa, que ainda se

para sua complementao.

do, alguns vetares

o principal

,iliordados,

Neste

foram identificados,

fazem
senti-

sendo

que

aquele que se refere histria

dos

e.tcnicas

onde se deveriam

tradicionais

-se algumas fontes documentais

das. Tratam-se

de pintura,

para

centrar os esforos para esgotar-

de informaes

ainda no pesquisaque, na

realidade,

serviro de base para os demais desdobramentos;da

Em seguida, destaca-se
tecnolgico,
materiais

que analisaria
de edifcios,

pintura tradicional
der

de interveno,

atual. No cam-

materiais

po-

de novos mtodos
satisfatoria-

de manuteno

e conser-

antigos.

Outro eixo de pesquisa

a ser desenvolvida

tificao

das antigas fachadas,

da colorao

in

vs de prospeces
Para finalizar,

de
co-

de pintura,

que respondam mais

vaao de edifcios

destes

acoplado ao

para a definio

mente aos atuais problemas

mais

este conhecimento

de fachadas,

dos modernos

contribuir

de cunho

o comportamento

luz de uma problemtica

po do restauro
nhecimento

uma pesquisa

lOQO

a idenatra-

e coleta de amostras.

ainda citamos uma nova

dade que se abre para os trabalhos

possibili-

de leitura

antigas fotos da cidade, que o aproveitamento

tcnicas de colorizao

de imagens em preto

branco, atravs de computador.

profundamente

este, que pretende

resgatar,

cores tradicionalmente

de
e

Este processo

dvida enriquecer

das

um trabalho

sem
como

com maior preciso,as

utilizadas

nas

edificaes

da cidade de Salvador no sc. XIX.

1. Baseado no relatrio

conclusivo

de uma pesquisa

apoiadafeIo CNPq, em 1989, intitu lada "A cor

arquitetura

baiana: uma contribuio

do restauro",

e realizada

pelas Autoras.

2. Kidder, p.53.
RUA,Salvador,v.2,n.3,p.75-98,1989

na

tcnica

3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10,
11.
12.
13.
14.
15.
16.
11.
18,

Maximiliano, p.70.
Ibid., p,72,
Ibid., p,88,
Ott, p.297.
Ibid., p.57.
Cf. Sesuxado, p.206-20J.
Ibid., p.277.
C. Glasurit do Brasil.
C. Amaral, p.207-208,
Cf. Vilhena, v.3, p.730.
Cf. Silva, v.6, p.196.
C. S~inara, p,31,
Cf. Sampaio & Silva, p.253.
Ibid., p.252.
Ott, op,cit.,p.46.
Telles, p.24.

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